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MUSEODELAFORJA,LAVERJAYLAFILIGRANA
PreámbuloEstapresentaciónesunaadaptaciónparamisitiowebdelaudiovisualqueconelmismotítulopre-sentéenelClubUrbisdeMadridelaño1982.Eneltextoquesiguehayunaexposicióndemotivosy,portanto,novoyaentrarahoraenellos,perosíhedeexplicaralgoqueesnecesario,altiempoquedoyacompartiralgunaanécdota.Elaudiovisualconsistíaen170diapositivasdispuestasencarruselyproyectadasenlapantalladelsalóndeactosdesdelacabinadeproyeccióncinematográficacuyoproyectorhuboqueadaptarconlosdispositivosópticosadecuadosalanuevasituación.Detrásdelapantallaestabasituadoelmagnetofónenelquecorríalacintaquehabíagrabadoconlamezclademivozportadoradeltextoysincronizadaalavezconlamúsicayelpasodediapositivas.Elmagnetofónestabaconectadoalamegafoníadelsalón.Todoellorequeríaunagranprecisióndelasincronía.Habíaescogidocomoilustraciónmusicalunademisfavoritas:ElconciertoparaviolínenRemayorOp.61deBeethoven.Estacircunstanciamedabapieadedicaralamúsicaunasalademimuseoimaginario.Elproblemaesqueenmiactualadaptaciónwebhaocurridoladesaparicióndemivozyladelartedelgenioalemán.Noesdelamentarlaprimeraperosí,ymucho,lasegunda.Contraloquetantosellevaahora(abusoautomáticoycrecientedevelocidad,ritmo,imágenes,sonidos,escenificacionesplásticasymezclatotaldeefectosespeciales),yoprefieroelsosiegoquepermiteallectorelegirsupropioritmodelecturaydecontemplacióndeimágenes.Ysinembargo,heconservadoenelmuseolasaladedicadaalamúsica.Nopuedoevitarelhechodequeunaverjameevocaunespecialpentagramagirado90º.Y,ahora,unpardeanécdotas.Eltrabajomeentretuvodurantecasiunpardeaños,de1980al82.Elaño78habíasufridounaemboliapulmonaracausadeunatromboflebitis,demaneraqueenlosaños80y81andabayoporahíconmiqueridayashicaalhombroafindecazarfotografíasdever-jas,rejasysimilaresparaorganizarmimuseo,perosiempreequipadoconunbastón–sillaquemepermitíasentarme,condifícilequilibrio,mientrashacíacualquiermanipulación.Latalsillaeradeesasqueseusabanenelhipódromooparairdecaza.Yo,realmente,sólolauséparaevitarestardepieenlascolasocosasporelestilo.Miequiposecompletabaconuntrípodeparalacámara.UnasdelasprimerasrejasdeforjaalasqueechéelojofueronlasqueadornanelBancodeEspaña.Allímefuiafinalesdel80paraencontrarmeconunagigantescacoladegentequeavanzabalenta-
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mentePaseodelPradoarribaparavoltearelesquinazodeCibelesyaccederalbancoporsupuertaprincipaldeAlcalá.Comoentoncestodavíanohabíanicorralitosnicajerosautomáticos,yonomeexplicabaloquepodríaestarpasando.Puespasabalosiguiente:En1982habíadecelebraseenEspañaelCampeonatoMundialdeFutboly,contalmotivo,enagostodel80elMinisteriodeHaciendahabíadecididoacuñarunacolecciónconmemorativademonedasalusivaalacontecimiento.Lagenteacudíaacomprarcolección.Meacerqué,conmiaparatosaimpedimenta,alagenteinterpuestaentreelobjetivodemiyashicayeldemicacería,sinsaberaquéatenerme.Parecequemicomplicadapresenciadebiócausarextrañezaaloscolistasajuzgarporelhechodequeunodeellossemeacercósolícitoaverquémepasaba.Seloexpliqué;suespontáneaeinmediatarespuestafueésta:“Nosepreocupe;esoseloarregloyoenunmomento”.Ysepusomanosalaobra:detuvoelavancedelaprocesióndesdeélhaciaatrás,dejóqueavanzaranlosdedelantehastaproducirenlacolaelhuecoqueyonecesitaraparahacerlafoto;lahiceytodosiguiósucursonormal.Medespedíagradecidodeaquelhombre;elBancodeEspañaquedarepresentadoenmimuseoimaginarioyyomemarchésatisfe-chodecomprobarquesiempreaparecegentebuenaencualquiersitio.Otracosamuydistintamepasóafinalesdeenerodel81.IntentéundíafotografiarlaverjaconsuportóndeaccesoqueexisteentreeledificiotradicionaldelCongresodelosDiputadosylamodernaampliacióndeéste.Lapolicíameloimpidió.OtrotantomeocurriódíasdespuésalintentarcaptarlaverjadelPalaciodelaMoncloa.Puesbien,pocosdíasdespuésdeestosmisintentosfallidosseprodujootrointentodeordensupe-rior,tambiénfallido:El23defebrerode1981eltenientecoronelTejero,pistolaenmano,asaltaelCongresodelosdiputadosproduciendoloquequedóparalahistoriacomoelGolpedeEstadodel23F.
Bibliografía*Artiñano:Cerrajeríaartísticaespañola.*HistoriadelaMúsica(Codes,dirigidaporOdónAlonso).
ResumenTenemosdispersaporMa-dridunariquezadearteydegraciaquepasainadvertidadelantedenuestrosojosca-dadía.Estáconstituidaporlostra-bajosdeforjaqueadornancasas,palacios,parquesomuseos;esariquezasenosvaaperdervíctimadelaagresividadatmosféricaur-bana.Setrataademásdeun
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patrimonioquenoserepone.Eltrabajodehierroquesehacehoyutilizaotrosmaterialesyotrasformas,nocontinúalatradiciónformaldelaforjayesaúnmásvulnerablequeéstaalaagresiónambiental.Conunpocodeimaginaciónsevecómolosdiseñosdeunasdeterminadasverjasrecuerdanalosdiversosestilosarquitectónicos:labalconadadeltemplodeDebodesarteegipcioreciéntranspor-tadoaMadriddesdeelNilo.Hayverjasqueseapoyanencolumnasclásicascomolasgrecorroma-nas.ExistenportonesyadornosinspiradosenlosdibujosrománicosdelsigloXIcastellano;ytienenciertasemejanzaalestilopopularandaluz.Porqueelestilosevillanocultoesdistinto;escomounplaterescodelaforja:deestehierrorepujadotieneMadridmuybellosejemplares.Asimismopodemosdescubrirverjasquerecuerdanalascatedralesgóticas,pornocitarotraspu-ramentebarrocas.LashayquenosllevanalapresenciadelvelazqueñoCuadrodelasLanzasosu-gierenelestiloúnicodeloriginalGaudí.Sinolvidarlaprestancianeoclásicade,porejemplo,losac-cesosalaBibliotecaNacional.Lasmáshermosasnoson,necesariamente,lasmásrobustasolasdediseñomáscomplicado.Lashaymuysobrias,esbeltasybellasalavez,yotrassonligerasylivianas,llenasdegracia.Algunostrabajosdeforjasonpurafiligrana,paradójicamente,tandelicadoscomolosencajes.Sonartesaníaensentidoestrictodifícildeindustrializar.EstavariedaddeformasquepodemoscontemplarhoyenMadridesconsecuenciadelafuertetra-dicióngremialquesiempretuvieronenEspañalosherreros.YaenelsigloXIIIAlfonsoXelSabiopromulgólosOrdenamientosdePosturasqueservíanparatasarlasobrasdehierro.Mástarde,enelsigloXVII,elCardenalInfantedonFernandopromuevelaEscueladeCerrajerosdeMadrid.Estamos,pues,anteunaobrabella,dispersaeinadvertidaquesenosvaamorir.Bienvaldríalape-naqueconellaconstruyéramosenMadridunmuseo.Aunquesóloseaimaginario.
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DeseamosinaugurarenMadridunmuseoima-ginario.Imaginarioyalmismotiemporeal.Setratadeunmuseomayormente,alairelibrecu-yosfondossonestrictamentemadrileños.Tienediversassalasalasqueseentraydelasquesesaleporpuertasquesonpiezasdelmuseo.
Enélsepuedencontemplarlostrabajoshechosenhierroqueadornanlaciudaddeextremoaex-tremo.Principalmenteseejecutarondeunsigloacáconunamezcladeinterésutilitarioyestéti-co.
Enelmuseosehanreunidoobrasquere-saltanporsuvalordebelle-zaodebuengusto.Laexpresióndeloutilitariohaevoluciona-doenunsiglo.Antesseponíamuchoinge-nio,trabajoybellezaenconstruirunaverjahermosaparaencerrareltesorodeunpalacio.Hoyseponebuengustoenguardar,conunqui-tamiedos,lasvidasquepodríanperderseenunaccidentedetráfico.
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Enelmuseoapare-cendosclasesdepiezasclaramentediferenciadas.Sim-plificando,diremosqueunassonanti-guas.Aotraslaslla-maremosmodernas.Estaclasificaciónpretendeserestilís-ticamásquecrono-lógica.Lasantiguasserefierenalostrabajosclásicosaunquesehayanejecutadoenlaactualidad.
Existenconstruccionesmodernasqueseadornancontrabajosdeforjatras-plantadosdeedificiosantiguosenrui-nas.Tambiénseencuentranverjasderecienteejecuciónquesonreproduc-ciónfieldeotrasantiguas.Laurgenciaporerigirestemuseoeragrandeporquesuspiezasqueestánalaintemperieysondehierrocorrenelriesgodesudestrucciónantesodes-pués.Yasevenverjasantiguasquesedesmoronanconvertidasenóxido.Unalástima,porquehayqueverlobienqueseintegranenelpaisaje,tantour-banocomonatural.
Hastaahorahabíaalgunaes-peranzadesupervivenciapa-ralasverjasyfiligranasanti-guasporqueestabanhechasdeperfilesgruesosdehierromacizo.Además,sesolíanmantenerbienpintadas.Porúltimo,laagresividadatmosféricaeraescasa.Hoy,encambio,apenassepintanporqueesemantenimientoprotectorescaro.
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Lacorrosiónatmosféricaurbanaesahorafortísima.Antes,lomásqueocurríaeralaoxidacióndelhierro.Hoytenemosenelambien-teazufrequeconeloxígenodelaireyelaguadelluviallegaaserácidosulfúrico.Ademáselgruesodelacero
enlamayoríadelasconstruccionesmodernasesmuyescaso.Setrabajaconseccioneshuecasquedanresistenciayofrecenvo-lumenalexterior,peroquesonmuyvulnerablesalacorrosióncuandoéstasealíaconunaprotecciónsuperficialprecaria.Deaquíelinterésporrescatarparalacontemplaciónpermanen-teunpatrimoniodebellezadispersoeinadvertidoaveces,quesenosvaamorir.
Pasemosahoraalasalallamadadelpentagrama.Beethovenfueelprimergranrebeldequesacóuninsospechadopartidodelpentagrama.Yadebienjoventuvoseriosenfren-tamientosconsumaestroHaydn.Nofueunmeroelementodetransicióndelamúsi-caclásicaalaromántica.Fueunhombredesutiempoquepusosusexcepcionalesfacultadesmusicalesalserviciodelalibertaddeexpresión.Conél,lamúsicadejódesercortesanayelitistaparaconvertirseenalgodedimensiónuniversal.
Perosucontribuciónmássignificativaalacervomusicalnofuelavariedadybellezadelosmotivosquecreó.Fuesuoriginalimaginaciónyeleganciaparasalirsedeellosconunciertoairedeinestabi-lidad.AlgunascomposicionesdeBeethovenestáninspiradasporlasobrasdeGoetheySchiller.Lahuelladeesteúltimofueespecialmentefuerte.Alextremoquenuestrocompositortuvonecesidaddeaso-ciarlaletradelaodadelaalegríaasuNovenaSinfonía.AsísurgiólarevolucionariayúnicaCoral.
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DespuésvinoWagnerconsuTristáneIsoldaaestablecerdecididamentelainestabilidadmusicalcomobasedeunacomposición.Perotodosloscompositoresseguíanutilizandolaescalamusicaldiatónica,esdecir,laoctavadivididaensietenotas.
PorfinShombergvamásalládelalíneadelTristánydividelaoctavaendocesonidos:hanacidolamúsi-cadodecafónica.
Apesardetodo,elviejopentagramasigueacogiendoensuscincolíneasalamúsicadetodoslostiempos.Cadaunadeestasverjasquevenimosviendopareceunpentagramaverticalrepetidohastaelinfinito.Sediceque,apesardelaingentecantidaddemaravillascompuestasya,todavíasepuedeinventarmáshermosu-raenDomayor.Otrotantocabedecirenuestrasverjas:Sipersisteeles-píritucreador,tendremosunfrutofecundoenhermosasysingularesformas.Cadaverja,cadafiligrana,escomounmotivomusicaldistinto.Perosuconjunto,estemuseo,estodaunasinfonía.
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Estamosentrandoahoraenlasalaconocidacomodelosesti-los.Nosepretendequelasobrasaquíexpuestastenganunarelacióndirectaycronoló-gicaconlosdiversosestilosarquitectónicos.Sinembargo,síesciertoqueunaseriedeellasrecuerdaadichosestilos,escuelasotendencias.Elprimerejemplarqueveremosesunarepre-sentacióndelarteegipcio:sirvedebalconadaaltemplodeDebod.Alaizquierdasemuestransusdospilonos.EltemplofueconstruidoporunfaraóndeMeroeenelsigloIVaCyhasidotrasplantadore-cientementeaMadriddesdeelNilo.
Esteotroejemplar,consucolumnacorintiadeapoyopodríasergrecorromano.Comoélseencontraríanmuchos,abuenseguro,enPompeyaoenCorinto.
Escuriosocomprobarcómosepa-recelafiligranapopularandaluzaalosherrajesrománicos.Detenerlasvolutasmásrecogidassobresí,ten-dríangranparecidoconlasfiligra-nasmedievales.
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Estaesunadelaspiezasmásvaliosasdelmuseo:Esunareproducciónprecisadelosdibujosrománicosqueadornanarcasypor-tonesdelsigloXIcastellano.
ElartemudéjaresfamiliarenEspaña.Madridesricaenmuestrasdelneo-mudéjartalescomoestebelloejemplar.
Estaverjapodríaper-tenecerconplenodere-choaunacatedralgóti-ca.Yesteotroejemplarrecuerdadirectamenteelestilogóticodeunacatedralpropiamentedicha.
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Laforjasevillanatienesurepresentaciónpopularqueyasevioantes,ylaculta.Estaúltimaesdeinspiraciónnetamenteplateresca,comoladelayuntamientohispalense,Susbajorrelievesrepuja-dossonpurotrabajodeplatería.ElSiglodeOroespañolestádignamenterepresentadoporcualquieradeestasdosverjasquepuedenrecor-daralCuadrodelaslanzas.
ExistenenMadridmuchasverjasbarrocas.ÉstadelpanteóndeHombresIlus-tresesunadeellas.YotraesladelatriodelaiglesiadelaConcepción.
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TambiénhayejemplaresneoclásicoscomolosdelaccesoalaBibliotecaNacional.
Podemoscon-templarahoraestasingularmuestradeestilomoder-nista:Gaudíinspiró,sindu-da,eledificiodelaSociedadGeneraldeAutoresyEdi-tores.
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Esteotroejem-plaresunamuestradelarteabstracto:unarejadesu-gestivabellezasecomponeconrecortesindustrialesynosdapieacerrar
lasaladelosestilosconunportónconvencionalcontrastadoconotrapropuestaabstracta.
Vamosaentrarahoraenlasalade“Cuestionesvarias”parapreguntarnosparaquéseempleótantoacero,hierroforjado,estampado,laminadodeperfilochapagruesaodelgada:parahacertantarejaytantafiligrana.Unaprimerarespuesta:paraprotegeralagentedelastur-bulentasycrecidasaguasdelríoManzanares.Obsérveseeldeteriorodelosbajosdelapuertadeentrada.
OparacontemplarreposadamentelabellaquietuddellagodeElRetiro(eldelasnaumaquiasdeFelipeIV).Unbancodepiedraadornadodehierroesmuyadecuadoparaesoyparamiraralagen-tequesemueve.
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Enocasionesguardanpalaciosconsusriquezasysuhistoria;talvezmuseosomansionesqueen-cierranunpresentepróspero.
Nosfascinaelrebuscadobarrocoperoenelartedelaforjalasencilleztambiénproducebelleza.Deigualmaneraquelarobustezdasensacióndeseguridad.Laqueofrecenunostubosgruesosdepareddelgada.
Losbancos,engeneral,protegenbiennuestrosdineros:susro-bustaspuertasnopermitenelaccesodelacontaminaciónam-biental.Deloquenolosprote-genesdelainflaciónquelosco-rroesistemáticamente.
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Entremosenlasaladelafili-grana.Quienhapracticadoeltrabajodeforjasabelograti-ficantequeespormásqueparezcasucio,fatigosoype-nosoentantosaspectos.
Laobradeforjaterminadaybienhechacompensa,porsubelleza,detodosacrifi-cio.Lafiligranadeforjapodríallamarsemacroorfebrería.
Esrealmentecuriosocómoseasemejanestasfiligranasme-tálicasalasfiligranasdelablondaoelencaje.AlmagroyGranadapodríanserlasfraguasdeVulcanodeesasforjasetéreas,livianas,bellas.Tanqueridasdelasensibilidadfemenina.
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EnlarevistamusicalLABLANCADOBLEsecantaba:“Parahacerelencajedebolillos/seponeentrelaspiernaselmundillo/delmodoqueustedve./Filigranasha-ciendoconlosdedos/sesiguendeldibujolosenredos/consumasencillez.Fíjese”.
Conlamismasencillezqueelforjadorca-lientaalrojoelhierroparaconseguirsuobra:lasterminacionesapuntadasore-dondeadas,lasformasdeloscopetesdelasverjas,losfrontonesquerematanloscerramientos.Elengarcedeunasvolutasconotrasimprimeunagraciaespecialalafiligrana.
Sihubiéramosdedistinguirunherrerodeunfundidordi-ríamosqueésteesdeterministayelprimero,no.Laobrafundidaestádeter-minadaporelmolde.Elartistaforjador,encambio,hadeponersuhabilidadentodasycadaunadelaspiezasqueproduce.Hadedarlesvidaindividualaimagenysemejanzadelaplantillamodelo.Algoparecidoocurrecuandocomparamoslaforjaatroquelconlaforjalibre.Laprimeratambiénesdeterminista.Poresohablamosdeltroqueladoafectivoenlaprimerainfanciaquesehacealaimagendelospadres.Ydecimosqueeljovenseforjaunapersonalidadsobrelaplanti-lladeunaescaladevaloresqueélelige.
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AcontinuaciónsubimosalasaladelaHistoriadelaForja.Laforjahasidotradicional-menteenEspañaunaactividadim-portante.EltrabajodelherreroapareceennuestropaísenlasegundaépocadeHallstatt,siglos
VIIIaVIIaC.Deentoncesseconservanhallazgosqueacusanunaescuelaconpersonalidadinde-pendienteydefinida.
Elhierroestátrabajadoconunagranperfecciónquesuponeunaevolucióndesiglos.Elperfeccionamientollegaalextremodelendurecimientosuperfi-cialporcarburación.YaenlaedadmedianuestrapatriaespioneraenelartedelaforjaenEuropa.
Enelaño1200aparecenlasConstitu-cionesCatalanasdelreyPedroIIelCatólico,deAragón,paraelgremiodeherreros.Hasta1411nosedaalgosemejantealosherrerosdeParís.YmástardeelloseextiendealrestodeEuropa.En1268habíaenLeónyCas-tillaunalegislaciónqueservíaparatasarlasobrasdehierro.EranlosOr-denamientosdePosturasdeAlfonsoXelSabiodictadasenlasCorteshabidasenelAyuntamientodeJerez.
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ElgremiodelosherreroshabíatomadotantoaugeenValenciaqueelReylodisolvióporsusimplicacionespolíticas.Mástarde,en1329,elreydeValenciaAlfonsoIIelBenignorestaurólacofradía.En1316losherrerosteníansurepresentaciónenelConsejodelCientodeBarcelona.
Enotroordendecosas,esbienconocidalatécnicadelasforjascatalanasparabeneficiarelhierro.ElprocedimientodelhornobajoseempleóextensamenteenCataluñayPaísVascoderivandosuusoalrestodeEuropa.
AmediadosdelsigloXVIIelCardenalInfanteD.FernandocrealaEscueladeCerrajerosdeMadrid.AlonsoMartínez(noconfundirconelsuegrodeRoma-nones)fueelmaestroeinspiradordelamisma.LaguerradelaIndependenciaterminacontodo,produciéndoselaexcepcióndelesplendorromántico.Desdemedia-dosdelsigloXIXhastatiemposrecien-tes,laforjaviveunmomentodeaugeenlareproduccióndepasadosestilos.
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AbandonadalasaladelaHisto-riadelaForja,yalentrarenestanueva,nosvemossorpren-didosporlavisitadeApoloaltallerdeforjadeVulcano.Leestáasesorandosobrecómosacarelmayorpartidodelosrecursosdisponibles…
Hastaqueseinventelasoldaduraeléctrica,lalaminaciónenfrío,losacerosespeciales,etc.Demomento,elroblonadoeslaúnicasoluciónparaunirentresíelementosdehierro.Yelplomoparafijaréstosalapiedrauotraobradefábrica.Comoelementosconstructivosresistentesseempleancongraciayarteunospuntales.Éstos,amaneradecontrafuertesrománicosomásbiendelconjuntodearbotantes-botarelesgóticos,sirvenparamantenerenpielasgrandesverjas.Estoesasícuandonotienenotrosoporte:cuandonoseapoyanencolumnasdealbañilería.
Lasverjasentrecolumnassondetramoscortosytienenunafisonomíadeespecialbelleza.Además,estetipodeejecuciónfacilitaeldesarrollodelaimaginacióndelartis-ta,ypermiteplasmardiseñosligeros,livianos.Porquelabellezaenlaforjanosiempreestáasociadaconlarobus-tez.
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Nuestromuseotieneunasaladedicadaexclusivamentealaaplicacióndelhierroenlasrea-lizacionesmodernas.Enlosañosde1980nosecultivayalaexuberanciadeformas,sino,predominantemente,lasobrie-daddelarecta.Lasejecucionesseadornanconlopráctico,es-pecialmenteenlotocantealaprotección:aceroinoxidable,acerosemi–inoxidable(cor-ten),pintura.
Engeneral,rebosangracia,imaginación,buengustoeinclu-soelegancia;pretendenestaraldíaporencimadetodo.Así,haytubosdeadornoquenostransportandeuncentroco-mercialaunarefineríadepetróleooalMuseoPompidoudeParís.
Nonoscabeningunadudadeestarinmersosenuncentrourbanoalaúltima.Porsiacaso,elmuralcerá-micodeJoanMirósobreelfrontispi-ciodelPalaciodeCongresos,noslorecuerda.
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Elhierrosedecorapintándosedeverde,deblancooderojo.Asimismoempleacomore-cursoestéticoelcontrasteenelgrosordelaslíneas.Ysusaplicacionesson,generalmente,pasamanosdeescaleras,pérgolas,portones,verjasendistintosmodosdeejecución,pro-tectoresenlasvíaspúblicas,farolas,etc.
Yafueradelamodernidad,seoyeeltradicionaldichopopularmadrileñoqueproclama“¡DeMadrid,alcielo!”.Perosegura-mentemuypocossabenqueenlalindeentreMadridyelcielosealzaestaverjamaravillosa.
Porotrolado,lapuertadeentradaalcielo,segúnsevienedeMadrid,síquesuscitaciertadisputa.SedudaqueunacualquieradeéstashayasidoelmodeloqueinspiraraaDiosparaconstruirla:
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Enfin,nuncasesabrá.Poresonosotrosvolvemosaponerlospiesenlatierraydesdeelcielore-gresamosanuestromuseo.Ydesdeél,otravezaMadrid.