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alexis BakondArranger, Composer, Director, Interpreter,
Publisher, Teacher
Cameroon, Yaoundé
About the artist
The sacred vocal music is certainly my first reason to write,
but how not to be tempted by the poetry of theinstrument, which
goes well beyond what the human voice can offer. I composed,
arranged and directedsince nearly 5 years, and I think progress
every day. Thank you for helping me by telling what my
musicinspires you ... Musically yours!Qualification: Soloist; Tenor
soloist in Rhumsiki-Fako Opera Cameroon. Technical Director
Piccoli
(Children's choir) Organist at St Peter the Apostle Parish of
Messamendongo (Yaoundé)Artist page :
www.free-scores.com/Download-PDF-Sheet-Music-alex-orel.htm
About the piece
Title: Missa Solemnis in B-Flat [Op. 42]Composer: Bakond,
alexisArranger: Bakond, alexisLicence: Copyright © alexis
BakondPublisher: Bakond, alexisStyle: Religious - Sacred
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First added the : 2015-03-28 Last update : 2015-03-28
12:06:18
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Alexis Bakond
Missa solemnis Op. 42
Solo, Chœur, Orchestre et Orgue
Partition intégrale/ Full score
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Alexis Bakond
Missa solemnis
Pour Solo SATB, Chœur SSATB, Orchestre et Orgue
For SATB solo voices, SSATB chorus, Orchestra and Organ
Partition éditée par/ Edited by
Alexis Bakond
Partition intégrale/Full score
Tous droits réservés pour tous les pays
All rights reserved
Alexis Bakond
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TABLE /CONTENTS
Env. 67 min
Kyrie……………………………………………..... 1
Gloria……………………………..................... 21
Credo………………………………………………. 67
Sanctus……………………………………………. 110
Benedictus……………………………………….. 118
Praeludium………………………………………... 136
Agnus Dei……………………………………...... 138
ORCHESTRATION
2 flûtes, 2 hautbois, 1 clarinette (Sib), 2 bassons, 2 cors
d’harmonie (Fa), 2 trompettes (Sib), 2 trombones, 6 timbales (Sib,
Fa, Ré, La, Do, Sol)
Solo : Soprano, Mezzo, Ténor, Basse Chœur : SSATB
Violon 1, Violon 2, Alto, Violoncelle, Contrebasse Orgue
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Préface
Cette illustre forme de composition musicale qu’est la Messe a
été adulée des grands maîtres depuis l’époque de la renaissance, en
passant par le baroque, le classique et enfin l’époque romantique.
Parmi les compositeurs les plus connus qui auront inspiré notre
jeune compositeur, nous pouvons citer : Bach, Mozart, Beethoven,
Rossini et bien d’autres maîtres occidentaux. Toutefois, le jeune
Alexis Bakond a bénéficié au tout début de son apprentissage d’une
collaboration technico-artistique franche avec Julien Engola,
organiste, compositeur, chef d’orchestre et pédagogue officiant
dans la ville et capitale du Cameroun- Yaoundé-, collaboration
disions-nous, qui l’aura considérablement aidé à asseoir sa
notoriété de chanteur lyrique dans la prestigieuse scène de
Yaoundé.
C’est un immense honneur pour nous de préfacer ce chef d’œuvre.
C’est une marque d’humilité et de modestie dont fait preuve notre
compositeur talentueux et vertueux, qui ne cesse par ailleurs
d’approfondir sa culture musicale au moyens de lectures, de master
classes, de séances de travail avec des aînés dans le domaine.
L’histoire de cet opus rappelle en quelques points le chemin de
croix du Christ. Car plusieurs thèmes retenus au départ ont été
plus tard abandonnés, des parties complètement reprises, des idées
complètes remises en cause par l’auteur lui-même… Il n’existe pas
de version manuscrite en raison du fait que l’auteur aime éditer
lui-même ses partitions. Tout de même peut-on retrouver les tout
premiers fichiers numériques armés du socle de la messe. Le
tournant majeur de sa gestation reste la perte du fichier numérique
portant l’orchestration symphonique de l’œuvre en phase quasi
terminale d’écriture (Novembre 2014) ; celle-ci a retardé
considérablement son achèvement. L’auteur a été ainsi amené à
rechercher un second souffle qui lui a
permis de conclure seulement en Mars 2015.
La Messe Solennelle d’Alexis Bakond Op. 42 nous fait tout de
suite penser à la Missa Solemnis de Beethoven, Op. 123 en Ré M, ou
encore à la KV 337 en Do M de Mozart. L’auteur aura passé pas moins
d’un an et demi pour la peaufiner. Entre la première version écrite
pour réduction d’orchestre au clavier dont nous savourions déjà
l’ampleur en Octobre 2013 lorsque nous la parcourions, et la
version finale (Mars 2015) modifiée aux parties des chœurs,
solistes, et l’accompagnement désormais intégralement orchestral,
il n’existe de fossé que le désir de maturation d’une œuvre
adressée au Père céleste, et dédiée au Père Joseph Désiré Essama
Awono (Curé de la Paroisse St Pierre Apôtre de Messamendongo, à
Yaoundé).
Le jeune compositeur nous dévoile son affection pour les grands
principes d’écritures contrapunctiques : l’imitation, la fugue,
l’harmonie tonale illustrent ces grands accords enchaînés
merveilleusement dans les Tutti. Tchaïkovski, fils spirituel
Beethovenien serait donc apparu comme une entité positive à Alexis.
Il fait d’ailleurs montre d’une Orchestration Wagnérienne avec des
trémolos récurrents aux parties des violons, des timbales
retentissantes dès les premières mesures du Kyrie et du Gloria pour
traduire l’esprit percussif d’un Carl Orff très interprété dans
l’univers des ensembles vocaux du Cameroun. Les principes de
rhétorique énoncés par J. S. Bach sont savamment mis en exergue par
l’auteur, de même que le choix stylistique reflétant et respectant
l’époque où cette forme de composition était le plus en usage :
Baroque-Classique. Ainsi Haydn encore vivant, n’aurait aucun
problème à s’identifier dans ces notes sphériques que le génie
camerounais, Bakond, nous propose en cet opus.
Il s’agit de la musique savante, sérieuse, dite « Classique ».
Les 89 pages en format
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réduction orchestre de la version initiale, mais mieux encore,
les 156 pages de la version finale en « full score », les 1458
mesures dépeignent une inspiration divine et non moins scientifique
du compositeur.
L’application non stricto-sensu des règles d’écriture,
d’harmonie et de contrepoint hisse néanmoins cette œuvre en langue
latine au-moins dans le panthéon des œuvres classiques africaines.
Une traduction du texte en langue locale est d’ailleurs suggérée
pour une meilleure appropriation par les musiciens futurs.
Les premiers arpèges montants du continuo illustré par le
violoncelle doublé du basson dans le Kyrie eleison transportent
l’auditeur dans un paradis des muses lui rappelant l’ascension que
chacun d’entre nous doit faire pour devenir comme le Christ,
ressuscité. Le soliste basse illustre bien cet appel à la
miséricorde divine, puisque c’est lui qui, puisant dans ses notes
graves pour rappeler l’infériorité de l’homme, remonte ensuite vers
celui qui est le Très-Haut. La suite est faite d’appels
retentissants avec des fortissimos comme pour espérer que les voix
montent vers le ciel, mais aussi des pianissimos pour susciter une
fois de plus cette miséricorde tant voulue.
Ensuite viendra le Gloria avec ses nombreuses gammes ascendantes
et descendantes qui dénotent indubitablement le principe
d’indissociabilité des choses d’en haut avec les choses d’en bas.
L’humain et le Divin forment ainsi une chaîne verticale
transcendantale où l’un s’adresse en priant, en louant, en
bénissant, en adorant, en remerciant et en magnifiant son créateur,
qui lui, inonde de ses grâces, bienfaits et parfois colères divines
le quotidien de ses créatures. Les chromatiques descendantes et
disjointes dans le qui tollis peccata mundi accentuent les tensions
révélatrices d’un appel chrétien à considérer le sacrifice suprême
du Fils. Notre compositeur en magnifique chantre ténor, et brillant
claviériste a su combiner agréablement des mélodies aux phrasés
mielleux, voluptueux, d’un cantabile dont seul un chanteur lyrique
inspiré de Verdi et de Rossini a le secret. C’est en tout cas ce
que le gratias agimus tibi nous évoque, ou encore le
quoniam annoncé solennellement par la soliste soprano. Le tout
pour aboutir à une fugue au Cum Sancto Spiritu, comme il est de
coutume chez les grands auteurs.
Puis nous plongerons dans cette mesure ¾ du Credo, qui ne
contredira point la Foi du Compositeur en la Sainte Trinité -la
messe brève de la Sainte Trinité en Sol, Op. 1, non plus-. Le choix
de la tonalité Mib M n’est pas anodin puisque selon Chr. Fr. D.
Schubart (1739-1791) dans son Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst,
il s’agirait du ton de la « dévotion, de la conversation intime
avec Dieu, expression de la trinité avec ses trois bémols ». On
magnifie d’abord la splendeur du Père. On contemple ensuite le Fils
et sa naissance sur ce Et incarnatus mené par un duo langoureux
alto et ténor, qui nous le raconte à la tierce près ; le chœur le
murmurera aussi. Le Crucifixus et son lot de passion vient fédérer
définitivement le chœur et les solistes, qui enchaînent des appels
et des répons. La lumière du Christ ressuscité nous inonde ensuite
du Et resurrexit au Sanctus, en passant par le lumineux Et in
Spiritum Sanctum.
Rien de mieux qu’un tempo Grave et une tonalité de Ré M pour
savourer patiemment, mais solennellement la divine sainteté. Le
Benedictus vient apaiser les clameurs du tutti, de son senza misura
pianissimo à son 12/8 forte ; tandis que les Hosannas marquent du
signe de la croix à la manière de Bach, la rhétorique d’un
mouvement parallèle chromatique. Enfin les différentes modulations
marquent la diversité stylistique ayant influencé le
compositeur.
Le prélude à l’Agnus Dei marque l’arrêt pendant lequel le
chrétien ou le mélomane s’interrogera sur les questions
existentielles. Les cordes en pizzicato soulignent les points
d’interrogation à la fin du prélude auxquels la voix apaisée du
ténor répond, dans un andante affetuoso à la tonalité innocente
(comme l’agneau) de Do M. Lorsque les cors et la trompette
rappelleront le thème annoncé par la soliste soprano au Kyrie, les
flûtes et les clarinettes le rediront en écho. Et les cordes
viendront appeler le chœur qui reprendra à l’unisson dans un sotto
voce : dona nobis pacem.
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La polyrythmie, le contrepoint fleuri, ainsi que les tensions
chromatiques parfois inexpliquées traduisent l’Africanité de l’âme
de notre compositeur. On aurait pensé aux polonaises et Mazurkas de
Chopin ou encore au « Choral luthérien », style sacré et national
pour les Allemands et Anglais. Les strettes très resserrés, de même
que les tempi « mozartiens » très vifs dans les finales traduisent
la fougue de jeunesse de M. Alexis Bakond. Manifestant sans
conteste des aptitudes virtuoses d’un Vivaldi dans sa jeunesse,
d’un Pergolèse surdoué ou d’un Mozart inspiré, notre compositeur
nous propose là, un pastiche nécessitant d’avoir affronté ces
redoutables maîtres cités tout au long de ce prologue.
Les doigts des pianistes ou organistes devront être aguerris et
véloces. Aussi, l’orchestre devra être massivement représenté par
les sections cordes, les bois, les cuivres et les percussions,
modèle romantique à la Berlioz. Cette masse orchestrale
accompagnera un chœur puissant, plus de 52 choristes, un quatuor de
solistes et la baguette d’un chef accompli sachant donner souffle
de vie à ces notes couchées sur du papier.
L’œuvre, somme toute, est belle comme toute œuvre d’art et
jonchée d’émotions. Ses proportions immenses (67 min environs) nous
font douter de sa capacité à être exécuté en office religieux, mais
c’est le propre de la messe solennelle dite « de concert », qui
n’enlève rien à cette grande prière et ce moment de présence divine
par excellence qu’est la messe. Elle n’attend plus qu’une création
qui n’est pas encore survenu au moment de la rédaction de cette
préface.
Au demeurant, bonne interprétation, bonne écoute de ce chef
d’œuvre, qui n’est pas le premier opus, encore moins le dernier !
Nous saluons la réincarnation spirituelle d’un Georg Philipp
Telemann parmi nous et invitons nos chefs de chœur à interpréter
cette messe pour vanter le savoir-faire des compétences locales,
prémices d’un indice de développement
futur très imminent dans nos chapelles musicales.
Simon Pierre Ndoye.
Pianiste, Enseignant de Musique,
Enseignant d’histoire, Chercheur
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Au R.P. Joseph Désiré Essama Awono, Cicm
Merci pour l’amour, les prières, la confiance,
l’action de grâce, les oeuvres et le soutien.
A Marie Louise Toya,
Merci d’avoir suivi l’écriture de cette œuvre depuis le
début,
d’avoir prié pour qu’elle soit achevée,
de m’avoir prêté un soutien matériel, et moral.
Deo Gratias.
Jean Alexis Aurélien Bakond
Dimanche, 15 mars 2015
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Timpani
Soprano
Mezzo-Soprano
Tenor
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Soprano
Alto
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Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
Missa Solemnis
Alexis Bakond
Op. 42Partition pour Orchestre, Solistes SMTB, Choeur SSATB
1. Kyrie
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2 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
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œµ œ œ œ˙ Œ œ œ˙µ Œ œ œ
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−œ Ιœ œ œ œ œ
−œ Ιœ œ œ œ œ−œµ Ιœ œ œ œ œ
œµ œ œ œ œ œ œ œœµ œ œ œ œ œ œ œ
˙̇̇ ˙̇
ϖµ
- - - -
- - - - - -
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - -
3Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
-
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Ob.
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Bsn.
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Hn.
Bα Tpt.
Tbn.
Timp.
Sop.
Mezzo
Ten.
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T
B
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Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
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Solo
Choir
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Ó˙ ˙α
˙ Ó˙ Ó
32 ˙ Ó
˙ Ó
˙ Ó˙ Ó
32
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∑∑
˙ Óson,
˙ Óson,˙ Óson,
˙ Óson,
32 −œ Ιœ œ œ
−œ Ιœ œ œ
−œ Ιœ œ œ
œ œ œ œ œα œ œ œ
œ œ œ œ œα œ œ œ
32 ˙̇ ˙̇
˙ ˙α
˙̇αα ˙̇
˙ Ó˙ ˙˙ ˙
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œ œα œ œµ˙α Œ œ œ˙α Œ œ œ
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∑∑∑
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˙ ˙Ky riœ œα œ œµKy ri˙ ˙Ky ri
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−œα Ιœ −œ Ιœ
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œ œ œ œ œ œ œ œ
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˙ ˙
˙ ˙α˙α ˙
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˙ Œ œ œ˙α Œ œ œ
œ Œ Œ œ œ
∑
∑∑∑
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˙ ˙αe eœ œα ˙e e le˙α ˙e e
−œα Ιœ œα œ œ œ
−œα Ιœ œ œ œ œ
−œ Ιœ œ œ œ œ
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œα œ œ œα œ œ œ œ
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∑∑∑
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−˙ œle i
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−œ Ιœ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ
−−œœ Ιœœ œœœœµ
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rit.
rit.
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Œ Óœ= Œ Óœ= Œ Óœ= Œ Ó
œ= Œ ˙
œ= Œ ˙
œ= œÿ œÿ œÿ œ Œœ= œ≥ œ≥ œ≥ œ Œ
œ Œ Ó
∑
∑∑∑
œ= Œ Óson.
œ= Œ Óson.œ= Œ Óson.
œ= Œ Óson.
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œ=œ≥ œ≥ œ≥ ˙
œ= œ≥ œ≥ œ≥ œ œµ œαœ= œÿ œÿ œÿ œ œ œµœ= œ≥ œ≥ œ≥ œ œ œµ
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a tempo
a tempo
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œ Œ Ó∑∑
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∑
∑∑∑
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∑
∑
∑
œ œµ − œ− œ− œ− œ− œ− œ−œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−œ œ− œ− œ− œ− œ−
œ− œ−
œ Œ Óœ Œ Ó
∑∑
Allegretto con anima q=100
Allegretto con anima q=100
−œ Ιœ œ Œ−œ Ιœ œ ‰ Ιœ
Ó œ œ œ œ œ œ œ
−œ Ιœ œ Œ
−œ ιœ œ Œ−˙−œ ιœ œ Œ−˙
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∑
∑
∑∑∑
∑
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∑
∑
−œ ιœ œ œ œ œ œ œ œ
−œ ιœ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
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∑œ œ œ− œ− œ œ œ− œ−œ Œ œ Œ
∑
œœ Œ œœ Œ
œœ Œ œ Œ∑∑
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∑
∑∑∑
∑
∑
∑
∑
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œ− œ œ œ− œ−œ Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
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˙ œ œ œ œ œ
œ Œ Ó
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˙ Ó∑∑
∑
−œ ιœ œ œKy ri e e
∑∑∑
∑
∑
∑
∑
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œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
œ Œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó
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- - - - -
- - - - -
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4 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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Bsn.
Hn.
Hn.
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Timp.
Sop.
Mezzo
Ten.
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Vc.
Cb.
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Solo
Choir
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41 −œ ιœ œ Œ−˙−œ ιœ œ Œ−˙
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41 ∑41 −œ= Ιœ œ Œ
le i son,41 ∑
∑∑
∑
∑
∑
∑41 œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−‰ œ− œ− œ− œ− œ− œα
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œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
œ Œ Ó41 ∑
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∑
∑
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œ−
œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
œ Œ Ó
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−−œœ Ιœœ œœ
œœµµ
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∑∑∑
∑
∑
∑
∑
‰ œ ‰ œ ‰ ιœ Œ
‰ œ ‰ œ ‰ ιœ Œ
‰ œµ ‰ œ ‰ œ ‰ œµ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ œ œ œ
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−œ Ιœ œ œ
ϖ−˙ œ œ
ϖϖϖϖ−œ œ œ œ œ œ œ−œ œ œ œ œ œ œ
œ ‰ œ œ œ œ œ œ
∑
∑∑∑
−œ Ιœ œ œ œKy ri e e lei
−œ ιœ œ œ œKy ri e e lei
−œ Ιœ œ œ œ œKy ri e e le i
−œ Ιœ œ œ œ œKy ri e e le i
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −œŸ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ ‰ Ιœ −œ Ιœ
œ ‰ Ιœ ˙
˙ ˙œ ‰ Ιœ ˙α
˙̇ ˙˙∀˙̇ ˙˙∀
œ ‰ ιœ ˙œ ‰ Ιœ ˙
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∑
∑∑∑
œ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i
œ œ œ œson, e le iœ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i
œ ‰ Ιœ −œα Ιœson, e le i
œ œ œ œ œ œ œ œœ? œ œα
œ œ œ œ œ œ œ œ Ιœ œ Ιœ
œ ‰ ιœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ ‰ œ œ œα œ œ
∑œ œ ‰ œ œ œ œ œ
œ ‰ Ιœ −œα Ιœ
˙ ˙
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˙̇ ˙̇µ
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∑
∑
∑∑∑
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son, e le i
˙ Óson,œ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i
œµ ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i
œµ œ œ œ œα œµ œ œ œ œ œ œ œ œœ œα
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ Œ
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œ œµ œ œ œ œ œ −œ œ œ
œ Œ ‰ œ œ œ
−œ ιœ −œ ιœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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˙̇ ˙̇−œ ιœ −œµ ιœœ Œ Ó
œ œ Œ Ó
∑
∑∑∑
œ œµ œ œ œ œ œ −œ œ œson, e
−œ ιœ −œ ιœKy ri e e
œ Œ ‰ œ œ œson, e
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œson, e lei
−œ? Ιœ −œµ? Ιœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Œ Ιœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
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5Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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Mezzo
Ten.
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Cb.
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Solo
Choir
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œ œ ˙ œ−œ œ œ ˙œ Œ Ó
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œœ Œ ‰ œ œ œœ Œ ‰ ιœ œ œ œÓ ‰ Ιœ œ œ œ
48
œ œ Œ ‰ ιœ œ œ œ48 ∑48 ∑
∑∑
œ œ œ œ œ œle i son, e lei
−œ œ œ ‰ ιœ −œ œlei son, e le i
œ œ ˙ œleiœ Œ Óson,
48 œ œ œ œ ˙
œ ‰ Ιœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œŒ ˙ œœ œ Œ ‰ œ œ œ
48 ∑œ ˙ œ
œ Œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó−œ Ιœ œ œ
œ Œ Œ œœœ Œ Œ œœœ Œ Ó−œ Ιœ œ œ
œ Œ Ó
∑∑∑∑
œ Œ Óson,
œ Œ Óson,
œ ‰ œ œ œ œ œson, Ky ri e e lei−œ Ιœ œ œKy ri e e
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ
∑œ œ œ œ
−−œœ Ιœœ œœœœ œœ œœ
∑∑
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−œ Ιœ œ œ œ œKy ri e e
−œ ιœ œ œ œ œKy ri e e le i
˙ Óson,
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œ? Ιœ œ Œ
−œ? Ιœ œ Œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ Œ
−œ Ιœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œα œ œµ œα œ Œ−˙
−œ Ιœ œα œ∑
ϖ
ϖϖœ œ œ œ−œ œ œ œ œ
œ Œ Ó
∑∑∑∑
œα œ œµ œα œ Œlei son,
œ Œ ‰ œα œ œ œson, Ky ri e e
−œ Ιœ œα œKy ri e e
−œ œ œ ‰ Ιœ œKy ri e e lei
œα œ œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœα œ œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ
œ œα œ œœ œα œ œ
œα œ œ œœ œα œ œ
−−œœ Ιœœ œœ œœ
−œµ Ιœ œ Œ
œ œ œ œα œ
˙ Œ œα
˙ Ó˙ Ó
œ Œ Óœ Œ Ó
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ œKy ri e e
−œµ ιœ œ Œle i son,
−œµ Ιœ œ ‰ Ιœαle i son, e
œ ‰ Ιœ −œα Ιœson, e le i
œµ? œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ? œ œœµ œ œα œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œα œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œœµ Œ œα Œ
œ œ œµ œα œœµ œ œ œ œα œ œ œ
−−œœ Ιœœ œœ œ œœµ
˙ ˙−œ ιœ ˙
˙ ˙
˙̇ ˙˙̇ ˙
∑∑
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œ ιœ œ œKy ri e e
−œ Ιœ œµ ‰ Ιœle i son, eœ ‰ Ιœ −œ Ιœ
son, e le i
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œµ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œµ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
- - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - -
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6 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
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Ten.
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Solo
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˙α ˙∑
˙α ˙54
ϖϖ−−œœ œœ œœ œœ œœ−œ Ιœ œ œ
54 ‰ œ œ œ œ œ œ54 ∑54 ∑
∑∑
−œ Ιœ œ œ œ œKy ri e e le i
−œ ιœ œ Œle i son,
˙α œ œle i
œα ‰ Ιœ −œ Ιœson, e le i
54 −œ? Ιœ œ œœ œ œ œ œ œ
−œ? Ιœ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œα œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œœα œ œ œ œ œ
54
−œ ιœ œ œ
œα œ œ œ œ œ
œœ Œ Óœµ Œ Ó−œ ιœ œ œ
œ Œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó
œœ Œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó
∑∑∑∑
œ Œ Óson,
−œ ιœ œ œKy ri e e
œ Œ Óson,
œ Œ Óson,
œ œ œ œ œ œ œα œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Ó−œ Ιœ œ œœ Œ
Ó
œ Œ Ó−œ Ιœ œ œ
−−œœ Ιœœ œœ
œœαα
−˙ œ−œα Ιœ œ Œ−˙ œα
−˙ œ−˙ œ
∑∑
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œœα
Ky ri e e
−œα ιœ œ Œle i son,
−œ Ιœ œ œµKy ri e e
−œ Ιœ œ œαKy ri e e
œα œ œ œ œ œ œ œ œα? Œ
œ œ œ œ œ œ œ œα œ
‰ œ œ œ œ œœ œα œ œ œ œ
œ Œ Ó
∑−˙ œα
−−œœ Ιœœ œœ Œ
−˙ Œ−œ ιœ œ œ−˙ œα
−˙ Œ−˙ ŒŒ ˙ œα
∑
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œ ιœ œ œKy ri e e
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œ Ιœ œ œαle i son, e
−œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œαœ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œα
œ Œ Ó
œ Œ Ó
œ Œ Ó
−−œœ Ιœœ œœ
œœ
−˙ œ
−œ ιœ œ Œ˙ Ó
−˙α œ
−˙α œ
˙ Ó∑
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ œKy ri e e
−œ ιœ œ Œle i son,
−œα Ιœ œ œKy ri e e
−œ œ œ Óle i son,
œ œα œα œµ œ œ œ œ œ? Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œœ œ œα œ œ œœ Œ Ó
∑∑
−−˙̇ Œ−˙ ŒŒ ‰ ιœ −œα
ιœ−œα Ιœ œ œα
−˙ Œ−˙ Œ˙α Ó−œα Ιœ œ œα
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ Œle i son,
Œ ‰ ιœ −œαιœ
e le i
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œα Ιœ œ œαKy ri e e
−œα œ œ œ œ œ œ? Œ
œα œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ‰ œα œµ œ œ œœα Œ Ó
∑∑
−−œœ Ιœœ œœαα œœαα
∑
œ ‰ ιœ −œ ιœ−˙ œ
˙ ˙˙ ˙
˙ Ó−œ Ιœ œ œ
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œα œαKy ri e e
œ ‰ ιœ −œ ιœson, e le i
∑
−œ Ιœ œ œle i son, e
−œ? Ιœ −œ? Ιœ
œ œ œ œα œ œ œ œ? œα?‰ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œα œ
œ Œ Œ ‰ Ιœ
∑∑
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
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7Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
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Ob.
Bα Cl.
Bsn.
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Hn.
Bα Tpt.
Tbn.
Timp.
Sop.
Mezzo
Ten.
Bs.-Bar.
S
A
T
B
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Org.
Solo
Choir
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−œ Ιœ œ œ
˙ Ó
˙ Ó
61 −˙ Œ−˙ Œ
˙ Ó−œ ιœ œ œ
61 ∑
61 ∑61 ∑
∑∑
−œ ιœ œ ‰ Ιœµle i son, e
˙ Óson,
−œ Ιœ œ œKy ri e e
−œ ιœ œ Œle i son,
61 −œ? Ιœ −œ ? Ιœ
−œµ œ œα œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ œ−œ Ιœ œ œ−œ Ιœ œ œ
61 ∑∑
−−œœ Ιœœ œœ Œ
−˙α Œ
−œ Ιœα œ œ œ˙ −œ Ιœ
ϖαϖα˙α Ó
˙α Ó
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œ ιœα œ œ œKy ri e e
−œα Ιœα œ Œle i son,
‰ œ œα œ œ œ œ œµe
−œ? Ιœ −œ? Ιœ œα œ œ œ œ œ œ œœα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ−œα Ιœµ œ œ
œ œµ−œα Ιœ œ œ œ œµ
∑∑
−−œœ Ιœœ œœ œœ
‰ œ œ œ œ œα œ œ
œ œ œα œ œ ‰ Ιœ−˙ Œ
˙ ˙
˙ ˙−œ ιœ œ œ˙ ˙
œ ‰ ιœ œ œ
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ œKy ri e e
œ œ œα œ œ ‰ ιœle i son, e
‰ œ œ œ œ œα œ œKy ri e e
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œ? Ιœ −œ? Ιœ −œ œ œα œ œ œ œ œ œ œ−œ Ιœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œα œ
œœ œ œ œ œ Œ
∑∑
−−˙̇ Œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
˙ Ó˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
−œ ιœ œ Œ−œ Ιœ œ œ
∑
∑∑∑∑
−œ Ιœ œ Œle i son,
−œ œ œ Óle i son,
−œ œ œ ‰ Ιœ œle i son, e lei
−œ Ιœ œ œKy ri e e
−œ? Ιœ −œ? Ιœ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ Ó
∑∑
‰ Ιœœ
œœαα œœ œœ œœ
˙ Ó
−œα ιœ œ œ−˙α Œ
ϖϖ−œα ιœ −œ ιœ−œα Ιœ ˙
∑
∑∑∑∑
‰ Ιœ œα œ œ œe le i son,
−œα ιœ œ œKy ri e e
œ Œ Óson,
−œα Ιœ œ Œle i son,
−œα? Ιœ −œ? Ιœ
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−˙α œ−˙α œ−œ œ œ œ œ−œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ Œ œ Œ
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - -
8 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
-
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Bsn.
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Hn.
Bα Tpt.
Tbn.
Timp.
Sop.
Mezzo
Ten.
Bs.-Bar.
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A
T
B
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Org.
Solo
Choir
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˙ Óson.
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∑
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˙ Ó
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ε
Ο
Adagio q = 58
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∑∑∑
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∑∑∑
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dolce
dolce
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∑
∑∑∑∑
∑
−œ Ιœ ˙le i son,
∑∑∑
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∑∑∑
∑∑
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∑
∑∑∑∑
∑
∑
∑∑∑
œœ œœ œœ ˙̇∀Chri ste e lei
œ œ œ ˙Chri ste e lei
∑
∑
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∑∑
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∑
∑
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∑
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∑
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∑
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∑∑
∑∑∑
∑∑
- - - - -
-
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9Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
-
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Timp.
Sop.
Mezzo
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Cb.
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Solo
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Ó œ œ œChri ste e
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œ Œ Óson.
œ Œ Óson.
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Moderato con anima q=77
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Œ œ œ œ œChri ste e lei
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œ− œ− œ− œ
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∑
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Œ œ œ œ œChri ste e lei
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∑
œ− œ− œ− œœ− œ− œ− œœ− œ− œ− œ
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∑
∑
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- - - - - -
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-
-
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10 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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Œ œ œα œµ
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∑∑∑
∑
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∑
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pizz.
pizz.
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œ− œ− œ− œœ− œ− œ− œ
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œα − œ− œ− œ
œα − œ− œ− œœα Œ Ó
œα Œ Ó
∑œα œ œ œ
∑
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∑
∑
˙ ˙ste,
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∑∑∑
∑
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œ œ œ œ
œ œ œ œ
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arco
arco
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∑
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∑
∑
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∑
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˙ ˙∑∑∑
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∑
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Œ œ œα œµœ œ œα
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∑
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
œα œ œ œα
Ó Œ œ
Œ œ œα œµœ œ œα
œα œ œ œ
- - - - -
- - - - - - - - -
11Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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œ− œ− œ− œ−œ− œ− œ− œ−
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∑œ œµ œ œ
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Œ ‰ Ιœ œ œ œ œ
Œ ‰ Ιœ œ œ œ œ
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Œ ‰ Ιœ œ œ œ œe lei
∑
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∑
∑
∑
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œ− œ− œ− œ−œ− œ− œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ
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˙ Ó
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∑
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œ− œ− œ− œ−
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∑œ œ −œ Ιœle i
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Œ œ Œ œŒ œ Œ œ
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∑∑∑
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Œ ‰ ιœ œ œ œ œe le i
˙ Œ œson, e
−œ Ιœ œ Œle i son,
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ− œ− œ ‰œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
œ Œ œ Œ
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˙ ‰ œ œ œ
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ϖ
ϖ∑∑∑
Œ ‰ Ιœ œ œ œ œe lei
˙ Œ œson, e
−œ Ιœ œ Œle i son,œ œ Ó
Chri ste
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ− œ− œ ‰ œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
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Œ ‰ Ιœ œ œ œ œ
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Œ ‰ Ιœ œ œ œ œe lei
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Ó œ œChri ste,
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Ó œ œChri ste,
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- - - - - - - - - -- - - -
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12 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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Sop.
Mezzo
Ten.
Bs.-Bar.
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B
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Vln.
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Solo
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113 ∑113 −œ Ιœ œ Œ
le i son,113 œ œ Ó
Chri ste,
Œ ‰ Ιœ œ œ œ œe lei
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Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
113 œ œ œ œ œ œ œ œ
œ− œ− œ ‰ œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
œ Œ œ Œ113 ∑
∑
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Ó ˙
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−œ ιœ œ œ
Œ −˙Œ −˙
∑∑
∑
‰ œ œ œ ˙Chri ste e lei
œ œ Œ œ œChri ste e
œ ‰ Ιœ œ œ œ œson, e lei
−œ ιœ œ œle i son, e
Ó ‰ Ιœ œChri ste
Ó ‰ Ιœ œChri ste
Ó ‰ Ιœ œChri ste
Ó ‰ Ιœ œChri ste
œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ− œ ‰ œ œ œ
‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œœ Œ œ Œ
∑
∑
œ− œ− ˙ Œ
˙ œ œ œ œ
−œ ιœ œ œ
−œ ιœ œ œ
˙ œ œ œ˙ œ œ œ
∑∑
∑
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−œ ιœ œ œle i son, e
œ ‰ Ιœ œœ œ œ
son, e lei
−œ ιœ œ œle i son, e
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œ œ œ œe lei son, e
œ œ œ œe lei son, eœ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ− œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ
œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œœ Œ œ Œ
∑
∑
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
œ− œ− œ œ œ œœ Œ œ œ œ−œ Ιœ œ Œ
−œ Ιœ œ Œ
œ Œ ˙œ Œ ˙
∑∑
∑œ Œ Ó
son,
−œ ιœ œ Œle i son,
œ Œ Óson,
−œ Ιœ œ Œle i son,
−˙ œlei son,
−˙ œlei son,
−˙ œlei son,
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œ− œ− œ œ œœ− œ− œ œ œœ œ ˙
œ œ œ œ œœ œ œ œ
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∑
∑œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
‰ œœ œœ œœ œœ œœ˙ Ó
˙ Ó
∑∑
∑
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste
Ó œ œChri ste,
Ó œ œChri ste,
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33
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œ œ Œ œChri ste e
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œ œ œ œ œlei son, e lei
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−˙ Œson,
−˙ Œson,
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œ œ œ œ œ œ œ
˙̇̇µ Ó
˙µ Ó
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13Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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Timp.
Sop.
Mezzo
Ten.
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Vln.
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Vc.
Cb.
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Solo
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ancora più rit.
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Andante espressivo q=60
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- - - - - - - -
14 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
-
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Bsn.
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Sop.
Mezzo
Ten.
Bs.-Bar.
S
A
T
B
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
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Solo
Choir
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˙α ˙µœµ ˙ œ
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131 ∑131 ∑131 ∑
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œα œ œ œ œµ œαChri ste e le i son,
œ œ ˙Chri ste
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∑
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−œ ιœ œα œα
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‰ œα œ œ ‰ œα ‰ œ
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œ œ œ œ
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15Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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Ten.
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Vln.
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Vc.
Cb.
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Solo
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140 ∑140 ∑
140 ∑
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œα œ œ œ œChri ste e lei son.
˙ œ œ œle i son.
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‰ œα ‰ œ ‰ œ œ œ‰ œµ ‰ œ ‰ œ œα œ
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œ œ œ œ140 ∑
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œ œ œα œ œα œ œ∑
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œ Œ œ œ œ œ
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∑
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∑
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œ œ œ Óle i son.−œ Ιœ œα œle i son, e
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∑
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œ Œ œ Œ
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œ Œ œ Œ∑
œ Œ œ Œ
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∑
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∑
∑
∑
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œ Œ œ Œ
∑
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œ œ œ œ Ó˙ Ó
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˙ Ó
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œ Œ Óson,
−œ ιœ œ Œle i son,œ œ œ œ œle i son, e lei
˙α ‰ œ œ œe e
∑
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∑
∑
˙ Ó
˙ Ó˙ Ó˙ Óœ œ Ó
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16 Missa Solemnis
Copyright Oct. 2013-Mars 2015 © Alexis Bakond
http://www.free-scores.com
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αα
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Ob.
Bα Cl.
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Hn.
Bα Tpt.
Tbn.
Timp.
Sop.
Mezzo
Ten.
Bs.-Bar.
S
A
T
B
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
Org.
Solo
Choir
149 ∑
∑∑∑
149 ∑
∑
∑
∑149 ∑149 ‰ œ œ œ ˙
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149
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149 ∑
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∑∑∑
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‰ œ œ œα œµ œe lei son, e
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œ Œ ˙œ Œ ˙œ Œ ˙
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∑
∑
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−œ ιœ œ Œ
−œ Ιœ œ Œ−œ Ιœ œ œ œ œœ Œ œ Œ
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ε
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œ Œ œ Œ
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ε
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− œœ− œœ
− œœ− œœ
− œœ Œœ= Œ œ Œ−œ= Ιœ œ Œ−œ= Ιœ œ Œ−−œœ=
ιœ œ Œ−−œœ=
ιœ œ Œœœ= Œ œœ Œœ= Œ œ Œ
œ ‰ ιœ œ Œ
∑
∑
∑
∑−œ= Ιœ œ Œ
le i son,
−œ= ιœ œ Œle i son,−œ= Ιœ œ Œle i son,
−œ= Ιœ œ Œle i son,
−œ= Ιœ œ Œ−œ= Ιœ œ Œ−œ= Ιœ œ Œ−œ= Ιœ œ Œ−œ= Ιœ œ Œœ= Œ œ Œœ= Œ œ
Œ
œœ Œœœ Œ
œ Œ œ Œœ Œ œ Œœ Œ œ Œ−−œœ
ιœœ œ œ−−œœ
ιœœ œ œ
œœ Œ œœ Œ
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∑
∑
∑
∑
−œ ιœ œ œKy ri e e
−œ ιœ œ œKy ri e e
−œ ιœ œ œKy ri e e−œ Ιœ œ œKy ri e e
−œ ιœ œ θœ œ œ œ œ
−œ ιœ œ θœ œ œ œ œ
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−œ Ιœ œ θœ œ œ œ œ−œ Ιœ œ θœ œ œ œ œ
œ Œ œ Œ
œ Œ œ Œ
‰œœ− œœ
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− œœ Œœ= Œ œ Œ−œ= Ιœ œ Œ−œ= Ιœ œ Œ−−œœ= Ι
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∑
∑
∑
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