他在纷繁的世界中 思考爱与生命 · 自己对爱与生命的思考。 他在纷繁的世界中，思考爱与生命 张可驹 艺闻 12 悦赏·广告 WWEEKENDEEKEND 2020年7

哪位作曲家可以与贝多芬竞争最受欢迎的交响曲作者的位置？ 莫扎特、 勃拉姆斯，还是柴可夫斯基？

答案是古斯塔夫·马勒。世界上许多交响乐团的演出数据表明，当代听众对马勒交响曲的热爱完全不亚于对贝多芬的青睐。

今年是奥地利作曲家、指挥家古斯塔夫·马勒 160 周年诞辰。他在音乐中，表达了自己对爱与生命的思考。

他在纷繁的世界中，思考爱与生命■ 张可驹

闻艺

WEEKENDWEEKEND12 悦赏·广告2020年 7月 17日 星期五

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编辑：陈俊珺 执行编辑：张克伟

延伸阅读

交响曲就像世界，

应当包含一切

马勒曾是欧洲最重要的指挥家之一。他所处的时代正值奥匈帝国最后的辉煌时期，

如果说维也纳是音乐之城的象征，那么由马勒坐镇的宫廷歌剧院就是维也纳的象征。

令指挥家马勒耿耿于怀的是，他创作的音乐作品在他生前并没有获得听众普遍的接受。“我的时代终将到来”， 他留下的这句话，后来被许多人引用。

如果当年有人告诉马勒， 一百年后，他的交响曲受欢迎的程度会直追贝多芬，恐怕作曲家本人也难以相信。马勒的交响曲在当时难以推广，除了音乐形象之外，演奏难度也很关键。19世纪末 20世纪初，交响乐队的演奏水平大多无法胜任他的作品，要将其演绎得精彩就更不容易了。

马勒曾向作曲家西贝柳斯谈起自己对交响曲的创作观念，他认为：“交响曲就像世界一样，应当包含一切。”在马勒之前，古典风的逻辑在舒伯特身后， 已由高峰走到尽头。 热爱幻想的舒曼写交响曲写得很辛苦。

革命性的李斯特则将传统形式解体再造，交响诗由此出现。马勒则不倾向于单乐章的构思，对于其“包含一切”的目标而言，多个乐章的交响曲似乎都显得太小了。

马勒将太多的东西写入他的交响曲中：

独唱、重唱与合唱的人声形象；五光十色的管弦乐效果；种种戏剧性的构思。有时，他还直接展现自己关于生命和死亡、 天堂与人间的思考，并由人声进行表现。如此丰富的内涵综合到一起，引发了一些听众的“痴狂”，某些极端的情况甚至被称为“马勒症候群”。

著名指挥家海廷克曾收到一位女乐迷的信。 信中说， 她听海廷克指挥马勒的交响曲时，几乎从头至尾都在恸哭。指挥家却表示，

他读完信之后最直接的想法是： 你该去看心理医生了。指挥家认为，马勒的音乐虽饱含激情，带来前所未有的感官冲击，但其每一部作品都有缜密的设计，意在呈现深刻的情感体验，绝非引导听者情绪失控。

将“最大”与“最小”

实现惊人的综合

马勒的创作重心集中于“最大”和“最小”两种体裁，前者是指交响曲，后者就是艺术歌曲。 交响曲是器乐创作集大成式的表现，而艺术歌曲则是最为细腻、内在的表现形式。马勒惊人地实现了二者的综合。

艺术歌曲原本是以人声搭配钢琴为主流，他则全面奠定了人声与乐队配合的完美典范。在他之前，没有一位交响曲大师如此充分地把歌曲的构思写入交响曲中。

马勒的第一个交响曲创作阶段（“第一”

至“第四”号交响曲），也被称为“歌曲交响曲时期”。古典交响曲要求主题相对简洁，主题的发展有点类似于种子的生长。 而歌曲的旋律往往比较长，并不适宜在交响曲中“生长”。

马勒却将他 《旅人之歌》 中的著名旋律放在

《第一交响曲》非常核心的位置，如此在交响曲中纵情歌唱，是维也纳乐派的传统中没有的。

贝多芬在《第九交响曲》的末乐章中采用了合唱， 开了在交响曲创作中融入声乐的先河，然而这一乐章的结构仍是传统的。马勒的《第二交响曲》“复活” 的末乐章尽管也采用了合唱，但他几乎完全脱离了传统构思，非常执着地想要描绘生命虽难免一死，死后却依然能盼望复活的主题。

《第三交响曲》的演奏时间是所有经典交响曲文献中最长的，差不多有 100 分钟。马勒为不同乐章赋予了标题内容，如“花儿向我说”

“夜晚向我说”等，也丰富地运用了独唱与童声合唱等。对比前作，马勒的思考显然更为深化。

通常，大型交响曲会以快板结束，作曲家却将

《第三交响曲》的末乐章标记为“缓慢平静而充满感情”。 音乐的形象渐渐发展为高耸入云般的宏伟，堪称晚期浪漫派的丰碑乐章。

在《大地之歌》中，

寻找精神土壤

在“第五”和“第六”两部交响曲中，马勒完全放弃了声乐。更重要的是，他仿佛不再追求打破传统，而是深深地求诸传统的结构，希望从中获得更强健的筋骨，以承载他要表达的世界。

《第五交响曲》采用 5个乐章的形式，并以第三乐章为中心，几乎有点刻意地构成了前后乐章“两两平衡”的设计。第四乐章是单纯由弦

乐和竖琴演奏的小柔板，据说是作曲家献给后来的妻子阿尔玛的音乐情书。

在《第六交响曲》中，马勒写下了悲剧性的预言。他将终曲形容为：一位英雄受到三次打击，最终像一棵橡树一样倒下了。该作完成之后，三次打击真实地降临在马勒身上：由于维也纳“排犹”的氛围，他先是失去了宫廷歌剧院的职位，年幼的女儿又因病夭折，此后他被诊断出严重的心脏病，无法继续高强度的工作。

马勒以中国古诗的译文作为文本创作的《大地之歌》是很多人熟悉的名作。这部作品仿佛将乐队歌曲的概念扩充到极限。它究竟是一部交响曲，还是最大规模的歌曲，在研究马勒的许多专著里，不时地会探讨这个问题，我们也可以在自己的聆听体验中寻找答案。

关键在于，相对在先前的交响曲中反复穿梭于死亡、复活、天堂、人间的手笔，马勒在这一作品中寻觅一种新的精神土壤，一个让人隐遁世外之处。在该作的最后乐章《告别》中，他似乎是找到了。

永远徘徊，

不与自己和解

《第九交响曲》是真正的告别，也堪称马勒交响曲创作的至高成就。 该作的第一乐章极长，又无比扣人心弦。奇妙的是，其主要的旋律形象几乎仅仅完整出现过一次，之后就裂解为片段，在多声部的复调中此呼彼应。几乎没有一部作品像马勒“第九”那样，如此坚定地站在传统与现代的分界之上， 又引发听者强烈、真挚的共鸣。 马勒将很多民间舞曲做了丑化运用，以代表他眼中的世相，可在作品的末乐章，

他对即将告别的世界终有无尽的爱与留恋。登峰造极的乐队复调写作技巧， 既无处不在，又全然在这样的情感表现中隐身，技巧的痕迹被完全抹去了。

马勒生前留下了一部未完成的《第十交响曲》，后来库克依照作曲家的遗稿补全了此曲。

这是马勒笔下最痛苦的音乐， 他并没有与自己、与世界和解，而是徘徊在天堂与地狱、超脱与大苦之间。许多大艺术家，或许都不会选择和解，贝多芬走向伟大之巅的胜利，莫扎特以近乎绝对的完美傲视人间， 马勒则永远徘徊，

如果他能再多活些年，也势必会继续徘徊下去吧。

无论是对于作品结构的反思，还是乐队效果的驾驭， 马勒所取得的成就在他的时代，都是如此超群。然而这一切，仅仅是表现的手段。

他的音乐如同纷繁世界的投影，他对爱与生命的思考，就像是世界的灵魂。哪怕，有时他得到的答案并不美，他也会用一个崇高的艺术境界来表现它。而当作曲家想要逃离时，他的音乐也会让你相信，他要前往一个值得去的地方。

“黄山很厉害，一不高兴就不给你看”

■ 利维

众人皆知， 刘海粟画山水题材，最喜黄山。朵云轩所藏的刘海粟《黄山夕云图》轴，作于 1975 年，是刘海粟晚年泼彩黄山的典型山水作品。

解读这幅画，最好还是借刘老自己的话。在同年 3月 16日伞寿之日，刘海粟在报纸上发表文章说：“我的泼彩黄山是在泼墨的基础上出来的，没有泼墨也就无所谓泼彩。我大胆涂抹，不是故意的，而是不知不觉地在中国画中运用了‘后期印象派’色块、线条的表现方法。”

明代徐霞客曾在登临黄山时赞叹：

“薄海内外之名山，无如徽之黄山。登黄山，天下无山，观止矣！”这句感慨被清代人改成了更有名的 “五岳归来不看山， 黄山归来不看岳”。 刘海粟从 1918

年至 1988年先后十次上黄山， 创造了大量的艺术精品，他自言“深入黄山，表现黄山，跳出黄山，拥抱黄山，吞吐黄山，心和黄山风风雨雨一齐跳跃，和奇峰怪石一起创造”。

刘老曾在黄山狮子峰升仙台作画，

不一会儿，天上的黑云就压过来。人们怕他淋雨，劝他快回宾馆，他却笑着说：

“昔日黄山是我师，今日我是黄山友。我要的就是这种变化的天气，它给我的画增加了美。古人说，五岳归来不看山，黄山归来不看岳！我今天要说，黄山归来不看富士山，不看阿尔卑斯山。我爱黄山，它变之又变，一天变几十次，无穷的变化，别的地方都没有。黄山也很厉害，

它不高兴起来，一个礼拜不给你看。”

当时还有几位同游黄山的年轻画家， 曾向刘海粟请教作画有什么心得。

刘老说：“黄山真美，静中有动，动中有静，奇峰、怪石、松树是静的，一阵烟云来变幻无穷，顿时就都活了起来。在我眼里，变幻的烟云，在光的作用下，就像墨和彩泼在白纸上一样，我的泼墨泼彩新画法就是黄山教我的。”

他自述其泼彩画法为“先用焦墨线条画出几大块，分好色彩的区域，然后倒上重色， 浅处可以等纸有几成干后，

再调好色朝画上倒， 另外泼以清水，使色彩散开并吃进纸去，在健笔疏导的过程中让色块向山的自然形态靠拢，全干后用墨笔细心收拾”。

在这幅《黄山夕云图》中，刘海粟大气磅礴的泼墨泼彩与肆意的骨法用笔，

与黄山气韵相得益彰。如刘老晚年在黄山写生所描摹的一般， 山峰雄姿耸立，

英姿非凡，云间几缕残阳光照，把火一样的红漆涂在山上，背阴处铁青的巨石出现紫绛色，树林的绿色块面上晕着鹅黄。整幅作品气势雄伟，浑融一体。

如果你是第一次聆听马勒对于初次聆听马勒的听众，不妨从声

乐套曲《旅人之歌》《第一交响曲》和《第六交响曲》开始。接着再听《吕克特歌曲》《第二交响曲》和《第九交响曲》。再深一个层次，可以听《第四交响曲》《第五交响曲》和《大地之歌》。当然，一旦发现自己喜爱上马勒的音乐， 那就把各种作品都找来听吧，没有必然的先后次序。

全世界各大交响乐团都录制过马勒的作品，以下这些版本尤为推荐：

《第一交响曲》，瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团；

《第二交响曲》，克列姆佩勒指挥爱乐乐团与合唱团；

《第三交响曲》，海廷克指挥芝加哥交响乐团与合唱团，及芝加哥童声合唱团；

《第六交响曲》，巴比罗利指挥新爱乐乐团；

《第九交响曲》，阿巴多指挥柏林爱乐乐团；

《大地之歌》，库贝利克指挥巴伐利亚广播交响乐团。

作曲家马勒在创作中 资料图片

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为保证被征收人的合法利益和征收工作按期完成，希望以下房屋权利人(也可委托代理人) 在本公告登报之日起 15日内与上海市杨浦第二房屋征收服务事务所有限公司取得联系，协商房屋征收补偿事宜，征收基地办公室设在杨树浦路 2691号。倘若未与征收人达成协议，我们将根据有关规定，报请上海市杨浦区人民政府依法作出补偿决定。一、杨树浦路 2723弄 26号 李世强、李海玉二、杨树浦路 2723弄 26号 迮淑芬(户)

三、海洲路 266弄 17号 韩守和(户)

特此公告。征收实施单位：上海市杨浦第二房屋征收服务事务所有限公司联系人：张先生/朱女士 电话：65671921

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联系地址：杨树浦路 2691号（129、130街坊征收基地办公室）

2020年 7月 17日

讣 告爱妻，慈母周伊如，中国共产党党员，离休干部，抗美援朝老战

士，上海科技出版社责任编辑，于 2020年 7月 15日 3时 51分安然

长逝，享年 89岁。

告别仪式定于 2020年 7月 19日上午举行。

夫君 郑礼滨

爱女 郑路 郑洁 郑晴 携

全家

泣告

2020年 7月 15日