I Instituto de estudios superiores de administración (IESA) Capítulo I Trabajo especial de grado CAPÍTULO I MARCO TEÓRICO I Definición de Lujo La palabra lujo tal como lo señalan Berthon, Pitt, Parent y Berthon (2009), se deriva del francés antiguo, luxurie que significa "lascivo, auto-indulgencia pecaminosa," y remontándose más atrás, del Latin luxus, que significa "exceso, extravagancia” e "indulgencia viciosa." Su significado más positivo surgió en el del siglo XVII, y más recientemente el lujo se asociada con el escape, o la curación a lo ordinario y la lucha por mejorar. Para Berthon et al. (2009), el problema con una definición simple es que el lujo es más que un elemento o conjunto de atributos porque está determinado por la percepción de cada individuo. Por ejemplo: aunque una persona observe minuciosamente una pulsera Cartier, al preguntarle cual es el elemento que hace al objeto, un objeto de lujo lo más seguro es que no sea capaz de contestar y esto ocurre porque el lujo va más allá del material o de la forma. Es mejor pensar en el lujo como un concepto, y por lo tanto totalmente irreductible a la materia, a pesar de tener varios materiales. Como concepto, está supeditado al contexto social e individual. Así, lo que constituye lujo varía con el contexto social (en 4
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Instituto de estudios superiores de administración (IESA)Capítulo I
Trabajo especial de grado
CAPÍTULO I
MARCO TEÓRICO
I Definición de Lujo
La palabra lujo tal como lo señalan Berthon, Pitt, Parent y
Berthon (2009), se deriva del francés antiguo, luxurie que
significa "lascivo, auto-indulgencia pecaminosa," y
remontándose más atrás, del Latin luxus, que significa
"exceso, extravagancia” e "indulgencia viciosa." Su
significado más positivo surgió en el del siglo XVII, y más
recientemente el lujo se asociada con el escape, o la
curación a lo ordinario y la lucha por mejorar.
Para Berthon et al. (2009), el problema con una definición
simple es que el lujo es más que un elemento o conjunto de
atributos porque está determinado por la percepción de cada
individuo. Por ejemplo: aunque una persona observe
minuciosamente una pulsera Cartier, al preguntarle cual es el
elemento que hace al objeto, un objeto de lujo lo más seguro
es que no sea capaz de contestar y esto ocurre porque el lujo
va más allá del material o de la forma. Es mejor pensar en el
lujo como un concepto, y por lo tanto totalmente irreductible
a la materia, a pesar de tener varios materiales. Como
concepto, está supeditado al contexto social e individual.
Así, lo que constituye lujo varía con el contexto social (en
el tiempo y el lugar). Por otra parte, es más que simplemente
social, tiene un importante componente individual, lo que
podría ser lujo para una persona podría ser común, o
incluso irrelevantes y sin valor, para otra.
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Como lo indican Yeoman y McMahon-Beattie (2005), el concepto
de lujo es muy fluido, y ha cambiado drásticamente en el
tiempo y la cultura. En el pasado, se asociaba con champagne,
caviar, ropa de diseño y coches deportivos. Hoy en día, el
lujo es un género que ya no es dominio exclusivo de la élite.
Más y más consumidores han cambiado sus viejos valores de
compra, actualmente la gente disfruta más del confort que en
las generaciones anteriores, lo que resulta en
una tendencia de un cambio cultural para el desarrollo
personal y la aspiración a través de la experiencia. Por lo
tanto, se podría argumentar que el lujo es cada vez más sobre
la experiencia y la autenticidad, en lugar de valor
monetario.
En este mismo sentido Berthon et al. (2009), exponen como ha
ido evolucionando el lujo a través del tiempo, durante la
dinastía China el Coral Rojo del mediterráneo fue tal vez el
mayor símbolo de estatus en la nobleza china, durante el
siglo XVII, el lujo era materializado en artículos
extraordinarios como perlas y cristales raros, perfumes y
especias del Caribe, durante el siglo XIX y principios del
XX, con el auge del comercio mundial el lujo pasó a ser el
producto de grandes artesanos, como Christian Dior, Louis
Vuitton y James Purdey. Actualmente, en el mundo
industrializado con el problema de la producción en masa
resuelto, el lujo cada vez más recae sobre la marca
(cuidadosos símbolos artesanales, que van más allá del
material), las marcas de lujo invocan un mundo de sueños,
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imágenes, signos y motivos. Según, Glyn y Alistair (2009) los
consumidores contemporáneos usan el consumo para hacer
declaraciones sobre ellos mismos, para crear identidades y
desarrollar un sentido de pertenencia.
Así el lujo tradicional o viejo lujo, el cual se
caracterizaba por la ostentosidad y la obtención de estatus a
través de la demostración de las riquezas que se poseían ha
ido dando paso al nuevo lujo o a lo que algunos autores han
llamado la democratización del lujo.
El “nuevo lujo” es definido por Glyn y Alistair (2009) como
productos y servicios que poseen altos niveles de calidad,
gusto y aspiración con respecto a otros de su misma categoría
pero que no son tan costosos como para estar fuera del
alcance.
Según Truong, Simmons, Mc Coll y Kitchen, (2008), los objetos
del nuevo lujo se diferencian de los del lujo tradicional en
que son más accesibles y están dirigidos a un nuevo target de
consumidores. Twitchell, citado por Truong at el, dice que
estos consumidores son clientes más jóvenes que los del viejo
lujo, que han ganado dinero recientemente, son más flexibles
en sus finanzas e inconstantes en sus selecciones.
Fiske y Silverstein (2003) definen el nuevo lujo como
aquellos productos que están dirigidos al mercado medio
(personas que ganan 50.000 $ al año o más), que evocan y
participan en las emociones del consumidor y a la vez
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alimentan sus aspiraciones por una vida mejor. Estos autores
hacen una clasificación del nuevo lujo en tres tipos de
productos:
Accesibles Superpremiun: Son productos cuyos precios están
en el tope de su categoría o muy cercano a él, sin embargo
los consumidores del mercado medio pueden pagarlos porque
son productos relativamente de precios bajos, como por
ejemplo Vodka, Alimentos para mascotas.
Extensiones de las marcas de viejo lujo: Son versiones de
precios más bajos de productos que tradicionalmente son sólo
accesibles para personas ricas.
Prestigio para las masas: Estos productos ocupan un punto
óptimo entre las masas y las clases altas. A pesar de ser
premiun versus las marcas convencionales sus precios están
muy por debajo de los artículos superpremiun o de las
extensiones del viejo lujo.
Cada vez hay un número mayor de compañías que se interesan en
tener marcas de lujo, es por ello que el mercado de las
marcas de lujo ha crecido considerablemente en los últimos
años, según Vigneron y Johnson (2004) el porcentaje de
aumento ha sido del 10 por ciento por año aproximadamente,
sin embargo para entender las marcas de lujo es esencial
capturar la dimensionalidad de la relación entre las
personas, los productos y las marcas.
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A raíz de la inquietud por entender las marcas de lujo, hay
diversos autores que han propuestos modelos para describir al
lujo.
II Modelos de la percepción de los consumidores de los
valores del lujo.
Según Vigneron y Johnson (1999) las marcas de lujo están
dentro de la categoría de Marcas de Prestigio, éstas son las
marcas que están percibidas por los consumidores en el
extremo máximo de las marcas de Prestigio. Ellos clasifican
las marcas de prestigio según el siguiente esquema:
- +
Fig 1. Definiendo
tres niveles de prestigio. Vigneron y Johnson (1999)
La ubicación de la marca dentro de la categoría de prestigio
va a depender de la percepción del consumidor.
Así, Vigneron y Johnson (1999) desarrollaron un modelo
basados en la idea de que la percepción del lujo puede variar
de una persona a otra según su nivel socioeconómico, los
consumidores desarrollan la percepción de lujo de las marcas
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Otro tipo de
Marcas
Upmarket Premium Luxury
Marcas de Prestigio
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a través de las interacciones con otras personas, de las
propiedades del objeto (la mejor calidad), y del valor
hedonista (belleza sensorial). Tales interacciones ocurren a
niveles personales y sociales. Así, la percepción del lujo de
una marca se crea de interacciones múltiples entre el
consumidor y elementos dentro del ambiente. Las conductas de
búsqueda de prestigio son el resultado de motivaciones
múltiples, pero en particular las motivaciones son de
sociabilidad y autoexpresión. Ellos definen cinco valores del
prestigio combinados con cinco motivaciones relevantes.
Valor Motivación
Vistosidad Resaltar sobre el entorno
social
Unico Esnob
Social Badwagon
Emocional Hedonismo
Calidad Perfeccionismo
Figura 2. Valores de prestigio combinados con cinco motivaciones
relevantes. Vigneron y Johnson (1999)
Asi, el valor de vistosidad de una marca, está directamente
relacionada con la motivación de ser percibido positivamente
por el grupo en el que la persona se desenvuelve, ya que es
una manera de demostrar riqueza y poder. El consumo de las
marcas de lujo es importante para individuos que buscan
representación y posición social.
El valor de unicidad de la marca está relacionada con la
motivación de pertenecer a una élite. La escases o el
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suministro limitado de un producto aumenta la preferencia del
consumidor por la marca.
El valor social está relacionado con la motivación de no
quedarse atrás con respecto a las cosas que hacen o tienen
las personas del grupo en el que se desenvuelve el individuo.
El Valor emocional está relacionado con la motivación
hedonista, que tiene que ver con los sentimientos y los
estados afectivo que la marca despierta.
El Valor de calidad está relacionado con la motivación del
perfeccionismo, se espera que las marcas de lujo ofrezcan un
producto de mayor calidad y cumplimiento que las marcas que
no son de lujo, es por ello que los consumidores
perfeccionistas perciben más valor en las marcas de lujo
porque asumen que estas tienen garantía de calidad.
Estos mismos autores en el 2004, diseñaron una estructura
donde explican que el comportamiento de compra de marcas de
lujo involucra aspectos no personales y aspectos personales
del consumidor.
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Figura 3. Modelo de las marcas de lujo. Vigneron y Johnson (2004).
Vistosidad, es una variable no personal que implica que el
consumo de marcas de lujo es importante para los individuos
en búsqueda de representación y posición social. Por otro
lado, la variable de único, implica que las personas con este
comportamiento buscan adquirir productos que sean únicos y
difíciles de conseguir, por lo que si estos productos poseen
altos precios, el deseo por adquirirlos aumenta. Otra
variable no personal importante en este tipo de conducta de
compra es la calidad percibida del producto de lujo. Esta
implica que el consumidor percibe que la calidad de este tipo
de producto es mejor que la de un producto normal.
Lujo
Percepciones no personales
Vistosidad
Unico
Calidad
Percepciones personales
Hedonismo
Extensión de mismo
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Por otro lado entre las variable personales del consumidor de
marcas de lujo, están el hedonismo percibido y la extensión
de si mismo. El hedonismo percibido significa que los
compradores de productos de lujo esperan conseguir con su
compra consecuencias como el placer y consecuencias
emocionales subjetivas. Los autores consideran que los
consumidores, al comprar marcas de lujo, buscan conseguir
este tipo de consecuencias, más que consecuencias funcionales
o utilitarias. La otra variable personal descrita por
Vigneron y Johnson (2004), es la extensión de si mismo, esta
variable significa que los consumidores de marcas de lujo no
sólo compran para distinguirse en relación con los demás,
sino que además buscan integrar un significado simbólico en
su identidad personal. Las personas buscan poseer productos
de lujo para ser identificados como parte de un grupo de
referencia “con dinero” o para evitar ser identificados como
parte de un grupo “sin dinero”.
Wiedmann, Hennigs, Siebels, (2007) basados en que el valor
del lujo tiene componentes sociales/individuales y aspectos
funcionales finanacierons, desarrollaron un modelo modelo
multidimensional en el que se sintetizan las dimensiones de
valor cognoscitivas y emocionales.
Variables Situacionales
Utilidad Económica
Utilidad Básica
Valor financiero
UsabilidadCalidadÚnico
Precio
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Figura 4. Modelo conceptual de las marcas de lujo. Wiedmann,
Hennigs, Siebels, (2007).
El valor financiero está directamente relacionado con los
aspectos monetarios como el precio, costo de reventa,
descuentos e inversión y lo referente a la moneda en la cual
está expresado el valor del producto. Asi como también que se
es capaz de entregar o sacrificar (a nivel económico) para
obtener el objeto.
El valor funcional esta relacionado con los beneficios del
producto y su utilidad básica, esto contempla: calidad,
usabilidad, fiabilidad y durabilidad.
El valor individual está enfocado en la orientación personal
del consumidor hacia el consumo de lujo y sus inclinaciones
Utilidad Económica
Utilidad Básica
Valor Funcional
Identidad PropiaHedonismoMaterialismo
Valor Individual
ConpiscuoPrestigio
Valor Social
Valores del lujo
Características Individuales
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personales tales como el materialismo, hedonismo y la
identidad propia.
El valor social tiene que ver con el reconocimiento por parte
del grupo social.
Berthon et al. (2009) propusieron otro modelo, para ellos las
marcas de lujo tienen tres componentes o dimensiones y estas
están relacionadas con la hipótesis de los tres mundos de
Karl Poppers:
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Figura 5. Dimensiones de las marcas de lujo. Berthon et al. (2009)
Valor Experimental: es el valor subjetivo individual, es lo
que la marca significa para el individuo, es una dimensión
idiosincrática y esta relacionada con el mundo 2 de Poppers
que es el de las experiencias subjetivas que engloba
pensamientos, emociones y percepciones.
Valor Simbólico: es lo que la marca significa para los otros
y esta relacionada con el mundo 3 que es el de la esfera
cultural.
Valor Funcional: son los atributos físicos que la marca
posee, es la materialización de la marca. Es lo que el objeto
es en el mundo material y no lo que representa, esta
dimensión está relacionada con el mundo 1, que es el campo de
los objetos físicos, los estados y los sistemas.
Dimensiones de las marcas de lujo
Valor Funcional
Valor Experimenta
l
Valor Simbólico
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Estos tres modelos, tratan de conceptualizar las marcas de
lujo y a pesar de haber sido realizados por diferentes
autores en años diferentes, ninguno hace mucho énfasis en las
características físicas o los materiales de los que están
hechos los artículos de lujo, se enfocan básicamente en la
percepción personal y social que al final es lo que le da a
las marcas la connotación de lujosas.
III Mediciones del lujo.
Hay diferentes escalas que se han desarrollado para medir la
percepción del lujo de las marcas en los consumidores.
Vigneron y Johnson (2004) desarrollaron un instrumento
basándose en las 5 dimensiones que ellos establecieron en su
modelo de percepción del lujo para aquellos investigadores y
proveedores de productos de lujo que deseen medir la cantidad
de lujo contenido en una marca dada.
Aunque las cinco dimensiones del lujo suelen estar
correlacionadas, todos ellos contribuyen individualmente a un
índice del lujo. La escala BLI (Brand Luxury Index), es una
escala multidimensional que tiene en conjunto cinco
subbalanzas para formar un índice compensador total del lujo.
La BLI una escala diferencial semántica de siete puntos.
Esta es la primera escala diseñada para medir la percepción
de los consumidores de manera multidimensional y esto es una
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fortaleza porque tal como se desarrolló anteriormente el lujo
no es un concepto sencillo sino que está determinado por la
percepción de los consumidores en diferentes aspectos, por lo
tanto podemos asumir que una escala que evalué el lujo de
manera multidimensional, como lo hace la escala BLI, es la
que nos dará la aproximación más cercana de la percepción del
consumidor con respecto a la marca.
Escala BLI
Percepciones de orientación no personal
VisibilidadConpiscuo NotablePopular ElitescoAccesible Extremadamente costosoPara extremadamente ricos Para la clase media trabajadora
ExclusividadBastante exclusivo Muy exclusivoPreciado ValiosoRaro Poco ComúnÚnico Inusual
CalidadHecho a Mano ManufacturadoMercados Premiun LujososLa mejor calidad Buena CalidadSofisticado OtiginalSuperior Mejor
Percepciones de orientación no personal
HedonismoExquisito De buen GustoAtractivo GlamorosoImpresionante Memorable
Extensión del serLider InfluenciadorMuy Poderoso Bastante poderosoGratificante PlacenteroExitoso Bien considerado
Figura 6. Escala BLI. Vigneron y Johnson (2004)
Esta escala permite medir la percepción de los consumidores
con respecto al lujo en 5 aspectos de las marcas los cuales
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son: visibilidad, exclusividad, calidad, hedonismo y
extensión del ser.
Truong, Simmons, Mc Coll y Kitchen, (2008), desarrollaron una
escala con el propósito de investigar si estatus y
conpiscuosidad realmente constituyen puntos diferentes al
construir una marca tomando como referencia el mercado de
lujo. Un aspecto clave para ellos era examinar las
implicaciones estratégicas para el marketing en los mercados
de lujo, su objetivo era proveer un nuevo conocimiento en
relación con el mercadeo estratégico de la época referente a
la relación entre estatus y conpiscuidad en el mercado de
lujo y en particular en el crecimiento importante del nuevo
mercado de lujo.
Items referentes a estatus:
1) ¿Hasta qué punto puede esta marca indicar la posición
social de una persona?
2) ¿Hasta qué punto es esta marca un símbolo de logro?
3) ¿Hasta qué punto es esta marca un símbolo de riqueza?
Items referentes a conpiscuidad:
1) ¿Hasta qué punto es esta marca un símbolo de prestigio?
2) ¿Hasta qué punto llama esta marca la atención?
3) ¿Puede una persona usar esta marca para impresionar a otra
gente?
Al analizar estas dos escalas, se observa que la escala BLI
de Vigneron y Johnson es la más indicada para evaluar la
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percepción de lujo de las marcas, porque evalua 5 dimensiones
al contrario de la escala de Truong, Simmons, Mc Coll y
Kitchen que sólo evalúa la percepción de Estatus y
Conpiscuidad.
La escala BLI permite obtener una visión más amplia de las
percepciones y las motivaciones de los consumidores de lujo,
es por ello que en el presente estudio se va a utilizar para
evaluar las dimensiones percibidas de lujo en diferentes
marcas de productos de apariencia personal.
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Vigneron F. y Johnson L. (2004). Measuring perceptions of