KOELLREUTTER - as revoluções musicais de um mestre Zen emanuel dimas de melo pimenta 2 0 1 0 607 Música do Século XX Apontamentos sobre o curso Música do Século XX, de Hans Joachim Koellreuer São Paulo, 1981 A história da música apresentaquatro grandes períodos caracterizados por quatro idiomas musicais: - Idioma modal 1. Românico 2. Góco 3. Renascimento
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Música do Século XX - emanuelpimenta.netemanuelpimenta.net/ebooks/archives/koellreutter/chapters/pt/KOELL... · estão descritos na teoria. No universo atonal não existe mais hierarquia.
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Música do Século XX
Apontamentos sobre o curso Música do Século XX, de Hans Joachim KoellreutterSão Paulo, 1981
EmTristão e Isolda,de1859,RichardWagnerprocurou–segundoassuasprópriasdeclarações–enfatizarodualismoentreavidaeamorte.
O terceiro acto de Tristão e Isolda mostra um dosmomentos de gradual desintegração do tonalismo atravésdemúltiplasmodulações.
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A partir de então – embora as ideias presentes emTristão e Isolda fizessem parte do mundo de Wagner e,principalmente, de Liszt – pode-se desenhar uma linha detransformaçõesemdiversasobrasecompositores:
1875,Bagatela sem TonalidadedeFranzLiszt–primeiraobraatonal.
1889,Ave Maria sobre Escala Enigmática,deGiuseppeVerdi.
1896,Quarteto número 1deCharlesIves.
1899,Noite TransfiguradadeArnoldSchoemberg.
1900, Sinfonia nº 4, segundo movimento, de GustavMahler.
1901, Salomé e Electra, de 1908, compostas por
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RichardStrauss.
1909, Três peças para piano, opus 11, de ArnoldSchoemberg.
1911, Seis peças para piano, opus 19, de ArnoldSchoemberg.
As formas são discursivas. O estilo inovador éo expressionismo. Mas, existem ainda as tendênciasrestaurativas–ouseja:oneoclassicismo,ofolclorismoeonacionalismo.
SEGUNDO PERÍODO DA MÚSICA DO SÉCULO XX – após a
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O conceito de dissonância surge com o músicoflamengoJohannesTinctoris,queviveuentre1435e1511,compositor e grande teórico – instituiu os conceitos dedissonânciaedeconsonância.
Expressionismonamúsica:grandesintervalosactivotimbrestomadosindividualmentesintáticoreduçãononúmerodeinstrumentossacrifica todos os ideais em benefício da
expressão
AntonWebern:melodia de timbres, cada notapodeterumtimbrediferente.
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Audição: Oferenda Musical de Johann Sebastian Bach,transcritoporAntonWebern.
Em Arnold Schoemberg e em Alban Berg sãotrabalhadasduasdimensões:melodiaeharmonia.
AntonWebernincorporapelaprimeiravezaGestalt,transformando a melodia em figuração e obrigando aaudiênciaaouvircomoumtodosistático.
Audição:Variações para piano opus 27,deAntonWebern.
Tendênciasrestaurativasnamúsica:
PaulHindemith–procurarestabelecerastécnicasde
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Igor Stravinsky – principalmente na fase entre assonatas para piano e a Sinfonia dos Salmos. Trêsobras que escapam à tendência restaurativa emStravinsky:
Cantum Sacrum(obralitúrgicaserial)Septeto (primeira obra serial, com partes
dodecafónicas)Agon
BélaBartók
HeitorVilla-Lobos
Kodaly
Manuel de Falla – principalmente nas suas obras
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neoclássicas.
Os movimentos restaurativos são essencialmentefolcloristasounacionalistas.Pertencemaumnacionalismosubstancialquandofazemusodirectodeelementosfolclóricosou de música popular. Pertencem a um nacionalismoessencial, quando os traços folclóricos surgem enquantoespíritodamúsica.
George Gershwin é, muitas vezes, um nacionalistasubstancial.
Outrastendênciasrestaurativas:neoclassicismo
IgorStravinskyProkofievShostakovish
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Audição:Terceiro Quarteto,dePaulHindemith.
A música psofal, que incorpora o ruído, surgiu comHenryCowell,professordeJohnCage.
Henry Cowell escreveu várias peças para pianopreparadonaprimeirametadedoséculoXX.
FORMA–Aformaétudooqueresultadadisposiçãoe do relacionamento dos componentes e das partesconstituintesdacomposição.Éumacondiçãosobaqualacomposição semanifesta. Os elementos básicos da formasãoarepetição,ocontrasteeavariação.
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Audição:Quarteto opus 135,deLudwigvanBeethoven.
Audição: Música para Instrumentos de Corda, Percussão e Celesta,deBélaBartók.
Dissonâncias congeladas: dissonâncias que não seresolvem.
Primeiro conceito de tempo – mágico, vital, tempooriginário, tal como acontece com o candomblé, porexemplo. Segundo conceito de tempo – psíquico, intuitivo.Músicaderitmoirregular,diversificado,semcompasso,sem
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valoresdeduraçãofixosedeterminados.Músicanãométrica,que toma como base a pulsação natural e os valores deduraçãoqueadisposiçãodoespíritoeaemoçãorequerem.TalcomoacontececomoCantoGregorianooucomoalapnamúsicaindiana.
Terceiro conceito de tempo – automático emonométrico. Praticado pela força do hábito. Elementostemporaisquantitativos,talcomootempoestabelecidopelosrelógios.Ritmoracionaldiversificado.Enfatizaoprincípioeofimdaexecução–músicatradicionalocidental.
Quartoconceitodetempo–acrónico.Quetranscendeamedidaestabelecidapelo relógio. Lembrao conceitodetempo arcaico, pré mágico – um conceito que não mais éconceito. Não existência de consciência de tempo no serhumano.Desintegraçãodanoçãoclássicadetempo.