Marilyn Crispell – Gerry Hemingway - Table of Changes - Booklet_246

8/16/2019 Marilyn Crispell – Gerry Hemingway - Table of Changes - Booklet_246

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MARILYN

CRISPELL GERRY HEMINGWAY TABLEOF CHANGES

INTAKT RECORDS


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Cover art and graphic design: Jonas SchoderPhoto: Uli Templin


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The feeling that surfaces while looking out the van’s window at the mist-

laden hills of Canton Lucerne, is that the passage of time more and more

resembles a quickly flowing stream. I am on my way this evening to Altbü-

ron, transporting a borrowed vibraphone and my own drum set, the same

one I have played since I was ten years old. I reflect that this instrument and

I have had almost a half century of making music together, less so in more

recent years as most venues provide me with drum sets and I just bring my

cymbals. However this concert is close to my new home and so on this oc-

casion I am bringing my well-weathered ‘tubs’ to this unique performancespace in a rural part of Switzerland, about forty-five minutes from the city

of Lucerne.

In just a few more kilometers another chapter of music creation is about to

begin – one from a book with many stories and experiences which have helped

shape and nurture two lives in creative music. I am on my way to the first con-

cert of a two and half week tour with a very dear member of my musical family,

Marilyn Crispell. We have played well over 100 concerts together in a dizzying

array of musical situations, from our decade of work together with Anthony

Braxton, to playing her compositions as part of her trio, quartets and quintets,

as well as Marilyn’s work in my mixed quintet. Our duo, which was born from theKnitting Factory’s invitation to make a recording and as well to tour under their

auspices over 20 years ago, is maybe the richest thread that has brought us

together to perform.

Marilyn and I have not seen each other in some months, or is it years? – butfor the next weeks we will have the experience unique to the intimacy of mu-


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sic touring, a time where we will share this privilege of inventing music for

audiences that have followed our music for many years as well as those who

will hear us for the first time. We will also travel by various means all over

Europe and have the time en route to speak about our past, present and fu-

ture. In these times of virtual communication, this offline dialogue enriches

the nature of our musical interaction even more so.

I am close to the venue, but took a wrong turn amongst the winding roads and

rolling farmlands. It’s the beginning of May, and now the early evening sun-light has appeared, with its rich yellow glow, setting long shadows and sharp

silhouettes as I retrace my way to the turn I missed. Music, when you leave it

to the trust of the moment, has these deviations by choice, which are some-

times the moments where the fresh and unexpected have a mysterious glee.

There are many choices in music invention; both agreements and purposeful

disagreements, which foster the dynamic of musical tension so necessary to

propel us as players and engage us as listeners. Sometimes the wrong turns

are a key to growth and development.

I pull into the parking lot of bau 4, one of the buildings of schaerholzbau,

a business for high quality wood-based architecture and building, whoseowners Hildegard & Walter, share an additional passion for music presenta-

tion. Marilyn and I are indebted to the remarkable efforts of these unique in-

dividuals who look after the preservation and furtherance of musical inven-

tion. We will see a few members of the other half of our musical family in the

days ahead, Alois Fischer, Armand Meignan, Pierre Villeret, Nathalie Basson,Jean-Paul Ricard, Ute Pinter, Alexandre Pierrepont, Huub van Riel, Hugo de


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Craen, Jerry Aerts, Rudolf Kolmstetter to name a few who bring us to the

audiences they have developed over many years and many concerts.

Hildegard greets me at the stage entrance to help with bringing the equip-

ment to this beautifully crafted stage where tonight we will play acoustically.

Marilyn arrives and like a brother and sister reunited we are happy and in

great anticipation of what lies ahead. Soon all is ready for the performance, a

dinner together featuring risotto is sumptuous and before much longer there

is a room full of eager ears as curious as we are of where we will travel to onthis journey called music.

Gerry Hemingway, December 2014, Luzern

This recording is dedicated to the memory of Annelies van Esveld from theBimhuis/Amsterdam.

Thanks to: Alois Fischer, Ulrichsberg Kaleidophon. Jean-Paul Ricard & NathalieBasson, Jazz in Arles. Huub van Riel, Bim Huis. Armand Meignan, Europa JazzFestival, Le Mans.


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Während ich aus dem Autofenster zu den nebelverhangenen Bergen des Kan-

tons Luzern schaue, kommt das Gefühl in mir auf, dass der Lauf der Zeit mehr

und mehr einem schnell fliessenden Strom ähnelt. Ich bin diesen Abend auf

dem Weg nach Altbüron und transportiere ein geliehenes Vibraphon und mein

eigenes Schlagzeug, dasselbe, auf dem ich spiele, seit ich zehn bin. Ich den-

ke, dass das Instrument und ich nun schon beinahe ein halbes Jahrhundert

miteinander Musik machen, wenn auch in den letzten Jahren weniger, weil

die meisten Veranstalter mir ein Schlagzeug zur Verfügung stellen und ich nur

noch meine Becken mitbringe. Das Konzert heute Abend jedoch ist nah beimeinem neuen Zuhause, und aus diesem Anlass bringe ich meine in Würde

gealterten «Trommeln» zu diesem einzigartigen Aufführungsraum im ländli-

chen Teil der Schweiz, ungefähr 45 Minuten von Luzern entfernt.

In nur wenigen Kilometern wird ein neues Kapitel musikalischen Schaffens be-

ginnen – eines aus einem Buch mit vielen Geschichten und Erfahrungen, die

dazu beigetragen haben, zwei kreative Musikerleben zu formen und wachsen zu

lassen. Ich bin auf dem Weg zum ersten Konzert einer zweieinhalbwöchigen

Tour mit einem sehr geschätzten Mitglied meiner musikalischen Familie, Mari-

lyn Crispell. Wir haben gut über einhundert Konzerte zusammen gespielt, in ei-

ner atemberaubenden Vielfalt von musikalischen Situationen, angefangen beimgemeinsamen Jahrzehnt mit Anthony Braxton über das Spielen ihrer Komposi-

tionen in ihrem Trio, ihren Quartetten und Quintetten bis dahin, dass ich ihre

Stücke in meinem gemischten Quintett spiele. Unser Duo, das auf Einladung der

Knitting Factory zu einer Aufnahme und einer Tour unter deren Schirmherr-

schaft vor mehr als zwanzig Jahren zustande kam, ist vielleicht der fruchtbarsteStrang, der uns zum gemeinsamen Auftritt zusammengebracht hat.


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Marilyn und ich, wir haben uns einige Monate, oder sind es Jahre?, nicht gese-

hen – aber in den nächsten Wochen werden wir Erfahrungen machen, die ein-

zigartig zur Vertrautheit einer Musiktour gehören, einer Zeit, in der wir das

Privileg teilen werden, Musik zu schaffen sowohl für ein Publikum, das unse-

re Musik seit vielen Jahren verfolgt, als auch für eines, das uns zum ersten

Mal hören wird. Wir werden auf verschiedenen Wegen durch ganz Europa rei-

sen und haben dabei Zeit, über unsere Vergangenheit, Gegenwart und Zu-

kunft zu reden. In Zeiten der virtuellen Kommunikation bereichert dieser Off-

linedialog unser musikalisches Zusammenspiel umso mehr.

Ich bin schon in der Nähe des Veranstaltungsortes, allerdings falsch abgebo-

gen zwischen diesen gewundenen Straßen und den sanft ansteigenden Fel-

dern. Es ist Anfang Mai und das frühe Abendlicht scheint nun auf, es leuchtet

satt und gelb und bildet lange Schatten und scharfe Silhouetten, als ich den

Weg dahin zurückfahre, wo ich falsch abgebogen bin. Musik hat, wenn man

dem Moment vertraut, diese freiwilligen Abweichungen, die manchmal die

Momente sind, wo das Frische und Unerwartete ein mysteriöses Entzücken

haben. Es gibt viele Wahlmöglichkeiten bei der Erfindung von Musik, sowohl

Einigkeiten als auch absichtliche Uneinigkeiten, was die Dynamik der musi-

kalischen Spannung so notwendig fördert, dass es uns als Musiker antreibtund als Hörer mit hineinzieht. Manchmal sind die falschen Abzweigungen der

Schlüssel für Wachstum und Entwicklung.

Ich fahre zum Parkplatz von bau 4, einem der Gebäude von schaerholzbau,

einer Architektur- und Baufirma auf Holzbasis, deren Besitzer Hildegard &Walter zusätzlich die Leidenschaft für Musikveranstaltungen teilen. Marilyn


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und ich sind diesen beiden einzigartigen Persönlichkeiten sehr dankbar für

ihre bemerkenswerten Anstrengungen, die auf die Erhaltung und Förderung

des musikalischen Schaffens gerichtet sind. Wir werden einige Mitglieder der

anderen Hälfte unserer musikalischen Familie in den nächsten Tagen sehen,

Alois Fischer, Armand Meignan, Pierre Villeret, Nathalie Basson, Jean-Paul

Ricard, Ute Pinter, Alexandre Pierrepont, Huub van Riel, Hugo de Craen, Jerry

Aerts, Rudolf Kolmstetter, um nur einige von denen zu nennen, die uns zu ih-

rem jeweiligen Publikum bringen werden, dass sie über die Jahre und viele

Konzerte hindurch um sich versammelt haben.

Hildegard begrüsst mich am Bühneneingang, um mir dabei zu helfen, die Ins-

trumente zur wunderschön gearbeiteten Bühne zu bringen, auf der wir heute

Abend akustisch spielen werden. Marilyn kommt hinzu, und wie wieder ver-

einte Geschwister sind wir glücklich und in grosser Vorfreude auf das, was

vor uns liegt. Bald schon ist alles für das Konzert vorbereitet, das aus einem

Risotto bestehende Abendessen ist üppig, und kurz darauf füllt sich der Ver-

anstaltungsraum mit erwartungsvollen Ohren, die genauso neugierig wie wir

wissen wollen, wohin uns diese Reise, die Musik genannt wird, führen wird.

Gerry Hemingway, Dezember 2014, LuzernÜbersetzung: Carola Köhler

Diese Aufnahme ist Annelies van Esveld vom Bimhuis/Amsterdam gewidmet.


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MARILYN CRISPELL & GERRY HEMINGWAY ON INTAKT RECORDS

www.intaktrec.ch

Marilyn Crispell – Gerry Hemingway

Marilyn Crispell: Piano

Gerry Hemingway: Drums, Percussion, Vibraphone

AFFINITIESIntakt CD 177

Marilyn Crispell – Louis Moholo-Moholo

Marilyn Crispell: Piano. Louis Moholo-Moholo: Drums, Percussion

SIBANYE (WE ARE ONE) · Intakt CD 145

Barry Guy – Marilyn Crispell – Paul Lytton

Barry Guy: Composer, Bass. Marilyn Crispell: Piano. Paul Lytton: Percussion

PHASES OF THE NIGHT · Intakt CD 138

ITHACA · Intakt CD 096

ODYSSEY · Intakt CD 070


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MARILYN CRISPELL – GERRY HEMINGWAY TABLE OF CHANGES

Live in Arles, Amsterdam, Le Mans and Ulrichsberg

Marilyn Crispell: Piano

Gerry Hemingway: Drums, Percussion, Vibraphone

1. SPIRINGS 6 : 11

2. WATERWISP 5 : 23

3. ROOFLESS 8 : 204. NIGHT PASSING 12 : 08

5. WINDY CITY 13 : 51

6. ASSEMBLY 5 : 49

7. EV’RYTIME WE SAY GOODBYE 7 : 13

8. TABLE OF CHANGES 6 : 53

Total time 65 : 52

All compositions by Marilyn Crispell (BMI) and Gerry Hemingway (GEMA/BMI), except7 “Ev’rytime We Say Goodbye” Cole Porter (Chappell & Company). 1, 2, 3, 6 recorded onMay 5, 2013, at 2013 Ulrichsberg Kaleidophon in Austria. Engineer: Alfred Reiter. 4 recor-

ded on May 14, 2013, at La Chapelle du Mejan at the 19th Edition of Jazz in Arles inFrance. Engineer: Boris Darley. 5, 7 recorded on May 16, 2013, at the Bimhuis, Amster-dam, Netherlands. Engineer: Olivier Schutte. 8 recorded on May 12, 2013, at the EuropaJazz Festival in Le Mans, France. Engineer: Jean-Marc Foussat. Mixed by Gerry Heming-way and Willy Strehler. Mastered by Willy Strehler at Studio Klangdach, Switzerland.Liner notes: Gerry Hemingway. Photo: Uli Templin. Produced and published by Intakt

Records, Patrik Landolt, P. O.Box 468, 8024 Zürich, Switzerland. [email protected] Intakt CD 246 · 2015

Marilyn Crispell – Gerry Hemingway - Table of Changes - Booklet_246

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