portfolio 2009-2012

EDITORIAL

IDENTIDADEEM

BALAGEM

GRAFISMO

POS TER

EDITORIAL

O trabalho apresentado, trata de uma compilação composta por parte dos trabalhos desenvolvidos,nos anos de 2009/2012, nas diferentes áreas da comunicação.Tomando o seu modelo mais formal na imagem corporativa e uma maior plasticidade com cartazes, ilustrações, editorial, livros, todos eles partilham um forte carisma visual, manifestando a minha forma de estar no design gráfico.

IDENTIDADEEM

BALAGEM

GRAFISMO

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Nesta proposta de Teoria do Design pretendeu-se que os alunos desenvolvessem uma abordagem teórica e projectual aos processos de auto-edição. O trabalho deve permitir um conhecimento sobre a história da auto-publicação e o desenvolvimento de uma perspectiva crítica sobre o contexto contemporâneo.Os alunos foram convidados a explorar um processo que implica: pensar a publicação como ideologia; reflectir sobre o designer enquanto produtor de conteúdos/editor; reflectir sobre a forma de publicar a partir da cultura digital; pensar as fases projectuais como um todo: da concepção, à produção, passando pela distribuição.

Exeperimental types, nome escolhido para a publicação criada por mim no ambito de venda, que consiste em tipografia aliada á ilustraçãoO processo consistiu em algo bastante simples. Começou por um recolha de acon-tecimentos no meu dia-a-dia, que são transformados em frases, e por seguida transmitidos visualmente.Todo o meu trabalho a nível de tipografia, ilustração, fotografia fotocopiada, foi realizada por mim passando pelo processo de digitalização.Após obter todos os “ingredientes” re-alizava uma composição com a ajuda das novas tecnologias.

E

A

O objeto editorial representa um desafio importante para a atividade de qualquer designer. Implica uma metodologia de trabalho precisa e multidisciplinar uma vez que evoca a interacção entre todos os domínios estruturantes do design gráfico: grelhas, tipografia, mancha de texto, infografia, diagrama, pictograma, identidade, fotografia, ilustração, etc

O objectivo deste trabalho era mostrar ou dar a entender que com imagens bem colocadas e estruturadas aliadas com tipográfia dar o movimento e musicalidade da banda joy division. A nivel estético variei bastante o estilo por vezes tinha partes que eram mais digitais, e por outro manuais(tintas,cola, lapis de cera, pastel, fotocópias) O que procurei bastante foi ter uma linha variada de estilos que era seguida pelo livro em completo. Por fim o que queria mostrar que o manual e o digital podem-se unir para criar algo surpreendente. A nivel de tipografia procurei estilos que fossem compativeis com o assunto e que encaixassem o melhor possível no trabalho.

“When routine bites hard, and ambitions are low. When resentment rides high, but emotion won't grow...and we're changing our ways, taking different roads. Love will tear us apart.” Ian Curtis

“When routine bites hard, and ambitions are low. When resentment rides high, but emotion won't grow...and we're changing our ways, taking different roads. Love will tear us apart.” Ian Curtis

O design envolve o estudo das relações, tanto formais como conceptuais, que existem entre elementos visuais. Trabalhar com tipografia implica estudar relações entre letras, entre palavras, entre linhas, entre colunas, entre diferentes tipos de texto, entre texto e imagem, entre espaço e mancha e entre forma e conteúdo. A Paginação é a consideração global destas relações num determinado espaço – a página..Por fim,o objectivo era reunir o trabalho de projecto da cadeira de projeto de 2ºano, e realizar a paginação de um portfolio.

“It’s not about knowing all

the gimmicks and photo tricks.

If you haven’t got the eye, no

program will give it to you.”

David Carson

“It’s not about knowing all

the gimmicks and photo tricks.

If you haven’t got the eye, no

program will give it to you.”

David Carson

Neste contexto, é solicitada a reformulação do Jornal de Letras (JL) contemplando a atual estrutura editorial e percebendo, ilustrando, a específicidade temática que distingue esta publicação dos demais periódicos.A realização de uma pesquisa é fundamental para a compreensão das necessidades ou limitações deste formato e, sobretudo, para a aquisição de conhecimento em torno dos critérios de leitura (mancha de texto, famílias tipográficas, espaço em branco, etc).A natureza editorial envolve, assim, uma abordagem rigorosa sobre a utilização da grelha e experimentação prévia de todos os critérios (formato, tipos, cor, imagens, etc). Não interessa resolver uma publicação em particular. O objetivo é conceber um sistema robusto, maduro, experimentado que comporte todas as necessidades de comunicação recorrentes e excepcionais..

Transformação do jornal para algo bastante mais limpo e modernização da tipográfia.

Agenda cultural, inclui-da no interior do Jornal de Letras (JL)..

EAprofundar o conhecimento e a sistematização das metodologias projectuais intrínsecas ao exercício da Identidade Visual. Conceber o programa de Identidade nas dimensões conceptuais e normativas como elemento estruturante da realidade institucional. Dominar o desenho e concepção da marca em toda a extensão do ambiente corporativo.

A minha marca é baseada numa praça de campidoglio que é um símbolo que se en-contra no centro de Roma.Esta praça que domina a cidade é considera-da a mais bela da Europa, tendo sido imag-inada por Miguel Ângelo em 1536.A sua orientação ajuda-nos a compreender a evolução da cidade que, nessa época, virou costas à Roma Antiga para ficar virada para o novo centro de poder que é o Vaticano.Está rodeada pelo Museu do Capitólio, Palácio do Senado, do Palácio do Con-servatório e Palazzo Nuovo. Em forma de trapézio, esta praça de dimensões har-moniosas e equilibradas é muito aprecia-da pelos visitantes.Para desenvolver o logotipo utilizei o desenho que se encontra no chão da praça adptando-o, pois a forma que este se encon-tra, esta esticada devido à perspectiva.

“Design is the method of putting form and content together. Design, just as art, has multiple definitions; there is no single definition. Design can be art. Design can be aesthetics. Design is so simple, that's why it is so complicated.” Paul Rand

Versões logotipo (prin-cipal, horizontal e ver-tical) e estacionário.

Após desenvolver a identidade da editora, tivemos de criar colecções de livros para a marca que consistiu em lay-out de capas para a casa de escritores, casa dos poetas e faces de penélope, com guar-das, folhas de rosto e folhas de estilo.

Capas realizadas a partir de tipográfia de caracteres em ferro.

Capas realizadas a partir de tipográfia e ilustrações a pincel.

A tendência cada vez mais orientada para o visual é uma marca patente da sociedadecontemporânea, somos uma gera-ção de leitores movidos pelo hedonismo, pela pressa e pelo imediatismo.A motivação à leitura e com-preensão de uma mensagem varia – diferentes arranjos gráficos provocam reacções diversas. Essa reacção determina o suc-esso do trabalho do designer.

Desenvolvimento de propostas

para a identidade visual e

materiais de divulgação

gráfica de um ciclo de cinema

dedicado à obra do realizador

norte-americano David Fincher.

No cartaz apresentado procurei mostrar o lado negro do Da-vid Fincher que é transferido para os seus filmes. Através de manchas pretas de tinta e através da tipografia procurei representar a sensação de mo-vimento que é representativa nos filmes(frames p/segundo)de seguida, para quebrar a seriedade, decidi também dar um lado divirtido usando um metodo de colagem de fotoco-pias e tapando os olhos do realizador e desenhando uma barba aparentemente postiça. A razão para utilizar tipográfia toda a mão foi porque queria mostrar o lado sujo e negro dos filmes do realizador.

No desdobravel realizei uma construção de texto simples e bem estruturada.No interior usei o mesmo con-ceito do cartaz através de pinceladas a fazer de suporte dos titutlos dos filmes e fo-tografias a preto e branco, na programação utilizei o mesmo método.Por fim o método de dobragem foi dividido em quatro partes numa folha A3.

Para terminar, desenvolvi um telão, ypslon e uma t-shirt com a programação apresentada de um modo mais simplificado do que no cartaz principal.

“I don't know anything about Academy consideration. I don't know what an awards movie is.” David Fincher

Uma embalagem é um recipiente ou envoltura que armazena produtos temporariamente e serve principalmente para agrupar unidades de um produto, com vista à sua manipulação, transporte ou armazenamento. Outras funções da embalagem são: proteger o conteúdo, informar sobre as condições de manipulação, exibir os requisitos legais como composição, ingredientes, etc e fazer promoção do produto através de gráficos

D

A minha ideia partiu por desenvolver uma embalagem que possui-se um acondicionamento favorável e representativo do objecto, e como destaque, um bom funcionamento ao nivel de “display”.O número de objectos (latas de sardinha) que eu escolhi para realizar esta embalagem foram três.Com três cortantes bastantes simples e com algumas aberturas circulares e um fio, que une estas três, consegui criar uma embalagem versátil, com um possivel acrescento de mais embalagens.Quanto ao grafismo, através de uma tipografia da minha autoria, em pena caligrafica, desenvolvi uma identidade elegante, dentro da àrea “gourmet”.Por fim acrescentei uma ilustração de uma sardinha composta por latas de conserva como fossem escamas.

“Art is like masturbation. It is self-ish and introverted and done for you and you alone. Design is like sex. There is someone else involved, their needs are just as important as your own, and if everything goes right, both parties are happy in the end” - Colin Wright

Uma embalagem inovadora na lógica da realidade ou em ruptura total com o existente. Uma embalagem inesperada, improvável, imersível, divertida, lúdica.Amor e Ódio. Uma embalagem para manter unidos em qualquer dimensão planetária, dois objectos luminescentes com relações afectivas opostas.

Como o objectivo do trabalho era realizar uma embalagem para duas lampada económicas, procurei construir uma forma/grafismo que fosse fácil montagem e de baixo custo.O que me inspirou para chegar a esta forma foi o símbolo de infinito, que dentro do meu conceito representa a durablidade do produto, adaptando-a para que fosse possivel as encaixar correctamente. Quanto ao grafismo utilizei uma estética manual, através de fotocopias criei uma composição com tipografia bastante dinamica, que representa as emoções da relação amor e ódio. Quanto a cromatização escolhi preto e branco para representar o tema de este trabalho e por ser mais económico.

A Cantarinha dos Namorados, é feita em barro vermelho polvilhada de mica branca.Existem as Cantarinhas grandes, símbolo da abundância, do futuro, da esperança. E a Cantarinha pequena, símbolo da vida real, das incertezas do futuro e das pequenas felicidades do quotidiano.A Cantarinha era utilizada, assim como os lenços dos namorados, como símbolo de aceitação ou rejeição de um pedido de namoro/noivado. Quando um rapaz se decidia em ir pedir a mão de uma rapriga à família dela, oferecia à rapariga a Cantarinha das Prendas. Se a Cantarinha era aceite, o pedido particular estava feito, e a partir daí ficavam comprometidos um com o outro. O anúncio do noivado era feito apenas se houvesse consentimento dos pais. Se houvesse consentimento dos pais, o noivado era anunciado e o dote tratado, e as prendas oferecidas aos noivos eram colocadas na Cantarinha (cordões de ouro, tranceletes, cruzes, corações.

A minha ideia para o meu projecto era desenvolver uma embalagem que possui-se um acondicionamento favorável e representativo do objecto.Através de curvas e de um pequeno de furo na parte da frente da embalagem consegui que o objecto obtivesse segurança, e representar a forma do objecto pois este possui formas curvilineas.Por fim acrescentei uma abertura à rectaguarda para retirar o objecto com segurança.A nivel de grafismo desenvolvi uma representação clássica através de ornamentos bastante pormenorizados de modo a dar uma certa delicadeza ao proprio objecto, por este ja existir à vários séculos e por o motivo da sua exestência.

“Good design goes to heaven; bad design goes everywhere” Mieke Gerritzen.

“Good design goes to heaven; bad design goes everywhere” Mieke Gerritzen.

S

Identidade representativa de Matosinhos, este procura mostrar a cidade como lugar azul de mar e céu, mas também de azeite e azulejo.Resumindo, cada circulo é representado por cada activi-dade de Matosinhos (Lazer , Gastronomia e Pesca).Por consequência com objectivo em desenvolver um linha de merchendaising para a cidade de Matosinhos sub-dividida em três temas(obj.tipográfico, obj.memória, obj.cidade e por fim uma mascote).

S

Este objecto faz-nos recordar uma actividade muito presente na vida da população de Matosinhos.Através da construção de uma tipografia com elementos de pesca (fio de pesca e pioneses) desenvolvi uma t-shirt para representar esta cidade.

objecto tipográfico

Mascote

Inspirada na anémona, a personagem que apresento pretende incorporar temas que remetam para a actividade caracteristica da cidade - a pesca. Com isto, parti para uma selecção dos elementos que melhor a caractirizam.Destes elementos a camisa com um padrão típico do lugar e o bigode como imagem do pescador.

objecto da cidade

A gaivota faz-nos remeter para a cidade piscatória, que é Matosinhos. Constituido por 12 folhas e um manual de instruções, podemos construir origamis com elementos representativos da cidade, baseado nos azulejos que pertencem às habitações tradicionais do lugar.

Memórias de Matosinhos representadas em formato de livro, com fotografias antigas acompanhadas de fotografias do presente, para trazer uma certa nostalgia da cidade, e também para que se possa fazer uma comparação do ontem e do hoje.

objecto de memória

S

Cartaz é um suporte, normalmente em papel, afixado de forma que seja visível em locais públicos. Sua função principal é a de divulgar uma informação visualmente, mas também tem sido apreciada como uma peça de valor estético. Além da sua importância como meio de publicidade e de informação visual, o cartaz possui um valor histórico como meio de divulgação em importantes movimentos de caráter político ou artístico. Os problemas estruturais e formais são resolvidos pelo projeto de design gráfico.

Póster tipográfico

Existem milhares de tipos de letras. Muitas são variações das outras.Mas, ainda assim, existem centenas de tipos originais que datam desde o séc. XV (da invenção da tipografia), até ás fontes digitais do presente.Criar um póster com o propósito de publicitar o tipo de letra. Cada aluno teve de escolher um tipo de letra e investigar o seu designer, o período no qual foi criada e as características que a distingue das outras. O design deve ilustrar as qualidades formais da letra, fazendo referência ao seu contexto histórico e evocando o carácter do seu design.

Experimentar o processo serigráfico como meio de impressão. Conhecer as capacidades e limitações desta tecnologia potenciando a metáfora da comunicação.

Cartazes com ambito de demon-strar tipográfia direcionada para a ilustração.