Memoria de maqueta Nightsymphony Francisco Jiménez Benítez
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1. PARTE DE GRABACIÓN
CH INTRUMENTO MIC/LIN
1 Bombo AKG D-112
2 Caja SM 57
3 Charles PEARL
4 Tom base AKG C418
5 Tom 1 AKG C418
6 Oh L NEUMAN KM150
7 Oh R NEUMAN KM150
8 guitarra SM 57
9 Guitarra 2 SM 57
10 bajo SENNHEISER 421
11 bajo D.I
12 Vox AKG C414
2. ELECCIÓN DE MICRÓFONOS
AKG- D112: Para el bombo, porque es un micrófono de membrana resistente y tienen un incremento de respuesta en las frecuencias bajas. Es capaz de resistir altas presiones sonoras. SM57: Para la caja, es un micrófono todo terreno muy apropiado para cualquier instrumento y muy resistente. Sennheiser 421: Para el amplificador del bajoyguitarra, es un micrófono dinámico muy resistente a altapresiones ya que tiene una respuesta en frecuencia que baja hasta los 30 Hz. AKG-C418: Para el tom y el tom base, porque es un micrófono de pinza, y es muy cómodo para
colocar en el tom y es muy resistentes a fuertes presiones.
Neuman KM 150: Para los OH, ya que es apropiado para realizar estéreos y al ser de tamaño
reducido es poco vistoso en los conciertos en directo.
AKG-414: Es un micrófono con varios diagramas polares, por ello lo utilizamos para la voz, ya que cada uno de ellos tiene una respuesta en frecuencia diferente. Es un micrófono que capta una voz muy fina y definida.
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3. COLOCACIÓN DE LOS MICRÓFONOS
- Bombo: Parte trasera del bombo, metido un poco dentro de la membrana por la cavidad
trasera, orientado hacia uno de los laterales para conseguir pegada.
- Caja: Separado poca distancia, inclinado unos 35º-45º, sonido brillante y metálico.
- Charles: Pegado al borde del charles, separado unos 5cm y con una inclinación de
aproximadamente 60 º. Sonido brillante.
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- OH: Parte superior de los Over Head. A una distancia considerable. Para captar un sonido
brillante y envolvente.
- Tom y Tom B: Sujetado con la pinza en el borde del Tom.
- Guitarras: Orientado hacia uno de los laterales del amplificador de guitarra, separado unos
5cm, para no captar bola de graves y captar un sonido definido y brillante.
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4. SECUENCIA DE GRABACIÓN
Día 1:
HORA INSTRUMENTO
15h:30 – 17h:00 Montaje y preparación de equipos
17h:00 - 18h:00 Grabación Batería
18h:00 – 18h:30 Grabación Bajo
18h:30 – 19h:15 Grabación Guitarras
19h:15 – 19h:45 Grabación Teclado
19h:45- 20h:15 Grabación Voz
20h:15- 21h:00 Grabación de Arreglos
Día 2:
HORA INSTRUMENTO
18h:30 – 19h:30 Grabación Guitarras
19h:30- 20h:15 Grabación Voz
20h:15- 21h:00 Grabación de Arreglos
Día 1
- Decidimos grabar en primer lugar la batería ya que es elemento musical que más tiempo lleva
grabar y que mayor colocación de micrófonos necesita y en primer día disponíamos de más
tiempo para grabar. La batería se grabó a partir de una claqueta y los demás instrumentos se
grabaron a partir de la batería, para que todos fueran a tempo junto con la batería, por esto
también la grabamos en primer lugar.
En segundo lugar grabamos al bajo para tener al completo la base rítmica del tema.
En tercer lugar grabamos el teclado
No pudimos completar la secuencia de grabación del primer día ya que disponíamos
únicamente de 8 canales ya que el conector Toslink del ADAT AI3 estaba roto y esto nos limitó
bastante a la hora de grabar varios instrumentos a la vez.
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Día 2
- Grabamos los instrumentos que nos quedaron pendientes del día 1, que fueron las dos
guitarras y la voz.
En primer lugar grabamos las guitarras y en segundo lugar grabamos la voz.
Por último decidimos grabar algunos arreglos necesarios para las guitarras ya que teníamos
tiempo suficiente.
Únicamente nos dio tiempo a grabar una canción, debido a varios problemas que surgieron el
primer día de grabación ajenos a nosotros.
Edicion mezcla y efectos
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Bombo
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Caja
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Hihat
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Tom 1
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Tom 2
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Tom base
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Bass
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Guit 1
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Guit arreglos
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Guit 2
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Grupos