MUNAL
P ER ID I CO
Publicacin mensual del Museo Nacional de Arte Nmero 4 Mayo 2012
Distribucin gr atuita
uN pastel de cieN velasHace un siglo fue inaugurado el Palacio
de Comunicaciones y Obras Pblicas, actual casa del Museo Nacional
de Arte. Para celebrarlo, recordamos su historia, y los elementos
clave de un edificio cuya arquitectura y belleza son motivo de
orgullo para los mexicanos. Qu viejas novedades tiene el
edifico? Unos magnficos lampadarios que fueron restaurados. Y
entre los datos curiosos, descubrimos que un da hubo una peluquera,
un chapoteadero y una guardera en el interior del centenario
inmueble. Pgina 8
RostRos amigos
Viniste al Munal? Bscate en la Pgina del Pblico!
11
aRchivos secRetosNadie quiere perder un imperio, y mucho menos
si la razn causante es que te fusilen. Y lo que es peor: que tras
recogerte del paredn, tu cadver sea embalsamado dos veces. Existen
ciertas ancdotas que demuestran que la realidad siempre supera a la
ficcin. Esta es una de ellas contina en la pgina 15
google aRt
Las obras maestras del Museo Nacional de Arte ahora se pueden
disfrutar en la web
17Nuevas seccioNes!Crucigrama y Horscopos para profundizar de
manera ldica los conocimientos sobre arte.
www.munal.com.mxh e m e R ot ec a
13
Abre sus puertas monumental construccin en la calle de Tacuba.
Pg. 14
e d i t o r i a l
Nm. 4 | mAYO | 2012
directorio consejo nacional para la cultura y las artes Consuelo
Sizar Presidenta instituto nacional de bellas artes y literatura
Teresa Vicencio Directora General Alejandra Pea Subdirectora
General del Patrimonio Artstico Inmueble Mnica Lpez Velarde
Coordinadora Nacional de Artes Plsticas Miguel Fernndez Flix Museo
Nacional de Arte patronato del museo nacional de arte Roberto
Hernndez Presidente Marcela Arregui Coordinadora Ejecutiva Mara
Purn Coordinadora Operativa peridico munal Director Editorial:
Miguel Fernndez Flix Editores: Pablo Martnez, Bernardo Esquinca
Consejo Editorial: Evelyn Useda, Nina Shor, Vctor Mantilla, Andrea
Villalba Coordinador de Diseo: Carlos Morales Diseo Original:
Galera/Jos Luis Lugo Formacin: Diana Alvarado
Tacuba #8, Centro Histrico, Cuauhtmoc, Mxico, D.F., 06010
Autor: Santiago R. de la Vega. Tomado de Multicolor, 6 de julio
de 1911, ao I, nm. 8. Coleccin Ricardo Prez Escamilla.
Museo NacioNal de arte
Queridos lectores,
Conmutador 51303400 Fax 51303401
Se dice que la tercera es la vencida. Prueba superada: llegamos
a la cuarta edicin del Peridico Munal despus de tres meses en los
cuales el equipo del museo se ha esforzado por darle forma a un
nuevo medio de comunicacin. En este nmero estrenamos secciones,
redefinimos algunas, reforzamos otras y, adems de consolidar una
identidad, comenzamos a extender nuestros brazos y voces al
exterior a fin de tejer una red de debate y reflexin en torno al
vastsimo terreno de la produccin artstica y cultural de Mxico.
Ustedes lectores, pblico general o especializado, artistas o
aficionados al arte, estudiantes o retirados, padres de familia,
jvenes y nios, son piezas fundamentales de este rompecabezas. El
Museo Nacional de Arte requiere de cada uno de ustedes, de su
visita pero tambin de su participacin. Las obras en resguardo entre
las paredes de granito del museo son piezas en constante
reconstruccin: nuestra mirada las reinventa da a da.
A cien aos de que Madero, ante el exilio de Porfirio Daz,
inaugurara el Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas, dedicamos
esta edicin a un edificio que se mantiene como uno de los
ejemplares arquitectnicos ms singulares no solamente de la ciudad
de Mxico, sino de todo el pas. Este edificio, comisionado por Daz
al arquitecto Silvio Contri, condensa el espritu de progreso de una
era disputada entre la gloria y la miseria, entre el esplendor y la
ruina. Qu ha pasado en un siglo desde aquella visita veloz de
Madero el 23 de mayo de 1912? Encuentra algunas pistas en el
artculo central de este mes. En este nmero proponemos un recorrido
autoguiado, un llamado al lector a que se apropie del museo a su
modo y ritmo, recreando los rincones del palacio y la historia que
en ellos resuena. En esta publicacin podrn conocer nuestra
programacin mensual, pero tambin los invitamos a visitar el sitio
web del museo y seguirnos en nuestras redes sociales, donde los
mantendremos al tanto de las novedades que cada semana tenemos para
todo pblico.
Miguel Fernndez Direccin Sara Baz Exhibicin Adolfo Mantilla
Investigacin Lluvia SeplvedaCuradura Ma. Elizabeth Herrera Registro
de Obra Nina Shor Comunicacin Educativa Mary Carmen Lozano
Relaciones Pblicas Pablo Martnez Difusin Andrea Villalba Medios
Electrnicos Evelyn Useda Coordinacin Editorial Fernando Corona
Biblioteca Carlos Morales Desarrollo Institucional Adrin Prez
Sistemas Salvador Snchez Museografa Elvia Prez Arquitectura Anglica
Martnez Administracin Jorge Godnez Intendencia Agustn Montes de Oca
Seguridad Mara Purn Patronato Yunuen Morales Tienda
Ext. 3411 3441 3442 3424 3428 3459 3414 3468 3438 3415 287 3466
3464 3451 3496 3472 215 320 3487 3493
Con la fuerza
Agradecimientos: Ing. Sergio Autrey (RCORD) Claudia Verdugo
Evans (Directora de Produccin) Erik Flores Bentez (Coordinador de
Produccin) Jaime Martnez Rivera (Coordinador de costos de
produccin) Marco A. Hernndez de la Luz (Coordinador de produccin)
Ivan Gonzlez Prez (Coordinador de produccin) Preprensa NOTMUSA
Pgina 3: ngel Zrraga (Durango, 1886 - Ciudad de Mxico, 1946) fue
uno de los pintores que colaboraron en la revista Savia Moderna y
miembro del Ateneo de la Juventud, en los aos de 1906-1907. En
Toledo, Espaa, segn relata Alfonso Reyes en su diario, el artista
se encerraba a moler sus colores y a pintar; de esta poca, que
trasluce sus enseanzas de la pintura espaola, es el Ex voto. San
Sebastin, cuya inscripcin, de hace 100 aos, reza as: SEOR,/ no s
celebrarte/ como el poeta/ en versos compli-/ cados;/ pero acepta/
SEOR/ esta obra spera/ y humilde/ que he hecho/ con mis manos/
mortales./ Aos ms tarde, en la dcada de los veinte, Zrraga se
dejara llevar por el arte cubista que iluminaba Montparnasse. La
elegimos por ser una obra realizada en 1912, ao en que se inaugur
el Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas.
[email protected]
Nos interesa tu opinin
www.munal.com.mx
2
ngel Zrraga, Ex voto. San Sebastin. 1912, leo sobre tela
1942
Los talleres son principalmente para nios y jvenes y ofrecen
oportunidades para crear piezas que se relacionan con las
temporales.
e d u c a c i n
Nm. 4 | mAYO | 2012 Nm. 3 | Abr i l | 2012
Cmo haCeR la Nina Shor taRea en el munal?Muchos de los alumnos
que acuden al Museo Nacional de Arte solicitan el peridico Munal
para que le pongan un sello, y se lo puedan mostrar al maestro. Sin
embargo, hay otras cosas que pueden realizar adems de conseguir
fcilmente puntos para la escuela.
asi la mitad de nuestros visitantes tiene entre 15 y 30 aos, y
una cantidad importante de ellos viene al museo porque el maestro
se los dej de tarea. Preguntamos a varios alumnos exactamente qu es
lo que tienen que hacer una vez que se encuentran aqu, y obtuvimos
una gama muy amplia de respuestas. Estas son algunas de las ms
comunes: No s exactamente, simplemente tengo que recorrer el museo
y anotar de qu trata. Debo seleccionar algunas obras, anotar lo que
encuentre de las mismas y decir porqu me gustaron. Tengo que tomar
fotografas de las obras de determinada exposicin y copiar la
informacin de los muros. Vengo slo por un sello. Tengo que escribir
sobre la historiadeledificio. Simplemente vengo a ver y luego vamos
a platicar en la clase. Tengo que registrar todo lo que veo. Tengo
que desarrollar una composicin o una obra de arte basada en lo que
observo. Tengo que relacionar la historia del museo y sus obras,
con una materiaenespecfico.
C
parte de su tiempo transcribiendo lo que se dice en los muros,
otros toman tantas fotografas que pareciera que acaban viendo las
obras a travs de sus celulares. Algunos realmente dedican su tiempo
a contemplar la obra y dejarse provocar. Lo importante de la visita
es hacer conexiones y disfrutar o apreciar las obras, as que, sin
importar lo que les hayan dejado los maestros de tarea, les hacemos
a los alumnos algunas sugerencias: Definir un estilo. Hay que
seleccionar una obra que nos guste y otra que no, y pensar cules
son las similitudes y diferencias entre ellas. Algunas personas
analizan las obras desde su composicin; es decir, observan los
colores utilizados, si son figurativos o abstractos, el manejo de
la profundidad o la iluminacin. Definir un tema. Pensar en un tema
que nos gustara explorar y buscar obras que se relacionen con el
mismo. Algunos analizan la obra por temas que mueven sentimientos,
otros por temas histricos, cientficos, de gnero, etc. Qu es lo que
conmueve? Simplemente observar y criticar. Qu obra nos llevaramos a
casa y por qu?
ingresar a la pgina de internet del Museo, pues en una seccin
para nios llamada Enredarte hay informacin bsica del Museo. Si es
necesario tomar fotografas, lo ptimo es buscar encuadres sin
acercarse mucho a la obra (seguramente el vigilante de la sala lo
impedir) y comparar escenas; por ejemplo, de ojos, gestos, tonos.
Posar junto a la obra (se puede hacer algo ms que pararse a su
lado), y realizar una composicin de imgenes en casa.
Es mejor formar parte de los son capaces de crear, escribir y
emitir opiniones profundas sobre su realidad actual, al observar
las obras y lograr que la tarea sea una aventura
divertida.Prximamente se podrn encontrar ms recomendaciones
relacionadas con experiencias interesantes en el Museo, en el
Portal para maestros que estar en la pgina web del Munal. Cualquier
idea sobre qu hacer a la hora de realizar la tarea, favor de
escribirla a: [email protected]
Importante Si lo que se requiere es
informacinespecfica,noesnecesario copiar, ni tomar fotografas a los
textos en los muros. Basta
Lo cierto es que, cuando observamos las prcticas ms comunes de
los alumnos a la hora de hacer la tarea en el museo, vemos que
muchos toman cuaderno y lpiz, y pasan gran
de los visitantes al Munal fueron estudiantes de primaria y
preparatoria.
58%
En 2011,
QU TIPO DE VISITANTE ERES? El investigador Lauro Zavala ha clasi
cado a los visitantes de museos, usando animales a manera de
metforas. Los tipos son: el visitante Hormiga, el visitante
Chapuln/pez y el visitante Mariposa.
Es ldico, interactivo, auditivo, emocional y vertiginoso. Cuando
visita el museo le gustan las experiencias empticas.
El 30 de mayo de 1640 muere el pintor flamenco Pedro
Pablooportunidades para crear piezas que Los talleres son
principalmente para nios y jvenes y ofrecen Rubens, admirador del
arte de relacionan con las temporales. de amables telas que revelan
su deuda de la tradicin se Tiziano y Caravaggio, y realizador
veneciana.
1640 1942
5
c i e n
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p a l a c i o
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c o m u n i c a c i o n e s
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Lluvia Seplvedaen la imponente volumetra y en la peculiar
distribucin de los espacios internos, aspectos que se ostentan como
fieles testigos de su tiempo, el primer cuarto del siglo
xx.DESTElloS DEl PASADo
ElPalaciodeComunicacionesyObrasPblicas,edificioqueactualmente
alberga las instalaciones del Museo Nacional de Arte, cumple cien
aos. Esta es la historia de una singular construccin que hoy es
referente del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico.
U
na discreta visita del presidente Francisco I. Madero el 25 de
mayo de 1912, puso en funcionamiento el nuevo edificio de la
Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas, institucin cspide del
orden y progreso enaltecido por Porfirio Daz, el entonces enemigo
de la nacin. El desprecio a su figura se manifest indirectamente en
la ausencia de una fastuosa inauguracin a la altura de tan magnfico
edificio. En aquel momento Mxico ya se encontraba convulsionado por
las huestes revolucionarias que exigan cambios profundos en la
dinmica nacional, y los halagos a las obras porfiristas no tenan
cabida. A cien aos de distancia, el inmueble de Tacuba 8 contina
orgullosamente al servicio del pas, pero bajo una nueva misin:
albergar cinco siglos de arte mexicano para el disfrute pblico.
Pero sus labores no concluyen ah. Convertido en el Museo Nacional
de Arte a partir de 1982, actualmente se encuentra dedicado a
comunicar de forma multidisciplinaria una de las ms sublimes
expresio-
nes humanas: el arte visual. En este espacio se conjugan la
arquitectura, la pintura, la escultura, las artes grficas y
decorativas, la fotografa, el dibujo y el arte popular con la
historia del arte, la literatura, la msica, el teatro y las nuevas
tecnologas, entre muchas otras actividades, con el fin de generar
experiencias constructivas, interesantes, entretenidas y favorecer
con ello el goce esttico incluyente. Sin embargo, el Munal no est
solamente dedicado a las colecciones de arte que resguarda y
exhibe; la arquitectura del inmueble tambin es protagonista de
importantes labores de investigacin, conservacin y restauracin, que
este 2012 y en plena celebracin de su aniversario nmero cien, ser
remozado con el fin de recuperar elementos deteriorados y resaltar
la belleza del acero y el concreto que lo conforman. Para el Munal
es muy importante destacar el valor artstico del edificio,
separndolo por un instante de su funcin actual como continente de
exhibiciones y enfocar la visin en la belleza de sus formas
decorativas,
Si bien actualmente las calles del centro de la Ciudad de Mxico
son una suerte de caleidoscopio arquitectnico en el que se alternan
plantas y fachadas que versan entre el barroco y la edilicia
contempornea, al caminarlas, se recorre la traza de una antigua
ciudad novohispana, construida acorde con el terreno acuoso y con
las edificaciones prehispnicas suplantadas por iglesias y grandes
caseros coloniales. La ciudad de entonces creci sin un esquema
planificado que fue ganando espacio al desecar acequias para
construir callejuelas, y obtener as piso firme para nuevos
inmuebles. A pesar de la inestabilidad de los suelos, consecuencia
del extrao emplazamiento precolombino sobre un antiguo lago, sumada
a las inundaciones y los terremotos, la Ciudad de Mxico se convirti
durante el virreinato en un dechado de grandiosidad americana que
emulaba a las urbes europeas. Una metrpoli en constante
reconstruccin y cuyo esplendor palideci con la llegada de las ideas
ilustradas de las ltimas dcadas del siglo xviii, cuando el pasado
barroco comenz a relacionarse con el estado de sujecin del hombre
americano. Tres siglos bajo el poder de la corona espaola deban
enterrase para dar lugar a un futuro promisorio, que requera entre
otras cosas un nuevo aspecto de ciudad.
As luca la Direccin del Munal a principios de los aos
ochenta.
El Palacio de Comunicaciones y obras Pblicas, poco tiempo despus
de ser inaugurado.
Tras la Independencia, el nimo de modernizacin que se haba
planteado tiempo atrs no cej; sin embargo, la guerra de 1821 haba
dejado raqutico el erario pblico y ms all de incrementar la
fisonoma arquitectnica de la urbe, dio inicio a una serie de
demoliciones que pretendan desdibujar el aspecto religioso y con
ello ganar un cariz ms civil. Dcadas despus, la desamortizacin de
los bienes corporativos, principalmente de las organizaciones
eclesisticas, alter definitivamente la distribucin urbanstica; las
iglesias perdieron sus enormes atrios y las inmaculadas islas
conventuales fueron partidas por nuevas calles y avenidas.
Ocurrieron numerosas demoliciones y adosamientos de elementos
neoclsicos a las fachadas barrocas, pero en realidad poco cambi la
ciudad durante el siglo xix. Salvo el proyecto del Teatro de Santa
Anna, que se localizaba en el predio que hoy sostiene el Palacio de
Bellas Artes, no hubo mayores obras pblicas antes del periodo
presidencial de Porfirio Daz. A casi un siglo de independencia, Daz
proyectaba cumplir el viejo ideal de modernizacin y demostrar que
el progreso tambin haba llegado a Mxico. La industrializacin creca
y con ello el comercio y la burocracia administrativa.
Emblemticamente, los grandes edificios pblicos del porfiriato se
levantaron en una zona de rompimiento de la ciudad hacia el
occidente. El Palacio de Correos, el Palacio de Comunicaciones
(Munal), la Castaeda, La Normal, el Teatro Nacional (Palacio de
Bellas Artes, inconcluso hasta 1934) y un poco ms lejos el
Pala-
cio Legislativo que no se concluy, y cuya estructura fue
reutilizada por Obregn Santacilia para edificar el Monumento a la
Revolucin. La poblacin aumentaba desmesuradamente en el valle
devorando localidades vecinas. El tranva elctrico iniciaba la
conurbacin. Proliferaban nuevas colonias hacia el oriente y la zona
del antiguo Paseo del Emperador abierto por Maximiliano para unir
el Alczar de Chapultepec con el Zcalo. La ciudad se alteraba ms en
sus lmites perifricos que en el casco viejo. La modernizacin del
pas a finales del siglo xix requiri una gran actividad
constructiva. Calles, avenidas, puentes y edificios comenzaban a
dar una nueva cara con tintes de exotismo, al combinar diversos
estilos arquitectnicos del pasado en sus fachadas, y elementos
decorativos interiores.ARquITECTuRA EClCTICA
El auge constructivo porfirista necesit importar no slo
materiales y maquinaria, tuvo que traer arquitectos e ingenieros
extranjeros con la preparacin y experiencia tcnica, capaces de
realizar enormes edificios pblicos a base de estructuras de hierro
y revestidos de concreto armado, con lo cual la Escuela de
Arquitectura mexicana an no estaba familiarizada. Bajo ese tenor,
el diseo y la construccin del Palacio de Comunicaciones estuvieron
a cargo del arquitecto italiano Silvio Contri (18561933). La
estructura metlica y los trabajos de cimentacin fueron realizados
por Millinken Bros. de Nueva York, compaa que tam-
6
1757
El 4 de mayo de 1757, nace el arquitecto y escultor espaol
manuel tols, autor de El Caballito y el Palacio de Minera en la
Ciudad de Mxico.
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CoNsErvaCiN dEL iNMUEbLE Periodo de obra: septiembre de 2011a
abril de 2012
personas laboraron en los trabajos de conservacin del
edificio
200
2300
impermeabilizados en azoteas del tercer nivel
m2
lampadarios restaurados en la fachada principal
4 4
farolas restauradas (1 en el patio y 2 en fachadas)
3
puertas de hierro forjado niveladas en las fachadas norte y
surlos lampadarios fueron restaurados, y ahora pueden apreciarse en
la entrada principal del Museo. Foto Jos Jasso
puertas y ventanas exteriores restauradas
433
bin arm las estructuras de acero del Teatro Nacional, y del
inacabado Palacio Legislativo. El armazn fue revestido con piezas
de concreto y una hermosa piedra gris extrada de la cantera de
Xaltocan. La Sociedad Annima del Pignone de Florencia, Italia,
realiz el tallado de todos los detalles de ornamentacin
arquitectnica en piedra, capiteles, rosetones, cornisas, remates,
pilastras almohadilladas, mascarones, etc., y la herrera decorativa
de portabanderas de la fachada, lampadarios, puertas de entradas,
rejas de ventanas, marqueses, canceleras, candelabros, frisos
decorativos, barandales y pasamanos, as como los dos grandes leones
del arranque de la escalera del patio interno, todo ello siguiendo
los dibujos y modelos en yeso de Mariano Copped. De manera
independiente, Copped junto con sus hijos, realizaron las pinturas
de plafones y muros estucados; tambin realizaron detalles de madera
esculpida en zcalos, lambrnes, arquitrabes y dems detalles
arquitectnicos, as como candelabros, sillones, sillas tapizadas y
la mesa central del Saln de Recepciones. Entre otros numerosos
elementos que disearon, destacan los emblemas en bajorrelieve del
vestbulo, chapas, pasadores y manijas de las puertas.
El proyecto del Palacio de Comunicaciones requiri un gran equipo
de especialistas. La multitud de esfuerzos estaban encaminados a
realizar un edificio que representara el prestigio y el servicio
pblico al que estaba destinada su funcin. Si bien se ha definido el
estilo arquitectnico del edificio como eclctico, siguiendo una
corriente constructiva del siglo xix que gustaba de superponer
elementos de diversos estilos del pasado, consideramos necesario
apuntar que la estructura se apega en
buena medida a la costumbre edilicia del Renacimiento italiano,
especialmente por cmo se divide la fachada en secciones
horizontales; sin embargo, encontramos detalles del barroco
clasicista francs que dota a la cara frontal de mucho movimiento a
travs de columnas incrustadas, pilastras tableradas, huecos y
salientes. Es el primer siglo de un edifico emblemtico para los
mexicanos, y que tambin es una referencia arquitectnica a nivel
mundial. Que vengan los siguientes cien.
volts tiene ahora la subestacin elctrica (antes era de 220)
440
cmaras fijas de visin nocturna instaladas para seguridad
17
Usos y CosTUMbrEs dE UN EdifiCioDurante los cien aos de vida del
Antiguo Palacio de Comunicaciones, los espacios han sido sede de
muy diversas instituciones y actividades. A partir de su apertura
en 1912, el inmueble alberg la Secretara de
ComunicacionesyObrasPblicas,queentresusoficinascontabaconlaDireccin
de Telgrafos. Hacia 1955, con el crecimiento de la administracin de
los servicios
decomunicacinytransportes,sedecidimoverlasoficinasdelaSCOPa
unnuevoedificio,quedandosolamenteTelecommTelgrafoseneledificio de
Tacuba 8.
Eseao,setrasladalrecintolaSecretaradeGobernacin,cuyaoficina
sindical se apostaba en el Saln de Recepciones.
EstePalaciotuvootrosusosuntantoalejadosdelaslaboresoficiales,
alojando un restaurante y una peluquera. Ya en 1973, las labores
del inmueble volvieron a transformarse para recibir en el primer
piso al Archivo General de la Nacin, institucin que permaneci hasta
1982, cuando se dicta por decreto presidencial la misin
deledificiocomoespaciomusestico. la azotea del Palacio, tambin ha
sido objeto de adosamientos con el
findecrearnuevosespaciosdeoficinas,especialmenteapartirde1980,
cuando se erigi una guardera del ISSTE, otra peluquera, un
chapoteadero e incluso un local de Alcohlicos Annimos.
ConelproyectoMunal2000eltercerpisoquedcompletamentededicadoaoficinasadministrativasdelmuseoybodegasdelacoleccin.
Aspecto de la antigua biblioteca.
El 17 de mayo de 1889 nace en la ciudad de Monterrey, Nuevo Len,
alfonso Reyes, Premio Nacional de Literatura 1945, autor de una
admirable obra narrativa y filosfica, potica y epistolar; figura
esencial en la historia literaria de nuestro pas y de la literatura
hispanoamericana, que en sus escritos contempl los valores plsticos
de la poca.
1889
7
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p a l a c i o
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Nm. 4 | mAYO | 2012
PaTria dE La oTra MEMoriaAdolfo Castan / escritorl antiguo
Palacio de Comunicaciones construido por el arquitecto italiano
Silvio Contri en la ciudad de Mxico, adems de ser un espejo
ejemplar del estilo hbrido de la poca llamada convencionalmente
modernista con su mescolanza festiva de lneas gticas, trazos
helnicos, ngulos romnicos, curvas barrocas y bizantinas, rayanas a
veces en lo morisco abre sus puertas y ventanales, comunica, con
inquietante precisin, hacia el mundo del sueo, hacia el otro
continente que se abre bajo los prpados (para saludar al paso a
Jacobo Siruela). No parece un edificio convencional este enjambre
de espacios y geometras que aloja dese hace treinta aos al Museo
Nacional de Arteyfueantesedificiodetelgrafos y hasta sede del
Archivo General de la Nacin funciones todas que an
E
parecen cumplirse en un sentido latente o subliminal entre sus
pasillos y corredores que parecen hechos para
eljuegoyladanza,lafiesta,elpaseo, el ritual ameno de la
convivencia. Se alza entre sus patios, piedra a piedra, peldao a
peldao como un espaciodefantasaspetrificadas,consus amplias
escaleras que serpentean hacia una potica de las esferas
encantadas, que parecen desembocar, como un ro de formas
arquitectnicas, en el mbito de la otredad deseante que ellas
mismas, en su laberinto, evocan y hasta pareceran proyectar
espontneamente No sabemos (o preferiramos no saber) a qu genial
eminencia gris se le ocurri susurrar al odo adecuado y ejecutivo
hace treinta aos que se alojaran aqu, en esta forma tan rara, en
este espacio tan palacio las nobles colecciones y acervos que
conforman ahora el Museo Nacional de Arte. Slo podemos constatar
que la decisin dio en el blanco que est colgando en el muro del
tiempo. Y es que enlafibramsntimadeloscuadros y obras aqu expuestas
pongamos por ejemplo extremo las obras de Jos Mara Velasco,
contemporneas por ciertodeledificiopareceestremecerse el mismo aire
epocal que recorre el edificio.Epocal:referentealapoca,a esa edad
del modernismo en la cultura que jugaba a poner entre parntesis
(epoch) al mundo para evadirse de l: desde la epoj: epocal as en un
doble sentido, como en un juego de espejos que parece ser la regla
de construccin que recorre su art-kitschetectura. El Palacio habla:
hace una vasta crnica impersonal de los tiempos que fueron y que no
fueron; cuenta arterciopeladamente el drama o tragedia de una
nacin vacilante en busca de sus mscaras y de sus rostros; canta
con sus piedras el tesoro de la memoria perdida del tesoro Al
trasponer las grandes puertas frreas de este Palacio, no siempre
evoco a los temblorosos personajes de Franz Kafka que merodean
alrededor del Castillo; vienen a m ms bien
losperfilesdeaquellosantiguosyviejos sabios chinos que saban
practicar el arte de hacerse pequeos como una mota de polvo para
explorar desdelonfimoentimolasentraasdela roca tapizada de
cristales. No extraa que este antiguo Palacio de Comunicaciones que
tanto y tan bien lleva su nombre, tienda correspondencias con los
poemas de Rubn Daro y los dramas de Gabrielle DAnnunzio con las
circunvoluciones prosdicas de Jos Enrique Rod y
de leopoldo lugones, haga guios al bestiario musical, a veces
trgico, a veces cmico, a veces mustio de los
compositoresdefindesigloxix y albores del xx como Richard Wagner,
Hector Berlioz, Giacomo Puccini, Richard Strauss, Isac Albeniz.
Para nadie es secreto: se trata de un lugar auspicioso para el
ensueo, un territorio que alguna vez fue extico y que ahora se ha
naturalizado entre nosotros como los aerolitos que lo vigilan
enfrente desde el Palacio de Minera, extico como la estatua del
Caballito al cual tambin nos hemos acostumbrado sin preguntarnos ms
Estas pueden ser quiz algunas explicaciones de por qu sentimos que
este Palacio est habitado por el sueo creador de la obra de arte,
de por qu se siente como un mbito abierto al despertar en lo
otro.
Dr. Xavier Guzmn Urbiola / arquitectoilvio Contri fue el
proyectista de uno de los primeros edificios multifuncionales del
Mxico contemporneo;merefieroalHighLife,que combinaba comercios en
planta baja conoficinasenaltura,servidasporun elevador (1920-1922).
Era un arquitecto dotado de un espritu moderno y una gran
sensibilidad. Pero de dnde le venan estas caractersticas a su
persona y obras? El edificio que conocemos hoy como Museo Nacional
de Arte, tiene una historia azarosa, como tantos otros que forman
nuestra infraestructura cultural. El mismo Contri lo levant en el
corazn de la ciudad. Recibi el contrato de la Secretara de
Comunicaciones y obras Pblicas (1902), pero le tocaron tiempos de
una gran intensidad, igual que al Palacio de la pera de Adamo
Boari, igual que al Palacio legislativo de mile Bnard, igual que a
tantos otros ms. Sin embargo, en este caso, Contri s logr
concluirlo entre 1904 y 1912,
CoN Mis MEjorEs dEsEos
S
con todo y el arranque de una revolucin de por medio. Para
hacerlo debi previamente demoler otro inmueble venerable, el
llamado Hospital de San Andrs, de abolengo colonial. El
resultadoesmagnfico:suplafonesdecorados admiran a propios y
extraos; su escalera helicoidal de hierro colado es impresionante
por su vanguardismo, esbeltez y decoracin; su patio interior es un
remanso de la ciudad... y eso era lo que una poca denostada entenda
como el ambiente ideal para el trabajo, que Contri imagin,
materializ y leg al pas. Eledificioquefueraduranteaos la sede de
aquella secretara devino, con una serie de reformas (1982) y una
restauracin meticulosa en museo(1997a2000),peroantesalberg, por
ejemplo, al Archivo General de la Nacin, es inimaginable hoy, en
sus pisos superiores. Cmo logr dicha dependencia adaptarse a un
espacio tan reducido? Cmo soport el peso de todos aquellos papeles?
la razn
est en su estructura (de acero remachado y muros divisorios de
tabique), tan sobrada, previsora y moderna. Pero, a los azares de
su edificacin, a su belleza, buena factura y a los destinos propios
y accidentales que le fueron asignados, hay que agregar los sueos,
que incluyndolo, ah se forjaron durante aos. Cuntos proyectos
previos existieron para arreglar la plaza? quin conoce a detalle la
magnficapropuestadelarquitectoAlfonso Pallares para transformar
aquella zona en lo que l imagin como el segundo centro de la
ciudad? Esta construccin fue pues el laboratorio de Contri para
conocer la historia edilicia del pas a donde lleg a trabajar. Entre
su historia, los accidentes, la realidad, y los sueos y
aspiraciones, quedan estos ltimos para celebrar sus primeros 100
aos. El Munal es unedificiodeunanoblezaytalversatilidad, que lo
hacen poseer un potencial de verdad proverbial para vivir sus
siguientes100aos.Felicidades!
Mariano Copped quien, junto con sus hijos, realiz las pinturas
de plafones y muros estucados del Munal; as como los detalles de
madera esculpida en zcalos, lambrnes y arquitrabes.
8
1900 1942
El 1 de mayo de 1900 naci en Papantla, veracruz, el poeta y
crtico manuel maples arce, Los talleres son y terico del movimiento
estridentista que, motivado por la poesa y elcrear piezas que
fundador principalmente para nios y jvenes y ofrecen oportunidades
para futurismo italiano, se relacionan conel panorama cultural en
la dcada de 1920; su sede era El caf de nadie, representado irrumpi
en las temporales. en una pintura de ramn alva de la Canal.
p u e r t a s
a d e n t r o
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DemIn FloReSLluvia Seplveda
DIloGoS CoNTEMPoRNEoS.
DE/CoNSTRuCCIN DE uNA NACINComo parte del programa de
actividades en torno a la celebracin 100 y 30. Palacio y museo, se
presentarn de abril a septiembre una serie de intervenciones de
artistas contemporneos multidisciplinarios
endiversosespaciosdeledificioysalasdeexhibicin.Elobjetivoes generar
un dilogo entre la arquitectura y el acervo con expresiones
actuales de diferentes generaciones, como el performance, la
instalacin, la escultura, el arte sonoro, el video y el arte
objeto.
obra de Demin Flores especialmente hecha para la intervencin en
el Munal.
Flix Parra Fray Bartolom de las Casas, 1875 leo sobre tela
l artista mexicano Demin Flores presentar, a partir del 15 de
mayo, la intervencin De/construccin de una nacin. La pieza tiene el
propsito de dialogar con la obra expuesta en las salas 20 y 21 del
primer piso, dedicadas a pintura del siglo xix La instalacin del
maestro Flores constar de un video proyectado sobre la escultura en
yeso Cristbal Coln de Manuel Vilar, y diez esculturas
neoprehispnicas que convivirn con las pinturas de Flix Parra, Jos
Mara Jara, Jos Mara Obregn, Leandro Izaguirre y Rodrigo Gutirrez,
piezas que narran diversos episodios de la historia precolombina y
de la llegada de los espaoles a Amrica desde una plstica
fuertemente idealizada. Con su obra, Demin Flores abordar la
deconstruccin de la iconografa e imaginario precolombino en dichas
pinturas, y su posterior apropiacin y transformacin, acorde con los
cnones de belleza o composicin de la pintura acadmica decimonnica,
que resultan en una mezcla de elementos occidentales e indgenas,
muy similares a ciertas configuraciones estticas kitsch del
presente. En su produccin el maestro Flores ha abordado
constantemente el anlisis de motivos prehispnicos y su hibridacin
con el imaginario pop del Mxico actual, por lo que su propuesta ser
un interesante dilogo con el acervo del Museo. Demin Flores naci en
Juchitn, Oaxaca, el 13 de marzo de 1971. Es fundador de La
Curtidura, el Taller de Grfica Actual y La Cebada, tres espacios
dedicados a la educacin, la experimentacin y la reflexin de la
accin artstica en la sociedad. Es licenciado en Artes Visuales por
la Escuela Nacional de Artes Plsticas de la unam y actualmente es
miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte del fonca. Su
obra forma parte de numerosas colecciones nacionales e
internacionales, entre las que destacan el Museo de Arte
Contemporneo de la unam, la coleccin de Arte Latinoamericano de la
Universidad de Essex en el Reino Unido, el London Print Studio, y
el Hangar 7 en Austria. Ha presentado mltiples exhibiciones
individuales en Mxico, Francia, Estados Unidos, Brasil, Alemania,
Holanda, Cuba, Colombia, Paraguay, Uruguay, El Salvador, Per,
Inglaterra, Canad e Italia, pases en los que tambin ha estado
presente dentro de muestras colectivas. La intervencin estar
abierta a todo el pblico hasta el 15 de junio de 2012.
E
RESEA
PENWAlD 12 x 12
las acciones de Tony orrico en el Museo Nacional de Arte
cumplieron con el objetivo de mostrar, de manera ntima, el
recorrido que la luz hace en los distintos espacios
deledificio.Enlaimagen,elartistatrazacircunferenciasconcarboncillo.
Foto Jos Jasso
E
n el mes de abril se presentaron dos acciones del coregrafo y
performer Tony Orrico en el Museo Nacional de Arte, con la
colaboracin de la Iniciativa Curatorial Marso. La primera, titulada
Passing Light (Paso de la luz), se llev a cabo el 11 de abril en
diversos espacios del edificio. En este ejercicio ntimo, Orrico
abord el registro grfico del recorrido de la luz y la sombra a
travs de algunos elementos arquitectnicos. Con tan slo un
escritorio mvil, papel de algodn completamente blanco, grafito y
goma de borrar, el neoyorquino se dispuso a graficar el transcurso
de la luz. La accin consisti en colorear con el carboncillo las
zonas en las que incida la luminosidad, y con el paso del tiempo y
el movimiento de la sombra generada por el elemento arquitectnico
en cuestin el ventanal de la escalera, el muro curvilneo del Patio
de los Leones o la balaustrada del primer piso fue borrando la
grafa, hasta eliminar las zonas de color negro. Este procedimiento
recuerda una especie de registro positivo-negativo de la luz y la
sombra sobre el papel, en cuyo registro y eliminacin dia-
log con la arquitectura del Museo, y aprovech la movilidad y los
diferentes puntos de vivencia corporal del espacio. El segundo
performance se llev a cabo en el patio interno o Patio de los
Leones, el da 21 de abril. Titulado Penwald 12 x 12, tuvo una
duracin de casi seis horas en las que Orrico hizo un impresionante
despliegue de concentracin, fuerza corporal, resistencia y
conocimiento de su propio cuerpo, de la geometra y las proporciones
humanas. En esta accin, utiliz su fisonoma como herramienta de
medicin para generar formas a travs de su movimiento. Partiendo
desde el centro de un papel de gran formato (240 x 240 cm.), Orrico
plasm con carboncillo una serie de circunferencias que correspondan
con el desplazamiento y con las proporciones de su cuerpo hincado o
acostado sobre el papel; es decir, explor la limitacin de la esfera
de sus corporalidad extendida para abordar la repeticin grfica, la
locomocin y la refraccin. El resultado fue un rastro visual de sus
proyecciones mentales manifestadas en su movimiento y reflejadas en
el dibujo.
El 11 de mayo de 1904, nace en figueras, Espaa, el pintor espaol
Salvador Dal, miembro cardinal del movimiento surrealista liderado
por andr breton; dal fue un extrovertido creador de una serie de
pinturas surrealistas y amigo cercano del cineasta Luis buuel, con
quien comparti la clebre cinta Un perro andaluz.
1904
9
v i s i t a s
a u t o g u i a d a s
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C L AV E S
ENTRAAS PALACIOdel
en las
Este recorrido por el Antiguo Palacio de Comunicaciones y Obras
Pblicas auxiliar al visitante a encontrar las claves y detalles que
guarda en su interior.
ELEMENTOS QUE HABLAN DE NACIN
ELEMENTOS QUE HABLAN DE PROGRESO
ELEMENTOS DECORATIVOS
NO OLVIDES BUSCAR ARRIBA, AL CENTRO, A LA ALTURA DEL PISO. Por
rio Daz estaba empeado en hacer de Mxico una nacin moderna y
ejemplar. Los medios de comunicacin y transporte eran la
herramienta del momento, y al crear este edi cio para su secretara,
dejaba claro que la arquitectura y la tecnologa eran las puertas
hacia el progreso. Modernidad, Nacin y Progreso estn simblicamente
presentes en los detalles del edi cio. En esta ruta, el lector podr
localizar algunos guios sobre cmo, a travs de la arquitectura, se
van narrando estos temas.P L A N T A B A J A Y V E S T B U L OP A T
I O D E L O S L E O N E S
Columnas de estilo corintio con anillos junto con el edi cio
combinan lo clsico con lo moderno Leones en qu son distintos uno
del otro?E S C A L E R A S P R I N C I P A L E S
Placa con procedencia de la herrera Enramadas y follaje
representan la eternidadV E S T I B U L O
P R I M E R
P I S O
Cartelas de cermica con: Las letras RM, Repblica Mexicana Gorro
frigio, smbolo de libertad Ars et labor, arte y trabajo Labora est
espera, Ubi Labor ibi Uber donde hay trabajo hay abundancia Urbis
et Orbis, a la ciudad y al mundo
P
R
I
M
E
R
P
I
S
O
Plafn de madera con guirnaldas y coronas unidos en algunos casos
con cuernos de la abundancia simboliza riqueza como atributo de la
fortuna Peraltes de bronce en escalones Al pie de la escalera hay
unas lmparas con quimeras estas son elementos fantsticos que
representan a cuidadoras de tesoros y smbolos de lo imposibleS E G
U N D O P I S O
Plafn es una alegora de la paz (necesaria antes del
progreso)
S E G U N D O
P I S O
Friso representa a los amorcillos con un cordn de laureles
smbolos de riqueza.S A L N D E R E C E P C I O N E S
Picaporte (en la puerta) escudo nacional Sala de espera, astas
de bronce se utilizaron para dar la bienvenida a los pases
invitados por el gobierno de Mxico guilas de tapiz, mesa central y
vitral smbolos de la nacin Sala de espera, astas de bronce se
utilizaron para dar la bienvenida a los pases invitados por el
gobierno de Mxico Saln de recepciones, espacio utilizado para
festividades importantes de la SCOP Plafn la Alegora del Progreso.
En las esquinas se encuentran La Justicia, La Riqueza, La Fuerza y
la Sabidura. Al centro Edilizia
10
l a
p g i n a
d e l
p b l i c o
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TE SIENTES
en CaSa
En el Museo Nacional de Arte buscamos la forma de saber lo que
piensan nuestros visitantes. Para ello tenemos libros de opinin a
la salida del Museo, encuestas de salida en la Sala de Exposiciones
Temporales, espacio para dejar comentarios en la pgina web, las
redes sociales, y ahora el Peridico Munal. En esta ocasin,
entrevistamos al pblico sobre su sensacin al entrar al Antiguo
Palacio de Comunicaciones y recorrer el
edificio,yestofueloquenosdijeron
Libro dE visiTasCompartimos algunos de los comentarios y
sugerencias que nos ha dejado el pblico en los cuadernos de opinin:
No sera mala idea que elmuseotuvierawifi,de hecho sugiero
formalmente quetengawifigratis.
Carlos Felipe lpez 33 aos Miguel ngel lpez 36 aos Primera visita
al Munal
Alejandra Castellanos 23 aos 4tavisitadesdeque comenzel2012
Es monumental, te sientes en un recinto casi sagrado. Representa
lo que es un Museo o lo que la gente piensa que es un Museo:
espacios grandes, con arquitecturas increbles. Es acogedor en la
medida en que te vas metiendo a las salas, y stas cambian por
completo con lo que es el exterior; la coleccin es vastsima, hay
mucho que ver. Es un Museo que te recibe con las puertas abiertas,
que va de lo monumental a lo pequeo, te sientes en casa.
Nunca haba venido, puede ser que antes haya venido con mi pap,
pero hay cosas que no recuerdo. Me provoc asombro, porque he pasado
por afuera muchas veces, siempre con el ritmo de trabajo, buscando
cosas, y haba
vistoeledificioperonuncamehabainteresadohastahoy,quenosdimosla
oportunidad, y fue sorprendente. He visitado Budapest y Cracovia,
pero como vamos de trabajo y nos damos el tiempo para visitar
lugares tursticos, pues de pronto viendo aqu digo: Pareciera que no
estoy en Mxico, en el centro de la
ciudad,conelritmoconflictivoyestresante.Ledecaamihermano:Pareciera
que estamos en el palacio de Buda, que estamos en un castillo de
Cracovia. El recinto es una invitacin a bajar el ritmo de trabajo y
visitar lugares donde puedes estar muchsimo tiempo. Miguel ngel
Esunedificiomajestuoso:losgrandestechos,columnas,losarcos.Estbamos
viendo los detalles en cuanto a los adornos. los marcos de algunas
puertas no estn ajustados al marco de la construccin, pero otros
arcos s; suponemos que es por el asentamiento que tiene toda esta
zona. Pero la sensacin de estar aqu es impresionante.
Carlos
Bueno pues a m me agrad mucho este museo ya que nos muestra
diferentes pinturas las cuales dan una enseanza y eso lo podemos
compartir tanto en la escuela y la vida diaria, yo le agradezco a
mi profesor de historia que nos mand a conocerlo para no ser tan
ignorantes y obtener ms conocimientos y no cuando te pregunten no
sepas nada. Es posible poner una lnea que indique hasta dnde
podemos observar las pinturas?, pues tuvimos llamadas de atencin
por parte de los custodios. Me transporto en bicicleta en la Ciudad
de Mxico. Hoy pensamos venir a disfrutar de la visita nocturna,
pero me comentan que no hay un lugar para dejar mi bicicleta. les
solicito amablemente consideren consignar un lugar para que
lleguemos en este tipo de transporte. Podra ser en el rea de
guardarropa, por ejemplo. Gracias. Eledificioesprecioso, sera
excelente y funcional si el permiso para tomar fotos no fuera el
papelito que uno guarda y que todos los vigilantes piden al entrar
a las salas, sino una etiqueta auto adherible que uno se pegue a un
costado; as estar visible para todos y se
identificaraconfacilidad.
Jess Espino 65 aos Primera visita al Munal
Ernesto Alvarado 20aos 5ta vez que visita el Museo
Esmuygratoybello,atravsdeunmuseosemanifiestalacultura.Es la
primera vez que entro, ya hemos venido varias veces a la Ciudad de
Mxico,peronohabamosvisitadoesteedificio.Laarquitecturaescompletamente
diferente a otras ciudades; nosotros venimos del Paso, Texas. All
hayedificiosmuybonitos,perohayuncontrasteinmensoconloqueesste y
otros modernos, con elevadores por todos lados. El Munal tiene una
elegancia tipo barroca, es hermossimo. Todo es encantador, desde
las columnas hasta los acabados y candeleros.
la primera vez que vine al Museo fue genial. Iba pasando por la
plaza Tols y entonces vi Munal; ya haba escuchado algo al respecto,
pero mellamlaatencinydije:Wow,estpadrsimoesteedificio.Memetyal
momentodeverlasescalerasylaestructuraquedenamoradodeledificio; vena
solo y fue un momento para disfrutar. Es increble la reaccin de
todo tu ser al ver una pintura gigantesca o una pequea, fue una
experiencia muy padre. Al momento de entrar te transportas; si la
cultura se pudiera respirar, aqu la respiras a cada paso. Hasta
contemplar el atardecer dentro del Museo es impresionante, por cmo
vez la luz en los pasillos.
en el 2011 recabamos ms de opiniones del pblico, nos haces falta
t.
8 mil
Enva tus comentarios de esta publicacin a periodico@
munal.inba.gob.mx o ingresa a nuestra pgina de internet
www.munal.com.mx y deja tus comentarios en la seccin Tu opinin nos
interesa.
Gerardo Murillo Dr. Atl, Fumarola del Paricutn, 1943.
El 7 de mayo de 1912 naci en la Ciudad de Mxico Ins amor,
promotora de arte mexicano y continuadora en la direccin de la
Galera de arte Mexicano, creada en 1935. sus memorias fueron
recopiladas por Teresa del Conde y jorge alberto Manrique en el
libro Una mujer en el arte mexicano (1987).
1912
11
a r t i s t a
d e l
m e s
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Vctor T. Rodrguez RangelEn la litografa de 1855 sobre el Palacio
de Minera se observa parte de la fachada del Hospital de San
Andrs,edificiodemolidoparalevantarelPalaciode Comunicaciones y
obras Pblicas.
la obra y amuralla la calle de Tacuba, hasta limitar con el
callejn de la Condesa y la capilla franciscana del Tercer Orden
(demolida para construir el Palacio Postal), que es donde la va
desemboca en la de Santa Isabel (Eje Central). El lado derecho lo
ocupan los inmuebles que flanquean el norte de la calle. Destaca el
arco de acceso al templo del Hospital de San Andrs (hoy la plaza
del Caballito y el Museo Nacional de Arte). La calle empedrada est
animada con un conglomerado de personajes que la recorren en ambos
sentidos, registrando la cantidad de mercancas que se transitaban
del poniente al centro. A finales del siglo xix, el clebre
ingeniero, cronista y escritor veracruzano Manuel Rivera Cambas, en
el primer volumen del Mxico Pintoresco, artstico y monumental, al
tratar los monumentos de la calle de los Hombres Ilustres (la ltima
de Tacuba), habla del Hospital de San Andrs, estimando las
inconveniencias epidemiolgicas de que este hospital general
secularizado desde las Leyes de Reforma- estuviese en una zona
neural de la ciudad, y considerando que es pobre lo que aporta del
legado arquitectnico novohispano:La situacin de este hospital en el
centro de una ciudad tan populosa como lo es Mxico, afecta la
salubridad pblica y solamente por haber pasado la capital por pocas
difciles, no ha podido cambiar ese hospital que tambin afecta una
avenida tan amplia y extensa como es la de los Hombres Ilustres, en
cuyo trmino se encuentra, frente al monumental palacio de la
escuela de minas. El edificio tiene en el exterior el aspecto de
los construidos hace tres siglos para claustro: ventanilla pequeas,
arquitectura sencilla sin adornos, excepto las imgenes que estn
arriba de la puerta principal, balcones alternados con las
ventanas: el interior es lbrego y sombro, el patio de la entrada
tiene arqueras toscas en los cuatro lados1
a estampa litogrfica de Casimiro Castro (1826-1889) sobre El
Colegio de Minera, digna obra de la coleccin, nos ofrece un
pintoresco registro visual de los alrededores arquitectnicos
entorno a lo que hoy es el Munal, en aquella mediana del siglo xix.
Era otra ciudad y otro mundo: los viandantes con sus prendas de
antao dominan y recorren la calzada de Tacuba sin el imperio del
automvil que hoy relega a los transentes a las angostas banquetas,
entre otros cambios que podemos sealar. Esta vista es significativa
para el Munal porque frente al excepcional Palacio de Minera
-concebido por el clebre Valenciano Manuel Tols (concluido en
1811),existe una muralla arquitectnica que flanquea la calle: no
hay Plaza Tols ni remotos indicios de que se construyera el
Ministerio de Comunicaciones y Obras Pblicas; ni siquiera el
general Porfirio Daz figuraba en el panorama poltico y militar. Lo
que en la estampa grfico-comercial vemos, de manera sesgada en el
extremo derecho de la composicin, es
L
la fachada principal y el arco de ingreso al pequeo atrio de la
capilla del Hospital de San Andrs, una antigua arquitectura barroca
del siglo xvii, de cantera y tezontle, que fue primero colegio de
novicios jesuitas. Todo este complejo fue demolido a principios del
siglo xx precisamente para cimentar y levantar la nueva sede,
monumental y eclctica, de la Secretara de Comunicaciones, obra
planificada por el italiano Silvio Contri, quien proyect retraer el
levantamiento de la fachada principal doce metros con respecto a la
calle para no ahogar tanto la cara principal del Palacio de Minera,
como su palaciego edificio gubernamental. Los testimonios
pictricos, grficos o fotogrficos del extinto Hospital de San Andrs,
recordado historiogrficamente sobre todo porque en su capilla se
vel al clebre Maximiliano de Habsburgo (ver Archivos secretos, pg.
17), son escasos. Es por ello que, entre las cualidades
figurativas, artsticas e histricas que presenta esta estampa
concebida por el dibujante, litgrafo y pintor
Casimiro Castro, valoramos que nos otorgue un discreto panorama
de lo que fue el antecedente arquitectnico del palacio que en el
presente cumple 100 aos. Consumada la Independencia en 1821, las
primeras vistas de Mxico (arquitectnicas, paisajistas y de sus
pobladores) reproducidas de manera idealizada en hojas bajo el
proceso litogrfico de estampacin mecnica en serie, correspondieron
a logrados artistas y grabadores extranjeros, como Linati, Egerton,
Nebel, Phillips, Gualdi, Waldeck y Catherwood, pero los mexicanos
no se quedaron atrs en la valoracin artstica de las plazas, calles,
edificios, parques y monumentos de trascendencia histrica, poltica,
religiosa y social. Para mediados de siglo, Casimiro Castro, quien
naci en el humilde pueblo indgena de Tepetlaoxtoc, Estado de Mxico,
realiz dibujos y litografas de un nivel de calidad a la par o
mejores que los extranjeros mencionados. Castro realiz obras para
diversas publicaciones: lbumes, revistas, novelas, pero su
participacin cum-
bre fue para el compendio de lminas y descripciones titulado
Mxico y sus alrededores; coleccin de vistas trajes y monumentos,
publicado entre 1854 y 1855. El lbum es un tesoro de ms de cuarenta
ilustraciones en el que miramos, con admiracin, esos evocativos
espacios que constituan la ciudad de Mxico: villa de 250 mil
habitantes que apenas rebasaba lo que hoy es el Centro Histrico y
muy lejos de ser la megalpolis que ahoga todo el Valle del Anhuac.
Entre sus lminas, varias de ellas en el acervo del Munal, admiramos
la vista en ngulo del Palacio de Minera tomada desde el oriente, en
direccin al Zcalo, con encuadre al poniente, rumbo a la Alameda,
jardn que cierra el horizonte. Minera arranca al centro izquierdo
del primer plano, justo a continuacin del convento hospitalario de
la orden de los betlemitas y el callejn del mismo nombre (hoy el
mide y el Museo del Ejercito). La mole del Colegio de Minera corre
por el extremo izquierdo hacia el centro superior de
Sin duda, estas observaciones, dado el protagonismo de Rivera
Cambas en la cultura del porfiriato, justificaron en buena medida
la decisin de desmantelar la antigua casa noviciado de la Compaa de
Jess, demolerla y usar los terrenos para levantar el Ministerio de
Comunicaciones y Obras Pblicas.1.Manuel Rivera Cambas, Mxico
Pintoresco, Artstico y Monumental, Mxico, imprenta la Reforma,
18801883, facsimilar de la Editorial del Valle de Mxico, 1972, p.
423.
12
1912
El 9 de mayo de 1912 nace en la ciudad de Mxico el actor Pedro
armendriz, figura esencial de la llamada poca de oro del cine
mexicano, y protagonista de una extensa filmografa, en la que
destacan La rebelin de los colgados, La perla y Mara
Candelaria.
s a l n
d e
j u e g o s
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CrUCiGraMa aMiGos dEL MUNaL1 3 6 5 9 7 9 11 10 14 17 20 19 25 22
17 18 16 11 12 15 13 19 21 23 26 27 29 26 27 31 28 29 34 35 38 39
34 35 40 36 37 32 33 30 32 31 30 24 18 24 20 21 22 14 13 12 16 7 6
8 8 10 1 2 3 2 4 4
las primeras cinco personas que contesten el crucigrama
correctamente y enven sus respuestas a periodico@ munal.inba.gob.mx
sern invitados a una de las visitas especiales organizadas por el
programa Amigos Munal.
HoriZoNTaL1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16.
17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33.
34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. Estrella luminosa Pintura a base de
colores preparados con lquidos glutinosos y calientes rabe en Espaa
Condimento que se divide en dientes No rpido No complicado Hasta el
tope Contrario a ella No sta, distinta Prefijo referente a nuevo
Apagado en ingls _____ Paulo Metal blanco utilizado en joyera Metal
amarillo Contrario a limpio Produccin impresa de ejemplares Bebida
caliente, infusin En ese lugar Cancin cubana Gran mamfera caf con
garras 45+23-31+7/4 Impresionista mexicano Existir Gran paisajista
mexicano Milagrito Periodo correspondiente a la poca de oro de
Grecia y Roma Hurto Multiplicacin Dulce de abeja Contraccin de a l
Dinasta de pintores de la Nueva Espaa El pintor de las sandias
Contrario a noche Madera que enciende fogatas Auxilio Ser plural
Dona al Museo y hzte ___________ del Munal Potenica del aliento
humano Contraste de luz y sombra Carcter propio que el artista da a
sus obras
vErTiCaL1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16.
17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. De sonido Signo del zodiaco Parte de
una flor Trabajador Caso sucedido en otro tiempo que se propone
para demostrar algo Pigmentos con aceite Alquiler Intelecto
Enumeracin en forma de columna Pintura con luz Pintura en un muro,
generalmente en Italia Pequea brocha Modo de empleo Sienten y
piensan Prefijo que se refiere a nuevo Narra el pasado De gran
estatura Extenso periodo histrico Muestra Representante del rey en
la nueva Espaa Sonido que se refleja Parecida a un coyote
Los__________ Familia italiana encargada de la decoracin del
antiguo palacio de comunicaciones y obras publicas Grito general en
la plaza de toros Tabla detrs de un altar Jvenes Dinasta de
pintores de la Nueva Espaa El que juzga y sentencia Flor notable
por su aroma, suavidad y belleza Sonido que rebota Mujer religiosa
que pertenece a una congregacin Mos Conjunto Familia escocesa
Artculo determinado en forma singular neutra
5
15
23
28
25
33
24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35.
dE vENUslos nacidos entre el 21 de abril yel20demayopertenecena
Tauro, un signo destinado a cosas grandes.
EN loS BRAzoS
zodiaco y ar te
L
os nacidos bajo este signo tienen una predisposicin natural
hacia todo lo referente al arte, ya que los rige el planeta Venus,
que es el de la diosa de la belleza. En general, se sienten
tentados por la armona de las formas, y por los placeres que les
brindan los cinco sentidos, as que adems suelen ser glotones y
lujuriosos. Romnticos y soadores, a menudo fantasean con vivir del
arte. Y lo pueden lograr: su carcter obstinado y terco les
proporciona el temple necesario para abrirse paso en el difcil
mundo de la creacin. Posesivos y materialistas, son tambin
coleccionistas consumados. Su elemento es la tierra, y esto se
tra-
duce en que la obtencin de bienes sea una casa o una obra de
arte les da la seguridad que tanto necesitan. Salvador Dal (11 de
mayo de 1904), fue un Tauro atpico, pues rompi todos los esquemas
de su poca, algo poco caracterstico de un signo que suele optar por
la estabilidad y la paz. Polmico y excntrico, tuvo un par de
intentos de suicidio hacia el final de su vida. Muri el 23 de enero
de 1989 de un paro cardiorespiratorio. l mismo se defini en vida:
Ser un genio, y elmundo me admirar. Quiz ser despreciado e
incomprendido, pero ser un genio, un gran genio, porque estoy
seguro de ello.
Salvador Dal, artista surrealista, fue un tauro atpico
El 16 de mayo de 1918 nace en sayula, jalisco, el escritor Juan
Rulfo, que, si bien es un autor de obra breve -los clebres libros
El llano en llamas y Pedro Pramo- es una figura trascendental de
las letras mexicanas del siglo xx, y que altern su vocacin de
escritor con su aficin por la fotografa.
1918
13
14
h e m e r o t e c aNm. 4 | mAYO | 2012
Arte y Letras,AoVIII,No.240,29deoctubrede1911.
p u b l i c a c i o n e s
Nm. 4 | mAYO | 2012
PiNCEL dE fUEGoVarios autores, Mxico-Colombia, Museo Nacional de
Arte / Museo Nacional de Colombia, 2009, 141 pp. Varios autores,
Mxico, Museo Nacional de Arte, 2009, 311 pp. Varios autores, Mxico,
Museo Nacional de Arte, 2008, 93 pp.
diEGo, frida y oTros rEvoLUCioNariosl libro Diego, Frida y otros
revolucionarios surge con motivo de la exposicin homnima realizada
en colaboracin con el Museo Nacional de Colombia; bajo la premisa
de una estrecha dinmica entre dos instituciones culturales
latinoamericanas, se llev a cabo este libro dando cuenta del
impacto que tuvo el impulso nacionalista e identitario
caracterstico de la posrevolucin en Mxico. Entre los personajes
principales del movimiento artstico, se encuentran Diego Rivera y
Frida Kahlo. El muralismo representado por Rivera, Orozco y
Siqueiros, marc a toda Latinoamrica y particularmente a Colombia,
convirtindose en modelo de modernidad y progreso. Sin embargo, los
vnculos artsticos entre ambos pases datan del siglo xix. El
mexicano Felipe Santiago Gutirrez lleg a Bogot en 1873 y fue
recibido por los intelectuales colombianos con un gran respeto,
dada su trayectoria como pintor y maestro. Ese mismo ao se decret
la creacin de la Academia de Artes de Colombia y se le promovi como
director. De la estancia de Gutirrez nos hablan Vctor Rodrguez
Rangel (del Munal) y Olga Isabel Acosta Luna (del Museo Nacional de
Colombia). l predio que hoy ocupa el Antiguo Palacio de
Comunicaciones y Obras Pblicas (sede del Museo Nacional de Arte) ha
sido escenario de singulares acontecimientos de la historia de
Mxico. Uno de ellos tiene que ver con el malogrado emperador
Maximiliano de Habsburgo, y el triste final de su corta monarqua.
Tras ser fusilado en el Cerro de las Campanas, el 19 de junio de
1867, el cuerpo de Maximiliano fue embalsamado por primera vez en
Quertaro, en medio de un escndalo: el doctor Vicente Licea, quien
se encarg del cadver, fue acusado de lucrar con los reliquias del
emperador: vendi sus rganos, las vsceras e incluso la sangre. El
mercader Licea termin en la crcel, y las autoridades decidieron que
el cuerpo de Maximiliano deba ser tratado nuevamente. Por tal
motivo, se le traslad a la Ciudad de Mxico, donde fue
E
CaTLoGo CoMENTado dEL aCErvo dEL MUsEo NaCioNaL dE arTE
joaqUN CLaUsELLEl pintor en el paisaje
E
Pintura, Siglo xIx, tomo II
MaNUEL rodrGUEZ LoZaNo.Pensamiento y pintura 1922-1958
Varios autores, Mxico, Museo Nacional de Arte, 2011, 259 pp.
T
odo l, fuego contenido, haba dicho Alfonso Reyes de Manuel
Rodrguez Lozano, el pintor de quien en la exposicin-homenaje y el
catlogo se ofrece su biografa y su arte, que la crtica ha
clasificado en pocas (como la monumental y la blanca). La muestra
abrig cuadros de 1922 a 1958, con la mujer como icono de su
dramaticidad, pero igualmente dej fluir su pensamiento a travs de
los hondazos (especie de aforismos) que Rodrguez Lozano lleg a
sustentar en su antologa Pensamiento y pintura: En el arte no hay
ms que personalidades: el resto es Aca-
demia. En el catlogo se reproducen imgenes de obra y personajes
poco conocidas del artista que dej sus enseanzas en un selecto
grupo de jvenes, entre ellos Abraham ngel, Julio Castellanos y
Nefero, y quien fuera amigo cercano de Rodolfo Usigli y Adolfo Best
Maugard. Un pintor de insobornable pincel en un pas que crea mgico
y prodigioso, claro y luminoso hasta la crueldad. Escriben Berta
Taracena (bigrafa), Pvel Granados (escritor), Jaime Moreno
Villarreal (escritor), Patricia M. Artundo (investigadora
argentina) y Arturo Lpez Rodrguez (investigador).
l Catlogo comentado del acervo del Museo Nacional de Arte.
Pintura, Siglo xix tomo II, forma parte de un compendio de
publicaciones que tienen como objetivo el anlisis y la difusin de
las obras pictricas ms representativas de la coleccin. ste volumen,
el segundo que cataloga la coleccin de pintura de siglo xx, se aade
a los tres tomos anteriores que hicieron lo propio con los siglos
virreinales y la escultura del siglo xix, proporcionando las bases
para el conocimiento, el debate y la discusin acadmica sobre
algunos de los ms importantes artistas decimonnicos de la plstica
nacional. Con un total de 45 fichas de obra comentada, integradas
por la descripcin y el anlisis de destacados acadmicos del arte, la
publicacin reproduce obras de alta calidad esttica de artistas como
Flix Parra, Manuel Ocaranza, Jos Salom Pina, Joaqun Ramrez, y
Santiago Rebull, entre otros.
E
visiTa La TiENda MUNaLresguardado en el hospital de San Andrs,
en la capilla que utilizaran los jesuitas antes de su expulsin del
pas. Ah fue embalsamado por segunda vez, en un complicado proceso
que dur setenta horas, y en el que intervinieron los mdicos Rafael
Montao Ramiro, Agustn Andrade e Ignacio Alvarado. Esta vez, los
galenos se aseguraron de que todo se quedara en su lugar. La
leyenda cuenta que dicha capilla se convirti en lugar de culto para
los partidarios de Maximiliano, y que tuvo que ser resguardada por
soldados. Pero tambin sus enemigos queran verlo. Una noche, Benito
Jurez y Sebastin Lerdo de Tejada acudieron en secreto a contemplar
el cadver. Una extraa fascinacin hizo presa de ellos. Y segn
escribi Juan de Dios Peza en un poema, Jurez se lo qued mirando /
con un semblante de hierro.
n esta publicacin del Museo Nacional de Arte, se da cuenta de la
vida y obra del pintor campechano Joaqun Clausell. Personaje
controvertido, Clausell estuvo involucrado de manera directa en las
gestas sociales y polticas que conduciran aos ms tarde al estallido
de la Revolucin mexicana y al derrocamiento de Porfirio Daz. Debido
a su militancia poltica, el artista estuvo en la Crcel de Belem y
se vio forzado a numerosos exilios en Nueva York y Pars. Durante su
larga estancia en la Ciudad de las Luces se relacion con
importantes intelectuales de la poca, como el gran escritor mile
Zola y el pintor Claude Monet, con quien trab una importante
amistad. El movimiento impresionista, en boga en la capital
francesa, tuvo una influencia notable en su obra, que es posible
apreciar en las gruesas pinceladas y en las combinaciones cromticas
en algunas de sus obras ms emblemticas, como aquellas en las que
retrata el mar campechano o los paisajes del antiguo Xochimilco o
Iztacalco.
E
Busto de Maximiliano de Habsburgo, obra del Felipe Sojo. Acervo
del Munal.
arCHivos sECrETos El HoMBRE quE FuE EMBAlSAMADo DoS VECESEsteban
Azcrate
Justo un ao despus del fusilamiento, un sacerdote llamado Mario
Cavalieri acudi a la para entonces llamada capilla del mrtir y lanz
un encendido discurso contra el gobierno de Jurez. El castigo lleg
por la noche: albailes mandados por el gobernador Juan Jos Baz
derruyeron el recinto, y abrieron lo que hoy se conoce como la
calle de Xicotncatl. En 1905, la sede del hospital de San Andrs fue
demolida, ya que se consideraba insalubre para el entorno, y sus
instalaciones se trasladaron a la colonia Doctores (hoy Hospital
General). En su lugar, Porfirio Daz mand construir el Palacio de
Comunicaciones y Obras Pblicas, que se concluy en mayo de 1912.
Actualmente, en el acervo del Munal se conserva un busto de
Maximiliano de Habsburgo, esculpido por Felipe Sojo. El emperador
al que todo le fue mal, incluso despus de muerto.
El 30 de mayo de 1918 nace la poeta mexicana Pita amor, y muere
el 8 de mayo del 2000. Mujer controversial, femme fatale, de
personalidad avasalladora; vivi intensamente, aceptando por igual
placeres y amarguras, vinculada sentimentalmente con toreros,
pintores, artistas y escritores.
1918
15
r e t r a t o s
h a b l a d o s
Nm. 4 | mAYO | 2012
Mauricio Montiel Figueiras@Elhombredetweed
El fuego y el caballo consumaron una alianza armnica a lo largo
de la trayectoria de la artista: un elemento alqumico y un animal
totmico hermanados felizmente en un solo corpus creativo
E
l folclor irlands, en particular la mitologa celta, es uno de
los principales ingredientes de la cocina pictrica de Leonora
Carrington. La artista conoci estos legendarios condimentos desde
muy temprana edad a travs de las historias que le contaban su
abuela materna (la abuela Moorhead), su madre Maureen y su nana,
Mary Kavanaugh. Durante buena parte de su niez (1920-1927),
Carrington vivi con sus padres y sus tres hermanos (Patrick, Gerald
y Arthur) en Crookhey Hall, una finca campestre de estilo
eduardiano rodeada de bosques y con vista al mar de Irlanda y
ubicada en Cockerham, en el condado britnico de Lancashire, donde
entr en contacto con el animal que ejercera una fuerte influencia
simblica en su obra tanto plstica como literaria: el caballo. Los
celtas, los ancestros de Carrington, asociaban el caballo con el
culto a Epona, la mayor deidad ecuestre. En la mitologa celta, el
caballo se relaciona tanto con el sol como con la luna y representa
la luz que se opone a la oscuridad, el fiel compaero que conduce al
hroe a la otra vida, pero asimismo la pasin juvenil y la fertilidad
solar vinculadas con el fuego: el elemento rector de Aries, el
signo zodiacal de Carrington, nacida en abril de 1917 y fallecida
en mayo de 2011. No es gratuito, por ende, que el fuego y el
caballo consumaran una alianza armnica a lo largo de la trayectoria
de la artista: un elemento alqumico y un animal totmi-
co hermanados felizmente en un solo corpus creativo. En
1937-1938, cuando tiene veinte aos y se ha mudado de Londres a Pars
para iniciar su odisea surrealista, Carrington pinta Autorretrato
(La posada del caballo del alba). En esa poca tambin escribe La
dama oval, uno de sus ingeniosos relatos alegricos, que incluye un
caballo blanco de madera muy similar al que aparece en Autorretrato
y que acaba sufriendo torturas extremas a manos del padre de la
protagonista. La figura
equina en el cuadro y en el cuento es a todas luces una alusin a
Epona, una de las presencias tutelares de Carrington y tambin uno
de sus arquetipos femeninos ms importantes. Lucrecia, la joven
herona del relato, se convierte en caballo como si hubiera sido
investida con el poder transformador de una deidad: Era hermoso, de
un blanco cegador dice la narradora, con sus cuatro patas finas
como agujas y una crin que le caa como agua alrededor de su larga
cara. An ms, una efigie similar a una diosa probablemente una
reinterpretacin de Epona misma aparece cerca de un caballo blanco
atado a un rbol en T verde, un leo con un ttulo alternativo que
hace eco del cuento antes mencionado: La dama oval.
Este cuadro est fechado en 1942, el ao en que Carrington lleg a
Mxico ya casada con el poeta, periodista y diplomtico Renato Leduc,
a quien haba conocido a travs de Pablo Picasso en Pars en 1937.
Aunque se mudaba no slo a un nuevo pas sino a una nueva vida y
todava ms a una nueva mitologa, Leonora Carrington no olvid guardar
en el equipaje su vieja aficin por Epona y las leyendas celtas.
leonora Carrington y Jos Horna, La cuna,ca.1949 Acervo Munal
16
1942 1919
El 24 de mayo de 1919 muere en jvenes y ofrecen oportunidades
para crear piezas que Los talleres son principalmente para nios y
Montevideo, Uruguay, el poeta y prosista amado nervo, perteneciente
al con las temporales. se relacionan movimiento modernista,
colaborador de la revista Azul de Manuel Gutirrez Njera. Es autor
de la novela El bachiller (1895) y de los poemarios Perlas negras y
Msticas (1898).
Nm. 4 | mAYO | 2012
tweetS SeleCtoS
@MuNAlMx
#Elvisitante
El MuSEo..se ha abierto un museo imaginario que empujar hasta el
extremo la incompleta confrontacin impuesta por los museos
verdaderos. Respondiendo a stos las artes plsticas han invitado su
imprenta...
#Elvisitante Campin y Jan van Eyck cuyas obras estn en la
muestra de Arte flamenco, demuestran el poder expresivo de los
llamados primitivosflamencos. Al igual que otros artistas de su
poca, el flamenco Jan van Eyck fungi como pintor de la corte.
Creacin y realeza empataban. Para ser pintor de la corte, sin
embargo, haba que cumplir un requisito esencial: dominar un vasto
abanico de conocimientos. Entre esos conocimientos se hallaban
anatoma, geometra, qumica e historia bblica y clsica. los encargos
exigan erudicin. Van Eyck fue antecesor de colegas como leonardo da
Vinci, quien asesor a varios prncipes y fue amigo de Francisco I de
Francia. Felipe el Bueno retribuy la lealtad de Van Eyck al abogar
por su sueldo y engalanar con obsequios el bautismo de un hijo
suyo. Cuando Jan van Eyck falleci, la
pinturaflamencaperdiasuportavoz principal. Pero ese hueco lo
llenara Peter Paul Rubens. uno de los ms
luminosospincelesenelarteflamenco.
iMAGiNArioAndrea VillalbaAndr Malraux.
Parte de la coleccin del Munal ya est disponible en Google Art
Project. un espacio en el que los usuarios pueden interactuar con
uno de los acervos ms importantes del pas, y adems crear sus
propias curaduras.
L
Visita la coleccin del MUNAL en Google Art Project en:
http://www.googleartproject.
com/es/collection/museonacional-de-artesiguenos en:
a reproduccin fotogrfica como medio para difundir el arte de
manera universal haba sido tesis de estudio, ya desde mediados del
siglo XX, del pensador y poltico cultural francs Andr Malraux,
quien a travs de su obra El Museo Imaginario (1947), evidenci la
importancia de la fotografa como un nuevo formato para la
democratizacin de las obras artsticas. En pocas palabras, Malraux
propone al museo imaginario como una coleccin universal de imgenes
que adquieren materialidad gracias al uso de tecnologa, y en el que
sus lmites espaciales, temporales y geogrficos tienden a
desvanecerse. El concepto de Malraux en la actualidad podra ser
articulado a travs del desarrollo de museos virtuales, cibermuseos
y espacios digitales; si bien la convivencia entre estos conceptos
contempla propsitos y dilemas ms complejos, podemos pensar que en
la actualidad su propuesta ha comenzado a ser tangible en parte por
la relevancia adquirida por la tecnologa digital, lo que ha
permitido expandir la difusin del arte traspasando los espacios
musesticos fsicos en el que las pocas, tcnicas y formatos de las
obras cohabitan, y la lectura de la exposicin depende de cada
persona, convirtindolo en un espacio subjetivo, cambiante y
extensivo al recinto cultural.
imgenes digitales en alta resolucin y otros productos y
servicios. La primera etapa de este proyecto, llevada acabo en
2011, cont con la presencia de 17 museos de nueve pases, en los que
estaban representados 400 artistas con un total de mil piezas
visibles en internet. Un ao despus, en abril de 2012, Art Project
cont con la adhesin de 151 museos de 41 pases diferentes, que
contribuyen con un total de ms de 32 mil obras en mltiples tcnicas
y soportes, y con ms de 6 mil autores de todas las pocas,
constituyendo as una ventana sin precedentes a las colecciones
mundiales de forma gratuita.
www.munal.com.mx
MuNAl: 5 siglos de arte mexicano en la webCuatro museos
mexicanos forman parte de Art Project: el Museo Nacional de Arte,
el Museo Nacional de Antropologa, el Dolores Olmedo y Casa Azul).
Dada la relevancia de su acervo, el Munal fue invitado a participar
a travs de 225 piezas representativas acompaadas de comentarios
especializados bilinges de 121 autores y annimos como Baltazar
Echave Orio, Luis y Jos Jurez, Miguel Cabrera, Manuel Ocaranza,
Eugenio Landesio, Jos Mara Velasco, Hermenegildo
Del museo imaginario al museo virtual: Art ProjectDentro de los
desarrollos ms extensos relacionados con museos, arte y tecnologa,
por el nmero y calidad de participantes y obras que lo integran, se
encuentra Art Project, iniciativa de la empresa informtica Google,
que conforma una plataforma de acceso para diferentes instituciones
musesticas del mundo y sus colecciones. Su objetivo: contribuir a
la difusin y conocimiento del arte a travs de
Bustos, Luis Zrraga, Saturnino Herrn, Julio Ruelas, Gerardo
Murillo, Diego Rivera, Mara Izquierdo, Jos Clemente Orozco y David
Alfaro Siqueiros, entre otros artistas, de quienes se pueden
apreciar pinturas, esculturas, grabados, dibujos y fotografas que
atestiguan ms de 500 aos de arte mexicano. Google Art Project
permite a los usuarios, adems de visitar de forma aleatoria las
colecciones del MUNAL a travs de imgenes, la posibilidad de generar
e integrar sus propias curaduras, diseminar sus piezas favoritas a
travs de la red social Google+ o generar conversaciones o hangouts,
formando as un desarrollo complementario al espacio fsico del
museo, gracias al cual puede ser accesible a un nmero mayor de
personas a nivel internacional. La experiencia en Google Art
vislumbra la importancia de la participacin de los museos en
proyectos digitales que generen inters en la apreciacin artstica, y
posiblemente, en la investigacin, dado que constituyen un acceso
nuevo para acercarse al museo con la intencin de reorganizar
contenidos, proponer otras formas de leer su acervo, pugnando por
la renovacin constante de una institucin viva.
piezas del acervo Munal
225 41mil obras
museos adscritos
151 32
pases participantes
mil autores de todas las pocas
6
El 25 de mayo de 1925 nace la novelista, poeta y promotora
cultural Rosario Castellanos, que dedic una parte de su obra a la
defensa de los derechos de las mujeres. Es autora de Baln Cann y
Trayectoria del polvo, entre otros libros.
1925
17
m i r a . . . l e e
Nm. 4 | mAYO | 2012
UNa MaNEra iNTEGraL dE ENTENdEr Carlos Pascual Fernando Corona
EL arTE Conversacin con el escritorEntrevista por
a partir de las salas novohispanas de la Coleccin
PermanenteJueves de Arte y literatura
Miguel Cabrera La virgen del apocalipsis
qu papel tienen para ti el mundo novohispanoenlaconfiguracin
cultural de todos nosotros?
Me parece que el Munal es una referencia bsica. Es un espacio,
un museo que visito una o dos veces al ao por lo menos en todas las
exposiciones temporales que se hacen y las salas del Virreinato,
que son magistrales. Hablamos mucho de Independencia, hablamos
mucho del siglo xix, pero tenemos estos extraordinarios, soberbios,
maravillosos trescientos aos en una nebulosa terrible, y yo con una
necedad espantosa siempre estoy pretendiendo lanzar un poco de luz
hacia los espacios oscuros de nuestra historia o los personajes,
como el caso de la novela de La insurgenta, sobre Leona Vicario. Y
soy un apasionado del Virreinato; me parece que las bases
estructurales de la sociedad mexicana actual no estn en el siglo
xix, estn en el Virreinato. Creo que tenemos todava toda esa enorme
estructura, todo este entramado, todo ese tejido social, que
permanece hasta el siglo xx.De qu manera una cultura abre este modo
de perfeccin de sus manifestaciones a partir de las imgenes, las
palabras y los sonidos?
implantado dependiendo de cmo lo queramos ver; me refiero a la
religin, por supuesto, al arte pictrico. Sin embargo, la msica y
eso siempre me ha generado muchos conflictos cuando lo digo en la
cultura prehispnica s era muy primitiva y eso permite un campo
cuasi virgen para la creacin de la msica novohispana. Entonces,
mientras que t ves estas pinturas de autores novohispanos, algunos
espaoles transterrados, o bien novohispanos nacidos aqu, son
referencias completamente europeizantes. Creo que en la
arquitectura barroca s se nota mucho ms claro el mestizaje en todas
las races indgenas; ah estn las iglesias de Oaxaca y de Puebla, el
andar de los reyes aqu en la Catedral de Mxico; pero en la msica
no, la msica era un terreno absolutamente virgen. Entonces me llama
mucho la atencin cmo el arte musical es, creo, el primero que
prende, por as decirlo, como si fuera hojarasca en el Virreinato,
mientras que las catedrales se tardaron en construirse, mientras
que la escuela pictrica tard por lo menos cien aos en agarrar un
color y una personalidad, la msica inmediatamente: en mil
quinientos cincuenta y tantos, a veintitantos aos de la conquista,
ya haba capillas en funcionamiento con msicos indgenas, y eso es
extraordinario.2010eseliniciodeunaseriede reflexionesquecontinancon
2012:lasCortesdeCdiz,hasta llegar al 21. qu esperaremos de Carlos
Pascual?, qu personajes nos va a abrir?
grandes malestares y un cncer terrible que vive todava nuestro
pas. Me preocupa y me fascina el malinchismo. Y personajes en
especfico, hay uno al que tengo echado el ojo, que me gusta mucho,
que es Fray Servando Teresa de Mier.Claro todo el conglomerado de
fugas, escapes, salidas
vida dE La diviNidad: uNA PoTICA EN lA oRAlIDAD Y El CuERPo
ReseaMira...leeabril2012
Me parece extraordinario, me parece un personaje maravilloso, un
personaje absolutamente barroco, a pesar de que su labor ms
conocida se desarrolla en el siglo xix. Es un hombre absolutamente
hijo del Barroco, me gusta mucho Y hay un personaje que tenemos
como muy folklrico, como muy caricaturizado, que es el seor
Cantoya, el de los globos aerostticos; sa es una nota que me dio mi
hermano, que es ingeniero, que no tiene que ver con la literatura
ni nada. Me dijo: escribe sobre Cantoya, porque en Cantoya se puede
sintetizar todo el desdn que ha habido en Mxico sobre la ciencia y
la tecnologa.Yfinalmente,qutepareceel ejercicio de sentarnos en el
museo ante las obras y dejar que juegue la palabra con las
imgenes?
Es una pregunta que requiere una respuesta muy amplia; pero me
voy a enfocar exclusivamente en la parte de los sonidos: las
culturas prehispnicas las ms desarrolladas, las menos
desarrolladas, todas estas culturas rivales que existan en el
territorio ya contaban al momento de la Conquista con una cosmogona
teolgica muy grande, con sistemas matemticos, con sistemas de
construccin; entonces, eso se ve reflejado plenamente en lo que
viene a ser impuesto por los espaoles o
Bueno, hay muchsimos temas. Creo que lo que falta siempre es
tiempo para sentarte a escribir y a dirigir lo que quieres hacer.
Me gustara hablar en realidad sobre la mexicanidad muy en general,
pero sin pretender no tengo esa soberbia determinar qu es la nueva
mexicanidad. Creo que ya no estamos en los aos cincuenta de El
laberinto de la soledad, ya no estamos en los aos veinte o treinta
de el mexicano de Samuel Ramos, para que alguien venga a decirnos
el ser mexicano es esto, la mexicanidad es esto. No, yo creo que
estamos iniciando un proceso de reflexiones a partir de esto y la
mexicanidad tiene que ver con muchas cosas. Me preocupa muchsimo el
asunto del racismo; tengo una obra de teatro que versar sobre este
asunto; creo que es uno de los
Me parece muy necesario porque estamos acostumbrados en nuestra
sociedad a una manera de estudiar ms por captulos. T ves los
programas de estudio y son momentos; pero no hay nunca una
interrelacin, no estn interconectados. Entonces con los ejercicios
que se hacen en el programa Jueves de Arte y Literatura del Munal
se puede compartir con el pblico cmo en estos cuadros hay msica,
cmo en estos cuadros hay literatura, y cmo en un poema de Sor Juana
est este cuadro y cmo en una obra de Juan Matas de los Reyes est la
poesa de Sor Juana. Entonces, creo que tenemos que estar
interrelacionados tambin con un contexto sociohistrico: por qu le
tenemos que estar profundamente agradecidos a Martn Lutero que se
haya levantado en armas para poder tener estas obras maravillosas?
Entonces, de repente lo digo as en un resumen y la gente se me
queda viendo y dice qu tendr que ver Martn Lutero?, y tiene que ver
todo. Entonces creo que eso es lo que nos falta: una manera
integral de entender el arte, no nada ms venir a ver esta obra
pictrica y decir ah, es una pintura de. Qu msica se compona en ese
entonces?, cmo estaban las clases sociales, las castas sociales?,
quin gobernaba?, qu pasaba en Europa?, qu pasaba en Sudamrica?, qu
pasaba en Estados Unidos? As es como se necesita entrarle al
arte.
hora bien, sigamos en la mquina del tiempo an ms all del tiempo
mismo, desde la comunicacin al mito, ya que el hombre pertenece a
la naturaleza y no la naturaleza al hombre. Con estas palabras de
Ricardo Sahid se dio inicio a las sesiones correspondientes del mes
de abril del programa Mira lee. A travs de la palabra, el ser
humano tiende un acercamiento ms directo con lo divino y el
lenguaje es en s lo sagrado, el puente hacia todo lo que se
manifiesta como divino. El verbo es accin y nos connota un acto,
somos accin apalabrada. En estas sesiones fuimos llevados a
recordar lo que los textos evanglicos manifiestan en trminos de
que, en el principio de todo, el origen por excelencia, era el
Verbo, y este Verbo era el contacto con la divinidad. De tal suerte
que el ser hecho palabra era el ser divino. Y en ese principio
todas las cosas fueron hechas. Todo est construido con palabras,
nada queda fuera de su significacin. No slo es un estar hechos a
imagen y semejanza del creador de la existencia, el Verbo, sino el
hecho de ser palabras en accin. El orador Ricardo Sahid, la poeta
Roco Cern y la actriz Elia Domenzain comulgaron con este
acercamiento a lo divino, que es lo potico, porque poiesis voz
griega de donde proviene la palabra poesa significa creacin. En ese
sentido, Sahid a travs de la oralidad, dialog con las obras y
autores de la sala 7, profundizando en la idea de hagiografa no slo
en trminos de relatos de vidas de santos, sino de la manera en que
el acercamiento a las ideas de lo sagrado, dentro o fuera del
contexto religioso, conllevan un enriquecimiento cultural y humano
al simple contacto con las obras artsticas. Roco Cern, por su
parte, dialog con la
A
obra La flagelacin, de Nicols Enrquez, y expres una potica del
dolor y la depuracin con lo divino en la Sala de Exposiciones
Temporales de la muestra Arte flamenco del siglo xvii. Finalmente,
Elia Domenzain, a travs de la oralidad, la msica y el lenguaje
corporal, realiz una aproximacin con la potica mediante lo
interdisciplinario, donde el performance sirvi como vehculo. Pero
lo ms importante fue que los tres habitaron el mismo lugar donde
mirada y lectura se ajustan a las sensaciones e intuiciones del
espectador, permitiendo de nuevo una readaptacin de los sentidos
con las obras plsticas. Se conjunt la palabra con la imagen, se
propici el parmetro de conjuncin entre voces y matices de distinta
ndole y, por ende, de variada estela. El pblico no vino
precisamente a or hablar de Dios o religiosidad o arte sacro. Aqu
se dej ver, entre los muros, una museografa intervenida por el
verbo, un despliegue de voz y de-voto.
IMPERIola luz vaca. la masa delirante, arrastrada hacia el
habitar, hacia tierra de lastras. la tarde nunca en abril donde una
palabra (minscula, intacta, slo tres letras) establezca su reino.
El tiempo donde los nombres regresen / yazcan / y salgan hombres al
encuentro de hombres. la llegada de la Raz, lahoraenqueflorezcanlas
slabas y las piedras vuelvan a su lugar entre los muros de las
casas. un yo, un t, un nuestro, un aqu, un fulgor profundo, una
patria. Sea. Roco Cern
18
1927
En mayo de 1927 aparece la revista Ulises, dirigida por salvador
Novo y Xavier villaurrutia, de tendencia literaria experimental,
precursora del Teatro homnimo que anhelaba la renovacin de la
dramaturgia en Mxico, y del grupo Contemporneos, proyectos
culturales patrocinados por Antonieta rivas Mercado.
19
c i n e
Nm. 4 | mAYO | 2012
Oswaldo H. Trujillo / Investigador
qu tienen en comn el cineasta neoyorquino Woody Allen y el
pintor novohispano Juan Cordero? qu tal la pintura de Mara
Izquierdo con el cine de Volker Schlndorff? la sala de cine del
Museo Nacional de Arte ofrece sta y otras sorprendentes
conexiones.
Pablo Martnez Zrate
munal
uN TREN Al
El pincel de Jos Mara Velasco y la cmara de los hermanos lumiere
se hermanan en un ciclo dedicado a la locomocin.
Mara Izquierdo, Mis sobrinas,1940,leosobretriplay.
E
n la ms tierna infancia, un nio carece de identidad propia ms
por exceso de trazos parecidos y bien referenciados que por falta
de un verdadero rostro; unos opinan que tiene la sonrisa de la
madre y el entrecejo de la abuela; otros que sac el mentn del to y
el malhumor del padre. Cada rasgo, exterior e interior, parece
estar fatalmente construido por pedazos familiares y bien
delineados, pero ninguno llega a percibirse como propio, nico y
verdaderamente distintivo. Segn la psicologa del siglo pasado, la
nica cosa que se necesita para romper este hechizo colectivo es un
espejo a la manera de Narciso. Quien se mira con detenimiento
durante la adolescencia, o bien antes, en cualquier otro stade du
miroir aprehende su imagen y reconoce su individualidad. No se
aleja mucho de esta opinin la publicidad de nuestro siglo cuando
afirma que para ser distinguido basta comprarse una pantalla, un
auto, un vestido: el espejo de narciso funciona mejor con imgenes a
gran escala. Para el arte, en cambio, la pre-
gunta trasciende la etapa infantil y se ahonda a lo largo de
toda la vida. La relacin de sangre que obliga, los lazos de amor
que asfixian, la necesidad de sobresalir entre los hermanos y de
deslindarse hasta de los tos, son algunas de las preocupaciones que
han atormentado a Woody Allen desde sus primeros filmes. En Hannah
y sus hermanas (1986) se impone una pregunta: hasta qu punto lo
distinto no es sino producto de lo mismo? Cada hermana es
radicalmente diferente, cada hermana radicalmente la misma. En
Retrato de las hijas del licenciado Manuel Cordero de Juan Cordero
(ca. 1875, Munal, coleccin siglo xix), las cuatro modelos estn
conscientemente separadas por el color de sus trajes y sus
expresiones corporales. Una posa de perfil, de negro y en actitud
filosfica; otra sostiene un paraguas en rojo; otra ms de blanco
comparte flores; la ltima se resigna azul y contrahecha. Las hijas
de Manuel Cordero sobrinas del propio Juan tenan que parecer
distinguidas y diferenciadas entre s pero no demasiado:
cada una busca ser inverosmilmente la ms bella y no quiere ser
opacada por sus hermanas. El resultado es completamente otro, es
cierto. Uno intuye algunas afecciones y predilecciones de parte del
pintor y bastantes competencias y celos de las muchachas en flor,
una vez que el lienzo qued terminado. Sin embargo, todas reflejan
en los ojos la misma quietud de vida, el mismo aire de familia.
Pero quiz la interpretacin ms radical de esta dualidad entre
identidad y diferencia familiar sea la de Mara Izquierdo (Mis
sobrinas, 1940, Munal, coleccin siglo xx). Los crticos han
intentado explicar la repeticin constante de un mismo rostro
familiar en la obra de Izquierdo segn versiones biogrficas,
estticas y psicolgicas. Su arte problematiza lo que la psicologa
quiere resolver de tajo: los lmites del sujeto trascienden
necesaria y rtmicamente las marcas en el espejo. El estupendo
cineasta alemn Volker Schlndorff (El honor perdido de Katharina
Blum, 1975) propone el mismo punto de llegada desde otro punto de
partida: cuando la familia es el Estado uno carga con la gentica
del abuelo y de todos los ancestros tribales; mediante el uso de la
fuerza estatal, hasta los hurfanos y abandonados resultan con
padres y con hijos.
l tren de Jos Mara Velasco atraviesa las cumbres de Maltrata en
1881. El paciente pincel del pintor retrata un punto entre Orizaba
y Crdoba, congelando a su paso un espritu veloz, que viaja sobre
las vas de un Mxico donde los cuentos del progreso que aqu nos
cuentan todava quedan justamente representados en la historia de
nuestra aventura ferroviaria. Aos ms tarde, en Francia, dos
hermanos inventan el cinematgrafo: una locomotora de imgenes. El
nacimiento de la imagen en movimiento, de alguna manera, responde a
la necesidad de una sociedad donde el ferrocarril, y la
industrializacin en general, comienza a incidir sobre los ritmos de
vida y las estructuras sociales, los modos de operacin y de
representacin. Para quien la mira desde el futuro, la pintura de
Velasco de la Caada de Metlac anuncia la invencin de los Lumiere.
Los hermanos Lumiere, por su parte, tambin nos han heredado un
cuadro conmovedor, no del documento flmico de la llegada de un
tren, sino aqul de una audiencia desconcertada ante un fenmeno
desconocido y maravilloso: la proyeccin de una pelcula. En este
ciclo, de las tantas pelculas sobre trenes que siguieron a esa
proyeccin parisina de finales del
E
siglo xix, trazamos puentes entre el Veracruz de Velasco y
cuatro visiones cinematogrficas donde el ferrocarril sirve como
escenario o, en ocasiones, como personaje de la pelcula. Abrimos
con El Maquinista de la General (1927), que narra la historia de
Johnnie Gray (Buster Keaton) y sus dos amores: Annabelle Lee
(Marion Mack) y La General, su locomotora. La devocin humana por la
mquina, comedia romntica al puro estilo norteamericano. El segundo
sbado asaltamos las secuencias de accin con El Tren de las 3:10
(1957), dirigida por Delmer Davis. Para suspenso y drama, abordamos
desde el Bltico un Tren de noche (1959), dirigida por el polaco
Jerzy Kawalerowicz. Avanzamos en tiempo y espacio para cerrar con
Won Kar Wai y su pelcula 2046, estrenada en 2004: un escritor
imagina una novela sobre el futuro para darse cuenta de que
escribe, en realidad, sobre el pasado. Los invitamos a dejarse
llevar por Trenes, todos los sbados de mayo al punto de medio da en
el auditorio Adolfo Best Maugard, ubicado en la planta baja del
Museo Nacional de Arte. Tanto la imagen digital de la pintura de
Velasco como algunos fragmentos de la pelcula de los hermanos
Lumiere se proyectan antes de cada funcin.
El Fideicomiso del Centro Histrico y el Museo Nacional de Arte
invitan a la muestra de cine chino a llevarse a cabo del 5 al
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