COLEGIO NACIONAL GUAYLLABAMBA
INDICE
AGRADECIMIENTO
DEDICATORIA
INTRODUCCION
El arte es una necesidad cotidiana que el hombre consume a
diario, al leer un libro, al escuchar msica, al ir al cine o al
teatro.
Es un universo amplsimo en el que se engloban lenguajes
denominados mayores como la arquitectura, la escultura y la pintura
y menores como las artes decorativas, pero tambin la msica, la
danza, el teatro, el cine, la fotografa y los nuevos lenguajes como
el computer art o el vdeo arte. La Real Academia Espaola de la
Lengua define el trmino arte como el acto o facultad mediante el
cual, valindose de la materia, la imagen o del sonido, imita o
expresa el hombre lo material o lo inmaterial, y crea copiando o
fantaseando .
El arte expresa, adems, ideas religiosas, polticas y otras de
tipo social, de las que es instrumento indispensable al crear
templos, palacios, monumentos, tumbas y dems obras que manifiestan
necesidades espirituales de la humanidad aplicadas al mundo de la
visualidad.
La pintura muy en particular ha sido una rama de al artes que
mayor difusin ha tenido a nivel universal no solo por los hombres
que se han dedicado a ella sino tambin por lo que ha significado
para la historia de la humanidad ya que de la pintura de han
servido: La iglesia para predicar sus pensamientos y la historia ha
tomado muchas de las obras pictricas como base o refuerzo para
escribir nuestra historia.
CAPITULO ITCNICAS PICTRICAS CONTEMPORNEAS MSREPRESENTATIVAS DEL
ARTE QUITEO
1.1 TCNICA
Es el conjunto de procedimientos y recursos de que se sirve el
artista para ejecutar una obra de arte; sea esta pictrica,
escultrica, musical etc.
Es el fundamento ms importante de una obra de arte, es la que
hace que el pincel siguiese dcilmente las fluctuaciones del cerebro
y de la mano, aunadas a los conocimientos, experiencias, destreza y
genio del ejecutante sirvieron para formar las grandes obras de
arte, brillantes y duraderas.
Desde el siglo XVIII luchan los artistas por conocer las tcnicas
de los maestros clsicos y no con nimo de copiarlas o reproducirlas,
sino con el fin de extraer de ellas los mtodos y materiales que han
podido resistir a la dura prueba del tiempo. La investigacin y los
medios analticos de que hoy dispone la ciencia han podido resolver
esta inquietud siendo ya asequibles la perfeccin de los grandes
maestros y aquellas bases de procedimiento que hasta hace poco
permanecan en secreto.
Podrn existir algunas pequeas diferencias entre las frmulas y
procesos ejecutados de los antiguos y los que hoy se dictan como
similares, pero es evidente, como se demuestra por comprobaciones y
pruebas, que estamos en posesin de conclusiones concretas obtenidas
por medio del anlisis de los procedimientos que facilitan una nueva
improvisacin de stos.
1.2 OSWALDO GUAYASAMIN ARTISTA QUITEO Y SU TCNICA
1.2.1 ENTREVISTAS
Siendo la ciudad de Quito cuna de varios artistas de la talla de
un Miguel de Santiago, Cazpicara, Samaniego, Camilo Egas, Pedro Len
y muchos ms que dieron fama y que dejaron un patrimonio artstico
para orgullo de su ciudad y el pas.
Para iniciar el anlisis de las tcnicas pictricas ms
representativas del arte quiteo, empezaremos por el artista ms
importante de esta poca nos referiremos al maestro Oswaldo
Guayasamn.
1.2.2 OSWALDO GUAYSAMN
Nace en Quito, el 6 de julio de 1919. La familia Guaysamn Calero
recibi a su primer hico al que luego lo llamaron Oswaldo. Su apure
fue un indio que se dedicaba al oficio de taxista y su amare era
una lavandera mestiza.
En sus primeros aos paso de una escuela a otra, siempre
expulsado porque solo se dedicaba a dibujar hasta que ingresa a la
Escuela de Bellas Artes resultando un excelente alumno, gradundose
de Pintor y Escultor. Inicia tambin estudios de Arquitectura.
La niez estuvo enmarcada de un hogar pobre, con 10 hijos que la
familia Guayasamn Calero apsara muchas necesidades de tipo
econmico, lo que oblig al futuro artista a trabajar desde muy
pequeo y contribuir de esta forma a la familia.
Gustaba mucho de la historia y la geografa como tambin de leer
libros de pintura; ms adelante incursion en la msica la cual le dej
rditos econmicos en sus momentos.
En su vida profesional desempeo cargos como Vicepresidente en la
Casa de la Cultura de Quito y ms adelante fue su presidente.
Miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
Madrid. Fue Presidente de la Asociacin Latinoamericana de los
derechos Humanos. En 1978 cre la fundacin que hoy lleva su nombre
con un sin nmero de obras tanto coloniales, prehispnicas, obras de
pintores contemporneos y lgicamente con obras de su creacin;
donando en vida todo este patrimonio al Ecuador.
Fue un artista que recorri caso todo los pases de Amrica y el
mundo lo cual sirvi de inspiracin para la creacin de sus obras;
plasmando en la mayora de ellas el dolor del ser humano y
especialmente del indgena. Nutrindose del primitivismo, del arte
degenerado y del cubismo que son movimientos relacionados con una
poltica de izquierda.
Su ideologa de izquierda le causo problemas en su vida
profesional especialmente con las dictaduras militares y con el
gobierno americano siendo, en algn momento prohibido su ingreso a
este pas.
Con su gran sueo ya en marcha que fue el de la Capilla del
Hombre, el pintor de Ibero Amrica fallece en el ao de 1999 en EE.
UU. a causa de un paro cardaco.
Su obra se ha expuesto en los principales museos y ciudades del
mundo. El mayor legado artstico se exhibe en la fundacin que lleva
su nombre.
1.3 SERIES TRABAJADAS
Entre las obras ms grandes trabajadas por el maestro se
encuentran las series, las que l mismo pintor las bautizo con un
determinado nombre de acuerdo a la situacin de tiempo, poltica,
economa e inclusive emocional por la cual paso el artstica.
Muchas de estas obras fueron inspiradas en recuerdo que de
infante le toco ver tanto en vdeos, revistas y su propia
experiencia adquirida durante su viaje realizado por Amrica Latina
que duro dos aos, cuando el artista tena 28-30 aos.
No existe un formato ni dimensin establecida para el trabajo de
estas series, por el contrario sus dimensiones son varadas
existiendo s un mensaje o una idea en comn para pintarlas, pero si
cabe anotar que predominan los formatos de grandes dimensione; para
lograr esto el pintor dividi una obra en paneles o en formatos ms
pequeos generalmente 3 x 3 m que unidos y en conjunto dan una sola
gran obra. Esta divisin poda ser de seis, veinte, treinta, etc.
Como ejemplo podemos citar alunas de estas monumentales obras :
dentro de la EDAD DE LA IRA existe la serie llamada Mujeres
llorando que est formada por siete cuadros, midiendo cada uno de
estos 145x 75 cm.
Dentro de esta misma serie de la EDAD DE LA IRA tenemos la obra
titulada LosMutilados que es un mural movible que contiene seis
paneles que miden cada uno 145 x 145 cm.
Lo mismo pasa con la obra los Condenado de la tierra formada por
nueve telas de 246 x 123 cada una, perteneciente a la EDAD E LA
IRA.
Esta distribucin de formatos y medidas era una de las
caractersticas de la obra del pintor.
HUACAYN.- Serie tambin denominada (El camino del llanto)
comenzada a trabajar en el ao de 1948, la misma que consta de
ciento tres cuadros divididos en temas que enmarcan todo el
dramatismo, las miserias y las injusticias de los indios, mestizos
y negros de Amrica Latina; de acuerdo al tema utilizaba los colores
y es as que para el indio predominaban los tierra; para el negro
los tonos rojos, amarillos y negros; blanco y negro para el
mestizo.
Para la realizacin de esta serie Guayasamn tuvo que recorrer
Amrica Latina pas por pas, conversando con la gente, tomando
fotografas y realizando miles de dibujos los cuales precedieron a
esa gran serie.
Ojos vacos, temor, soledad.......Obra perteneciente a la Serie
Huacayan.
LA EDAD DE LA IRA.- Serie comenzada a trabajar del ao de 1961,
compuesta de unos 250 cuadros. Enmarcada dentro de la injusticia y
crueldad, Guayasamn pinta pasajes de la guerra civil espaola, la
Segunda Guerra Mundial, los campos de concentracin Nazi, la
explosin de la bomba atmica en las ciudades Japonesas de Hiroshima
y Nagasaki, la prepotencia estado unidense en Vietnam, Cuba,
Repblica Dominicana y Panam as tambin las consecuencias de las
dictaduras.
Esta serie ha recorrido muchos pases del mundo; pero ha sido en
Madrid y Barcelona donde calo hondo en los espectadores a tal punto
que la mayora se han sobrecogido.
Entre las caractersticas que presenta esta obra es que el pintor
llega a la destreza plstica de esquematizar el cuerpo del hombre
reducindose a un solo conceptoemocin.
MIENTRAS VIVA TE RECORDARE.- Otros lo llaman La edad de la
ternura, homenaje a la madre e hijo que forman una pareja perfecta,
en estos cuadros se observa amor, esta relacin que siempre debe
existir entre al especie humana que habita este plantea; que es lo
que el maestro quera trasmitir a travs de estas obras plasmadas en
colores vivos y claros.
Manos de la ProtestaObra perteneciente a la Serie Edad de la
Ira.
MURALES.- Guayasamn fue uno de los ms grandes muralistas que
tuvo el Ecuador, de igual forma uno de los trabajo en la tcnica del
fresco; tcnica que por otro lado la aprendi en Mxico cuando trabajo
junto al gran Pintor Orozco.
Los murales pintados por Guayasamn no solo se encuentran en el
Ecuador sino tambin en Espaa, Venezuela, Brasil y Francia.
En Espaa se encuentran en el aeropuerto de Barajas, en Venezuela
en el Centro Bolvar de Caracas; el de Brasil se localiza en el
parlamento Latinoamericano de Sao Paulo, en el Ecuador tenemos, que
decora la fachada de la Facultad de Jurisprudencia de la
Universidad Central de Quito, el siguiente en la entrada principal
del edificio del Consejo provincial de Pichincha, la otra obra en
las paredes que rodean las escaleras principales de acceso al
interior del palacio de gobierno, el siguiente el que se localiza
en el ala norte del edificio antiguo de la Casa de la Cultura, en
el Banco Internacional de Quito, en Gamavisin, y quiz el mural ms
controversial es el que decora la sala principal del Parlamento
ecuatoriano.
Este mural tan conflictivo y muy comentado viene siendo el
resumen e varios acontecimientos polticos del Ecuador. Es una
verdad plstica que muestra la desorientacin y el desencanto que ha
padecido nuestro pas desde que nacimos como repblica, has ahora en
que no atinamos a encontrar el camino.
MaternidadObra perteneciente a la Serie Mientras Viva te
Recordar.
Compositivamente se basa en la asimetra, cromticamente es
trabajado en base a los colores tierras como los ocres con todos
sus matices desde los ms calientes hasta los ms fros terminando con
el uso del negro acopndose al tema y su mensaje.
Una de las caractersticas de este mural es la utilizacin de
planos que van de acuerdo a la importancia de los personajes,
Guayasamn ha utilizado cinco planos desde el primero que es el que
est ms cerca del espectador hasta el ltimo que es el ms alejado del
espectador.
Finalmente sobre este mural podemos decir que es un resumen o
conjugacin de todas sus experiencias como pintor, tanto en el
tratamiento de la figura como en la utilizacin de los
materiales.
1.4 TCNICAS MANEJADAS.
Antes de ingresar a la Escuela de Bellas Artes, el maestro ya
pitaba al leo. Templaba pedazos de la en la pared de la casa,
preparaba engrudo y adquira pequea cantidades e tierras de colores,
los mezclaba con aceite de linaza y de esta forma preparaba sus
propios leos y materiales.
Dentro de su amplio periodo profesional el maestro Guayasamn fue
un gran buscador y experimentador de las tcnicas; como es lgico al
inicio de su formacin experimento tcnicas como el lpiz, la tempera,
el carboncillo, el leo permitindole al mismo tiempo conocer el
manejo del paisaje y proporciones de la figura humana.
Imagen de la PatriaDetalle del Mural ubicado en la el Congreso
Nacional del Ecuador.
Ms adelante con la madurez y conocimientos suficientes entre en
una gran etapa tcnica y quiz la ms larga y con la cual plasmo gran
parte de su obra; me refiero a la tcnica del leo, a la misma que la
combino con arcilla y polvo de mrmol para darlo mayor
consistencia.
En esta etapa por de alguna forma llamarlo tenemos que paralelo
al leo trabaja tcnicas como gouache, tinta china, la acuarela,
carboncillo, lpiz, encustica y acrlico. Tcnicas de alguna forma
secundarias pero de igual dominio por el pintor, ya que las
utilizaba para trabajar temas ligeros y de pequeos y medianos
formatos a manera de relajamiento de sus grandes murales y
series.
Guayasamn siempre fue un gran experimentador de nuevas formas de
utilizacin de los materiales y es as que en el ao 41 experimenta
con la laca sinttica usada solamente para el trabajo automotriz. Un
ao ms adelante ensaya con los acrlicos, a los que los aada polvo de
mrmol para hacerlos ms viscosos y poder trabajar mejor, cabe
mencionar que el mismo tratamiento lo realiza con la laca
sinttica.
Para el ao 47 experimenta tcnicas del arte precolombino
mezcladas con las tcnicas modernas por ejemplo:
En el vaso ya cosido el ceramista dibuja con una solucin
resistente, como la cera de abeja, las partes de la superficie que
quiere decorar. El vaso es luego sumergido en una solucin orgnica
que puede ser la miel. Las partes no protegidas por el material
resistente, se colorean. Se cuece nuevamente el caso en una
atmsfera reductora. El calor hace desaparecer el material
resistente, dejando los dibujos en blanco. El calor fija la pintura
orgnica que da un fondo oscuro generalmente negro, a los dibujos.
Es una bicroma cuyo color est dado por el fondo.
Otra tcnica utilizada por el pintor especialmente por los aos
cincuenta aunque no con frecuencia fue a la tcnica de la poca
colonial como es la del pan de plata y pan de oro.
En el ao 48 realiza una mezcla de tmpera con cera caliente
logrando una especie de encustica. Asimismo, mezcla el leo con
talco y polvo de mrmol con la finalidad de lograr diferentes tipos
de texturas. Otra forma de lograr texturas es utilizando los
residuos secos que van quedando sobre la paleta a los cuales los
mola para poder trabajar.
Una interesante bsqueda fue aquella de hacer que reaccionen
qumicamente los colores y esto se lograba poniendo como base en
determinados lugares colores qumicos, sobre estos aplicaba colores
tierras; esto permita que con el tiempo los colores qumicos vayan
comiendo a los colore tierras dejando ver nuevas texturas.
Finalmente tenemos obras en que el maestro pone de manifiesto
todo su conocimiento, experiencia y dominio de las diversas
tcnicas, como es el caso de los murales (con excepcin del primer
mural (1948) que est realizado con la tcnica del fresco localizado
en la Casa de la Cultura de Quito) en los que emplea tcnicas como
las de lacas sintticas mezcladas con polvo de mrmol a manera de
material de carga, el mosaico veneciano o cristal de Venecia, y el
acrlico.
En el periodo final de su trayectoria plstica y por recomendacin
mdica solamente trabajaba con acrlico al agua ya que por cuanto los
solventes fuertes lo fueron deteriorando las articulaciones de las
manos.
1.5 ESTRATOS Y MATERIALES DE LAS OBRAS
1.5.1 SOPORTES.
Con seguridad podemos decir que Guayasamn fue uno de los
pintores que uso la mayor variedad y cantidad de soportes.
Los leos utilizaba sobre soportes de yute, camo, papel, lino,
cartulina, cartn, madera; el gouache los trabajaba sobre soportes
de cartulina; la acuarela trabajaba sobre papel, cartulina; el
carboncillo sobre papel; el lpiz sobre papel; la encustica sobre
cartulina y papel; el acrlico sobre tela, madera y acrlico; tinta
china y aguada sobre papel y cartulina; lacas sintticas sobre
metales y fibra de vidrio.
En las obras realizadas sobre soportes de madera y de formato
grande (planchas de triples) se puede observar que estas estn
sujetas a listones de madera con la finalidad de impedir la
deformacin futura de la plancha cosa que est funcionando, para los
formatos pequeos no era necesaria la colocacin de listones en su
parte posterior.
Para el caso de los murales mviles (realizados en paneles)
Guayasamn utilizaba soportes y materiales que con el pasar del
tiempo reaccionan qumicamente; como es el caso de las planchas de
acrlico con fibra de vidrio, pintura acrlica y polvo de mrmol.
La reaccin de estos tres elementos da como resultado un solo
cuerpo indisoluble.Cabe anotar que las planchas de fibra de vidrio
lo fabricaban en el Ecuador por una empresa automotriz; su
preparacin era muy especial ya que la frmula empleada para su
fabricacin se adaptaba a las necesidades del artista y tipo de
trabajo a realizarse, y es as que las planchas no tenan una
superficie lisa sino ms bien con ligeras texturas para que se
adhieran los siguientes estratos.
Por otro lado se fabricaban bastidores de aluminio a los cuales
iban sujetos los paneles o planchas de fibra de vidrio; las uniones
entre unos y otros paneles lo realizaban mediante pernos y
finalmente el gran mural era colocado a la pared mediante el
sistema de pernos expansivos.
Esta forma de trabajar los murales en planchas (murales mviles)
fue utilizado en el mural que decora la sala de sesiones del
Honorable Congreso Nacional (su montaje dur dos meses) en el
aeropuerto de Barajas en Espaa, el mural del Consejo Provincial de
Pichincha, en la Sede de la UNESCO (Pars).
Otros murales de soportes fijos (sobre el propio muro) son el de
la Casa de la Cultura de Quito, el de la Facultad de Jurisprudencia
de la Universidad Central de Quito, el que decora el interior del
Palacio de Gobierno en Quito que son realizados en mosaico
Veneciano, entre otros.
En las esculturas los soportes ms utilizados eran el bronce,
hierro, aluminio, cobre, acero y en ocasiones utilizaba
aleaciones.
El esqueleto de las esculturas lo realizaba con hierro, y para
su construccin se utilizaba suelda elctrica y autgena.
1.5.2 BASES
En pocas iniciales Guayasamn sola aplicar bases blancas a los
soportes, elaboradas con colas orgnicas y blanco de Espaa aplicadas
en capas muy ligeras casi transparentes, ms adelante trabajaba
sobre bases coloreadas las mismas que eran aplicadas en
sobreposicin; en otros casos pintaba directamente sobre el soportes
en este caso el lienzo desempeaba doble funcin; de soporte y de
elemento plstico.
A partir del ao 1959 el pintor se limita a colocar nicamente una
capa ligera de cola sobre tela y comienza a aplicar con esptula un
color espeso, dejando ver parte del soporte o pequeas reas del
lienzo.
Para el caso de los soportes de madera, esto antes de la
ejecucin plstica eran previamente lijados, tratados, emporados y
aplicados bases blancas (cola animal ms blanco de Espaa), en unos
casos y en otras capas transparentes de color como base dejando ver
la fibra de la madera; algo caracterstico de este ltimo tratamiento
es que el color de las bases era el color que dominaba toda la
obra.
Esta forma de trabajo se lo puede apreciar en la obra titulada
La Miseria que est formada en base de paneles dominando en este los
colores fros como es el caso del negro, blanco y azul.
Para el caso de los murales realizados sobre fibra de vidrio
aplicaba bases de color gris (fondo gris automotriz), o tambin en
ocasiones aplicaba un fondo de Gesso.
Ms adelante y con la fama del artista los materiales era trados
desde Espaa tanto colores, pinceles, lienzos, estos ltimos ya venan
preparados con su respectiva base blanca. La Casa Comercial que le
provea de estos materiales se denomina Macarrn.
1.5.3 CAPA PICTRICA.
A nivel de este estrato la mayora de las obras especialmente las
trabajadas con leo son capas gruesas de color, aplicadas con
esptula o con pincel pero siempre terminaban gruesas, tcnica
aplicada en sus primeras grandes obras como: La huelga, Alumnos de
la escuela, Los nios muertos; cuadros pintados por los aos 30.
En otras obras se puede apreciar que este estrato tiene
diferentes tratamientos: como aguada, empastado, raspado logrando
una hermosa mixtura en una sola obra. Este estilo se puede apreciar
claramente en la obra Reunin del pentgono I II III IV V
pertenecientes a la Edad de la Ira y en algunos retratos.
Para la realizacin de las texturas utilizaba polvo de mrmol que
lo mezclaba con acrlico u leo. Logrando de esta forma una pasta
sumamente dura comparada con la que se obtiene mezclando arena,
cemento y ripio. Tambin lograba y dependiendo de la calidad del
polvo de mrmol una brillante en los colores que sumados a la luz se
logra diferentes valores pictricos.
Pero al leo tambin lo mezclaba con otros elementos como el
talco, arena de ro y los mismos residuos secos del leo que queda en
la paleta aplicado generosamente sobre el soporte por medio de la
esptula, logrando con esto otros efectos diferentes a la tcnica
anterior descrita.
Hay que notar que en otras obras el tratamiento de la capa
pictrica es diferentes ya que introduce el grafismo realizando
incisiones a cuchillo descubierta por el artista en las cermicas
colombinas. El maestro en ocasiones cubra las incisiones con una
capa de color al leo bien disuelta y trasparente. Ejemplo de esta
tcnica se lo puede apreciar en obras como: La Primavera, Casas de
Quito, series de las manos, entre otras.
1.5.4 CAPAS DE PROTECCIN
Por lo que se puede apreciar en la serie la Edad de la Ira, los
cuadros una vez secos reciban una capa de barniz incoloro para
luego ser abrillantados o pulidos a manera de los vasos
precolombinos. El empleo del barniz tambin serva para fijar las
obras realizadas al lpiz o carboncillo.
En el caso de las esculturas aplicaba capa de proteccin a base
cidos, cera y fuego.
PROCESO DE EJECUCIN.- En el taller el artista es grade y con
gran luz, no precisamente la luz que entra por una ventana ya que
el taller carece de esta, por distraerla mucho, segn versin del
propio pintor. Pero el taller posee tragaluz por donde el interior
se ilumina.
En el mismo existen grandes mesas que utilizaba como paletas,
que casi siempre se encontraban llenas de tubos de colores de
diferentes marcas, lmparas y caballetes que en algunas ocasiones
estos (caballetes) eran remplazados por un armazn grande, tamao de
la misma pared (en forma de bastidor) realizado en madera al cual
sujetaba los paneles que pintaba, especialmente los que conformaban
los murales, permitindole obtener una mejor visin durante el
trabajo; tambin dispona de pequeas escalerillas o simplemente
cajones que le servan para subirse y alcanzar las zonas altas de la
obra.
En otras ocasiones prefera trabajar sobre el piso.Comenzaba
bocetando el tema sobre la superficie lo cual lo realizaba con el
color negro bien disuelto en trementina o aguarrs en el caso de los
leos, realizando el mismo proceso en el caso de otras tcnicas.
Luego ejecutaba la obra utilizando un sin nmero de elementos
como; pinceles, esptulas, cuchillos, el propio mango del pincel,
buriles de acero con los cuales firmaba y realizaba trazos ya que
el empaste de las telas lo permita.
Cabe anotar que Guayasamn nunca repinto un lienzo, en el caso de
los trabajos realizados sobre papel, cartulina los destrua cuando
estos no le gustaban.
Cuando se tomaba la decisin de enmarcar una obra los marcos eran
realizados en madera de tipo platuquero, lacados y pulidos.
1.6 ESTADO DE CONSERVACIN ACTUAL DE LAS OBRAS
Por la observacin realizada a las obras, tenemos que los
trabajos iniciales es decir de la poca de estudiante y an antes, en
la actualidad presentan resquebrajamientos a nivel de soporte ms
que por el manipuleo es por el resecamiento de la fibra que en su
mayora son de yute, de igual forma podemos distinguir la presencia
de craqueladuras a nivel de capa pictrica.
Cabe anotar que obras pertenecientes a este perodo tienen la
caracterstica de que son trabajadas sobre camo y yute, permitiendo
utilizar la textura de este soporte como parte artstica de la
obra.
Este nivel de estado de conservacin se puede apreciar en las
obras trabajadas en los aos 57-60-63-65.
Las obras pintadas a partir de los aos 70 en adelante y por lo
que se pudo auscultar en la fundacin que es la que mayor obras
posee del artista, se encuentran en buen estado e incluso los
paneles de madera triples.
En el caso de los murales su estado de conservacin es muy
diferente a las pinturas de caballete. Sus primeros trabajos como
es lgico han sufrido un proceso de deterioro en este estado se
encuentran los murales: el uno que se localiza en la Facultad de
Jurisprudencia de la Universidad Central de Quito titulado La
Historia del Hombre y de la Cultura, obra trabajada en mosaico
veneciano, la otra obra pintada en el ao 48 un fresco titulado El
Incario y La Conquista Espaola pintada en una de los salones de la
Casa de la Cultura de Quito. Estas dos obras mencionadas fueron
intervenidas por tcnicos especializados.
Cabe mencionar al respecto que estas obras fueron ejecutadas
directamente sobre el muro a diferencia de los otros que el pintor
los trabaj sobre paneles de acrlico, fibra de vidrio y de
madera.
Guayasamn deca que si alguna vez una de los edificios que
conserva sus murales entran en proceso de deterioro, los paneles se
los puede desmontar y llevarlos a buen recaudo para que de esta
forma puedan conservarse por ms tiempo.
CAPITULO IIEXPOSICIONESEXPOSICIONES
1939Escuela de Bellas Artes, Quito, colectiva.Sindicato de
Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".
1940Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de
Mayo".1941Galera Caspicara de Quito.Exposicin Municipal "Mariano
Aguilera" en la ciudad de Quito. Obtuvo el Segundo Premio con el
cuadro titulado "Pramo"Sindicato de Escritores y Artistas del
Ecuador, "Saln de Mayo".
1942Escuela de Bellas Artes, Quito.Galera de Arte Caspicara,
QuitoHall de la Cmara de Comercio de Guayaquil.Exposicin Municipal
"Mariano Aguilera" en la ciudad de Quito. Obtuvo el Primer Premio
con el cuadro titulado "Retrato de mi hermano".Sindicato de
Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".Saln Nacional de
Pintura auspiciada por la Casa de la cultura Ecuatoriana.
1943Tres pintores sudamericanos en San Francisco, Museum of
Art.Artistas sudamericanos en City Art Museum, San Luis, junto a
Susana Guevara, Enrique G. Brent y Cndido Portinari.Galeras de Arts
Mortimer Brant, en la ciudad de New York.Sindicato de Escritores y
Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".
1944Acuarelas y dibujos latinoamericanos, San Francisco Museum
of Art.Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de
Mayo".
1945Casa de la Cultura Ecuatoriana de Quito.Museo de Arte
Italiano, Lima - Per.
1946Galera del Banco de Chile, Santiago.Galeras Peuser, Buenos
Aires1948Saln Nacional de Acuarelistas y Dibujantes auspiciada por
la Casa de la Cultura Ecuatoriana, obtuvo el primer premioExposicin
colectiva auspiciada por la UNESCO, Pars.
1951"Huacayn" Museo de Arte Colonial
1952"Huacayn" Escuela de BBAA Guayaquil"Huacayn" Ateneo de
Caracas."Huacayn? o "Camino del llanto" en el Museo de Arte
Colonial de Quito.Duvee-Graham Gallery, New York
1953Museo Nacional de Caobos, Caracas1955"Huacayan", Unin
Panamericana, Washington.III Bienal Hispanoamericana de Arte,
Barcelona, obtuvo el Gran Premio por su obra "El Atad Blanco".
1956Ateneo de Madrid. IV Bienal de Sao Paulo. Galera Duveen
Graham, New York.Galera de Arte DINTEL, Santander.
1957Galera Barcinsky, Ro de Janeiro
1958Galera Barcinski, Rio de JaneiroRealiz el retrato del
Presidente Jusselino Kubitschek
1960Banco de la Repblica, Bogot.Saln de Honor en la II Bienal
Interamericana de Pintura, Escultura y Grabado en Mxico. Obtuvo el
Gran Premio.Pint el retrato del Presidente Lpez Mateos.Universidad
de Concepcin, Chile.
1964Museo de Arte , Lima1966Parte de "La Edad de la Ira", Galera
Dos Mundos, Roma.1968"La Edad de la Ira", Museo de Bellas Artes,
Mxico.1968Sigueiros, 1968
1969"La Edad de la Ira" Museo de Bellas Artes,
Santiago.1970Exposicin del rea Andina, LimaExposicin de Arte
Moderno, Madrid.
1971Sala Internacional de BB.AA, Mxico Exposicin en la Galera
San Diego de Bogot, Marzo 18Exposicin en la Galera Carlos Rodrguez
de Lima
1972"La Edad de la Ira", Museo de Arte Contemporneo de Madrid.
Exposicin Boliviana XII Juegos Bolivarianos, Panam.
1972Jos Casea Azras y Oswaldo Guayasamn (crtico de arte)
Barcelona 1972, galera del Hotel Manila, Exposicin de Agua
Fuerte
1973"La Edad de la Ira", Palacio de la Virreina, Barcelona.
Galeras Nacionales de Praga.Museo de Arte Moderno de Pars.Galera
"Arts Contacts" de Pars Galera Nacional, Praga y Bratislava.
1973Exposicin de Oswaldo Guayasamn
1974Retrospectiva, Galera Maxwell, de San Francisco, Estados
Unidos.1975"La Edad de la Ira" y Grabados, Museo de Arte Moderno de
Mxico.1976Retrospectiva, Galera Colegas, Medelln, Colombia. Galera
Exposur, Cali, Colombia1977Retrospectiva, Ministerio de Relaciones
Exteriores, Quito. Galera Btica, Madrid Galera Altex, MadridGalera
Ignacio de Lassaletta, BarcelonaGalera Valle Orti,
Valencia.Exposicin colectiva en la Galera Altamira, Quito.Casa de
la Cultura Ecuatoriana, Nucleo de Guayaquil, Ecuador. Instituto de
Cultura Hispnica, Madrid.Centro Cultural La Estancia, Ibarra,
Quito.1978Centro Espaol, Quito.1980"La Edad de la Ira", Escuela
Superior Politcnica del Litoral, Guayaquil, Ecuador.1981Galera
Ignacio Lassaletta, Barcelona.1982Exposicin Oswaldo Guayasamn
1982Retrospectiva y obras de "La Edad de la Ira", Museo
L'Hermitage de Leningrado y en Museos del Vilnius y Mosc. Museo
Nacional La Habana, Cuba.1983Retrospectiva y obras de "La Edad de
la Ira", Museos de Varsovia, Budapest y Sofa.Mil dibujos Museo del
Monte de Piedad, Madrid y Barcelona.Sesenta obras en la Galera
Biosca, de Madrid.Oleos, acuarelas y grficas en la Galera "El
Puente" en Lima.Hotel Oro Verde, Guayaquil.1984300 dibujos en
Managua.Dibujos en Alicante y Bilbao, Espaa.Expone como invitado
especial, I Bienal de La Habana, Museo Nacional de Bellas Artes de
Cuba.Sudamericana de Seguros de Medelln, Colombia. Retrospectiva en
el Alten Museum, Berln.1984Galeras de Nova Terra. Bogot
1985"La Edad de la Ira" y retrospectiva, Museo Nacional de
Bogot. Oleos, acuarelas y obra grfica en Babahoyo, Machala y Manta
ciudades del Ecuador.
19861.000 dibujos en Armenia, Museo de Etnografa y en la Galera
Tretiakov, URSS1988Oleos y obra grfica, Casa de Bastidas en Santo
Domingo, Repblica Dominicana.19891.000 dibujos, en Quito en
conmemoracin a sus 70 aos. Obra grfica en el Museo de Arte Maracay,
Venezuela. Obra grfica de la coleccin "Orbe Novo Decades" en el
Museo Municipal de Valdepeas - Espaa. Obra grfica "Orbe Novo
Decades" en Jijn, Espaa.Obra grfica en la Academia de Artes de la
Unin Sovitica1990Obra grfica en San Conrado, Ro de Janeiro.
Retrospectiva en Santiago y Concepcin, Chile. Obra grfica y
acuarelas en la Galera Sub Terrae, Santiago de Chile.1991Exposicin
de acuarelas y grafica en el Museo Tambo Quirincho en La Paz,
Bolivia.199280 leos Museo del Palacio de Luxemburgo, Pars. Obra y
joyas, Galera de Arte Plstica Nueva San Francisco, Santiago de
Chile. Retrospectiva, Galera de Arte Moderno de Santo Domingo,
Repblica Dominicana Obra grfica en la Galera Nader, de la misma
ciudad.Santiago, ChileExposicin y subasta de obra grfica del
Maestro Oswaldo Guayasamn conjuntamente con joyas de Verenice
Guayasamin, Profondos del Comit Comunal de Ayuda a la Comunidad de
Santiago, Saln El Roble Hotel Galeras
1994Retrospectiva y "Edad de la Ira", en Via del Mar, Chile.
Acuarelas y Grfica, Galera 10, MadridUniversidad de Extremadura,
CceresHotel Baha del Duque, Tenerife, Espaa.Oleos y grfica en
Esmeraldas, Guayaquil, Tulcn y Riobamba, Ecuador.100 obras
retrospectiva en Museo de las Amricas, San Juan, Puerto Rico.Con
motivo del mes de las artes, es invitado a realizar una exposicin
retrospectiva en el Museo Alberto Mena Caamao con el patrocinio de
la Municipalidad del Distrito de Quito.Exposicin de joyas conjunta
con Verenice Guayasamn"Museo Colonial de San Francisco" de Santiago
de Chile, por el IX Aniversario de la empresa
Publiguas.Retrospectiva de 100 obras en el Museo de Arte y Diseo
Contemporneo de San Jos, Costa Rica.Museo de las Amricas, Cuartel
de Ballaja, San Juan, Puerto RicoGalera Espalter, Madrid Galera
Lassaletta, Barcelona
1995Galera Puchol, Valencia, EspaaCaja de Salamanca , Salamanca-
EspaaFundacin Paiz, Antigua GuatemalaExposicin en San Salvador-El
Salvador Centro San Jorge, Cceres-Espaa. Instituto Latino
Americano, Roma, Italia.
1995Palacio de la Informacin, Miln
1996Realizacin del Concierto "Todas las Voces Todas" en
beneficio del proyecto La Capilla del Hombre1997Palacio de La
Merced, organizada por la Diputacin de Crdoba, Espaa.Diputacin de
Alicante, Espaa.Museo de Bellas Artes "Laureano Brizuela" exposicin
de grfica en Catamarca, Argentina. Museo de General Roca, Ro Negro
- ArgentinaMuseo de la Nacin en Lima-Per, titulada "De la Ira a la
Ternura" Museo de Arte Contemporneo en Cuenca - Ecuador Realizacin
de la Primera Bienal de Msica Ecuatoriana
1997Inauguracin del Museo del hombre Hondureo, Tegucigalpa
-Honduras.
1998Convenio Andrs Bello en Bogot ColombiaGalera Espalter en
Madrid Universidad SEK en Segovia Centro Pedaggico y Cultural "Simn
I. Patio" en Cochabamba - Bolivia.1999Galera Arte e Industria,
Buenos Aires ArgentinaLa casa de Estudios Penkisa, Universidad de
Concepcin - ChileConsulado General del Ecuador en New YorkGalera
Pomaire Quito - EcuadorMuseo de la Ciudad, Quito - Ecuador SIART,
Primer Saln de Arte, La Paz BoliviaNueve grandes de Iberoamrica -
Exposicin colectiva Mxico D.FCumbre Iberoamericana, Palacio de las
Convenciones. La Habana, CubaPontificia Universidad Catlica del
Ecuador, Quito - Ecuador2000Caja Sur Sala de Exposiciones
musesticas, Crdoba - Espaa10 de marzo al 15 de abrilMonasterio de
San Clemente, Sevilla - EspaaMuseo Municipal de Guaranda, Guaranda
EcuadorDiputacin de Mlaga20 de julio al 25 agosto Centro de Arte
Moderno y Diputacin de OviedoDiputacin de Alicante - Espaa4 de
octubre al 31 de diciembre2001Monasterio de las Clarisas Murcia -
Espaa16 de febrero
Exposicin de obras de Guayasamn, inaugurada por el Presidente de
la Repblica del Ecuador Dr. Gustavo Noboa en Santiago de
Compostela, 6 de febrero,
Gran exposicin en Homenaje al Maestro Oswaldo Guayasamn titulada
Guayasamn, Madrid hasta siempre...", realizada en el Centro
Cultural Conde Duque en Madrid - Espaa del 17 de abril al 27 de
mayo
Exposicin de obra grfica en la Galera Espalter19 de abril Caja
Vital de Vitoria - Espaa31 de mayo al 30 de julio del 2001
Exposicin en homenaje a 82 Aniversario del Natalicio del Maestro
Oswaldo Guayasamn en la Librera Pomaire, Quito - Ecuador, 3 de
Julio del 2001Exposicin de Obra grfica en Chordeleg, Ecuador, 13 de
septiembre del 2001Exposicin de obra original, Museo Nahm Isaas,
Guayaquil - Ecuador25 de octubre del 2001Participacin en el I
Encuentro Hispanoamericano de Plateros, Cuzco Per, Octubre del
2001Exposicin de Obra grfica en Gupulo, Quito Ecuador, 5 de
noviembre del 2001Exposicin de Obra grfica en el Colegio de
Arquitectos de Santo Domingo de los Colorados- Ecuador, 6 de
noviembre del 2001Exposicin de Obra grfica en la casa de la Cultura
Ecuatoriana, Nucleo del Carchi, Ecuador,12 de noviembre del
2001
2002Exposicin de Obra grfica en el Colegio de Arquitectos de
Santo Domingo de los Colorados- Ecuador, 3 de julio del 2002
Exposicin de Obra grfica organizada por el Consejo Provincial de
Pichincha en 6 barrios del Sur en la ciudad de Quito (Conocoto,
Quito Sur, La Gatazo, La Santiago, Solanda y Santa Anita) desde el
8 al 14 de mayo del 2002
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado
realizada en el Municipio de Ibarra durante los das 23 al 28 de
septiembre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado
realizada en la Plaza de la Integracin del Malecn 2002 durante los
das 3 al 10 de octubre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado
realizada en la Plaza de la Integracin del Malecn 2002 en
Guayaquil, durante los das 3 al 10 de octubre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado
realizada en el Museo de Arte Moderno en Cuenca, durante los das 17
al 31 de octubre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado
realizada en el Museo de Piedras de la Catedral en Riobamba,
durante los das 6 al 11 de noviembre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado
realizada en el Museo del Banco Central en Manta, durante los das
26 al ..... de noviembre del 2002.
Exposicin en la Repblica Democrtica Alemana
Exposicin de Oswaldo Guayasamn en la Piazza del Apollo en
Roma
PREMIOS
1941Primer Premio en el Saln "Mariano Aguilera", Quito.
1942Segundo Premio en el Saln "Mariano Aguilera",
Quito.1948Primer Premio en el "Saln Nacional de Acuarelistas y
Dibujantes" de la Casa de la Cultura, Quito.1956Gran Premio de
Pintura en la Tercera Bienal Hispano Americana de Arte por el
Instituto de Cultura Hispnica en Barcelona.1957Premio al Mejor
Pintor en Sudamrica, en la IV Bienal de Sao Paulo, Brasil.1960Gran
Premio en el Saln de Honor de la Segunda Bienal de Pintura,
Escultura y Grabado de Mxico.1990Premio Mons. Leonidas Proao por 10
aos de ALDHU1992Premio " Eugenio Espejo", del Gobierno del Ecuador,
por mritos artsticos.
1999Premio Jos Mart, Pars FranciaAwards, membresas y
doctoradosDiploma Otorgado por la Presidence su Conseil Mondial de
la PaixCertificado de apreciacin otorgado por la Fundacion Lyudmila
Zhivkova por la donacin de obras de arte.Diploma otorgado por la
Asociacin Portorriquea de Crticos de ArteMiembro de Honor del
Consejo Ejecutivo Hatun Wasi Casa de las Culturas Andinas y
Amaznicas en Pars
1945Diploma otorgado por la Sociedad de Bellas Artes del Per
nombrando como Socio Correspondiente Extranjero1956Nombramiento de
Comendador de la Orden Nacional al Mrito por el Presidente de la
Repblica del EcuadorBotn de Oro del Cabildo de
Quito.1959Nombramiento de Oficial de la Orden Nacional do Cruzeiro
do Sul por el Presidente de la Repblica del Brasil.1960Diploma
otorgado por el Departamento Editorial, Publicaciones y Extensin
Cultural de la Repblica del Ecuador como Vicepresidente de
Honor.1972Condecoracin Orden Vasco Nez de Balboa en el Grado de
Gran Oficial, Panam.1973Diploma Otorgado por la Organizacin de los
Estados Americanos1974Condecoracin del Gobierno de Francia con
nombramiento de Officier de L'Ordre des Arts et des
Lettres.1976Diploma otorgado por el Ministerio de Educacin de la
Repblica de Venezuela1978Miembro de la Real Academia de BB.AA de
San Fernando, Espaa.1979Miembro de Honor de la Academia de Artes de
Italia.1980Presidente de la Unin Constitutiva de la Asociacin
Latinoamericana de Derechos Humanos (ALDHU)Medalla de Oro de la
Academia delle Arti del LavoroDiploma otorgado por las Jornadas
Ecuatorianas de Solidaridad con el Uruguay1984Condecoracin como
Caballero de "La Legin de Honor" del Gobierno de Francia.Declarado
Husped Distinguido de la Villa Imperial de Potos por la
MunicipalidadHomenaje por la Universidad Externado de
Colombia.1985Declarado el personaje ms destacado del ao en la
cultura ecuatoriana.Diploma otorgado por el Museo Estatal de
Leningrado con las Ordenes de Lenin y de la Revolucin de
Octubre1986Miembro de la Academia de Arte de la Repblica Democrtica
Alemana, Berln.1987Miembro Honorario de la Academia de las Ciencias
y las Artes de la Repblica Democrtica Alemana.1988Condecorado por
la Repblica Federativa del Brasil, con la Orden Do Ro
Branco.Miembro Honorario de la Academia de las Ciencias y las Artes
de la Unin Sovitica.Condecorado por el Gobierno de la Repblica
Dominicana con la Orden de Duarte Snchez y Medalla en Grado de
Oficial.Condecorado por el Gobierno del Per con la Orden al Mrito
en el Grado de Gran Cruz.Declarado como Husped Distinguido por el
Ayuntamiento del Distrito Nacional, Santo Domngo R.D.Diploma
otrogado por el Presidente de la Repblica Dominicana de declarando
Oficial de la Orden Herldica de Cristbal Coln.1989Condecorado con
"Medalla al Mrito a la Cultura Felix Varela",
Cuba.Condecoracin"Haydee Santa Mara" en conmemoracin a los 30 aos
de Casa de las Amricas, Cuba.Condecoracin a la Cultura "Rubn Dario"
en Nicaragua.Condecoracion por la Repblica Socialista
ChecoslovaquiaCondecoracion por el Instituto de la Cultura del
Estado Monagas.1990Declarado "Visita Ilustre" de las ciudades
Santiago de Chile y Via del Mar, por sus respectivos
Alcaldes.1991Condecorado con la Orden "Condor de los Andes" por el
Gobierno de Bolivia."PREMIO a la MEMORIA 1991" por la Fundacin
"FRANCE LIBERTES", de Francia.Nombrado Husped de Honor por la
Municipalidad de Maipu, Mendoza.1992Nombramiento de Miembro de
Honor del Colegio Dominicano de Artistas Plsticos de Santo Domingo
R.D.Nombramiento de Visitante Meritsimo por el Ayuntamiento del
Distrito Nacional, Santo Domingo R.D.1993Nombrado Husped de Honor
por la Universidad Nacional de CuyoReconocimiento Especial de la
Cmara de Diputados de la Provincia de MendozaDeclarado Husped de
Honor por la Municipalidad de MendozaDiploma otorgado por la
Fundacin de Teatro de Santo Domingo Repblica DominicanaDiploma
otorgado por la Fundacin la Verde Sonrisa,Managua -
NicaraguaDiploma otorgado por la Fundacin Ciudades Hermanas Buenos
Aires, Argentina.1994Medalla del 40 Aniversario de UNESCO por la
Defensa de los Derechos Humanos, otorgada en Pars.Condecoracin al
Mrito cultural, junto a otros 60 artistas intelectuales
ecuatorianos, con motivo de los 50 Aos de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana, el 30 de Agosto.Designado por UNICEF Embajador
Itinerante, viaja por Centro Amrica para la premiacin del Concurso
anual de periodismo, visitando Guatemala, Costa Rica, Honduras, El
Salvador y Panam, 28 de Septiembre al 2 de Octubre.Condecoracin
General Rumiahui por el Ilustre Consejo Municipal de
Rimuagui.Declarado Visitante Distinguido por la Corporacin
Municipal del Distrito Central de Tegucigalpa- HondurasDiploma
otorgado por la Escuela Nacional de Bellas Artes en Tegucigalpa
Honduras1996Husped Ilustre de la Asamblea Provincial del Poder
Popular en la Ciudad de La HabanaDiploma Otorgado por la
Coordinadora Ecuatoriana de Solidaridad con CubaDiploma (en
italiano) otorgado en Roma ItaliaHomenaje por el I. Municipio de
Pllaro, Ecuador1997Homenaje por la I. Municipalidad de Cuenca,
EcuadorDiploma otorgado por la Asociacin de Artistas Plsticos
"Vinatea Reinoso" Diploma Otorgado por el Instituto Nacional de
Cultura del Cuzco1999Participa en el 1er Encuentro Mundial de
Solidaridad con Cuba, celebrado en La Habana, entre el 20 y 25 de
Noviembre.Declarado Pintor de Iberoamrica: Cumbre Iberoamericana,
Palacio de las Convenciones La Habana 14 de noviembre de 1999,
Cuba2001Homanje al Maestro Oswaldo Guayasamn , Casa de la Cultura
Ecuatoriana, Quito Ecuador 100 dibujos inditos - retrospectiva 1970
- 2000 (Jorge Chalco).Coloquio organizado por la Fundacin Telefnica
en Homenaje al 2do aniversario del fallecimiento del Maestro
Oswaldo Guayasamn, denominado Guayasamn,"Pintor de Iberoamrica..."
18 de abril - Ayuntamiento de Madrid, con la participacin de Luis
Mara Ansn, Federico Mayor Zaragoza, Rigoberta Mench, Manuel
Pataroyo, y Rodrigo Borja.Subasta Internacional de obras de Arte de
artistas iberoamericanos donadas en Beneficio de la Capilla del
Hombre, 22 de mayo.
Homenaje de Personalidades Internacionales ante la Tumba del
Maestro Oswaldo Guayasamn por el Ex-presidente de Colombia
Belisario Betancourt, el Presidente de la Agencia EFE Sr. Miguel
Angel Gonzalo y el Director Regional de la Unicef para Amrica
Latina y El Caribe Sr. Per Engebak. Quito 20 de noviembre a las
9:30 horas.
CAPITULO III
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
3.1 CONCLUSIONES
Ha sido difcil hablar acerca de Oswaldo Guayasamn en trminos de
un anlisis de su discurso pictrico y de su figura. La dificultad
radica en que dentro de mis imaginarios, es tambin difcil romper
con su autoridad sacra, elaborada a travs de sus diversas
manifestaciones.
Sin embargo, ha sido todo un descubrimiento de carcter acadmico
el poder disgregar las construcciones discursivas que conforman a
un autor (para usar palabras de Bourdieu). Este terico francs nos
ofrece un marco conceptual desde el cual la produccin cultural
puede ser entendida dentro del contexto que la gesta.
De esta forma, tanto obra como productor son analizados dentro
de un campo especfico, el cual tiene reglas particulares que lo
rigen. Igualmente, como ya he dicho algunas veces, las disputas
artsticas empiezan a vislumbrarse como pugnas polticas entre
autoridades que buscan adquirir el poder y la potestad para
consagrar artistas, obras, tcnicas, y tipos de representacin.
Este mtodo brinda una visin mucho ms crtica de los hechos
sociales, pues stos aparecen como el fruto de una construccin
discursiva en donde el capital simblico, y los preceptos en el
campo de poder adquieren relevancia. A pesar de las bondades de la
teora de Bourdieu sobre la produccin cultural, se le da muy poco
peso a la agencia, y los espacios de resistencia; Bourdieu explica
el sistema de reproduccin de fronteras sociales, por ejemplo, pero
no vislumbra rompimientos con el habitus (el cual aparece
continuamente como una segunda naturaleza) de los actores en la
sociedad.
3.2 RECOMENDACIONES
Es preciso hablar de la raza. En las Ciencias Sociales se ha
extendido la idea de que las presiones por la captacin de recursos
son las que generan el antagonismo entre grupos diversos. Estos
grupos en combate, obviamente, son vistos como 'razas', poseedoras
de caractersticas naturales y fijas. Igualmente, se habla de que la
identidad necesita excluir y diferenciarse del 'otro' para
forjarse.
Los estudios acerca de la raza deberan centrarse en el anlisis
de los elementos claves que se transforman, juntan o desaparecen en
los discursos racializados que emergen bajo polticas
gubernamentales, expresiones culturales, descubrimientos
cientficos, o trabajos acadmicos.
BIBLIOGRAFIA
Adoum, Jorge, Enrique. 1998. Guayasamn: El hombre, la obra, la
crtica: Nauta.
Almeida, Jos. 1999. El Racismo en las Amricas y el Caribe.
Quito: Abya Yala
"El tiempo que me ha tocado vivir" 1993. Segunda edicin en
espaol, ingls y francs. Poligrfica, Guayaquil, Ecuador.
El Mural de Guayasamn1998. , Editorial DA Verlag Das Andere, de
Nrenberg, Alemania.
Libro de retratos de Oswaldo Guayasamn, Editorial Poligrfico del
Estado, Roma- Italia2