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Sonatina
El manuscrito final de esta obra lleva la anotacin: Pars,
Diciembre de 1930. Tambin existeun manuscrito anterior del primer
movimiento, casi diez compases del segundo y el tercero, en
la libreta verde que contiene los preludios. Todo este material
se encuentra desde el anverso
del folio 24 hasta el anverso del folio 28, resultando menos
elaborado que la versin final, que
es el manuscrito publicado aqu. La Sonatina fue escrita en un
estilo espaol, debido a una pe-ticin expresa de Segovia, pero con
un color impresionista que nos recuerda las incursiones en
lo espaol de un Debussy o un Ravel, dando un paso ms all en el
ltimo tiempo con un pe-
queo pasaje bitonal. La peticin de Segovia data del31 de agosto
de 1930:
rec;~
bit,
Pero mientras el Concierto avanza, mientras llega a la edad
viril, por qu no escribes una
Sana tina -no Sonata- de carcter netamente espaol? Si quisieras
ponte a ello, se la ofrecera
enseguida a Schott, para que la incluyese en la serie de mediana
dificultad. Por qu no lo haces?
tengo unos deseos enormes de que la escribas ... Estoy seguro de
que haras algo tan gracioso co-
mo la de Torroba, y de mucho ms enjundia musical. Decdete. Ah
tienes temas, aunque en
realidad, ni siquiera los necesitas.
En las tres cartas siguientes le sigue recordando que trabaje en
la Sonatina y en otra carta,de febrero de 1931, le dice que
prefiere tocar las variaciones en un recital en la pera de
Pars,
en lugar de ella. Luego, a mediados de ese ao, le dice que
intente otra solucin para reempla-
zar un fragmento de la Sonatina, ya finales de octubre le
recuerda no olvidarse de revisarla.Tres meses despus, en una carta
del 11 de enero de 1932, le dice:
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rs,
~la.
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Sonatina
The final manuscript of this work bears the annotation: Paris,
December of 1930. There is alsoa previous manuscript of the first
movement, almost ten measures of the second and the rhirdone in the
green copy book containing the preludes. All this material appears
from the
obverse of folio 24 until the obverse of 28, less elaborate than
the final version correspondingto the manuscript published here.
The Sonatina was written in a Spanish style at the expressrequest
of Segovia and has an impressionistic coloring that reminds us of
the incursions of
Debussy and Ravel within this style, but going a step beyond, in
the last movement, with a
bitonal passage. Segovia's request dates from 31 August
1930:
But while the Concerto progresses, until it comes of age, why
don't you write a Sonatina
-not Sonata- of a purely Spanish character? lf you wish, get to
it, I would offer it immediately
to Schott, to have it included in the medium-ditficultv series.
Why don't you do it? 1 have an
enormous wish for you to write it.. 1am sure you could do
something as gracious as the one by
Torroba and with much more musical substance. Make up your mind.
There you havc some
themes, though you don't really need them.
In the three following letters he keeps reminding him to work on
the Sonatina and inanother letter of February 1931, he says that he
prefers to play the variations instead of it in arecital at the
Paris Opera. Then, by the middle of that year, he tells him to try
another solution
for a fragment of the Sonatina, and by the end of October he
reminds him not to forget toreview it. Three months later, in a
letter of 11 January of 1932, he tells him:
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Estoy dejando para lo ltimo una cosa que quiero decirte desde el
principio, y que me fue su-
gerida por Gaspar Cassad, al escuchar el Andante de tu Sonatina.
La progresin que empieza
en el comps nmero 9 y que termina en el nmero 13 -ambos
inclusive- no crees que sera
mejor sustituirla por otra ms dentro del carcter del Andante y
en general de toda la obra?
Musicalmente me gusta mucho y tal vez por eso no haba yo
observado, antes de que lo hiciera
Cassad, que en efecto se despega un poco de lo que la precede y
la sigue -que es tan bello-o Y
puesto que la Sonatina ha sufrido ya varias modificaciones que
la han mejorado, por qu no in-
tentar esta ltima que la completar? Estoy deseando que la oigas
para que te entusiasmes. Ni si-
quiera en Albniz hay nada que tenga el bro, la pujanza del
Allegro, ni la poesa del Andante
tan admirablemente ligada al sonido potico de la Guitarra. Con
las Variaciones de las Follias,
es la obra que ms me gusta. Aquella en grande, esta en
pequea.
Segn parece, Ponce realiz estos cambios, que Segovia comenta en
su siguiente carta del
25 de enero, escrita en Ginebra:
Si vieras qu esplndidamente ha quedado la Sonatina!! A propsito:
prefiero desechar
el cambio que me has mandado, y conservo lo escrito
originalmente. Es mejor. He probado el
Andante yel Allcgro en el concierto de aqu, y no ha habido msico
presente en la sala que des-
pus no me haya hablado con entusiasmo.
Finalmente, en una carta escrita en Mlaga en mayo del mismo ao,
le informa que a fines
de ese mismo mes estrenar la Sonatina en Pars en la Salle
Gaveau. Y tambin le comenta queesta obra "ha hecho las delicias de
los pocos msicos sin hiel que hay en Espaa".
Segovia realiz su publicacin con Schott en 1939, bajo el ttulo
de Sonatina meridional, pe-ro aadindole tambin un subttulo
programtico a cada uno de los movimientos. As, el pri-
mer tiempo se convirti en Campo, el segundo en COlJla, y el
tercero en Fiesta; y el Allegro nontroplJOdel primer movimiento se
volvi Allegretto, y el Vivace del ltimo tiempo termin enAllegro con
bro. Segovia grab en Londres, en junio de 1949, la obra completa
para HMY.
WOl
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1 am leaving for the end something [ want to tell you from the
beginning and that was
suggesred by Gaspar Cassad, when he heard the Andante of your
Sonarina. The progression
that begins on bar 9 and that finishes on 13 -including both-
don't you think ir would be
better to change ir for anorher more within the character of the
Andante and in general of the
whole work? Musically 1like it a lot and beca use 1had not
observed, before Cassad did, thar it
really separates itself a lirtle from what precedes it and what
follows -thar is so beautiful..-
And since the Sonarina has sufered already severa! changes that
have improved it, why not to
try this last one, that will complete ir? 1 wish yOL!to listen
to it in order to awaken your
enthusiasrn. Not even in Albeniz is there somcthing with the
vigor and the power of the
Allegro, nor the poetrv of the Andante so a.lmirablv blended
with the poetic sound of the
guitar. With the Folia variarions, ir is the work thar 1like
best. That one big and this one small.
del It seems that Ponce made these changes and Segovia refers to
them in his next letter of 25
January, written in Geneva:
If yOL!could sce how splendidly thc Son atina is! I By the way:
I prefer to leave out the change
you have sent and keep what was written originally. Ir is
better. 1have tried the Andante and
tbe Allegro in the concert 1played hcre ami there has been no
musician present in the hall that
did not spcak enthusiastically about it.
en
Finally, in a leuer written in Malaga, in May of the sarne year
he informs Ponce that at the
end of that month he will premierc thc Sonatina in Pars at the
Salle Gaveau. He alsocomments that this work "has been very much
liked by the few musicians without bitterness
that exist in Spain."
Segovia had ir published in 1939 with Schott under the title
Sonatina meridional but addingalso a programmatic subtitle for each
movement, So, the first one became Campo, the secondCopla, the
third Fiesta; the Allegro non trol)PO,of the first movernent became
Allegretto and theVivace of the last movement ended being an
Allegro con brio. Segovia recorded the completework in London, for
HMV, in [une of 1949.
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