SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ
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SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ
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6QE S T U D I O D E D I S E Ñ O
SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ
SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ
6QE S T U D I O D E D I S E Ñ O
Índice Índex
12 Micro CCCB Micro CCCB20 Casa de madera contrachapada Casa de fusta contraplacada26 Casa bodega Casa celler34 Valla tulipán Tanca tulipa40 Círculo cromático Cercle cromàtic46 TangerineSkin TangerineSkin50 Maqueta TMM de Miguel Milà Maqueta TMM de Miguel Milà54 Infinite puzzle light Infinite puzzle light58 Cámara estenopeica Càmara estenopeica64 Workshop: the world ball Workshop: the world ball
Las nuevas corrientes sociales y momentos en el que vivimos hace que replanteemos la forma de hacer las cosas. Por
desgracia, este problema social como es la crisis, ha hecho que debamos replantear nuestra forma de diseñar.
Cambiar mi visión del diseño e ir un paso hacia atrás, descubro que la solución a un problema se encuentra en las
verdades simples, tratadas con delicadeza. Por más que innove, no pretendo ser un diseñador más o un innovador. Me
presento al mundo como alguien que mira las consecuencias del pasado, como podemos resolver los problemas de la
actualidad de la forma más sencilla y menos perjudicial para el medio ambiente, es decir, reconocer lo que tenemos en
la actualidad y actuar con moderación y precaución.
La tendencia actual valora la modernidad y la innovación. Funcionalidad, estética y modernidad son los códigos que
la tendencia actual valora. Pero, ¿es todo?.
Els nous corrents socials i moments en el que vivim fa que replantegem la forma de fer les coses. Per desgràcia, aquest
problema social com és la crisi, ha fet que hàgim de replantejar la nostra forma de dissenyar.
Canviar la meva visió del disseny i anar un pas cap a enrere, descobreixo que la solució a un problema es troba en les
veritats simples, tractades amb delicadesa. Per més que innovi, no pretenc ser un dissenyador més o un innovador. Em
presento al món com algú que mira les conseqüències del passat, com podem resoldre els problemes de l’actualitat de
la forma més senzilla i menys perjudicial per al medi ambient, és a dir, reconèixer el que tenim en l’actualitat i actuar
amb moderació i precaució.
La tendència actual valora la modernitat i la innovació. Funcionalitat, estètica i modernitat són els codis que la tendèn-
cia actual valora. Però, és tot?.
grannyapplebook
grannyapplebook
Micro CCCB
Micro CCCB
Francisco Ferrándiz & Marta Travería
El objetivo del proyecto fue construir un un doble espa-
cio, dentro de la gran sala principal de exposiciones, con
la mayor simplicidad de materiales y de gama cromática.
Para ello se han creado unos cubos de hormigón, de dis-
tintas alturas, unidos entre si através de una apertura, la
cual permite la creación de un nuevo espacio flotante
através de dichos cubos, nunca quedando cerrados ni sin
luz natural. La cara que da al interior del edificio, está ta-
pada con un cristal transparente que, por el tejado e igual
que el cubo, sobresalen hacia el exterior, dejando entrar
la luz del día. Estos desniveles son aprovechados a modo
de banco en el tejado para gozar de las vistas del barrio,
sobre un pavimento de césped.
Para destacar más los cubos, la fachada que los sostiene,
se han dispuesto lámas de madera, las cuales ocultan va-
rias enrtradas al museo.
L’objectiu del projecte va ser construir un un doble es-
pai, dintre de la gran sala principal d’exposicions, amb la
major simplicitat de materials i de gamma cromàtica. Per
a això s’han creat unes galledes de formigó, de diferents
alçades, units entre si através d’una obertura, la qual per-
met la creació d’un nou espai flotant através d’aquestes
cubs, sense que quedin tancats en cap moment, ni sense
llum natural. La cara que dóna a l’interior de l’edifici, està
tapada amb un vidre transparent que, per la teulada i
igual que el cub, sobresurten cap a l’exterior, deixant
entrar la llum del dia. Aquests desnivells són aprofitats a
manera de banc a la teulada del museu per a gaudir de
les vistes del barri, sobre un paviment de gespa.
Per a destacar més els cubs, la façana que els sosté, s’ha
disposat de llàmines de fusta, les quals oculten diverses
enrtradas al museu.
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Casa de madera contrachapada
Casa de fusta contraplacada
Francisco Ferrándiz
Antes de realizar un proyecto siempre hay que analizar el
entorno para saber las tendencias del momento, las solu-
ciones a los distintos problemas que se nos plantean en
un proyecto, etc.
En este caso hemos elegido un proyecto de los arquitec-
tos Herzog & de Meuron para analizar la sensibilidad con
la que se resuelven los proyectos, de la mano de estos dos
arquitectos. Hemos elegido este proyecto por su concep-
to y la idea de resolver el problema espacial de un espacio
en el que hay un árbol y, sin tocarlo. Por la adaptación del
proyecto al espacio y no del espacio al proyecto.
Este estudio tan exhaustivo constaba de un redibujo de
los planos del proyecto de La casa de madera contrac-
hapada y la realización de una maqueta a partir de las
medidas extraidas mediante referencias de las imágenes
buscadas. Este estudio fue el inicio de un proyecto en el
que el concepto era la bodega: una casa-bodega.
Para abandonar la idea de crear una casa con bodega y
hacer una casa-bodega, donde el centro del proyecto fu-
ese la misma bodega. Como en el caso de Herzog & de
Meuron, lo era el árbol.
Abans de realitzar un projecte sempre cal analitzar
l’entorn per a saber les tendències del moment, les solu-
cions als diferents problemes que se’ns plantegen en un
projecte, etc.
En aquest cas hem triat un projecte dels arquitectes Her-
zog & de Meuron per a analitzar la sensibilitat amb la que
es resolen els projectes, de la mà d’aquests dos arqui-
tectes.
Hem triat aquest projecte pel seu concepte i la idea de
resoldre el problema espacial d’un espai en el qual hi ha
un arbre i, sense tocar-lo. Per l’adaptació del projecte a
l’espai i no de l’espai al projecte.
Aquest estudi tan exhaustiu constava d’un redibujo dels
plànols del projecte de La casa de fusta contrachapada i
la realització d’una maqueta a partir de les mesures ex-
traidas mitjançant referències de les imatges buscades.
Aquest estudi va ser l’inici d’un projecte en el qual el con-
cepte era el celler: una casa-celler.
Per a abandonar la idea de crear una casa amb celler i fer
una casa-celler, on el centre del projecte fos el mateix cel-
ler. Com en el cas de Herzog & de Meuron, ho era l’arbre.
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Casa bodega
Casa celler
Francisco Ferrándiz
La casa está diseñada en un espacio de 44m2 que se ex-
tienden en una superficie rectangular de 1100x400cm y
cono una altura de 300cm. Con un volumen interior de
132m3 de los cuales 119m3 son habitables, ya que pre-
senta un falso techo que alberga las instalaciones tales
como el cableado eléctrico y la salida de humos.
Se propone una casa con esencia de abrazo, proporciona-
do por la calidad de los vinos.
El espacio bodega (abrazo) recoge todo el living prepara-
do para albergar gente en una mesa-cocina de caracterís-
ticas similares al abrazo, formalmente y un cómodo sofá
para completar el espacio.
La zona dormitorio queda separada por una ligera pared
que surge del inicio de la bodega y dos paredes estrechas
delimitan el baño de la habitación.
La casa està dissenyada en un espai de 44m2 que
s’estenen en una superfície rectangular de 1100x400cm
i amb una altura de 300cm. Amb un volum interior de
132m3 dels quals 119m3 són habitables, ja que presenta
un fals sostre que alberga les instal·lacions tals com el ca-
blejat elèctric i la sortida de fums.
Es proposa una casa amb essència d’abraçada, propor-
cionat per la qualitat dels vins.
L’espai celler (abraçada) recull tot el living preparat per
a albergar gent en una taula-cuina de característiques
similars a l’abraçada, formalment i un còmode sofà per a
completar l’espai.
La zona dormitori queda separada per una lleugera paret
que sorgeix de l’inici del celler y dues parets estretes de-
limiten el bany de l’habitació.
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Valla tulipán
Tanca tulipa
Francisco Ferrándiz
La valla tulipán es una parte del cerramiento del Parque
de Montjuic de Barcelona. Esta inspirada en una imagen
de un campo de tulipanes, para relacionar la naturaleza
que aflora en el parque y la valla que lo envuelve.
A través de un proceso de pixelado de una imagen de
tulipanes, hemos eliminado aquellos pixeles que consti-
tuían cada uno de los tulipanes, consiguiendo una valla
poco apetecible para que puedan saltar los vándalos y, a
su vez evita la opacidad total de la misma ya que lo que
en la imágen eran tulipanes, en la valla son huecos que
permiten ver desde dentro hacia fuera y viceversa.
La sujeción de esta valla es a través de vigas UPN colo-
cadas en sentido vertical al pavimento, uniendo los mó-
dulos en forma de “zig-zag”, para dar mayor dinamismo
a la valla.
El material usado es el acero corten ya que permite una
mayor adaptación al entorno por su color semejante al de
la corteza de los pinos del entorno y, además, su manteni-
miento es menor en comparación al de otros materiales.
La tanca tulipa és una part del tancament del Parc de
Montjuïc de Barcelona. Aquesta, està inspirada en una
imatge d’un camp de tulipes, per tal de relacionar la natu-
ralesa que aflora en el parc i la tanca que l’envolta.
A través d’un procés de pixelat d’una imatge de tulipes,
hem eliminat aquells pixels que constituïen cadascuna de
les tulipes, aconseguint una tanca poc avinguda perquè
puguin saltar els vàndals i, a la vegada evita l’opacitat to-
tal de la mateixa ja que el que en la imágen eren tulipes,
en la tanca són buits que permeten veure des de dintre
cap en fora i viceversa.
La subjecció d’aquesta tanca és a través de bigues UPN
col·locades en sentit vertical al del paviment, unint els
mòduls en forma de “ziga-zaga”, per a donar major dina-
misme a la tanca.
El material usat és l’acer corten ja que permet una major
adaptació a l’entorn pel seu color semblant al de l’escorça
dels pins de l’entorn i, a més, el seu manteniment és
menor en comparació al d’altres materials.
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Círculo cromático
Cercle cromàtic
Francisco Ferrándiz
Para la representación de un círculo cromático, hacía falta
pensar en una forma ingeniosa para presentarlo. Así pues
debíamos pensar en un objeto o un medio en el que pu-
diésemos plasmar este círculo cromático.
Un móvil de bebés, cumplía estos requisitos. Creamos un
móvil con bolas de porexpán de distintos tamaños: las
bolas más grandes representan los colores primarios; las
medianas los secundarios; las pequeñas los terciarios y;
por último, las mini representan los colores cuaternarios.
Todas ella están unida mediante barillas de madera de
balsa pintada del color resultante de la mezcla de colores
de las bolas que une. Unos hilos de pescar une las distin-
tas estructuras de niveles de color, para dar una mayor
idea de ligereza y realzar la potencia de los colores del
círculo cromático.
Per a la representació d’un cercle cromàtic, feia falta de
pensar en una forma enginyosa per a presentar-lo. Així
doncs havíem de pensar en un objecte o en un mitjà en el
que poguéssim plasmar aquest cercle cromàtic.
Un mòbil de bebés, complia aquests requisits. Vam crear
un mòbil amb boles de porexpán de diferents grandàries:
les boles més grans representen els colors primaris; les
mitjanes els secundaris; les petites els terciaris i; final-
ment, les mini representen els colors quaternaris.
Totes ella estan unida mitjançant bernilles de fusta de
bassa pintada del color resultant de la barreja de colors
de les boles que uneix. Uns fils de pescar uneix les difer-
ents estructures de nivells de color, per a donar una ma-
jor idea de lleugeresa i realçar la potència dels colors del
cercle cromàtic.
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TangerineSkin
TangerineSkin
Francisco Ferrándiz
La piel de mandarina a primera vista, puede parecer un
material totalmente opaco, pero al acercarlo a la luz…
Un día, comiendo mandarinas de postre frente a la tele,
mientras pensaba en como podría solucionar la propues-
ta de hacer una celosía, me di cuenta de la transparencia
que tenía un gajo de esta fruta. Pero hacer una celosía
con este material no funcionaba, se secaba demasiado
rápido. Minutos más tarde, vi un reflejo extraño, que cre-
ía que venia de la tele, pero al quitar la piel, desaparecía,
fue así como di con TangerineSkin, la celosía de piel de
mandarina.
Para poder presentar una celosía, sin que sea una simple
celosía de pieles de mandarina, he decidido cortar la piel
en cuadrados para crear una trama con un mismo mó-
dulo que se extendiera sobre un soporte de metacrilato,
para dar mayor rigidez y soporte a la celosía. Además así
consigo modificar el aspecto curvo natural de la piel, una
vez se ha vaciado el contenido.
En la celosía apreciamos la totalidad de la piel, tanto por
dentro como por fuera, consiguiendo ver los pequeños
poros de la parte externa y el recubrimiento interior de
color blanco que, a contra luz, se vuelve naranja debido al
color de su cara opuesta.
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Análisis constructivo de la lámpara TMM (tramo móvil
madera) diseñada por Miguel Milà. El objetivo era captar
la esencia de los materiales y la manera en que Milà pen-
só en sus acabados.
Para su realización hemos tomado las medidas de todos
los componentes que la forman, para poderla reproducir
de la forma más fiel a la realidad.
Los materiales utilizados en la maqueta, han sido selecci-
onados teniendo en cuenta las características del modelo
original y las del material a elegir. Así conseguir una mini-
atura de la lámpara de Milà lo más semejante posible a la
original y, así, completar el análisis de este diseño.
Anàlisi constructiva del llum TMM (tram mòbil fusta) dis-
senyada per Miguel Milà. L’objectiu era captar l’essència
dels materials i la manera que Milà va pensar en els seus
acabats.
Per a la seva realització hem pres les mesures de tots els
components que la formen, per a poder-la reproduir de la
forma més fidel possible a la realitat.
Els materials utilitzats en la maqueta, han estat seleccion-
ats tenint en compte les característiques del model origi-
nal i les del material a triar. Així aconseguir una miniatura
del llum de Milà el més semblant possible a l’original i,
així, completar l’anàlisi d’aquest disseny.
Maqueta TMM de Miguel Milà
Maqueta TMM de Miguel Milà
Francisco Ferrándiz
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Infinite puzzle light
Infinite puzzle light
Francisco Ferrándiz
Infinite puzzle light es una lámpara pensada para que se
pueda construir al gusto de cada uno: más ancha, más
larga, más pequeña, etc.
La intervención del usuario con el diseño son indispensa-
bles. La idea de la infinite puzzle light, el diseño es a gusto
de cada uno. Un diseño nunca queda acabado, siempre
puede continuarse, es lo que refleja esta lámpara.
La infinite puzzle light está construida a base de módulos
de plaquene de 9×9 cm, los cuales se pueden entrelazar
entre si para crear múltiples tamaños de lámparas, así, en
función del tamaño del objeto, se obtendrá una mayor
intensidad de luz o una luz más suave.
El objetivo de este diseño es: make it yourself.
Infinite puzle light és un llum pensat perquè es pugui
construir al gust de cadascun: més ampla, més llarga, més
petita, etc.
La intervenció de l’usuari amb el disseny són indispensa-
bles. La idea de la infinite puzle light, el disseny és a gust
de cadascun. Un disseny mai queda acabat, sempre pot
continuar-se, és el que reflecteix aquest llum.
La infinite puzle light està construïda a partir de mòduls
de plaquene de 9×9 cm, els quals es poden entrellaçar
entre si per a crear múltiples grandàries de llums, així, en
funció de la grandària de l’objecte, s’obtindrà una major
intensitat de llum o una llum més suau.
L’objectiu d’aquest disseny és: make it yourself.
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Cámara estenopeica
Càmara estenopeica
Francisco Ferrándiz
Tiempo, paciencia y un gran control de la cantidad de luz
que se desprende del cielo. Estos son los ingredientes
para que pueda salir una buena imagen.
Una cámara estenopeica no deja de ser una cámara de fo-
tos, lo único que, en este caso, de producción casera me-
diante maderas encoladas y un interior pintado de negro;
un agujero y una chapa metálica con un agujero menor al
diámetro de una aguja.
Todas las imágenes que realizábamos y su revelado en el
laboratorio de la escuela, han tenido una intención: mos-
trar detalles desde una perspectiva poco usual como es
desde el suelo; una parte cotidiana para mi; un elemento
pasajero, etc.
Lo agradable de este proyecto no es el resultado, sino la
colocación de la cámara (a ojo), el tiempo de espera, el
revelado, el positivado, etc.
Temps, paciència i un gran control de la quantitat de llum
que es desprèn del cel. Aquests són els ingredients per-
què pugui sortir una bona imatge.
Una càmera estenopeica no deixa de ser una càmera de
fotos, l’única cosa que, en aquest cas, de producció ca-
solana mitjançant fustes encolades i un interior pintat de
negre; un forat i una xapa metàl·lica amb un forat menor
al diàmetre d’una agulla.
Totes les imatges que realitzàvem i la seva revelat en el
laboratori de l’escola, han tingut una intenció: mostrar
detalls des d’una perspectiva poc usual com és des del
terra; una part quotidiana per a mi; un element passat-
ger; etc.
L’agradable d’aquest projecte no és el resultat, sinó la
col·locació de la càmera (a ull), el temps d’espera, el rev-
elat, el positivado, etc.
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Workshop: the world ball
Workshop: the word ball
Francisco Ferrándiz
El mundo a patadas es como se titula esta intervención,
en la que intentamos mostrar en un video lo que la gente
hace al oír los temas de: cambio climático, calentamiento
global, etc.
Para simbolizar el planeta Tierra, realizamos una bola de
papel reciclado de 1m de diámetro y envuelta en papel
film, para asegurar su estanqueidad al agua y otros facto-
res. Y el objetivo era claro: dejar la bola en un centro muy
concurrido, como fue la plaza de unión entre líneas de
metro en Plaza Catalunya.
Las reacciones, las esperadas: nadie hacía caso de aquella
inmensa bola colocada en el centro, ni cuando se colocó
en las escaleras mecánicas, nadie hacía caso al planeta
Tierra.
Finalmente descubrimos que nuestras peores sospechas
eran ciertas. Nadie hace caso al planeta, nadie se preocu-
pa por lo que está pasando y lo peor, es que una imagen
vale más que mil palabras. Aquí está la muestra.
El món a palades és com es titula aquesta intervenció, en
la qual intentem mostrar en un video el que la gent fa a
l’escoltar els temes de: canvi climàtic, escalfament global,
etc.
Per a simbolitzar el planeta Terra, vam realitzar una bola
de paper reciclat de 1m de diàmetre i embolicada en pa-
per film, per a assegurar la seva estanqueïtat a l’aigua i al-
tres factors. I l’objectiu era clar: deixar la bola en un centre
molt concorregut, com va ser la plaça d’unió entre línies
de metro a Plaza Catalunya.
Les reaccions, les esperades: ningú feia cas d’aquella im-
mensa bola col·locada en el centre, ni quan es va col·locar
en les escales mecàniques, ningú feia cas al planeta Ter-
ra.
Finalment vam descobrir que les nostres pitjors sospites
eren certes. Ningú fa cas al planeta, ningú es preocupa
pel que està passant i el pitjor, és que una imatge val més
que mil paraules. Aquí està la mostra.
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SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ
SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ
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