Museo del Prado Historia y vicisitudes The Prado Museum ...

Museo del Prado Historia y vicisitudes 1

Museo del Prado

Historia y vicisitudes

The Prado Museum. History and vicissitudes

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2 Museo del Prado Historia y vicisitudes


Museo del Prado

Historia y vicisitudes

The Prado Museum. History and vicissitudes


Miguel-Héctor Fernández-Carrión

4 Museo del Prado Historia y vicisitudes Colección Autor Serie Varios/Arte/I/3 Segunda edición: 2021 © Miguel-Héctor Fernández-Carrión © Editorial Albahaca Publicaciones ©APublicaciones CiECAL APublicaciones CiECAL Cruz Verde s/n, CP 10000, México DF, México Albahaca Publicaciones C/Delicias 11, Madrid, CP 28045, España www.apublicaciones.com Edición de Albahaca Publicaciones y APublicaciones CiECAL del Centro de Investigación de Estudios Compa-rados de América Latina www.ciecal.org en conjunto con la Academia de las Ciencias de América Latina y Europa, México/Madrid (ADCALe) www.adcale.org El contenido total de este libro fue sometido a dictamen en el sistema de pares ciegos. La dictaminación estuvo a car-go de profesores de la Universidad Complutense de Ma-drid y Universidad Nacional Autónoma de México Esta publicación no puede reproducirse toda o en partes, para fines comerciales, sin la previa autorización escrita del titular de los derechos Diseño de la colección y cubierta de Héctor fCarrión Traducción al inglés de David Pérez Guerra y al árabe de Manar El Halwany Apoyo a la edición técnica (maquetación y corrección) Ana Belén Orozco González ISBN 978-84-87372-39-1 Impreso y hecho en México/Editado en España Printed and made in Mexico/Edited and made in Spain


Índice Prólogo. Museo del Prado. Historia y vicisitu-des Foreword. The Prado Museum. History and vicissitudes


9

11

13

INTRODUCCIÓN Introducción Introduction مدخل

15 17 19 21

PRIMERA PARTE Antecedentes históricos sobre los orígenes del Museo del Prado

23

1 Antecedentes históricos sobre los orígenes del Museo del Prado, durante el absolutismo y el despotismo ilustrado

25

SEGUNDA PARTE Desarrollo histórico del Museo del Prado

31

2 Desarrollo histórico del Museo del Prado: dirección y hechos destacados sucedidos en el inter-ior de la pinacoteca nacional

33

2.1 Construcción del Museo del Prado por Juan de Villanueva

33

2.2 La dirección del Museo del Prado por la familia Madrazo, durante la monarquía constitucional “decimonónica”(FC): 1838-57/1860-68/1881-94

42

2.3 Incendios habidos en tiempos pasados en las instalaciones de la pinacoteca nacional 2.3.1. Del incendio del Real Alcázar de Madrid a la construcción del Palacio Real…

44

47

2.4 Fondos del Museo del Prado disperso 50 2.5 Robos acaecidos en tiempos pasados en la pinacoteca nacional

51

2.6 El Museo del Prado durante la segunda 52

6 Museo del Prado Historia y vicisitudes mitad del siglo XIX, entre la monarquía constitucionalista decimonónica y el libera-lismo 2.7 El Museo del Prado durante la Casa de Saboya, la primera república y el inicio de la segunda restauración borbónica, en el siglo XIX (1870-1874)

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2.8 Expansión del Museo del Prado, y crea-ción del Museo de Arte Contemporáneo y Museo de Arte Moderno

55

2.9 El Museo del Prado, durante la segunda restauración (1874-1931)

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2.10 El Museo del Prado durante la segunda república (1931-1939)

58

2.11 El Museo del Prado durante la dictadura franquista

60

2.12 El Museo del Prado durante la primera transición democrática (1978-1983)

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2.13 El Museo del Prado durante la segunda transición democrática (1993-) 2.13.1 Vandalismo y huelgas por el poder en los espacios de trabajo públicos

63

70

3 Problemática general del Museo del Prado 73 3.1 Presupuestos públicos de cultura 73 3.2 Turismo cultural 74 3.3 Falta de interés cultura de los españo-les

75

4 Crisis? What crisis? ¿Futuro o decadencia del Museo del Prado?

77

4.1 Política de adquisiciones de la pinaco-teca nacional

77

4.2 Comenzar las obras de remodelación del Prado desde el tejado

77

4.3 Trabajos de ampliación a lo largo del tiempo 4.3.1 Reformas y ampliaciones habidas en el pasado 4.3.2 Propuesta para una futura expan-sión del Museo del Prado: Palacio Real

81

81

94


TERCERA PARTE Documentación gráfica sobre el devenir histórico del Museo del Prado

111

5 Documentación gráfica sobre el devenir histórico del Museo del Prado y edificios públicos históricos en Madrid vinculados a la pinacoteca nacional

113

Bibliografía

139

CUARTA PARTE Antología de pinturas del Museo del Prado

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6 Antología razonada de las pinturas del Museo del Prado

147

Información bio-biográfica del autor, en torno al arte

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Prólogo

MUSEO DEL PRADO. HISTORIA Y VICISITUDES

Dedicado a Rafael Soto Vergés, in memoria, amigo entrañable, poeta y crítico de arte

Con motivo del bicentenario de la creación del Museo del Prado se ha elaborado el presente libro, con el título de Museo del Prado. Historia y vicisitudes, en el que se muestra una visión exhaustiva del devenir histórico de la pinacoteca madrileña, la más importante de España y una de las más prestigiosas de todo el mundo, junto con el Musée du Louvre, de París; la National Gallery de Lon-dres, y el Museo Hermitage, de San Petersburgo, entre otras colecciones públicas con obras artísticas de tiempos pasados.

El libro consta de cuatro partes, más una “Introduc-ción” al tema museístico en general y al Museo del Prado en particular, traducida al inglés y al árabe. Le sigue, una primera parte dedicada a exponer los “Antecedentes histó-ricos sobre los orígenes del Museo del Prado, durante el absolutismo monárquico y el despotismo ilustrado”, en el siglo XVIII. A continuación, en segundo lugar, se muestra el “Desarrollo histórico del Museo del Prado: [en torno a la] dirección y [se refleja al mismo tiempo los] hechos destacados sucedidos en el interior de la pinacoteca nacio-nal”, desde su origen en 1819 hasta 2021, y es en este apartado donde se alude especialmente a las vicisitudes acaecidas en el museo a lo largo de la historia; tratándose sobre el “desarrollo histórico del Museo del Prado: [a par-tir del análisis de la] dirección y hechos destacados suce-didos en el interior (…)”; también, se destaca la acción ejercida durante “la dirección del Museo del Prado por la familia Madrazo durante la monarquía constitucional”; así como, los “incendios habidos en tiempos pasados en las instalaciones de la pinacoteca (…)”, el hecho preocupante que se ha mantenido sin control a lo largo del tiempo so-bre los fondos dispersos del museo, y los “robos acaecidos en tiempos pasados”; un aparte, lo constituye el tema so-

10 Museo del Prado Historia y vicisitudes bre el devenir de la pinacoteca a lo largo de distintos mo-mentos históricos, como los que se tratan en los apartados sobre “El Museo del Prado durante la segunda mitad del siglo XIX, entre la monarquía constitucionalista deci-monónica y el liberalismo”, “(…) la Casa de Saboya, la primera república y el inicio de la segunda restauración borbónica, en el siglo XIX (1870-1874)”, la “expansión del Museo del Prado, y creación del Museo de Arte Con-temporáneo y Museo de Arte Moderno”, “(…) la segunda restauración (1874-1931)”, “(…) la segunda república (1931-1939)”, “(…) la dictadura franquista (1939-1975)”, “(…) la primera transición democrática (1978-1983)” y “(…) durante la segunda transición democrática (1993-)”.

Asimismo, se trata sobre la “Problemática general [existente en el] (…) Museo del Prado”, subdividido en los apartados temáticos sobre los “presupuestos públicos de cultura”, “turismo cultural” y la “falta de interés cultura [generalizada] de los españoles” y actualmente del resto de población de casi todo el mundo. De igual forma, como subapartado, se propone la interrogante titulada de forma significa con la siguiente interrogante: “Crisis? What cri-sis? ¿Futuro o decadencia del Museo del Prado?”, consti-tuida con los subpartados intitulados: “política de adquisi-ciones de la pinacoteca nacional”, “comenzar las obras de remodelación del Prado desde el tejado” y “trabajos de ampliación a lo largo del tiempo”, ¿con buen o mal fin?

En tercer lugar, se incluye un dossier gráfico sobre la construcción, remodelación y ampliación del Museo del Prado y otras pinacotecas y edificios históricos vinculados al museo madrileño. Por último, en la cuarta parte, se pre-senta una antología de pinturas constituida con una selec-ción de veintidós obras destacadas del Museo del Prado, que por su importancia artística y su impacto histórica merecen ser destacadas, como son El jardín de las deli-cias, de El Bosco; el Autorretrato, de Durero; El lavato-rio, de Tintoretto; La resurrección de Cristo y El caballe-ro de la mano en el pecho, de El Greco; Las tres gracias, de Rubens; Las meninas y Vista del jardín de la Villa Médicis en Roma, de Velázquez; La maja desnuda y La lechera de Burdeos, de Goya y Chicos en la playa, de Sorolla, entre una amplia lista de pintores de todo el mun-do reconocidos históricamente.


Foreword

THE PRADO MUSEUM. HISTORY AND VICISSITUDES

Dedicated to Rafael Soto Vergés, in memory, dear friend, poet and art critic

On the occasion of the bicentennial of the creation of the Prado Museum, this book has been produced, with the title of the Prado Museum. History and vicissitudes, which shows an exhaustive vision of the historical evolution of Madrid’s art galleries, the most important in Spain and one of the most prestigious in the world, together with the Musée du Louvre, in Paris; the National Gallery in London, and the Hermitage Museum, in Saint Petersburg, among other public collections with artistic works from past times.

The book consists of four parts, plus an “Introduction” to the museum theme in general and the Prado Museum in particular, translated into english and arabic. It is followed by a first section dedicated to exposing the “Historical background on the origins of the Prado Museum, during monarchical absolutism and enlightened despotism”, dur-ing the 18th century. Next, in second place, the “Historical development of the Prado Museum: [around the] direction and [at the same time reflects the] outstanding events that took place inside the national art gallery”, from its origin in 1819 to the current date of 2021, and it is in this section special reference is made to the vicissitudes that have oc-curred in the museum throughout history; dealing with the “historical development of the Prado Museum: [based on the analysis of the] address and outstanding events that occurred inside the national art gallery”; Also, the action exercised during “the management of the Prado Museum by the Madrazo family during the constitutional mo-narchy” stands out; as well as the “Fires that occurred in the past in the gallery facilities...”, the worrying fact that has remained uncontrolled over time on the scattered col-lections of the museum, and the “robberies that occurred in times past”; an aside, it is constituted by the theme about its evolution throughout different historical mo-

12 Museo del Prado Historia y vicisitudes ments, such as those that are dealt with in the sections to “The Prado Museum during the second half of the 19th century, between the nineteenth-century constitutionalist monarchy and liberalism”, “(…) During the House of Savoy, the first republic and the beginning of the second Bourbon restoration, in the 19th century (1870-1874)”, the “expansion of the Prado Museum, and creation of the Mu-seum of Contemporary Art and Museum of Modern Art ”, “(…) during the second restoration (1874-1931)”, in “(…) the second republic (1931-1939)”, “(…) during the Franco dictatorship (1939-1975)”, in “(…) the first democratic transition (1978-1983)” and “(…) during the second dem-ocratic transition (1993-)”.

In addition, it deals with the “General Problem [exist-ing in the] (…) Prado Museum”, subdivided into the fol-lowing thematic sections: on “public budgets for culture”, “cultural tourism” and the “lack of interest in [genera-lized] culture of the Spaniards” and the population of al-most the whole world. Similarly, as a sub-section, the question titled "means" is proposed with the following question: “Crisis? What crisis? Future or decline of the Prado Museum”, consisting of the sub-sections entitled: “acquisition policy of the national art gallery”, “starting the remodeling works of the Prado from the roof” and “expansion work over time” normally without Good end. In third place, it includes a collection of graphic documents on the construction, remodeling and expansion of the Prado Museum and other museums and historical buildings located in the geographical environment of the city of Madrid.

Finally, in fourth place, an anthology of paintings is presented consisting of a selection of twenty-two outstand-ing works from the Prado Museum, which for their artistic importance and historical impact deserve to be hig-hlighted, such as The Garden of Earthly Delights, by Bos-co , the Self-Portrait of Dürer; The Lavatory of Tintoretto; The Resurrection of Christ and The Knight with His Hand on His Chest, by El Greco; The three graces, by Rubens; Las Meninas and View of the Garden of the Villa Medici in Rome, by Velázquez; The naked Maja and La lechera de Bordeaux, by Goya and Chicos en la playa, by Sorolla, are among a wide list of painters from all over the world recognized over time.


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INTRODUCCIÓN



Introducción La concepción museística tradicional, en general, se fun-damenta en la conservación y en menor medida en la ex-posición del patrimonio cultural; mientras que, con los criterios contemporáneos, las dos funciones anteriores se integran en conjunto con la gestión del propio museo, entendida ésta última en toda su extensión: económica, patrimonial, expositiva, conservacional, pedagógica y de difusión cultural, e indirectamente de investigación artísti-ca, arquitectónica y museística, y todo ello integrado de-ntro de un espacio expositivo y de zonas de ocio (cafeter-ía, etc.), dentro de un edificio y un entorno urbanístico especial de gran valor artístico.

El Museo del Prado se origina, en 1809, aunque se in-augura oficialmente una década más tarde, en 1819, con una concepción museística tradicional, conocido en sus principios como el “museo Josefino”. La pinacoteca evo-luciona en el tiempo, pasados los años, en 1838, cuando toma posesión de la dirección del Museo del Prado el pin-tor José de Madrazo, aun sin ser el mejor directivo en su totalidad en la historia de la pinacoteca, inicia el desarrollo de los criterios museísticos contemporáneos: con la crea-ción del taller de restauración (que fomenta la conservación) y de litografía (que favorece la difusión de sus fondos). y promociona las visitas al museo con un horario abierto al público, y posteriormente con el pintor José Villegas Corde-ro, en 1912, se crea el Patronato de la pinacoteca, como un elemento importante para su gestión económica.

El presente texto, no es periodismo ni es una crítica de arte simplemente, sino es el resultado de una investigación de historia de arte sobre el devenir del Museo del Prado, desde su configuración hasta la actualidad. Es un trabajo de historia del arte aunque se presenta con el formato de periodismo de investigación histórica, centrándose en mostrar el Prado oculto, con todas las incidencias que han tenido lugar en su difícil persistencia, superando los avata-res de la guerra de la independencia y la guerra civil, uni-do al análisis sobre el saqueo napoleónico, los fondos “dispersos”, el abandono y la propaganda política, princi-

18 Museo del Prado Historia y vicisitudes palmente franquista y de derechas a lo largo de los tiem-pos; así como, el estudio sobre los incendios, las reformas y las ampliaciones desconcertantes que ha tenido que su-frir el edificio, en contraposición a las admirables colec-ciones que conservan en su interior; pero, gracias a todo que aún permanecen para el beneficio de la sociedad, las pinturas de Goya, Velázquez, el Bosco…, el monumento a Velázquez de Marinas y la escultura sobre Goya de Benlliure.

Como se ha expuesto de forma somera en el “Prólogo” y tal como se puede apreciar en el “Índice” del presente libro, se muestra un recorrido histórico del museo, a lo largo de los siglos XVIII al XXI, desde el sistema político imperante en España de la monarquía absoluta hasta la segunda transición política democrática; durante este tiempo, todos los gobernantes, principalmente monárqui-cos lo han consolidado a “su imagen y semejanza” o con su criterio y gusto, pues como señala Freyre:

Las grandes pinacotecas, como por ejemplo la National Ga-llery de Londres, van construyendo sus colecciones en torno a un discurso concreto, normalmente buscando transmitir de la forma más completa posible la historia de la pintura. El Museo del Prado marca la diferencia en este sentido, ya que su colección es en realidad un reflejo fiel del gusto de la mo-narquía española, por lo que popularmente se ha dicho que no es un museo de pinturas sino de artistas. Los reyes espa-ñoles, tanto Austrias como Borbones, fueron recopilando obras de los artistas que les gustaba hasta formas las bases de la colección que ha llegado a nuestros días (Freyre, 2019);

por esta razón, por las preferencias estéticas de Felipe II, por ejemplo, se cuenta con una amplia colección de El Bosco; de igual forma, por el interés personal de Felipe IV por Velázquez designado pintor de la corte, a partir de 1628 hasta su muerte, y Carlos IV nombra igualmente pintor de la corte a Goya, en 1789, quien por su personali-dad y por los momentos históricos que vive desarrolla una variedad temática y estilística que le han hecho único en la historia del arte universal; como así mismo le sucede, por sus especiales iconografías y técnicas artísticas aplicadas con maestría, a los dos pintores aludidos anteriormente. El Museo del Prado es sobre todo un museo de pintores, principalmente españoles, que han sido una potencia artís-tica mundial a lo largo de todos los tiempos.


Introduction The traditional museum conception, in general, is based on the conservation and to a lesser extent on the exhibition of cultural heritage; While, with contemporary criteria, the two previous functions are integrated into conjunction with the management of the museum itself, the latter un-derstood in its entirety: economic, patrimonial, exhibition, conservation, pedagogical and cultural dissemination, and indirectly artistic research, architectural and museum, and all this integrated within an exhibition space and leisure areas (cafeteria, etc.), within a building and a special ur-ban environment of great artistic value.

The Prado Museum was created in 1809, although it was officially inaugurated a decade later, in 1819, with a traditional museum concept, known in its beginnings as the Josefino Museum. The gallery evolved over the years, in 1838, when the painter José de Madrazo took over the management of the Prado Museum, even though he was not the best director in the entire history of the gallery, he began the development of a contemporary museum crite-ria: with the creation of the restoration workshop (which encourages conservation), the lithography workshop (which favors the dissemination of its collections) and promotes visits to the museum with hours open to the public, and with the painter José Villegas Cordero, in 1912, the Board of Trustees of the art gallery was created, as an important element for its economic management.

This text is not simply journalism or art criticism, but is the result of art history research on the future of the Prado Museum, from its configuration to the present. It is a work of art history although it is presented with the for-mat of historical investigative journalism, focusing on showing the hidden Prado, with all the incidents that have taken place in its difficult persistence, overcoming the vicissitudes of the independence war and the civil war, Napoleonic looting and “scattered” funds, neglect and political propaganda, mainly Francoist and right-wing throughout the ages; as well as the fires, the reforms and the disconcerting extensions that the building has had to

20 Museo del Prado Historia y vicisitudes undergo, as well as the admirers of the collections that they conserve inside; but, thanks to everything, it remains for the benefit of society, the paintings by Goya, Veláz-quez, el Bosco…, the monument to Velázquez by Aniceto Marinas and the sculpture on Goya by Mariano Benlliure.

As has been briefly exposed in the “Prologue” and as can be seen in the “Index” of this book, a historical tour of the museum is shown, throughout the 18th to the 21st centuries, from the prevailing political system in Spain from the absolute monarchy to the second democratic political transition; During this time, all the rulers, mainly monarchs, have consolidated it in “their image and like-ness” or with their criteria and taste, because as Freyre points out:

Large art galleries, such as the National Gallery in London, build their collections around a specific discourse, usually seeking to convey the history of painting as completely as possible. The Prado Museum makes a difference in this sense, since its collection is actually a faithful reflection of the taste of the Spanish monarchy, which is why it has been popularly said that it is not a museum of paintings but of art-ists. The Spanish kings, both Austrias and Bourbons, were collecting works by artists they liked to form the bases of the collection that has survived to this day (Freyre, 2019);

for this reason, due to the aesthetic preferences of Felipe II, for example, there is a wide collection of El Bosco; Similarly, due to the personal interest of Felipe IV, Diego Velázquez is appointed court painter, from 1628 until his death, and Carlos IV also appoints Francisco de Goya as court painter, in 1789, due to his personality and the his-torical moments that he lived, developed a thematic and stylistic variety that has made him unique in the history of universal art, as also happens, due to his special iconogra-phies and artistic techniques applied with mastery, to the two painters mentioned above. The Prado Museum is above all a museum of painters, mainly Spanish, who have been a world artistic power throughout all time.


دخلم

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.اضذاس

Museo del Prado Historia y vicisitudes The Prado Museum ...

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