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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 103
Picnodisostosis: La enfermedad de Toulouse Lautrec
Anlisis de la relacin con su obra artsticaDra. Myriam Marcano
Torres *
Captulo 4
HENRI MARIE RAYMOND DE TOULOUSE LAUTREC Y MONFA, El Pintor de la
noche parisina, nace en el palacio medieval Htel du Bosc (Figura
4.1) en Albi, provincia francesa, el 24 de noviembre de 1864, en el
seno de una familia noble de los tiempos de Carlomagno, dedicada
hasta el siglo XIII a las artes militares y la poltica, con
participacin en Las Cruzadas y ms tarde, como grandes feudales a la
cra y caza de animales en sus amplios dominios, a la equitacin y al
cultivo de las artes como pasatiempo familiar. Fueron sus padres el
Conde Alphonse de Toulouse Lautrec y Monfa y la Condesa Adle Tapi y
Cleyran, primos en primer grado, cuyo matrimonio fue pautado entre
sus respectivas madres, hermanas entre s, con el objeto de
preservar la fortuna familiar (Figuras 4.2, 4.3).
En su primera infancia Henri es un nio alegre (Figura 4.4, 4.5,
4.6), dinmico, que capta la atencin de quienes le rodean, por lo
que recibe el apodo de bebe lou pulit (beb gracioso) y por ello,
uno de sus abuelos escribe Henri canta de la maana a la noche. Es
un verdadero pjaro que alegra toda la casa. Su partida nos deja
todas las veces un vaco inmenso porque l ocupa el lugar de 20
personas (1). Sin embargo; esta dicha habr de durar poco, pus la
creciente incompatibilidad de caracteres de sus padres conducir a
la separacin de la pareja, aun cuando el matrimonio no se
disolviera legalmente. Su padre (Figuras 4.7, 4.8) fue un hombre
excntrico, amante de las diversiones, de las fiestas y los
disfraces, poco convencional, extravagante, exhibicionista,
Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L, editores. Coleccin
Razetti. Volumen VIII. Caracas: Editorial Ateproca;
2009.p.103-149.
* Miembro Correspondiente ANM.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
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Figura 4.1. Castillo du Bosc, lugar de nacimiento de Henri
Toulouse Lautrec.
Figuras 4.2 y 4.3. Condes Alphonse Toulouse Lautrec Monfa y Adle
Tapi y Celyran, padres del pintor.
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Figuras 4.4, 4.5 y 4.6. Henri Toulouse Lautrec Monfa en los
primeros aos.
Figuras 4.7 y 4.8. El conde Alphonse en distintos disfraces.
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practicante obsesivo de la caza y la cetrera, mientras su madre
(Figura 4.9) que carga con la muerte de su segundo hijo Richard
Constantine (2) antes de cumplir el primer ao de edad, es una mujer
enfermiza, hipocondraca, piadosa, con su vida centrada en la
religin catlica y la crianza de su hijo Henri, quien pronto
comienza a manifestar problemas con su crecimiento seo. Se muestra
como un nio dbil, de piernas delgadas que a duras penas soportan el
peso de su cuerpo, con poca agilidad motora, de tal manera, que no
puede participar en el aprendizaje de la equitacin, una de las
pasiones familiares. A los 10 aos de edad camina ayudado por
muletas, quejndose de fuertes dolores seos, por lo que permanece un
largo perodo recludo en un hospital. En 1878, cuando tiene 14 aos,
cae de una pequea silla en la casa familiar, sufriendo fractura del
fmur derecho. Su madre lo traslada al Balneario de Bargnes en busca
de mejores ambientes naturales para su curacin y all, cuando an no
haba consolidado la primera fractura, se cae durante una caminata
por el bosque con Adle y se produce la fractura del fmur izquierdo,
por lo que debe mantenerse en reposo por largo plazo. A partir de
ese momento, el crecimiento de sus piernas se detiene, mientras que
su cabeza y tronco lo hacen de manera normal. Entre tanto, el nio
ha venido desarrollando rasgos faciales particulares caracterizados
por labios carnosos y gruesos, frente amplia, nariz prominente y un
mentn hipoplsico que en su adultez cubrir con una gruesa barba
(Figuras 4.10, 4.11 y 4.12 ) y en su crneo, se produce la
persistencia de un agujero, cubierto por el cuero cabelludo, que lo
obligar a usar sombrero durante todo el resto de su vida (3-5).
A los 19 aos de edad, su aspecto fsico es grotesco, tal como lo
dejara plasmado el pintor Ren Princetau, en el retrato que de l
hiciera en 1879 (Figura 4.13) y el propio pintor en el
autorretrato, de espaldas, que incuye en su parodia del cuadro El
bosque sagrado de Puvis de Chavanne (Figura 4.14), en 1884. En
ambas pinturas, se muestra la evidencia de sus deformidades fsicas
y llama la atencin, que en ambas aparece de pie, con las piernas
abiertas, aumentando su base de sustentacin, lo cual habla del
desequilibrio de su cuerpo en
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Figura 4.9. La madre del pintor.
Figuras 4.10, 4.11 y 4.12. Fotografas de Henri Toulouse Lautrec
durante su infancia en los que se aprecia el cambio de sus rasgos
faciales con labios carnosos y nariz prominente
esta postura (6). Sus miembros inferiores extremadamente cortos
y su andar tambaleante hacen que camine apoyado en un bastn,
mientras que su corta estatura de apenas 1,52 m con una cabeza y
tronco
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desproporcionado con el resto de su cuerpo, sus manos cuadradas
y sus bracitos de marioneta (3,4), tal como lo definiera la
cantante Ivette Guilbert, le concedieron un aspecto fsico poco
agraciado, que marc su vida para siempre (Figuras 4.15 y 4.16, 4.17
y 4.18, 4.19 y 4.20 ).
Figura 4.14. Fragmento de la parodia del cuadro El Bosque
Sagrado, con autorretrato del pintor, de espaldas, donde destaca su
corta estatura y la deformidad de su cuerpo.
Figura 4.13. Retrato de Toulouse Lautrec a los 19 aos, realizado
por Ren Princetau donde se observa la deformidad del cuerpo del
pintor.
Figuras 4.15 y 4.16. Puede apreciarse el desarrollo normal del
tronco, la cortedad de sus piernas, nariz prominente y mentn
hipoplsico.
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Figuras 4.17 y 4.18. En las imgenes se observa el grosor de los
labios y el mentn hipoplsico cubierto por espesa barba.
Figuras 4.19 y 4.20. Donde se muestra la deformidad de sus
manos.
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La enfermedad de Toulouse Lautrec se mantuvo durante largo
tiempo en el campo de la especulacin cientfica, hasta que en 1962
los mdicos franceses Pierre Maroteaux y Maurice Lamy (7) describen
por primera vez una afeccin a la que denominan Picnodisostosis
caracterizada por osteoesclerosis, estatura corta, acrosteolsis de
falanges distales, displasias ungueales, displasia clavicular,
deformidades craneales secundarias al retardo en el cierre de
suturas y fontanelas y fragilidad sea con tendencia a las
fracturas. Aun cuando existen evidencias de que el primer caso de
la enfermedad fue descrito por Montanari (8) en 1932, el trmino de
picnodisostosis con el cual se conoce actualmente esta patologa,
fue acuado por Maroteaux y Lamy y deriva de la palabra griega
pyknos, que significa denso y la palabra compuesta disostosis que
significa formacin anormal de hueso, de tal manera, que en conjunto
el nombre alude a la densidad aumentada del hueso, que constituye
el marcador de la enfermedad.
Tres aos ms tarde, los mismos autores en un trabajo publicado en
JAMA (9), postulan que el artista francs Henri de Toulouse Lautrec
padeca esta afeccin, pues sus caractersticas fsicas coinciden con
las que ellos haban descrito en sus casos iniciales. En el anlisis
que hemos realizado de las diferentes fotografas del artista y de
los datos escritos acerca de las mismas, hemos encontrado
evidencias que confirman lo sealado por los autores franceses.
La picnodisostosis es una rara displasia esclertica del
esqueleto, de la cual se han reportado aproximadamente 150 casos en
todo el mundo, de tipo gentica, heredada en forma autosmica
recesiva, de tal manera, que usualmente existe el antecedente de
uniones consanguneas entre los padres, tal como fue el caso de
Toulouse Lautrec, en cuya familia exista adems evidencias de otras
afecciones congnitas y de mltiples abortos. El gen que codifica su
fenotipo fue descubierto por Gelb y col. (10) en 1995 en el
cromosoma 1q21 y ms tarde, Polymeropoulos y col. (8) definieron an
ms su localizacin en la regin 1-cM, lo cual se corresponde con la
expresin de una cistena proteasa conocida como Catepsina K en los
osteoclastos, que interviene en el importante proceso de reabsorcin
sea y cuyas mutaciones han sido demostradas
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en pacientes con picnodisostosis (11).El tejido esqueltico
normal, sufre ciclos peridicos de remodelado
como resultado de la permanente interaccin entre los
osteoblastos que producen una nueva matriz sea y los osteoclastos
que la reabsorben. Las evidencias cientficas han permitido concluir
que las cistena proteasas y especficamente, la catepsina K
interviene en la degradacin de la matriz proteica, puesto que, ella
digiere el colgeno que representa el 90% de los componentes de la
matriz del esqueleto (12,13). Al producirse las mutaciones en el
gen que codifica estas proteasas lisosomales, los osteoclastos
presentan un dficit o ausencia de catepsina, de tal forma, que se
detiene la reabsorcin sea normal y el hueso se hace particularmente
denso y quebradizo.
Desde el punto de vista ortopdico, la enfermedad cursa con
fracturas recurrentes que ocurren fundamentalmente en los miembros
inferiores, generalmente despus de la segunda dcada de la vida y
deformidades en el esqueleto y por ello, la presencia de fracturas
en un paciente con enanismo por piernas cortas obliga a plantearse
esta posibilidad diagnstica (14). Es un hecho bien conocido, que el
pintor francs Toulouse Lautrec, sufri fractura de sus dos fmures a
los 14 y 15 aos de edad, con traumas de menor cuanta, que
probablemente, no habran ocurrido de no haber existido esta
predisposicin, ni habran tenido las importantes consecuencias que
para l tuvieron en su desarrollo fsico posterior y en el aspecto
definitivo de su cuerpo en la edad adulta. El retrato que le
hiciera el pintor Ren Princetau, as como varios de sus
autorretratos y una fotografa en la cual Toulouse Lautrec aparece
completamente desnudo a bordo de un pequeo bote, dan cuenta de las
severas deformaciones fsicas que presentaba, particularmente en sus
miembros inferiores (Figura 4.21).
La Picnodisostosis cursa con otras manifestaciones clnicas,
fcilmente detectables en el examen fsico del paciente. Usualmente,
la cabeza es grande con los huesos frontal, parietal y occipital
abultados, el crneo es del tipo braquiceflico y an en la edad
adulta la fontanela anterior permanece abierta encontrndose entre
ella, pequeos huesos que se han denominado huesos wormianos. La
sutura sagital se
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presenta deprimida, dndole al crneo un aspecto aplanado, tal
como se observa en la fotografa en que Tolouse Lautrec aparece
despojado de su habitual sombrero (Figura 4.22).
Figura 4.22. Obsrvese el crneo plano por depresin de la sutura
sagital que permanece sin cerrar.
Figura 4.21. Fotografa del pintor desnudo donde se puede
observar la deformidad de su cuerpo.
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La nariz se hace grande y los labios gruesos y carnosos, que
destacan en forma evidente en una cara que usualmente es pequea;
los ojos son normales, pero en algunos casos, puede existir una
ligera proptosis. La mandbula es pequea y su ngulo es obtuso (7).
Al examinar las diferentes fotografas de Toulouse Lautrec, estas
caractersticas son particularmente evidentes tanto en las que
muestran su rostro de nio como en las de su adultez. Se sabe, que
siempre usaba sombrero para proteger su cabeza y se dej crecer una
gruesa barba para disimular su hipoplasia mandibular. Por otra
parte, en las diferentes caricaturas que hizo de s mismo,
justamente como dibujante destaca esos rasgos caractersticos de su
cara (Figuras 4.23, 4.24, 4.25 y 4.26). La enfermedad cursa con
alteraciones en el paladar que es
Figuras 4.23, 4.24, 4.25 y 4.26. Diversas autocaricaturas en las
cuales el pintor destaca los rasgos caractersticos de su
figura.
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estrecho y acanalado y adems, pueden existir alteraciones
odontolgicas con retardo en la denticin, dientes irregulares con
forma anormal, hipodoncia y ectopia dentaria y como complicacin
pueden ocurrir cuadros de ostetis u osteomielitis (15,16). Por los
testimonios de sus amigos se ha sabido que Toulouse Lautrec, adems
de los fuertes dolores seos, se quejaba de odontalgia
frecuentemente.
Las clavculas pueden estar afectadas con displasia de su
extremidad acromial y puede haber compromiso de la columna
vertebral con escoliosis (17,18). Al examinar la documentacin en
imgenes del pintor francs y en especial, la ms clsica de sus
fotografas (Figura 4.27) podemos observar sus hombros
extremadamente cados en lnea diagonal desde el cuello, que luce
particularmente largo, probablemente por alguna alteracin en el
extremo externo de la clavcula. Por los testimonios de la poca, se
conoce que el pintor tena dificultad para desplazarse y lo haca con
marcha de pato y en la Figura 4.28, tomada de espaldas mientras el
pintor va caminando, se logra apreciar
Figura 4.27. En la ms clsica de sus fotografas se aprecian sus
hombros cados por posible alteracin anatmica de las clavculas.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
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el desplazamiento anormal de una de sus piernas. Uno de sus
amigos, Thade Natanson escribira despus de la muerte del pintor El
tronco, que era el de un hombre de estatura normal, pareca haber
aplastado con su peso y el de la gran cabeza las cortas piernas que
apuntaban por debajo (19).
Los estudios radiolgicos (14) revelan hallazgos que corroboran
el diagnstico de la enfermedad, especialmente la presencia de
huesos densos similares a lo observado en la osteopetrosis, pero
que se diferencian de sta por la preservacin del canal medular de
los huesos largos, los cuales se presentan con un modelado anormal,
con corticales delgadas; mientras que en los extremos distales de
los huesos tubulares se aprecia un ensanchamiento en forma de
frasco de Erlenmeyer particularmente evidente en los fmures. En las
manos se encuentra dedos cortos con acroosteolisis y adems, existe
hipoplasia mandibular con ngulo obtuso y prdida de neumatizacin de
los senos paranasales (Figuras 4.29, 4.30, 4.31, 4.32).
Figura 4.28. En la cual se aprecia el desplazamiento anormal de
una de las piernas del pintor, al caminar.
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Figuras 4.29, 4.30, 4.31 y 4.32 en las cuales se aprecian las
alteraciones radiolgicas propias de la picnodisostosis.
Lamentablemente, para la poca en que vivi Tolouse Lautrec no se
dispona del conocimiento actual de la enfermedad que ahora nos
ocupa, ni se contaba con los estudios radiolgicos ni genticos,
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que hoy en da, nos permitiran demostrar sin lugar a dudas que el
extraordinario pintor francs padeca picnodisostosis; sin embargo,
los registros escritos y fotogrficos existentes dan cuenta de
elementos suficientes para afirmar con un alto grado de certeza que
sta fue la enfermedad que lo afect desde su infancia. En el mbito
cientfico, a lo largo de los aos transcurridos desde que Maroteaux
y Lamy presentaran sus observaciones, han surgido diferentes
propuestas en bsqueda de evidencias fehacientes para confirmar el
diagnstico y por ello, se ha sugerido la realizacin de estudios
radiolgicos a su crneo para confirmar la osteoesclerosis e incluso,
estudios genticos a los descendientes de su familia, con el fin de
evidenciar la alteracin cromosmica, pero hasta ahora, estas
alternativas siguen siendo meramente especulativas.
De lo que no existe duda alguna, es de la enorme repercusin que
su padecimiento fsico tuvo en su estructura psicolgica y en la
conducta que desarroll durante su corta vida. En su primera
infancia, se vi afectado por la bien conocida incompatibilidad de
caracteres de sus padres que condujo a la separacin de la pareja
(2); de tal manera, que cuando comienzan a aparecer los sntomas de
su enfermedad slo cuenta con el apoyo y el cuidado de su abnegada
madre. Los intensos dolores seos que padece durante su niez y su
dbil contextura fsica le impiden de manera absoluta incorporarse a
las actividades que forman parte de la tradicin familiar como son
la equitacin, la caza y los deportes al aire libre, lo cual aunado
a la progresiva deformacin que va sufriendo su cuerpo determina el
permanente rechazo de su padre y sus relaciones con l se mantienen
en el terreno de la distancia y el conflicto hasta el fin de sus
das. El frgil nio debe permanecer hospitalizado por largos perodos,
cuando Adle, su madre, en bsqueda de alivio para su nico hijo
solicita la opinin de los ms acreditados mdicos de su poca. Su
holgada posicin econmica le permite agotar todos los recursos
cientficos y empricos en procura de la mejora para Henri; ms sin
embargo, la enfermedad contina su curso inexorable acentuando
progresivamente la deformidad del cuerpo de su hijo, convirtindose
en un obstculo para concretar un matrimonio acorde con
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
118 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
su noble procedencia y favoreciendo an ms, el desapego de su
padre.A los 10 aos de edad, el nio se apoya en muletas o recibe
la
ayuda de otras personas para poder caminar y la incapacidad
fsica que lo obliga a mantener largos perodos de reposo, le permite
desarrollar un agudo sentido de observacin de todo lo que le rodea
y para ese entonces, comienza a plasmar en sus cuadernos escolares
las distintas vivencias de su entorno (Figuras 4.33, 4.34 y 4.35),
incluyendo el dibujo del mdico que le atiende y de s mismo,
postrado en el lecho. Cuando escribe a sus amigos, recrea con sus
magnficos dibujos lo que all les cuenta y ms tarde, ayudado por su
to Charles que practica el dibujo y
Figuras 4.33, 4.34 y 4.35 correspondientes a dibujos realizados
por Toulouse Lautrec durante su niez.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 119
las artes al igual que sus hermanos, incluyendo a Alphonse el
padre de Henri, el adolescente comienza a transitar el camino de la
tmpera y el leo (1). Debido a su incapacidad para desplazarse,
Toulouse Lautrec pinta lo que descubre en los dominios familiares y
bajo la tutela del pintor Ren Princetau, familiar de su padre y
especialista en el dibujo de animales, comienza a plasmar en las
telas las imgenes de halcones, conejos y particularmente caballos,
que pinta con extraordinaria soltura para su poca experiencia y la
ausencia de estudios formales en el arte (Figuras 4.36, 4.37,
4.38), destacndose ya desde esa primera etapa
Figuras 4.36, 4.37, 4.38. Pinturas realizadas en la adolescencia
de Toulouse Lautrec.
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120 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
su capacidad para captar y plasmar en el lienzo el movimiento de
las figuras, como lo demuestra en el cuadro donde pinta a su padre
conduciendo una carreta tirada por caballos.
Separado de la escuela a consecuencia de sus sucesivas
fracturas, el joven, que recibe clases de idiomas de su madre culta
y educada y de varios profesores que han sido contratados para
impartirle las enseanzas escolares en el castillo familiar,
encuentra ms tiempo para el cultivo de sus habilidades artsticas
que para el estudio de las materias formales de su educacin
secundaria. As Henri, va tejiendo su particular atadura con la
pintura, que se convertir ms tarde en su razn de vida.
Reprobado inicialmente en su prueba final de bachillerato, que
consigue superar en una segunda oportunidad gracias a su habilidad
e ingenio, por recomendacin de Ren Princetau, obtiene el permiso de
sus padres para trasladarse a Pars con el objeto de recibir
instruccin artstica de afamados pintores de la poca como Len
Bonnat. Bajo su tutela el joven artista, va desarrollando su
habilidad en el manejo del leo y aprende los secretos de su nueva
ocupacin, pero su difcil entendimiento con el profesor, que limita
la espontnea expresin del alumno, lo lleva a inscribirse en el
taller de Ferdinand Cormon, artista dedicado a plasmar temas
histricos en los lienzos. All, Henri encuentra mayor libertad para
la exploracin artstica desde sus propios intereses y avanza
vertiginosamente en la consolidacin del estilo que luego, ser su
propiedad creativa.
Siendo Montmartre, el asiento de los pintores que marcan pauta
en el mundillo artstico de la poca y de los jvenes que buscan
ansiosamente su espacio en el mismo, el Conde Henri Marie Raymond
de Toulouse Lautrec Monfa, toma la decisin de abandonar los salones
de los familiares castillos medievales y trasladarse al artstico
barrio parisino, compartiendo adems en el taller de Cormon su
experiencia de aprendizaje con otros pintores como Emile Bernard,
Francois Gauzi y Vincent Van Gogh (6).
En su nuevo domicilio, Henri tiene como vecino al pintor Edgar
Degas, cuyo taller se ubica en el mismo edificio, lo cual le
permite
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 121
observar sus cuadros con detenimiento. All, Toulouse Lautrec se
nutre no slo de la particular temtica que aquel ha tratado, sino
que desentraa los recursos tcnicos que ha empleado y en corto
plazo, realiza con particular destreza sus propias pinturas con
temas de circo, bailarinas y desnudos femeninos (Figuras 4.39,
4.40, 4.41), tal como lo
Figuras 4.39, 4.40, 4.41 en las que se aprecia la cinfluencia de
Degas en la pintura de Toulouse Lautre.
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122 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
ha hecho Degas, llegando incluso a superar la belleza de los
cuadros de quien ya es un maestro, quien se muestra sorprendido
como un pintor tan joven ha sido capaz de descubrir los secretos de
la pintura, que a l le han costado tanto tiempo (20).
Para ese momento, el pintor ha trabado amistad con otro grande
del arte, Vincent Van Gogh, y en uno de sus encuentros decide dejar
plasmada su figura ofreciendo para la historia la nica imagen que
se conoce del perfil del artista, revelando adems, la profunda
tensin emocional que lo acompaa y lo mantiene en actitud de felino
en acecho. (Figura 4.42). Su amistad con el pintor holands, lo
acercar ms tarde a su hermano Theo Van Gogh, quien como Director de
la Galera Goupil se interesa por los cuadros de Toulouse, hasta el
punto de exponerlos en su galera, lo que nunca hizo con las obras
de Vincent.
En su extraordinario cuadro El circo Fernando (1888-1889),
nuestro pintor delimita de manera fehaciente muchas de los detalles
que habrn de caracterizar su obra, incluyendo la perspectiva
diagonal,
Figura 4.42. Retrato del pintor holands Vincent Van Gogh
realizado por Toulouse Lautrec.
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que ms adelante manejar con extraordinaria habilidad y la
presencia de figuras recortadas que expresan que en cada una de sus
obras se recrea un fragmento de una realidad que contina ms all del
cuadro, influencia de las estampas japonesas. En esta creacin, el
artista deja constancia de su particular capacidad para la captacin
del instante preciso, su indudable habilidad para la expresin del
movimiento y su inters de colocar a los observadores de sus obras
como espectadores de primera fila de la situacin que en ellos se
recrea (Figura 4.43).
Inmerso en la bohemia de Montmartre, Toulouse Lautrec inicia una
relacin amorosa con Marie Clementine Valade, una antigua amazona de
circo que ha abandonado esta profesin a raz de un accidente y se
dedica ahora a ser modelo de pintores como Degas y Renoir y que ms
tarde transitar el camino del arte, convertida en la pintora
impresionista Suzanne Valadon, madre a su vez del pintor Maurice
Utrillo. Su conflictiva relacin, generada por la resistencia del
pintor a casarse con ella, queda plasmada en los cuadros en los
cuales le sirve como modelo, tal como se observa en Polvo de arroz
y otros (Figuras 4.44, 4.45 y 4.46) en los que el pintor ha logrado
captar con particular habilidad el momento psicolgico que vive la
mujer, evidenciado de manera fehaciente en su rostro de desagrado
(6).
Figura 4.43. El Circo Fernando.
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124 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
La permanencia en el parisino y artstico barrio, coloca adems al
pintor en estrecho contacto con la vida nocturna de los cabarets,
bares y burdeles que pululan en la zona, de los cuales se har un
visitante consuetudinario. All no slo llevar su cuaderno de apuntes
para dejar constancia pictrica de ese submundo y sus personajes,
sino que l mismo se convertir en un principal actor de ese teatro
de la vida. En el ambiente de Montmartre, Henri diluir el efecto
que el rechazo familiar y particularmente, el rechazo de su padre,
le ocasionan. All
Figuras 4.44, 4.45 y 4.46 en los cuales Suzanne Valadon ha
posado como modelo.
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no sentir el desprecio que ocasiona su invalidez al no poder
convertirse en un versado jinete ni un hbil cazador, como lo son
los otros hombres, miembros de su familia. All, no tendr que
reprimir las emociones que el amor le genere, tal como ha ocurrido
con los sentimientos que lo atan en silencio con su hermosa prima.
All, tampoco requerir de una agraciada figura para obtener una
compaa femenina y mucho menos, el noble conde, all no estar
obligado a ceirse a las estrictas normas sociales que rigen el
mundo del cual proviene. En Montmartre, Henri Toulouse Lautrec
apurar hasta la ltima gota el cliz de su soledad, de su
desesperanza, de su tristeza, de su sufrimiento fsico y espiritual.
En medio de la bohemia, buscar desesperadamente la libertad que no
consigue en los castillos medievales que le vieron crecer. En
Montmartre, ser simplemente el seor Henri o sencillamente Henri,
sin ttulos ni obligaciones convencionales y all, se convertir
tambin en el nico de su familia, que deje huella imperecedera de su
trnsito vital para la historia y alcanzar el ms honroso ttulo, que
el destino pudiera reservarle. All se convertir en Toulouse
Lautrec: El Pintor de la noche parisina y su nombre brillar con luz
propia, absolutamente indiferente a su noble procedencia.
Para ese entonces, entre los lugares ms cotizados en el ambiente
bohemio del Pars de la poca, se encuentra el Moulin de la Galette
(Figura 4.46), lugar donde se presentan espectculos y donde acudan
los parisinos a bailar y divertirse. Hasta all, dirigir sus pasos
el joven Toulouse Lautrec y lo convertir en motivo de sus
observaciones y producciones artsticas. En ese ambiente, conocer a
quien pasar a ser una de sus musas preferidas, Louise Weber,
apodada La Goulue, una joven bailarina de 16 aos, de vida alocada y
absolutamente desenfrenada, que se transforma en la artista ms
famosa de todo Pars y a quien dejar plasmada para la posteridad en
numerosos de los cuadros que ejecutar en los prximos ocho aos
(Figura 4.47).
En su obra En el Moulin de la Galette (Figura 4.48) el artista
recrea una escena de baile en el saln del establecimiento, ubicando
los personajes en la perspectiva diagonal que le caracteriza,
permitindonos as, que como espectadores nos coloquemos en el primer
plano de la
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
126 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
misma. En ella revela de manera magistral el momento psicolgico
que viven sus actores principales; la primera figura es una mujer
con los ojos vidriosos por el efecto del alcohol, que mira
atentamente hacia la entrada del saln tratando de atisbar algn
posible cliente. En la segunda figura, el pintor muestra el
desaliento de su personaje que espera que alguien la escoja como
pareja para el baile y en el hombre ubicado a la izquierda,
Toulouse describe pictricamente a un sujeto que mira hacia los
danzantes intentando procurar a su posible acompaante. Entre los
mltiples annimos bailarines que ha colocado en el fondo para dar
profundidad a su obra, se adivina la presencia de la Goulue por su
caracterstico peinado, contorneando su cuerpo al ritmo de la msica
y en el extremo derecho, aparece un polica del vicio reprendiendo a
uno de los asistentes por su mala conducta. En esta obra, el pintor
manifiesta claramente su intencin de convertirse en un verdadero
cronista de la vida nocturna parisina de finales del siglo XIX. A
partir de aqu, en cada uno de sus cuadros encontraremos un autntico
relato
Figura 4.48. Louise Weber, apodada La Goulue.
Figura 4.47. El Moulin de la Galette.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 127
de las costumbres de la poca, pero particularmente una
descripcin autntica de los personajes que habitan ese mundo
singular de la bohemia y expresamente, un estudio de la psicologa
que los anima haciendo un uso expresivo y no slo descriptivo del
dibujo, para captar los gestos individualizados de cada uno de sus
personajes (21).
La apertura de un nuevo establecimiento para la diversin,
bautizado como el Moulin Rouge, en alusin al falso molino de viento
de color rojo que ha sido colocado como parte de la decoracin de su
entrada (Figuras 4.49 y 4.50), ofrece a nuestro pintor un nuevo
espacio para la utilizacin del cuaderno de apuntes que siempre
le
Figuras 4.50 y 4.51. El Moulin Rouge.
Figura 4.49. En el Moulin de la Galette.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
128 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
acompaa y all, asentar de manera magistral el hogar de sus
prximas realizaciones. All, La Goulue servir de inspiracin para
muchas de sus famosas creaciones.
En su obra La Goulue entrando en el Moulin Rouge (Figura 4.51)
da cuenta de la costumbre de las prostitutas de entrar a los
salones de baile acompaadas de otras mujeres, a diferencia de las
damas de sociedad que lo hacen al lado de un hombre. En esta
magistral creacin, utiliza precisamente la figura recortada de dos
de estas mujeres de la vida nocturna para destacar la entrada
triunfal y casi insolente de la Goulue a la sala de baile,
atrevidamente vestida, con la cabeza erguida y con aires de
suficiencia; ms sin embargo, no deja el pintor de reflejar en el
rostro de la artista un dejo melanclico que expresa la profunda
soledad que usualmente forma parte de la vida de estas jvenes
dedicadas al amor vendido. Para dar profundidad a su cuadro,
utiliza una imagen masculina que ubica en el fondo y el reflejo de
las lmparas que iluminan el local en el espejo ubicado detrs de los
personajes.
El cuadro Comenzando la cuadrilla (Figura 4.52) sirve de marco
excepcional para que Toulouse Lautrec de rienda suelta a su
Figura 4.52. La Goulue entrando en el Moulin Rouge.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 129
extraordinaria capacidad para la captacin del instante preciso,
de la expresin momentnea y fugaz de las acciones de sus personajes
y por ello, con magistral habilidad pictrica recoge el disgusto de
la Goulue dispuesta a comenzar su frentica participacin en la
cuadrilla, al verse interrumpida por la entrada de una pareja que
atraviesa el saln de baile. En el abrigo de la dama, que llega en
compaa de un caballero, da muestra de sus extraordinarios recursos
tcnicos en el ejercicio de su oficio de pintor. Utilizando el color
del cartn virgen, sin cubierta por el leo, y mediante la aplicacin
de ligeros trazos de pintura en tonos de azules y verdes logra la
genial interpretacin del volumen del abrigo y da cuenta, de las
arrugas que se forman cuando la dama lo levanta sutilmente con su
mano derecha. Este recurso tcnico, que da a sus obras la impresin
de un trabajo inacabado, ser reiterativo en muchas de sus
creaciones y forma parte, de uno de los recursos que caracterizarn
su labor como pintor y lejos de desmerecer su produccin artstica,
sern prueba de la maestra que le permite la produccin de
extraordinarias obras tan solo con la utilizacin de unos pocos
trazos de pintura (Figuras 4.53, 4.54), concedindole primersimo
papel al
Figura 4.53. Comenzando la Cuadrilla.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
130 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
dibujo que en sus manos resulta un extraordinario instrumento
para el desarrollo de una particular forma de expresionismo al
mismo tiempo psicolgico y lrico, precursor del movimiento que se
desarrollar posteriormente en Alemania, aportndole a sus figuras
una condicin de mgico realismo en el estudio de su condicin
psicolgica (21).
La fidelidad y el compromiso de su amistad con la Goulue se
manifiesta de manera extraordinaria, cuando pinta 2 telones
(Figuras 4.56, 4.57 y 4.58 para decorar la barraca en que la
artista baila cuando su fama entra en decadencia. En uno de ellos,
se ubica de espaldas a s mismo como espectador de la danza, en
compaa de Jane Avril, otra de sus musas, de Valentn le Dsoss,
bailarn del Moulin Rouge y una curiosa interpretacin de Oscar
Wilde, a quien haba pedido que posara para uno de sus cuadros,
cuando asisti durante su estancia en Londres al juicio que se le
realizaba en la capital inglesa al brillante escritor. Habindose
negado a la peticin del pintor, ste decide ubicarlo entre los
asistentes al espectculo de una barraca de circo.
Figuras 4.54 y 4.55 que muestran la tcnica empelada por Toulouse
Lautrec
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 131
La fama que acumula el Moulin Rouge como centro de la diversin
parisina del momento y el reconocimiento alcanzado por Toulouse
Lautrec como pintor, hacen que el gerente de la empresa lo convoque
para la realizacin de un nuevo cartel publicitario, que substituya
el abigarrado y poco elegante cartel realizado por Jacques Chret
(Figuras 4.59 y 4.60). Como resultado de la incursin litogrfica de
nuestro
Figuras 4.56, 4.57 y 4.58 que muestran las pinturas para la
barraca de La Goulue.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
132 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
personaje surge el que ha sido considerado el mejor cartel de
todos los tiempos, caracterizado por su creativa simplicidad,
mediante la ubicacin de los personajes en 3 lneas sucesivas con
diferentes grados de iluminacin, en el que destaca la Goulue como
figura central ejecutando una danza, gracias a la aplicacin de
lneas diagonales que demarcan el escenario y la colocacin de la
silueta de Valentin le Desss, su usual compaero de baile en primer
plano y de los asistentes al saln en siluetas de color negro al
fondo. La repeticin de las palabras Moulin Rouge, con la utilizacin
de una gran y nica M, parece susurrar al
Figuras 4.59 y 4.60 donde se muestra el momento en que el
Gerente del Moulin Rouge solicita a Toulouse Lautrec la realizacin
del nuevo cartel para su establecimiento.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 133
odo de los caminantes de las calles de Pars que observan el
cartel en las paredes de sus edificaciones, el sitio a donde deben
ir en busca de la diversin (Figura 4.61).
El rotundo xito obtenido por este cartel, convierte a Toulouse
Lautrec en el cartelista ms reconocido de todos los tiempos y a
partir de all, las sucesivas realizaciones de extraordinarios
carteles hace que todo Pars lo solicite para la publicidad de sus
actividades. Los parisinos, incluyendo al pintor Braque, esperan
con verdadera avidez su colocacin en los muros de la ciudad para
desprenderlos de manera inmediata y llevarlos a sus casas.
Vertiginosamente, surgen las extraordinarias realizaciones para
Aristide Bruant, cantante que cosecha triunfos en los locales
Ambassadeurs y Le Militon, el Divn Japons con Jane Avril, May
Belfort, distintas obras de teatro y literarias, actividades
deportivas entre otras (Figuras 4.62, 4.63 y 4.64).
Figura 4.61. El cartel Moulin Rouge de Tolouse Lautrec.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
134 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
Figuras 4.62, 4.63 y 4.64. Muestra de los carteles de Toulouse
Lautrec.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 135
La aparicin en escena de Jane Avril, corista del Moulin Rouge
que se ha convertido en figura principal del establecimiento,
gracias a su habilidad para el baile y la creacin de sus propias
coreografas y vestuarios, ofrece a Henri no slo un nuevo personaje
para sus creaciones pictricas sino adems una real amiga con la que
compartir durante largo plazo. Esta mujer, de elegante y
distinguida figura, hija de una dama galante y un noble italiano,
servir de inspiracin para muchas y extraordinarias creaciones del
pintor de la noche parisina; en todas ellas se encarga de recrear
su digno aspecto en forma magistral, casi con respetuosa admiracin.
Sucesivamente, la pintar elegantemente ataviada entrando y saliendo
del Moulin Rouge, durante sus maravillosos bailes y la har
protagonista de los carteles para el Jardn de Pars y el Divn
Japons. En todos sus cuadros, en el rostro de esta mujer queda
reflejada una profunda tristeza interior, un rastro de infinita
soledad, de ausencia no slo de compaa fsica sino tambin de sueos e
ilusiones en el futuro cercano, como testimonio imperecedero para
la posteridad, de los efectos que sobre el psiquismo de estas
mujeres ejerce su profesin (Figuras 4.65 y 4.66).
Figuras 4.65 y 4.66. Retratos de Jane Avril.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
136 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
En una nueva creacin sobre el Moulin Rouge (Figura 4.67), el
pintor hace gala de sus avances artsticos al presentarnos una
verdadera crnica de la actividad en el centro nocturno. Alrededor
de una mesa ha colocado varios personajes en aparente tertulia, ms
sin embargo, cada uno de ellos parece estar absorto en su propia
dimensin del pensamiento; destacando en el rostro de la mujer
ubicada de frente, el inmenso hasto que la mantiene distante de sus
compaeros, en el hombre de la izquierda el gesto lascivo y cnico,
mientras que el que se ubica en medio de ellos parece vencido por
los efectos del alcohol. En el extremo del cuadro, aparece la
figura recortada de una mujer, en cuyo rostro se refleja el efecto
de la iluminacin que proviene de las candilejas de la parte
inferior, constituyndose esta visin probablemente en precursora del
movimiento fauvista que surgira ms tarde. En la parte de atrs, La
Goulue arregla su peinado y una dama de compaa exhibe su presencia
delante de ella. Como dato curioso, cabe destacar la participacin
del propio Toulouse Lautrec y su primo Gabriel de Celeyran como
personajes de la obra, atravesando el saln con gesto de
indiferencia, absolutamente ausentes de lo que all acontece. En
Figura 4.67. En el Moulin Rouge.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 137
la imagen de los dos primos es de hacer notar la inmensa
diferencia de estatura, que los convierte en una pareja particular
y curiosa para cualquier observador. Desde el punto de vista clnico
llama la atencin no slo la estatura de su primo, sino tambin su
aspecto flaco y desgarbado que asoma la posibilidad de una afeccin
del tejido colgeno como la enfermedad de Ehler Danlhos.
En su obra La danza en el Moulin Rouge, nos revela una escena
menos nocturna, pus a travs de los grandes ventanales se adivina el
paisaje circundante, con los rboles todava iluminados por la luz
del sol, reflejando el tratamiento secundario que el pintor siempre
hizo del paisaje, cnsono con su estilo eminentemente figurativo,
absolutamente distante del movimiento impresionista que imperaba en
la poca y condicionado por su alejamiento de la naturaleza debido a
las dificultades ocasionadas por su severo defecto fsico.
Entre los asistentes, nuestro pintor ubica en el centro la
curiosa figura de un hombre con cara de esqueleto y en el lado
izquierdo con blanca y larga barba la imagen del conde Alphonse, su
padre, conocido aficionado a las juergas, los bailes, los disfraces
y la diversin. En primer plano una mujer elegantemente ataviada en
color rosa, que bien podra ser una dama de la alta sociedad
parisina, pero que la compaa de otra mujer a su lado, delata como
una de las prostitutas que acuden al lugar. En el centro, dos
bailarines, Valentin de y una corista practican la danza, logrando
con particular maestra mostrarnos la imagen de movimiento en las
piernas de la bailarina y evidenciando, mediante el uso de pintura
muy diluda, el vuelo de sus enaguas y la transparencia de su traje,
a travs del cual se adivinan sus muslos contrados por el ejercicio
(Figura 4.68).
Para la fecha, Toulouse Lautrec es un paisano ms en Montmartre,
alejado de los palacios familiares; sin embargo, mantiene
permanente contacto con su madre que se ha mudado a Pars para estar
cerca de su hijo. Juntos comparten la hora del almuerzo y la
condesa sirve de modelo para muchas de sus pinturas, en las cuales
el artista refleja en ocasiones la tristeza de la mujer a
consecuencia de la ruptura de su matrimonio y en otros el rostro
sereno, apacible de quien ha encontrado
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
138 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
en la religin una va de escape a sus angustias. Sin embargo,
para la madre, la conducta de su hijo comienza a convertirse en un
motivo de creciente preocupacin (Figuras 4.69, 4.70).
Figura 4.68. La danza en el Moulin Rouge.
Figuras 4.69 y 4.70. Retratos de la madre del pintor.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 139
Toulouse Lautrec se dedica con inmenso entusiasmo a su oficio de
pintor, recogiendo en sus cuadernos de apuntes innumerables escenas
en los locales nocturnos a los cuales asiste, para luego
transformarlos en obras maestras durante el da en su taller. En
muchas ocasiones, va directamente, de los salones de baile a la
empresa litogrfica a revisar la impresin de sus carteles, su
compromiso con el arte a pesar de su vida desenfrenada se conserva
intacto. Henri se mantiene atado a la pintura, sus obras reciben el
reconocimiento de los entendidos y sus cuadros se exhiben
peridicamente.
La aparicin de la cantante Ivette Guilbert le ofrece la
oportunidad de cambiar de modelo y para ello, abandona a su musa
Jane Avril, con el fin de dedicarse a su nuevo personaje;
recogiendo en sus cuadros y carteles los gestos ms usuales de la
cantante cuando se presenta o se despide del pblico e identificando
su imagen con sus caractersticos mitones negros y a travs del
aspecto caricaturesco que adquiere su rostro como consecuencia de
la iluminacin desde el piso del escenario. A ella dedicar un lbum
entero de sus litografas (Figuras 4.71, 4.72, 4.73 y 4.74).
El artista que gusta de asistir al teatro, plasma en sus lienzos
escenas de opereta con magistral habilidad, tal como ha dejado
constancia en su obra Chilperic, donde se aprecia a Marcelle Lender
bailando el fandango (Figura 4.75). Aqu sus habilidades tcnicas han
alcanzado su mxima expresin, el dominio de la luz, de su paleta de
colores, de la adecuada disposicin de los personajes para dar
profundidad a la escena, el perfeccionamiento en el manejo de la
pintura diluda que seca rpidamente y le permite plasmar el
movimiento y la fluidez de las telas en los trajes de sus
bailarinas, en resumen su apasionado y comprometido oficio de
pintor lo ha convertido en un Maestro del arte.
Como retratista, el pintor logra excelentes trabajos en los
cuales siempre capta al personaje en un momento de accin
particular, en el gesto oportuno e individual, imprimindole as a
sus retratos un carcter de particular dinamismo que los aleja de la
visin rgida y esttica de otros pintores. Sus primos Gabriel de
Celeyran saliendo de su palco y Lois Pascal abandonando el teatro,
el Dr. Pean practicando
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
140 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
Figuras 4.71, 4.72, 4.73 y 4.74 correspondientes a pinturas y
fotografa de Ivette Guilbert.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 141
una laringotoma entre otros (Figuras 4.76,4.77, 4.78), adems de
los hermosos retratos que realiza de Hlen Vary una bella joven,
vecina suya, cuyo perfil griego se convierte en motivo de su
admiracin. Henri plasma con extraordinaria delicadeza, la especial
dignidad que adorna la linda figura de la adolescente en diversas
obras (Figuras 4.79, 4.80, 4.81), resaltando su rostro sereno, su
apacible mirada y la elegancia innata de su figura, con realismo
casi fotogrfico.
Acercndose ya el final del siglo XIX, el pintor estrecha an ms
sus relaciones con las mujeres de la noche y decide convertir uno
de los burdeles de moda en su casa de habitacin. Hasta all, har
llegar a los comerciantes de arte y a los burgueses que aspiran
comprar sus obras. All, se empapa de los secretos de la vida de
estas mujeres, comparte su cotidianidad, alimenta su amistad con
ellas, disfruta su compaa, conoce de su soledad espiritual,
participa de las actividades de su vida diaria, se convierte en su
confidente e inicia una serie pictrica que causar escndalo en la
sociedad parisina de la poca por la temtica que emplea, captando la
realidad de la vida del burdel Rues de Molins, con la
Figura 4.75 Chilperic.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
142 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
Gabriel Tapi Celeyran Lois Pascal Figuras 4.76 y 4.77.
Figura 4.78. El Dr. Pean practicando laringotoma.
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 143
Figuras 4.79, 4.80 y 4.81. Pinturas y fotografa de Helen
Vary.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
144 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
ms absoluta normalidad, sin involucrarse en juicios de valor
moralista, convirtindose ms bien en un cronista no slo de las
costumbres imperantes del ambiente, sino tambin y de manera
fundamental en un extraordinario relator de la psicologa de sus
mujeres. Toulouse penetra con mirada escrutadora el alma de las
prostitutas, capta lo ms intimo de sus sentimientos, las dibuja
arrellanadas de manera insolente en sus divanes, desnudas, dolidas,
sufrientes, muchas veces con feo y grotesco aspecto, pero nunca con
el ms ligero asomo de desprecio ni de crtica hipcrita a su
condicin. Narra las verdades del burdel de la manera ms humana que
alguien hubiese podido hacerlo. Desde su propio sufrimiento de
hombre rechazado por su familia y por la sociedad a la cual
pertenece, el pintor se identifica con ellas y las hace sentirse
dignas, al escogerlas como modelos de sus ms destacadas obras y por
eso, para ellas siempre ser el Seor Henri..
La payasa Chaw Kao, personaje particularsimo porque ejerce una
profesin destinada en esa poca slo a los hombres, se convierte en
protagonista de sus creaciones artsticas y el pintor la utilizar
como modelo no slo vestida de payasa, sino tambin en varias de las
escenas de lesbianismo que dej como evidencia de la bsqueda
desesperada de una verdadera compaa espiritual por estas mujeres,
que se debaten en la soledad, en medio de la venta de sus cuerpos
para el ejercicio sexual de los visitantes que acuden a los locales
donde trabajan, utilizando en sus cuadros un colorido audaz, vivaz,
aplicado con rapidez, con un perfecto dibujo de lneas marcadas,
pero que en su profundidad psicolgica delata los rasgos de ternura
existente entre las protagonistas y deja constancia de ello en los
comentarios que hace al respecto Imagnate.... cuando uno ve como se
aman... que ve uno?...... Tcnica de la ternura (3).
Toulouse Lautrec describe en sus obras con particular realismo,
los ntimos sentimientos del alma de las prostitutas. Sus imgenes
son tratadas con absoluto respeto, sin el ms mnimo intento de visin
pornogrfica, revelando su angustia, su hasto, su vaco interior, su
desesperanza, su tragedia vital. Se convierte el pintor de esta
manera, en un fiel investigador de la psicologa de estas mujeres y
deja para la
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 145
posteridad una crnica antropolgica de la vida de los burdeles.
Su compenetracin con este submundo, lo lleva a pintarlas en las ms
variadas actividades, peinndose, bandose, sentadas en el comedor
del burdel, esperando en los lujosos salones la llegada de los
clientes donde contrasta la opulencia del ambiente con la miseria
humana, como en su extraordinaria obra Rues de Moulins donde
aparecen las damas galantes con gesto de desaliento en espera de
los hombres que empezarn a llegar en busca de sus servicios. En
medio de su convivencia con las prostitutas, realizar su lbum
Ellas, en el cual rinde un clido homenaje a estas mujeres a quienes
ha aprendido a conocer en su verdadera dimensin humana.
Cuando los suyos lo increpan por su permanencia en un burdel
contesta.. !Siempre escucho burdel! Y qu? En ningn sitio me siento
ms en casa. !Yo levanto mi tienda en el burdel y cuando los
visitantes de los establecimientos hablan de amor, con su
proverbial irona descarga Y Ud. cree que habla de amor?.... Usted
solamente habla de historia de sbanas..... El amor es otra cosa
(3).
Entre tanto, Henri vive vertiginosamente, participando como
actor en las distintas presentaciones que se realizan en los
diversos salones y convirtiendo su trnsito vital en una permanente
escena teatral. Su aficin a la bebida se hace cada vez mayor, su
presencia en los burdeles es constante, su alejamiento de las
normas propias de su privilegiada clase social se hace cada vez ms
evidente y su intencin de retar su propia condicin fsica se hace ms
intensa. Adquiere sfilis, su alcoholismo se torna cada vez ms
intenso, su conducta se hace errtica, se vuelve agresivo, alucina
en el medio de la calle, dispara con un revlver a unas imaginarias
araas que lo persiguen, grita en medio del desespero porque cree
que la polica lo har preso, se precipita hacia el abismo en una
alocada carrera que nadie puede detener. Su salud se resiente de
tal manera, que su madre impotente ante el deterioro fsico y
psicolgico de su hijo, decide internarlo en un hospital para
enfermos mentales con la ayuda de su sobrino Gabriel de Celeyran,
estudiante de medicina que ha agotado sus recursos tratando de
obtener la recuperacin de su querido primo.
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Coleccin Razetti. Volumen VIII.
146 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.
Henri, hombre libre por naturaleza, colapsa durante su reclusin
hospitalaria y escribe a su padre en solicitud de apoyo para que lo
liberen, Estoy encerrado y todo lo que est encerrado muere,
haciendo alusin a unas palabras que le haba escrito en un libro de
cetrera que le haba regalado en su infancia, pero su clamor de
ayuda no encuentra eco en su fro padre que hace caso omiso de su
peticin.
Habiendo obtenido de su amigo de la infancia Maurice Joyant, sus
implementos de pintura realiza un desgarrador autorretrato en tonos
de azules y negros, donde aparece frente a una ventana contemplando
el cielo nocturno con aire de desolacin y decide comprar su
libertad, a travs de la realizacin de 10 escenas de circo, que
pinta de memoria, logrando con su habitual habilidad plasmar de
manera excepcional el movimiento de los animales. Pinta adems un
autorretrato en tonos de negro y azules, situado frente a una
ventana contemplando la nocturna luna. El pintor de alegre colorido
interpreta en tonos obscuros su propio momento psicolgico, su
tristeza, su desaliento, su profunda soledad, su desesperanza y su
cruel encierro en una obra que resulta desgarradora porque resume
su propio sufrimiento vital.
Despus de 3 meses de reclusin hospitalaria logra salir a la
calle con la promesa de suspender su ingesta de ajenjo y de las
otras bebidas que lo han conducido al alcoholismo, pero rpidamente
logra burlar la vigilancia del acompaante permanente que le ha
asignado su familia, mediante el encargo de un nuevo bastn en cuyo
interior introduce una larga botella que llega a contener medio
litro de las bebidas que le han prohibido y una pequea copa.
Nuevamente, su estado empeora y encontrndose en la zona sur de
Francia, presenta un dficit neurolgico del cual logra recuperarse.
Consciente, de que el final se acerca regresa a Pars y en su taller
termina algunas obras que ha comenzado, destruye aquellas que
considera de mala calidad, enva otras a su to Charles para que las
conserve, pero ste en un gesto de absoluto desprecio decide
quemarlas en el patio de su castillo.
Luego de haber organizado su produccin artstica final y de haber
concluido sus dos ltimos cuadros El Almirante Viaud y Un
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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec
Marcano Torres M 147
examen en la Escuela de Medicina, en el cual refleja el ltimo
examne de su primo Gabriel de Celeyran, prximo a graduarse de
mdico, se traslada al castillo de Malrom donde pasar los ltimos
meses de vida en compaa de su madre. All, sabiendo prxima su
despedida dice a Adlle Madre, se que voy a morir. Hace algunas
semanas no te quera decir que me estaba muriendo. Tena miedo de
asustarte demasiado, pero ahora t misma te has dado cuenta....
(3).
El 9 de septiembre de 1901, a las 2:15 a.m., en el Castillo de
Malrom residencia de su madre, en compaa del conde Alphonse a quien
Adlle ha hecho venir,de su amigo Viaud , y de su primo Gabriel Tapi
de Celeyran, cuya presencia ha solicitado con vehemencia, el conde
Henri Marie Raymond Toulouse Lautrec y Monfa ha dejado de existir,
despus de pronunciar sus ltimas palabras Madre, slo Ud. Es tan duro
morir.
Habiendo desaparecido el hombre an sufrir el desprecio de los
Museos de Pars a quienes su madre quiere donar sus obras. Tiempo
despus, comenzar para la historia el mito de Toulouse Lautrec: El
Pintor de la noche parisina y los que rechazaron sus obras, ahora
pagarn fortunas por tener en sus salones a las prostitutas que
tanto am.
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