Pecha Kucha presentation 2010

Typography needs to be audible. Typography needs to be felT.

Typography needs to be experiences. Helmut schmid

din schrift · 1451 engschrift

“Typography is two-dimensional architecture, based on experience and imagination, and guided by rules and readability. And this is the purpose of typography: The arrangement of design elements within a given structure should allow the reader to easily focus on the message, without slowing down the speed of his reading.”

Hermann Zapf Palatino

Pølsemaskinementalitet producerer kun pølser. Mind the robot, the ro-bot will not mind you.

„Jo simplere opgaven er, des sværere er løsningen.“ Wolfgang Weingart

Typografien er – overordnet betragtet – for budskabet og det visuelle udtryk,

Skriften er

din toneart.

hvad den musikalske udførsel

er det for kompositionen.

Bembo Std Regular 24/28

Francesco Griffo, 1496

Puls. Alt handler om rytme: Arkitektur, litteratur, cykelsport …

“Giv mig en dosmerseddel og jeg kan sætte den til musik” Gioacchino Rossini

Trille

r og

f øjt

er. O

rnam

enti

k og

dyn

am

ik. Takt, tempo …

TungstenCaecilia Lt Std

Visuel form har et sprog og en grammatik, akkurat lige som alt andet. Ligesom litteratur og poesi er det i en konstant udvikling, og må gerne anvendes kreativt,

men for at udtrykke os præcist har vi brug for et fælles vokabularium og en syntaks.

Dax

Klokken syv viste han sig i døren ud til køkkenet, den mand der havde hjulpet mig, da jeg blev kørt ned; i sorte cowboybukser og hvid skjorte, skarp og tydelig som Stempel Garamond på blødt papir.•

“...in an information-rich world, the wealth of information means a dearth of something else…”

“Hence a wealth of information creates a poverty of attention and a need to allocate that attention efficiently among the overabundance of information sources that might consume it.” Herbert Simon 1971

Den mentale

båndbredde brænder

sammen.

“In the new computer age the proliferation of typefaces and type manipulations represents a new level of visual pollution

threatening our culture.”

Massimo Vignelli

Typographical design should

perform optically what the speaker

creates through voice and gesture

of his thoughts. El Lizzitsky

“Wouldn't it be interesting if there were only one typeface in the world? Design-ers would really have to think about the idea behind their designs instead of cov-ering ir up with fancy typefaces. One, uni-versal typeface would really strip away all the flashy emptiness in design. And, of course, that one typeface would have to be Helvetica.” — Erik Kessels

Vender man et Q på hovedet – især et så fi nt tegnet Q som i skri� en M. E – ser man et æble, med stilk og et lille blad. For mig blev Q’et selve

den � ugt, der hænger på - . Jeg tænkte mig

ikke om to gange: Jeg strakte mig op på tæer og plukkede

den.

The details are details. They make the product. The connections, the connections, the connections. It will in the end be these details that give the product its life.

Charles Eames

Vi lå nøgne ved siden af hinanden, og jeg spurgte

min elskede, hvad der var hans yndlingskrift. Han

kiggede spørgende på mig.

„Bembo? Bodoni? Baskerville?“ sagde jeg for at lede ham ind

på det rigtige spor.

Til sognepræsten foreslog han for eksempel et kort sat med en klassisk antikva som Bodoni. Og papiret? Glat eller mat? Glat? Hvad med 250 grams elfenbenskarton? Sognepræsten nikkede begejstret. Da resultatet forelå, opdagede jeg, at de ranke, vertikale typer stilmæssigt passede til præstens lidt stive væremåde, både hans ydre og faktisk også, sådan som skriften stod med stærke kontraster mellem tykt og tyndt, til den opstyltede måde, han prædikede på.

En skrift er aldrig "tidløs", der er bare nogle der er kraftigere ladet end andre. En skrifttype kan konnotere tid, sted, social status og endda religiøst tilhørsforhold.

En skrift der stadig ser godt ud efter 500 år, er også flot om 8 måneder eller mere.

Elias havde også hugget inskriptio-nen. Lutter store bogstaver. „Capita-lis Monumentalis. Den samme skrift som på Trajansøjlen i Rom,“ sagde han. „Den bedste der er lavet. Uovertruf-fen i sin klarhed. Går aldrig af mode.“

Design sker aldrig i et vakuum, alt har en historie og en fortid.

Looking-Good rather than the God of Being-Good.

Richard Saul Wurman

The fundamental failure of most graphic, product, architectural, and even urban design is its insist-ence on serving the God of

of most graphic, product, Looking-Good rather than of most graphic, product, Looking-Good rather than the God of Being-Good.of most graphic, product, the God of Being-Good.Looking-Good rather than the God of Being-Good.Looking-Good rather than of most graphic, product, Looking-Good rather than the God of Being-Good.Looking-Good rather than architectural, and even the God of Being-Good.architectural, and even the God of Being-Good.of most graphic, product, architectural, and even of most graphic, product, the God of Being-Good.of most graphic, product, the God of Being-Good.architectural, and even the God of Being-Good.of most graphic, product, the God of Being-Good.urban design is its insist-Richard Saul Wurmanurban design is its insist-Richard Saul Wurmanurban design is its insist-urban design is its insist-

The fundamental failure of most graphic, product, architectural, and even urban design is its insistence on serving the God of Looking-Good rather than the God of Being-Good.Richard Saul Wurman

“You cannot understand typography and typefaces without knowledge and you can’t keep that knowledge for only yourself. Type design is a cultural act, not just a few lines of data in the cor-ner of a hard disk.” Jean-François Porchez

Constantia

Less is a bore

Less is more

Less is a bore