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| . rl,,- :' : : ')EDITORIAÜ DE BELGRAI\O I : I i';:'']
.l:l!;:.::r* -
P.\s0s HAcrA un^ [t[T0D0loclA. DE DISEÑO
, ,. 1..
I IC0IF60 DEARollrtcrm DE 8ouvlr
Elfr,.mgmn**,
Col¿¿ción TEXTOS
PROLOCO
Esre crabajo tiene por objcro d¡tr¡oll¡r un Eonjunro d.ide.rs acerca de la arquitocturl y ru ¡roeclo da ahbcftcl¡ln.
Esras ideas las mrncjrmol cn forn¡ h¡bltu¡ltn nu¡¡.tro quehacer coridiano y ¡r¡r¡r.rnot da thnmt¡htrl¡t p¡.ra tr¡nsmitirias en forrnr clrl y ordlnl{r,
Para ciió dividi¡.rrr(,r rl rnbljn 0n lat ,l¡uhlrltPartcs:
PRIMERA PARTE: EL eUE. Qtl¿ tnKndanct ,or !r.' qukactur¡
SEGUNDA PARTET CON eUE, Elorn.nrot con kurlvor.
TERCERA PARTE! EL COMO, Lor prror drl pru ro dr¡l¡bor¡clén, Morcdolo¡h dr dbrilc,
,1982 by EDITORIAL DS BELGRANO. Teodoro Carcía 2090, Bue.nos Aires. Argentiná. Queda hecno €l d€pósito que peviene ta teyt1.723. Coldbonron ea esto ptin¿m edic¡ón: ComposiciOn: Uaya;iMoure y Mary ftamont¡ni. Db¿ño de tapá y ármádó del lnt¿tlor: p¡-blo Bar¿gán. La imp¡es¡ón esturo a c¿¡go de tá l¡nprent¡ d6 tostsueno8 Ayres con p€lícu¡a! pmyüt¡s por Foloc¡omos Rodet, Lo.trabajo. de encuádernáción 3e lEüzllon en 16 tslerc! PROA S.R,L.S€ utilizó p¿p€l obr! volurninGo d. 57 ¡!. y 3e ¡mpfrn.ron 1.600ejemplsr€s. Prinüed and mrde ir Argendn., Hlcho. lmpFlo.n l¡
Repúbl¡ca A¡gend¡¡. C.D.U, ?1,01.,r.s.B.N. 950- 0?? - 001 . I
PRIMERA PARTE
EL QUE.
ARQTJtTECTUA^, ¡lECllO ARQUITECTONICO
¿Qué .nr.nd.noa por rfqul!rc!ui.?I-e A¡quir.cluí o¡ h ¡cllvldrd d¡ cn¿r clprciol pa¡¿ uso
dc h gcnto.
EI u¡o dc lo¡ orprolor, h pdtl lo r llro on fur¡ción
social y cn un .n¡rso da d¡nlfl€adc ruhulrl,El hccho erqulrlctónlco rr rl rtprclo o conJunto de
c:pacios, crcrdc,r por ll honbr Pa¡! tlr o¡dol Por .lhombrc.
Dccimot qur um crrl, un p q r o unr Phti ú u;hccho arquitcctónico y¡ quc ron crldcr por rl.honbtopara srr urador por .l honbra, Err atñblo sn vül no .¡un hccho arquitcctónlco lunqu! rr uldo ¡ror rl honrbro'
ya quc cs producto dc h n¡lur¡lorr, TrmFgcc ll ur haoho
rrquitcctónico u¡¡ l¡t¡ dc ¡¡¡dl¡¡¡' loehr gor rl hombrr,
pcro dotinedr c rlbcrgrr lrdhu (nu.Ét!), t¡ll úhltno
Ar quirectura ; hecho arquitecrónico (9)El proccso arouitecrónico (l0)Las cuatro "franjas" (11)
Clases de espacios (37)Límircs (40)
EL PROCESO ARQUITECTONICO
El Droceso arquitecrónico-com;enz¡ con Ia neccsidad L-
."rL. "." ". .tor"¡. rpropiado para desarrollar una ac¡i'
',a.a. t-rt** "'U¡,'""Ju
f"t medios para llegar a la con-
"r""¡a" fi"tá de dichos espacios Lúego es el uso del espa-
lio "n
a ,i"-po el que trae aparejado uoa verificación y
oosible transformación del mismo'' Los ."dios para llegar a la concreción fisica del espa-
cio son de dos tifos: un proceso abstracto de Pensamienlo
que genera una iá"" y otto concreto gue materializa dicha
idea.El Droceso absrracro comp'ende el p'oyecto del es-
p""i., ql"';;i::i9gi+E ;.:.i"t;""'s" n eresita un veh ículo
de comunlcaclo'r.Este,.¡.9híciilold-éicb-municación es gráfico' escrito u
or¿1. , .. ." ::r,i;: : .
La d¡visión no e:s esr'¡cta ya que el desa'rollo de la
idu" .igl'" d'.rt".it" ia reaiizapión de la obra' e ¡n"¡¡¡" drr'
."u," i ,.o del espacó pór el usurrio' que también lo mo-
difica,i n"".*o, esta. distinción, porque Ia estructuracón
gcoeral del hecho arqui¡ectóruco se realiza dr'rrante el pro-
6cso.bstracto (ProYccto)'
El o¡oceso "bst,"tto comienza en la necesidad de un
csP¡cio y t".min" en r'''n nodelo de dicho espacio'
Rcsumiendo, dada Le necesidad se piensa una respues'
!¡, cla Pcnsarnieo¿o se traslada a un medio de comr¡nica-
ción para podcr !c. conÉrcr¡d¡ coh lo¡ ntodlo¡ flricor quc'con fornran los csplclot
Los ¡rcdiog dc cor¡x¡nlc¡clón ton !n nuaalro c¡¡ollundament¡lmcnte g.óf¡cot, tht oxclulr lor orrhi,'orcrlrory volumétricos lnuguctrr),
Estos. son l¡¡ hcn¡mlcnrlr dll¡lrooáror.
l'l!LAS CUATRO "FRANJ ST'
,
Para comprender y ordcrrr nuortro ptooaao da pantltnlan.;o rr:!ta,enros ie, unr vcz r{clinklo ¡lobnlml;rc qúl rnron.demos por arquitccrura. an¡ll¿r¡ ¡l htchc rrqukr*ónlcocomo r¡n sis¡ema posiblc d. d.t.onlponaf an ag¡rro firqj¡ta fin dc pro:eder a su csrudio, ;'
Dire¡ros asi, quc cn cl hccho ¡¡qulttü¡óñho r tut.
e) Su .st,uctur,tción fu,¡cio¡41 {ltFolor.plcr p¡r¡ tu
Ncr¡¡ dif..cnci¡ción .nrc .rp¡cios sirvi€¡¡es y donin.trrer.Itrrcgr ción del .sprcio. I¡ consrrucci6r y las instalacioncs.rrregirc¡ón dc i,,s ü'n¡s. rnr!€¡i¿fc! r (ócnic¡r.
L¡bor¡rorio dc Invcrig,cion.5 ['édicas. A. N. Richads. U
P.nrüv¡ni¡¡. Fil¡dc¡fi¡. U.S.A. Loui! l. Kah¿n.1957/61'
¡ 5'!
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Ho5oirál Nr.ionsl d. Pcdi¡trii suenos Ái"s Aft¡lbr' 0i3chof
e¡oicue. vidrl do ro*o' Escu¿ero Arqr' r971
Ei .ctña o.o¡:brp ¿@ 6in¿t!'¡¡"Á.1PF.ic(.tr-
iaknÁüel ..
!.t¡üa.lc¡f atr¡l
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LA MATERf AI,IZACION CONSTRUCTI V1\ ::Íj jN.n , renst¡ucrrrc d.¡erminJ un rc"su¡j¿ qu¿ c¡p¡c¡¡ r¡ ¡cc_
ltt:,
t,,
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El €sPacio e.quitectónico se confornra y materieliza por'
-.,",i.1"" de cons¿rucción. E!bagaje técn;co deJ¡ hurna-
nidad se va ampliando n -"dida que transcurie el tiempo
v es así como e. "st" ft"t¡", eJ arquitecto ha prsado del
con<ticionamiento de conrar con los pocos macerieles
dados por su medio. geográfico+conómico (caso del serra'
no qu" .on",*y" .r, ,"ncho de piedra y paja o el Áetivo.de
l" lún'.,ra q"" lo hace de barro) a táner uo amplio abanico
de posibilidadcs constructivas sólo limitadas por lo econó'
mlco y los intrínsecos a la tecnología propia de cada ma-
tcrial.Al estudá-r li m¡te¡iatización dei espacio y La elec-
ción de los mate¡iales a utilizar debemos tener cn Euenta
que:
1) Cad¿ materiel tiene un proceso de fabricación en si
, .n ú ot." que influye en los cosros y oPeracio es'rel
sisrcü¡ co¡$.ucrño confiru,a .sfi(b! !Est¡uc¡uo de ¡¡¡cción. Ellbrn,¡s.¡r!.rc.ísricai,
ci;.'n¡ní¡. cid.t¡úro.
d,. l'orro. ercud.'o, S;.o"do y Asociado''
la
e&.b',.t" h*-fe,JA,a¡f- L;t¿*Ta ord&¡¿.¡rt
nrsio olin'en:o. X.trzo Ti rl!
ciñ.color. ¿o Polto. E3cu{l.io. Soro'do v Asoci¡dos 1980 SIGNIFICADO,SOCIAL
tin esra lranja ublc¡mo¡ h !!rrucRtmclóñ Rcrfcló¡l.tdel hecho arquitccr6nicc, ln¡rrt¡do on lnr Slrcunlltnaltsocio<ultural y econ6mic¡ dctcrmln¡dr,
Les formas, las cscahs, l¿s ¡cl¡clon¡¡ alprclrhr! lotmaterüles, todas las herramienras que use cl¡rquh.Eto pt.ra cumplir con el fin propuesto en una obra arquircctónlcldada, se o¡denan y orgar.iz n segin un lcnguajc forrnrl yespacial qne está enma¡cado e¡ una dere¡minada rc¡lidadsocio-cultural y eccnórnica que Ia hace comprerrsible porel medio, Cada forma, reiación espacial o mate¡ial de cons-trucción .iene ¿sí un mensaje y un signifiGdo. En nuesrr¡cultura, por ejemplo, frontis con columna significa entradade edificio I el espacio vertical de las carcdrrics con sus juc.gos de iuces y sombras, srnboliza la elevación s Dos; el
uso del r¡ímol en ias íacha&s, signo de poder económicoy rsí sucesiv¡menr{.
tt \c**.(1tu+t^
20
t¡{3ilic¡ dc Sun Pcdro.l{onr!
le a.¡r /:. gL ,
*f .t.*.:"tfi <- ro toSab;¡
<- "l h,¡lü /¿yi!¡
. L¡ ¡quitcctu.! siguc y rcfucna con sus mr*s, cspacios y form:s el
rl¡;lllcrdo tosccndc.tc que tiene la cabczr dc la lglesia Crtólicutccrlcrndo h crculu grandios dcl conjuntoronumcnto.
cspacios, escala y leftille, construcri{¡. !¡ 3en¡ido re¡isioso i¡1ri¡n¡Í
Iglcsia Nucsrr¿ S.iora d. F¡ti¡n¡. M¡.t íne,. E llis) C¡'e¡i Arqs l95;
?,1
Lo! mar.ri¡lcr 6'npl.¡do3. un. .xpr.sión fonnal, y un scntido spa.ci¡l y un código gr!fico confis!nn tn¡ inas.n idenrilic¡ro.ia.
Un¡ c¡llc.v.nid¡ dol ro,,llo.
J
)Iod¡s l:s obr¡r: el!u.r ¡¡áxir.¡, ie¡i¡oi, bllcones de r,20. Es d..ir ¿t
B¿¡co Ciud¡ii dc Búe.o3 AiresSucursd¡P¿tricios
M¡!col¡. P¿rchcrlkv. sánch¿"Arqs. I969.
Coppo¡¡. Or.iz. Tcn.oni Aroc. A.qs.
códQo coastruido.Cada arquit:cro dr un¡ ¡o¡a püsNtd.n¡o de u¡ co¡jun(o dér.r.ninanrc, <on !o quc cl rotal es honoS.¡eo. con'lsu¡a¡do un¡ iñ¡g.n!.b¿na carac¡.risti.¡-
Un¡ c¿n. d. báftio.
Esta homogcncidad sc dio cn otra époce con conltrucclo¡.t d. hartdos pisos. €l cdificio elto rompc la rrmonír. pcro.r y¡ un h..[c !r...¡ctc.Ís.ico dc nücsrro p.is¿j. urb¡no.
D¡nco Ciudád dc Buenos Aj..!Rcii;o. B;.nos Air.,
Cóme:. Si¡!or, Solson¿. viioly
¡l.rr¡ Crdin. C¡llio t891.
'.'''.
v"dc3 d' l¡ ciud¡d
^^. Í.rm¿! dilcr.nr.! dc Épct* los csPactos
i',i¡" lr ¿*.,.;'*i¿" d' ocúP lo' con c<tih<!o5
Lr Eibliolcc¡ N¡cioral P¡oPon' levanta¡ el 'dilicio'
Cl[nr cllldo. roco y lumiaoo. La ces¿ ¡icnc ¡bqrutus Pcqocñ* Su
hrbltrltr drrlumbrrdo por "afucru". sc sr"tcce en l' Pénumbo dcl
"drfir!",JO
a s.¡a ¿( -e .3..<5 r r'+* . .
Uro da li Pirgol¿ ¿on
\"",€r^. -.(::-¿!^
pLnt* dc hoius c¿dúc,s (P¡rrl. sirle
,a-ll¡la áálü.
conjunto H¡bit¿<ion¡1. Fornos..Cai¡za, Soro.do. Arqr.
Lr Alh¡otr¡.(iu rdr. Erp¡ñr.
Clim¡ c¡luroso. Arquit<¿un populal.-
rhndg ¡ctlmbhc r¡r
sl
.orji¡ñclói dc
I
l
I
32
I
vill¡ Shodh¿n.
Un voluDc¡ hoÉda¿o que producc cspacios interiorcs clima¡iz¡dos
STNTESIS
Esr¡ división siwe para poder cs¡udiár y pond.r¡r c¡dtuna por separado en el proceso de discño, sirr quc rl¡.nifique una separación rígida, ya que s€ intcrp.ñlrr.n
- eotre sí. Por ejemplo, un e¡emenro conro la g:lcría puc.de esrudiarse cot¡o una respuesra ccológica {sombra ytr¡nsición interior+xrbrior) o como significente socirldado el uso quc se hace de ella (Jugar dc reunió¡ de lo¡usuarios).
Asimismo debemos cener en cuc¡rra qrre todas esras
Ii:ljas, son conrponen(cs de un sistcr¡a y que ;'o la erru-meremos por orden de valores, ya que son eguivalenres. Uncspacio arqLritectónico por nruy bien que responda a sumedio ecológico, su inserción socio.cül(ural y ¡ sus ;iecesi-dades funcionales, si rien€ vicios de const¡ucción es unamala obr¡. Del mismo ¡¡odo un perfecro alarde tecnológ!co o construclivo que no cumpla co¡ su progranr¿ funcio-nal€s dn¡ mal^ obra.
Sin ernbargo debemos tener en cuenra que la neccsi-dad específie con frecuencia convierte a una o más de iaslranjas en "tema" del conjunro"For ejempio, una fábricadebe responder ¡ un esquema de organización del trab+y economia coristruc!iv¡ prior¡rff ¡anrenr€, mien(r¡s lrnriglesi: tomará el tema del espacio y la forma como símbo-lo.
En Ios ejemplos anreriores se v; clar¿mcn¡c iomo clproyectista hace hincapié en la franja dctcrminad.l quo h
É. L. Wrigh(. Pric. housc. Arüon..
Cx¡ binuch¡r con ardo s.p.r¿dor. Esrc ¡kio s sñ.j¡nk. rcspoFdlondo r climr xmcjanrc. a l¿ s.lerí. páerre d. l¡5 czss del norccs.ta ¡gandto.
3¿J5
SEGUNDA PARTB
. coN QUE
CLASES DE ESPACIOS
hs ¿ctividades humanas neccsi¿an espacios para desano-
sab dc esgcctáculos dondc 1¡ ilLrmi¡¡cióocs u*da para lirniar un esprcio rcordc rlnúnao dc espcciadorcs.
41
Crcsorírs dc Erprcio.CONDICIONES Y CATEGORIAS
El cspacio arquitcctónico ricne un destino dcterminado:
posibilitar cl desarrollo de a*ividades hurnanas Eluso del
espacio implica por lo tanto, que ésre respond¿ con eficien'
cia e las neccsidades planreadas en el programa Para cllo
el espacio debe haberse organizado, haberse cuaüficado y
también materálizado, cs decü, construido.'La necesidad de organización del espacíó, surge coino
consecuencia de la diversidad de situaciones, requerimien'
tos y uso" qu" .onfo.^a Ia to¡alidad de la ¡ctividad que esce
espacio debe albergar. El programa por sí mismo genera la
necesid¡d de diferentes calegorías de espacios, que €n con'
junto responden al problema planteado.
Estas categorías cooforman subsistemas internos, que
deberán organizarse y reLcionarse par. constituir un todo.
Podemos distinguir enlonces, según su uso y destino,
Cos grupos de espacios: los cspacios principales los espa-
. cios secundarios. Los espacios de c¡rcul¡cior,es stq: neros
estructuradores del sistema total.Estas ci.culacioncs, uerdadera column¡ venebral y
' - sistema ne¡vioso de Ja organiz:ción del hecho arquitectó"
nico, contienen los flujos de person¿s, vehículos o cosas
que viven los espacios principales y secundarios del conjun-
¡"le e :gec-r< t
Esp:cios secuodarios.
il
I
.tJ
ORGANTZACION
L¡ form¡ dc organizar estos tres clementos,
sinrctizar según tres esquemas:
podemos
1) G!!üi:dció ¡Jucl
2) (>zatti:¿ció c(tt!ruI
3) úgaui:aciót n tran,t
' A "st.s
tre" for-es responden en ge¡erai, con diferen-
tc margen de rigor, rodos Ios cjcnrplos que nos of'rece l:
historia de la arquitectura.
t"
Organización dcl erprcio
Esqucrnade rrror
La lorma d¿ <oncc¿¡ lo' crp¿.ior caftu.¡ur. cl co.junro.
45
II
rll
cr-¿{;,
c¡,rdi(",ri. L. c.,;bu.i*. p,,i,.L;.i" ¡,,,,ir,i..,,,.L. li'n(ión p.in(if¡l .s.rr'r.izrd¡ .on uni nxtr¡r cr6lvcdc
Fund¡ción Fo.d K¡v¡ ir..¡.. Di¡L.lodO.g¡ni¿.ció¡ dc un espe¿io cen.¡al. d. fu.r¡c p.cae¡ria y cerictcr.
o¿iTSe.t
Frcuhrd dc Arquirccturr. B*"os Ai*s.tlC¡mlnor, S¡crií., C¡r¿l¡no. A,qs. eÁl'
C¡.los Bugni 1975
l¿
.$
L¡h,rift,ri0! (1,,n$rCér".|'clli lr)r19
at.;^trl+'
n-i¡
Ory¿niz¡.ión *g!ñ un¡ t ñá circulrrorir y cspJcios intc o..3
Unlv.rtldrd d. BcrlínC.ndlll¡, J o,i. y wood¡.
48
CUA!IFICACION
El cspacio arquirecónico no es un rrcro pedazo de airccnccrrado por un envolvente nuterial, sino que para cum-plir ru fin dcberá cualiñr:arsc para conscituirse en un lug,lr.' Un lugrr quc rcúne c¡racie.ísric.¡s de escala, h¡birabi-lided y enrüicntrción, dc ral nrodo quc esliñule les sensa.cig¡.t d.l utu¡rio, s fin dc conscguü gue éste lo idenrifi-que, Io apropic, Io urc y lo tocc d.bid¡nrenre.
Es¡¡ cu¡lilic¡ción r logr¡ mcd¡¡n¡c cl rraremicnlodc h cnvolvcntc y dcl crpncio rnirrno, urando lar fornrer ycl.mcnto3 sigoilicinles, lor nut. al.s, lr lrrr, lar visrralcs,color, climatizagión, ctcétcre.
L! ¡rquir.ctur¡ use un begrjc dc rccur¡o¡ ¡ fi¡r dcconscguir estos objctivos.
I trr crrdrado cn pla ntr indicá u¡. porcióñ dc .sp¿cio.
L¡ rcl¡.ión de dnncnsion.5 condercrnrina h escula rlc erprcio.
ra, vidrio, plásrico, ercétera)-Esto implica que el arqtritecto, al concebir los espa-
cios, considererá que és.os para cumplü su fin, rieben estar
consgruidos correctamente,Para ello el conociñienro de ias reglas dei arte y el
r.spcro por la recnología propia de cada material es im-
prcscindible.Esto nos lleva a la consideración y ponderación de la
chcr¡nst¡ncia económica t recnológica del aguí y elahora,quc cletermine el uso adecuado de algunos materiales y/otittan¡¡s cqn erclusión lc orros fuera de contexto. Por
cjcrnplo, cl uso de piedra en Ia sierra, lo hace r¡n material
¡d.cu¡do. El uso pc.r transpolación directa de tecnologías
q$. corrcsponden a mgdios más industrializadoi; que el
nuattro, pu¿d. ocasionar problemas de costos iniciales y dc
maotanim¡anto gue hacen inconveniente sú adopción.
EJcmplo dc cllo puede ser el uso indiscrimiiado de siste-
mt¡ d. "court¡in well", cuyos problemqs áe filtraciones de
lüua, ¡condicion¿r¡¡ienro t.rmico, limpieza y cons€rvación,
ctcóac¡¡, ton dc conocimieoco gengral.
E¡ r¡l como al inici¡r el proieso de ideación del espa-
Unr r.rpucrr tocnolót¡(udc carructuü y ccrrrnricnto t (on'icrccn !i$ o.
il
El rs.!ciclor, simbolo d. cdilicio de ofici¡¡s
5E
como síntesi! podcmor dccir, qua .lllquhocto rl un
organizador de espacios. crcedor dc lugercr €u¡llflc¡dgl y
¡.,¡ consiructor, ¡nserto en una cultura dctcrnrlnr&, ¡' quc
en !a medida que responda a ella hará quc su3 ProPu.tl¡tsean válidas. Porque no deberá perder de vista quc cl hrcor
arquitectónico ee un servicio a la cor.unided dc la quc for'
Un módu lo .strúcru ra! q u. ¡¿
rcpitc, o rdeo rndo y cmcter;zrndo
C¡!¡ cn Pi¡¿ln! /do Pbr3o, Bcúdc.o, So.ordo y Arocizdos. 19?6.
El hdrillo y el fibocemcoro dr una imagcndoméstic¡ ¿dccuad¡ ¡ I¡¡¡c¡lr dc un¿ c¡gdc vcr¿¡co.
!¡ ProlnnF!Ér y.lr Prlfllurrclón do l¡ obr¡ ro rcr'llun por un pnaoc rbdrtclo dr ponlrñl.nto, cuyo dct¡'
rrollo tl rrqukrcio rfra¡lr dlntro d. un¡ g¡¡rrr quc va dcr'
do ¡l mlndo ln¡ulllvo dc pruobr y crror hrsta cl rigoi ob-
Jlrlvo do l¡ clbün¡llc¡,, , 8l Plkncr mótodo ólo pucdc se. usado con cficaci¡
, pcr un rducldo FuPo dc "iluminados"; el ot¡o extrcnro
ptoclndd do.lr o/catividzd humane, de la que carece la má'
quln¡,Nucstn inlcnción es ofrece¡ una me¡odolo!¡ía inter
(,3
rnedia que permita desarrollar la crcativid:d arquitcctónica
según un sistema ordenado y comprensible
ETAPAS DEL PROCESO
1.- PROGRAMACION: Comprende cuarro subetapas:
I ' 1,1: I,,l¡cimientq de la necesidad. Un hombre, un gru-
po soci3l. una;nsr¡rución neccskan para desarro-
llar una activid:d dete¡minada espacios concr€-
tos y apropiados para cuya realización recurre o
plantea el problema al arquitecto- Ejemplo, una
fa¡¡ilia ¡ecesit¡ un esPacio Pára vivir (cas¿) don-
de habrá espacios p¿ra estar, dormir, etcétera.
Un ciub necesira espacios para Practicar d€Po¡-
tcs, jugar, ducharse, canrbbrse, reünirse con los
anrigos. ercéten.
i.2. Siste.¡atización de le necesiclad. Planceed¡ la ne-
cesidad, el arqu¡rec.o ¡naliza y pondera las mis'
ma¡i '
bs sinteriza en ur programa en donde se
c'-rali6en y cr.ranrifican Ios cspacios a proyectar.
1.3. Evaluación y análisis delprograma Acordedo un
Programa con el usueno, éste plante: un proble-
ma concreto a resoluc. cn un lugar físico
El progama implica condicionantes funcionalcs,
circulatorias, cconómices, morfológicas insertas
64
en una realidad socio<ultut¡l dctc¡mlnrd¡,Ejemplo, no es lo mbnro Proyc.l¡r uo¡ lglÉli¡
en el Renacimienro que cn la actuolldod, porquc
la inserción social, econón:ica' cLrlturol dc h lgh'
sia en el mundo ha variado, incluso lo lltrrrg[ or
diFerente.
El piésupuesto' y la tecnología pcsib)e y adecuada
tendrá incidencia fundamental en el desanollo del proyec'
to.El sitio donde se emplazará el proyecto, condiciona
con slr clim¿. orienración, eolo.no, ramairo. turtrra. r"po-
grafía, tipo de suelo. etcétera.
Deberá preverse que la obre construida y usada' se ra
transformendo en el tiempo, por acción directa de sur
usuarios, el canrbio de usos progranráticos y/o modificacio-
¡¡es de tamaño. Esto in¡roduce al cancePto de c'ecimicnro
y flexibilidad-Todos estcs ¿ie.¡entos deberán analizarse y evaluarse
'a fin de producir contlusiones, quc conjuntamenre con el
esrudio de anlecedentes de proyectos y obras sirnilares
nos den la base de Ia etapa de pref[u.ación'
Hacemos hincapié en el estudio d" a"¡ecedentes dcl
tema porqúe consideramos qrre la producción arquitcctó'
nica, como ¡oda obra hufi¡an¿, recpge Ia posta de lo que sc
ha hecho anleriormente, pues todos los planteos de arqui'
1.4. Parrtas dc dis€lio,La an¡cul¿ción cn¡re ir progra-mác'on y la prerstrra,cll¡: re.orsfiruvcn lás psrrtas que ennrarcarán el diser:o proFjameore di-cho. €n cst¡s p¡uras sc conjugán l¡s condicio.nantes planteedas por cl problerna cor:creco; porciemplo rel¿ciooes funcion¡les cnrre ar¡las v di-
. r.r-.iÁ n .o -!rRars!ucb,-piesencia_l,c-:..urro_yde*
l!_j!:!" 3¡ep*nl.!$ dicho, o sea I¡ proyecración, Iopodcmos dcfinir como: la ide¡ción de los_ espaclo¡ quercauclvcn el proFama y las condicionantcs, de acuerdo.lh¡¡cadltfi-er€ncird" b; p;";;;p;.-ir -
.Eat. idjeció¿ se plalma y comunica medi¡nre los m€-oro! gf¿t¡cos y €scriros nccesafios.
_Ei- proccso. Lotrl dc pr¡figuocl{rn ,lo
sx estudio cn trcs sllb.'l¡Pas:
2.1.) P¡rtido
2.2.) Anteproyecto.
divldlnror prr
2..).) koyecro
rlnr lo me ior de eda una,
!os-vien¡os,lom.inanres -en,r:-n_-9e-r¡9¡9, marerülc9$leg!:9éd9J9.:¿:9gts-v-existencia v 1as
' intenciones con Las que el arquitecro cargará el
Proye*o; por ejemplo, monumenralidad al pro-ycct¿r un cencro cívico, búsquecia de luga:es de
asocüción veciml en un conjunro de viviendas,ercérera.
Eslas peu¡as se verifican o sc reaormulan düranie el
Proccso proyectual siendo un sosrén metodológico y no
une imposición li¡niranre. Algunas de eüas se ¡efor¿¡¡án,o!r¡3 qucd¿rá¡ en €l camino y podrán aparecer nuevar.
2.. LA FREFIGURACION
2-1. PARTIDO
9l ¡anido es una respu€sta (q$lizaCor:. cn térr:rinos ge-- r;eáfes al problema :rquirccrónico. T;eoe en sí la resolu-
cióñ-de iódos los éleÍh;dros-6iliiac¡n¡f hechii ¿rquiiec-','._---_--:-t$co¡un eaquema circula3orio. un esquemr de-organiza.
cio¡rcs funcionales. u¡re forma sicnilicant€, un phn:eo con
respecto__a_!,¡e-r!1¡9. al g!¡9,-etcetera. Es decir que respon-
de al problema ¡lenteado en todos los ¡iveles en iorm¡.ernbrion.ria.
De acuerdo a Ia ponderación que se hay:r hccho dc las
diferentes pautas, algu¡¡s de eli¡s tom¿rá pr€..¡1i!'.cnci¡
sobre las dcmás, convirliéndo3. dc cs¡¿ modo en la idc¡rectore dcl panido.
' - Para llegar á la cl¿cción dcl paftido, nuesrro proceso
corslste €n plantee¡ Ia mayor can¡id¿d de v¡Ji¿n.es posi-
bles qr.re den une respuesta al problema, cumpiiendo las
pautas establccidás, oÉecieodo un amplio abrnico de ideas
rectoras y posibilidades resolutiv¿s.
La ponderación posterior de ellos, con sus pros y sur
conlres, p-€rrnitiá elegl¡ o sintetiz¡¡ en un esqucma tuP.ra. , .,
66 67
Dc esta nr¡nera a tra'és de un jucgo de ida y vuelta
dcsde la fonnulación dc pautas, la valoración de éstas con
la gcne.ación de ideas rectoras, su concreción cn Partidos
alternarivos, su comParación y evaluación, la reformula'
ción dc las pa¡¡ras v la síntesis en una akernativa suPerado-
ra. se hab.á,econido ,¡n caminá ñltodoló$co que sin caer
en la f.ieldad y el rigor de !q puramente objétivo, no de-
pende de la inruición pura diÍ proyectista para la elección
de un partido y el posterior rrabajo sobre él por prueba y
er¡oa.gs1!g!9-¡!-panid*-a-ltql¡t::9' :'- 1j"já;9!
Esqucmás. dibujos, signos. El.ñcnto' g,úllcor qur fijrnpoporcn un pa*ido y sgi.¡.n tu.v!! rchclonor.
la cslructr¡,. resistenre. los llenos v vacíos, cualrdádes es-
' p¡ci¡lcs, l.rcvis¡ones de insralacio_Tlz-:.19,P3!ri'-ar.q' cu"-
liñc¡ndo l¡ csrnrctura qus qenera el Pert¡do Todo esto
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do Por¡o. E¡cudcro. So.oúdo y A3oci¡dos. Arqs.
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t(lincio dc dcp¡ .nn.tr(,r.
do pqto. ¡scudso. So,o¡do y Alo.i¡dos. Arquircclo5. i
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L¡ ¡crccr¡ eraoa es la del órovec¡o definiti'o. En csta se
dcfin¿ ¿ot¿lmente lá prefi$¡reción de la obra,;n-iññE'i:-
---_---f-mg|i. !+ documenrecióÍ técnica la posibili-.
2.3. PROYECTO
i¡lización. esrá consri¡uido entonces Dor L: do-
era, elementos gráficos y es-
tengan lugar (pajá evila' en loaCiciorules).
poriblc Ior "inGvjrrbl.r"
La p¡e.isió¡.' cl .epi¡nr.c y ct dctaltc coro¡ucrivo ¡on hr.prcscindibics ea los plerosde obre.
Edificios dc ofici¡¿s. do Porlo- Escud.¡o. So.oÍdo y A¡oc,
19
fra-t?B_rconstrui-el
io de comuniceción de Ia idea abstracta para
l¿l constructor sino oue a *.j9!.,,!1ry_. ',nto de cons:¡-¡c,:i4r:
comgntcScbn cam-
el 4nteproyecto * aiun¡ -".t
-p;qtóticos par" ."snlc.r l"s. €n la d;¿irniEi-taEi6E-1icnr- -
!e indiqqqn rnaterialE¡, tipos
consructi;;-?;étera, un dibujo
t¿cni€o, Import¿ tanto lo que se dibuja
rc cscibc; especiAcaciones, planilLs, medi-
dondc las interpretaciones :mbiguas no
¿¡te etapa se realizan los álculos definitivos de es-
7A
tÉ
L.
Edi6cio¡ dc o{icin*.
do Poro, Escudero. sorc¡do )'Asoci¡d05, A.quir.cto5.
81 .
,/¿'.
.¡t-
3.- MATERIALIZACIOI\-
con sue¡r€, 1"..iác. ..*p."=d"''ea-lt-dó;úiic;iac¡óD dei
p¡oy".¡o t" Ile.vq.a-cabor pasa de Ia etap: de Prefi*ura-ción a la de materi¡liz¡ción.
En Ia erap¡ de prefQunción i¡cervienen los Lrsua-
rios y los proyectistas, .en la etapa de ma¡e¡ialización es incccerio un nucvo'personaje, que es el consrr,-rctor. :
El roi del arquitecto en la eupa tie construcción
cs, poÍ una Partc controlár oue el const.uctor ejccure
le obr¡ dc .cucrdo 1l proyecto y a las regbs del artc, ypor o!É p¿.rc cl arquirccro verifica le idca dcl proycc-
to, quc hesie ahor¡ ¡ólo cstá cxpresado mediante CibLr-
jos y m¡goetes.Sicmpre cste vctific¿ción im¡lica ajrrstes. Ya ouc la
idca cs una aproximación a l¡ realidad, pe.o no la rca-
lidad misma de la que se tienc conciencie Plena solo
duranre el proceso de materia liz rc;ó n. porquc el provec-
to no se congel2 en los planos. sioo que sigue madurando
durante h obr¿, del mismo modo que un chico se gcsta
durante nueves r¡cscs y d€spués neccsita la crianza y la
educación. - -Es¡a realided sobre todo es comprobacla por cl usua-
rio (pri¡cipalmeíte las s.ñoras) qrre suman su opinióo con
sugerencias y propuestas que cnriquecen el Proceso.
Du¡ante l¿ ejecución dc la.obra el arquitecto tras-
lada sus ideas median¡c les ordenes de servicio y plenos
comPlementlfios.La producción gráfica, escrita Y
8¡
¡ambién hablada
l
e¡r la obra ricnc su t¿cn¡ca parr¡cular, funda_rrcnr¡lntcnrc c¡r fornra dc croquis rerl;zados en el sitio,qlc sc asicnran cn cl libro dc obra o detalles quc sc di_bujrn en las parcdes coino co.rplenrento de ¡b¡¡ndan¡csr.xplicaciones verbales
Orden d. Sdvicio. dibújo cl¡rc, .¡p.(itic¡<¡ón .srrir¿ precis.
¡fl
0v.t{o ür?) , l: t:.i.11 :.:
¿qNt1) AE/(}rq\ ü* ¡II-,-.é\|,L€:c:l¡-d'={\ñ;. i.i l{l\i I