-
mrturisirea poetuluilocuit doar de tria
spiritului
nnnnn CONSTANTIN M. POPA
www. revista-mozaicul.ro
REVIST DE CULTUR FONDAT LA CRAIOVA, N 1838, DE CONSTANTIN LECCA
SERIE NOU ANUL XVIII NR. 3-4 (197-198) 2015 24 PAG. 3 lei
avantext
APARE SUB EGIDA UNIUNII SCRIITORILOR DIN ROMNIA
Dan
iel G
u
Lui Ion Murean
Trupul meu, firav in-folio legat n piele,s-a mutat n
bibliotec.Iat-l, pe rafturi, aliniatlng alte trupuri neobosite,
nude,disponibile n linitea titlurilor,rscolite dup ritmul
controverselor uitate,rsucindu-se n decupajul sincopat de
citate,bntuite de cochetrianscrierii n colecii devenite
epitete.
Iat trupul meu,cum se car spre naltul bolilor,cum se reinventeaz
cu tenacitateafirului de iarb ce strpunge spinarea pietrei,cum
ateapt, cu iraionala sfiere liric a ecoului,asaltul timpuluii
ascult vuietul neauzit al cuvintelorcare trece dintr-un corp n
altul.
Iat-mi trupul,palimpsest al lui dumnezeu,gata s-nghit numele
risipitorului de litereintrate deja n groapa comun a acestui
poem,nconjurate de spuma neagr a memoriei,ca n visul flmnd cum
alearg pe lng mine,dei a putea s-l descriu.
Altfel, nimic nou n Atlasul de sunete fundamentale.
MICAREA IDEILOR.Poezia lui Gaetano Longo.Dosar coordonat de
Roxana IlieSemneaz: l Gaetano Longol Jos Eduardo Degrazial Maurizio
Florio l Miguel Barnetl Gerald Parks
AIUS la CaravanaGaudeamus -Craiova 2015
in Memoriam:Mihail Neme
Adela Liculescu de laCraiova la Viena i bucuriade a fi acas
-
2 , serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie
nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr,
nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
9 77 1 45 4 22 9 00 2
AVANTEXTConstantin M. POPA: Mrturisirea po-
etului locuit doar de tria spiritului l 1
MICAREA IDEILOR.Poezia lui Gaetano LongoGaetano LONGO: n poezie
nu este
loc pentru minciun... l 3Jos Eduardo DEGRAZIA: Gaetano
Longo i ruinele amintirii l 4Maurizio FLORIO: O perspectiv
asu-
pra poeziei lui Gaetano Longo l 5Miguel BARNET: Despre Practica
dezi-
luziei l 5Gerald PARKS: Blestem i har l 5
AIUS LA CARAVANA GAUDEAMUS2015
Ion MUNTEANU: O carte despre in-somnia zidurilor l 6
Gabriel COOVEANU: Poezia lui Tra-ian Dobrinescu l 6
tefan VLDUESCU: Augustin Bu-zura, la ceasul monografiilor l
6
George POPESCU: Gela Enea sau re-volta disimulat elegiac l 7
Anca ERBAN: Suprarealismul lui D.Trost l 7
Maria DINU: Corp transparent l 7Gabriel NEDELEA: Monograme l
7Madeline NEAGOE, Oana VOINIC,
Adelina CIOCHIA: Cultur la ofert l 8
CRONICA LITERARIon BUZERA: Vizitator n fabrica de
narcisism l 9
INTERVIUAlexandru BOUREANU: Tot ce ai
vzut ieri la spectacol este fcut cu o fi-nanare de zero lei l
10
ANTHROPOSIoana REPCIUC: Lecii, leacuri i r-
vae. despre dragoste din crile secolu-lui al XVI-lea l 11
CETATEA POEZIEIAlexandra BODNARU: Poeme l 12Adrian BODNARU:
Poeme l 13
IN MEMORIAMMarin BUDIC: In Memoriam
Mihail Neme l 14
LECTURIMaria DINU: Despre limbajul prozei
fantastice a lui Mircea Eliade 15Maria VAIDA: Itinerarii
spirituale
prin Olimpul moilor l 16Mihai DUESCU: Maria Toma. Sone-
te i aforisme l 16Mihai GHIULESCU: Din istoria co-
rupiei romneti: Gavril, petele re-gal l 17
Cristina GELEP: Gigi Anghelescu,scriitorul haotic agat de
nemrginirealiteraturii l 17
ARTEAdela LICULESCU de la Craiova la
Viena i bucuria de a fi acas l 18Marius DOBRIN: Despre
importana
cizmelor, la femei, i a osetelor, la br-bai l 20
Geo FABIAN: Femeia-dirijor: o raraavis! l 20
Ovidiu BRBULESCU: Omul, artistul,dasclul i prietenul l 21
Cristina OPREA: Frumuseea i ele-gana tonurilor n pictura lui
Victor Pr-lac l 21
Sebastian CORNEANU: Culorile mu-zicii l 22
UNIVERSALIAGaetano LONGO: Poeme l 23
AVANGARDEPetrior MILITARU: Vicente Huido-
bro: poezia contra naturii l 24
NNNNNrrrrr..... 33333 ( ( ( ( (197197197197197))))) 20 20 20 20
201515151515
Revista de cultur editat deAIUS Printed
Apare sub egida UniuniiScriitorilor din Romnia
DIRECTORNicolae Marinescu
REDACTOR-EFConstantin M. Popa
SECRETAR GENERALDE REDACIE
Petrior Militaru
REDACTORIMaria Dinu
Mihai GhiulescuDaniela Micu
REDACTORI ASOCIAIGheorghe FabianSilviu Gongonea
Luiza MituIoana RepciucMihaela Velea
COLEGIUL DE REDACIEMarin Budic
Gabriel CooveanuHoria Dulvac
Lucian IrimescuSorina Sorescu
COORDONARE DTPMihaela Chiri
Revista Mozaicul este membrA.R.I.E.L.
Partener al OEP (ObservatoireEuropen du Plurilingvisme)
Tiparul: Aius PrintEd
Tiraj: 500 ex.
ADRESA REVISTEI:Str. Pacani, Nr. 9, 200151, Craiova
Tel/Fax: 0251 / 59.61.36
E-mail: [email protected]
ISSN 1454-2293
Responsabilitatea asupraconinutului textelor revine
autorilor.
Manuscrisele nepublicatenu se napoiaz.
www.revista-mozaicul.ro
lectur cu iz de ghiocei
plcerea lecturii
Mihai Ghiulescu, Cri cuzimi, Colecia Exegesis. SeriaMozaicul,
Editura Aius, Craiova,2015.
Aurelian Zisu, Nopile mele nopi..., Colecia PoEsiI, EdituraAius,
Craiova, 2015.
Aurel Popa, Nicolae Giugea,Traian Ctlin Genoiu, Oltenia -mica
Romnie viticol, EdituraAius, Craiova, 2015.
Festivalul ConcursAlexandru Macedonski
n data de 13 martie 2015, la Craio-va, s-a desfurat cea de-a
douaediie a Festivalului Concurs Ale-xandru Macedonski, eveniment
organi-zat de Asociaia Macedonenilor din Ro-mania. Acest eveniment
a avut loc la Bi-blioteca Judeean Alexandru i AristiaAman , ncepnd
cu ora 15:00, n SalaAcad. Dinu C. Giurescu. Gala de premierea celei
de a doua ediii a festivalului con-curs de literatur Alexandru
Macedon-ski - a avut loc sub egida AMR, la festi-vitate participnd
doamna ConstantinaDumitrescu, presedinte al Asociaiei
Ma-cedonenilor din Romania, deputatul IonelStancu precum i invitai
speciali: doam-na prof.dr. Maria Tronea, Emilian Mirea,membru USR,
poetul Ion Maria, poetulMihai Mce. Concursul a fost prezentatde
doamna Camelia Cazacu, reprezentantal Prefecturii Dolj. Dup
festivitatea depremiere, laureaii concursului au susi-nut o lectur
public din textele premiate,precum i in limba macedonean cei
caresunt de etnie macedonean, urmnd caacestea s fie publicate n
revista Asocia-iei Macedonenilor din Romnia, ,,Mace-
doneanul. n ncheierea Festivalului, An-samblul Sone a susinut un
minispecta-col de cntece i dansuri n limba mace-donean.
Festivitatea de premiere a aces-tui concurs a fost mediatizat n
mass-media i transmis n direct de ctre di-verse televiziuni
locale.
Pentru cele mai valoroase lucrri pre-zentate n concurs, juriul a
acordat urm-toarele premii, trofee i diplome:
Marele I ( seciunea poezie) Alexan-dru Macedonski, n valoare 500
lei, afost ctigat de Angi Cristea;
Premiul al II-lea ( seciunea proz) nvaloare de 500 lei a fost
ctigat de Nico-leta Ionescu;
Premiul al II-lea (seciunea poezie) nvaloare de 400 lei a fost
ctigate de AnyDrgoianu;
A doua zi, pe data de 14 martie 2015, aavut loc lansarea crii de
debut a scriitoa-rei Oana Pop, din localitatea Cluj, cea carea
ctigat la ediia I a Festivalului ,,Alexan-dru Macedonski Locul I ,
lansare care aavut loc la sediul Asociaiei Macedonenilordin Romnia
- Filiala Craiova.
-
3, serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou,
anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr, nr. .
. . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
Rep.: Cnd ai venit pentruprima oar n Romnia?
Gaetano Longo: n 2010 pen-tru Premiul Internaional de Poe-zie al
Academiei Mihai Emines-cu, pe care l-am ctigat. Iar n2011 am fost
numit vice-preedin-te al Academiei. Am fost de cinciori n Romnia,
de patru ori la Cra-iova i o dat la Iai, n luna mai,anul trecut,
cnd am participat laun festival de poezie din Repu-blica
Moldova.
Rep.: Cnd l-ai cunoscut peNichita Stnescu?
G.L.: S-a ntmplat cu muli anin urm prin intermediul
traduce-rilor n italian i n spaniol. Pri-mele poeme scrise de el,
pe carele-am citit, au fost n traducerealui Omar Lara sau din
volumul 11elegii, din care s-au publicat frag-mente n revista
Equivalenciasdin Spania n traducerea lui Jus-to Jorge Padron. I-am
citit mereun spaniol i pe Sorescu, Blaga,Arghezi i Eminescu, pe
care l-am cunoscut dintr-o traducere cea aprut n Cuba. Pe Nichita
St-nescu nu l-am cunoscut perso-nal. Atunci cnd am fost primaoar la
Struga, n 1989, el murisen anul 1983. L-am cunoscut nspe Marin
Sorescu.
Rep.: V place poezia lui Ma-rin Sorescu?
G.L.: La Sorescu mi place multlatura aceea ironic. Acest
lucrueste mai apropiat de felul n carescriu eu poezie. S
vorbetiuneori cu ironie despre lucruriextrem de importante i care
pro-duc un impact semnificativ asu-pra celorlali prin abordarea
unorteme ce par inabordabile, ce inchiar de sacru. mi place
Sorescupentru c este puin deconstruc-tivist.
Rep.: Ce ali poei romni vplac?
G.L.: Arghezi mi place mult,pe care l-am putut citi acum n
Poezia luiGaetano Longo
Gaetano Longo:n poezie nu este locpentru minciun...
Gaetano Longo s-a nscut n 1964 la Trieste. ntre 1991 i1993 a
colaborat la diverse publicaii, la radio i posturi deteleviziune
italiene i strine, cu reportaje din America deSud, fiind i reporter
de rzboi n teritoriile din ex-Iugoslavia. Estemembru n redacia
revistelor Zeta News (Odine - Italia), El cielo deSalamanca,
Revista Hispano-american de Literatur (Lima - Peru).Este director
artistic al Premio Internazionale Trieste - Poesia, repre-zentant
al Fundazione Fernando Ortiz (Havana - Cuba) n Italia imembru
corespondent al Academiei Pirenopolina de Letras, Artes eMusica
(Brazilia) i al Institutului de Studii Vallejiani (Trujillo -
Peru).Deine funcia de Consul de Onoare al Columbiei pentru Friuli -
Ve-nezia Giulia. Este Doctor Honoris Causa al Universitii de
tiinePolitice i Studii Economice Europene din Chiinu. Poezia sa a
fosttradus n spaniol, srb, romn, macedonean, croat, portughe-z,
englez, catalan, german, japonez i sloven. Volume de ver-suri
publicate: Atmosfera di Tatuaggio (1994), Diario di un
Pagano(1997), Paesaggi sensa ritorno (1999), Antologia di deliri e
meravi-glie (2001), Cicatrici per la memoria (2003), Tempi e
contrattempi(2006) sau Versi a buon mercato (2009). Volume de
versuri traduse nlimba romn: Odysseus Blues (n romnete de Aniela
Bozdogescu,Cuvnt nainte de Ion Deaconescu, Editura Europa, Craiova,
2010) iFereastra vntului (traducerea din italian de Nicolae Dabija
i Va-lentina Corcodel, Editura pentru Literatur i Art, Chiinu,
2014).
cteva traduceri n limba italian.Exist o carte micu, iar
traduce-rea a fost fcut ntr-o perioadn care se realizau traduceri
dinpoei strini importani de ctremari poei din Italia. Iar aceea
afost fcut de ctre Marco Cug-no, dac mi amintesc bine. miplac, de
asemenea, Mihai Emines-cu, Lucian Blaga, Grigore Vierui Nicolae
Dabija.
Rep.: Cum v-ai hotrt sscriei poezie?
Nu a fost o hotrre. Cazulmeu a fost, ca al majoritii bie-ilor
din Italia, care studiaz poe-zia la coal, o ursc i, prin ur-mare,
nu prea citesc poezie. nplus, pe vremea aceea, pe minem preocupa
tot ce avea legtu-r cu sportul. Eram sportiv. Darmi amintesc c,
ntr-o zi, cndavea loc finala naional pentrutoate echipele, vorbeam
cu unamic, care era un pic mai n vr-st dect mine i mi-a spus c
noiar trebui s citim Kerouac. Eu amcitit dintotdeauna, dar
citisemnainte numai romane, cum ar ficele ale lui Salgari sau
romane deaventur, n general. n urm cuciva ani, a aprut un nou tip
deliteratur n America Latin i areceva din Salgari, ceva din
roma-nul poliist, ceva din romanul deaventur i ceva din romanul
is-toric. De exemplu, Paco IgnacioTaibo II n Mexic, Daniel
Chavar-ra n Cuba (originar din Uru-guay) i, bineneles,
LeonardoPadura Fuentes, care pune ac-centul mai mult pe elementele
dinromanele poliiste. Spun acestlucru, fiindc acum civa ani,
amnceput s scriu romane, deiacum m ocup mai mult de poe-zie, ns am
nceput cu romanele,urmrind acest tip de literatur.Dar un prieten
mi-a spus, scriindun bileel, c Gaetano este con-sul, este
jurnalist, pe cnd poe-zia este ceva serios. Iar apoi apa-
re i cel care scrie romane, dar ecomplet srit de pe fix, i nu
ne-leg cum pot convieui dou tipuride persoan ntr-una singur.Atunci
am descoperit romanul luiJack Kerouac On the Road.Apoi am citit
poemele lui Gin-sberg i pe cele ale lui Kerouac.De la scriitorii
americani am tre-cut la cei francezi i, astfel, amnceput s scriu,
dar nu m gn-disem niciodat s public ceea cescriu. Nici timpul nu mi
permi-tea. Renunasem la sport, la stu-diu i eram beat ct era ziua
delung. Cam aceasta era viaanoastr pe atunci. i cltoream,fcnd
autostopul. Sau ne ntre-bam unul pe altul: Ce facem azi?i
rspundeam: Hai s mergemla gar, uite, tocmai pleac untren!. Ne urcam
n tren i ple-cam. Coboram ntr-o staie oare-care, unde aveam chef,
plecam ncutarea unui bar, beam acoloceva i apoi ne ntorceam de
undeplecasem. Aa am nceput s c-ltoresc prin toat Europa. Darprintre
picturi, scriam mereu c-teva rnduri, scriam despre cevace nu tiam
cum este, aveam uncarneel. Cnd am fost n Argen-tina la studii, n
1988, am luat cumine acel carneel.
Rep.: Deci este adevrat cdebutul poetic a avut loc n
Ar-gentina?
G.L.: Da, am primit n Argenti-na mai mult dect o burs,
prinintermediul unor prieteni, care auvorbit cu cei de la
Universitateadin Buenos Aires, pentru a ve-dea dac pot urma nite
cursuriacolo. n vremea aceea, eu stu-diam la tiine Politice, n
Tries-te. Am plecat ctre Universitateadin Buenos Aires. A trebuit
surmez cursuri de politic latino-american, tiine, lucruri careerau
interesante pentru mine,ns i mai interesant era s vdlibrria,
biblioteca, teatrele. Cred
c am fost, n total, la 3 sau 4 cur-suri. M trezeam dimineaa i
ple-cam n ora, fiindc acolo totul
era deschis non-stop: librria eradeschis 24 de ore, iar n
incintacldirii librriei se afla un teatrula etajul inferior.
Teatrele eraudeschise pe tot parcursul zilei ise ddeau
reprezentaii. n Bue-nos Aires aveau loc, n aceeaizi, 40 de piese de
teatru: de lamarile teatre pn la cele de ga-raj, unde ntlneai
actori foarteimportani i piese de teatru ex-trem de interesante.
Toat ziua mi-o petreceam astfel. i aa au tre-cut apte luni de
zile.
Apoi, ntr-o cafenea celebrdin Buenos Aires, am ntlnit ntr-una
din zile un prieten ziarist, caremi-a spus c i fcea nite n-semnri.
Tu scrii?, m-a ntrebatJorge Ariel Madrazo. Iar dup cei-am rspuns
afirmativ, mi-a spus:D-mi-le, vreau s vd ce aiscris!. Eu nu tiam c
el era ieditor, mi spusese doar c erascriitor i jurnalist.
Un alt prieten, jurnalist radio,tia c scrisesem ceva i mi-a
ce-rut i el: Poate amintesc cte cevai despre tine ntr-o
emisiune.Apoi m-a invitat ntr-o zi la radio:Avem aici un tnr
italian, caredorete s ne povesteasc despresituaia sa n Argentina,
unturist.... Dup trei zile (el avea ipoemele mele), deschid
radioulpentru a-l asculta, iar el citea unuldintre poemele mele pe
postul
Dosar coordonat de Roxana Ilie
Gaetano Longo i Roxana Ilie
-
4 , serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie
nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr,
nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
Radio Nacional Argentina.Cnd m-am ntors n Italia,
dup cteva sptmni, am pri-mit o scrisoare de la editorul Jor-ge
Ariel Madrazo. Eu aveam doar24 de ani la vremea aceea. Edito-rul
era un poet important n Ar-gentina, iar el mi-a scris c mi-auplcut
mult poemele tale, i le voipublica aici n Argentina, dac tueti de
acord. Ultima oar cndne-am vzut a fost n Las Palmas,la Festivalul
de acolo, cred c n1999. El a fost primul meu editor.Prin urmare,
debutul meu a avutloc la Buenos Aires cu volumulJuegos de
equilibrio. Poemeleerau n limba spaniol i exista,de asemenea, o
versiune n limbaitalian. Era o ediie bilingv. Iareditura la care au
fost publicaten 1989 era din Chile se numeteLAR.
Rep.: Cnd ai publicat n lim-ba italian?
G.L.: n anul ulterior public-rii din Argentina, respectiv,
n1990. n Argentina am publicat n1989. Primul volum aprut n Ita-lia
s-a numit ah mat, iar cel careapruse n Argentina cu un annainte era
Jocuri de echilibru.Atunci am nceput s scriu. Ammai compus nc zece
poeme, le-am alipit celor din Jocuri de echi-libru i le-am trimis
unei edituripentru un concurs. Fiindc amctigat concursul, mi-au
publi-cat cartea. n aceeai perioad,m aflam ntr-o cltorie n
fostaIugoslavie, n vacan, i amajuns la Struga, unde erau invi-tai
prieteni de-ai mei la Festiva-lul de la Struga. La Trieste
avu-sesem ocazia s l cunosc pe unuldintre organizatorii
Festivaluluide la Struga prin intermediul aces-tor prieteni, i
anume, pe BorisVishinski, un romancier. Vishin-ski, Bakevski i
Milevski suntorganizatorii istorici ai Festivalu-lui. Vishinski m
cunoscuse, iddusem cartea care mi fusesepublicat n Argentina.
Cnd am ajuns la Struga, Fes-tivalul din acest ora trebuia snceap
cu poemul poetului nai-onal al Macedoniei, citit n limbaitalian n
acel an. n fiecare anera lecturat ntr-o alt limb. Poe-tul italian
ce trebuia s fac acestlucru, Dante Maffia, nu a ajuns,ns. Toi
glumeau, spunnd cn anul respectiv nu era Maffia nSkopje. Iar
Vishinki m-a ntrebat:Tu eti poetul italian? Tu ai scriscartea
aceea? Atunci s-i dmdrumul!. i m-a pus s deschidFestivalul de la
Struga. Eu nu maicitisem niciodat n faa unui pu-blic, n faa a zece
mii de persoa-ne. i, mai ales, un poem al poe-tului naional, n
limba italian.Aveam mari emoii. Erau prezenitoi poeii, era Padron,
de pild,pe care l-am cunoscut acolo,Marin Sorescu, Izet Saraili
(dinBosnia), cei mai n vrst i ceimai importani poei se adunase-
r, avnd peste cincizeci de ani.Iar eu aveam douzeci i patrude
ani. Toi se ntrebau: Cineeste acest tnr?. ncepnd dinacea zi sunt
mascota tuturor fes-tivalurilor din lume. Atunci i-amcunoscut pe
toi i ei m-au invi-tat, ulterior, peste tot n lume. Eueram
ntotdeauna cel mai tnr dela festivaluri. Cei mai n vrst,cei mai
importani poei s-au obi-nuit cu aceast idee i mi trimitinvitaii.
Astfel s-au legat priete-nii. n majoritatea cazurilor nueste
prezent alt italian.
Rep.: Citindu-v am avut im-presia c putem nelege poeziai ca
instrument de autocunoa-tere. Suntei de acord cu aceas-t
perspectiv?
G.L.: Cred c da. Dac cinevacitete ceea ce am scris eu i acor-d
atenie celor citite, poate ajun-ge s m cunoasc. n cazul meu,poezia
reprezint un mijloc de am cunoate pe mine nsumi. Miemi este de
ajutor. Dac nu ar fiexistat poezia i tot ceea ce seafl n strns
legtur cu ea, depild, venirea mea aici, la Festi-valul Internaional
de PoezieMihai Eminescu ori legareaunor prietenii precum cea care
mleag de Ion Deaconescu, nu arfi fost posibile. El nu este numaiun
poet pe care eu l respect, fi-indc eu sunt mai tnr. Faptulc este un
poet trece, cu timpul,n planul secund. mi este, n pri-mul rnd un
prieten. Cunosc mulipoei, ns nu i pot considera petoi prietenii
mei. Justo, deexemplu, mi este prieten. Viziuneamea, ns, este
aceeai pe care oaveam acum douzeci de ani.
Dac nu ar fi existat poezia,acum a fi fost mort, fiindc a
ficontinuat s mi desfor activi-tatea militar. n momentul n caream
renunat la ea, nu putea finumit carier, dei n Italia, prie-tenii
mei i-au continuat cariera.Prin urmare, literatura m-a ajutati n
aceast privin. Aa sunteu, exist o delimitare clar: miplace s m joc,
dar mi plac ilucrurile serioase. Dac citeti cuatenie, gseti acest
lucru npoemele mele i poi fi de acordori m poi dezaproba.
Rep.: n mai multe poeme, caItaca i mprejurimile sauMagia mtii,
apare ca lait-motiv masca. Poate poezias-i redea propriul chip, cel
dedincolo de masc?
G.L.: n ceea ce privete poe-zia, ceea ce scriu ori ce spun
esteclar. Mai precis, este exact ceeace gndesc, ntr-o manier
maimult sau mai puin amuzant oriserioas, fiindc mereu mi-am zis,o
dat intrat n acel mediu (estevorba, totui, n cele din urmdespre un
mediu), c nu voi ape-la niciodat la iretlicuri n privin-a
literaturii. Nu mi plac scriitoriicare scriu ntr-un anumit
moddespre o anumit tem, iar apoise comport exact ntr-un felopus fa
de ceea ce au scris. Depild, la festivaluri sunt foarteserioi, ns
cnd acesta se n-cheie, bruscheaz o btrnic sauun copil. Dac vrei s
bruschezio btrnic, atunci scrie un poemdespre acest lucru, pentru
ca oa-menii s tie cum eti tu n reali-tate. ntotdeauna am spus c
ceeace scriu nu este o neltorie. Aasunt eu. Lucrurile pe care le
spunsunt gndurile mele, pentru ctrebuie s facem att de multelucruri
n viaa normal, nct tre-buie s fim diplomai, s nu jig-nim pe cineva,
s evitm s nenfuriem atunci cnd cineva ne
nnnnn JOS EDUARDO DEGRAZIA
Gaetano Longoi ruinele amintirii
Gaetano Longo este unpoet care ne surprin-de cu fiecare vers.
iscrie poemele ca i cum ar fi oconversaie optit ntr-un colretras
dintr-un bar. ns el nu seafl acolo, ci poate fi ntlnit laStruga, n
Bosnia, Macedonia,Buenos Aires ori Havana. Poe-mele sale sunt
cronici care trans-cend mediul n care au fost crea-te i ne transmit
o stare de dis-pre reinut fa de regulile so-ciale, o ironie care se
afund pnn strfundurile mecanismelor lu-mii i demasc omul ignorant
iexigent care slluiete n fieca-re dintre noi. Aceast privire
cri-tic pe care poetul o propune nprimul rnd cu privire la sine
n-sui i, pe de alt parte, referin-du-se la tovarii si de clto-rie,
reprezint un punct de vede-re caustic, ns nu lipsit de muni-ficen.
De pe trmul copilriei,unde poetul ntlnete nc uncrmpei de candoare i
inocen,acesta i lanseaz proiectilelencrcate cu umor cu privire
laviaa de zi cu zi a tuturor oameni-lor. Se poate observa n
aceastmanier de a percepe realitatea odeziluzie, o dezamgire, pe
carepoetul nu reuete s o tinuias-c. Cu toate acestea, amrciu-nea se
transform ntr-o bucuriepur n faa iubirii ntlnite, a lu-crurilor
mrunte ale vieii de zi cuzi, care i permit nc s respire.Pus fa n fa
cu iubirea, poetulse ntlnete pe sine, precum intreaga omenire.
Am putea spune c Gaetanoeste un poet teatral i fictiv, dup
nevoit s gseasc o modalitatede a face poezie din acea
materievie: [...]trebuie, prin urmare, ssupun resturile sale
lingvisticeunui proces de deformare, n aafel nct s descopere ceea
ce sepoate selecta din nou, nsui su-fletul poeziei.
Mai este o problem intere-sant, pe care poetul o ridic ntr-un
interviu cu Maurizio Florio.Chiar dac afirm c este un poetce
promoveaz conversaia ispontaneitatea, vorbete despreinfluena pe
care a avut-o hai kuul asupra sa, aspect care semanifest prin
abilitatea de a sefolosi de cuvinte pentru obine-rea unui ritm i
pentru a conferiun sens poemelor. Fiecare versdispune de propria
unitate, carenu diminueaz ansamblul dincare face parte: poemul
narativ.Este, prin urmare, o poezie, carencearc, prin intermediul
para-doxului, al inversiunilor, al nar-rii unor fapte petrecute ori
imagi-nate, s vad partea insolit acotidianului, ori cealalt parte
aaparentei lipse de sens a lucruri-lor. Iar Gaetano este cu
adevratun poet fiindc descoper ntot-deauna, n spatele aparenelor,
oalt realitate care ateapt s fiedezvluit. Ca poet, ne reveleaznou,
cititorilor, o lume care sereface venic din ruinele aminti-rii. Iar
noi ncepem s locuim naceast ruin recuperat de vo-cea poeziei.
Traduceredin limba portughez
de Roxana Ilie
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
ofenseaz. Multe situaii prin caream trecut n via ori la locul
demunc au fost dificile, dar trebu-ie s treci prin ele. Eu am fost
mi-litar. Acolo nimeni nu este unsfnt, dar ncerci s respeci ni-te
reguli. Am terminat AcademiaMilitar, respectnd anumite re-guli. ns
atunci cnd te afli ntr-un rzboi i trebuie s ucizi pecineva, este
dificil. Sunt multelucruri inefabile, care nu pot fipovestite, iar
cnd scriu sunt puri simplu eu nsumi. Acolo nueste loc pentru
minciun.
Rep.: Cltorind prin diferi-te ri, ai simit c oamenii seraporteaz
diferit la ideea de po-ezie ori de poet?
G.L.: Concepia oamenilornormali din orice colior al lumiieste c
poezia nu este bun de
cum consemneaz Mary BarbaraTolusso: [...] cu abilitatea de
atransforma o viziune mintal ntr-o descriere de mare
acuratee.ntr-un soi de fabul i moral (numoralist). Cu toate c
suntem deacord cu opinia criticului spaniolCeclia lvarez, care
precizeaz,ntr-un alt articol c [...] nu sepercep n poezia sa
plagiate oripreluri de epigoni din curenteanterioare, am putea
comparamodul su de a nara poemelecu experimentele lui Cesare
Pa-vese, poetul care a introdus neo-realismul italian prin romanul
Ipaesi (rile) i prin al su poemepic. n ceea ce privete coni-nutul,
cei doi autori sunt completdiferii: primul dintre acetia
estebucolic i tragic, iar cel de-al doi-lea urban i ironic. Cesare
Pave-se descrie mediul rural; Gaetanope cel citadin. ns ambii
dorescs ne nfieze o situaie de via- care pune la ncercare limitelei
fora personajelor acestora.Opera lui Cesare Pavese este
im-personal, iar cea a lui Gaetanoautobiografic. Prin urmare,
com-paraiile se ncheie aici. Cci po-etul pe care l-am tradus n
portu-ghez a descoperit o manier pro-prie de a se exprima, ce are
la bazconversaia o influen a gene-raiei conversaionale cubanezei,
mai ales, a generaiei beat nord americane, de la care a
preluatfelul aparent simplu de a vorbidespre lucrurile ce in de
coti-dian. Cum spune criticul literarGerald Parks, poetul care
utilizea-z limbajul obinuit din jurnalismori din cadrul
televiziunii a fost
nimic. Dac scrii poezie, la ce ifolosete? Ctigi bani?. Camaceste
lucruri te ntreab. Tu lerspunzi c nu se ctig bani dinpoezie. i
atunci de ce continuis scrii?. Inclusiv tatl meu mispunea, mai ales
c el a urmat ocarier n domeniul militar. Acum,prietenii mei sunt
colonei, gene-rali. Cnd am renunat la o carie-r militar, mi-au
spus: i ce veiface acum? Scrii? Pentru ce? Lace i folosete? i ctigi
banidin asta? Cel puin, n Romniase ctig bani la concursuri, nItalia
nu se ctig nici mcarbani. Acum, cnd eu am cincizecide ani, iar tatl
meu are optzeci iceva, cel puin nu m mai ntrea-b De ce scrii?.
Mi-au oferit ti-tlul de Doctor Honoris Causa laChiinu, iar premiul
oferit acolo
i fiecare apariie de-a mea n vre-un ziar ajunge la tatl meu
careface o copie i o arta prietenilorsi. Sunt Consul al
Columbieigraie poeziei, nu fiindc a faceafaceri cu aceast ar, nu m
pri-cep deloc la afaceri. Nici acum nueste complet mpcat cu
deciziape care am luat-o, dar are crilemele pentru a-mi vedea
fotogra-fia, pentru c oricum nu le cite-te, bineneles.
nnnnn Interviu realizat dePetrior Militaru i
Roxana Ilie
nnnnn Traducere din limbaspaniol de Roxana Ilie
Gaetano Longo i Petrior Militaru
-
5, serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou,
anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr, nr. .
. . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
Cea mai mare problempentru orice poet oconstituie limbajul.
Fie-care dintre acetia trebuie s des-copere ori s creeze propriul
lim-baj, cu ajutorul cruia poate ex-prima sau poate nscoci un
uni-vers propriu de idei i sentimen-te. Limbajul este, de fapt, mai
im-portant dect coninutul i poa-te reprezenta un semn distinctival
fiecrui poet. Acest lucru sedatoreaz faptului c limbajuleste, ntr-o
mare msur, coni-nut. Poezia spune ce sunt cuvin-tele sale.
Pot exista mii de poeme de dra-goste, fiecare dintre acestea
ex-primnd ideea de te iubesc,ns ele sunt diferite, cci limba-jul de
care uzeaz este, la rndulsu, diferit. [] Ce legtur exis-t ntre
poezia lui Gaetano Lon-go i aceast funcie a limbaju-lui? Trebuie s
precizm c Lon-
nnnnn MIGUEL BARNET
nnnnn MAURIZIO FLORIO
nnnnn GERALD PARKS
blestem i hargo evit folosirea att a dialectu-lui, ct i a
jargonului italian cla-sic i respinge, de asemenea,
ex-perimentalismul unor curente imicri literare.
Discursul su se bazeaz nmod esenial pe limbajul cotidian,pe acea
limb italian care estekoine1 a noastr: italiana comu-n, cea folosit
n televiziune, ndomeniul publicitii, al jurnalis-mului. Pe scurt,
limba italian de-gradat pe care o utilizm n fie-care zi. El tie c
nu este uor screezi un poem, plecnd de la unastfel de material;
trebuie, prinurmare, s supun resturile salelingvistice unui proces
de defor-mare, n aa fel nct s descope-
re ceea ce se poate selecta dinnou, nsui sufletul poeziei.
Oasemenea deformare presupunediverse procedee, printre care senumr
oximoronul, paradoxul,juxtapunerea denumirilor concre-te i
abstracte, repetiia cu varia-ii, evadarea din locurile comu-ne,
parodia . a. Toate aceste teh-nici i sunt puse la dispoziie
uneivoci poetice, care adopt, subforma unui registru particular,
unton de sarcasm nenfrnat, ori deironie detaat. Prin urmare,
estevorba despre o voce non-confor-mist, care se revolt. Este
pro-testul unui individ aflat n cuta-rea celei mai autentice
identiti.Este alegerea unui anumit limbaj,
a tonului vocii, a realizrii unortexte ce se vor a fi citite cu
vocetare, recitate n faa unui publicsau, poate, ntr-o pia,
cntate.
[] Cert este c, n societateacontemporan, importana poe-tului
este minimalizat, fiindc, laurma urmei, este un individ carese afl
mereu n cutarea a douvalori autentice ale existenei, pecnd
societatea consumeristpresupune doar valori false.
Activitatea unui poet este, pede o parte, un blestem i, pe dealt
parte, un har. n timpul ceblestemul este exclusiv o prero-gativ a
poetului, harul reprezin-t patrimoniul tuturor. S preuim,aadar,
harul acestei poezii.
1 Greaca comun, utilizat attn vorbire, ct i n scriere, n
perioa-da Antichitii.
Gaetano Longo nu cal-culeaz timpul, l nvin-ge i fiecare noaptede
iubire n plus/ e o noapte deiubire n minus, dup cum scrien poemul
su Confesiune. Poe-tul jongleaz cu timpul, sfidn-du-l, chiar cu
riscul unei pierderifatale. ntreaga sa oper st subsemnul acestei
sfidri; cu toateacestea, are grij s i fac loccu atenie printre
cuvinte, precumsoldatul care pete pe un cmpminat. Timpul, iubirea i
ntot-deauna periculoasa urzeal a cu-vintelor se gsesc concentrate
nversurile sale de maturitate pro-fund. Fr ncrcturi redun-dante,
stpn al unei lumi meta-forice personale i eficiente, po-ezia sa, n
care se regsete o tan-dree sarcastic, scoate la ivealo practic a
deziluziei n care r-mne puinul, doar cteva foto-grafii i parfumul
amintirilor.
Poet civil, dar liric, fr un stropde pudoare, Gaetano cnt
viaaindiferent, ndulcind-o, ns cu
despre Practica deziluzieivigoarea unei substane rinoa-se i
utiliznd o tehnic ce ne atra-ge n capcan. Vinul, Rada, muzasa din
Havana; prietenii cei maiapropiai, nsi Havana i lumea,acea lume
care i are att ncepu-tul, ct i sfritul n Trieste, darcare i ntoarce
capul precum unbtrnel viu, dar capricios. ntoc-mai ca la ruleta
ruseasc, poeziasa nu cunoate alt vocaie n afarde aceea de a-i asuma
riscurile,acesta fiind i motivul pentru careversurile sale vibreaz
precum ocoard ntins la maxim. Cltorfr int, care nu reuete s tr-iasc
n afara limbii sale - la urmaurmei, poezia reprezint, n modesenial,
limba sa -, poetul se roa-g ca vocea s i fie ascultat, pen-tru a nu
se afla n pericol de a sesufoca.
O oper construit pe experi-ene sentimentale i politice vii,un
poet ecumenic i universal,avnd un spirit civic i fiind o
firenelinitit, n acelai timp i, maipresus de toate, umanist,
plasn-
du-se mpotriva retoricii, GaetanoLongo a reuit s creeze n
cadrulpoeziei italiene un spaiu nalt, princapacitatea sa original
de creaiei plin de lume. Nu exist foaiede hrtie care s reziste vpii
ca-racterului su creativ. Versurilesale sunt bine definite i
puterni-ce, magnetizate n ceea ce repre-zint caracterul esenial al
euluisu poetic. Fiecare dintre acesteaare o ncrctur i o energie
cese afl n stare latent, fiind, poa-te, sugerate, ns niciodat n
moddeliberat ambigue sau critice.Practica deziluziei l plaseaz
pepoetul Longo n vrful unei pira-mide, construit cu fervoarea
idevotamentul unei existene carea meritat s fie trit, cu suiurilei
coborurile ei, cu bucurii itristei, marcate pentru totdeaunaprin
intermediul exerciiilor cu di-verse cuvinte. Fie ca aceste poe-me s
te conduc, cititorule avid,la un artist care a suportat carac-terul
anost al cotidianului graiepoeziei.
Poetul Gaetano Longo,nscut n Trieste n1964, i-a nceput
acti-vitatea poetic la vrsta de 17 ani.n urma unei vacane
petrecuten Argentina, a debutat, n 1989,printr-un voluma de poezie
pu-blicat de ctre o editur din Chi-le. Volumul Jocuri de
echilibru(Giochi dequilibrio), care con-ine primele poezii traduse
dinspaniol de ctre autorul nsuimpreun cu Ceclia Penz, a
fostdistribuit n Argentina i n Chi-le. n vara aceluiai an,
GaetanoLongo a reprezentat Italia la Fes-tivalul Internaional de
Poeziecare are loc n fiecare an la Stru-ga, n Macedonia. i tot n
ace-lai an, editura Dois Mil (DouMii) a editat, n cadrul seriei
Po-ei italieni contemporani, cel de-al doilea volum de poezie al
su,ah mat, care coninea traduce-rea n italian a aproape
tuturorpoeziilor sale deja publicate nspaniol, alturi de alte
creaiipoetice. A urmat publicarea celuide-al treilea volum de
poezie, carese numea Bulevardul nebuniilor(Boulevar delle
follie).
n ceea ce privete proiectelepentru viitorul apropiat se num-r,
printre altele, o antologie a po-
o perspectiv asuprapoeziei lui Gaetano Longoeziei cubaneze din
1959 pn n1989, pe care Longo o pregte-te mpreun cu poetul
cubanezVirgilio Lpez Lemus. L-am rugatpe Gaetano Longo s
vorbeascsuccint despre sine ca poet, pen-tru a descoperi motivaia
inten-iei, a motivelor principale prezen-te n poezia sa, precum i
ceea cel-a influenat n mod contient.Longo: Susin n mod funda-mental
problema limbajului; defapt, mi doresc s reuesc stranspun n
versurile mele modulcolocvial de a vorbi, s scriu uti-liznd un
limbaj simplu, fr afec-tare. Din acest motiv, de multeori, dup ce
am finalizat primaversiune a unui poem, ncerc snu operez prea multe
schimbriasupra lui. Aceast abinere arescopul de a proteja
caracterulspontan al versurilor n faa uneiposibile coruperi n urma
mai mul-
tor revizuiri ale textului. Versul nueste ncorsetat de
problemele cein de metric, ns pentru mineritmul este foarte
important ipoate fi obinut doar cu ajutorulunei anumite dispuneri a
cuvin-telor. De multe ori, au rezultatpoeme scurte, ns ncercarea
dea exprima conceptele n puinecuvinte este, probabil, vers cuvers,
n maniera unui haiku ja-ponez. Toate acestea au rolul dea scoate n
eviden semnificaiaanumitor cuvinte i de a facilitacontopirea cu
muzicalitatea pecare o ascult i pe care mi do-resc s o transpun n
poem. nvolumul care nu a fost publicatnc, Bulevardul nebuniilor,
amncercat s creez n poeme un soide imagine pitoreasc, precum is
inserez o mic parte ce ine deteatru, insistnd asupra
utilizriihaiku-ului ca tehnic expresiv
adaptat la poezia mea. n privin-a influenelor, nu i pot lsa
deo-parte pe Prevrt, pe cei din gene-raia Beat Ferlinghetti,
Corso,Ginsberg i pe Kerouac, n pri-mul rnd pentru spontaneitateape
care am apreciat-o n mod de-osebit la versurile lor. Poezia mease
vrea a fi mai degrab o lucrarespontan dect una de cabinet.
Jorge A. Madrazo, editor nArgentina, a scris despre prima
poezie a lui Longo: O intenie cri-tic, fr a aluneca spre o
confesi-une plictisitoare, graie unei for-me ironice de distanare,
prezentn multe cazuri, se contopete aicintr-un promitor domeniu al
lim-bajului. ntr-adevr, am pututobserva cum recurge Longo npoezia
sa la artificiul povestirii iro-nice. Chiar i n aceast
situaie,finalul reveleaz adevrata temi dezvluie caracterul
autobiogra-fic al versurilor. Poezia este, defapt, scris pentru a
purifica cevapetrecut la un moment dat, o puri-tate interioar dorit
i la care seajunge cu acea satisfacie pe careo putem percepe prin
intermediulprezenei cuvntului fost (ex),singurul cuvnt ce
alctuietepenultimul vers al poemului Greu-tate moart.
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Poezia luiGaetanoLongo
Traduceredin limba portughez
de Roxana Ilie
-
6 , serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie
nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr,
nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
Cartea de poeme, cu ti-tlul att de incitant: n-cruntrile mele
amo-roase, publicat la sfritul anu-lui 2014 de Editura Aius, din
Cra-iova, este cu adevrat surprinz-toare, n primul rnd pentru
cautorul ei, profesorul ConstantinM. Popa, este nainte de toate
unredutabil critic i istoric literar. Snu uitm c visul secret al
oric-rui poet este acela de a-l prinde langhesuial pe critic, adic
s-lvad comind poezie, de vre-me ce el tie att de bine ce NUeste
poezia... i iat, criticul i is-toricul literar C. M. Popa nu
sesfiete s ne ofere volumul suseductor: Aceasta-i poezia!
Sexemplificm cu cteva versuri,cu adevrat antologabile, din pri-mul
ciclu al volumului, intitulatFiliera canadian: (...) i sn-gele ne
plpia/ ca un nger stre-curat pe sub u/ de viscolulNemo (Noapte de
Decembrie);(...) ne rtceam/ pe singuracale ngduit (Solitudine);
(...)numai psrile se odihnesc ori-unde/ pe acoperiul lumii //
b-trnul iubete zborul/ dar n-arvrea s se nece/ de nmolul al-bastru
al cerului (...) numai p-
o carte despre insomnia zidurilorsrile se odihnesc oriunde/
pen-tru c singure ele/ aud chema-rea drumurilor (Inipi/ Renate-re);
nluntrul meu cuvintele/se dau de trei ori peste cap/ i setransform
ntr-o u/ mereudeschis ctre/ misterul curbe-lor ideale(Nevroz);
insomnieeste numele poemului/ crescut ncatacombele comerciale //
his-panici afroamericani asiatici es-teuropeni/ deseneaz n
vnzo-leala nurubrii/ lumea singu-rtii lor .a.
Aceast carte este surprinz-toare pentru c autorul ei, afln-du-se
la vrsta deplinei maturi-ti, expune radiografii exacte
alesentimentelor, redefinete Uni-versul i lumea semenului pentrua
pune lucrurile n firescul lor, ntr-o ordine a tririlor
fundamentale.Filosoful Socrate considera cperioada de nflorire
pentru ungnditor este cea de dup vrstade cincizeci de ani. Pn
atuncitriete, experimenteaz, iubete,sufer... La fel i poetul C.
M.Popa, care de-abia acum consi-der a fi ndreptit s dea, cndgrav i
reflexiv, cnd ironic i au-toironic, msur lucrurilor simplei
mirrilor existeniale. Cteva
exemple din cel de-al doilea ciclu,Calendar de martie, care este
unmit subiectiv, cosmogonic, dar iistorisirea cltoriei spre
Noran-da, (...) un vzduh binecuvn-tat/ unde se vieuiete/ din
roualui Dumnezeu (Duminica Izvo-rului); ntre mine i locul meugol/
crete insomnia zidurilor(...) // Sunt singurul locuitor alinimii/
bntuite de uragane-...(Lunea Ciorilor); pe cerulmemoriei mele/ se
sting ovi-toare/ stelele deertciunii.(Marea Vaselor); (...)
melomanirtcii/ascultnd vehemenastins/ a pescruilor/ lenta
lorscufundare/ n ntunericul sn-gelui meu... (Miercurea Viermi-lor);
Constructorii locuinelorfilosofale/ i-au ridicat schele-le/ zidul
tcerii care m ncon-joar/ le-a reuit perfect/ trans-parena lui mi
asigur/ marjade vizibilitate/ rsucit alune-coas precar/ ca un
comenta-riu la un poem/ nc nescris/ (...)mi rnduiesc resemnat
gndu-rile/ dup semnalul startuluiratat (Joia Strmb a Iepelor);(...)
Cred c are dreptate/ dejasimt mna mamei/ care m ineprizonier/ gata
s m ofere/ fr
valoare de schimb (SmbtaJocului).
Volumul de poeme al lui C. M.Popa chiar este o carte de
dra-goste, de iubire adevrat, pre-cum cea de via, de cunoatere,de
adevr, de aproapele su saude cellalt... De femeia din tablou,de cea
din prejm, de cea din vis...Iar cteva poeme din cel de-al trei-lea
ciclu, Nimic despre Tezeu, nentresc spusele: Cantata andro-gin,
Poem de dragoste (de omare gingie: singura adev-rata ocupaie/ este
atunci cndatepi cnd atepi/ venirea iu-bitei), Azilul de noapte,
Ritual(ca un portret rubensian: Ai pri-vit cu atenie/ o femeie care
spa-l pe jos/ scndurile (sau, mrog, gresia) - / tablou de
epocrscumprndu-i/ revolta ana-cronic a ramei?), Bacovian,Educaie
permanent, Fatali-ti, Vntorul de gerunzii, Ca-talogul lui Leporello
(n fieca-re zi Leporelo secretarul amo-rului/ face prezena/ nu
lipseteniciodat nimeni/ toate femeiletribului/ concubine
curtezane/metrese i muze/ femei compro-mise clandestine soii/
putainsdu roi sau trfe de cartier/ deo-
potriv aspir s intre/ n car-tea recordurilor...), Nefertiti(de o
melancolie incurabil: s-arupt n aria deertului/ arculsnilor ti),
sau Domnioaradin strada Neptun (la fel, ca orealitate recuperat
poate dintreramele unui tablou, poate numaidin amintiri: nu o mai
sperie pre-tendenii/ goarna care suna stin-gerea/ a amuit
demult...), Sa-lonul medieval .a.
Pentru toate acestea, i multealtele care s-ar mai putea
spune,consider c profesorul Constan-tin M. Popa ne-a fcut o
surpri-z plcut, n numele poeziei.
nnnnn Ion Munteanu
ntruct crile nu se potlansa singure, ele se folo-sesc de noi
pentru aceas-ta. Lansarea unei cri este omic sesiune de ndemnuri la
lec-tur. ndemnurile au un rol capi-tal n viaa noastr. n
principal,prinii ne ndeamn s fim cu-mini, profesorii ne ndeamn snvm
... criticii literari ne n-deamn s citim. Acest tip de actde
susinere i veridictizare nueste nou. Aristotel a scris chiarun
tratat intitulat Protreptikos(ndemn); latinii fceauprotrepticus i
exhortatio,adic ndemn, pentru diferiteactiviti. Publicitatea este
astzicea mai grozav mainrie de n-
Augustin Buzura, la ceasul monografiilor
demnuri persuasive.Dup ce am citit cu plcere
cartea profesoarei universitareSorina Sorescu, Romanele
luiAugustin Buzura. O lectur me-tacritic (Craiova: Editura
Aius,2014) invit la lectur pe cei inte-resai i pe cei care se
situeazn cultur. Patru elemente are ar-mtura argumentativ a
ndem-nului meu: autorul, subiectul,valoarea intrinsec a crii i
re-numele editurii. Mai nti, Sori-na Sorescu: aceasta este un
cri-tic i istoric literar de tip univer-sitar; are o vast cultur,
un ad-mirabil bun gust, un ascuit simcritic i un uor detectabil
spiritcritic. n al doilea rnd, Augus-tin Buzura este un membru
demarc al generaiei 1960 care a
dat ase prozatori importani: Au-gustin Buzura, Nicolae
Breban,George Bli, Constantin oiu,Alexandru Ivasiuc i Petre
Slcu-deanu. Doi dintre acetia suntchiar mari scriitori:
AugustinBuzura i Nicolae Breban. n altreilea rnd, valoarea
intrinseca crii const n ideatica de tipcritic i n noutatea i
eficacita-tea metodologiei. Sorina Sores-cu arat c pentru marii
scriitoria venit vremea monografiilor.Augustin Buzura a scris
relevanti nainte, i dup 1989. Cmpulde pregnant manifestare i
sub-stanial aport al medicului-pro-zator Augustin Buzura este
ro-manul analitic al problemelor eti-
ce. Totodat, acesta aduce con-tribuii semnificative i n
planulpoeticii narative. Cartea este detip universitar, adic
orienattmai mult pe profunzimea inter-pretrii dect pe tietura
evalu-rii. n acest demers se recurge nmod special la metoda
metacriti-c. n al patrulea rnd, carteaeste recomandat n mod
impli-cit de faptul c este publicat deo editur de prim rang n
tablouloperatorilor editoriali din Rom-nia: Editura Aius. Personal,
apre-ciez cartea ca fiind cea mai con-sistent monografie despre
Au-gustin Buzura i o recomand cucldur.
nnnnn tefan Vlduescu
D up un roman cubun receptare, Ceimori nainte demoarte, publicat
tot la EdituraAius, Traian Dobrinescu revine,iat, cu texte lirice,
unele cu rim,altele ritmate, toate atestnd nso remarcabile unitate
stilistic. inici nu e de mirare, ct vremeautorul face, cu alte
mijloace ex-presive, tot un execiiu de mr-
poezia lui Traian Dobrinescuturisire, aproape ca o spoveda-nie,
de data aceasta angajndu-i intens fiina n cutarea um-brelor,
urmelor, a promisiunilorpierdute sau celor onorate, darpe cale de a
se estompa. Decu-paje pastelate, femei i vin seamestec,
inextricabil, cu gn-duri ctre posibilitatea redemp-iunii i ctre
lumile disprute,imaginabile doar. Tonul este re-inut, fr vreo silab
strident,fr vreo cruditate de limbaj, echiar sapienial, ca la aceia
careau vzut i trit multe, dar toc-mai de aceea nu li se
expandeazeul prea mult. Se vede c poetuls-a format la confluena
trasee-lor poetice eminesciene i arghe-ziene, n sensul
privilegierii dis-putelor ntre celest i teluric, n-tre departele
refleciei i aproa-pele dorinei imediate, ca naceast delicat-ncordat
Depr-tri: Eu i deprtarea. ntre noi,doar tu.../n ape-neltoare,
deeter,/ n pas egal te-ndeprtezi,/parc spunndu-mi c nu fugi,/doar
te nstrinezi n alt lume./Cum te pierd i cum te-mbri-eaz/
deprtarea!/ Paii ti r-sun-n trupul meu/ ca ntr-un
sanctuar tcut./ Urme c ai ve-nit.../ Urme c ai trecut....
Sum-tem purtai printre Imersiuni,Reconstituiri i Restituiri
(ast-fel se intituleaz cteva dintreciclurile crii), cu toatele
menites accentueze c programul liriceste centrat pe ceea ce ine
deevanescen, de trrile surde, deipetele mute i, n general, detot ce
nseamn discreie exis-tenial. Copilria i asocierileparadisiace cu
ea, mentalitar i
plastic, ajut, ca teme, la ntregi-rea portretului unui
esenializantnendrgostit de tranzitiv, maidegrab adept al
compactriicvasi-aforistice. n tot cazul, ur-mele i evoc parfumuri
indicibi-le, captate parc n sticlue atem-porale, aproape
mpienjenite pedinafar, ca n acest fragment dinArome vechi: M bntuie
de-prtrile cu scrisori pe/ care ni-meni nu le mai primete. i
ni-meni/ nu le mai scrie...// M bn-
tuie o femeie. Visez cum i scriu,/ca i cum a scrie
deprtrii...Visez apoi un/ prieten, cruia ipovestesc, n scris,
despre/ iu-birea mea i de dorina de a-l re-vedea...// M bntuie o
neexpli-cat iubire pentru/ tot ce nu maieste.... Traian Dobrinescu
are,nendoios, suflet adnc de poeti va mai avea ceva de spus
ndomeniu.
nnnnn Gabriel Cooveanu
-
7, serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou,
anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr, nr. .
. . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
Ceea ce surprinde la n-tia lectur a poezieidin cea de-a doua
car-te de versuri semnat de GelaEnea* este tonalitatea discret
in-vestit n autentificarea unei re-volte disimulate sub
tonalitateaspectral a elegiacului. Gndittratatistic (n patru
seciuni, dis-tribuite generic sub un neltorcifru al romanescului:
(Capito-lul I. Timpul tu, Capitolul II.Ipostazele erosului,
CapitolulIII, Oglinda lumii, Capitolul IV-.Ecouri), schimbrile de
regis-tru se sting sub povara unei uni-ce voci narante. Timbrul e
emi-namente confesiv, iar ironicul de-vine un vector cu funcie
asu-mat destabilizatoare a succesiu-nii de percepii ale unei
realiti,n fapt, surprinse n faliile uneipoveri de nespus. Din
aceast n-crncenat poziionare egalinsinuant i dubitativ mizape
ambiguitate ca prob a indi-cibilului capt preponderenaunui discurs
ce-i atribuie o di-rectee discursiv, n care ludi-cul se transform
ntr-o gril di-
Gela Enea sau revolta disimulat elegiacsociativ ntre supape
suprapu-se prin care, exorcizate, tragiculi extaticul converg
ntr-un fluxal oximoronicului.
Nimic surprinztor n acestdesant poetic, dac supunemunei evaluri
de natur, aa-zi-cnd, gramatologic, chiar titlulvolumului. steagul,
n sine,denun o semantic a unei an-gajri (civice, mai ales), i
al-bul potenndu-i atributul ino-cenei, n timp ce, la polul
opus,cntecul negru invoc i deo-potriv evoc ceea ce ndeob-te numim
sentimentul tragic alfiinei. Sau al fiinrii: o dimensi-unea a
ineluctabilului, niciodatn cheie funebr, ci n limitareaunei
resemnri din care revoltane iscodete cu un calm, aparentdar nu mai
puin insidios.
ntr-o succesiune i ntr-o dis-tribuie, cum avertizam, doar
naparen tematic, poemelecapt forme ale unor descrieri,asemenea unor
crochiuri desprefaete diverse, dar incidente ntonalitate, smulse
cotidianuluisurprins n incongruena sa con-
stitutiv.Pn i inseria de tradiiona-
lism, n acelai registru de dis-creie abil camuflat n
retorteleludicului, se sustrage discursi-vitii care rmne, astfel,
doar ofals marc al unei lecturi de su-prafa. n poemul ce d
titlulvolumului i cu care acesta sedeschide, sancionnd astfel oart
poetic sui-generis, actulinstaurator al poeticitii estemiza pe
imaginativ survolnd, caun operator mobil, orizontul ve-derii, ntr-o
interferen de flash-uri disparate, alternnd imedia-tul cu recurene
ale unei memoriiasumat familiale i familiare: dinscobitura
ferestrei false/ statuia
libertii privete spre/ cealaltfereastr unde bnuul de sidef/al
unui nasture unete cu fireinvizibile/ de aer rece geamulcrpat/
nasturele-o relicv r-mas din cmaa/ purtat debunica n noaptea nunii/
singu-ra dat cnd borangicul s-anfiorat/ pe trupul ei ca muguriice
prind gust de soare/ apoi n-tunericul a intrat n mnua fie-crei
zile/ bunica i-a-nchis ini-ma nttr-o urn de spaime/ boa-b de
strugure rou pieli-ncre-it i semine tari/ s-a stafiditinima ei
n cea de-a doua secven apoemului, asumarea pluraluluinu
substituie vocea auctorial,ci poteneaz, pe o linie suge-rnd o epic
matriarhal,schimbarea de decor n care ima-ginativului i ia locul o
impedan- mnemotehnic, amintind par-c de o tehnic a primului
So-rescu, prin subsumarea unuigust al parodicului: la noi femei-le
motenesc de la nsctoarelelor/ ce rmne i mama a-mbr-cat cmaa de
zestre/ ca s trea-c astfel prundiul altor spaime/prin pnza subire a
cmii ns/treceau nestingherite falii de ger/pn cnd mama s-a
aezatcuminte lng bunica/ n aracelor mai albe zpezi
Ultima secven, ca un finalde partid, un corolar nelipsit
de gravitate sentenioas, nchi-de un cerc din linia unei
descen-dene asumat genetice n caredistana disociativ (nscut cualt
cod sufletesc) devine unatestat, aproape vinovat, alenunului
metaforizant care dtitlul volumului, cu sugestiilesimbologice
asupra crora atr-geam atenia: nscut cu alt codsufletesc am sfiat
cmaa/i-am nnodat de gtul cruciifemeilor/ ce m-au nscut pe rnd/un
steag alb/ ntr-un cntec ne-gru.
Deschis astfel ceaslovul, ncea mai laic semnificaie a
ter-menului, n care autoarea i rn-duiete triri cotidiane limfa
tul-burat de salturi n Istorie i nistorii, semanticizate n chiar
vagalor insignifian (istoria se scriecu litere de-o chioap/ cnd
odeschizi/ mai pic dintre file/ cteun sarcofag n care/ inima
n-afost mblsmat/ cum trebu-ie), verbul acuz limita aceluide nespus,
rect a indicibilului.
Nimic insolit, nici neapratmagic, dac nu cumva tocmaintr-o
astfel de provocare semsoar i se verific magia n-si a poeziei.
* Steag alb ntr-un cntec ne-gru, Craiova, Ed. AIUS, 2015.
nnnnn George PopescuPrin Monograme. Con-figurri ale prozei
ro-mneti contemporane
(2013) i Monograme. Configu-rri ale poeziei romneti
con-temporane (2014), GabrielaGheorghior se nscrie n acea tra-diie
a criticii literare care carto-grafiaz literatura n chiar momen-tul
expansiunii sale, n timp realcum s-ar spune. Ea se plaseaz
ndescendena lui Eugen Negrici,cel din Figura spiritului
creator,prin inspiraia de a crea sintagmecomprehensive ce definesc
com-portamente poetice paradigmati-ce, care la Gabriela
Gheorghiordevin adevrate categorii destructurare istoric. Din
Mono-grame. Configurri ale poezieiromneti contemporane
citare:(De)formri expresioniste, In-fluene i broderii
suprarealiste,Biografisme soft i remanenemoderniste, Prozaisme
oldschool i minimalisme (post)mi-lenariste. Are darul scriiturii
im-presioniste, care o apropie de Ale-
monograme
xandru Cistelecan, supraveghin-du-i discursul cu o
luciditateafenomenologic ntlnit, du-nezi, la Ion Negoiescu.
Metafo-rismul critic pe care l propuneGabriela Gheorghior este un
ar-gument temeinic pentru autono-mizarea discursului criticii de
n-tmpinare.
nnnnn Gabriel Nedelea
Constantin M. Popa, Nicolae Marinescu, Sorina Sorescu, tefan
Vlduescu
Petrior Militaru (ed.), Supra-realismul lui D. Trost,
EdituraUniversitaria, Craiova, 2014
Volumul Suprarealis-mul lui D. Trost, co-ordonat de
PetriorMilitaru, reunete lucrrile par-ticipanilor la cel de-al
doilea sim-pozion din cadrul proiectuluiCraiova i avangarda
europea-n, desfurat ntre 28 i 29noiembrie 2014 la Casa de Cul-tur
Traian Demetrescu. Dacn 2013, prima ediie era dedicatlui Gherasim
Luca, cu ocazia m-plinirii a o sut de ani de la na-terea sa, n
2014, simpozionuladuce din nou n atenia cerce-
ttorilor un alt scriitor mai puincunoscut n ar Dolfi Trost dar
cu un rol semnificativ n ca-drul micrii suprarealiste rom-ne.
Lucrrile incluse n volumvalorific opera lui D. Trost fieprin
raportarea la viziunea teo-
retic i literar n strns leg-tur cu principalele concepte
alesuprarealismului romnesc ieuropean (precum eseul lui Mi-chael
Finkenthal invitatul deonoare al simpozionului, profe-sor la Johns
Hopkins Univer-sity , Ion Buzera, Isabel Vintil,Emil Nicolae,
Alexandru OvidiuVintil, Daniela Micu, LuizaMitu), fie analizeaz
creaia plas-tic a scriitorului (Ctlin Davi-descu, Florin Colona).
Alteabordri surprind diverse faeteale personalitii lui Trost
(DanGulea) sau se remarc prin inter-pretrile insolite (tefan
Bolea,Petrior Militaru) i comparatis-te (Marius-Cristian Ene i
MariaDinu). n plus, regsim i unpoem inedit al lui D. Trost
LE-xistence intermdiaire (NicolaeTzone).
nnnnn Anca erban
suprarealismul lui D. Trost
M. Blecher, Corp transpa-rent, ediia a III-a, prefa, cro-nologie
i note critice de Petri-or Militaru, Editura Aius Prin-ted,
Craiova, 2014
Cea de-a treia ediie avolumului Corp trans-parent de M.
Blecherreaduce n prim plan, sub ngriji-rea lui Petrior Militaru,
poeziascriitorului evreu romacan cu-noscut datorit prozelor sale
n-tmplri n irealitatea imedia-t (1935), Inimi cicatrizate(1937),
Vizuina luminat (jur-nal de sanatoriu publicat deSaa Pan n 1947, n
Orizont iRevista literar, iar n volum, n1971). Volumul de fa
include,spre deosebire de prima versiu-
ne din 1934, i trei poeme inedi-te, alturi de textul
LInextrica-ble position, publicat n revistaLe Surralisme au service
de larvolution, n 1933. De aseme-nea, mai regsim un poem dedi-cat
de Geo Bogza lui Blecher iun alt text, semnat tot de
autorulPoemului invectiv, care trasea-z unele similitudini ntre
viziu-nea blecherian i poezia CociFarago din volumul Vulturul
al-bastru (1940). Versurile lui M.Blecher se remarc prin
prospe-imea impregnat de un eroscald, acvatic, corpul
transparentdin titlu reprezentnd starea dearmonie a cuplului,
realizat nplan oniric.
nnnnn Maria Dinu
corp transparent
-
8 , serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie
nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr,
nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
La Trgul Gaudeamus deanul acesta puteai sgseti cam tot ce
vo-iai: de la toate tipurile de cri icd-uri cu muzic, pn la
borca-ne cu dulcea, ceaiuri cu aromefructate, caricaturi i chiar
unconcurs de Miss.
Conform organizatorilor, laaceast ediie, au fost prezente62 de
edituri, cu mult prad, darpuini vntori, iar n cele asezile ale
trgului au fost 82 de eve-nimente culturale. Craiova, i deacest
dat, a fost unul dintreoraele cu muli vizitatori curioi,dar cu
puini cumprtori, com-parativ cu alte orae. Chiar dacscoatem
Bucuretiul din ecuaie,pentru c este cel mai mare orai acolo ntlnim
mii de vizitatori,mcar mpini de curiozitatea eve-nimentului, tot nu
ne situm ntopul clasamentului, din punct devedere al vnzrilor.
DirectorulEditurii Eikon, George VasilescuDncu, a inut s puncteze
csunt orae i zone ale rii undesituaia economic este deplora-bil,
dar unde vnzrile sunt pes-te ateptri. Bineneles, sunt isituaii
inverse.
Din rspunsurile primite, re-prezentanii editurilor sunt des-tul
de mulumii de numrul vizi-tatorilor din Craiova, dar nu ace-lai
lucru l pot spune i desprecei care sunt dispui s cumperecri. Vine
lume, dar este mai se-lectiv. Probabil din cauza posi-bilitilor de
cumprare, ceea cee grav. Venim de mult vreme laCraiova, participm
la toate tr-gurile i festivalurile de carte dinar i dac cuantificm
n cifreateptrile o s fim dezamgii.Noi ateptm bucuria revederii,a
mai menionat directorul. Flo-rin Baciu, reprezentantul
EdituriiNemira, ne-a spus c, fa de bra-oveni i de bucureteni,
intere-sul craiovenilor este mai sczut.
n ciuda eforturilor depuse deorganizatori ca s promovezeTrgul
Gaudeamus, nu muli cra-ioveni s-au artat interesai decri, ca s nu
mai vorbim desprecei care nici mcar nu au tiut deexistena trgului.
Astfel se ex-plic reacia celor mai muli tre-ctori pe care i-am
ntlnit chiarn faa Teatrului Naional MarinSorescu i care preau c
audpentru prima dat de acest trg.Nici mcar afiul care parc stri-ga
numele trgului nu le-a oferitniciun indiciu.
Gaudeamus,un trg mic
Edituri foarte cunoscute iateptate, precum Polirom, Para-lela
45, Tritonic sau Brumar, audecis s nu participe la TrgulGaudeamus
din Craiova, iar ab-sena lor nu a trecut neobserva-t. Unul dintre
organizatorii edi-iei de anul acesta, Ioana Ldaru,este de prere c
editurile carenu vin consider c genul de car-te pe care l vnd nu se
caut laCraiova. De ndat ce o carte estecutat, editurile cu siguran
vorveni i anul urmtor. Practic, pu-blicul convinge editurile s
vin.
Potrivit reprezentantului Edi-turii Brumar, pe care l-am
contac-tat telefonic, decizia de participa-re la trguri a acestora
se bazea-z pe urmtoarea ecuaie: Cndlum n considerare participareala
un trg, inem cont de costulimpus pentru instalarea standu-lui i dac
se ofer o reducerepentru cazarea i transportul oa-menilor ce se
deplaseaz n res-
pectivul ora. Iar toate acestecosturi trebuie s fie mai mici
de-ct banii obinui n urma vnz-rii pe care o facem. Dac ntr-unsingur
an nu reuim s scoateminvestiia i ceva bani n plus,urmtoarea dat nu
prea ne maiducem. Reprezentantul unei edi-turi prestigioase i de
mare inte-res pentru craioveni ne-a spus cnu particip la trguri
mici.
Oferte de tot felulla Gaudeamus
n acest an, Editura Aius avenit cu titluri ale cror
preuripornesc de la un leu i care ajungla 50 de lei. Venim de opt
ani laTrgul Gaudeamus, iar de acestdat am adus nouti cum ar fiMica
enciclopedie a povetilorromneti de Ovidiu Brlea, noifiind singura
editur de pe piacare o ofer. Am mai adus i unvolum de versuri care
nu a maifost editat din 1934. ns n ziuade azi sunt cutate mai mult
criSF, fantasy, i despre vampiri,conform lui Petrior Militaru,
re-dactorul-ef al editurii.
Din a doua zi a trgului, Editu-ra Eikon a nceput campania
destimulare a lecturii cu o ofert de50% reducere la toate
titlurile,preurile fiind ntre 5 i 80 de lei.Editura Humanitas nu a
avut ofer-te la fel de satisfctoare precumEditura Eikon, ns, cu
toate aces-tea, a primit de nenumrate ori ti-tlul de cea mai votat
editur, in-clusiv anul acesta. Avem preuricare pornesc de la 15 lei
i ajungla 200 de lei. Toate titlurile suntreduse cu 10%, iar la dou
cricumprate, a treia, cea mai iefti-n, este gratuit. ne-a
exemplifi-cat Loredana Braoveanu, mana-gerul editurii. Titlul de
cea maivotat editur este explicat princalitatea crilor i prin
colabora-rea cu autori deja consacrai,printre care se numr
LucianBoia, Gabriel Liiceanu, MirceaCrtrescu i Andrei Pleu. Noinu
scoatem titluri de dragul de ascoate, a adugat reprezentan-tul
Editurii Humanitas.
Printre noutile cu care se la-ud Editura Humanitas, anulacesta,
se numr: Strada dughe-nelor ntunecoase de PatrickModiano, ctigtorul
PremiuluiNobel de anul trecut, Podul cutrei arce, Trecute viei de
doam-ne i domnie, Jurnal de rzboial Reginei Maria, Bezn
clar,Adulter. Pe lng titlurile dejamenionate, craiovenii mai
suntinteresai de tiin i filosofie,acestea fiind unele dintre cele
maibine vndute cri de la EdituraHumanitas.
La Editura Corint cel mai bines-au vndut crile de istorie,
celede limbi strine i cele pentru co-pii, iar preurile au pornit de
la10 lei.
Editura Nemira nu a lipsit nici-odat de la Trgul Gaudeamusdin
Craiova, iar anul acesta a ve-nit att cu titluri de for din
do-meniul SF, ct i cu reduceri sem-nificative. n ziua de azi
intere-sele cititorilor sunt foarte varia-te. n ceea ce privete
EdituraNemira, avem nite titluri foartecerute precum Urzeala
tronuri-lor, Dansul dragonilor, de obi-cei partea de SF, pe care
cititoriicontinu s o consume. Avemcri care cost de la cinci lei
pnla 70 de lei, dar la toate avem oreducere de la 30%, special
pen-tru trg, ne-a spus reprezenta-tul editurii, Florin Baciu.
Reprezentanii standului Aso-ciaiei Macedonenilor
ofereaucalendare, cri, dicionare i re-viste gratis, pentru curioi.
Scrii-torul i poetul macedonean, Emi-lian Mirea ne-a spus c anul
aces-ta au pus la dispoziia vizitatori-lor interesai de cultura
macedo-nean cri de bucate tradiiona-le, un volum bilingv de
poeziisemnat de Constantina Dumi-trescu, dar i noul volum
aprutrecent: Alexandru Macedonsky Macedoneanul literaturii ro-mne,
semnat chiar de interlocu-torul nostru. Emilian Mirea a i-nut s ne
precizeze c Asociaiabeneficiaz de donaii i de spri-jinul Guvernului
i are drept scoppromovarea culturii macedonene,astfel crile i
revistele aduse latrg au putut fi distribuite gratuitvizitatorilor,
n fiecare an.
Reprezentanii standului Cra-iova Capital European zm-beau i ei
ademenitor trectorilor,ndemnndu-i s cumpere diver-se produse care
purtau imagineasau simbolurile oraului Craiova:de la cni i magnei,
pn la ta-blouri i goblenuri realizate de ar-titi locali. Gratis au
fost doarpliantele care prezentau oferta in-stituiilor culturale
locale, iar pre-urile celorlalte produse variauntre un leu i 300 de
lei. Repre-zentantul standului, Marina An-dronache, ne-a spus c
venirea latrg este o modalitate de a-i in-forma pe craioveni c
oraul nos-tru are un cuvnt important despus n competiia pentru
Capita-l Cultural European.
N-au lipsit nici crile biseri-ceti de la ediia de anul acesta
aTrgului Gaudeamus. De exem-plu, la standul Mitropoliei Olte-niei
am gsit cri ale cror pre-uri porneau de la 80 de lei.
Re-prezentantul standului ne-a spus
c astfel de cri se adreseaz nspecial studenilor de la
Faculta-tea de Teologie, dar i celor pre-ocupai de tainele
bisericeti.Banii obinui la trg se ndreap-t ctre Editura Mitropolia
Olte-niei, care va edita alte volume.
Preuri mici laGaudeamus, dar maimici n supermarket
Cu toate ofertele i reducerileprezentate la Trgul Gaudeamusdin
Craiova, ne-am ntlnit i cuvizitatori nemulumii de anumitepreuri.
Dei multe edituri se mn-dreau cu reducerile aplicate spe-cial
pentru trg, ntr-un supermar-ket din cartierul Lpu am gsit oparte
dintre crile expuse pe raf-turile editurilor, dar mai ieftine.Cteva
exemple de astfel de crisunt Adulter de Paulo Coelho,care pe raftul
Editurii Humanitas,de la Gaudeamus, avea preul de32 de lei, iar n
supermarket costa30 de lei. i n cazul crilor lui Lu-cian Boia a
fost o competiie ntresupermarket i Gaudeamus: cri-le Romnia, ar de
frontier iDe ce este Romia altfel? le pu-teai cumpra din magazin cu
doilei mai puin dect la trg. Dacdoreai s citeti cartea scris
depreedintele Klaus Iohannis, Pascu pas, o puteai cumpra de la
trgcu 15 lei, ns n supermarket cos-ta doar 13 lei. Cu toate c
aceastcarte a beneficiat de un succesrsuntor la lansarea de la
Bucu-reti, craiovenii nu au privit-o cuatt de mult interes: oamenii
vin,se uit, vor s o ia i li se parescump a spus rznd
reprezen-tantul Editurii CurteaVeche. i peraftul Editurii Rao, de
la trg, car-tea If I stay era mai scump cuciva lei.
Cu aceeai problem ne-amconfruntat i n cazul celor de lastandul
Bayton Music. Mi s-auprut foarte scumpe CD-urile, iarcalitatea nu
mi s-a prut cea maibun ca format audio. Am vruts cumpr Depeche Mode
- Bestof i era 85 de lei redus de la 100.Comparativ cu preurile de
pe in-ternet, care variaz ntre 40 i 70de lei, CD-urile au fost mai
scum-pe la standul de la trg, ne-aspus un vizitator pasionat
demuzic.
Recomandareaediturii
Dragostea pentru lectur,ne-a fcut s mai dm o ansediturilor
prezente. Aa c le-amprovocat la cteva recomandri
care ne-ar ajuta n demersul jur-nalistic sau care ne-ar face
maiplcut timpul liber. Editura Eikonne-a recomandat cartea de
inter-viuri a lui Ion Jianu Strigturipeste ocean de la Washington
laCraiova, n care gsim dialoguricu peste 30 de oameni din
toatedomeniile cunoaterii. EdituraHumanitas nu a prea avut
crispecializate n domeniul jurnalis-tic, dar ne-a propus s
citimmemorii, jurnale i beletristic.Editura Corint ne-a ndemnat
slecturm tot ce ine de istorie, iarNemira a propus colecia
DamenTango. Recomandarea EdituriiAius ne-a introdus n tainele
po-eziei i anume volumul de versuriNopile mele, nopi... .
n timp ce ne plimbam pe lastandurile Trgului Gaudeamus,ne-a
atras atenia o carte, careulterior ne-a fost i recomanda-t: Eti
cool i dac vorbeti co-rect, a Editurii Univers Enciclo-pedic Gold.
Suntem, fr ndo-ial, datori s aprm limba ro-mn care, azi, n era
internetuluii a televiziunii este deseori mu-tilat. Ca s nu mai
vorbim de-spre anumite expresii sau cuvin-te folosite greit, care
mai apoiajung s fie introduse ca atare nlimba romn i asta din
cauzafaptului c din ce n ce mai mulioameni le folosesc. S
eliminmacest practic pentru c, nfond, suntem cool i dac vor-bim
corect, ne-a spus reprezen-tantul standului.
La Trgul Gaudeamus din Cra-iova, pe lng cri, am avut partede
ceaiuri, dulceuri i chiar decalendare cu femei dezbrcate.Pn la urm,
nudismul este o for-m de art. Sau poate este doar ostrategie a
celor de la Editura Priorde a atrage mai muli clieni la stan-dul
lor cu cri. n timp ce calen-darul cu nuduri rtcit printre crinu a
fost observat chiar de toatlumea, standul cu ceai, biscui ideja
celebrele candy-pops ale ce-lor de la ceainria Bernschutz &co a
ridicat semne de ntrebare.Luminia Dragomir, managerulceainriei,
prezent la trg, ne-aspus c e nevoie de ceva rbdarepentru ca oltenii
s nceap svad cu ochi buni lucrurile maipuin ntlnite n zona lor:
Esteprimul an n care participm la tr-gul din Craiova, dar la
Bucureti,deja ne numrm de ani buni prin-tre organizatori. Am ctigat
chiarpremiul Ceainria Trgului Gau-deamus Bucureti i acest lucrune-a
ncurajat s ncercm i nCraiova. ntr-adevr, exist multmai muli oameni
care prefer cea-iul n capital, dar am observat c,ncet, ncet sunt i
craioveni carei-au fcut obiceiul de a trece pra-gul ceainriei
noastre.
Bernschutz&co a ncercat s-iademeneasc pe craiovenii veniila
trg cu o gam larg de ceaiuriorganice, pe care Luminia Drago-mir le
recomand de savurat m-preun cu o carte bun. Dintreacestea, ceaiul
verde, dar i celecu arome fructate au fost alege-rea vizitatorilor
de la Gaudeamus.Pe lng acestea, managerul ceai-nriei ne-a
recomandat o combi-naie mai ndrznea de ingre-diente compus din ceai
negru igaram masala (amestec iute),popular n India. Printre
condimen-tele amestecului indian ntlnim:cuioare, coriandru, dafin,
carda-mon, scorioar i nucoar.
nnnnn Madeline Neagoennnnn Oana Voinic
nnnnn Adelina Ciochia
cultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la
ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la
ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la
ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la ofertcultur la
ofertcultur la ofert
-
9, serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou,
anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr, nr. .
. . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
nnnnn ION BUZERA
ntre fenomen la mod (cunuanele de idiotizare ido-latric aproape
inerente) ispaiu util, generos, mereu hap-sn, de autopromovare,
selfieideatic i bagatel ontic, Face-book-ul este ceva ce
dureazpuin, dei conserv pe termennelimitat. E metafora cea mai
li-teral a perisabilitii. Mai e,dac vrem, i maya suprem, ilu-zia
grotesc-sublim a prezenei,intrarea n starea de conectabili-tate
care preced depersonaliza-rea, cci aa vei avea ansa de ate pierde n
neantul celorlali, ncutia fr de sfrit a uneitranse trandafirii,
luxoase, co-municaionale. Practic, cel maispectaculos fenomen al
ultimu-lui deceniu din imperiul virtualu-lui risc s poat fi
caracterizat norice fel, metahaotic, pulverizn-du-i atributele i
anihilndu-sepe msur ce se rspndete. Amncercat s atrag atenia mai
susasupra ctorva dintre ideile uneifoarte instructive cri aprute
decurnd: Facebook. Fabrica denarcisism de Teodor
Baconschi,Humanitas, 2015, 173 p. n primulrnd, merit s comentezi o
ast-fel de carte, chiar dac n ea sesusine i c FB-ul n-ar fi dectun
Hades colorat (p. 96), c arfi, altfel spus, o black hole a
sim-mintelor, fotografiilor, filmulee-lor, supoziiilor, gndurilor i
totrestul ce ine de entitatea umangeneric. Dintr-un anumit
unghi,cartea este un autoportret, dinaltul e o analiz care s-ar
dorirece, dar nu poate rmne aa,pentru c ntreine mult prea mul-te
pasiuni, care nu au cum s nuse strecoare n discurs.
Teodor Baconschi este unuldintre eseitii romni de azi carecontez
i care rmne n cri nurma oricrei cerneri, orict desevere. Reuete s
introducmultiple compatibiliti, este m-bibat cu referine solide,
scriealert i acumuleaz substan re-flexiv bogat. Uneori, acest
fer-mector autor e tanat de o n-cntare de sine irepresibil,care se
transmite (incontient)gndului desfurat n text i linjecteaz cu
vanitate (Am remar-cat acest fel involuntar de umfla-re a glandei
narcisiace i la An-drei Pleu.) E ceea ce, probabil,conduce, prin
legile nescrise aletransferului afectiv, inclusiv laservilisme
dizgraioase, precumunul, celebru, repetat obsesiv (caun fel de
memento al uniceierori care te poate costa!) pemulte canale i pe
care e de pre-supus c l regret: encomionuldepus la piciorele Elenei
Udrea.(De exemplu:
http://www.realita-tea.net/baconschi-catre-udrea-elena-trebuie-sa-fac-eforturi-mo-numentale-sa-nu-cad-sub-farme-cul-tau_774483.html.)
S-a plasatacolo Teodor Baconschi, pe aceascen a umilinei, cu o
voluptateuor masochist: a formula ast-fel de lingueli tinde s pun
ndubiu un ntreg sistem de formu-lri memorabile (care par s
func-
ioneze autotelic, imune la refe-rent), cu toate c nu-l poate,
defapt, cltina. De altfel, i-a datsingur seama de enormitatea
ace-lui elogiu, din moment ce a trecutn extrema cealalt:
http://www.nasul.tv/2014/08/20/bacon-schi-atac-fara-precedent-la-adresa-elenei-udrea-orice-tarfa-da-lectii-poporului-roman.
Con-trastul e prea frapant, ca s nune pun n gard cu privire la
oanumit minim moral, pentru cnu are rost s cerem mai mult.
n Fabrica de narcisism au-torul se simte ns foarte bine. Pede o
parte, pentru c poate etalacte ceva din potenialul desarcasm de
care dispune, pe dealta pentru c vrea s neleagfenomenul, participnd
la el, fi-ind parte (bucuros-infim) a lui,sporindu-i taina i
descifrndu-i din mers, prin acumulri brute,mecanismele. Dac
evalumcartea din perspectiva oximoro-nului etic enunat, am avea
de-aface cu un complex iubire-ur,care ar presupune dorina de a fict
mai mplinit acolo ilucidiatea de a constata c faceparte din lumpen
proletariatulvedetismului (p. 38). De pild,dac Teodor Baconschi are
8172de aprecieri, Bill Gates are14.405.338. Autorul se nscrie
ntr-un centru de reflecie, aleato-riu ca oricare altul, dac
interiori-zm convenia reelei, dar elabo-reaz un model de
precauieactivat de o interdisciplinaritates-i zic organic. Sunt
desfoliateo mulime (poate prea multe) desubteme care s-ar lega,
ntr-unfel sau altul, de rivuluiadigital: istorice,
mentalitare,antropologice, politice, literare.Din nucleu nesc idei
cu celemai diverse lungimi de und.Complicitatea eu-reea exist,dar
s-ar putea s fie gndit cuoarecare perfidie. Parc i-ar fidorit, pn
la urm, s scrie unmic manual de supravieuire nsecolul XXI: Omul
ierarhic amurit odat cu raionalismul car-tezian, care a redus lumea
la rai-une i raiunea la simuri. Dac l-am putea resuscita, ar fi
moral-mente [sic!] fantastic. Dac nu,va trebui s privatizm
libertateapierdut prin era cantitii i amaselor. S redevenim
creativi isolidari n forme antisistemice.Altfel spus, s fim noi
ninebunii slbatici ai unor microrepu-blici n care legea, regulile
iierarhiile de valoare au iari unefect moral percutant. (p. 172)Mi
se pare locul cel mai promi-tor intelectualmente din carte, maiales
c este att de suav-utopic.ntr-un fel, omniprezent, temansi este
surprinztoare, cutoate c ea este epifenomenulunui mediu care nu te
poate lsaindiferent i care a ncetat, defapt, s mai surprind,
indiferentc l vezi ca fast-food ideatic,stultiie polimorf, bazar
fotogra-fic, educaie muzical anapoda,intempestiv, un Beethovenurmat
de o indimenticabil maneaetc., etc. Poi selecta, poi ejecta,poi
refuza, poi face ce vrei, dartot ntr-o bul de vid te vei afla.Ce mi
se pare colosal este caici aproape orice se stultific,nimic nu
poate scpa de sub
vraja comuniunii pstoase,indigeste, dac o priveti de lacea mai
mic distan. Diamantulse pierde n gunoi i se simte bineacolo, la
cldur. S-ar putea, nuexclud, s apar profesii noi defelul: cuttori
de pietre preioasen infinitul, hiperstratificatuldeeu
facebookistic.
Iat-l pe Teodor Baconschiteoretiznd frenetic din
interiorulfenomenului: Virtualul are toatecaracteristicile unui
drog. Detur-neaz atenia, transform senza-iile, modific percepiile,
confun-d halucinaiile cu mplinirea do-rinelor, proiecteaz eul
ntr-olume alternativ, scutit de inter-dicii i dureri. n lunga lor
istoriecultural, produsele extatice au
fost accesibile doar marginalilor,geniilor rzvrtite,
misticilor,amanilor i profeilor dornici srstlmceasc, n
bolboroselipenticostale, voina divin. Ma-rea noutate e tocmai
democrati-zarea lor prin extinderea lumii vir-tuale. Faptul c
aceast micarescade productivitatea global edeja o glum pe FB, ca i
faptulc realitatea i cere drepturile nfiecare clip... Nu poi fi
omer,alegtor nemulumit, filozof ama-tor, ndrgostit sau muribund
nlumea virtual. (p. 140) Dacacest fragment este rezultatulunei
deturnri a ateniei etc.,avem toate motivele s nu ne te-mem. Cine
poate specula att deintens nu e lovit de molima pe
vizitator n fabrica de narcisismcare o descrie.
Miza destul de pervers pevolatilizarea identitii a
FB-uluiconduce la amorful opiunii iindistinctul opiniei: pn la
unpunct, se poate observa c tescufunzi n oceanul unidimen-sional ca
s scapi de tine, daracolo dai tot de tine, multipli-cat de milioane
(acum: miliarde)de ori: o hipertrofie monstruoasa unui eu tot mai
absent, tot maidezarticulat, n ciuda libertii to-tale pe care o
are. (Chiar aceastaar putea, la o adic, s-l descum-pneasc.) i neleg
perfect pecei care (printre care m numr)nu au cont pe FB, riscnd
snu existe virtual, dar pstrn-du-i bruma de umor, ca
refuzaristocratic al celui mai vizibil,ofertant anonimat.
Binenelesc i neleg i mai bine pe cei carese conectez nainte de a-i
beacafeaua de diminea, n atepta-rea, cu sufletul la gur, a nout-ii
legate de pisica prietenului dinCanada sau a oricrei alte
infor-maii inedite. Numai c acesta,ineditul, se recicleaz att
demult, nct devine desuet naintede a apuca s fie cu adevrat
nou.
Autorul crii Facebook. Fa-brica de narcisism comunicspumos i
elasticizeaz ideea, nubate aproape deloc apa n piu, edistant strict
ct e necesar i gla-cial n empatii, teoretizez, cumam vzut,
intrinsec, zglobiu, frfumuri filo-pedagogice oricuminutile: Orice
pagin de FB esteo mini-editur de autor, cu pro-ducie continu, tiraj
fatalmentelimitat i posteritate nul. (p. 27)S notez i impardonabila
greea-l de corectur din rndul 9 al p.56. Foarte multe fragmente
dincarte sunt, de fapt, citabile, fr adepi un anumit nivel
onorabil,gndit poate strategic aa, au-tocontaminat de subirimea
deorice fel a obiectului studiat.
n orice caz, dac toi utiliza-torii de limb romn ai FB-uluiar
citi aceast carte, am vorbi cutotul altfel despre blnd-tembe-la,
ritualica, ferventa, adictiva,minunata activitate a postrii peFB,
fabrica de porelan.
Daniel Gu
-
10 , serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie
nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr,
nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
Pe 28 ianuarie a avut loc,la Facultatea de Agro-nomie,
spectacolul deabsolvire al studenilor de la De-partamentul de Art
Teatral alFacultii de Litere din Craiova. S-apus n scen piesa
,,MALVOLIIdup A dousprezecea noaptede William Shakespeare, n
regiaconf. univ. dr. Alexandru Bourea-nu, directorul
Departamentului.Intrarea a fost liber, iar tinerii ac-tori s-au
bucurat de sala aproapeplin. Fr doar i poate, specta-torii au fost
cucerii.
Diana Gruia: Caracterizai-mi, v rog, generaia aceasta,
ncomparaie cu celelalte genera-ii ale Departamentului de
ArtTeatral.
Alexandru Boureanu: Evi-dent, fiecare generaie are ostructur
diferit pentru c ei nusunt un grup, ci sunt individuali-ti. De
aceea, cursurile noastresunt de multe ori structurate nstudii
individuale, unde existdoar un student i un profesor.n acest mod,
se poate lucra maibine pe problema fiecruia. Tre-buie s lum n
calcul faptul cun actor este un instrument, careare altfel de
sonoriti, altfel decoarde, care trebuiesc acordate.Unii sunt
chitri, alii sunt viori,alii contrabai. Depinde de ceeace lumea
numete talentul fiec-ruia. Este un lucru nnscut, cevanativ, pe care
noi suntem datoris l acordm, pentru a-i lsa dupcei trei ani de
studiu, liberi pe pia-a cultural.
ntre aceast generaie i ce-lelalte, nu vd o mare diferen.Este
adevrat c exist generaiimai bune i generaii mai slabe,dar acest
aspect este legat, maiales, la ct de unii sunt ca grupi ct de mult
procentual sunt ceifoarte buni din clas, iar, n acestan, cred c
este o generaie bunspre foarte bun.
D.G.: Ce ai nvat de la ei?A.B.: De la ei, cred c am nv-
at s am i mai mult rbdaredect aveam nainte. Au fostmomente de
dezechilibru n caream vrut s renun la proiect pen-tru c era un
pariu foarte greu, peun text de Shakespeare ntot-deauna este un
pariu foarte greu,i am nvat, cred, s-i tolerezfoarte mult.
Exact cel pe carenu puneau prea mult
baz ajungeas fac meseria
D.G.: Ai remarcat pe cinevaanume?
A.B.: Nu sunt genul de profe-sor care s fac pasiuni pentruanumii
studeni i nici s pariezpe viitorul lor. Mi-am dat seamadeja de 15
ani aproape, de cndpredau, c de multe ori, colegiimei, care fceau
pariuri pe anu-mii studeni, pierdeau, i exactcel pe care nu puneau
prea multbaz ajungea s fac meseria.
D.G.: Totul este n funcie demunca depus, nu-i aa?
A.B.: ntotdeauna! n aceastmeserie este foarte importantmunca.
Chiar Stanislavski spu-nea acest lucru, c munca con-
Alexandru Boureanu: tot ce ai vzut ieri laspectacol este fcut cu
o finanare de zero lei
teaz mai mult dect talentul i,n afar de munc, cred c este lafel
de important, ca n orice altprofesie, i acest hazard, anumeansa pe
care o are fiecare dintrenoi n drumul profesional pe carel
ncepem.
D.G.: Care sunt primele sfa-turi pe care le dai studeniloratunci
cnd intr la Facultateade Teatru?
A.B.: Nu mai tiu s rspundla aceast ntrebare, pentru c deciva ani
nu predau dect la anulIII i la master. Primele lecii deteatru se
fac n anul I. ns, me-reu le spun studenilor c nu inv cum se face
aceast mese-rie, ci pot s le atrag atenia lacum nu se face. Este
mai uor sspui ce nu e bine dect ce estebine, iar n momentul n care
spun,,aa nu se face n teatru, le ex-plic, ns, c, n general, nu
seface, dar se poate face i aa cumnu se face.
D.G.: Cum ar trebui s fie ac-torul perfect?
A.B.: Actorul perfect ar trebuis aib toate trsturile
sufleteti,fizice, intelectuale, pe care le re-gsim la modele de
actori mari,cum ar fi De Niro. n general, ac-torul perfect are un
ritm foartebun, ureche muzical i un glasfoarte bun; tie s danseze.
Deasemenea, actorul perfect are odicie impecabil, cultur i omemorie
foarte bun. Toate aces-tea mbinate printr-o lectur icultur
fantastic ar putea fi tr-sturile unui actor bun.
Am stabilit foarte clarfaptul c ei au nevoie
de mine i eu de eidoar ca profesor
D.G.: De ce ar trebui s vinstudenii la cursurile
dumnea-voastr?
A.B.: Eu nu le cer studenilors aib prezene la cursul meu,numai c
paradoxul acestei me-serii st n faptul c este o mese-rie
individualo-colectiv pentruc faci singur, dar depinzi tot tim-pul
de ceilali. La mine, studeniiau prezen 100%, asta i pentruc noi
avem beneficiul de a nemodula cursurile educaionale(n.r.:
improvizaie, ateliere de cre-aie, arta actorului) i le stabilimn
general dup-amiaza. V spu-neam c am avut mici problemecu aceast
generaie. Ele au fostprovocate exact din cauza faptu-lui c nu ne
puteam strnge latimp i am plecat o dat, de douori, pn cnd am
stabilit o regu-l foarte clar: n momentul ncare sunt studenii
acolo, mi dauun telefon i eu fac dou minutepn la ei la clas. Lucrul
acestas-a rezolvat, n sensul n care amstabilit foarte clar faptul c
ei aunevoie de mine i eu de ei doarca profesor.
D.G.: Credei c noile gene-raii de actori de pn acum voravea mai
multe oportuniti de-ct cele de pn acum? i carear fi?
A.B.: Ei au mai multe oportu-niti dect ceilali, cu condiia sfie
foarte stpni pe una saudou limbi strine. Exist o des-chidere
fantastic ctre teatrele
din Europa, ctre coproduciileinternaionale, aceste trsturiale
mobilitii artitilor, att n tea-tru, ct i n film, deschid
oportu-niti mai mari dect le aveau ac-torii de pe vremuri. n
schimb,atunci erau puini actori i erauvedete. n ziua de astzi,
actoriisunt nite oameni normali, nitepersoane ca n orice alt
profesiei singurul merit pe care l poateavea un actor n ziua de azi
esteacela de a fi cunoscut pestegraniele rii sale.
D.G.: Ce v-ai reproa ca pro-fesor?
A.B.: Eu mi reproez tot tim-pul tot felul de chestii. mi
dauseama c a putea s fiu ba maibun, ba mai dur. Lucrurile
suntntotdeauna n contradictoriupentru c de multe ori trebuie siei
decizii i, n general, acesteatrebuie s aib un anumit gradde
duritate. Va trebui s revii asu-pra msurilor pentru c nu este
oproblem legat de note, ci de alucra cu o fiin uman, care,
ngeneral, n aceast meserie, estesensibil, aa c aceast duritatetot
timpul trebuie moderat. Tre-buie s fii, cum cineva spunea,un pumn
de fier ntr-o mnu decatifea.
D.G.: Este Departamentul deTeatru sprijinit pe ct ar trebui?
A.B.: Suferim la fel ca toatecelelalte secii de o
subfinanarepentru Universitatea din Craio-va. Tot ce ai vzut ieri
la specta-col, este fcut cu o finanare dezero lei, pentru c, n
ultimul timp,problemele financiare fiind att demari n toat ara, a
trebuit s neadaptm i s ncercm s facemspectacole fr niciun fel de
in-vestiie.
D.G.: Cum v explicai faptulc se nscriu din ce n ce maipuini
tineri la teatru?
A.B.: Ne-am ntrebat i noi demulte ori acest lucru.
Principalacauz este faptul c nu existcursuri de teatru n coli.
Dacexistau aceste cursuri de teatru,aa cum exist cursuri de
mate-matic, de chimie, i de toate ce-lelalte materii, lucrurile ar
fi stataltfel. Studiind o anumit mate-rie, elevul ncepe s o
iubeasci se va duce evident ctre o pro-fesie de genul acela.
Atta timp ct teatrul nu seface dect la Palatul Copiilor,unde
sunt cteva grupe de copii,evident c nu avem nici noi dupaceea cum s
realizm o baz deselecie pentru aceast meserie.Totui, n alt ordine
de idei, nicioalt profesie, n ziua de astzi, nueste att de activ
financiar. Tea-trele, n general, sunt pline.
O alt cauz este faptul c nuexist o alternativ la teatrul destat
i la teatrul bugetar, undeabsolvenii s-i poat cuta banipentru a-i
finana proiecte deteatru independent, cum este nstrintate. n Frana,
de exem-plu, nu exist deloc actori anga-jai la stat, toi sunt
independenii i pot desfura activitatea cuajutorul diverselor forme
de fi-nanare ale creaiilor lor. Dac arexista aceast alternativ i
amvedea nu tiu cte spectacoleindependente, atunci, cu siguran-, ar
fi mai mare interesul, darinteresul este pentru nimic acum.
Tinerii vin la teatrunumai dac sunt adui
D.G.: De ce este important svin oamenii la teatru?
A.B.: Dac o lum pe epoci ine gndim la generaiile trecute,ei
veneau la teatru pentru c nuaveau alternativa
televizorului,internetului. Teatrul era un loc de
evadare. Acum, gustul pentruaceast art s-a schimbat i ceicare
vin la teatru, vin pentru acelcatharsis, de a participa afectivla o
poveste n care se identificori cu o situaie, ori cu un perso-naj.
Vin pentru a se amuza, v-znd caractere cunoscute din via-a social,
pe care le identific pescen i strnesc rsul; pentru aface acest
schimb de energii din-tre scen i el ca public receptor,ori pentru a
uita de problemelecotindiene.
D.G.: Cum apreciai genera-ia publicului tnr?
A.B.: Tinerii vin la teatru nu-mai dac sunt adui. Iniiativa nuo
iau singuri. De obicei, ori princoli, ori prin grupuri, sunt
con-vini s vin. Sunt foarte puinitineri care vin din proprie
iniiativs cumpere bilete. Aceastproblem o au absolut toate
tea-trele din Romnia i are legturdirect cu ceea ce discutam
lanceput: dac se fcea teatru dinclasele mici, se forma i
gustulpentru teatru, dar atta timp ctexist internetul i ne putem
uita laun film gratuit, e mai comod s stmacas, dect s venim la
teatru.
D.G.: Ce credei, ncepe tea-trul modern s aib o mai maretrecere
la publicul craioveansau oamenii au rmas fideli, nmare parte,
teatrului clasic?
A.B.: n limba romn sunciudat s spunem publicuri, dareste adevrat
c exist mai multepublicuri. Sunt oameni care pre-fer spectacolele
clasice, specta-colele tradiionale, aa cum le-auvzut ei odat i vor
s vad ace-lai lucru pentru c pentru ei, ace-la este teatru. La fel,
sunt i oa-meni care i-au schimbat gustul,n funcie de noile micri
tehno-logice, ctre ceva mai actual, cevacare s vorbeasc despre
astzii nu despre trecut. Aa cum exis-t publicuri pentru
spectacolemuzicale, publicuri pentru spec-tacole de circ sau
spectacolesportive, tot aa exist i publi-curi pentru teatru. Sunt
oamenicare prefer comedii i oamenicare prefer spectacolele de
art.Spectacolele de art sunt acelespectacole vnate de marile
fes-tivaluri din lume, precum: Avig-non sau Edinburgh, unde existun
public elitist, care vrea svad spectacole cu foarte naltinut
artistic.
D.G.: n Craiova se poate tridin teatru?
A.B.: Nu, i nu este vorba doarde Craiova. n Romnia nu sepoate
tri decent din aceastmeserie. Dac mai triesc decent,o fac probabil
1 sau 2% dintreactori, cei care fac filme n gene-ral, adic
vedetele. Dac ne ui-tm la Craiova, n momentul ncare venim la
teatru, preul unuibilet variaz ntre 10 i 20 lei, pecnd, n momentul
n care vineun spectacol cu aa-zisele vede-te de la Bucureti, preul
unui bi-let ajunge i la 100 lei. Actorii ncsunt bugetari, nc au
salarii cai profesorii din nvmntulpreuniversitar, bine plafonate
lasubzistena cotidian.
Interviu realizat deDiana Gruia
Foto: Ctlin Corneanu
-
11, serie nou, anul Xserie nou, anul Xserie nou, anul Xserie
nou, anul Xserie nou, anul XVIIIVIIIVIIIVIIIVIII, nr, nr, nr, nr,
nr. . . . . 3-43-43-43-43-4 ( ( ( (
(197-198197-198197-198197-198197-198), 20), 20), 20), 20),
201515151515
ecturi
Dei astzi societateanoastr pare s mpr-teasc un inventarrelativ
stabil de idei i percepiiculturale (n general pozitive)despre
natura dragostei, aceaststare de fapt are o vechime dedoar cteva
secole, i este rezul-tatul unui proces de adaptare afiinei umane
biologice i so-ciale la efectele provocate deiubirea romantic. Din
punct devedere cultural i critic, ar fi bines evitm eventuala
plasare sub-iectiv n raport cu acest subiect,cci, orict am fi
tentai s mizmpe fundamentarea filosofiei noas-tre despre fiorii
dragostei pe pro-pria experien, vom fi forai sne nclinm n faa
evidenelor is-toriei culturale care ne va demon-stra ct de
repetabile i comunesunt cele mai private emoii.Acestea sunt cteva
dintre idei-le discutate de profesorul ameri-can Ian Frederick
Moulton n car-tea sa, Dragostea n tipar n se-colul al XVI-lea:
popularizareasentimentului romantic1 . Con-centrarea asupra acestei
epocieste generat de evenimentulapariiei crii tiprite de larg
con-sum n rile occidentale. Aflatpn atunci cu precdere la n-demna i
plcerea claselor desus, documentul tiprit este, nfinal, direcionat
i ctre baza pi-ramidei sociale. Nu este delocsurprinztor c unul
dintre celemai populare subiecte laice aleprimelor producii
editoriale afost dragostea, dat fiind succe-sul constant, pn astzi,
al cr-ilor care i sunt nchinate.
Fr ndoial resimit, experi-mentat, analizat n cercuri maiintime
sau mai largi i pn atunci,dragostea nu avusese nc oca-zia s peasc
dincolo de avan-scena att de intens proclamatde trubaduri i truveri
a eticheteicurteneti din Evul Mediu. Demo-cratizarea dragostei prin
carte ansemnat astfel diseminarea reto-ricii, ideologiei,
filosofiei legate derealitile tulburtoare ale iubiriiromantice la
nivelul maselor, ge-nerarea unui limbaj de explicare aei i, nu n
ultimul rnd, de controla laturii sale iraionale.
Unul dintre cele mai interesan-te planuri de discuie din
volumeste cel al contientizrii de ctreoccidentalii secolului al
XVI-lea apericolelor generate de emoiileromantice, aflate desigur n
para-lel cu avantajele de ordin spiritualpe care ele le pot
procura. Acestaeste i marele merit al tipului deanaliz pe care ne-o
propune aiciautorul american specialist n lite-ratura italian
premodern, i anu-me capa