MUSEO DE SEMANA SANTA DE HELLÍN
MUSEO DE SEMANA SANTA DE HELLÍN
Mar 18, 2016
MUSEO DE SEMANA SANTA DE HELLÍN ALBERTO PALENCIA / JOSÉ ANTONIO ALONSO arquitectos técnicos FERNANDO GUERRA EXIT ARCHITECTS fotógrafo 2002 fecha de proyecto 2011 fecha fin de obra 3.512.235 EUROS presupuesto PEFERSAN, S.A. empresa constructora INDAGSA (JOSÉ LUIS CANO) consultor estructuras 2.160 m2 superficie MAINTENANCE IBÉRICA consultor instalaciones EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS EXIT ARCHITECTS
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M U S E O D E S E M A N A S A N T A D E H E L L Í N
EXITARCHITECTS
MUSEO DE SEMANA SANTA DE HELLÍN. ALBACETE
proyecto
EXIT ARCHITECTS
IBÁN CARPINTERO / MARIO SANJUÁN
arquitectos
MINISTERIO DE FOMENTO / AYUNTAMIENTO DE HELLÍN
cliente
2.160 m2
superficie
3.512.235 EUROS
presupuesto
2002
fecha de proyecto
2011
fecha fin de obra
ALBERTO PALENCIA / JOSÉ ANTONIO ALONSO
arquitectos técnicos
MAINTENANCE IBÉRICAconsultor instalaciones
INDAGSA (JOSÉ LUIS CANO)consultor estructuras
FERNANDO GUERRA
EXIT ARCHITECTS
fotógrafo
PEFERSAN, S.A.
empresa constructora
EXITARCHITECTS
El proyecto del nuevo Museo de Semana Santa se gestó a
través de la convocatoria de un concurso de ideas por parte
del Ayuntamiento de Hellín. Las bases contemplaban tanto la
rehabilitación y utilización del espacio de la Casa del Conde
como la construcción de una zona nueva en la parte del solar
liberada tras la desaparición de las dependencias auxiliares
de la Casa, que no tenían ningún valor y se encontraban en
estado de ruina.
Fase de concurso
En la propuesta presentada a concurso y que, a la postre,
resultó ganadora, se contemplaba la rehabilitación integral de
la Casa del Conde como parte del nuevo Museo. Se la quería
otorgar además una importante presencia incorporando la
fachada trasera de ésta como fachada interior del espacio
principal de exposición. El patio interior de la misma se
consideraba también un elemento singular que relacionaba
el edificio antiguo y el nuevo, dándole uso de exposición y
estableciendo una relación continua entre ambos. La segunda
planta se destinaba fundamentalmente a despachos y oficinas
de las Cofradías y Hermandades y la tercera a biblioteca y
mediateca.
Fase de proyecto
Sin embargo, a la hora de desarrollar el proyecto, y después
de realizar una inspección más minuciosa del inmueble, se
pudo constatar que no era viable la conservación integral del
mismo, por lo que se decidió concentrar los esfuerzos en la
consolidación y rehabilitación de las dos fachadas policromadas
y en recuperar aquellos elementos valiosos, como la rejería o
las columnas, para su incorporación y puesta en valor en el
nuevo edificio.
De esta manera, la fachada que se conserva, una vez
eliminada el resto de la Casa, deja de desempeñar un papel
estrictamente funcional como elemento constructivo y se
convierte en un lienzo, un plano decorado que pasa ser un
objeto más de los que se exponen en el nuevo edificio. Eso
sí, un objeto más, pero que juega un papel fundamental en la
relación del edificio con el entorno, con la iglesia de la Asunción
y la plaza adyacente, y con la historia y la tradición colectiva de
la ciudad.
La solución general adopta como punto de partida la
conservación de la huella de la volumetría de la casa del Conde
como primer mecanismo para la adecuación a la escala del
entorno. La nueva construcción se retrasa, creando un ámbito-
plaza urbana vinculado a la entrada y salida de visitantes y de
pasos (en las celebraciones de la Semana Santa). De este
modo el conjunto de Rehabilitación-Obra nueva responde de
forma simultánea a una doble escala, la cercana de la calle
San Jerónimo y la lejana de la Plaza de la Iglesia.
En su conjunto el edificio se configura como un volumen
escalonado, reconociendo las rasantes pronunciadas del
solar en su eje Norte-Sur, apareciendo en todo momento
como un edificio con carácter institucional (materiales nobles,
conformación de fachadas...) pero con la escala de la trama en
la que se inserta.
Como último mecanismo para la respuesta a los criterios
de adecuación al entorno y de carácter representativo de la
edificación se parte de un revestimiento mediante aplacado de
piedra de las canteras locales, creando así un eco con la sillería
de la Iglesia de la Asunción, marcando la representatividad
del mismo, y obteniendo una escala cromática pareja con los
tonos dominantes en el casco histórico.
En cuanto a la parte de obra nueva, un volumen de hormigón
blanco tallado por la luz envuelve un recorrido sinuoso entre
los pasos de Semana Santa. Estos se encuentran colocados
sobre unos grandes pedestales de madera que a su vez
organizan el espacio y alojan algunas vitrinas. De esta manera,
inversa a lo que sucede en las calles, es el espectador el que
procesiona entre las imágenes que permanecen estáticas y va
descubriéndolas desde distintas perspectivas.
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www.exit-architects.com
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