215 toujours - dictés par ce comportement; par ailleurs, la recherche du sacro-saint concept « politique" a parfois conduit la critique à négliger certains particularismes intéressants, susceptibles de jeter un éclairage sur la nature même de l'autoportrait en général. On ne citera, pour illustrer notre propos, qu'un seul exemple, celui - le plus remarquable sans doute - d'Artemisia Genti- leschi, grande artiste du XVII' siècle, elle-même fille de peintre (Orazio Gentileschi est tenu pour un excellent disciple du Caravage). Il semble qu'Artemisia soit la pre- mière femme de l'histoire qui ait intenté un procés pour viol: elle a en effet accusé son maître de perspective, Agostino Tassi, d'avoir abusé d'elle (c'était en 1612, Tassi fut condamné et purgea huit mois de prison à Questions de genre LES FEMMES ET L'AUTOPORTRAIT LES FEMMES-ARTISTES SE FONT CONNAÎTRE Les autoportraits féminins méritent un chapitre à part, car ils présentent quelques aspects particuliers. L:histoire de l'image de soi produite par les femmes a souvent été étudiée par la critique contemporaine", mais cette étude est souvent marquée par une intention idéologique: on cherche à déceler dans l'autoportrait la revendication d'une autonomie et d'une « spécificité » féminine, sinon un acte de rébellion à l'égard du pouvoir masculin dans le monde des arts. Il y a évidemment du vrai dans cette affirmation, mais il convient de préciser d'emblée que les autoportraits féminins ne sont pas tous - et surtout pas CHAPITRE 7 Artemisia Gentileschi Autoportrait jouant du luth, vers 1615-1617 Huile sur toile, 77,S x 71,8 cm Minneapolis, Curtis Galleries Sofonisba Anguissola La Partie d'échecs, 1555 Huile sur toile, 72 x 97,8 cm Varsovie, Narodni Muzeum