· PETIT GUIDE _- Le jazz Chronologie L' histoire du jazz, musique née de croise- ments, de mélanges, de métissages, est riche et complexe. Issu de la rencontre, en Amérique, des musiques d'Europe et d'Afrique, le jazz est l'événement musical majeur du x:xe siècle. Ses racines sont multiples: chants des griots africains, danses (polkas, mazurkas, menuets et quadrilles) et chansons populaires européennes, fanfares, cantiques, chants de travail (worksongs), cris des champs (fieldhollers) ou des marchands, tambours d'Afrique, musique classique occi- dentale revisitéepar les créoles de La Nouvelle- Orléans, ragtime, spectacles de vaudeville ... mêlés en une subtile alchimie. Cette musique, immédiatement reconnais- sable entre toutes, a pour caractéristiques principales: une conception unique du rythme et de l'intonation (le swing); l'usage fréquent de la syncope et des altérations ;lun traite- ment particulier du son (des spns) des instru- ments dont toutes les possibilités peuvent être utilisées; une forte tendance à détourner, déformer, récupérer,métamorphoser des compo- sitions prévues pour un tout autre répertoire (classique, chansons, musiques dès théâtres de Broadway, comédies musicales, etc.); l'impor- tance accordée au timbre de chaque instru- mentiste et à l'improvisation (collective ou individuelle).
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PETIT GUIDE - Le jazz - Pour La Musique Classique à l'école · mentiste et à l'improvisation ... passant de la guitare acoustique à l ... radïcalemient 1 jazz: à la suite du
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· PETIT GUIDE _-
Le jazzChronologie
L' histoire du jazz, musique née de croisements, de mélanges, de métissages, estriche et complexe.
Issude la rencontre, en Amérique, des musiquesd'Europe et d'Afrique, le jazz est l'événement
musical majeur du x:xe siècle. Ses racines sontmultiples: chants des griots africains, danses(polkas, mazurkas, menuets et quadrilles) et
chansons populaires européennes, fanfares,cantiques, chants de travail (worksongs), cris
des champs (fieldhollers) ou des marchands,tambours d'Afrique, musique classique occi
dentale revisitéepar les créoles de La NouvelleOrléans, ragtime, spectacles de vaudeville ...mêlés en une subtile alchimie.
Cette musique, immédiatement reconnais
sable entre toutes, a pour caractéristiquesprincipales: une conception unique du rythme
et de l'intonation (le swing); l'usage fréquentde la syncope et des altérations ;lun traite
ment particulier du son (des spns) des instru
ments dont toutes les possibilités peuventêtre utilisées; une forte tendance à détourner,
déformer, récupérer,métamorphoser des compo
sitions prévues pour un tout autre répertoire(classique, chansons, musiques dès théâtres de
Broadway, comédies musicales, etc.); l'impor
tance accordée au timbre de chaque instru
mentiste et à l'improvisation (collective ouindividuelle).
. comme toute histoire, celle du jazz peut se découper en différentes périodes.Pour simplifier, nous avons choisi de la présenter suivant un schéma
emprunté à l'histoire du monde occidental: Préhistoire, Antiquité, Moyen Âge,
Âge classique, époque moderne, époque contemporaine. Cela dit, tout n'est pas
si simple: comme dans tous les arts, des périodes se chevauchent, se recoupent,
coexistent, des mouvements se prolongent, renaissent après un temps d'oubli;
de très nombreux musiciens traversent plusieurs époques, appartiennent à plu
lejazz n'est pas né brutalement à la fin du XIXe siècle. Ses racines plongent jusqu'à l'arrivée des premiersesclaves africains déportés en Amérique, à partir de 1619. Ces derniers se mirent, sans doute dès la fin du
XVIIIe siècle, à transformer des cantiques protestants: en modifiant le rythme, chantant les paroles anglaises à
. leur façon syncopée, infléchissant certaines notes, introduisant le dialogue soliste/chœur typiquement africain
(par un jeu d'appels et de réponses, en contre-chant), ils créent les spirituals. Aujourd'hui encore, cette veine
persiste dans le gospel et jusque dans la soul.
Le blues en est le pendant profane: venues/â la fois de l'art du griot africain, des ballades et comptines euro
péennes (surtout irlandaises et ecossaises) et des chants de plantation, ces chansons apparaissent dans la
seconde moitié du Xlxe siècle sur une structure quasi immuable de douze mesures, en trois vers dont le deuxième
est la répétition presque exacte du premier. À l'inverse du spiritual où il est collectif, le chant est soliste. Le blues,
en tant que structure musicale, est toujours resté présent dans le répertoire du jazz. En tant que style, il a connu
piusleurçépoques: blues « classique» (chanteuses des années 20), puis rural (chanteurs guitaristes et/ou har
monicistes du Sud), puis urbain (Chicago, Detroit - passant de la guitare acoustique à l'électrique), qui se trans
formera en Rhythm 'n'Blues (R & B) à la fin des années 40 et sera à l'origine du Rock'n'Roll par le croisement avec
le boogie-woogie noir de Chicago et le Country & Western blanc.
Dès la première moitié du
Xlxe siècle, des troupes defantaisistes blancs au John Lee Hooker(guitare}.
visage barbouillé de noir
parcouraient les États-Unis,avec leurs Minstrel shows:
des spectacles ridiculisant
les Noirs, leur musique, leurs
danses et leur façon de parler.À leur tour, des comédiens
noirs récupérèrent la carica
ture et obtinrent un vif succès,
y intégrant le cake-walk,danse virtuose venue des
plantations, d'abord accom
pagnée par le banjo et qui
donnera son rythme, dansles dernières années du
siècle, au ragtime inter
prété surtout au piano
(Scott Joplin en a composé
des centaines).
« Antiquité» (fin du XIXe - début du Xxe siècle)ier quart du XIXe siècle, se développe tout au long du Mississippi sur les river boats
es) et dans les villes riveraines (Saint Louis, Memphis et, surtout, La Nouvelle-Orléans, quiau style {{New Orleans» ou ({Dixieland ») une musique noire qui prend plusieurs dimends, orchestres de fêtes et de rue, où dominent les instruments de fanfare (trompette ou
ment-roi de l'époque -, trombone, saxophonè, tuba, tambours divers et cymbales); lesais où l'improvisation est collective (et limitée à la mélodie) et qui associent à ces instruments
éolel le violon, la guitare ou le banjo des blues et des quadrilles, la basse (à cordes ouà vent),ia 0 du ragtime; la musique de bordels, essentiellement le piano (ragtimes, chansons, musique
ropéenne).
siciens: les cornettistes Buddy Bolden (le premier ({roi» du jazz), Bunk Johnson, Buddy Petit,ard, Nick La Rocca (dont l'orchestre, l'Original Dixie/and Jazz Band, fut le premier à enregistrer des
siciens importants: les trompettistes FatsFarmer, Thad Jones, Donald Byrd, Howard
, ee Morgan, Freddie Hubbard; les trombonistesa J hnson, Kai Winding, Siide Hampton, Jimmy
r; les saxophonistes Stan Getz (qui se fera l'apôtressa-nova brésilienne), Sonny Stitt, Dexter Gordon,
organ, James Moody; Wardell Gray, Warne Marsh,y Griffin, Wayne Shorter, George Adams; les contre
is es Charles Mingus, Ray Brown, Oscar Pettiford, Percya' 1 Paul Chambers, Jimmy Garrison; les pianistes Hank
J es, AI Haig, Duke Jordan, Tadd Dameron, Erroll Garner,Oscar Peterson, Ahmad Jamal, Bill Evans; les batteurs Roy
aynes, Art Taylor, Dannie Richmond, Philly Jo Jones, ElvinJones; les guitaristes Kenny Burrell, Barney Kessel, Jim Hall,Wes Montgomery; les chanteurs et chanteuses SarahVaughan, Ray Charles, Dinah Washington, Nina Simone,Anita D'Day; les chefs d'orchestre Billy Eckstine, StanKenton, Woody Herman, Claude Thornhill, Quincy Jones.
Le répertoire du jazzLe jazz, dans S(;FS, ' • ion oratRo.ll Morton (alias FerdinandLa Menthe) e ..ent 1 » et le« Père du blues}), ils
ont signé beau€. s n'é as 1 , mais' qld Bvaientes chez lelJrs prédécesseurs
(qui demeureront à tout jama1;sanonymes)~(Omme Rave transcrivit des €.hants polyrphoniques ((mes, Bartok des
dan-seshongroises, ou Lilst des chansons polonaises ...
Lesjazzmen se so,nt plu à récupérer, en les sublimant souvent, des musiques écrites pour les comédies musicales de 1
Broadway par des compositeCl!'S comme lesrrères Ira et George GershwiPl, Cole Porter, Harold Arien, Irving Berlin, ,.11,
Jerome Kern, Johnny Mercer ... ·Plusieurs centaifles de thèmes tellement joués qu'on les a surnommés I.es«standards})
o Got Rhythm, Bod1' And $0t4Ji1L~dy Be ~ " ummertim~i."')'
:7:f,f~~: .~ ;~~:iZ't~~:t:'il,'Enfin, t'improvisation étéant un'de:s traits do'œ.if'lantsdu ja~, nombre de morceaux (surtout pour le free jazz et le jàzz
contemporain) ne sont fixés quepar l'enregistrement et cosignés par l'ensemble des musiciens ayant participé à la séance. 1
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« Période contemporaine» (depuis 1960)Omette Coleman (saxophone alto).