MODERNE NØDHJÆLPSRETORIK Speciale Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600 Retorik, Institut for Æstetik og Kommunikation, Arts, Aarhus Universitet 2. okober 2014 Vejleder: Stefan Iversen - en retorisk analyse af, hvordan store humanitære organisati- oner medierer nødhjælp og skaber handlemuligheder gennem kampagner på tv, YouTube og Instagram
94
Embed
"Moderne nødhjælpsretorik" - speciale af Signe Kold Andersen
Specialet er en retorisk analyse af, hvordan store humanitære organisationer motiverer borgere til at bidrage til deres sager gennem kampagner på tv, YouTube og Instagram. Udgangspunktet for specialet er den løbende udfordring, som humanitære organisationer står over for, når de skal positionere sig selv i et konkurrencefyldt og fragmenteret medielandskab og på samme tid engagere borgere for at genere tilstrækkelig økonomisk støtte til deres hjælpearbejde.
Welcome message from author
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
MODERNE NØDHJÆLPSRETORIK
SpecialeSigne Kold Andersen
Studienummer: 20083600Retorik, Institut for Æstetik og Kommunikation, Arts, Aarhus Universitet2. okober 2014
Vejleder: Stefan Iversen
- en retorisk analyse af, hvordan store humanitære organisati-oner medierer nødhjælp og skaber handlemuligheder gennem kampagner på tv, YouTube og Instagram
floden af kampagner, der kæmper for publikums opmærksomhed, har resulteret i det, Moeller
(1999) har navngivet ’medfølelsestræthed’ (compassion fatigue). I nyere tid har dette ledt
frem til et stort forskningsområde, der undersøger kommercialiseringen af disse lidelsesbille-
der i erkendelsen af et fragmentarisk medielandskab (Chouliaraki 2010; 2012; Vestergaard
2008; 2009). Nyere forskning har ligeledes erkendt den voksende opmærksomhed på humani-
tære kampagner og publikums benægtelse af lidelsesbilleder samt organisationernes fornyede
forsøg på at skabe opmærksomhed omkring humanitære anliggender. I dette perspektiv kom-
mer det moderne, fragmenterede medielandskab til at spille en stadig større rolle.
Det er i denne sammenhæng relevant at inddrage Martin Scott (2014: 138), som tilbyder
et overblik over og en kritik af tre dominerende appelformer, humanitære organisationer har
anvendt gennem tiden. Disse appeller har til formål at forbinde det globale nord med sydens
nødlidende. De defineres som ’chokeffektappeller’, ’deliberativ positivisme’ og ’posthumani-
tær kommunikation’.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 12 af 90
12
Chokeffektappeller (se også Lissner 1979; Benthall 1993) kendes bedst fra reklamekam-
pagner såsom ”Børn behøver ikke dø af sult” fra Unicef (2013). De er kendetegnet ved brug
af patosappeller med lidende børn. Her står den rå brutalitet centralt såvel som det at vise den
fysiske tilstand hos den nødlidende. Denne form for appel har til formål at fremprovokere fø-
lelser som skyld og medlidenhed. Modsat står de positivistiske kampagner (se også Lidchi
1999). De er domineret af succeshistorier og smilende børn. I Danmark har ”Verdens Bedste
Nyheder” bemærket sig som eksempel på denne type appel. Posthumanitær kommunikation er
beskrevet af Lilie Chouliaraki (2010; 2012) som en tendens, hvor et stigende antal kampagner
i modsætning til de to øvrige appeller henvender sig til de lavere følelsesregistre. Her opfor-
dres modtageren i stedet til at reflektere over sit eget moralske standpunkt. Eksempelvis ser vi
en sådan appel i kampagnen ”No food diet” af FN’s Fødevareprogram (WFP).
Disse appelformer giver et indblik i det brede felt, som humanitær kommunikation ind-
går i og ikke mindst de udfordringer, der hører med til at repræsentere nødlidende overfor den
vestlige kultur.
3.#Metode#
I dette kapitel redegør jeg for grundlaget for at sammentænke handlekraft og medier i et reto-
risk genstandsområde, såvel som tilgangen til det at beskæftige mig med retorik og humanitær
kommunikation. Slutteligt præsenteres specialets empiri som en overgang til analysen.
Dette speciale omfatter flere forskellige omstændigheder, der hver især indebærer en
række krav til, hvordan jeg undersøger mine cases. For det første er der det overordnede reto-
riske aspekt, der fordrer et valg af optik inden for den retoriske verden. Dernæst foregår mine
cases i forskellige medier, hvilket medfører en række valg, hvad angår anskuelsen og analysen
af de forskellige genstande. For det tredje skal disse to aspekter kombineres, hvormed medie-
perspektivet skal anskueliggøres inden for den retoriske verden.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 13 af 90
13
Jeg arbejder derfor ud fra de vurderingskriterier, der er særligt karakteristiske for nød-
hjælpskampagner i de respektive medier, hvor æstetik, medieplatform og særligt vægtige ud-
talelser og visuelle udtryk har en betydning for graden af handlekraft, som modtageren tilby-
des og er villig til at handle på4. Min analysemetode består således af en nærlæsning af fire
nødhjælpskampagner fra større humanitære organisationer i tre primære medier: Danmarks
Indsamling i tv, ’Most Shocking Second a Day Video’ på YouTube, ’Free-for-all’ på Insta-
gram og sidst ’Likes Don’t Save Lives’ i en kombination af tv og YouTube.
Jeg kan placere mit speciale inden for det, Hanne Roer og Marie Lund Klujeff (2009)
har identificeret som postmoderne retorisk kritik. Postmoderne kritik er defineret af et syn på
retorik, som ikke er baseret udelukkende på intentionalitet, men i stedet danner en åben kom-
munikationsproces, der opererer inden for sin(e) specifikke kontekst(er). Når jeg anvender fle-
re forskellige kommunikationskontekster i form af medier, bliver denne sondring tydeliggjort.
Handlekraftsbegrebet står som centrum i min retoriske kritik. Spørgsmålet om, hvordan for-
skellige omstændigheder påvirker fordelingen af handlekraft i den offentlige sfære har længe
stået højt på dagsordenen i den postmoderne retorisk kritik. Selvom kritikere inden for reto-
risk kritik har generelt anfægtet, at der findes flere retoriske rum. Roer og Klujeff (ibid.) skri-
ver, at den postmoderne kritik derfor lægger op til undersøgelser af nye retoriske fora5.
Min tilgang til det at beskæftige mig med handlekraft uden for politisk sammenhæng er
inspireret af Elisabeth Hoff-Clausen (2005: 63), der argumenterer for, at man med fordel kan
tænke agency-tankegangen ind i en NGO-sammenhæng. Cheryl Geisler (2004) peger desuden
på vigtigheden i at udvide retorikkens interesser fra den traditionelle politiske retoriks område
til andre sfærer i det offentlige rum – som for eksempelvis græsrodsbevægelser og andre typer
af sociale og politiske kollektiver: ”Some of the most interesting advances seem to appear to
4 Se uddybning om brugen af mediet i afsnit 3.2: Retorik og humanitær kommunikation. 5 Se redegørelsen for handlekraftsbegrebet i teoriafsnittet afsnit 4.1.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 14 af 90
14
be coming when rhetoricians go beyond traditional contexts.” Derudover fremhæver Geisler
(ibid.) medier som et område, der er relevant for undersøgelsen af retorisk handlekraft. Især
ser hun samspillet mellem publikum og medier i deres opbygning af bestemte billeder som in-
teressant, da det kan sætte spørgsmålstegn til, hvem der har handlekraft og dermed ansvaret
for cirkulerende, ’kulturelle produkter’ (ibid.: 10).
3.1.#Retorik#og#medier#
På det overordnede plan tager jeg udgangspunkt i Michael Leffs (2003) erklæring om anven-
delsen af retorisk handlekraft som analytisk princip. Leff mener, at vi til stadighed må ”opda-
ge og forklare [et begrebs] adfærd i nye diskursive habitater” (ibid.: 9) for at nuancere vores
forståelse af retorisk handlekraft. Dette gøres ved at sætte begrebet i spil i nærlæsninger af
konkrete eksempler. Det er netop igennem medieperspektivet, at jeg søger at opnå en nuance-
ret forståelse af handlekraftsbegrebet.
Mere overordnet forholder jeg mig til Jens E. Kjeldsen, der i artiklen Retoriske omstæn-
digheder (2008) udtaler, at man i stedet for at se publikum som én modtager med ét mål, bør
anskue retorikken i et mere dynamisk lys, som indkapsler moderne muligheder for interaktion
mellem afsender og modtager:
I en stadig mere medieret og kompleks verden møder vi ikke bare flere, men også mere
sammensatte, skiftende og uoverskuelige kommunikationssituationer. Der er tale om i hvert
fald tre overlappende tendenser: fragmentering, foranderlighed og kompleksitet. (Kjeldsen
2008: 43)
Kjeldsen indtager således et moderne standpunkt til den retoriske situation, som Lloyd F.
Bitzer (1997) fremsatte som uforanderlig. Det giver plads til mere eksplorative tilgange til re-
torisk kritik, som også Roer og Klujeff (2009) påpeger: ”Ved at forstå variationer i (forskelli-
ge) tiders argumentationspraksis […] kan argumentationsstudier være vejen til at forstå trans-
formationer i menneskelig aktivitet”.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 15 af 90
15
Kjeldsens perspektiv bidrager som en overordnet præmis for specialets tilblivelse. Han
fremhæver, at det at arbejde med medier ”i vor tids fragmentariske, foranderlige og komplek-
se verden […]” kræver, at vi både ser på struktur og aktører og i særdeleshed måden de påvir-
ker hinanden” (ibid.: 59). Kjeldsen fremhæver retorisk handlekraft som et relevant felt at be-
skæftige sig med, når man undersøger dynamikken mellem retor og struktur. Denne tilgang
giver dermed en indgangsvinkel til at anvende retorikken til andet end kommunikationsfor-
holdet mellem retor og publikum, men også at inddrage mediets struktur som en betydnings-
fuld faktor for handlekraft. Dette kan give os en generel forståelse af, hvad retorisk offentlig-
hed er, og dermed også en forståelse for, hvordan retorisk medborgerskab fungerer.
For retorikken er det vigtigt at anerkende nye situationers fragmenterede karakter, såvel
som deres strukturerede karakter og retors mulighed for at påvirke situationerne. Her vil jeg
inddrage retorisk handlekraft som en relevant faktor for disse nye betingelser, og de humani-
tære organisationers mulighed for at anvende dem i deres formidlingsrolle mod potentielle gi-
vere. Medieforskeren Stig Hjarvard (2008: 18) definerer medialisering som en proces, hvor
samfundet underlægges eller bliver afhængigt af medierne og deres logik. Set i lyset af dette,
er det dynamiske aspekt vigtigt at være opmærksom på. Selvstændiggørelsen af medierne sæt-
ter ifølge Hjarvard ind med en overgang fra en afsenderorienteret situation med en mere kon-
kurrencepræget situation, hvor publikum og markedsvilkår bliver det centrale. Jeg undersøger
det overordnede spændingsfelt mellem marked, publikum og afsender.
3.2.#Retorik#og#humanitær#kommunikation#
I forhold til specialets emneområde er der flere konkrete hensyn at tage, når det drejer sig om
den metodiske fremgangsmåde. Når man arbejder med humanitær kommunikation, kan man
ifølge Martin Scott (2014: 139) komme til at tolke nogle genstande som bedre eller dårligere
repræsentationer af nødlidende. En sådan tilgang ønsker jeg at tage afstand fra gennem nær-
læsningen af analysegenstandene. I stedet ses de forskellige genstande som forskellige tilgan-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 16 af 90
16
ge til mediering. Mediering defineres derfor i lighed med Scott som et ”dialectical and institu-
tionally and technologically driven phenomenon that involves both overcoming distance in
communication and the process of passing through the medium” (ibid.). I lighed med Scott
(2014) benyttes begrebet ’mediering’ frem for ’repræsentationer’, da mediering indikerer, at
mediet påvirker den måde, individer oplever tid og rum, og derfor kan bringe de nødlidende
tættere på publikum frem for blot at gøre billeder og retorisk handlekraft mulig6. Samtidig
kommunikerer denne fremgangsmåde en anerkendelse af, at tilstedeværelsen af mediet for-
styrrer denne proces.
Scotts tilgang til det at arbejde med medier og humanitær kommunikation kan endvidere
bidrage til en underbygning af min arbejdsmetode i analysen. Her har jeg nemlig valgt at lade
Joshua Meyrowitzs teori stå i forgrunden som underbygning af specialets primære fokus på
teknologien som rammesættende for den efterfølgende analyse. Med denne tilgang ønsker jeg
at foretage en objektiv tekstlæsning. I analysen vil de teoretiske rammer ikke blive nævnt ek-
splicit, men derimod anvendt implicit i nærlæsningen. Det er mit formål at undersøge denne
præmis gennem en aspektualiseret analyse af, hvordan retorisk handlekraft udfolder sig i
praksis i de humanitære organisationers mediering af nødhjælp, hvormed jeg fremstiller for-
skellige typer af medier i forskellige miljøer.
3.4.#Præsentation#af#empiri#
Jeg har i mit valg af cases arbejdet ud fra en række udvælgelseskriterier, der søger at gøre ana-
lysegenstandene repræsentative for de forskellige medier, men også for at konkretisere specia-
lets emneområde. Det er en bagvedliggende logik, der har styret mine valg og fravalg samt for-
dele og ulemper ved dette.
I forhold til mediedimensionen i specialet har jeg afgrænset mig til visuelle medier off-
line (tv) såvel som online (videodelingssiden YouTube og det sociale medie Instagram). Den-
6 Mediebegrebet udfoldes yderligere i teoriafsnittet, 4.3: Mediering.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 17 af 90
17
ne fremgangsmåde lader mig arbejde med nødhjælp i et bredt udvalg af medier og de handle-
muligheder, der er forbundet ved at illustrere nødhjælp på forskellig vis.
For det første har jeg valgt kampagner, der hver især er udtryk for det fragmenterede
mediebillede, som specialet tager udgangspunkt i. Fælles for kampagnerne er, at de har hu-
manitære organisationer som afsendere, at de bruger visuelle kanaler til at kommunikere deres
budskab, og at de har som grundlæggende formål at indsamle penge til nødlidende mennesker
i konflikter, katastrofer og krige i den tredje verden. Kampagnerne har derfor mere eller min-
dre grad af nødvendighed, men fælles for dem er et potentiale til at gøre et massepublikum
handledygtige.
Mit formål med sammensætningen af cases er at præsentere og undersøge et bredt billede
af det aktuelle medielandskab, som er tilgængeligt for de humanitære organisationer. De ud-
valgte kampagner er:
1. ”Danmarks Indsamling” (tolv organisationer i samarbejde med DR)
Et tv-indsamlingsshow
2. ”Most Shocking Second a Day Video” (Save the Children)
En kort film på videodelingssiden YouTube.
3. ”Free-for-all” (Folkekirken Nødhjælp)
Fortolkning af billeder på det sociale medie Instagram.
4. ”Likes Don’t Save Lives” (Unicef)
En tv-reklame og en tilhørende film på YouTube.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 18 af 90
18
4.#Teoretisk#udgangspunkt#
Handlekraftsbegrebet er omdrejningspunkt for denne opgave, og det er netop det, jeg ser som
det primære formål med de humanitære organisationer: at fordele og udøve (retorisk) handle-
kraft, der vel og mærket ikke er en af de statslige handlingskanaler. Nødhjælpskampagner er
ingen undtagelse, da det konkrete formål er at formidle et budskab, der resulterer i en hand-
ling hos modtageren.
Første del af dette kapitel har til formål at skabe et grundlæggende fundament for den
følgende analyse af retorisk handlekraft og mediering i de fire cases. Herefter introduceres et
grundlag for en instrumentel analyse af forskellige mediers egenskaber. Slutteligt kortlægges
en karakteristik af de specifikke typer af medieplatforme, som de udvalgte cases kommunike-
rer gennem. Denne fremgangsmåde lader mig kombinere disse to teorielementer i den efter-
følgende analyse.
4.1.#Retorisk#handlekraft#
Begrebet retorisk agency7 står som et af de nyere bidrag inden for retorikken, og det har skabt
massiv debat – primært grundet dets implikationer for forestillingen om retorisk handlekraft
og forholdet til den autonome retor. Retorisk handlekraft koncentrerer sig om det forhold, at
retorer på én gang er både skabere af retorik (gennem inventio) og skabt af retorik (e.g. om-
stændigheder, status i samfundet og andre institutionelle eller sociale betingelser). Vi kan alt-
så ikke redegøre for retorisk handlen ved udelukkende at undersøge retors intention eller om-
vendt helt afskrive individet i forskellige retoriske ytringer.
I forskningen er der i den forbindelse opstået en kløft mellem traditionalister med en re-
torfokuseret, instrumentel forståelse af retorik på den ene side og en poststrukturalistisk, kon-
7 Herefter oversættes agency med den danske oversættelse ’retorisk handlekraft’
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 19 af 90
19
struktivistisk forståelse på den anden (Kock og Villadsen 2012: 7). Det gør sig dog gældende
for alle retninger inden for retorisk handlekraft, at de søger at sætte fokus på ”den konstellati-
on af individuelle og strukturelle faktorer, der i vekselvirkningen mellem den agerende taler
og de situationelle forhold har relevans for retorisk betydningsdannelse og påvirkning” (Hoff-
Clausen et al. 2005: 57). Kort sagt sætter retorisk handlekraft fokus på handleevne, -kraft, -
mulighed og talerposition i en given retorisk genstand. Denne handlekraft foregår i et samspil
mellem retor og situationen.
Cheryl Geisler (2004: 12-14) identificerer det grundlæggende begreb omkring retorisk
handlekraft som en retors evne til at handle – the capacity to act. Hun optegner tre primære
forskningsområder: 1) En kritik af ideologien bag agency; hermed forbindelsen mellem reto-
risk handling og social forandring – dvs. en bestridelse af en moderne opfattelse af individet
som en selvrefleksiv aktør, der på bevidst vis er i stand til at skabe indflydelse i verden, 2) en
mere instrumentel tilgang til retorikken forstået som et fokus på retors evne til at tilpasse sig
skiftende omstændigheder, og 3) omstændighederne for retorisk handlekraft, dvs. de midler
eller ressourcer, som gør det muligt for en retor at handle, og ikke mindst tilgængeligheden til
en sådan position. Med andre ord: Hvem får muligheden for at blive hørt? Ligeledes kan det
undersøges, hvad det er, der gør, at en retor har mulighed for at blive hørt i ét medie og ikke i
et andet?
Jeg har nu redegjort for handlekraftsbegrebets grundbetydning og placering i den retori-
ske forskning. I det følgende redegør jeg for Michael Leffs personakompleks, der samtidig
danner hovedfokus for min anvendelse af begrebet i analysen.
4.2.#Michael#Leffs#personakompleks#
Den amerikanske retoriker Michael Leffs teoretiske ståsted falder inden for den første traditi-
on. I sin læsning af Martin Luther Kings ’Letter from Birmingham Jail’ (2003) har Leff taget
begrebet retorisk handlekraft til sig i en begrebsorienteret retorisk kritik efter det analytiske
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 20 af 90
20
princip, at man kontinuerligt ”må opdage og forklare [et begrebs] adfærd i nye diskursive ha-
bitater” (ibid.: 9). Derfor, siger Leff, bør den retoriske kritiker sætte sin forståelse af begrebet
i spil i nærlæsningen af konkrete eksempler.
Carolyn Miller (2007) anerkender i lighed med Leff, at et begreb som retorisk handle-
kraft først er meningsfuldt, når der er et publikum til stede, der tilskriver retor denne handle-
kraft og i det hele taget anerkender ytringen som handlekraft ved at give ordet videre (dvs.
ved at engagere sig). I den kritiske retorik er det naturligvis en forudsætning, at ’ordet’ eller
’ytringen’ kan placeres i en retorisk begivenhed. Efter et uformelt studie af handlekraft kon-
kluderer Miller, at retorisk handlekraft er affødt af tre aspekter af en retorisk begivenhed; en
performativ dimension, som er henvendt til et retorisk publikum, der tilbydes en interaktiv po-
sition (Isager 2014: 268). I denne sammenhæng bliver specialets nødhjælpsdimension interes-
sant, da det primære formål for denne type kommunikation består i at opsøge denne interakti-
ve position i form af støtte fra modtageren.
For at afdække de fire humanitære organisationers handlekraft vil jeg først og fremmest
benytte den fremgangsmåde, som Leff præsenterer i forbindelse med sin analyse. Her anviser
han tre elementer, som en retoriker nødvendigvis må inddrage i sin undersøgelse af retorisk
handlekraft:
1) Retors konstruktion af sig selv
2) Retors konstruktion af publikum (det, Edwin Black kalder for second persona)
3) Realiseringen (enactment) i teksten af forholdet mellem retor og publikum
Retors konstruktion af sig selv vil indgå i afsender-modtagerforholdet og dermed lade
mig undersøge ”how an audience was invited to respond” (Ceccarelli 2001: 7). Leff (2003)
viser, hvordan retorisk handlekraft kan ”afspejle, udnytte og ændre den kulturelle scene, den
optræder på” (ibid.: 9). Retorisk handlekraft bliver dermed for Leff et begreb, der på en og
samme tid fungerer som strategisk instrument og grundlæggende kraft.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 21 af 90
21
Retors persona skal ifølge Leff (ibid.) sammenstilles med det, Edwin Black (1970) i sin
artikel kalder for den anden persona – ”diskursens implicitte tilhører”, som vil kunne uddra-
ges ved en nærlæsning af teksten. Igennem den implicitte tilhører kan retor altså se en model
af det publikum, som han ønsker for sin tekst eller tale. Heri ligger også et moralsk aspekt, da
det er et værktøj til at aflæse retors ideologi:
[…] rhetorical discourses […] will imply an auditor, and that in most cases the implication
will be sufficiently suggestive as to enable the critic to link this implied auditor to an
ideology (Black 1970: 112)
Black undersøger eksempelvis metaforen ’the cancer of communism’ og konkluderer, at
koblingen mellem ”an idiom and an ideology” ikke er arbitrær. Sprogbrugen kan så at sige af-
sløre den intenderede modtager. I mit tilfælde er jeg dog ikke interesseret i at ”afsløre” be-
stemte ideologiske overbevisninger, men i stedet at undersøge, hvordan forholdet til modtage-
rens handlekraft tager sig ud. Når man kobler dette sammen med retors persona, bliver det
muligt at undersøge, hvordan retor anskuer sig selv og sine modtagere.
Det sidste element i Leffs model går ud på at koble de observationer, man som kritiker
gør sig af persona og second persona. Enactment handler således om at undersøge, hvordan et
budskab udspiller sig i diskursen mellem retor og publikum. Det er i høj grad i denne realise-
ring af forholdet, at der er noget på spil for retor. Det er her, det afgøres, om de konstruktio-
ner, der er opbygget gennem diskursen, holder vand. En analyse af enactment lader mig udtale
mig om, hvorvidt ytringen (her: kampagnen) i sig selv er sammenhængende. Ytringen sættes
altså i forbindelse med modtageren og den situationelle ramme.
I forlængelse heraf kan nævnes retorikeren Kenneth Burke (1969), for hvem identifikati-
on på mange måder er nøglen til engagement og dermed handlen. I Burkes optik kan persua-
sivitet kun fungere, når der er en lighed mellem retor og publikum: ”you persuade a man only
as you can talk his language speech, gesture, tonality, order, image, attitude. Idea, identifying,
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 22 af 90
22
your ways with his” (ibid.: 55). Denne følelse af at tilhøre en gruppe samt den identifikations-
proces, der fører en ind i dette fællesskab, mener Burke, er grundlæggende retorisk.
4.2#Analyseværktøjer#
4.2.1.#Handlekraft#
Med enactment beskæftiger jeg mig efter inspiration fra Isager (2006) med handlekraft i en
situationsbestemt og en situationsskabende forstand. Handlekraft kan altså deles op i en situa-
tionelt bestemt handlemulighed (den instrumentelle) og en situationsskabende handlemulig-
hed (den skabende) (ibid.: 57). Disse to muligheder kan i en forenklet udgave opstilles som et
spektrum, hvor retor kan betegnes enten som en ”styret aktør” eller en ”styrende aktør” (ibid.:
10). Skalaen fremlægger samtidig de to opponerende retoriske kritikere Lloyd F. Bitzer og
Richard Vatz. Hvor retor defineres som en styret aktør, når rolle og retorik konstitueres af den
konkrete situation (Bitzer), så er en styrende aktør tværtimod skaber af situationen i og med
sin retorik (Vatz).
Jeg vælger her både at benytte begreberne situationsbestemt og situationsskabende, da
de dækker over de aspekter af handlekraft, som jeg finder relevant i forbindelse med min ana-
lyse af de tre nødhjælpskampagner. Der er nemlig forskel på, hvordan de forskellige humani-
tære organisationer italesætter deres handlemuligheder alt efter valg af medie. Hvori disse for-
skelle består, præsenterer jeg i analyseafsnittet, blot for nu at påpege, at retor igennem en
række kommunikative og mediemæssige valg positionerer sig som enten situationsskabende
eller situationsbestemt, og at det har stor betydning for forholdet til modtageren og mulighe-
derne for at overføre handlekraft.
For yderligere at fremhæve handlekraftsforholdet mellem retor og publikum anvender
jeg Sperling og Thomsens (2010: 17) begreber handlekrafts-overførende og handlekrafts-
fastholdende, der lader mig beskrive den type aktivering, som hjælpeorganisationerne gør
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 23 af 90
23
brug af. Handlekraftsoverførsel er en diskursiv handling, hvor organisationen inviterer mod-
tageren indenfor i sit handlingsfællesskab. Handlekraftsfastholdelse er derimod en diskursiv
handling, hvor modtageren ”kun” får mulighed for at støtte op om organisationens handlinger,
og handlekraften fastholdes dermed hos organisationen. Handlekraften overtages så at sige af
organisationen, der står bag kampagnen.
Jeg ser handlekraftsoverførsel og handlekraftsfastholdelse som vigtige greb i de forskelli-
ge nødhjælpskampagner, og det er her, mediets individuelle egenskaber og retors udnyttelse
af disse kommer i spil og bliver interessante at analysere. De to begreber giver mig mulighed
for at differentiere imellem forskellige grader af handlekraft, da målene for nødhjælpskam-
pagnerne må anses som forskellige alt efter emnets aktualitet og valg af medie.
4.2.2.#GiverGidealtyper#
Igennem afsnittet om second persona i hver analyse beskæftiger jeg mig med de givermotiver,
som karakteriserer det intenderede publikum i de respektive cases. Hans Peter Rasmussen
(2013) definerer i sin ph.d.-afhandling fire forskellige giver-idealtyper, som kan underbygge
forståelsen af second persona:
Den første givertype kaldes ’altruisten’, og han ”giver […] til velgørenhed, fordi han
mener det er det rigtige at gøre, uanset om ofret selv har været skyld i sin situation, eller om
der er ”kamera på”. Han hjælper ”bare” for at hjælpe, og selve måden, hvorpå man støtter, er
ikke vigtig […]Fordi altruisten er en del af den personlige identitet, vil han løbende reprodu-
cere handlingen”. (Rasmussen 2013: 89)
For givertypen ’den individualistiske filantrop’ er det afgørende ikke tilfredsstillelsen
ved at give, men bevidstheden om at gøre en personlig forskel for støttemodtageren. ”Det er
derfor en giver, som foretrækker at øremærke sin støtte direkte til den nødlidende frem for or-
ganisationen, og i detaljer vil vide hvilken forskel, han bidrager med – jo større ”personally
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 24 af 90
24
impact' jo bedre”. (ibid.: 90) Det at støtte er altså ikke tilfredsstillelse nok i sig selv, men bli-
ver til et støtteprojekt, der skal kunne holde en selvfortælling i gang.
’Den sociale filantrop’ orienterer sig i højere grad i forhold til social anerkendelse og
prestige, og social identitet har påviseligt en effekt på giverens motivation til at støtte. For no-
gen gør organisationens brand personality også en mærkbar forskel. Giveren vælger derfor
støttemuligheder med høj synlig symbolværdi. Den sociale filantrop vælger ud fra en beslut-
ningsstrategi, der søger højest mulig symbolværdi med lavest mulige omkostninger.
’Den impulsive nødhjælper’ er karakteriseret ved at blive revet med af stemningen og
blive følelsesmæssigt overvældet – ”hvad enten det er en kraftig empatifølelse eller et spon-
tant opstået indre ubehag – så man som giver føler man bare må gøre noget”. (ibid.: 91) Den-
ne type givers præferencer for støttemuligheder afhænger af situationen og omgivelsernes be-
vågenhed, der betyder en klar orientering mod en social identitet.
4.3.#Mediering#
Specialets teoretiske spændingsfelt inddrager både retorik og mediering. Da jeg i specialet ar-
bejder med både et klassisk medie (tv) og nye medier (YouTube og Instagram), har jeg valgt
at supplere teorien fra Joshua Meyrowitz (1997) om de enkelte mediers funktioner med Gun-
ther Kress’ (2010a; b), der beskæftiger sig med nye mediers design og genrer. Jeg indleder
derfor med en introduktion til Meyrowitz om mediet som funktionelt redskab, hvorefter jeg
vil præsentere Kress’ modalitetsbegreb. Dette leder over i en konkret beskrivelse af de medi-
er, de fire udvalgte cases foregår i.
I henhold til Tækkes (2008) præcisering bruger jeg ikke begrebet ’medie’ i forståelsen af
konkrete medieinstitutioner, men i stedet som et dialektisk, institutionelt og teknologisk dre-
vet fænomen, som indebærer det at overvinde en afstand i formidlingen såvel som processen i
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 25 af 90
25
det at ’passere igennem’ et medie. Jeg beskæftiger mig derfor med interaktionsmedier og ikke
nyhedsmedier (Tække 2008).
For at afdække de enkelte mediers funktioner i hver deres kontekst har jeg valgt at an-
vende Joshua Meyrowitz’ (1997) teoretiske forskning, da denne beskæftiger sig med mediet
som funktionelt redskab. Meyrowitz er én af hovedrepræsentanterne for medieteorien (på en-
gelsk medium theory), som overordnet sigter mod at forstå dynamikken mellem samfund og
medieteknologi. I modsætning til andre retninger tager medieteorien ikke udgangspunkt i me-
diernes indhold, men derimod i de formelle egenskaber, et medie har i kraft af dets materielle
organisering. Det hævdes således, at disse egenskaber er af mere fundamental betydning for et
givet medies påvirkning af kultur og samfund end de meddelelser, der formidles gennem det8.
Meyrowitz beskæftiger sig med den måde, medierne ændrer betingelserne for kommuni-
kation mellem samfundets medlemmer og institutioner. For ham er spørgsmålet om medier
både relevant på mikroniveau i individuelle situationer og på makroniveau gennem (kulturel-
le) forandringer (ibid.: 1997b: 61). På mikroniveau spørger man til, hvordan et medie frem for
et andet påvirker en bestemt situation eller interaktion (fx at se program på tv frem for på
YouTube). På makroniveau kan mediespørgsmål adressere de måder, hvorpå tilførslen af nye
medier til et eksisterende system af medier kan forandre social interaktion eller sociale struk-
turer.
Meyrowitz fremhæver, at der mangler konkrete analyseværktøjer til at analysere medier
på tværs af fagdiscipliner og fremhæver udviklingspsykologien som eksempel på en disciplin,
der i analysen af fjernsynsudsendelser kan lære noget af den retoriske kritiks ordforråd og me-
toder. Han afdækker derfor tre paradigmer for undersøgelse af medier, som hersker i medie-
forskningen. Han kalder dem metaforer: 1) ’Medie-som-kanal’ (medium-as-vessel/conduit), 2)
’medie-som-sprog’ (medium-as-language), og 3) ’medie-som-miljø’ (medium-as-
environment). Mens kanalmetaforen spørger ind til mediets indhold og forhold, der ligger
uden for det konkrete medie, såsom hvilke virkninger indholdet har, og hvorledes forskellige
publikummer fortolker indholdet. Sprogmetaforen retter opmærksomhed mod konkrete pro-
duktionsvariabler såsom kameravinkler og klippearbejde, og derfor er sprogmetaforen ikke
relevant for dette speciales problemstilling. Kanalmetaforen anvendes mere optimalt i analy-
sen af genstandenes retoriske handlekraft. Derfor koncentrerer jeg mig om det tredje metafor
’medie-som-miljø’, som også er det, Meyrowitz refererer til som ’medieanalyse’.
Medieanalysen gør mig i stand til at undersøge hvert af mediets faste greb og den effekt,
der er uden for brugernes kontrol. Jeg har i den forbindelse udvalgt nogle specifikke områder
(Meyrowitz: 64), som kan bidrage til at sige noget om det enkelte medies handlemulighed. I
mine valg har jeg lagt vægt på de faktorer, der på bedste vis kan fortælle noget om de tre reto-
riske genstande i analysen; tv, YouTube og Instagram. Udvælgelsen er derfor sket ud fra
præmissen om, at alle artefakter foregår som massekommunikation og dermed har en for-
holdsvis bred udbredelse ikke kun hos det ønskede publikum, men potentielt mange flere.
Jeg vælger at fokusere på to områder i analysen; 1) De relativt faste kendetegn ved et gi-
vent medie, som gør det til et unikt kommunikationsmiljø og adskiller det fra andre medier,
og 2) hastighed af indkodning, udbredelse og afkodning (hastigheden og graden af øjeblikke-
lighed i kommunikationen). Frem for at gennemgå disse egenskaber punktvis inkorporeres de
i afsnittene ’mediets handlemuligheder’ i hver caseanalyse. Første punkt gennemgås i indevæ-
rende kapitel under afsnittet ’karakteristikker af medierne’, som omhandler mediets faste ken-
detegn. Disse beskrivelser fungerer som underbygning for analysen af, hvordan mediet an-
vendes af organisationen.
I forhold til det andet punkt om øjeblikkelighed kan Bolter og Grusins (2000) begreber
immediacy (herefter ’øjeblikkelighed’) og hypermediation (herefter ’hypermediering’) mulig-
gøre en nærmere analyse af, hvad afstand mellem medie og modtager betyder for den hand-
lemulighed, der tilbydes. De beskriver øjeblikkelighed som en type af visuel repræsentation,
hvis mål det er at lade beskueren glemme tilstedeværelsen af mediet og dermed tro, at han el-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 27 af 90
27
ler hun er til stede med de repræsenterede objekter. Denne dimension af medieringen gør, at
publikum reagerer på billeder og scener med følelser, som om de var virkelige. Hypermedie-
ring har derimod til formål at minde beskueren om mediet. Med denne dimension bliver det
muligt for publikum at genkende den oplevelse, vi har, når vi er forbrugere af et medie. Det
kan fx være nyhedsbannere, fotografier eller grafik på nyhedskanaler. Begreberne øjeblikke-
lighed og hypermediering gør det muligt at bevæge mig væk fra upræcise eller normative be-
dømmelser af gode eller dårlige strategier, men indebærer i stedet, at al humanitær kommuni-
kation grundlæggende er forskellige måder at overkomme afstand mellem publikum og nødli-
dende gennem varierende strategier af mediering (eller kombinationer af øjeblikkelighed og
hypermediering).
Design#og#nye#genrer#
Med tilkomsten af nye sociale medier mener professor i kommunikation Gunther Kress
(2010a; 2010b), at der er sket et skift, idet genrer blandes og remedieres i forskellige udgaver.
Med nye medier opstår der ifølge Kress nye genrer i et permanent genrefluks. Kress peger på
vigtigheden af at inddrage retorikken i arbejdet med multimodale artefakter, da designet af en
kommunikationsgenstand er afgørende for mulighederne for at skabe handlekraft. Ustabilite-
ten i de sociale miljøer forhindrer tydelige og acceptable muligheder for handling. Individers
handlekraft gør, at udformningen af mening og identitet bliver et spørgsmål om individuelt
design – selvom det er tilgængeligt for alle på et offentligt marked.
Multimodalitet og de skiftende genrer tilbyder en mere præcis tilgang til analysen af nye
medier som YouTube og Instagram. Carolyn Miller (2004) undersøger genrer i forbindelse
med blogs og de centrale funktioner, der gør en blog til det, den er. Hendes teori imødekom-
mer dog ikke de skiftende situationer, som kendetegner multimodale tekster. Her er genren
ifølge Kress flydende og evigt foranderlig. Sammen med den teknologiske udvikling har nye
medier skabt en kollaborativ kontekst, der forstærker forholdet mellem retor og publikum.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 28 af 90
28
Sammen med mediers indbyrdes afhængighedsforhold gør nye medier det dermed muligt at
opfinde nye genrer, hvilken påvirker det retoriske publikum og udformningen af budskabet.
I sin definition af en kommunikationsgenstands design forklarer Kress (2010a), at det
bestemmes af den interesse, retor har for budskabet. Designet af et multimodalt artefakt udgør
processen i at oversætte en retors politisk orienterede vurdering af kommunikationsmiljøet til
et semiotisk formet materiale. Ved at forstå både retors og publikums interesser får design en
central rolle. Design former derfor både retors interesse og denne ’designer’.
I en kommunikationsverden med sociale medier og videodelingssider må man anerkende
retors interesser fuldt ud men samtidig være opmærksom på de ressourcer, der er nødvendige
for at udforme disse interesser. En retorisk tilgang er derfor baseret på både skaberen og gen-
skaberen af budskabet. Dette har direkte implikationer for at producere viden. Her er de nye
sites of appearance som fx YouTube og Facebook ifølge Kress (2010a: 27) en integreret del
af dette nye marked, der sammen med designs former det, vi efterhånden vænner os til i om-
givelserne.
4.4.#Analyseværktøjer:#De#tre#mediers#egenskaber#
I det følgende giver jeg en redegørelse for de typer af medier, som repræsenteres i den efter-
følgende analyse. Dette gør jeg for at skabe et solidt grundlag for analysen mediets greb og
dets implikationer for handlekraftsmulighederne i det enkelte cases.
4.4.1.#Tv#
Tv’et er et medie, der ikke umiddelbart tilbyder en direkte udveksling af kommunikation med
modtageren, som er placeret foran skærmen. Der er som udgangspunkt tale om envejskom-
munikation. I de senere år er flere stationer og programmer i liveudsendelser dog begyndt at
benytte sig af en mere interagerende form, hvor sms og sociale medier spiller centrale roller.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 29 af 90
29
I forhold til de konkrete egenskaber har afsenderen mulighed for at klippe i indslag, skif-
te mellem kameravinkler og sende udsendelser forskudt såvel som live. I live udsendelser vil
man typisk tale om et umiddelbart publikum. En seer kan zappe rundt mellem et virvar af gen-
rer på de forskellige kanaler, hvilket gør tv’et til en konkurrencebetonet platform, hvor kana-
lerne kæmper om seernes opmærksomhed.
4.4.2.#Handlekraft#i#sociale#netværk#
I modsætning til fjernsynet er sociale netværksmedier en relativ let og omkostningsfri adgang
til et publikum, der potentielt består af mange millioner mennesker – mange gange flere. Med
denne tilgængelighed bliver det muligt for retor at starte en samtale med sit publikum og ind-
gå i to- og flervejskommunikation.
Med den potentielt enorme opmærksomhed har indhold på de sociale medier mulighed
for at gå ’viralt’. Formålet med viral marketing er ifølge Mills (2012) at fremme delingen af et
brands budskab mellem brugere uden involvering af reklamefolk, når først indholdet er lance-
ret fra virksomheden og ind i det sociale netværks forbruger-økosystem. I et forsøg på at un-
dersøge baggrunden for viral spredning har forskere undersøgt de følelser, brugere har, når de
deler indhold. Botha og Reyneke (2013) konkluderer herudfra, at de følelser, som individer
associerer til indholdet af en besked, er den primære grund til, at man vælger at dele det. Ki-
etzmann & Canhoto (2013) har desuden undersøgt, hvad der skaber viral spredning på nettet.
Langt størstedelen af forsøgsdeltagerne svarer, at de kun vil dele indhold, der har en ’wow-
effekt’ over sig. Derfor tilpasser mange deres overskrifter for at fange flest mulige brugeres
opmærksomhed – og i sidste ende reklamekroner.
4.4.3.#YouTube#
YouTube er et videodelingsside, der opstod i 2005. Det er et offentligt forum for alle med en
internetforbindelse, der giver mulighed for at se andres videoer såvel som at publicere sine
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 30 af 90
30
egne. YouTube er funderet i indhold skabt af brugerne, hvormed sitet er udtryk for deltager-
kulturen. YouTube er efterhånden blevet et mangfoldigt fænomen, som både indebærer mu-
ligheder for virksomheder for at markedsføre sig og for private for at promovere sig selv.
Foruden selve videoen er det også muligt at tilføje såkaldte annotationer i videoerne, der
leder videre til eksterne hjemmesider og som virksomheder og organisationer kan bruge i de-
res markedsføring. Martin Fuchs (2014: 61) siger i den sammenhæng, at det dominerende fo-
kus for brugere på YouTube består af ikke-politisk underholdning.
4.4.4.#Instagram#
Instagram blev lanceret i oktober 2010 og har siden da tiltrukket flere hundrede millioner bru-
gere verden over. I Danmark er brugerantallet allerede nået op på 757.000 brugere9. Det unik-
ke ved Instagram er billedernes kvadratiske format og muligheden for at tilføje filtre, der fx
minder om gammeldags poloraidbilleder. Derudover er det grundlæggende formål med Insta-
gram at dele billeder efterfulgt af hashtags. På Instagram kan man både have en lukket privat
konto eller en åben konto, der giver alle adgang til ens billeder.
I modsætning til tv’et består Instagram af en interaktiv del, der gør det muligt at kom-
munikere øjeblikkeligt på tværs af landegrænser. Hastighedsgraden af formidlingen er selv-
sagt langt hurtigere på Instagram og et hashtag er relativt omkostningsfrit at konvertere til en
handling i et socialt netværk, hvor der er tusindvis af potentielle lyttere på linjen. Et hashtag
markeres med en havelåge (#), og det indekserer billederne i Instagram. Ved at bruge et hash-
tag kan man altså sørge for, at et budskab indgår i et bestemt handlingsfællesskab.
9 Gallup Index Danmarks kvartalundersøgelse: Maj 2014
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 31 af 90
31
5.#Analyse#
Med mit overordnede teoretiske, metodiske og teoretiske analyseapparat på plads, kan jeg nu
give mig i kast med den konkrete analyse. Gennem en analyse af de fire nødhjælpskampagner
er det mit formål at undersøge, hvordan de humanitære organisationer konstruerer handlemu-
ligheder for deres givere igennem de forskellige medier samt hvilke retoriske greb, de anven-
der for at opnå handlekraft.
5.1.#Case#1:#Danmarks#Indsamling#
Kommunikationssituationen#
Danmarks Indsamling (herefter DkI) er en årligt tilbagevendende kampagne, der kulminerer i
et live indsamlingsshow. Showet blev afholdt den 1. februar 2014 og indbragte 87 millioner
kroner fra personlige bidrag såvel som fra virksomheder, og det er dette show, jeg tager ud-
gangspunkt i i analysen. Showet vises på DR typisk i starten af februar, men i tiden op til
præges DR’s sendeflade af tematiske programmer og markedsføring af showet. Tiden inden
indsamlingsshowet indebærer elementer i en typisk kampagne: Facebookside, tv-spots og
outdoor-reklamer, der opfordrer til at donere pengebidrag under showet.
Danmarks Indsamling foregår som landsdækkende, tv-transmitteret liveudsendelse,
hvilket i sin natur betyder, at alle med stueantenne eller en basis tv-kanalpakke har adgang til
programmet. Den brede tilgængelighed ligger i tråd med undertitlen ’hele Danmarks indsam-
ling’. Hvert år har Danmarks Indsamling et tema, som de indsamlede penge går til. Dette års
tema lyder ’Når mor mangler’. Tolv humanitære organisationer går sammen med DR om at
sætte fokus på ”konsekvenserne for de mange børn, der må vokse op uden deres mor i nogle
af verdens fattigste områder”10. Temaet er defineret så bredt, fordi det skal kunne favne alle
10 www.danmarksindsamling.dk (tilgået 29/9-2014)
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 32 af 90
32
tolv organisationers indsatsområder, der i år er udvidet til alle lande, der optræder på OECD’s
liste over verdens fattigste lande. Det overordnede formål er at ”arbejde for at hjælpe landene
ud af fattigdom, hjælpe de mest udsatte mennesker til fremtid og fremme FN’s 2015-mål”.
Konceptet bag showet er hentet fra de udenlandske såkaldte telethons og støttesange,
hvor man benytter sig af kendisser til at skabe opmærksomhed i ’den gode sags tjeneste’. Un-
der showet sidder en lang række af kendisser klar i et call center til at tage imod befolknin-
gens donationer via telefonen. Undervejs bliver de interviewet af det ligeledes kendte vært-
spar. I dette års indsamling var værterne Nikolaj Koppel (herefter NK) og Louise Wolff (her-
efter LW).
Showets#opbygning#
Da Danmarks Indsamling som bekendt varer hele fem timer, følger her et overblik over sho-
wets fire hoveddele:
Figur 1.1. (egen analyse)
Disse fire dele er identificeret efter sted og type af indslag. Projektindslagene viser værternes
og de deltagende organisationers vidneberetninger fra projekterne. Satireindslagene perspek-
tiverer publikums hverdagsproblemer og foregår enten i en butik eller i det, der skal forestille
at være værternes hjem. Temaindslagene handler om det overordnede fokus på mødredøde-
lighed. Fælles for dem alle er, at de bindes sammen af liveoptagelserne i studiet. Ud fra live-
optagelserne lægger værterne op til forskelligartede indslag med hovedtemaer såsom mødre-
dødelighed (temaet for showet), reportager fra projekterne og satireindslag med kendte dan-
skere. Disse indslag bidrager til at skabe variation i forsøget på at holde seerenes opmærk-
somhed fanget. Nedenfor ses et udsnit af et typisk mønster i showet:
Type Live Tema Projekt Satire
Sted Studiet Danmark Fjerne lande Danmark
Genre Konkurrence /interview Voxpop Besøg hos
projekt Hverdagssituation
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 33 af 90
33
Figur 1.2. (egen analyse)
Liveoptagelserne benytter sig af bindeleddet mellem vært og seer, som netop en live tv-
udsendelse muliggør. Den direkte formidling giver seerne mulighed for at høre vidneudsagn
fra værterne, som selv har besøgt projekterne, og det virker etosopbyggende for organisatio-
nernes projekter. Alle indslag bindes sammen af samme afslutning: Et ’call to action’-skilt,
der beder seeren om at tage aktivt del i indsamlingen. Her er de forskellige donationsmulighe-
der illustreret både på skrift og oplæst på speak, som her:
Billede 1.1, 1.2: Screendumps fra Danmarks Indsamling 2014
Med det kendte værtspar i front og publikummet i studiet benytter man sig af et genken-
deligt format for den ønskede målgruppe. Formen minder om underholdningsprogrammer
som Den store klassefest (TV 2, 1998-2000) og Husk lige tandbørsten (DR 1 1995-96; 2012)
der indeholdt både konkurrence- og underholdningselementer. Publikumselementet kender vi
fra adskillige andre programmer som eksempelvis Hvem vil være millionær. Med denne ud-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 34 af 90
34
formning bruger man seernes eksisterende viden om formatet til at skabe et lettere tilgænge-
ligt budskab. Den velkendte ramme giver plads for seeren til at fokusere på støtteelementet i
showet.
Danmarks#Indsamlings#personakompleks#
I det følgende afsnit analyserer jeg udvalgte eksempler fra Danmarks Indsamling ud fra Mi-
chael Leffs tre elementer for undersøgelse af retors retoriske handlekraft. Fordi showet varer
fem timer, har jeg valgt at fokusere på de mest fremtrædende eksempler, hvori handlekraft re-
aliseres – navnlig reportageindslag og satireindslag, en konkurrence samt den centrale livedel
i studiet. Udvælgelsen er sket ud fra min egen subjektive vurdering.
Persona#
I optagelserne fra studiet møder vi en persona, der i interviewsituationer er seriøs, men i kon-
kurrencer agerer humoristisk. Kendisserne slår på gong-gongen i studiet, hver gang der er do-
neret over 15.000 kroner. Dette gør, at DkI positionerer sig som en troværdig kilde med en ak-
tiv indsamling. Det virker etosopbyggende, fordi seeren gennem gong-gongen ser, at andre
seere allerede har doneret penge. Indledningsvis proklamerer LW, den ene del af værtsparret,
at ”det er vores indsamling” og ”hjælp nu i aften” og det forstærker en fællesskabsdiskurs.
Disse udtalelser er et udtryk for, at indsamlingen foregår på danskernes præmisser og inden
for en tidsbegrænset ramme styret af retor. Det er dog få eksplicitte appeller, der anviser pub-
likum til handling.
De to værter optræder i to typer af indslag; reportagen med NK i Laos og LW i Cambo-
dja, som seeren introduceres for indledningsvist. NK ses først i Laos, hvor han præsenterer
formålet med Danmarks Indsamling. Han refererer til en gruppe af små børn i baggrunden og
tilbage i studiet kommenterer han; ”Det er børn som de her, vi hjælper med Danmarks Ind-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 35 af 90
35
samling”. Dernæst præsenterer Louise Wolff et projekt fra Cambodja: ”Hjælp i aften – børn
der har brug for det”.
Her vil jeg fremhæve NKs besøg i Laos og LWs overværelse af en fødsel i Cambodja. I
førstnævnte overrækker NK nødhjælpsforsyninger til tre mødre, som det ses på billedet her:
Billede 1.3
Som det ses ovenfor er NK den aktive part, der overrækker nødforsyninger til kvinderne,
der til gengæld er placeret i en passiv rolle som modtagerne af hjælpen. Han medierer altså en
passivkonstruktion for at overkomme distancen mellem seeren og den nødlidende. I LWs for-
tælling om hendes besøg i Cambodja præsenteres hun ligeledes som talsperson for den anden
part; den kommende mor. LW leder publikum ind i et rum, hvor fødslen er i gang. Hun sætter
sig på gulvet ved siden af med et skræmt ansigt. Under begge indslag beretter værten fra stu-
diet, hvilket for det første binder liveelementet og det planlagte indslag sammen. For det andet
portrætterer det DkI med et højt etos, fordi de to værter er til stede og kan bevidne, at hjælpen
går til det rette sted. DkI’s persona iscenesættes samtidig i en frelserrolle, hvor kun værterne
optræder som de handlingsdygtige. Igennem konkrete øjenvidneberetninger forsøger man at
gøre det abstrakte i nødsituationen konkret og at stadfæste sin egen berettigelse for at bede
seerne om penge.
Anderledes står det til med de tilbagevendende satireindslag, hvor værterne fremstilles i
fiktive hverdagssituationer med karakteregenskaber, der ligger langt væk fra deres normale
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 36 af 90
36
fremtoning i medierne. Her ser vi en tydeligt satirisk persona. I et af disse indslag ser vi NK i
et Føtex-supermarked, hvor han bliver arrig, fordi han ikke kan finde sin yndlingsrosévin. I et
andet eksempel ser vi LW miste sit temperament, fordi hun i en Baresso-forretning ikke kan
få sin særlige café latte, som hun vil have den. Tilbage i studiet opløses den selvcentrerede
persona i en humoristisk dialog mellem de to værter, hvor LW indtager publikums synspunkt.
Det sker eksempelvis, da LW drillende udreder NKs fremtræden; ”du er en rigtig krukke, er
du”. Moralsk ansvarlighed såvel som uhøjtidelighed præger altså retors selvfremstilling, men
tv’ets tidsforskydelse og produktionsmuligheder gør det muligt at lave dette personaskift i
indslag på grund af liveoptagelsen i studiet, hvor rollerne opløses, og de ’rigtige’ karakterer
afsløres.
Second#persona#
I DkI taler man til et publikum, der ikke nødvendigvis føler sig tilknyttet til en humanitær or-
ganisation, men gerne vil underholdes, som de bliver af andre underholdningsprogrammer.
Dermed konstrueres publikum konstrueres som seere. Konkurrenceelementet står særligt ty-
deligt frem, da det optræder som et tilbagevendende element i showet. Som eksempel vil jeg
lave et nedslag i konkurrencen med boldjonglering, der optræder en time og fjorten minutter
inde i udsendelsen. Nedenfor vises denne konkurrence, men interessant er også de mange
konkurrencepåmindelser om eksempelvis den tilbagevendende bilkonkurrence og indsam-
lingskonkurrencen i call centeret:
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 37 af 90
37
Figur 1.3 (egen analyse)
Showet er koncentreret om konkurrenceelement, om det ses i figuren ovenfor. Konkurrencen
taler til en modtager, der søger det underholdende og selvorienterede aspekt. I boldjongle-
ringskonkurrencen deltager Henrik Andersen (fodboldeuropamester 1992), som dyster med
drengen Macley fra en afrikansk landsby:
Billede 1.4
DkI aktiverer modtageren gennem opfordringer til at stemme på vinderen af konkurren-
cen via sms, som hver koster 20 kroner og går til indsamlingen. De to jonglerer med en bold
på hver deres side af jordkloden, og Macley skal forestille at spille på samme tidspunkt som
sin modstander. Dette greb mindsker publikums afstand til den anden part og er med til at
skabe en identificerbar situation: En bred skare af mennesker vil kunne relatere til et positivt
minde om at jonglere med en bold. Tilstedeværelsen af kommentatorerne (se billedet) frem-
hæver forestillingen om en fodboldkamp og publikums kendskab til denne type udsendelse.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 38 af 90
38
DkI skaber dermed en sikker situation for publikum, som skal forholde sig til en konkurrence,
de på forhånd har kendskab til. Dette munder ud i en dem-os-dikotomi, hvor formålet drejes
væk fra et ønske om at bekæmpe mødredødelighed til det at vinde en konkurrence – en bil, en
afstemning – og at blive underholdt på egne præmisser. Det moralske ansvar overfor den nød-
lidende glider i baggrunden, og i stedet afhænger støtten af graden af identifikation med egne
værdier. Dette fastholder den modtagende part i et underholdningselement, hvor alvor går
hånd i hånd med leg.
Boldjongleringskonkurrencen tegner et billede af retors måde at aktivere publikum på,
og igennem denne konstruktion kan vi aflæse den intenderede modtager. Organisationen hen-
vender sig til givertypen ’den impulsive nødhjælper’, der typisk rives med af stemningen og
skubber målet i baggrunden til fordel for de hurtige sms-afstemninger. Præferencer for støt-
temuligheder afhænger derfor af situationen og omgivelsernes bevågenhed. Dette faktum ty-
deliggøres yderligere igennem værternes henvendelse til publikum (seeren), som eksempelvis
i præsentationen af call centeret, hvor LW siger: ”Hvis du ringer herind, kan du altså være
heldig at komme til at tale med en af de kendte i call centeret”. Man rammesætter således et
billede af et publikum, som kan lokkes af kendte personer og overfladiske værdier. Der er tale
om en orientering mod en social identitet, som tv’et faciliterer11. Alligevel giver de konkrete
nødhjælpshistorier fra projekterne et indtryk af den givertype, som refereres til som ’den indi-
vidualistiske filantrop’ netop fordi denne giver foretrækker at øremærke sin støtte direkte til
den nødlidende frem for til organisationen og i detaljer vil vide, hvilken forskel han bidrager
med (Rasmussen 2013: 90-91). Denne givertype understøtter værterne også i studiet i kraft af
deres demonstration af en nødhjælpspakke såvel som den speak, der kører efter indslagene,
hvor det konkrete indhold i pakken opremses, som man får for donationsbeløbet på de 150
kroner.
11 Se uddybning af tv’ets handlemuligheder – afsnit 4.4
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 39 af 90
39
Enactment#
DkI lever på mange måder op til det erklærede formål om at være ’hele Danmarks Indsam-
ling’. Man konstituerer et fællesskab og sørger for, at det fællesskab indsamler et stort bidrag
til nødlidende lande. De lader seerne være en del af showet ved at stemme i konkurrencer,
men ingen af aktiviteterne er svært tilgængelige eller vanskelige at forstå. Man søger på denne
måde at favne et bredt udsnit af befolkningen, hvilket vi ser eksplicit i voxpop-indslaget, hvor
en række kendte og ukendte personer svarer på sætningen ”jeg savner min mor, når…”.
Svømmeren i en svømmehal, buschaufføren foran en bus, skuespilleren foran et teater, bandet
i et øverum osv er her repræsentanter for forskellige fagligheder og samfundslag. Det åbner
op for en større mulighed for at kunne identificere sig med situationen og det overordnede te-
ma for DkI; de ved, hvordan det føles at savne en mor. Man søger hermed at opretholde et
symmetrisk forhold til modtageren, og på den måde fungerer DkI umiddelbart som en handle-
kraftsoverførende kampagne, der inviterer seerne (og hermed potentielle givere) ind i deres
diskursfællesskab.
Samtidig mindes modtageren konstant om afstanden til de tolv organisationer og til pro-
jekterne gennem et professionelt udtryk. Showets polerede overflade med et professionelt tv-
studie, publikum og kendisser, der optræder i indslag og live i studiet fjerner modtagerens
opmærksomhed fra den nødlidendes behov. Konkurrencer, afstemninger og opfordringer til at
donere bidrag til kendisserne i studiets call center er i høj grad indkomstgenererende handlin-
ger, der sætter seerens/publikums behov først.
Gong-gongen i studiet og boldjongleringskonkurrencen er eksempler på, at påmindelser
om at donere penge til showet baseres på elementer, som afhænger af publikums grad af iden-
tifikation med aktiviteterne. Der slås på gong-gongen utallige gange i løbet af showet – også
under indslagene. Dette skaber opmærksomhed omkring andre seeres donationer i form af
symbolikken ”nu har andre doneret penge” og fungerer dermed som en etosappel, der er cen-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 40 af 90
40
treret omkring seernes egne handlinger. Forholdet mellem persona og det intenderede publi-
kum bliver hermed et asymmetrisk forhold, hvor publikum sættes i en støtteposition til orga-
nisationernes projekter. Dette udmunder i et splittet handlekraftsforhold, hvor seeren placeres
i en beskuerrolle baseret på underholdning, og hvor retor fastholder den reelle handlekraft hos
sig selv.
Tv’ets#handlemuligheder#i#Danmarks#Indsamling#
At DkI fastholder handlekraften hos sig selv er til dels på grund af den afstand, der opstår i tv-
mediet. Ved at mindske afstanden mellem retor og publikum bringes de fjerne projekter ind i
seerens stue og domesticeres i trygge rammer. Lilie Chouliaraki sammenfatter dette skisma
med, at man ikke kan sige, at man ikke vidste noget (2006: 18). Indsamlingsshowet er en for-
løsning af et ønske om at gøre noget ved den lidelse, der så ofte ses portrætteret i nyhedsud-
sendelser samt om at give udtryk for medlidenhed med den nødlidende.
Tv’et tilbyder en sikker position for publikummet, og sammen med underholdningsele-
menterne forstærkes afstanden mellem publikum og den nødlidende: Underholdningen bliver
den direkte handlemulighed. Når publikum drages ind i en medievirkelighed, hvor kendisrol-
ler og satire er det primære omdrejningspunkt, kommer to aspekter i spil: Nærhed-afstand og
beskuelse-handling. Begge dele er præmisser for tv-mediet, som man i DkI søger at komme
ud over ved eksempelvis at afholde konkurrencer, som tager udgangspunkt i den nødlidendes
dagligdag (nærhed) og de forskellige donationsmuligheder som en forløsning på et iboende
behov (handling). Dette er et klart tegn på hypermediering, da modtageren kontinuerligt gøres
opmærksom på mediets tilstedeværelse i de gennemgående donationsbokse på skærmen (se
billede 1 og 2). Det er det, der fastholder seernes opmærksomhed på selve det at donere pen-
ge.
I Danmarks Indsamling benytter man værternes autenticitet og troværdighed til at verifi-
cere, at beløbet fra donationerne faktisk går til det rette sted. Det resulterer i, at der opstår et
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 41 af 90
41
beskuer-kendis-forhold og et beskuer-nødlidende-forhold, der blot fremhæver publikums af-
stand til den modtagende part. Mens tv’ets visuelle effekter, dramatiske lydlandskab og repe-
tition af handlingsappeller (gong-gongen, kendisserne og donationspåmindelser) fastholdes
publikums handlekraft i dette afstandsforhold, og de ender med at donere på underholdnings-
præmisser snarere end formålet om at bekæmpe mødredødelighed.
Tv’et har ikke mulighed for at mediere et bredt spektrum af fysiske sanser og kropslige
følelser, og det ser vi et forsøg på at kompensere for i reportageindslaget, hvor LWs skræmte
reaktion ved siden af en fødende kvinde på fødestuen vises. Handlemuligheden overlades til
tv’ets redigerede version af virkeligheden uden at kræve synderligt meget af publikum.
Nedenfor ses en figur, der illustrerer de forskellige former for appeller, som optræder i
løbet af programmet. Her er ’effekt’ og ’handlemulighed’ tilføjet12:
Figur 1.4. (egen analyse)
Skemaet illustrerer, hvorledes alle indslag centrerer sig omkring støttemuligheder. Det gør, at
oplysningen begrænses til fordel for et flygtigt engagement, der hurtigt lader publikum vide,
at man har gjort en indsats. DkI indsamler 87 millioner til nødlidende, mens afstanden mellem
publikum og den fjerne nødlidende består. Således står organisationernes handlekraft tilbage
som centreret om publikums behov og er på flere måder underlagt mediets beskaffenhed i
kraft af beskuelsesrollen, som passiviserer publikum som støtter til organisationerne.
12 Se afsnittet ’kampagnens opbygning’.
Type Live Tema Projekt Satire Sted Studiet Danmark Fjerne lande Danmark
Genre Konkurrence /interview Voxpop
Besøg hos projekt Hverdagssituation
Effekt Engagement Identifikation Troværdighed Moral Handle-mulighed
Vi står sammen -> Støt De er som os –> Støt Det nytter –> Støt Andre har de hårdere –>
Støt
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 42 af 90
42
Opsummering#
DkI giver handlekraftsmuligheder gennem hypermediering, der koncentrerer sig omkring
sms’er, telefonopkald og konkurrencer, som ikke kræver mere end et klik eller et opkald fra
publikum. Gennem tv-mediet samler DkI en stor del af Danmarks befolkning om en fælles
handling, hvor handlekraften fastholdes i et underholdningsaspekt domineret af kendisser og
konkurrencer. At dømme efter indsamlingsbeløbet er DkI en stor succes, men de klassiske
fremstillingsmønstre bibeholder en afstand mellem publikum og de nødlidende, og hermed
bliver publikum støtter i en begrænset tidsperiode.
5.2.#Case#2:#Most#Shocking#Second#a#Day#Video#
Jeg vil i det følgende analysere kampagnen ’Most Shocking Second a Day Video’ udsendt af
organisationen Save the Children. Først redegør jeg for kommunikationssituationen, de særli-
ge handlemuligheder i kampagnens udførsel på YouTube og en beskrivelse af kampagnefil-
mens handlingsforløb. Dernæst gennemgår jeg kampagnens personakompleks.
Den engelske betegnelse Save the Children bibeholdes frem for betegnelsen af den dan-
ske afdeling Red Barnet, da organisationen har tradition for at gennemføre kampagner uaf-
hængigt af landekontorer. Herved understreges uafhængigheden fra organisationens danske
kontor.
Kommunikationssituationen#
’Most Shocking Second a Day Video’ er en video, der på et minut og treogtredive sekunder
viser en britisk piges liv set gennem hendes øjne, hvor hun lever i en krigszone i London. Si-
den offentliggørelsen af filmen den 5. marts 2014 er videoen gået viralt13 med over 32 millio-
13 Se afsnit 4.4. Analyseværktøjer, YouTube
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 43 af 90
43
ner visninger. Hertil skal lægges omkring 7.500 visninger på videostreamingtjenesten Vimeo.
Jeg vælger her at fokusere på YouTube-delen.
Afsenderen Save the Children UK er den britiske afdeling af den internationale hjælpe-
organisation Save the Children (herefter SC), der i Danmark kendes under navnet Red Barnet.
Organisationen varetager børns tarv under humanitære kriser verden over med fokus på børns
rettigheder i krig og konflikter. På forsiden af deres hjemmeside erklæres det, at ”[W]e save
children’s lives. We fight for their rights. We help them fulfil their potential”.14
Videoen er udsendt som en del af SCs kampagne Save Syrias Children, der har et erklæ-
ret formål om at oplyse om, hvad krig gør ved børn. Kampagnen opstod i en periode, hvor
konflikten i Syrien nærmede sig sit tredje år, og hvor humanitære organisationer i stigende
grad kæmpede med nedgang i donationer fra både lande og individuelle givere. Heri findes
derfor et mere overordnet mål om at minde os om, at volden i Syrien er meget virkelig, og at
donationer fra beskueren er nødvendige.
Genremæssigt henter kampagnen inspiration fra det format, der på YouTube refereres til
som a second a day, hvor brugere optager et sekund om dagen i et år, hvorefter klippene sam-
les i en video og uploades på YouTube. Den henvender sig derfor til den såkaldte generation
C, som i en undersøgelse foretaget af Google defineres som en ”powerful new force in con-
sumer culture” (Think With Google 2013: 2). Termen beskriver typer af mennesker og ikke
en aldersgruppe og nogle af de karakteristiske træk for denne gruppe er, at YouTube er et un-
derholdningssted, at de er defineret af deres sociale netværk, sætter pris på relevans og origi-
nalitet samt stræber efter at udtrykke sig kreativt (ibid.: 3).
14 www.savethechildren.org.uk/about-us
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 44 af 90
44
Kontekst#
Under en TED-talk15 den 2. marts 2012 introducerede reklamemanden Cesar Kuriyama sit
projekt ”1 Second Everyday – Age 30”16, hvori han dokumenterede hver dag i sit tredivte le-
veår på video, som han så dem. Videoen har indtil nu opnået 874.000 visninger på YouTube.
Flere har sidenhen fulgt Kuriyamas eksempel og udgivet deres tolkninger af formatet. Blandt
dem en ung kvindes dokumentation af et fysisk misbrug (afsløret som en serbisk kampagne
mod hustruvold): ”One photo a day in the worst year of my life”17. I den anden ende af skala-
en findes en fars video af sin søns første leveår: ”A Second a Day from Birth”18 samt en do-
kumentation af en kvindes graviditet og den voksende maves udvikling over de ni måneder:
”9 months in 1000 pictures stop motion (Pregnancy time lapse!) – Osher, Tomer and Baby
Emma”19. Konceptet bæres således af et autobiografisk format.
Handling#
I bilag 2 findes min fuldstændige beskrivelse af filmens handling. Her opsummeres handlin-
gen med en udlægning af den overordnede struktur og observationer i forhold til kameravin-
kel, overgange og effekter i videoen, som kan have betydning for filmens retoriske handle-
kraft.
Filmen udspiller sig i et typisk britisk hjem i London. En lille pige puster lysene ud på
sin fødselsdagskage omkranset af sin familie, hvor moren siger til pigen ”Make a wish, dar-
ling”.
15 En begivenhed, der hjælper med at sprede ideer ud i verden (www.ted.com/about) 16 www.1secondeveryday.com (tilgået d. 16/7-2014) 17 www.youtube.com/watch?v=q4zGO78tV9 (tilgået d. 16/7-2014) 18 www.youtube.com/watch?v=ZtgzTr8iopk (tilgået d. 16/7-2014) 19 www.youtube.com/watch?v=WbLpTgTZGsg (tilgået d. 16/7-2014)
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 45 af 90
45
Billede 2.1: Screendump fra ”Most Shocking Second a Day Video”. Kilde: YouTube.
Derefter følger et sekund af hendes liv i det næste år. Det skal forestille, at det er filmet
fra hendes perspektiv, da hun holder kameraet vendt mod sig selv. Derfor er det hende og
baggrundens aktiviteter, man følger hele vejen igennem filmen. Rækken af klip påbegyndes
med varme, farverige omgivelser og pigens glæde i hverdagen. Efter seksogtyve sekunder
bliver billedet dog mere dystert. London forvandles gradvist til en krigszone, hvor der fyres
raketter af mod bygningerne bag hende. Pigen bliver gradvist mere og mere panikslagen. De
samme situationer, der før var positive, spejles nu i mørke og dystre scenarier, hvor bomber
og raketter flyver om ørerne på hende. Situationerne fra før vises nu i en krigszone, og rækken
af klip afsluttes med, at hun fejrer sin fødselsdag igen, men denne gang i et nødhjælpstelt ale-
ne med en sygeplejerske i udtalt spartanske omgivelser, men med morens frase fra begyndel-
sen af filmen: ”Make a wish, darling”.
Denne spejling af positive og dystre scenarier skaber en stærkt dramatisk virkning. Det
sker ved, at de positive hverdagsscenarier gøres identificerbare for beskueren for derefter at
blive spejlet i krigsscenarier gennem en direkte konfrontation mellem beskueren og realiteter-
ne i Syrien. Dermed konsolideres det afsluttende motto om, at ”Just because it isn’t happening
here, doesn’t mean it isn’t happening”. Beskueren har ikke længere mulighed for at ignorere
krigens brutaliteter, men tvinges til at se de barske realiter i øjnene. Der er dermed et element
af det, Scott (2014) fremhæver som typisk for en chokeffektkampagne, at ”if we recognise
that our refusal to act when confronted with distant suffering is a necessary condition for the
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 46 af 90
46
suffering to persist, then we still remain, to some extent, casually involved.” Hvis man som
beskuer ikke er en del af løsningen, er man til gengæld en del af problemet. Dette giver for af-
senderen mulighed for at skabe handlemuligheder, der letter følelsen af skyld for modtageren.
Alligevel adskiller kampagnen sig fra klassisk chokeffekt, da SC har valgt at repræsentere den
nødlidende (ofret i Syrien) gennem en repræsentation af en vestlig pige, hvilket kræver mere
refleksion end klassiske chokappeller.
Konceptet ’second a day’ er således en minigenre, der, som Kress (2010) nævner typisk
opstår i nye medier. Den er opstået spontant i kraft af YouTubes deltagerkultur, hvorefter SC
vælger at anvende den for et knytte et tættere bånd til sit publikum. Strategien har desuden til
hensigt at skabe involvering. Da konceptet er skabt af brugerne selv og derfor principielt kun-
ne være uploadet af en bruger (selvom pigen er meget ung), bliver det lettere at sætte sig i pi-
gens sted og føle, at man er nødsaget til at handle.
Save#the#Childrens#personakompleks#
Persona#
Save the Childrens persona er en meget seriøs persona. Med pigen som hovedfokus er foræl-
drene bogstaveligt talt placeret i baggrunden. Dermed understreges organisationens fokus på
barnets ve og vel. Hashtagget #SaveSyriasChildren til sidst i filmen positionerer SC som en
organisation, der kommer børn til undsætning. Stilen er dokumentarisk, og den smule interak-
tion, der ses, initieres af de andre deltagere i scenerne. Kun når pigen er alene, taler hun på
eget initiativ. På denne måde iscenesætter SC pigen – og dermed dem selv – i en uskyldig rol-
le, hvor ansvaret for ulykkelighederne ikke ligger hos hende, men i de ydre omstændigheder.
Visuelt er både skuespillet fra hovedpersonen, pigen, og en stiliseret scenografi udtryk
for en gennemført produktion, hvor de følelsesmæssige relationer står i centrum frem for blo-
dige billeder. Når filmen 27 sekunder inde påbegynder overgangen fra fred til krig, hvor fami-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 47 af 90
47
lien omgives af bomber og karakteristiske kampscener, spiller de visuelle effekter og redige-
ringsarbejdet en betydningsfuld rolle for retors persona. Dette greb understreger formålet om
at præsentere forholdene i den virkelighed, ofrene for krigen lever under.
En del af den gennemførte produktion består af referencen omkring pigens røde skole-
uniform, som hun bærer igennem alle videoens klip. Den bærer tydelige referencer til pigen i
den røde frakke fra filmen Schindlers Liste om holocaust. Den lille pige bliver symbol på
kampen mod krigen, og det samme gør sig gældende hos SC. Gennem pigen forvandles den
ansigtsløse masse i krigen til et virkeligt, håndgribeligt menneske, som ikke mindst er identi-
ficerbart på grund af indblikket i hendes liv. Men i modsætning til Schindlers Liste overlever
pigen i videoen, og det giver fornyet håb. Denne symbolik fremhæver SCs persona som tro-
værdig. Men det efterlader også beskueren håbefuld for de nødlidende børn i konflikten i Sy-
rien.
Når de vælger at basere kampagnen på formatet ’second a day’, arbejder SC på mediets
præmisser. De kender til YouTubes krav og integrerer dem i deres budskab. Pigens håndhold-
te kamerastyring taget i betragtning kunne det lige så vel have været hende selv, der lagde
filmen op på YouTube, og det er netop denne ekstremt personlige erfaring, der er central for
organisationens persona; pigen iscenesættes som YouTube-brugerne og indgår i deres fælles-
skab på medieplatformen med det genkendelige format. Mere overordnet giver titlen et billede
af en organisation, der kender sit publikum. Det indledende ”Most Shocking” indskriver or-
ganisationen i en række af videoer, der benytter sig af det velkendte format med ’den mest
chokerende video’ – i dette tilfælde dog i et fiktivt univers.
Second#persona#
SC spiller på et bredt følelsesspekter hos sit publikum. Lige fra starten af videoen rejser vi
med pigen gennem de små og store øjeblikke i et år af hendes liv. De små hverdagsoplevelser
såsom blokfløjtespil, drillerier fra drenge og fordybelse i hendes smartphone afspejler scena-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 48 af 90
48
rier fra en typisk britisk, vestlig piges hverdag i en middelklassefamilie. Dette faktum fortæl-
ler os, at det er denne type familie, SC taler til. Om ikke andet et publikum, der kan relatere til
denne typisk vestlige kernefamilie. Eksemplerne medvirker dermed til at skabe realisme. Den
nødlidende fremstilles i en fiktiv karakter, som tager udgangspunkt i det indskrevne publi-
kum.
Titlens ”Most shocking […]” appellerer til et publikum i en beskuerrolle, der reagerer
stærkt på emotionelle budskaber. Det indikerer også, at kampagnen er skræddersyet til at opnå
popularitet i det digitale landskab. SC lader til at have forstået beskuernes tendens til at dele
indhold, der har en ’wow-effekt’ over sig20, og de har derfor produceret en film, der kan
fremkalde modtagerens sympati for pigen. Da kampagnen anvender ’second a day’-formatet,
tiltaler de et publikum, der allerede er bekendt med dette format. Derudover efterlader den
brugerne af platformen nysgerrige efter, hvorfor filmen er så chokerende. Upworthy21 har
kaldt måden at skabe titler som ”Most shocking second a day video” en ’nysgerrighedskløft’
og påpeger, at de perfekte titler rammer en balance mellem ”too vague and I don’t want to
click. Too specific, I don’t need to click.” Titlen afslører heller ikke, at det handler om et vel-
gørende formål, eller at det er om konflikten i Syrien, hvilket kunne have begrænset publikum
til de, der allerede er engagerede (af samme årsag har Upworthy tidligere undgået at bruge or-
det ”feminist” i deres titler).
Som titlen indikerer, er valget af YouTube som medieplatform et udtryk for, at man øn-
sker at udbrede budskabet til et mere ungdommeligt publikum, som måske ikke fuldt ud for-
står, hvad der sker i Syrien. ’Second a day’-formatet, som en stor kreds af YouTube-brugere
allerede er bekendte med, giver et nyt perspektiv på de realiteter, som børn og familier udsæt-
tes for i krigen, og indsætter dem i en genkendelig ramme. Med hashtagget #SaveSyriasChil-
20 Se også afsnit 4.4.2. Handlekraft i sociale netværk. 21 www.slideshare.net/Upworthy/the-sweet-science-of-virality
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 49 af 90
49
dren, som står alene på skærmen uden yderligere forklaring, forudsætter man på samme måde
en yngre modtager, der er teknisk kyndig og ved, hvordan man bruger et hashtag.
Vi har at gøre med et publikum, som er vant til at bliver eksponeret for mange forskelli-
ge typer af videoer – lige fra storbudgetterede kampagner fra virksomheder til håndholdte
hjemmevideoer fra privatpersoner. De forventer ikke nødvendigvis, at kommunikationen er
stringent og målrettet, men til gengæld forventer de, at de får en oplevelse ud over det sæd-
vanlige, og at det fremkalder en reaktion, som er mulig at respondere på i kommentarfeltet.
Det er derfor en modtager, der værdsætter et symmetrisk forhold i kommunikationen.
Givertypen orienterer sig mod ’den impulsive nødhjælper’ i kraft af de stærke patosap-
peller. Vi ser dog også klare indikationer på ’den sociale filantrop’ i lyset af medievalget, da
behovet for social anerkendelse bunder i at dele et æstetisk gennemført budskab med et velan-
set moralsk imperativ om børns rettigheder i krig. Derudover adskiller kampagnen sig fra
klassisk nødhjælpsformidling ved at se situationen fra en (om end fiktiv) implicerets perspek-
tiv. Den intenderede modtager er derfor interesseret i at dele en chokerende video i sit net-
værk; den højest mulige symbolværdi med lavest mulige omkostninger for modtageren selv.
Enactment#
I videoen præsenteres vi for få handlemuligheder. Det primære fokus er lagt på det visuelle
aspekt, hvor de gør det abstrakte konkret gennem en specifik historie og stærke billeder. Det
er en gennemført produktion med en udtalt patosappel - særligt i kraft af de helt nære billeder
af pigens reaktioner på de omstændigheder, der gradvist eskalerer omkring hende.
SC forsøger at indgå i en indforstået begrebsverden med sin modtager. Dette kommer
især til udtryk i det genkendelige format og formidlingen af den. Man beder ikke eksplicit om
pengedonationer, hvilket knytter sig til YouTubes kultur og målgruppe. I stedet ser vi en
kampagne, hvor publikum selv skal drage en moralsk slutning med en implicit løftet pegefin-
ger. ”Hvordan ville det være, hvis det skete for dig?” står tilbage som det centrale spørgsmål.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 50 af 90
50
Kampagnen taler til et publikum, der er sig på hjemmebane, men det tydelige forsøg på at op-
nå symmetrisk kommunikation kan for nogen opleves som forstillet – især organisationens
størrelse taget i betragtning.
Den professionelle og konsistente produktion såvel som organisationens størrelse står
dog i kontrast til det dokumentarisme-format, handlingen bygges på. Denne kritik påtales ek-
sempelvis af ophavsmanden til ’second a day’-fænomenet22. Som en kritiker i kommentartrå-
den siger, virker titlen ”Most shocking […]” misvisende, da den ikke er faktuel. Derfor kan
den fremstå klikgenererende og fortænkt med det formål at tiltrække opmærksomhed gennem
brugernes klik.
Filmen starter og slutter med pigens fødselsdag, men der er ikke 365 klip i videoen. Det
fremhæver SCs mål om at markedsføre sig inden for en begrænset tidsramme og dermed hol-
de beskuerens opmærksomhed fanget. De færreste i den brede offentlighed vil bemærke dette
brud på genren. Det er formålet at opstille en skabe en skarp kontrast til konflikten i Syrien og
dermed skabe en reaktion fra seeren. Bruddet med den genkendelige hverdag og formatet an-
vender SC til at skabe en oprørstrang i modtageren, så handlekraften i sidste ende kommer fra
modtageren selv og ikke fra organisationen. Filmens greb indikerer tydeligt, at man gør brug
af øjeblikkelighed for at skabe et rum, hvor modtageren glemmer mediets tilstedeværelse og
får mulighed for at skabe nærhed med og sympati for pigen.
I næstsidste skærmbillede vises teksten ”Just because it isn’t happening here doesn’t me-
an it isn’t happening”, der viderefører moralen i videoen. Det efterfølgende hashtag #SaveSy-
riasChildren tilbyder en løsning hertil: Du kan ”#SaveSyriasChildren” ved at dele videoen. SC
skaber dermed handlekraft på YouTubes præmisser. Der er ingen af handlingsappellerne, der
peger uden for de rammer, som YouTube sætter for at opfordre til handling. Tydeligst står den
lille røde boks i højre hjørne af videoen i det sidste i rækken af klip – en såkaldt annotation
med teksten ”how you can help” (se billede 2.2.)
22 Se bilag 1.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 51 af 90
51
Billede 2.2: Screendump fra ”Most Shocking Second a Day Video”. Kilde: YouTube.
I beskrivelsen under videoen finder vi en noget mere subtil handlingsappel: ”Find out
more at […]”, der sender brugeren videre til et særligt website, der gør det muligt at støtte
kampagnen med et kontant bidrag. Kampagnen er handlekraftsoverførende på grund af den
korte tid fra formidlingen på YouTube til at brugeren kan udføre en handling. Uden større
omkostninger kan publikum få en fornemmelse af, at de har gjort en indsats.
”Most Shocking Second Day a Video” bliver en handlekraftsoverførende kampagne,
fordi SC overfører handlekraft ved at gøre mulighederne nemme og overskuelige. Alt man
skal gøre for at være en del af SCs mission for børns rettigheder er således at dele et hashtag.
Det er for målgruppen en naturlig måde at gøre sig aktiv og vise sit engagement i sagen. Der-
med indgår de på deres egne præmisser i organisationens diskurs og handlingsfællesskab. Ud-
over at lade publikum dele budskabet i sociale netværk, gør de det muligt at støtte med kon-
tante donationer. Til gengæld sker det i organisationens redigerede virkelighed, hvor eksplicit-
te billeder af blod og kampe er udeladt. Det bliver en handlemulighed i sig selv.
Det vigtigste for SCs forhold til handlekraften er, at der er konsistens i kampagnens ud-
tryk, og at den formidler nogle omstændigheder, der ellers er svære at gøre forståelige over
for det intenderede publikum. Det er ikke op til modtageren selv at præge SCs holdninger el-
ler måde at udtrykke sig på – det holder de selv styr på. Til gengæld tilbyder man en nem,
overskuelig og konkret måde at forholde sig til et abstrakt problem.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 52 af 90
52
YouTubes#handlemuligheder#i#kampagnen#
Idet man vælger at offentliggøre ’Most Shocking Second a Day Video’ på YouTube, er den
tilgængelig for alle med en internetforbindelse. Koblet sammen med det faktum, at det ikke
kræver nogen større teknisk indsigt at tilgå videoen, når afsenderen via YouTube et bredt pub-
likum.
Idet YouTube bruger en algoritme, der bestemmes ud fra brugerens søgehistorik, får
hver bruger forskellige forslag i højre kolonne ved siden af videoen. Derfor står SC i konkur-
rence med alt andet indhold på YouTube. SC benytter sig af annotationer23, hvilket gør det
muligt for dem at videresende brugerne til deres egen hjemmeside, hvor brugerne kan donere
penge til formålet. Annotationen er strategisk placeret i sidste billede. Her er argumentationen
allerede er udfoldet visuelt. Hvis modtageren har holdt sin opmærksomhed rettet mod filmen
så længe, vil han eller hun have den størst mulige interesse i at gøre noget.
Opsummering#
SC begår med ’Most Shocking Second a Day Video’ en gennemført og æstetisk flot kampag-
ne, der formår at kommunikere på sit publikums præmisser. Den nødlidende er iscenesat i en
vestlig kontekst for at gøre kampagnen nærværende, og det har til hensigt at overføre handle-
kraft til publikum. SC kommunikerer med en seriøs persona og med en klar dagsorden, der
centrerer sig omkring publikummets eget moralkodeks. Kampagnens budskab fungerer hand-
lekraftsoverførende i kraft af brugen af et hashtag og muligheder for at donere kontante bidrag
til Syriens børn. Efter organisationens størrelse at dømme kan valget af YouTube dog virke
etosnedbrydende og som et fortænkt forsøg på at anvende symmetrisk kommunikation i målet
I det følgende analyserer jeg ’Free-for-all’-kampagnen fra Folkekirkens Nødhjælp (herefter
FkN24), der foregår på det sociale medie Instagram. Indledningsvist redegør jeg for den over-
ordnede kommunikationssituation, som kampagnen indgår i, dernæst gennemgår jeg kampag-
neforløbet. Til sidst fremlægger jeg FkNs personakompleks såvel som de handlemuligheder,
som mediet tilfører kampagnen.
Kommunikationssituationen#
Den 20. august 2014 igangsatte den danske humanitære hjælpeorganisation Folkekirkens
Nødhjælp en kampagne navngivet ’free-for-all’25. Kampagnen har til formål at sætte fokus på
ofrene i den igangværende konflikt i Gaza.
Folkekirkens Nødhjælp er en sultbekæmpende nødhjælpsorganisation, der hjælper ver-
dens fattigste i humanitære kriser i Afrika, Asien, Centralasien, Mellemamerika samt Mel-
lemøsten. Sidstnævnte i den igangværende konflikt med nødhjælp i form af vand og mad26. På
trods af det danskklingende navn med reference til den danske folkekirke arbejder man ”uden
hensyn til religion, køn, race eller politisk overbevisning”27.
Den nuværende konflikt i Gaza har stået på siden den 12. juni 2014. Indtil nu er mere
end 1.400 palæstinensere dræbt og 60 israelere, og det er estimeret, at op mod 80 procent af
ofrene er civile28. Konflikten har medført stor offentlig bevågenhed samt initiativer fra en
række større hjælpeorganisationer som hjælp til ofrene, hvoraf FkN er en af dem. Her igang-
satte en indsamling til ofrene for konflikten på crowd funding-platformen BetterNow, der har
indsamlet over 10.000 kr. gennem Twitter29. Derudover anvendte de Facebook, Twitter og
24 Denne forkortelse er valgt for at undgå FN - Forenede Nationer. 25 www.instagram.com/noedhjaelp 26 www.noedhjaelp.dk/det-goer-vi/her-arbejder-vi/mellemoesten 27 www.noedhjaelp.dk/om-os/hvem-er-vi 28 www.politiken.dk/udland/ECE2352408/overblik-konflikten-i-gaza 29 www.betternow.org/dk/hjaelp-gaza
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 54 af 90
54
SMS til ligeledes at indsamle penge til ofrene. Med ’free-for-all’-kampagnen på Instagram
positionerer FkN sig derfor som en forlængelse af den eksisterende indsats på de sociale me-
dier.
Kampagnen består af det direkte formål om oplyse den danske befolkning om det akutte
behov for hjælp i Gaza. Heri ligger et ikke-udtalt, men bestemt implicit budskab om at støtte
op om organisationens arbejde og hjælp til Gaza. Konkret beder de deres følgere om at redi-
gere og fortolke et eller flere af de 25 billeder, de i forvejen har lagt ud på fildelingstjenesten
Dropbox. Billederne afspejler forskellige situationer relateret til situationen i Gaza. I samme
ombæring beder FkN de potentielle deltagere om at bruge deres kontonavn samt hashtag #no-
edhjaelp, så de kan se billederne og reposte deres favoritter på organisationens Instagramkon-
to. Hermed kan målgruppen defineres som følgerne på Instagramkontoen såvel som disse føl-
geres netværk, og særligt topbrugere på Instagram. En topbruger er kendetegnet ved at have
en stor passion for at tage æstetisk flotte billeder med en smartphone og dele dem med sine
mange tusinde følgere på Instagram-profilen.
Kontekst#
Instagram er stadig et forholdsvis nyt medie for mange humanitære organisationer. Idet kultu-
ren på Instagram typisk antager en positiv tone, udfordres kampagnen af dets alvorlige bud-
skab. FkN er inspireret af disse topbrugere. Ved at målrette kampagnen disse brugeres grund-
læggende motivation for brugen af platformen, får FkN mulighed for at formidle deres bud-
skab til brugerens mange følgere.
Hidtil har flere organisationer anvendt hashtags for at fremme borgeres viden om huma-
nitære kriser verden rundt. Blandt andet den britiske organisation Oxfam, der på det seneste
har sat deres aftryk verden over med kampagnen for krigsofrene i Syrien ’#WithSyria’. For
nyligt offentliggjorde UNICEF også den akutte appel ’#SouthSudanNOW’ med det formål at
indsamle bidrag til ofrene for konflikten i det sydlige Sudan. Disse kampagner inddrager pri-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 55 af 90
55
mært Twitter og Instagram. Instagram forbliver en markedsføringskanal uden direkte inddra-
gelse af følgerne.
Kampagneforløbet#
Kampagnen blev igangsat den 20. august 2014, hvor FkN publicerede deres eget billede
sammen med en tekst, der formidler en appel til alle følgere om at deltage:
Billede 3.1: Screendump fra ”Free-for-all”. FkNs indledning på kampagnen d. 20/8-2014. Kilde: Instagram.
Kampagnen afsluttedes den 1. september. Appellen til deres følgere lød ”Hjælp os med at
hjælpe”, ”du kan gøre forskel” og ”Tusind tak. Dit bidrag gør en kæmpe forskel”. Ved kam-
pagnens afslutning 26. august var støtteappellen mere eksplicit og konkret; ”du kan hjælpe os
med at hjælpe: Sms HÅB til 1220 og støt med 100 kr.” (se billede nedenfor) Denne udmel-
ding gør det klart, at der ikke blot er tale om at ’lege’, som det indikeres i første billede fra or-
ganisationen 20. august (”Let’s play”), men om at sætte fokus på konflikten i Gaza med en
opfordring til at støtte med kontante donationer til FkNs arbejde.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 56 af 90
56
Billede 3.2: Screendump fra ”Free-for-all” d. 26/8-2014: Kilde: Instagram.
Hashtagget #noedhjaelp anvendes til flere formål; 1) at indeksere brugernes billeder, 2)
at signalere en fælles kamp mod de mange ofre i Gaza-konflikten, 3) at sprede budskabet om
FkNs arbejde.
FkN opfordrer til at donere penge til deres arbejde ved at kommunikere cyklisk – bud-
skaber med et bestemt gentagelsesmønster – med indhold, der ikke beder om noget udover det
implicitte budskab om ’at hjælpe’. Den sjette opdatering er en direkte handlingsappel: ”Du
kan hjælpe os med at hjælpe. Sms HÅB til 1220 og støt med 100 kr.”. Her uddeler man for
første gang handlekraft i kampagnen.
Som lovet reposter FkN deres favoritter fra følgernes billeder, hvori man bibeholder
brugerens egen tekst til billedet og tilføjer en personlig kommentar. De 25 tilgængelige bille-
der består af ødelagte bygninger, smilende børn, lidende børn og mennesker, der befinder sig i
ruinerne af deres tidligere hjem. Denne sammensætning har til hensigt at skabe en realistisk
afbildning af situationen i Gaza, men ligeledes et overordnet narrativ om de dystre omstæn-
digheder forbundet med Gaza-konflikten. Implicit fungerer billederne som argument for nød-
vendigheden af modtagernes aktive indsats – man ser med sine egne øjne, at der er brug for
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 57 af 90
57
hjælpen. Det giver brugeren mulighed for at selektere i billederne og udvælge dem, der passer
til vedkommendes personlige præferencer og stil på Instagram.
For mange mennesker kan de større hjælpeorganisationer forekomme upersonlige og di-
stancerede fra giverne. Ved at bygge kampagnen på en semiprofessionel fotokultur, der er op-
stået på Instagram, bruger FkN kampagnen til at komme en sådan forestilling i møde. Som i
den forudgående case opstår her en minigenre igennem mediets brug, idet FkN benytter sig af
topbrugernes kultur omkring mediet: De lægger vægt på at redigere deres billeder, så de frem-
står æstetisk flotte. Derudover udnytter man den opmærksomhed, topbrugerne afstedkommer i
kraft af deres eksponering af budskabet. Det er interessant at bemærke, at først da en topbru-
ger offentliggør sit bidrag på sin Instagramprofil med 79.000 følgere, begynder andre topbru-
gere at dele budskabet.
Folkekirkens#Nødhjælps#personakompleks#
I det følgende afsnit analyserer jeg FkNs personakompleks. Efter de tre underafsnit ’persona’,
’second persona’ og ’enactment’ analyserer jeg kampagnens strategiske håndtering af mediet
under ’mediets handlemuligheder.
Persona#
FkNs persona er helt overordnet en positiv og tillidsfuld persona, som også er seriøst indstillet
til opgaven. Valget af Instagram som medieplatform giver indtrykket af en inkluderende or-
ganisation, der er opmærksomme på Instagram som rum for mange danskeres opmærksom-
hed. Når de siger, at ”Alt er tilladt. Let’s play” kombineret med en storsmilende smiley i det
indledende billede, rammesættes FkNs persona som uformel og afslappet. Men når de selekte-
rer i billedstrømmen og udvælger topbrugernes bidrag til kampagnen, er det nærmere frihed
under ansvar. Idet hashtagget #noedhjaelp er tilgængeligt for alle med en internetforbindelse,
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 58 af 90
58
åbner man kampagnen op for fortolkning, og FkN agerer gatekeepere i kraft af deres selektion
af billeder i deres officielle nyhedsstrøm på Instagram. Med ønsket om at se følgernes for-
tolkninger af deres billeder træder organisationen dog i karakter med åbenhed og interesse i
følgerne, som reelt må anses som potentielle eller nuværende givere.
Valget af #noedhjaelp som hashtag for kampagnen giver flere pejlemærker for, hvordan
FkN ønsker at positionere sig som humanitær hjælpeorganisation. For det første brander det
organisationens primære formål om nødhjælp, da både Instagramkonto, hjemmeside, Face-
bookside og Twitterprofil bærer samme brugernavn. For det andet signalerer FkN med brugen
af hashtagget en tillidsfuld persona, der har interesse i at se sine følgeres bidrag. Det fungerer
som udnyttelse af mediets grundlæggende formål. På denne måde fremstår FkN demokratisk
i den sproglige stil såvel som i udførslen af kampagnen.
Visuelt er der tale om strategisk formidling, der i sin helhed symboliserer modstand mod
konflikten. Det mørke og dystre farvegalleri afspejler en organisation i alarmberedskab, der
placerer kampagnen i en humanistisk kontekst. De stemningsmættede billeder sætter formålet
om sultkatastrofen i perspektiv, og det er andre udover følgeren selv, der eksponeres for bille-
det.
Ytringen ”Vi glæder os til at se hvad i kommer op med” samt ”Hjælp os med at hjælpe!”
afspejler inklusion og en fællesskabssøgende persona. Derudover positionerer FkN sig som en
inkluderende og demokratisk organisation uden elitære bånd. Man ønsker ikke at støde nogen.
Dette rammesættes yderligere i den uformelle sproglige tone (”Let’s play”), der adskiller sig
fra FkN’s officielle kommunikationsmateriale på deres hjemmeside. Som medieplatform bru-
ges Instagram til at komme tættere på deres modtagere, og organisationens udformning an-
vendes netop til at understrege denne villighed (eller måske snarere nødvendighed) til at indgå
på modtagernes præmisser med målet om at øge den kontante støtte til organisationen.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 59 af 90
59
Second#persona#
Det publikum, der indskrives i kampagnen, er et publikum, der har en reflekteret tilgang til
brugen af sociale medier. Kampagnens grundlæggende præmis om at redigere billeder og dele
hashtags vidner ydermere om en målgruppe, der er teknisk anlagte og som ser Instagram som
en integreret del af deres hverdag. Man giver med andre ord publikum en aktørrolle. Den åbne
opfordring om at dele FkNs billeder i brugernes egne fortolkninger taler desuden til et publi-
kum, der ikke nødvendigvis har et stærkt bånd til organisationen eller humanitære organisati-
oner generelt – men ikke desto mindre er interesseret i at gøre en indsats for andre. Det at dele
sine billeder med andre forstærker denne oplevelse, og som potentiel giver får man igennem
den uformelle formidling en bekræftelse af, at der er ”rigtige mennesker” bag. Det er altså an-
det end blot en stor organisation.
I kraft af at man vælger at anvende Instagram som kampagneplatform, er det intenderede
publikum et, der har begrænset tid til rådighed, og som værdsætter kort og fokuseret kommu-
nikation. De er vant til at lade sig servicere, når det kommer til persuasive situationer og fore-
trækker derfor asymmetrisk kommunikation. Derfor kan det være svært at aktivere disse føl-
gere, hvilket vi også ser i de kun 34 bidrag til kampagnen kontra 2301 følgere.
Det intenderede publikum ser Instagram som en integreret del af deres hverdag og har
derfor ikke noget imod at fremstille sig selv i det offentlige rum, hvorved den enkeltes etos og
sociale agtelse står i centrum. Dette indikerer, at man henvender sig til den sociale filantrop,
der netop motiveres af social anerkendelse og ikke har noget imod at iscenesætte sig selv.
Særligt tydeligt bliver det med ytringen ”vi reposter vores favoritter her på kontoen!” i teksten
til det indledende billede. Derudover kan man argumentere for, at der i mindre grad appelle-
res til den individualistiske filantrop, da man i kampagnen lægger vægt på den personlige re-
lation til støttemuligheden igennem det individuelle redigeringsarbejde.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 60 af 90
60
Hashtagget fortæller, at der allerede er nogen som os, der bidrager til at udbrede budska-
bet. Det er således en stærk fællesskabskomponent, som styrer det intenderede publikum. Man
taler til et publikum, der er bevidst om mediets magt, og som samtidig har handlekraft og inte-
resse for at dele budskabet, særligt tydeligt i frasen: ”Det her er meget mere end en anderledes
måde at skabe opmærksomhed om alvoren i Gaza. Ved at være med hjælper du os med at
sprede budskabet omkring hvad der foregår i området og det akutte behov for hjælp der er.”
Man tager her afstand fra de lettilgængelige motiver, som givertypen ’den impulsive nødhjæl-
per’ repræsenterer, og appellerer derfor til et publikum med en oprigtig interesse for emnet.
Enactment#
Kampagnen præsenterer publikum for en række små handlinger inden for en udefineret tids-
periode. Med Instagramkampagnen arbejder FkN med en italesættelse af enkelte brugers
handlekraft. Gennem den sociale platform formår organisationen at blive synlige i en del af
givernes private sfære.
Kampagnebillederne rammesætter en fortælling om en bruger med omtanke og et behov
for at vise sin medfølelse over for mennesker i en krisesituation. Man appellerer til et niche-
segment, som formentlig ikke er en del af deres reelle målgruppe, ’topbrugeren’. De billeder,
som FkN vælger at dele på deres profil, bevæger sig mod et indirekte handlingsfællesskab
gennem billedernes symbolik. Frasen ”Du kan hjælpe os med at hjælpe. Sms HÅB til 1220 og
støt med 100 kr.” konkretiserer det bagvedliggende formål om ønsket om kontante bidrag.
Publikum gøres således handledygtigt gennem eget engagement.
Når FkN deler følgernes billeder og krediterer dem, appellerer man til den fællesskabs-
følelse, deres publikum opsøger i mediet. Det er noget, de gør sammen i et artikuleret fælles-
skab på trods af, at man måske er tilfreds med en beskuerrolle frem for en aktiv rolle. FkN gør
brugerne handlingsdygtige, og det virker etosopbyggende for organisationens handlekraft.
Idet de forankrer kampagnens succeskriterium hos sit publikum, fremstår FkN som en decen-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 61 af 90
61
traliseret organisation, der arbejder på publikums præmisser. Dette resulterer i en handle-
kraftsoverførende kampagne.
FkN viderefører en kultur fra de sociale medier og bevæger sig samtidig over på publi-
kums banehalvdel. I kombination med retors uformelle persona ser vi et symmetrisk forhold i
kommunikationen, hvor ingen rigtigt træder i karakter. Det signalerer åbenhed over for ikke
alene organisationens egne følgere, men potentielt alle brugere på Instagram igennem hash-
tagget. Selvom Instagram gør FkN i stand til at komme tættere på sit publikum, sættes ind-
samlerens personlige motiv i baggrunden til fordel for selvfremstillinger i mediet.
Instagrams#handlemuligheder#i#kampagnen#
Det kræver en minimal anstrengelse fra modtagerens side at sende et billede og en kort be-
skrivelse afsted. Udfordringen her er, at modtageren højst sandsynligt ikke følger FkN for at
indgå aktivt i deres aktiviteter.
Hashtagget #noedhjaelp kommer både til at fungere som bindeled til potentielle givere
og til deres private netværk. FkN benytter åbenlyst hypermediering, da hele kampagnen har
omdrejningspunkt i brugen af mediet, og det konsolideres yderligere af hashtaggets tilstede-
værelse. Med et hashtag kategoriserer modtageren mere eller mindre bevidst deres handling
under kategorien #noedhjaelp på Instagram og indgår derfor i et direkte forhold til organisati-
onen.
Det er værd at bemærke, at kampagnen indgår i en virkelighed af mange forskellige
hverdagsbilleder på Instagram. Ligesom sammenhængen mellem forskellige videoer på You-
Tube eller tv-programmer må tages i betragtning, så skal #noedhjælp konkurrere om taletid
blandt ’selfies’, solopgange, markedsføring, feriebilleder og landskaber på Instagram. Derfor
er det symmetriske forhold mellem retor og publikum bestemt af, at modtageren er i stand til
at filtrere denne støj fra og genkende kampagnen som adskilt og væsensforskellig fra de andre
budskaber i vedkommendes ’nyhedsstrøm’.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 62 af 90
62
Opsummering#
I ’free-for-all’-kampagnen tager FkN afsæt i det enkelte individs forhold til Gaza-konflikten. I
deres personliggjorte formidling søger organisationen at skabe et tættere forhold til deres pub-
likum. Ved at arbejde på mediets og publikums præmisser opstår der en tæt relation mellem
topbrugere af Instagram og FkN fremstår derfor handlekraftsoverførende. Samtidig gør Insta-
gram det muligt for organisationen at formidle deres budskab med en mere uformel sproglig
stil end sædvanligvis hos FkN. Dette resulterer dog i et symmetrisk forhold i kommunikatio-
manitære organisationer på strategisk vis fremmer deres retoriske handlekraft – med de impli-
kationer, der medfølger.
8.#Konklusion#
Gennem specialet har jeg med udgangspunkt i tre primære medier undersøgt, hvordan begre-
bet retorisk handlekraft udfolder sig i praksis gennem humanitære organisationers mediering
af nødhjælp. Det gjorde jeg med afsæt Michael Leffs personakompleks og i Joshua Meyro-
witz’ medieanalyse. Disse to områder kombineredes med formålet om at forstå, hvordan or-
ganisationerne skaber handlemuligheder for deres modtagere i et medielandskab, der mere
end tidligere gør nødhjælp til en sag for den enkelte borger.
Det ligger i de humanitære organisationers natur at være der, hvor deres (potentielle) gi-
vere befinder sig. Derfor opsøger de forskellige medier, der kan hjælpe dem med at mobilise-
re støtte for deres sag. Gennem specialet er det blevet afklaret, at mediering har implikationer
for de humanitære organisationers formidling af nødhjælp, og det resulterer i et mere eller
mindre engagerende handlekraftskompleks, som til gengæld formår at mobilisere støtte.
Danmarks Indsamling indsamler et stort beløb, men agerer handlekraftsfastholdende
gennem en professionel atmosfære og et asymmetrisk kommunikationsforhold. Tv’et lader
Danmarks Indsamling nå ud til et bredt publikum, men det gør også, at de lader kendisser og
konkurrencer styre handlekraften.
Save the Children anvender på strategisk vis det multimodale aspekt og YouTubes unik-
ke handlemuligheder, hvilket lader dem overføre handlekraft. Til gengæld risikerer de med
filmens chokeffekter og den vestlige spejling at mindske deres modtageres moralske stilling-
tagen til emnet.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 85 af 90
85
Folkekirkens Nødhjælp formår at overføre handlekraft gennem en aktiv involvering af
og en tæt relation til deres følgere på Instagram. Dette resulterer dog i et symmetrisk forhold i
kommunikationen, hvor ingen rigtigt træder i karakter.
Unicef kommunikerer på sine modtageres præmisser, men sætter samtidig krav til deres
engagement. Kampagnen udsætter onlinekulturen for metakritik i både tv og på YouTube,
men det fastholder handlekraften hos dem selv, hvor de ikke kommer nærmere en løsning på
den fremsatte kritik.
I alle fire cases er repræsentationen af den nødlidende en betydningsfuld faktor for at gø-
re sagen identificerbar over den vestlige verden og for at give handlekraft til organisationerne.
Dette er et etisk aspekt, der udfordrer organisationernes strategiske kampagnearbejde.
Igennem analysen fandt jeg ud af, at mediering for de humanitære organisationer virker
fremmende for deres retoriske handlekraft. Endvidere har organisationens håndtering af medi-
et en betydning for publikums engagement i sagen og villighed til at støtte organisationen.
Organisationerne bruger medier på vidt forskellig vis, og de fire kampagner repræsenterer blot
et udsnit af en tendens, hvori der opstår mere opfindsomhed og tilpasning til den kulturelle
scene, organisationerne befinder sig på. De tre medieplatforme viser sig således at betyde no-
get forskelligt i forhold til organisationernes handlekraft. Analysen viste også, at der opstår
særlige hybridgenrer i målet om at skabe taletid i mediebilledet, og at dette lader organisatio-
nerne nå ud til nye modtagere – men ikke uden implikationer for nødhjælpsdiskursen.
9.#Perspektivering#
Dette speciale åbner op for en række aspekter, der vil være relevante at undersøge. Gennem
en nuanceret forståelse for handlekraftsbegrebet opstår andre og vigtige komponenter i forstå-
elsen af analysegenstande. Deriblandt yderligere forskning inden for retorisk handlekraft i et
regi, der omhandler nødhjælp og humanitær hjælp. Derudover peger analysen på mere dybde-
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 86 af 90
86
gående vis på retorisk analyse af enkelte mediekanaler såvel som den visuelle del som en be-
tydningsfuld faktor inden for nødhjælpsretorikken.
Implikationerne for de humanitære organisationers høje etos viser sig i analysen at være
et område, som med fordel kan undersøges. Dette tilføjer en ny dimension til den retorikfagli-
ge diskussion omkring tillid i handlekraftsbegrebet. Til dette aspekt er mediets betydning for
publikums tillid til organisationen et relevant fokusområde.
Endvidere vil undersøgelser af den faktiske modtager i nødhjælpsretorik være en oplagt
fortsættelse af dette speciale.
Litteratur#
L Black, E. 1970. The Second Persona. Quarterly Journal of Speech, 56.
L Bolter, M., Grusin, R. 2000. Remediation: Understanding new media.
L Boltanski, L. 1999. Distant suffering. Morality, Media and Politics. Cambridge Universi-
ty Press: Cambridge.
L Botha, E.; Reyneke, M. 2013. To share or not to share: the role of content and emotion in
viral marketing. Journal of Public Affairs, vol. 13, no. 2, pp 160-171.
L Christiansen, L. B. 2013. Kærlig hilsen fra Danmark: Kendisser og forestillinger om ud-
viklingshjælp i Danmarks Indsamling. I: Internasjonal Politikk, årgang 71, nr. 4, 601-10.
L Chouliaraki, L. 2006. The spectatorship of suffering.
L 2010. Post-humanitarianism: Humanitarian communication beyond a politics of pity.
International Journal of Cultural Studies. 13: 107.
L 2012. The Ironic Spectator. Polity Press: Cambridge.
L Dogra, N. 2013. Representations of global poverty – aid, development and international
NGOs.
L Franks, S. 2013. Reporting disasters – famine, aid, politics and the media. Hurst: USA.
L Geisler, C. 2004. How Ought We to Understand the Concept of Rhetorical Agency? Re-
port from the ARS. Rhetoric Society Quarterly; Summer 2004; 34; 3.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 87 af 90
87
L Hoff-Clausen, E; Isager, C.; Villadsen, L. S. 2005: Retorisk agency: Hvad skaber retorik-
ken?
L Isager, C. 2006. Skribenter der skaber sig. Ph.d-afhandling indleveret ved Institut for me-
dier, erkendelse og formidling. Afdeling for retorik, Københavns Universitet. April 2006.
L Isager, C. 2014. Retorisk handlekraft. Hvem giver journalisterne ordet? Roer, H.; Lund,
M.L. (red.) Retorikkens aktualitet. S. 265-85. Hans Reitzels Forlag: Latvia.
L Kennedy, D. 2009. Selling the distant other: Humanitarianism and imagery – ethical di-
lemmas of humanitarian action. Journal of Humanitarian Assistance. Februar.
L Kietzmann, J. & Canhoto, A. 2013. Bittersweet! Understanding and Managing Electronic
Word of Mouth. I: Journal of Public Affairs, vol. 13, no. 2, pp 146-159.
L Kjeldsen, J. E. 2008. Retoriske omstændigheder.
L Kock, C.; Villadsen, L. (red.) 2012. Rhetorical citizenship and public deliberation. The
Pensylvania University State Press: Pennsylvania.
L Kress, G. 2010. Kap. 2: The social environment of contemporary communication. I: Mul-
timodality: A social semiotic approach to contemporary communication. Routledge: Lon-
don/New York. S. 18-30.
L Kress, G. 2010. Kap. 7: Design and arrangements: Making meaning material. I: Multi-
modality: A social semiotic approach to contemporary communication. Routledge: Lon-
don/New York. S. 132-156.
L Leff, M. 2003. Fortolkende retorisk kritik. Et casestudie af Martin Luther Kings ”Letter
from Birmingham Jail”. Rhetorica Scandinavica, nr. 26.
L Lidchi, H. 1999. Finding the Right Image: British Development NGOs and the Regulati-
on of Imagery, i: T. Skelton & T. Allen (red.) Culture and Identity Politics.
L Lissner, J. 1979. The Politics of Altruism: A Study of the Politcal Behaviour of Voluntary
Development Agencies. Geneva: Lutheran World Foundation.
L Meyrowitz, J. 1998. Tre paradigmer i medieforskningen.
L Meyrowitz, J. Multiple media litteracies. Journal of communication 48 (1): 96-108. 1998.
L Miller, C. 2004. Blogging as Social Action: A Genre Analysis of the Weblog. I: Gurak,
L. et al (eds). 2004 Into the blogosphere: Rhetoric, Community, and Culture of Web-logs.
University of Minnesota Libraries.
L Miller, C. 2007. What Can Automation Tell Us About Agency? i Rhetoric Society Quar-
terly 37, 2, 137-157.
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 88 af 90
88
L Mills, A. 2012. Virality in social media: the SPIN Framework. Journal of Public Affairs,
volume 12, no. 2, pp. 162-69.
L Moeller, S. 1999. Compassion fatigue: How the Media Sell Disease, Famine, War, and
Death, London: Routledge.
L Rasmussen, H. P. 2013. Giv en ged! – Kan giver-idealtyper forklare støtte til velgørenhed
og understøtte relationsopbygning? PhD-serie 14.2013. Copenhagen Business School:
Frederiksberg. L Schultz, M., Antorini, Y. M., and Csaba, F. F., (eds.). 2005. The Limits of Corporate
Branding to Non-Profit Organizations and Places i: Corporate Branding: Purpo-se/People/Process. Frederiksberg, Copenhagen, DNK: Copenhagen Business School Press.
L Scott, M. 2014. Media and Development. Zed Books: New York.
L Sepstrup, P. & Øe, P. F. 2011. Kommunikations- og kampagneplanlægning. Academia:
København.
L Tække, J. 2008. Anmeldelse: Stig Hjarvard: En verden af medier. Journal of Media and
Communication Research. Mediekultur 46.
L Vestergaard, A. 2008. Branding the Humanitarian: The Case of Amnesty International.
Journal of Language and Politics 7(3): 200-216.
L Vestergaard, A. 2009. Identity, Integrity and Humanitarian Appeal, i: L. Chouliaraki &
M. Morsing (red.) Media, Organisations and Identity. London: Palgrave.
Rapporter
L Epinion. Danida: Danskernes holdninger og kendskab til udviklingsbistand 2013. Køben-
havn 2014
L Fenyoe, A. 2010. The World Online – How UK citizens use the internet to find out about
the wider world. www.ibt.org.uk/documents/reports/WorldOnline250110.pdf
L Gallup Index Danmarks kvartalsundersøgelse: Maj 2014.
L Think With Google. Marts 2013. Introducing Gen C: The YouTube Generation. Research
Study.
L Udenrigsministeriet. 2000. Strategi for dansk støtte til civilsamfundet i udviklingslandene
– herunder samarbejdet med de danske NGO’er. (Analysedokument og Strategi). Kø-
benhavn.
L
Signe Kold Andersen Studienummer: 20083600
Speciale Retorik, Aarhus Universitet
Afleveringsdato: 02.10.2014 Side 89 af 90
89
Opslagsværker
L www.medieogkommunikationsleksikon.dk/medium-theory-toronto-skolen
L Denstoredanske.dk, opslag: ’nødhjælp: http://bit.ly/1wif52B (tilgået 13/9-2014)
Web
L Danmarks Indsamling
www.danmarksindsamling.dk (tilgået 1/10-2014)
L Save the Children: ”Most Shocking Second a Day Video”. YouTube.
Klip Scene Sted Deltagere 00:00 Puster fødselsdagslys ud i lagkage Stue Forældre 00:04 Spiser franskbrød med nutella Køkken Forældre 00:05 Klæder sig ud med sin mors tøj (for stor hat og
læbestift) Soveværelse (forældres – makeupbord)
Alene
00:06 Kæler med en bamse, flere i baggrunden Eget værelse Alene 00:07 Spiller blokfløjte (i skoleuniform) Eget værelse Alene 00:08 Nives kærligt i kinden af voksen person Stue M. voksen 00:09 Træner et skolerelateret ord (i skoleuniform) Stue Alene 00:10 Spiser morgenmad (skærer ansigt) af far Køkken Far i baggrund 00:11 Skubbes på en art karrusel Legeplads, ude Far 00:12 Får børstet hår af sin mor (”have you done your
homework”) Soveværelse Mor
00:13 Dreng kysser hende på kinden, skubber ham væk
Skolegård Anden elev
00:14 Sover i bil med bamse, radio i baggrund Bil ? 00:15 Letter på en grøn maske Udenfor
(have?) Alene
00:16 Leger gemmeleg (”ready or not”) Indenfor Bror 00:17 Kører på cykel med cykelhjelm Vej Far? 00:18 Spiller fodbold Fodboldbane Far 00:19 Sidder i forgrunden med ryggen til tv og løser en
professorterning. Tv-værten beretter om mange døde, moren chokeret i baggrunden
Stue Mor
00:20 Hun sover med bamse under dynen Soveværelse Alene 00:21 Skubbes på gynge af far Legeplads/have Far 00:22 Kigger på sin lyserøde telefon, far bekymret i
baggrunden. Radiovært siger ngt. a la ”we’ve only got ammunition…”
Dagligstue Far
00:23 Uden for hus. Muren ødelagt. Nogen skændes i baggrund.
Uden for hus Far?
00:24 Siger farvel til mor på vej ud af bilen, til skole Bil/uden for (Mor) 00:25 Holder stjernekaster Uden for
(have?) Familie
00:26 Skriver noget, far i baggrunden m. avis Dagligstue Far, mor 00:27 I skoleuniform, lyd af jetjager, der flyver over Have Alene 00:29 Går uden for hus med skoletaske, familie i
baggrunden bærer i hast bagage ud i bilens bagagerum (begrænset smil)
Vej v. hus Familie
00:30 Kigger bagud på far, der pakker ting ned, ser mellemfornøjet ud
Køkken Far
00:31 Viser tegning til forælder, tager den ned, i baggrunden nyheder med dramatisk tonefald
Dagligstue Forælder (?)
00:32 Sover med bamse – nu helt mørkt, virker bange Soveværelse Alene 00:33 Leger i forgrund, forældre diskuterer i
baggrunden Dagligstue Forældre
00:34 Sidder med iPad, mens lys går ud Soveværelse Alene 00:35 Flygter ned af trappen, lyset svigter: ”it’s
happening!” Trappe Familie
00:36 Sidder nervøst og kigger op, puds fra loftet falder ned
Soveværelse? Alene
00:37 Sidder sammen med far, rum kun oplyst af stearinlys
Hus Familie
00:38 Nyser, det er mørkt inden for Hus Alene 00:39 Drikker den sidste tår vand af vandflaske Hus Alene
Signe Kold Andersen Studienr: 20083600
Speciale Kandidatuddannelsen i retorik
Afleveringsdato: 14.08.2014
!!
! 2!
00:40 Nedtrykt. En forælder giver flydende medicin på ske.
Hus Forælder
00:41 Moren reparerer ngt. i baggrunden, hun kigger ned bedrøvet
Hus Foældre
00:42 Går sammen med voksen person over gaden, folk flytter ting i baggrunden ind i lastbil
Gade Voksen
00:43 Går over gaden, raket/bombe rammer huset bag hende og eksploderer
Gade Alene
00:44 Skynder sig ind i bil, tøj og hår er rodet Gade Med …? 00:45 Sidder i bil, det er mørkt, radio kører, hun kigger
nervøst rundt Bil Alene m.
chauffør 00:46 I bil, det er lyst, knuger bamse Bil 00:47 I bil, det er mørkere, hun dukker sig, meget
beskidt og bange Bil
00:48 I bil, lyst, kigger ud, ”where are we” Bil 00:49 Dukker sig inde i bilen, knuger bamse Bil 00:50 Flygter ude på gaden sammen med en anden.
Der bombes, skydes og alt er kaos omkring. Gade
00:51 Går rundt mellem røg, skyderier, andre går også Gade 00:52 Moren (?) holder en gasmaske for hendes mund,
røg omringer hende, hoster Gade Mor (?)
00:53 Går på gaden, nedtrykt med samme bamse i favnen Skilte i baggrund: ”Danger” ”Wrong way, turn back”, ”Leave”.
Gade Fremmede
00:54 I mørkt rum, kvinde piller noget ud af hendes hår Hus? Mor? 00:55 Sover under tæppe, kigger bange rundt. Msk. i
baggrunden lyser med små lamper for at læse. Hus (grafitti) Fremmede?
00:56 Står og piller hårtotter ud af håret Foran ramponeret bygning
Alene
00:57 Går på græsplane, forældre i baggrunden (far trøster mor, som hoster) og mørk himmel m. røg og skyer
Græsplæne Forældre
00:58 Spiser et (måske efterladt) æble, væmmes. Moder leder efter noget (mad?) i hækken bagved.
Park Mor
01:00 Løber, kigger sig over skulderen, stadig i skoleuniform
Park
01:01 Råber ”Daddy”, da hun adskilles fra sin far, som er bag dør. Bagved: Elektrisk hegn, står ”checkpoint”. Nu meget beskidt og panisk
Krigszone Far
01:02 Knuger sin bamse i frygt. Omfavnes af moren, der græder.
? Mor
01:03 Står stille, tårerne triller ned ad kinderne. Baggrund: Ødelagte bygninger.
På tag? Alene
01:04 Føres væk i mørke, elektrisk hegn i baggrunden Forbi barrikade ? 01:05 Ser forstenet ud, chokeret. Militærfolk omkring
hende. En soldat niver hende i kinden. Udenfor, evt. militærbase
Soldater
01:06 Lyst. Tilses af en læge. Stadig forstenet, chokeret. I hospitalstøj.
Telt Læge
01:07 Samme, ny kameraposition. Telt Læge 01.08 Lidt mørkere, sidder med kop i hånden. Telt Alene 01:09 En kvinde synger fødselsdagssang for pigen
(tæppe omkring sig), holder en tin-skål med ét lys i op foran hende. Tårene trilller ned ad kinderne. ”Make a wish, darling”, siger sygeplejersken. Hun lukker øjnene og åbner dem igen.
Telt Sygeplejerske?
01:21 Hvid skærm med teksten: ”Just because it isn’t happening here, doesn’t mean it isn’t happening”