Olafur Eliasson - Conversation Series

Hans UlricH Obrist

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Hans UlricH Obrist

introduccin

Hans UlricH Obrist

Zrich, Suiza - 1968 (47 aos)

introduccin

Hans UlricH Obrist

Zrich, Suiza - 1968 crtico y curador de arte (Serpentine Gallery London)

introduccin

Hans UlricH Obrist

Zrich, Suiza - 1968 crtico y curador de arte (Serpentine Gallery London) Junction maker (Fabricante de unin)

introduccin

Hans UlricH Obrist

Zrich, Suiza - 1968 crtico y curador de arte (Serpentine Gallery London) Junction maker (Fabricante de unin) Entrevistador (viajero) - 2400 horas de entrevistas - 2000 viajes en los ltimos 20 aos - Entrevistas se convierten en volmenes (libros) - the curator that never sleps (cultura del movimiento)

introduccin

Hans UlricH Obrist

Zrich, Suiza - 1968 crtico y curador de arte (Serpentine Gallery London) Junction maker (Fabricante de unin) Entrevistador (viajero) - 2400 horas de entrevistas - 2000 viajes en los ltimos 20 aos - Entrevistas se convierten en volmenes (libros) - the curator that never sleps (cultura del movimiento)

Filosofa: cmo la cultura se est interconectando, l tambin tiene que expandirse ms all de las artes visuales (literatura, tecnologa, antropologa, cultura, critisismo, filosofa)

introduccin

Il Tempo del Postinoun relojuna perauna exposicin colectivaManchester Opera house, 2007

Hans Ulrich Olafur Eliasson

Echo houseOlafur EliassonMachester Opera house, 2007Concepto del espectador

E S p E c ta d o r

OlafUrEliassOn

copenhague, dinamarca 1967 (48 aos) royal academy of arts (1989-1995), Berln Hoy: artista contemporneo, instalaciones, esculturas de gran escala utilizando materiales elementales cmo la luz, el agua y la temperatura del aire.

BioGraFa

OlafUrEliassOnOlafur Eliasson studio, Berlin

OlafUrEliassOnOlafur Eliasson studio, Berlin

Waterfall, Brooklyn Bridge, 2009

Waterfall, Brooklyn Bridge, 2009

c u E r p o S q u E F o r m a n pa r t E d E L E S pa c i o

The weather project, Tate Modern Museum, 2004

The weather project, Tate Modern Museum, 2004

360 room from all colors, 2002 Frankfurt , 2004

360 room from all colors, 2002 Frankfurt , 2004

Beauty, Pinchukart Centre, Kiev, 2011

Beauty, Pinchukart Centre, Kiev, 2011

EntrEviSta

Green river, Estocolmo 1998

Green river, Estocolmo, 1998

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Green river, Estocolmo 1998 - procedimiento - duracin - intencin: interrogar la imagen que tenemos de la ciudad. percibimos el agua como un elemento dinmico o como una imagen?, somos espectadores o actores?

Green river, Estocolmo, 1998

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Green river, Estocolmo 1998 La guerra de los mundos - Eliasson comenta lo interesante de cmo un rumor as hoy no tendra cabida. - internet como un espacio atemporal.

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Green river, Estocolmo 1998 internet como un espacio atemporal. influencia del contexto local en sus proyectos - cmo el destinatario se ve a si mismo en el lugar

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Green river, Estocolmo 1998 internet como un espacio atemporal. influencia del contexto local en sus proyectos Bienal de San pablo the very large ice floor 1998

The very large ice floor, 1998Bienal de San Pablo

The very large ice floor, 1998Bienal de San Pablo

The very large ice floor, 1998Bienal de San Pablo

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Green river, Estocolmo 1998 internet como un espacio atemporal. influencia del contexto local en sus proyectos Bienal de San pablo the very large ice floor 1998 - Eliasson plantea la idea de cmo el vidrio los sepa-ra, exterior e interior. Siendo imagen (representacin) los del exterior para los del interior y viseversa.

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Green river, Estocolmo 1998 internet como un espacio atemporal. influencia del contexto local en sus proyectos Bienal de San pablo the very large ice floor 1998 Espectadores conscientes de los distintos niveles (real-idad v/s representacin) - Ej: Your natural denudation inverted 1999

You Natural Denudation inverted, 1999

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Green river, Estocolmo 1998 internet como un espacio atemporal. influencia del contexto local en sus proyectos Bienal de San pablo the very large ice floor 1998 Espectadores conscientes de los distintos niveles (real-idad v/s representacin) infiltracin en las intituciones (museos) - En el sujeto, los museos en vez de activar al sujeto lo apaciguan. - Exhibir el papel del espectador, ese papel activo, dinmico, cautivador, mientras finjo que el verdadero sujeto es la arquitectura y la situacin. (Ej . Your blue af-terimage exposed tokio)

Your blue afterimage exposed, 2000 Tokio

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Green river, Estocolmo 1998 internet como un espacio atemporal. influencia del contexto local en sus proyectos Bienal de San pablo the very large ice floor 1998 Espectadores conscientes de los distintos niveles (real-idad v/s representacin) infiltracin en las intituciones (museos) colaboracin - Eliasson explica que su trabajo implica distintos niveles de colaboracion

BiBLioGraFa

Los modelos son reales, olafur elliason olafur Eliasson, madeleine Grynsztejn Sitio web olafur Elliason the art of conversation newyorker newspaper

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