plakat isijavanje.docx

7/23/2019 plakat isijavanje.docx

http://slidepdf.com/reader/full/plakat-isijavanjedocx 1/31

Klasik dizajna: The Shining

plakatMihael Miklošić / 05.07.2014 / Edukacija, Grafčki dizajn

Poznata je činjenica da je Stanley Kubrick bio perfekcionist kod snimanja

svojih filmova, neke scene je ponavljao bezbroj puta dok ih nije usavršio. Za

svoj kultni horor he Shinin! "#sijavanje$ iz %&'(., zaposlio je Saula )assa

kao dizajnera plakata. *eki online izvori navode da je )ass napravio čak +((

verzija i skica dok Kubrick nije bio zadovoljan. Prošle !odine u os -n!elesu

odrala se Stanley Kubrick izloba, koju je posjetio autor blo!a he /o0 #s

)lack te me1u ostalim dokumentirao skice za plakat #sijavanja. Skice sadre

komentare veliko! filmaša koji dokazuju kako je imao dobar uvid u to kako

bi plakat koji predstavlja nje!ov film trebao iz!ledati.

2 nastavku po!ledajte plakat i neke od skica3

http://dizajnsvakidan.com/kategorija/edukacija/

http://dizajnsvakidan.com/kategorija/graficki-dizajn/

http://www.thefoxisblack.com/2012/12/11/saul-bass-poster-sketches-for-stanley-kubricks-the-shining/


http://dizajnsvakidan.com/kategorija/graficki-dizajn/



http://dizajnsvakidan.com/kategorija/edukacija/

















4enijalan potpis Saula )assa5





h!"//#oodde$i#ni$#ood%u$ine$$.u&%lr.co&/a##ed/Gra!hic'(e$i#n

)*M +)- +G)E

+- 3 E3

Никада до тад у светској историји није се десило да нека алатка изсвакодневног живота преко ноћи прерасте у оружје огромне моћи.

Плакати, до јуче само успешни "радници у трговини", постали су у времеВеликог рата основно средство националне пропаганде. Могли су да сепроизводе рзо и је!тино, у различитим !орматима и различитимтеникама, за различите потрее власти.

# првом делу изложе приказано је седам најчешћи тема које су се увреме Првог светског рата појав$ивале на плакатима широм света.%анас и први шест назвали &пословним случајевима'( регрутација,противник, зајам, штед)а, дорочинство, "рекламе". *едма тема првогдела су најчешће коришћени симоли.

+ао да иза свега стоји прича( "потрено је покренути много $уди иупутити и на непријате$а рат је скуп, неоподно је расписивати зајмовеи подстицати на штед)у. -чекује се уманитарни рад, дорочинство, а

живот се настав$а па се у време рата оглашава и оно што производимо.# комуникацији се користи најјачи језик језик симола, да и примаоци

лако разумели поруке."

Први плакати су се за преноше)е поруке осла)али углавном само натекст. Временом, постајали су све пре!и)енији. Најчешће су ауториили познати уметници тог доа, па је тако плакат постао уметност којаутиче на историју. #потре$аване су упад$иве слике и наслови како исе што е!икасније пренеле поруке подршке рату. /еме су се честопреплитале. Патриотске слике коришћене су и за регрутацију $удства иза прикуп$а)а неоподни средстава.

+ако је плакат сам по сеи репринт оригиналног, ауторског реше)а, наизложи су приказани "репринти репринта". Поде$ени су по садржају,уједначеног !ормата да не и величином вредновали тему коју"ора0ују". # легендама су наведени доступни подаци за сваки плакат напаноима, као и зирка одакле је приав$ен.

http://gooddesignisgoodbusiness.tumblr.com/tagged/Graphic-Design

http://gooddesignisgoodbusiness.tumblr.com/tagged/Graphic-Design



1234

%руги део изложе приказује први пут у целини велике акције за

прикуп$а)а прилога за помоћ које су во0ене у 5ранцуској, 6нглеској и*7%.

# току Великог рата 5ранцузи су прикуп$али прилоге да помогну *рији."*рпски дан са прославом Видовдана" је, на затев владе, организовао+омитет за национални спас у неде$у 89. јуна :;:<. # свим школама, одосновни до универзитета одржан је и "*рпски школски дан". 5ранцускиучите$и и про!есори су својим 0ацима ојаш)авали историју *рије исакуп$али дарове за српску ратну сироти)у.

6нглески 5онд за помоћ *рији организовао је у току рата вишедоротворни акција. Први "%ан српске заставе" ио је 88. септемра:;:<. Многе чувене енглеске глумице продавале су тог дана на улицама=ондона српске заставице, доказ "$уави према *рији".

Познати !ранцуски сликар /ео!ил 7лександар >тајнлен послао је својплакат "%ан *рије" у из Париза у 7мерику где је, поред остали, иопласиран са насловом "*пасимо *рију, нашег савезника". На челу овекампа)е стајао је Миајло Пупин.

*рија се именом, заставом, гром или одараним симолом појав$ује ина многим другим плакатима, у савезничком или противничком контексту.

Kako dizajnirati plakat

?@ABCDA ECFGE

•

• :

• 8

• H

• I

http://kakonapraviti.net/Edukacija/Kako-dizajnirati-plakat.html










• 9

JK LMNGOPNQ

RN GPC ODC FOBA SCMC DCFOTC DCUEO VN WOXYZC, VN DCUEO XCFMNTAXNBY AMA FNSY, WOTO[A[CTO VN EO A YZADC Y\

WOTO[ WMNFNEN. ] GMCVC[CT ECFGEY DNYZA[CTO FNFO FXO\ WNX BCVDOGENPDA^ FOXNFN FNFO VN A\XNVAEC GPOBWMNFNE.

_NVN À WOFYUNMA O`BNGDAEA DCFOTC UEN BC EO WMNFNE, GALYXDO À XCFMA VN BC EO DAGEN VXYLO VO FOTNV WNWAXN

FOBA GPOBOT PCMAZADOT, ÒBOT, GMAFOT, FXCNEAPDAT GMOLNDOT AMA DNEWAGOT DNGEOBA WXAPY[A WNSDBY N WOEOT

WOENFDYEA WOGTNEXNZN DN XN\TAUMBNDBC, DNYZAEA LN DCZCTY, YWO\OXAEA LN AMA TY O`BNGDAEA, WOXYZAEA DCUEO.

4DaOXTN@ABN FOBY VOÀBNTO GN WMNFNEN BC DCWOGXCVDN, BNGDN, `X\N. bCFA \N WMNFNE FNSY VN BC BC\AF YMA@C.

_NFO [C A\LMCVNEA PNU WMNFNE, WXABC GPCLN \NPAGA OV DBCLOPC DNTBCDC. 1EOLN, WMNFNEA TOLY ÀEA WOMAEAZFA,

aAMTGFA, \VXNPGEPCDO c PNGWAEDA, WCVNLOUFA A TDOLA VXYLA.

dOUEO GTO DNYZAMA UEN BC WMNFNE A UEN GPC TOSCTO XC[A GN DBAT, PXABCTC BC VN PNT WOFNSCTO A FNFO VN LNVA\NBDAXNEC.

?DO UEO BC PNSDO BCGEC VN DC EXC`NEC FOWAXNEA EYeC WMNFNEC. fNSDO BC ÀEA OXALADNMND. bNXNPDO VN PNT GC

AVCBN \N PNU WMNFNE TOSC BNPAE VOF LMCVNEC DCZABA EYeA NMA PNSDO BC VN EOB AVCBA VNEC GPOB MAZDA WCZNE FNFO À

ÀMN BCVADGEPCDN. ] GYWXOEDOT, TOSC GC VCGAEA VN PNU WMNFNE `YVC DCLNEAPDO WXA^PN[CD AMA LN WOGTNEXNZA

TOLY VOPCGEA Y PC\Y GN ODAT WMNFNEOT FOBA GEC FOWAXNMA. ] EOT GMYZNBY, ODO UEO GEC ÊBCMA WOXYZAEA WMNFNEOT

WNVN Y VXYLA WMND.

1PNFO FO FXCDC VN XNVA WMNFNE, SCMA VN GC DBCLOP WMNFNE WXATBCEA. RÒL EOLN BC PNSDO OVN`XNEA ÒBY WMNFNEN,

GEAM GMOPN FOBA [C ÀEA YWCZNEMBAP, TOSVN DCFY GMAFY, @XECS, NMA ODO UEO BC DNBPNSDABC BC WOXYFN FOBY SCMAECWOGMNEA. 1PC OPC FOTWODCDEC [C PNT WOTO[A VN PNUN WOXYFN VOeC VO A\XNSNBN NMA NFO ODO UEO PA

WOXYZYBCEC DCTN DCFOL GTAGMN ODVN A GPC OGENMO WNVN Y POVY.





fNU WMNFNE DC TOXN DYSDO ATNEA DCFY

OV OPA^ FOTWODCDEA NMA BC GPNFNFO ÀEDO VN ODN FOTWODCDEN FOBY GEC OVN`XNMA TOXN BNGDO WOGMNEA WOXYFY.

fOVAEC XNZYDN VN GNVXSNB WMNFNEN `YVC WXATBCXCD ODOTC FOTC BC A DNTBCDBCD. bWX. dMNFNEA DNTDBCDBCDA

VBC@A, EXC`NMA À VN `YVY WXAMNLOeCDA DBAÔPOT Y\XNGEY EC OÒBCDA NVCFPNEDAT A PCGCMAT ÒBNTN, \NEAT

WMNFNEA DNTBCDBCDA TNDBC O`XN\OPNDOB WOWYMN@ABA EXC`NBY ÀEA ENFO FOD@AWAXNDA VN A^ TOLY G^PNEAEA A MBYVA GN

DAGFAT AMA DAFNFPAT DAPOOT O`XN\OPNDBN.

dXCEWOGENPATO VN ATNEC AVCBY FNFO EXC`N A\LMCVNEA PNU WMNFNE A VN GEC BC GFA@AXNMA DN WNWAXY.

gCFGE FOBA `YVCEC WAGNMA DN WMNFNEY TOXN ÀEA ZAEMBAP A GNSCE. dXA EOTC POVAEC XNZYDN VN ECFG OVLOPOXA DN

GMCVC[N WAENDBN( _?h igjh _jkjh lkmnh

fCMAZADN GMOPN TOXN ÀEA PAVMBAPN GN TADATYT VPN TCEXN YVNMBCDOGEA. ]FOMAFO PNU WMNFNE ATN DNGMOP OD TOXN

ÀEA PC[A OV OGENEFN ECFGEN A TOXN ÀEA AGENFDYE. 4\N`CXAEC GMOPN FOBN GY \NDATMBPN NMA ZAEFN.

dXAMAFOT A\ÒXN ÒBN, PNSDO BC VN ÒBN AGENFDC GMOPN Y OVDOGY DN WO\NVADY. 1NPBCEYBCTO PNT VN FOXAGEAEC

ÒBC FOBC GY Y TCeYGO`DOT FODEXNGEY. bNBÒMBC BC OVN`XNEA ENTDY ÒBY GMOPN DN GPABCEMOB WO\NVADA. ?DO

UEO EXC`NEC A\`BCLNPNEA BC FOTÀDN@ABN ÒBN FOBN [C GC ZADAEA TYEDN FNO DWX. WMNPN GMOPN DN @XPCDOB WO\NVADA

AMA O`XDYEO, EC SYEN GMOPN DN ÀBCMOB WO\NVADA.

http://sh.wikipedia.org/wiki/Boja






jFO GEC OVMYZAMA DN PNU WMNFNE GENPAEA GMAFY AMA @XECS, POVAEC XNZYDN VN EO `YVC WXCLMCVDO EC VN DC \NFMNDBN

ECFGE WMNFNEN. oXECS AMA GMAFN TOXNBY YWY[APNEA DN ODO UEO GC WMNFNEOT SCMA XC[A. pCGEO GC GMAFN TOSC

WOGENPAEA FNO WO\NVADN @ABCMOL WMNFNEN. ] EOT GMYZNBY, POVAEC XNZYDN VN ÒBC DC `YVY WXC BNFC FNFO À GC

TOLNO AGEN[A ECFGE.

4\ÒX @XECSN \NPAGA OV EAWN GNTOL WMNFNEN. ]FOMAFO GC XNVA O XCFMNTDOT WMNFNEY, GPNFNFO VN EXC`NEC AGEN[AWXOA\POV FOBA XCFMNTAXNEC. ] GPNFOT GMYZNBY WOEXYVAEC GC VN `YVCEC OXALADNMDA.

dXCEXWNDOGE ECFGEOT A GMAFNTN GPNFNFO DAGY VO`XA. fOVAEC XNZYDN O XNGWOXCVY ECFGEN A @XECSN Y OVDOGY DN

GEXNDA@C WMNFNEN A DBCLOP @CDENX. fC[ADN WXOMN\DAFN EXC`N `NU Y WXOMN\Y VN \NWN\A PNU WMNFNE, VN LN OWN\A

FXNBAZFOT OFN A VN WXOZAEN WOXYFY FOBY TY UNMBCEC. 4\TCeY WXOMN\DAFN A WMNFNEN EXC`N VN GC XOVA MBY`NP DN

WXPA WOLMCV.

_NVN GEC \NPXUAMA GN GPAT VCENMBATN FOBC SCMAEC VN PNU WMNFNE ATN, PXABCTC BC VN WXCeCEC Y A\XNVY. ]FOMAFO

GEC UFOMNXN@ A WMNFNE BC PNU VOTN[A XNV, ODVN PNT BC VOPOMBND MAGE `MOFN, ÒBA@C A GMAZA@C FOBC TOSCEC AGBC[A

A\ DOPADN.

RN ODC FOBA SCMC O\ÀMDABC VN WXAGEYWC A\XNVA GPOL WMNFNEN GNPBCEYBCTO DCFA OV WXOLXNTN \N A\XNVY WMNFNEN

WOWYE oOXCMN A dÔEOGÔWN. mOU GNTO EXC`N VN GC OVMYZAEC A VN WOZDCEC VN XNVAEC. bNVNT GC VN [C DCFA

\NDATMBAP WMNFNE, FOBA [C GC YGFOXO DN[A DN YMA@A, ÀEA YWXNPO PNU.

bNXNPDO \N DCFC WXOaCGAODNMDABC WMNFNEC O`NPC\DO WOEXNSAEC DCFY WXOaCGAODNMDY YGMYLY A WXOaCGAODNMDA

VA\NBD. qA PNT WXCWOXYZYBCTO VA\NBD GEYVAO A\ rXPNEGFC FOTC GY WXCTN DBAÔPOT WOXEOMABY TDOLC PCMAFC

FOTWNDABC YFN\NMC WOPBCXCDBC.

Vizuelna poruka mora biti:6 nedvosmislena6 da upozorava na značenje6 mora značiti isto za sve primaoce6 mora se brzo čitati, bez zabune6 mora biti vidljiva i razumljiva po sledećimmomentima:1 !ulta dimenzija " vrednost oseta# Sintatička dimenzija " vrednost primanja$ Semantička dimenzija " vrednost

http://www.hyper.hr/

http://www.hyper.hr/



predočavanja značenja% &ragmatička dimenzija " vrednostpamćenja i

&ostupanja

Kako da dizajnirate poster: 10

saveta profesionalaca29 November 2015 | plakat | Tags: dizajn postera

elie da dizajnirae !o$er8 E9o kori$nih $a9ea

Ukoliko želite da se uhvatite u koštac sa ovim zadatkom, onda nema boljeg načina od

obraćanja ekspertima za savet. Zbog toga smo zamolili troje vrhunskih ilustratora da

nam kažu ponešto o svojim projektima, kao i da nam odaju neke od tajni svog zanata.

ilo da radite po klijentovoj porudžbini ili da stvarate kolekcionarsku seriju koja će se

prodavati na !ociet" #, vaš dizajn postera mora da prenese odre$ene in%ormacije na

način koji je istovremeno jasan i dopadljiv ciljanoj publici. &dakle početi i na šta sve

obratiti pažnju' (ročitajte šta kažu pro%esionalci u ovoj oblasti dizajna.

1. &rona'ite (okus

http://www.logo-dizajn.com/category/plakat/


http://www.logo-dizajn.com/tag/dizajn-postera/


http://www.logo-dizajn.com/tag/dizajn-postera/



!mislite dobru ideju za poster, ili za seriju postera, kao što je recimo ova %okusirana

na automobile u %ilmovima, i već ste na pola puta do dobrog dizajna.



)*za dobrog postera mora da stoji poruka ili ideja+ kaže es-s (rudencio, ilustrator

dizajner koji stoji iza %antastične serije postera pod nazivom /utomobili i %ilmovi.

)(oster mora da komunicira nešto, i ta poruka mora da dopre do svakoga+.

)0ilmovi su jedna od mojih strasti+ kaže (rudencio. )1ideo sam da mnogi ljudi pravealternativne postere za %ilmove, ali poželeo sam da ovoj temi pri$em iz drugog ugla.

2eleo sam da stvorim seriju, na kojoj još uvek radim i nadam se da će se to i

nastaviti, ne samo o legendarnim %ilmovima već i o onim %ilmovima kojima se divim a

u kojim kola nisu dovoljno istaknuta.+ &vo je odličan primer ličnog projekta koji može

da donese ozbiljan novac 3svaki pojedinačni /4 print se prodaje po ceni od 56 dolara,

a %ilmski %anovi to rado plaćaju7.

&stavite utisak

)1olim da pratim trendove, mada ih obično ne primenjujem na moj dizajn. 1olim

minimalizam i jednostavne linije. (okušavam da saopštim ono što želim pomoću

nekoliko elemenata koji će ostaviti utisak i preneti trajnu poruku+, dodaje on.

8rugim rečima, pre nego što krenete u dizajniranje postera budite sigurni da imate

dobru ideju, tako da se ne oslanjate samo na estetiku vašeg rada već i na temu koja

će privući %anove izabrane teme.

2. )udite dosledni sadetaljima



8oslednost u detaljima je ključna za dobar dizajn postera

(rudenciov sledeći savet je posebno važan ako kreirate kolekcionarske serije, a odnosi

se upravo na doslednost u detaljima.



)a sam prvenstveno gra%ički dizajner, tako da sam navikao na rad sa %ontovima. U

slučaju mog projekta /utomobili i %ilmovi najvažniji aspekt je svakako bio automobil.

*zabrao sam isti %ont za naslove cele serije zbog doslednosti. Kontrastni %ont sam

koristio za detaljnije in%ormacije koje prate automobil. Za mene je boja pozadine od

podjednake važnosti kao izbor %onta. oje sam birao na osnovu osećaja koji odre$eni%ilm izaziva u meni, kao i na osnovu toga da li se ta boja dobro kombinuje sa ostalim

elementima.+

:. &a*ljivo birajte re(erence



Ukoliko ne igrate na očigledna rešenja to će pomoći vašem radu da se izdvoji.

)1ideo sam mnoge ljude kako prave alternativne %ilmske postere+, nastavlja on, )ali

pokušao sam da ovoj temi pri$em iz drugog ugla. 2eleo sam da stvorim seriju, na



kojoj još uvek radim i nadam se da će se to i nastaviti, ne samo o legendarnim

%ilmovima već i o onim %ilmovima kojima se divim, a u kojim kola nisu dovoljno

istaknuta.+

)9oj proces za realizaciju projekta ide ovako: napravim skicu koju zatim vektorizujemu *llustratoru. ;e%erence su mi očigledno bile slike automobila i konkretni %ilmovi.

<isam previše zalazio u detalje, analize pojedinih %rejmova, recimo u iščitavanje

natpisa na etiketi koja visi na sedištu 9r. eanovog automobila+. &vde se radi o

nalaženju ravnoteže izme$u autentičnosti i umetničke interpretacije.

4. +abavljajte se, ali pazitena detalje



rak izme$u smisla za humor i posvećenosti detaljima je moćna kombinacija.



!am =ilbe" je autor zapanjujućih radova, što se naročito odnosi na njegove nedavne

slikarske interpretacije likova za 1irgin 9edia, i uzrok je brojnih pozitivnih kritika u

svetu dizajniranja postera. <edavno su ga iz (icturehouse >inemas angažovali da

uradi poster koji bi promovisao veče akcionih %ilmova iz devedesetih, uključujući 8ie

?ard: @ith a 1engeance, !peed, Ahe Bast o" !cout i >on /ir. !ve to je ra$eno zabrajtonski bioskop 8uke o% Cork, u okviru !cala e"ond sezone.

)(rvobitno sam planirao da uradim nešto u stilu kolaža, sa protagonistima svih

%ilmova, ali mi je smetalo što je rus 1ilis igrao u dva od navedenih %ilmova. &nda sam

se setio da je !tiven !igalov )Under !iege+ zapravo počeo život kao scenario za 8ie

?ard.

U osnovi heroji i antiheroji iz te ere su uglavnom me$usobno zamenjivi. 1olim žanr i

taj način zabave, a onda sam shvatio da bi bilo zabavno ovo bukvalno ilustrovati, pasam napravio akcione %igure sa zamenjivim glavama+.

Dinjenično korektni

)Kada stvarate sliku poput ove, sa tako jasno odre$enom tačkom inspiracije, cela

stvar se svodi na zabavu sa tim, uz malo truda da dodate mnoštvo interesantnih i

činjenično korektnih detalja. <a primer ja sam dodao oružje koje je stvarno korišćeno

u %ilmu, a svakako je i >on /ir zeka morao da bude prisutan+, dodaje =ilbe".

Za promotivni materijal usmeren direktno ka ljubiteljima žanra ubacivanje par %azonaiz %ilma je odlična ideja. Ao im pokazuje da poznajete materiju a %anovi se istovremeno

dodatno zabavljaju obnavljajući poznato gradivo.

5. ravnote*ite kompoziciju





Koristite mrežu da biste bili sigurni da je sve savršeno uravnoteženo

)!rž veštine krije se u tome da naučite kako da uravnotežite kompoziciju, i da znate

kako će ona idealno da se oslika u oku posmatrača, bez vizuelnih smetnji. Ao se ne

razlikuje od kreiranja bilo kog drugog umetničkog dela, ali ako dodate tipogra%iju,onda je izazov pravilnog odmeravanja svega daleko zahtevniji.

Koristite mrežu kad god koristite značajnu količinu teksta. &statak posla leži u

stvaranju vašeg sopstvenog stila u okviru koga ćete moći da ispričate priču pomoću

par slika+ kaže =ilbe".

;. ravnote*it tipogra-ju sa

slikama, ali ponekadslobodno mo*ete i dapoludite

9orate da naučite pravila da biste mogli da ih kršiteE



)<alaženje ravnoteže izme$u tipogra%ije i slika je suštinsko ako želite da ljudi primete

sliku+ nastavlja =ilbe".+&pet, ako je aktuelni doga$aj značajan onda bi in%ormacije o

tome morale da budu lako razumljive.+

)<aravno da su suzdržavanja pri izboru %onta poželjna, ali u ovom slučaju je bilovreme da malo ludujemo. Zbog toga je sve ura$eno u =arage =othicu što se izdvaja

od drugih oblasti in%ormacija.+

7. Koristite različite (ontove



&vo je uvek rizičan potez, ali ako je izveden na pravi način može da ima odlične

rezultate



;adim 9alinic je jedan od najpoznatijih britanskih kreativaca. Uz klijente kao što su

/cer, /rts >ouncil Fngland, > i Ahe Bondon 0ilm 9useum, on je poznat po

neverovatnoj upotrebi boja i kompozicije, kao i po %otomontažama, mada se bavi i

skoro svim ostalim oblastima dizajna koje možete da zamislite. <edavno je kreirao

poster koji promoviše razgovore dizajnera na 9ontreal 9eets 5G64.

)U pitanju je bio lični doprinos promociji debija mog najnovijeg govora pod nazivom

Kada se svetovi sukobe. 2eleo sam da uradim neku vrstu postera za svirku, koja je

dostupna samo tokom dana i noći doga$aja 9ontreal 9eets 5G64.+

Aipogra%ija

)&d kada sam otkrio %ont =raphik želeo sam da ga koristim, a ovo je bila prava prilika

za to. =raphik ima prelepu kombinaciju smelosti i elegancije. 8a bih ilustrovao

kontrast koristio sam !0 9ovie (oster 3%ont besplatno dostupan na da%ont.com7. &nda

se postavilo pitanje mešanja ova dva %onta do stepena koji je dao najbolji rezultat+

kaže 9alinic. (oruka ove priče je da budete razigrani ali da ne prepuštate stvari

slučaju.

<. &rovedite dan zajedno



&stavite svoj rad na miru neko vreme, pa mu se vratite i pogledajte ga iz drugog ugla

)Dak i sa nemilosrdnim rokovima uvek je isplativo provesti dan sa dizajnom+ kaže

;adim. )&vo je naročito važno kada kreirate i sliku i tipogra%iju.+

)&vaj poster je izgledao značajno drugačije noć pre nego što sam ga završio. >eo

dizajn može da postane bolji i kompletniji.+ !uštinski je važno da ovo uradite sa

svakim dizajnom, ne samo sa posterom, kao i da pokušate da dobijete još nečije

mišljenje o vašem radu.

H. Tema . kompozicija

)Kičma mog projekta sastoji se od stupanja u različite s%ere interesovanja i njihovog

dodavanja u naše kreativne svetove+ dodaje ;adim. )*z tog razloga sam želeo da

tačku %okusa, iako pomalo apstraktnu, lociram na velikom slovu @ koje je izdeljeno u



delove da bi simbolizovalo sve što se zbiva u okviru jedne discipline. &stali obojeni

%ragmenti predstavljaju spoljne uticaje.+

)(re štampe sam dodao belu graničnu liniju unutar platna da bi elemente naveo da

)procure+ napolje, i tako još jednom naglasio preplitanje ideja i stilova.+ &va lekcijanas uči da izvučemo ideje za kompoziciju iz teme koju obra$ujemo dizajnom.

6G. /odatne in(ormacije

/ko ste u potrazi za dodatnim in%ormacijama ili ukoliko želite da dizajn postera

posvetite pro%esionalcima na pravom ste mestu. <aš tim će dizajnirati pro%esionalni

plakat ili bilo koji veći %ormat.

plakat isijavanje.docx

Documents