ABABOLI" SéNeCa!·] I FE CYT i=. PARALACIENCIA y LA TECNOLOG[A Sábado 02.02.13 LA VERDAD Estudiantes de la UPCT obtienen el título de ingeniero en la Napier University INTERCAMBIO Ocho alumnos de tres centros de la UPCT se encuentran este año en la prestigiosa univer- sidad escocesa de Napier cur- sando el último año de sus es- tudios. Al finalizar, los estu- diantes obtendrán el diploma de Bachelor por la Edinburgh Napier University. Este es el tercer año consecutivo que la UPCT desplaza a sus alumnos I a Escocia. Los estudiantes rea- lizan el último año de sus es- tudios en Napier gracias a un acuerdo de calidad académica suscrito entre las dos univer- sidades. Todos ellos han reali- zado en la UPCT los tres prime- ros cursos del grado en el que están matriculados. Desde que se inició el acuerdo, casi 20 es- tudiantes de las Escuelas de In- dustriales, Teleco, Civil y AR- QUIDE han cursado estudios en Napier. Abiertas las líneas de financiación de ENISA para emprendedores INNOVACiÓN La Empresa Nacional de Inno- vación (ENISA) ha abierto ocho líneas de financiación, a través de préstamos participa- tivos para apoyar proyectos empresariales viables e inno- vadores. Estas lineas van diri- gidas a acompañar a las empre- sas en cada etapa de su ciclo de vida: creación, crecimiento y consolidación en el mercado. Si eres emprendedor o estás a cargo de una pyme, puedes conocer el alcance de cada una de las lineas e interesarte por aquella que más se ajusta a tu empresa. Más información: http://www.enisa.es/es/finan- ciacion. Fuente: CEEIM ,. ;: - FRACASO. No es posible hacer algunas cosas de ma- nera simple. Aveces, el fallo es un ingrediente necesario para la victoria o para obte- ner la belleza. - LA úNICA. La simplicidad consiste en quitar aquello que es obvio y añadir lo im- portante. EMOCIÓN. Más emocio- nes es mejor que menos emociones. Debemos emo- cionar con nuestro diseño. Confiamos en la simplicidad. La simpli- cidad es un camino seguro para la comunicación. Lo que se en- cuentra en la periferia de la simplicidad no es nada perifé- rico, sino muy relevante. Hay otros mensajes que rodean aquello que diseñamos. , '. - - " . . Ahorrar tiempo hace parecer las cosas más simples. Cuando forzamos a esperar a alguien, hacemos que aquello que esa persona espera parezca más complejo. APRENDE. El conocimien- to lo simplifica todo. Un sim- ple tornillo puede que no pa- rezca tan simple si no sabes que debes hacerlo rodar para que funcione. DIFERENCIAS. La simpli- cidad y la complejidad se ne- cesitan entre sí. Hacer que parezca sencillo un diseño re quiere hacer que su compleji dad sea accesible. REDUCIR. La manera más sen- cilla de alcanzar la simplicidad es me- diante la reducción razonada. En ocasiones, los diseñadores se ven atrapados en la para- doja de perseguir la creación de algo sencillo y fácil de utili- zar, pero que sea capaz de rea- lizar todas aquellas cosas com- plejas que deseamos que haga. Como sucede en otras discipli- nas científicas, también para conseguir la simplicidad existen unas leyes. Son diez y fueron descritas en 2006 por John Maeda (investigador del M IT) quien afirmó que «la tecnolo- gía y la vida se vuelven se lo autorizamos». Sin duda, sus conclusio- nes han ayudado a crear el mundo multimedia tal y como lo conoce- mos hoy en día. LAS LEYES DE LA SENCILLEZ La orga- nización permite que un sis- tema complejo parezca senci 110. Dice que hay otras estra- tegias para conseguir la sim- en la vida real: A) Comprar una casa mayor. B) Apartar todo lo que no nece- sitas en un almacén. C) Orga nizar tus objetos vitales en un sistema coherente. to de objetos ar- quitectóni- cos debe ser sencillo yefi- caz;yqueala vez en esos objetos convi- van valores que reconci- lien el placer y la austeridad», algo que él cree que en una re- gión como Murcia se con- sigue de fo=a muy natural. Aquí, las gen- tes se han guarecido del sol a la sombra de una parra, sentados en una silla de madera y anea. Eso es el diseño, eso es la fe- licidad. la prevalencia del objeto so- bre el creador». En cuanto a su profesión, José Francisco Garcia Sán- chez asegura que «los arqui- tectos son educados para ser- vir al hombre». Indica que «existen dos formas de lle- gar a la gente: solo desde lo visual o desde el confort; y ésta última suele resultar se toma como una referen- mucho más gratificante. La cia, ya que se trata de diseño sociedad debe acostumbrar- nórdico con una sensibilidad se a que el ojo pierda el mo- especial por la dimensión del no polio de la emoción, de- espacio. Es reseñable, ade- legando en el más, cómo han sabido ge- i ... ..-¡iJ oído, el olfato y nerar una documentación 41 el tacto». sencilla-a través de planos En su opi- y dibujos- para que cual- nión, «el dise- quier persona sea capaz de ño o el proyec- montarse su propio mueble. Seguramen- te su éxito resida en esa claridad en el mensaje» Menciona, además,elcaso de MUJI, una tienda de ori- gen japonés que ya se ha extendido fue- ra del país nipón y cuyo nombre es la abreviatura de 'Mu- jirushi Ryohin', es decir: productos de calidad sin marca. «Se trata de un concepto intere- sante porque arqui- tectos y creadores de reconocido pres- tigio diseñan de forma anónima para esa tienda; y es posible com- prar un objeto de altísima calidad desconociendo su autor. Piezasesen- ciales que se des- pojan de lo pres- cindible -desde lápices hasta mue- bIes, menaje y también moda- fabri- cadas con muy buenos materiales al alcance de to- dos los bolsillos, y que care- cen de cualquier logotipo: el diseño de calidad anónimo o CARTAGENA Histórica- mente, el trabajo de los arqui- tectos ha estado muyvincu- lado con el diseño de mobi- liarios, aunque fue a princi- pios del siglo XX cuando apa- reció la Bauhaus (casa de construcción), considerada por los expertos como una re- ferencia clave en los diseños industrial y gráfico. Destacaron durante aquel periodo arquitectos tan va- liosos como Le Corbusier, Al- var Aalto, Mies Van der Rohe y Frank LloydWright, cuyos proyectos arquitectónicos son tomados como referen- te, pero también sus diseños de toda clase de objetos con- tenidos en sus edificios. El profesor de proyectos de la Escuela de Arquitectu- ra de la Universidad Politéc- nica de Cartagena José Fran- cisco Garcia Sánchez señala que «a diferencia de los dise- ñadores industriales que crean objetos dirigidos al pú- blico general, muchos de los muebles diseñados por arqui- tectos fueron pensados para un proyecto concreto; y lue- go, la sociedad se ha apropia- do de ellos». Así nacieron, por ejemplo, la silla Barcelona, de Mies Van der Rohe, para el pabellón alemán en la Ex- posición Internacional de Barcelona del año 1929, o la silla Paimio, del arquitec- to finlandés Alvar Aalto, que pertenece a una serie de muebIes diseñados por el ar- quitecto para su edificio del Sanatorio de tuberculosis de Paimio en 1932. En relación a modelos de negocio como el de IKEA, donde se produce, de algún modo, la democratización del diseño por tratarse de muebles a un precio muy ac- cesible, el profesor de la UPCT señala que «también ::M.J.M. Mobiliario de estilo arquitectónico otras soluciones. Es cierto que empezamos desde un papel en blanco pero con más peso evolutivo, tecno- logía e historia, bien o mal asimilada. Algunos trabajos sobreviven cuando han con- seguido superar el encanto de lo nuevo, pasado el tiem- po es cuando prima una so- lución coherente, funcional y diferenciadora. -¿Se adquieren productos simplemente por lo que re- presenta poseerlos? -No soy especialista en neu- romarketing, pero dicen que la decisión de compra se efectúa directamente des- de el hipotálamo y, por tan- to, los productos son una ex- tensión simbólica de noso- tros. Disfruto mucho via- jando en los supermercados de diferentes países, me paso horas en ellos, puedes ver el valor cultural de sus compras. Los productos re- presentan sensaciones que van asociadas a sus funcio- nalidades, a sus formas, ma- teriales, a su gráfica y mar- ca. Cada vez somos más exi- gentes a la hora de escoger una marca y también más selectivos. No es lo mismo beber un vino en brick que en bote- lla, ni un Yogurt Bio de mar- ca que sale en la TV fabrica- do a miles de km, que tomar un puro yogur de leche de cabra de una granja ecológi- ca ubicada a SO km de tu casa. No es lo mismo com- prar tus ingredientes favo- ritos para la ensalada en el mercado de tu barrio, que abrir una bolsa de ensalada preparada de un supermer- cado del que no eres capaz de pronunciar su nombre. Cada compra habla de noso- tros, de nuestros hábitos, gustos y pretensiones. Es casi como si miramos en la librería de una casa pri- vada; puedes hacerte una idea más o menos cercana de sus dueños. Creo que ocurre lo mismo con los pro- ductos que utilizamos o for- man parte de nuestro entor- no. El hecho de cómo los reutilizamos o como nos desprendemos de ellos tam- bién hablan de nosotros. Printed and distributed by NewspaperDirect