Mar 28, 2016
Editorial
Monumento a José María Morelos y PMonumento a José María Morelos y PMonumento a José María Morelos y PMonumento a José María Morelos y PMonumento a José María Morelos y Pavón.avón.avón.avón.avón.Explanada del TExplanada del TExplanada del TExplanada del TExplanada del Teatro Morelos. Teatro Morelos. Teatro Morelos. Teatro Morelos. Teatro Morelos. Toluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
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MMMMMagisterio ha sido hasta hoy un foro
donde han participado docentes frentea grupo y expertos en pedagogía. Es
una revista plural, incluyente, democrá-
tica y objetiva. La selección de los materiales ha sido
minuciosamente cuidada a través del Consejo Edi-torial, órgano de arbitraje externo que dictamina la
publicación de los textos.
Con este número llegamos al segundo año de edi-
ción, se ha contado con la obra de artistas plásticosde la talla de Esteban Nava Rodríguez, Leopoldo
Flores, Ignacio Barrios, Joaquín Dimayuga, Benito
Nogueira, Francisco Mejía, Rodolfo Mendieta, y de
jóvenes pintores como Francisco Navarro, José LuisVera, Ulises Díaz y Juan Gerardo Méndez Martínez.
Quienes hemos hecho realidad este medio, sabe-mos de los problemas existentes en educación, los
cuales han sido analizados y en ocasiones, a travésde nuestras páginas, se han divulgado algunas pro-
puestas de estrategias didácticas, que pueden serútiles a los educadores.
Magisterio ha promovido en la entidad, entre losformadores y los docentes en formación, la cultura
de la redacción y el hábito de la lectura; de esemodo, se ha convertido en foro de aportaciones
pedagógicas, y espacio donde se reúnen diversosactores de la sociedad civil, con distintas posturas
ideológicas.
Esta revista es formativa y sus principales destina-
tarios son los estudiantes normalistas, y los profe-sores que laboran en las treinta y siete escuelas
normales establecidas en la entidad, el InstitutoSuperior de Ciencias de la Educación del Estado
de México, El Colegio Mexiquense A. C., la Univer-sidad Autónoma del Estado de México, los Servi-
cios Educativos Integrados al Estado de México, elColegio de Bachilleres del Estado de México, el Ins-
tituto Mexiquense de Cultura, el Sindicato de Maes-tros al Servicio del Estado de México y el Sindicato
Nacional de Trabajadores de la Educación, Sección17, entre otras instituciones, en donde la revista ha
resultado útil en el quehacer docente.
Magisterio seguirá siendo espacio abierto a las
opiniones de los formadores, respecto a la peda-gogía y la práctica docente, y ventana abierta ha-
cia la creatividad artística.
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Propondrá laENSEM crear
el Doctoradoen Desarrolloe Innovación
Educativa:Jorge Terrón
Estrada
Propondrá laENSEM crear
el Doctoradoen Desarrolloe Innovación
Educativa:Jorge Terrón
Estrada
AAAAAnte la necesi-dad crecientede seguir for-mando recur-
R eforma a la Normal Educación
Asos humanos de calidad y de alto
desempeño laboral, el magisteriodemanda más oportunidades y
espacios para actualizar sussaberes; y sin duda, la Escuela
Normal Superior del Estado deMéxico (ENSEM) es la institución
que más ha contribuido en la for-mación docente con gran calidad
profesional, y se ha distinguidopor el impulso dado al subsistema
educativo estatal a través de sulabor formativa.
De acuerdo con su lema, “Formar
hombres que forjen pueblos”, laENSEM ha cumplido su cometi-
do al ofertar licenciaturas y maes-trías en educación, y entregar a
la sociedad, maestros que han ve-nido construyendo el nuevo ros-
tro del Estado de México, y que,sobre todo, han sido capaces de
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trascender mediante su quehacer
docente, el cual repercute favora-blemente en la educación de
las nuevas generaciones demexiquenses.
Pero ahora, ante las demandas de
una educación de más alto nivel,es imprescindible crear el docto-
rado, para contar con un magis-terio mejor preparado, y altamen-
te capacitado para enfrentar losnuevos retos formativos del siglo
XXI.
Magisterio entrevistó al Maestro
Jorge Terrón Estrada, Director Ge-neral de la ENSEM, con el fin de
conocer las expectativas peda-gógicas que se tienen en la
institución. A continua-ción reproducimos sus
apreciaciones:
1. ¿Actualmente quése considera de ma-yor importanciapara la Escuela Nor-mal en la formacióndocente?
Son varios los aspectosque resultan importan-
tes, entre ellos se en-cuentran:
El logro del perfil de egreso,
que tiene que ver con laadquisición de los siguientes
rasgos:
Mtro. Jorge TMtro. Jorge TMtro. Jorge TMtro. Jorge TMtro. Jorge Terererererrón Estrada. Director de la Escuela Norrón Estrada. Director de la Escuela Norrón Estrada. Director de la Escuela Norrón Estrada. Director de la Escuela Norrón Estrada. Director de la Escuela NormalmalmalmalmalSuperior del Estado de México.Superior del Estado de México.Superior del Estado de México.Superior del Estado de México.Superior del Estado de México.
- Habilidades intelectuales
específicas.- Dominio de los propósitos y
contenidos de la EducaciónBásica.
- Competencias didácticas.- Identidad profesional y
ética.- Capacidad de percepción y
respuesta a las condicionessociales del entorno de la
escuela. Otro aspecto importante tiene
que ver con la manera en quese da el acercamiento a la es-
cuela secundaria, que deacuerdo con la propuesta del
Plan 99, se inicia con el cono-cimiento de las diversas mo-
dalidades de educación secun-daria. Los alumnos realizan
visitas a secundarias gene-rales, técnicas y por televi-
sión en contextos urbano,
semiurbano y rural, elaboranguías de observación para co-
nocer la gama de actividadesque se desarrollan en cada tipo
de escuela, y posteriormenteobservan lo que ocurre al in-
terior del aula en diferentesasignaturas, para iniciar más
tarde las prácticas docentespropiamente dichas, que son
primero en periodos de una se-mana y después de quince
días. Durante el 7° y 8° Semes-tres de la licenciatura, el estu-
diante realiza el Trabajo Do-cente, que implica estancias de
doce semanas en la escuela se-cundaria, distribuidas a lo
largo del semestre. Otro aspecto que re-
sulta de suma im-portancia, es el re-
conocimiento deque los estudiantes
no sólo se están for-mando como maes-
tros de determinadaespecialidad, sino
como maestros deadolescentes.
2. ¿Qué problemasenfrenta la ENSEMen la formación
docentedocente?
El problema má relevante tieneque ver con los criterios y orien-
taciones que establece el Plan de
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con las necesidades de este ni-
vel educativo. Contratar a los catedráticos por
un número mayor de horas,para que tengan la oportuni-
dad de dar tiempo extra en losseminarios de tesis.
Y uno que tiene que ver con lavisión de la institución a corto
plazo, que es la diversificaciónde las opciones del Posgrado
hacia la especialidad y el Doc-torado, y en ello, avanzar con
base en la gran tradición queya tienen las Maestrías, hacia
la enseñanza no escolarizadacon una Maestría abierta. Son
varios retos como se observa,pero hacia ello está encamina-
do nuestro esfuerzo.
8. ¿Se pretende ofertar elDoctorado en la ENSEM?
Si, efectivamente, estamos cons-
truyendo una propuesta académi-ca para ofertar el Doctorado.
9. ¿Este Doctorado estaríaorientado a formar para lainvestigación educativa o ac-tualizar para atender las pro-blemáticas de la enseñanza yaprendizaje que se generanen el aula?
Este doctorado en la ENSEM, que
inicialmente ha sido llamado Doc-torado en Desarrollo e Innovación
Educativa, tiene como propósito
la formación de recursos huma-
nos capaces de diseñar progra-mas, líneas y proyectos de inves-
tigación científica y de innovaciónmetodológica, para el desarrollo
educativo en dos ámbitos que sevinculan como partes integrantes
de una política pública sustancial:la educación básica y normal.
10. ¿Qué ha producido laENSEM en Investigación Edu-cativa?
Cultura pedagógica publicada
en órganos de difusióninstitucional.
Cultura pedagógica dictada endiferentes espacios públicos en
forma de conferencias, talleres,seminarios, cursos, ponencias,
etc., que atienden necesidadesespecíficas de educación bási-
ca y normal. Disminución en el rezago de ti-
tulación en licenciatura yposgrado, y como consecuen-
cia, aumento de la eficien-cia de esos programas de
formación. Atención mediante asesorías a
estudiantes, profesores yegresados para la elabora-
ción de sus documentosrecepcionales.
Elaboración de materiales parael trabajo docente de licencia-
tura y posgrado. Materiales que sirven como
guía para la elaboración de los
documentos recepcionales delicenciatura.
Proyectos de investigación quedescriben, explican e interpre-
tan el fenómeno educativo queocurre en las aulas de la
institución.
11. ¿Cuáles son sus metas alograr al frente de la Direc-ción de la ENSEM?
Las metas a lograr están íntima-mente relacionadas con la visión
de la ENSEM, que de maneracolegiada hemos construido jun-
to con el personal y que dice así:
“La Escuela Normal Superior del
Estado de México, se significaráen los contextos estatal, nacional
e internacional, como una insti-tución de excelencia académica
certificada y sustentada en losvalores humanos, científicos y
pedagógicos para la formación decuadros de licenciados, maestros
y doctores en educación que po-sibiliten el fortalecimiento de sus
programas, la innovación y actua-lización de la teoría pedagógica y
la investigación educativa”.
88888
I nvestigación Educativa
AAAAARMANDORMANDORMANDORMANDORMANDO P P P P PEREA EREA EREA EREA EREA CCCCCORTÉSORTÉSORTÉSORTÉSORTÉS
NNNNNINTRODUCCIÓN
o me propongoa b o r d a rexhaustivamenteel problema y la
noción de la complejidad enEdgar Morin. Lo que sí pretendo
es promover más estudios con lamisma intención de éste: aplicar
y dar un tratamiento de lo com-plejo al fenómeno educativo en
una época en que la condiciónhumana reviste un aspecto insó-
lito hasta hoy, a saber, la condi-ción cósmica del ser humano.
99999
Manejaré, principal-mente, la categoría de lo
complejo, pero, además,utilizaré las parejas
categoriales siguientes:incer tidumbre/certeza;
unidad/dualidad; continui-dad/discontinuidad; lo
casual/y la necesidad o elazar/y el determinismo. A di-
ferencia de la propuesta deMorin, dichas parejas
categoriales las ilustraré primor-dialmente, en el campo de las
ciencias sociales, esto es, en lahistoria y en las ciencias de la
educación.
No me detendré en una caracte-
rización personal del autor fran-cés, en su perfil político e ideoló-
gico. Antes bien, lo que me inte-resa son sus propuestas teóricas,
metodológicas, en suma, la rela-ción filosofía/ciencia/educación.
Una epistemología de la comple-jidad deviene una complejidad de
la epistemología. No se trata deun simple cambio de términos;
sino, más bien, de acometer, enpalabras del propio Morin, un co-
nocimiento del conocimiento.
«Todo conocimiento conlleva el
riesgo del error y de la ilusión. Laeducación del futuro debe afron-
tar el problema desde estos dosaspectos: error e ilusión» [E.
Morin,1999. p. 21]. Así pues, una
complejidad epistemológica se
convierte en una epistemología dela complejidad educativa.
La noción de lo complejo
y el proceso decomplejización
«La complejidad es una palabraproblema y no una palabra solu-
ción» [E. Morin, 1999. p. 22]. Elpensamiento complejo no tiene
una sola dimensión, una solareferencia, un solo nivel; al con-
trario, es multidimensional,multirreferencial, multinivel.
PRIMERA PARTE
En cuanto a pronunciarse como
partidario de la unidad o de ladiferencia con Morin, digo que
esto se revela como una falsadisyuntiva. No es el caso de de-clararse, si se me permite decirlo
así, unicista o alternativista. Estoquiere decir, reducir todo a la uni-
dad y borrar, por ende, toda dife-rencia; o bien, resaltar la diferen-
cia y ocultar o soslayar la unidad.
¿Qué no es la complejidad?o ¿en qué no consiste
la complejidad?
En primer lugar, la complejidad
no se opone a la simplicidad, nitampoco la elimina. En segundo
lugar, no debe confundirse com-plejidad con completud. Lo com-
plejo no es lo complicado, lo con-fuso, estas caracterizaciones de lo
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complejo manejan un sentido
banal, ordinario del término. Locomplejo, antes bien, tiene que
ver con lo no parcelado, lo noregionalizado del conocimiento. El
conocimiento es siempre incom-pleto, inacabado, por eso, cabe
hablar más correctamente de unproceso de conocimiento, más
que de un acto de conocimiento.
La complejidad se ha convertido,
en la actualidad, en unmacroconcepto. Se le encuentra
no sólo en la Teoría de la Infor-mación, la Cibernética y la Teoría
de Sistemas, sino en campos másamplios y variados, entre otros en
las ciencias sociales, en las cien-cias naturales y, por supuesto,en el ámbito de la educación.
Lo que la complejidad
sí es
Una mayor elaboración concep-
tual de lo que la complejidad es,nos dice que aquélla incluye lo
enredado, el desorden, la ambi-güedad, la incertidumbre. Sin
embargo, otros caracteres de locomplejo son: el orden, lo claro,
lo preciso, lo cierto, lo desenreda-do. «Aún somos ciegos al proble-
ma de la complejidad. Las dispu-tas epistemológicas entre Popper,
Kuhn, Lakatos, Feyerabend, etc.,lo pasan por alto. Pero esa cegue-
ra es parte de nuestra barbarie.
Tenemos que comprender queestamos siempre en la era bárba-
ra de las ideas. Estamos siempreen la prehistoria del espíritu hu-
mano. Sólo el pensamiento com-plejo nos permitirá civilizar nues-
tro conocimiento» [E. Morin,1999. pp. 34-35].
Lo que Morin llama la inteligen-cia ciega extiende su influencia a
las universidades e institutos deeducación superior. La
cretinización se da no sólo en elterrero de lo cotidiano. En el mar-
co de la educación superior segenera, asimismo, la cretinización
si bien de alto nivel, pero, al fin yal cabo, cretinización. «La meto-
dología dominante produceoscurantismo porque no hay más
asociación entre los elementosdisjuntos del saber y, por lo tanto,
tampoco posibilidad de engranar-los y de reflexionar sobre ellos» [E.
Morin, 1999. p. 31].
Pero, volviendo a nuestra pregun-
ta inicial ¿qué es la complejidad?,diremos que es un fenómeno
cuantitativo más que cualitativo.Si bien se habla en cantidades de
billones en relación con molécu-las y células (microcosmos), billo-
nes de años cronológicos y noaños luz, respecto a las distancias
en el universo entre los distintosastros (macrocosmos), la comple-
jidad no comprende solamente
cantidades que escapan anuestro cálculo, comprende,
como ya dije, incertidumbres,indeterminaciones, «la compleji-
dad siempre está relacionada conel azar» [E. Morin, 1999. p. 60].
Epistemología
de la complejidad
Volvemos a la pregunta: ¿Qué se
entiende por complejidad?, abor-dando, además, otras dos pregun-
tas: ¿qué se entiende por paradig-ma? y ¿cómo se concibe el pro-
blema sujeto-objeto? La simplici-dad no puede ser perfecta, pues,
anularía a la complejidad, dela misma manera, la compleji-
dad tampoco puede serlo,ya que eliminaría a la sim-
plicidad. No procede, entonces,metodológicamente hablando, la
absolutización ni de una ni deotra. La propuesta es, escapar a
la alternativa entre una visiónreduccionista de los elementos y
un pensamiento globalizador queno tiene más visión que la totali-
dad. «La complejidad es ladialógica orden/desorden/organi-
zación. Pero detrás de la comple-jidad, el orden y el desorden se
disuelven, las distinciones se es-fuman. El mérito de la compleji-
dad es el de denunciar la metafí-
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sica del orden» [E. Morin, 1999.
pp. 145-146].
Un paradigma considera la inclu-
sión y la exclusión, así como laconjunción y la disyunción. «El
paradigma es una manera de con-trolar la lógica y, a la vez, la se-
mántica» [E. Morin, 1999. p.155]. Un modelo o paradigma, es
una construcción teórica, destina-da a exhibir y explicar las relacio-
nes reales, que subyacen a lasapariencias existentes entre los
fenómenos que se estudian, o enel interior de cada uno de ellos.
El problema del sujeto y el objetose explicará más en detalle en la
segunda parte de este artículo,baste decir, por el momento, que
dicho problema se ha estudiado,sobre todo, en el campo de la fi-
losofía; pero también en el ámbi-to de la historia y la educación.
En el discurso filosófico moderno,el sujeto se sitúa como el eje de
explicación. La filosofía moderna,es sujeto-céntrico; o sea, toma
como elemento central explicati-vo de la realidad al sujeto, no ne-
cesariamente al sujeto individualsino al sujeto hipostasiado, esto
quiere decir, a un sujeto que tie-ne visos de universalidad.
Las categorías delo continuo/discontinuo y
del azar/necesidad
En cualquier proceso de conoci-miento nos encontramos con los
términos continuo/discontinuo ylo mismo puede decirse del azar
y la necesidad.
Lo continuo y lo discontinuo en
la historia. A lo largo de la histo-ria del pensamiento occidental
una de estas dos categorías hapredominado sobre la otra. Pue-
de decirse, incluso, que tal domi-nio ha sido alterno, tan pronto
domina una, como al contrario,la dominada pasa a ser dominan-
te. No me detendré en el análisisde lo continuo y lo discontinuo en
el marco de las ciencias natura-les; lo haré en las ciencias socia-
les, más específicamente, en lahistoria.
No son de ninguna manera for-tuitos, los desacuerdos que se han
suscitado en torno al proyecto deconstruir una historia basada en
los continuos (entendido comoprogreso o decadencia de la ra-
zón). Detrás de este proyecto seencuentra un imperativo
metodológico que lo apuntala. Esel imperativo metodológico im-
SEGUNDA PARTEpuesto a la historia y al historia-
dor por una filosofía del sujeto.
Un proyecto de “historia conti-
nua” se expresaría de la formasiguiente:
Lo discontinuo aparece comomanifestación de lo continuo.
Lo discontinuo, siendo el desplie-gue de lo continuo, es al mismo
tiempo, manifestación de un con-tinuo que se subjetiviza o, invir-
tiendo los términos, de un sujetoque perdura.
El tema de la continuidad en lahistoria se puede mostrar como
decadencia o progreso. En los dossubyace o se presupone, empe-
ro, un sujeto del proceso históri-co. Hablar del sujeto histórico
implica asignar, por la fuerza, unasubjetividad a la historia.
La noción de discontinuidadcomo instrumento y no sólo como
objeto de investigación, estable-cería las condiciones de posibili-
dad para que una historia gene-ral se desplegara, a diferencia de
una historia o descripción globalque reúne todos los fenómenos en
torno de un centro único: espíri-tu, visión del mundo, mentalidad,
“rostro” de una época. Se daríapie, de esta manera, a las muta-
ciones epistemológicas de la his-toria, las que no indican otra cosa
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más que liberación de la historia,
respecto de la(s) filosofía(s) de lahistoria. Son las distintas filosofías
de la historia (el providencialismo,el subjetivismo) las que han aplo-
mado el discurso histórico al te-ñirlo de racionalidad, es decir,
de logocentrismo, de teleología, osea, de finalismo y de totalización.
La ontología de lo continuo tieneque ver con un ser pleno, sin rup-
turas, desplegándose en su per-fección o en progreso hacia su
perfección. La ontología de lo dis-continuo, por el contrario, alude
a rupturas, cortes, desfaces. Ladiscontinuidad, en el marco del
pensamiento actual, no deberecubrirse con el carácter de lo
enigmático, de lo irracional. Pro-ceder así, devendría como algo
inexplicable y llegaríamos a loabsurdo: un saber, la historia, que
se sostiene en lo inexplicable paraexplicar. De esta forma la historia
difícilmente podría constituirsecomo ciencia.
La discontinuidad no ha de serconsiderada como un absoluto.
No se tiene que revestir lo discon-tinuo a semejanza de como se ha
hecho hasta ahora con lo conti-nuo. Lo idéntico y lo continuo no
ocupan un lugar secundario res-pecto de lo diferente y lo discon-
tinuo. No se pretende presentar-los como antinómicos,
excluyentes, distanciados,
jerarquizados. Se trata, antes bien,de impulsar una idea lúdica: el
juego dialéctico de lo continuo ylo discontinuo. Por esto, no pro-
cede la absolutización ni de unoni de otro.
El azar y la necesidad
Lo mismo que veíamos antes conla relación entre lo continuo y lo
discontinuo, lo encontramos aquícon la pareja azar/necesidad o, si
se prefiere, lo casual y la necesi-dad. En un cierto momento do-
mina o predomina el azar, y enotro, la necesidad. Sin embargo,
aparece también la primera dife-rencia: «El determinismo (la ne-
cesidad) es el primer postulado de
la ciencia clásica, cuya fuerza yuniversalidad son tales, que pa-
rece expresar al ser mismo de ununiverso que aparenta estar
constituido por leyes. En este sen-tido, el determinismo se ha colo-
cado como la Ley de leyes de lanaturaleza» [Morin, 1988. p. 420].
Por lo que respecta al azar, éstese manifiesta más bien en cam-
pos como la metafísica, la moral,la política, etc. El determinismo
esta más ligado a la objetividad.Ahora bien, lo casual se disputa
al determinismo el terrero de lasciencias duras: «(…) lo casual
hace irrupción en el corazón dela física con la conmoción de la
termodinámica. Se descubre quelos movimientos al nivel de las
unidades atómicas y moleculares
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son desordenados, casuales,indeterminables» [Morin. ibíd].
En cuanto a las ciencias sociales,encontramos aquí un rezago en
torno a la presencia del azar ensus diferentes ámbitos. En suma,
volviendo a lo que decía antes conrelación a que, tan pronto domi-
na o predomina uno de los ele-mentos de la pareja, como domi-
na o predomina el otro; en estecaso, el azar y la necesidad se al-
ternan el dominio en los distintoscampos del conocimiento.
Lo aleatorio, lo irregular, lo per-turbador, lo inesperado, lo acci-
dental, en resumidas cuentas, elazar, hace su aparición incluso en
el campo de la política. El azar
y su presencia son
tan evidentes en lasciencias sociales como
en las naturales. «Con-sidérense cómo las
miniperturbacionesazarosas de la ro-
tación de la tierrapuedan perturbar
la temperatura, losclimas, la historia
completa de lavida; véanse
cómo minúsculasperturbaciones,
en la geología y enla meteorología,
suscitan fenóme-nos mucho más grandes, tales
como maremotos, terremotos,tornados, en los cuales el azar
corta los destinos humanos»[Morin, 1988. p. 424].
La incertidumbre y
la certeza y el problemade la educación
La conclusión provisional quepodría desprender hasta aquí es
la siguiente: ni el azar ni la nece-sidad y/o determinismo son ab-
solutos, los dos están afectados deincertidumbre, son, al mismo
tiempo, subjetivos y objetivos, soncomplementarios, concurrentes.
«El azar y la necesidad puros, son
ambos, vergonzosa e inconscien-
temente teológicos. El primeroremite a un Dios de la Gracia, al
deus absconditus, al Dios de lacólera, al Dios de la Pasión, el
Dios protestante y jansenista cu-yos decretos son imprevisibles. El
otro nos remite a un Dios, que dereloj ha devenido tecno-burócra-
ta, y ordena un mundo perfectodonde todo extravío ha desapa-
recido» [Morin, 1988. p. 427].
En esta vida contemporánea no
estamos ayunos de incertidum-bres; por el contrario, éstas nos
acompañan permanentemente.Podemos hablar de incertidum-
bres empíricas e incertidumbreslógicas. A todo progreso en el
campo del saber, se le puede tra-zar una paralela: progreso de la
incertidumbre. «El primer mensajede la incertidumbre es: Atrévan-se a pensar, critiquen el sa-ber admitido, oficial, eviden-te, autocritíquense» [Morin,1988. p. 413].
No existe certeza en estado puro.Contra todo lo que pudiera pen-
sarse, la incertidumbre desempe-ña un papel creativo en el desa-
rrollo del pensamiento. El progre-so de la incertidumbre no corre
parejo, necesariamente, con unregreso del conocimiento.
1414141414
La educación hace
su aparición
Todo conocimiento está expues-
to al error y a la ilusión. En pri-mera instancia, la educación tie-
ne que hacer patente esto. «Esnecesario, entonces, recono-cer en la educación para elfuturo un principio de incer-tidumbre racional…» [Morin,1999. p. 25].
La educación, dicho metafórica-mente, debe suministrarnos los
viáticos para emprender la aven-tura del conocimiento. Este últi-
mo no debe estar regido de ma-nera dogmática, por los distintos
paradigmas establecidos por lasciencias, tanto sociales como na-
turales. Por ejemplo, el gran pa-radigma de Occidente formulado
por Descartes, propone a la inves-tigación reflexiva (filosofía) por un
lado, y por el otro a la investiga-ción objetiva (ciencia).
Dicho paradigma se expresa deesta forma:
Sujeto/ObjetoAlma/Cuerpo
Espíritu/MateriaCalidad/Cantidad
Finalidad/CausalidadSentimiento/Razón
Libertad/DeterminismoExistencia/Esencia
Conclusión
La educación debe orientarse,pues, a «despejar las grandes
interrogantes sobre la posibilidadde conocer» [Morin, 1999. p.
301]. La incertidumbre, mejordicho, el principio de incertidum-
bre racional destruye el conoci-miento simplista. Debemos pro-
curar, entonces, teoríasnoológicas, esto es teorías abier-
tas. La educación, consecuente-mente, tiene una tarea inaplaza-
ble «(…) armar a cada uno en elcombate vital para la lucidez»
[Morin, 1999. p. 32].
BIBLIOGRAFÍA
Morin, Edgar. Los lenguajes de lacomplejidad. Traducción inédita de Armando
Perea Cotés, 1994 en La ragione possibile.Per una geografía della cultura. A cura di
Giuseppe Barbiere e Paolo Vidali.Giangiacomo Feltrinelli. Editore Milano.
Prima edizione in “Campi del sapere”,settiembre 1988. pp. 412-430.
__________ Introducción al pensamientocomplejo. Edición española a cargo de
Mercelo Pakman. Editorial Gedisa, S.A.Barcelona, España, 1999.
__________ Los siete saberes necesariospara la educación del futuro. Traducción de
Mercedes Vallejo-Gómez, profesora de laUniversidad Pontificia Bolivariana de
Medellín, Colombia con la contribución deNelson Vallejo-Gómez y François Girard.
Ediciones UNESCO. México, D. F., 1999.
1515151515
FFFFFERNANDOERNANDOERNANDOERNANDOERNANDO F F F F FLLLLLORES ORES ORES ORES ORES VVVVVELÁZQUEZELÁZQUEZELÁZQUEZELÁZQUEZELÁZQUEZ
Optante al Grado de Maestro en Ciencias de la Educación por el ISCEEM.Coordinador de la Maestría en Administración Educativa de la ENSEM.
Temo decirte quién soy,porque, si yo te digo quién soy,
puede que no te guste cómo soy,y eso es todo lo que tengo.
John Powell.
venido a repercutir en la vida social de las comuni-
dades durante los últimos años.
Ahora observamos grandes urbes con avenidas de
asfalto que sin embargo, dificultan el tránsito de lospeatones; enormes construcciones de estructuras
forradas con cemento y los más diversos materia-les; minicomponentes sofisticados; televisores de
pantalla plana; juguetes ingeniosos con la leyenda“Made in China”; computadoras, Internet y otras
muchas cosas, todas producto del avancetecnológico.
FFFFFererererernando Flores Vnando Flores Vnando Flores Vnando Flores Vnando Flores Velázquez.elázquez.elázquez.elázquez.elázquez.
1616161616
AAAAAA l analizar lo evidente, lo quenos rodea en nuestro entor-no, podemos identificar quela ciencia y la tecnología han
Se ha dado un proceso de mo-
dernización en nuestra vida coti-diana a través del cambio de pa-
trones culturales, como el escu-char las noticias por la mañana y
por la noche; el tener prisa por lle-gar al trabajo; el deseo de aten-
der pronto los asuntos; la frivoli-dad de la comunicación con los
colegas; el sentimiento de unaconstante preocupación por los
sucesos que transforman almundo y que se salen de
nuestro control. Existen nuevoscomportamientos de los sujetos:
hiperactividad, rebelión contra laautoridad, nuevos lenguajes y
formas de vestir, nuevas enfer-medades, nuevas diversiones,
nuevas modas, emergencia deantivalores.1
Dentro de estas cosas novedosas,la educación no ha sido la excep-
ción, en el sentido en que hayconceptos que han venido a in-
vadir todos los espacios de nues-tra vida escolar, como el de la ca-
lidad, palabra que ahora se ha
convertido en todo un paradig-
ma2 dominante, que envuelvetodos los espacios de nuestra
cotidianidad, ya que lo encontra-mos en cualquier parte: en nues-
tro vestido, en los materiales queusamos, en lo que comemos, en
lo que compramos, en cómo pen-samos, y cómo nos tratamos,
etcétera.
Como en la descripción anterior,
todos los discursos, mensajes eimágenes hacen alusión a la cali-
dad desde un punto de vista ex-terno, poniendo énfasis en todo
el conjunto de condiciones crea-das, que nos han hecho creer que
no se puede pensar ni vivir en otraforma.
Por todo lo expresado, consideroque se ha expandido el concepto
materialista de la calidad, quedesde una lógica de la exteriori-
dad-interioridad, privilegia lasnecesidades del entorno en térmi-
nos de racionalidad, ganancia,productividad, costo-beneficio,
eficiencia, eficacia, etcétera.
Esto nos obliga a preguntarnos,
¿qué es la calidad?, si debemosasumirla como una moda, un dis-
curso maniqueísta, una necesidadde la modernización o un acto de
resistencia, que puede tener unmarco de interpretación diferente
del que conocemos.
En los textos sobre calidad pode-
mos encontrar puntos comunes,de confusión o de contradicción,
sobre todo cuando se intentacomprender su aplicación en el
ámbito de los sujetos, que son di-ferentes de la materia prima em-
pleada en la industria, y que esvalorada por su cantidad, acaba-
do, resistencia, rapidez, entre otrasvariables.
Desde el punto de vista de la in-terioridad-exterioridad, la calidad
en educación la concibo como labúsqueda permanente del sujeto
por mejorarse a sí mismo, lo queimplica la apropiación de nuevos
conocimientos, pero también eldesarrollo de sus habilidades y
destrezas, el aprendizaje de com-portamientos, la relación adecua-
da con los otros, y la transforma-ción de su entorno.
Para ello, es importante identifi-car que desde el punto de vista
citado en el párrafo anterior, po-demos hacernos las siguientes
preguntas:
¿Cómo es mi calidad mental?Cuestión que se complemen-
ta con ¿qué pienso en mi so-ledad?, ¿qué símbolos e imá-
genes empleo cuando merelaciono?
¿Cómo es la calidad de mivida? Resultado de relacio-
1 Es notoria la queja por parte de losmaestros, de que los alumnos traen unaenergía inacabable; los adolescentes cada díacreen menos en los adultos; la música quesólo ellos entienden y bailan, el SIDA, ladiscoteca, la mezclilla agujerada, manchadao con parches; la pluralidad, igualdad,tolerancia, respeto.
2 El paradigma significa enfoque, comomodelo que se emplea para la interpretaciónde la realidad.
1717171717
nar ¿cómo es mi nivel de
vida?, en términos de la ca-pacidad que tengo para ad-
quirir bienes. ¿Cómo es mi modo de vida?
Derivado de la manera deallegarse los bienes, en don-
de un lugar esencial lo ocupala educación para la vida y el
trabajo. ¿Cómo es la calidad de la edu-
cación? Vinculada a la corres-pondencia entre los propósi-
tos de la normatividad, losplanes y programas de estu-
dio, el financiamiento, el de-sarrollo de la administración,
los profesores y el alumnado,las condiciones de infraes-
tructura y el mercado detrabajo.
¿Cómo es la calidad del des-empeño docente? Acompa-
ñado de aspectos como ca-pacitación y actualización, sa-
larios, estímulos atractivos,formación crítica y analítica,
no sólo de reproducción. ¿Cómo es la calidad de los
estudiantes? Relacionadacon tópicos sobre habilida-
des personales exitosas,metodologías para el apren-
dizaje, ambiente propicio.
Hago mención a lo anterior, por-
que despejar las interrogantespropuestas nos permitirá aclarar
si estamos aspirando a ella, a lacalidad, y sobre todo, en qué sen-
tido, si privilegiando nuestras bon-dades personales, siendo nosotros
mismos el límite o sirviendo aparámetros externos, que por lo
mismo, generan resistencia y re-chazo a su cumplimiento.
No debemos olvidar que el pro-fesor es también padre de fami-
lia, y que por encima de su voca-ción magisterial está la responsa-
bilidad de educar a sus propioshijos.3
Además, lo anterior tiene relacióncon lo que más deseamos en este
mundo: lo que realmente desea-mos más que nada en el mundo,
es saber que somos personas va-liosas. Es la más profunda de to-
das las corrientes que impulsan alhombre a superarse. Todos los
demás impulsos: placer, poder,amor, significado, creatividad, son
síntomas, expresiones o intentosde lograr la necesidad primaria de
dignidad personal. 4
Como docentes no somos ajenos
a las influencias externas; sin em-bargo, es necesario dedicarnos
tiempo a nosotros mismos. El pro-fesor no es solamente un profe-
sional, sino también un ser huma-
no de carne y hueso, con múlti-
ples aspiraciones, deseos, espe-ranzas, tensiones, además de su
papel profesional. 5
Hay que cambiar la percepción
por la influencia desde lo exter-no, por desde lo interno, para
generar ambientes desde nuestrapropia percepción.
3 Ramírez Ruiz, Rubén. Por qué me quité dePROFE. p. 100.El autor menciona algunas razones por lasque dejó de ser profesor, entre las quedestacan:-El cansancio que siente de vivir por años yaños, soportando las mismas injusticias ysiendo testigo de las mismas arbitrariedades.-El maestro debe estar siempre “alineado”con los de arriba, y no salirse “nunca delhuacal”.-Votar siempre por los candidatos que lepresente su organización.-Conformarse con los aumentos salarialesque el gobierno se digne otorgarle.-Colaborar en las campañas de loscandidatos…organizando mítines,juntando gente y participando enlas casillas electorales.
4 Schuller, Robert. Amor a sí mismo. p. 20.
5 Villar Angulo, Luis Miguel. El profesorcomo profesional: formación y desarrollopersonal. p. 214.
BIBLIOGRAFÍA
Bahena, Guillermina. La calidad dela educación superior. Ariel.
México, 2000.
C.E. Deeby. La calidad de la educación enlos países nacientes. ERM. México, 1967.
Cruz Ramírez, José. Educación y calidadtotal. Iberoamericana. México, 1997.
Crosby, Phillip. La calidad es gratis. SIC.México, 1995.
Schmelkes, Silvia. Hacia una mejor calidadde nuestras escuelas. SEP. México, 1996.
1818181818
SSSSSiempre que se va a desa-rrollar una investigación ouna interpretación de larealidad, es importante
JJJJJOSÉOSÉOSÉOSÉOSÉ G G G G GARCÍA ARCÍA ARCÍA ARCÍA ARCÍA PPPPPÉREZ ÉREZ ÉREZ ÉREZ ÉREZ RRRRRULULULULUL
Maestrante en Administración de la Educación.Escuela Normal Superior del Estado de México,
sede Escuela Normal de Tlanepantla, Méx.
mencionar el punto de vista desde el cual se estápercibiendo nuestro objeto de estudio.
Actualmente se considera la existencia de dife-rentes modelos de interpretación de la realidad,
que pueden ser usados según los objetivos denuestra investigación, el gusto o postura
epistemológica del investigador y los requeri-mientos de la organización que solicita o va a
hacer uso del estudio. Dichos modelos cuentancon argumentos sólidos para su existencia y han
dado respuesta a diversas inquietudes manifes-tadas a lo largo de la historia.
Por lo anterior se pretende desarrollar en el pre-sente artículo una descripción general de con-
ceptos o ideas referentes a los paradigmas quepermitan al lector conocer las nociones bási-
cas de algunos de ellos.
FASESDEL CONOCIMIENTO
CIENTÍFICO YPARADIGMAS
En primera instancia habrá de mencionarse
que existen tres fases por las cuales se adquie-re el conocimiento científico:
Estado normal de la ciencia Crisis
Revolución
1919191919
Para explicar por qué entra una
ciencia en revolución, se recurrea la explicación de que la ciencia
entra en crisis cuando se produceun cambio de paradigma; defini-
do el paradigma como las “reali-zaciones científicas universalmen-
te reconocidas, que durante cier-to tiempo proporcionan mode-
los de problemas y solucionesa una comunidad científica”
(Bisquerra:1992).
Cuando una comunidad cientí-
fica cambia de paradigma seproduce una crisis que acarreará
posteriormente una revolucióncientífica.
Sin embargo, en un proceso nor-mal no se marca un parteaguas
que indique el final de un para-digma y el comienzo de otro, sino
que de manera general, uno yotro mantienen adeptos, coexis-
ten en un mismo momento histó-rico y siguen evolucionando.
Del uso de los diferentesparadigmas surge la dificultad de
diálogo entre las comunidadescientíficas. Aunque la meta de la
ciencia siempre ha sido tratar deestablecer un mismo leguaje de
comunicación para todas las cien-cias, se han generado grandes dis-
cusiones y controversias, cuandose ha presentado la necesidad de
aplicar los modelos surgidos y di-
2020202020
señados en las ciencias naturales
a las problemáticas y estudios delas ciencias sociales, por ejemplo.
EL ESTUDIOPREPARADIGMÁTICO
DE LAS CIENCIASSOCIALES
Se considera que las ciencias so-ciales, al no contar con un solo
paradigma, se encuentran en re-traso debido a que están en un
estado preparadigmático,(Kuhn, en Bisquerra, op. cit.)
como si este tipo de ciencias aúnno pudieran afianzar un modelo
que explique o represente la rea-lidad de manera tan exacta como
las ciencias naturales, por la difi-cultad de no estudiar hechos
repetibles, controlables y reprodu-cibles, que permitan formular le-
yes ante los hechos que estudian,como son los movimientos socia-
les, acontecimientos políticos,económicos o psicológicos.
Esto toma aún más sentido, si res-catamos la idea de que existen
dos posturas excluyentes sobre loque significa hacer ciencia, y que
impactan en la forma de funda-mentar las explicaciones, observa-
ciones e investigaciones:
La primera, derivada del filosofo
griego Aristóteles, que data de los
años 384-322 a. de C. y que reci-be el nombre de aristotélica; y
la segunda, fundada en las ideasde Platón y Pitágoras y que reci-
be el nombre de galileana,retomando el nombre de Galileo
Galilei (1564-1642).
La primera postura aboga por la
explicación teológica o de com-prensión (verstehen); y la segun-
da, por una explicación causal(erklären), (Mardones y
Ursúa:2001).
Al tratar de entender a los
paradigmas encaminados a obte-ner la comprensión de los hechos
desde el punto de vista de la ex-plicación causal, pudiera reafir-
marse la impresión de dicho es-tado preparadigmático en las
ciencias humanas.
Sin embargo, para Lakatos
(en Bisquerra, op. cit.), eso quese da por llamar estado
preparadigmático, representa enlas ciencias sociales dos aspectos
muy importantes:
Que en este tipo de cien-
cias pueden coexistir va-rios tipos de paradigmas.
Así, se considera que losparadigmas no compiten
entre sí, subsisten por elsupuesto de la falsifica-
ción, término que impli-
ca que hasta no encontrar
algún evento que nieguela afirmación, ésta se
puede considerar comoverdadera.
Que en la realidad no sepuede producir un aban-
dono total de paradigmasanteriores, sin que por el
contrario, la mayoría sigateniendo vigencia en al-
gunos sentidos. Losparadigmas no mueren,
sino que son complemen-tados, por lo que se
puede hablar de multipli-cidad de paradigmas o
pluriparadigmaticidad.
PARADIGMASDE LA INVESTIGACIÓN
EDUCATIVA
Dentro de los paradigmas de in-vestigación pedagógica, se cons-
truyó un modelo conocido comoel paradigma de proceso-produc-
to en el que se expone la presen-cia de cuatro variables:
o Variable presagio: Refe-rente al profesor (habili-
dades, sexo, experiencia,clase social, etcétera).
o Variables contextuales:Referidas al alumno y su
ambiente (experiencias
2121212121
formativas, pretest, actitu-
des, sexo, edad, etcétera).o Variables proceso: Donde
se determinan las accio-nes observables de profe-
sores y alumnos en clase(por ejemplo, entusiasmo,
realización de tareas ydeberes).
o Variables producto: Don-de se consideran los resul-
tados postest, el compor-tamiento resultado de las
actividades anteriores,crecimiento intelectual,
etcétera.
Sin embargo, se ha detectado laincidencia de dos principales pro-
blemáticas que se resumen de lasiguiente manera:
El uso continuo de los testde rendimiento como cri-
terio decisivo de evalua-ción de la eficacia.
La división de la clasepara analizarla.
En cuanto a la investigación edu-
cativa, se rescata la existencia detres paradigmas fundamentales:
Positiva: Que intentaadoptar el modelo de las
Ciencias Naturales, me-diante el uso de la meto-
dología cuantitativa. Den-tro de este paradigma
entra el mencionado an-teriormente, proceso-
producto.Interpretativo: Presenta
un paradigma opuesto
al positivista y dentro
del mismo se puedeencontrar el paradigma
cualitativo, el naturista,la fenomenología, la
etnografía, paradigmaecológico, etc. Se pre-
senta con problemasepistemológicos y
metodológicos que no lepermiten consolidarse
plenamente.Crítico: Se fundamenta en
que la investigación y laeducación no pueden ser
neutrales, por lo que seprefiere introducir la ideo-
logía de manera explícita.Se pretende liberar al
hombre mediante la dis-tribución del poder y los
recursos de la sociedad.
Profa. RProfa. RProfa. RProfa. RProfa. Rocio Leonora Ballesteros Herocio Leonora Ballesteros Herocio Leonora Ballesteros Herocio Leonora Ballesteros Herocio Leonora Ballesteros Hernández.nández.nández.nández.nández.AAAAAuxiliar Técnico de la Direcciónuxiliar Técnico de la Direcciónuxiliar Técnico de la Direcciónuxiliar Técnico de la Direcciónuxiliar Técnico de la Dirección
General de Educación NorGeneral de Educación NorGeneral de Educación NorGeneral de Educación NorGeneral de Educación Normalmalmalmalmaly Desary Desary Desary Desary Desarrollo Docente.rollo Docente.rollo Docente.rollo Docente.rollo Docente.
2222222222
Sin embargo, un elemen-
to primordial es que noexiste diferencia entre la
teoría y la praxis. Algu-nas manifestaciones de
este paradigma son: latendencia de investiga-
ción –acción, la investi-gación participativa y
cooperativa.
Sin embargo, recientemente se
agrega un cuarto paradigma lla-mado emergente, que recibe ese
nombre debido a que está preci-samente por constituirse, conside-
rando los postulados de que:
- Los tres paradigmas an-
teriores tienen sus limi-taciones, y sería mejorque pudieran comple-
mentarse.
- Se considera la posibilidadde lo anterior, realizando
una síntesis dialéctica en-tre métodos cuantitativos y
cualitativos.
Finalmente, se ha dado por con-siderar que actualmente las diver-
sas opiniones se pueden reducira dos paradigmas: cuantitativos y
cualitativos.
A partir de lo señalado anterior-
mente, podemos concluir queexisten diferentes formas e inter-
pretaciones de la realidad, y que
BIBLIOGRAFÍA
Bisquerra, R. Métodos de investigacióneducativa, guía práctica. Ediciones CEAC.
España, 1992.
Mardones, J.N. y N. Ursúa. Filosofía de lasciencias humanas y sociales. Ediciones
Coyoacán. México, 2001.
ellas a su vez, derivan diversosmodelos o paradigmas, que per-miten realizar estudios y conclu-siones de un mismo objeto de es-tudio desde diferentes posturas.Lo importante no sería entoncestratar de conciliar, por el momen-to, esas diferentes perspectivas,sino utilizar de manera congruen-te cada una de ellas, ya que almomento existen fundamentosteóricos que no permiten negar orefutar de manera tajante a cual-quiera de los modelos expuestos.
Existendiferentesformas e
interpretacionesde la realidad, y
que ellas a suvez, derivan
diversos modeloso paradigmas,que permiten
realizar estudiosy conclusiones
de un mismoobjeto de estudiodesde diferentes
posturas.
2323232323
objeto de estudio, significa em-
prender una tarea reflexiva, a par-tir del planteamiento de
interrogantes como las siguientes:¿qué origen tiene la etnografía?
Su intencionalidad, ¿qué princi-pios la sustentan?, ¿en qué con-
siste su metodología?, ¿cuál esel papel del investigador
etnográfico?, ¿qué resultados seobtienen de ella?
ORIGEN
A partir del siglo XV, y como con-
secuencia de las exploraciones yconquistas efectuadas principal-
mente en América, se elaboraronlas primeras descripciones de las
formas de vida y prácticas cultu-rales. Como ejemplo, Fray
Bernardino de Sahagún elaborósus crónicas acerca de la Nueva
España. Durante esta etapa, la et-nografía adquirió el esquema de
relatos que consistían en la redac-ción de monografías de la vida de
los pueblos conquistados. De ahísu significado etimológico:
Ethnoi del griego, “el otro o bár-baro” y Graphein, “describir”.
APORTACIONESTEÓRICAS A
LA ETNOGRAFÍA
A finales del siglo XIX, Dilthey pu-blicó un tratado clásico en donde
hace la distinción entre erklareny verstehen. Erklaren es el mé-
todo de las ciencias naturales yverstehen, el método de las cien-
cias sociales.
La contribución más importantede Dilthey para el estudio de la
vida social, está en su conceptode experiencia vivida y de com-
prensión interpretativa. Para él,hay dos modos de “experiencia”:
hay la experiencia interna y laexperiencia sensorial.
FFFFFF ocalizar a la in-v e s t i g a c i ó netnográfica en laeducación como
Esta última es el modo usado por
las ciencias naturales que produ-cen abstracción y generan leyes
sobre la uniformidad de la natu-raleza. La experiencia interna vi-
vida internamente, crucial en losestudios humanos, se refiere a la
conscientización de nosotros mis-mos y de los otros, siendo inme-
diata y directa. Según Dilthey, lospatrones complejos de relaciones,
de valores y figuraciones del mun-
do mental, el mundo “construido”con los “objetos” mentales son
parte importante de la vida social.
Mientras que las ciencias natura-
les se pueden librar de su proyec-to mental debido a la naturaleza
2424242424
JJJJJUANUANUANUANUAN G G G G GUTIÉRREZ UTIÉRREZ UTIÉRREZ UTIÉRREZ UTIÉRREZ GGGGGARCÍAARCÍAARCÍAARCÍAARCÍA
Doctor en Ciencias de la Educación. Catedrático de laMaestría en Administración de la Educación.
Escuela Normal Superior del Estado de México, sedeEscuela Normal de Tlalnepantla, Méx.
Investigaciónetnográfica
en educación
Investigaciónetnográfica
en educación
inanimada de sus objetivos de
estudio, las ciencias humanas de-penden de la subjetividad como
la base para su abordaje del co-nocimiento. Por lo anterior, los
objetivos de las ciencias humanasno son entidades físicas o proce-
sos externos, sino manifestacionesinternas subjetivas. La tarea del
investigador en las ciencias socia-les no es descubrir leyes, sino
comprometerse con una com-prensión interpretativa, los actosde aquéllos que son parte de lainvestigación. (verstehen)
El proceso de verstehen envuel-ve el intento de comprender a los
demás a través de un estudiointerpretativo de su lenguaje, ges-
tos, arte, estilos de organizacióny pautas de vida. Comprender es
conocer lo que alguien está vivien-do mediante una re-creación de
aquel acto, o del contexto deaquel acto en sí mismo. Para esto,
debe haber un grado de empatíao una disposición para compren-
der al otro. En cuanto más com-plejo el evento, mayor debe ser el
esfuerzo para comprenderlo.
Por su parte, Max Weber adopta
el método verstehen propuestopor Dilthey. Para él, este método
es mediante el cual los investiga-dores trabajan con lo que es pe-
culiarmente humano en las cien-cias sociales. Según Weber, el
Monumento a MiguelMonumento a MiguelMonumento a MiguelMonumento a MiguelMonumento a MiguelHidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.Plaza de los MárPlaza de los MárPlaza de los MárPlaza de los MárPlaza de los Mártires,tires,tires,tires,tires,TTTTToluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
2525252525
verstehen se construye localizan-do sus características y considera
que hay envueltos dos niveles dedefinición. Hay la idea de Dilthey
de comprensión directa. En estesentido, verstehen significa apre-
hender directa o inmediatamenteuna acción humana, tal como un
gesto o expresión, sin hacer cons-cientemente una inferencia basa-
da en aquella actividad. Así se
constituye una percepción del“qué” de una acción. Aun para
este nivel de comprensión, es ne-cesario un cierto manejo de teo-
ría. La necesidad de un mínimode dominio de información sepa-
ra la comprensión directa de lo
que generalmente se entiendecomo intuición.
El segundo nivel del verstehenenvuelve la comprensión
exploratoria. Tal comprensión seobtiene, cuando los motivos o los
significados que los actores-indi-viduo atribuyen a sus acciones
son comprendi-dos. El aspecto
“del qué” de laacción está
vertebrado al“por qué” de la
acción. Paracomprender los
significados delotro, es necesario
que se coloque laacción dentro de
un contexto designificado. O
sea, el significa-do no puede ser
divorciado delcontexto. Por
justificar el usodel método
interpretativo enlas ciencias sociales, según este
entendimiento, Weber es conside-rado por muchos como el padre
de la sociología interpretativa.
Otra vertiente filosófica que ha
dado sustento a la etnografía, esla fenomenología, desarrollada
por Edmund Husserl en Alema-
nia. Husserl dio énfasis a la im-portancia de adoptar una pers-
pectiva amplia e intentar “ir a lasraíces” de la actividad humana.
El abordaje fenomenológico esholístico e intenta por medio de
la empatía (Einfuhlung), entenderlos motivos subyacentes a las re-
acciones humanas, al ampliar laperspectiva y procurar compren-
der a los seres humanos comoindividuos en su totalidad y en su
propio contexto. Según lafenomenología, el acceso a los
motivos es posible a través delanálisis hermenéutico, mediante
el examen del contexto en elcual los eventos significativos
ocurrieron.
Por todo lo expuesto anteriormen-
te, a la investigación denomina-da etnográfica, también se le co-
noce en este campo de la activi-dad humana, investigaciónantropológica, comprensiva,interaccionista, interpretativa,fenomenológica o investiga-ción etnometodológica.
En el siglo XX, la investigaciónetnográfica se transforma en una
práctica profesional, con el reco-nocimiento de la antropologíacomo una disciplina social. Unode los teóricos que contribuyó a
la conformación de esta discipli-na por sus aportaciones
Monumento a Don Quijote yMonumento a Don Quijote yMonumento a Don Quijote yMonumento a Don Quijote yMonumento a Don Quijote ySancho PSancho PSancho PSancho PSancho Panza.anza.anza.anza.anza.
Plaza España, TPlaza España, TPlaza España, TPlaza España, TPlaza España, Toluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
2626262626
epistemológicas y empíricas, fueBronislaw Malinowski, quién pro-
fundizó en el papel de la teoríaen el trabajo de campo del
etnógrafo, así como en la sistema-tización de la recolección de da-
tos, mediante observaciones in-tensivas y extensivas enriquecidas
con entrevistas que rescataban elpunto de vista del “nativo”.
La etnografía en la antropologíasurgió como una metodología,
pues como dice Malinowski:“Así… el etnógrafo tiene el deber
de destacar a todas las reglas ynormas de la vida tribal; todo lo
que es fijo y permanente, debereconstruir la anatomía de su cul-
tura y describir la estructura de lasociedad. Pero estas cosas, aun-
que estén bien cristalizadas y es-tablecidas, no están formuladas
en ninguna parte”.
En la década de los setentas del
siglo XX, en Inglaterra, Franciay los Estados Unidos de
Norteamérica, la Nueva Sociolo-gía de la Educación comenzó a
desarrollarse al abordar los pro-cesos sociales internos en el ám-
bito escolar. Así, este nuevo pa-radigma se presenta “… como un
modelo alternativo que puedeservir de base a la elaboración de
políticas formativas tendientes areducir las desigualdades educa-
tivas, enfrentando los problemasinternos de la escuela, más que
las cuestiones de organizaciónmacro-estructural.
Durante esta etapa, surge laetnometodología como el enfo-
que de investigación en la educa-ción, planteando las siguientes
hipótesis: en primer término, quelos individuos como actores socia-
les construyen sus acciones y lasllevan a cabo a partir de la inter-
pretación que hacen de suinteracción cotidiana con el otro”.
Por otra parte, el lenguaje es
En el siglo XX, la investigaciónetnográfica se transforma en una
práctica profesional, con elreconocimiento de la
antropología como unadisciplina social.
concebido como una cons-
trucción socio-histórica, sobreel que influyen no sólo los
condicionamientos semánticos ysintácticos, sino también los de la
interacción entre el que habla yel que escucha.
Del interaccionismo simbóli-co, la etnografía recupera el inte-
rés por el análisis microsocial, yaque para este enfoque sociológi-
co, suele hacer énfasis en el “yo”,en cómo se interpreta, cómo se
interactúa, cómo se es influido porotras situaciones y cómo se influ-
ye en ellas, como dice PeterWoods: “El interaccionismo reco-
noce un elemento de volición enla práctica del maestro, sin llegar
al extremo de creer que los maes-tros están completamente exentos
de la influencia de fuerzas exter-
2727272727
nas, lo que sería tan erróneo
como el punto de vista de larobótica…”
FINALIDADES
La investigación etnográfica en
educación, intenta describir, en-tender de manera detallada, pro-
funda y analítica, y de interpretary comprender sucesos, creencias,
valores, prácticas, pautas y acti-tudes cotidianos, llevándose a
cabo en el contexto educativodonde ocurren, dentro del aula,
de la escuela, y a partir de las pers-pectivas de los miembros del gru-
po, buscando enmarcarlos en susistema cultural y social más
amplio.
FUNDAMENTOS
El hecho educativo es un hechohistórico, por lo cual no puede
ocurrir dos veces de la mismamanera.
Los propósitos centrales de lainvestigación etnográfica son la
descripción, la interpretación yla comprensión del hecho
educativo.
Se centra en el análisis de la sub-
jetividad e intersubjetividad,como dimensiones que dan sen-
tido y significado al hechoeducativo.
Se concibe a este hecho, comouna construcción social que se
reinventa de manera continua,mediante la interacción de los
actores que intervienen en él.
Las acciones de los actores edu-
cativos tienen una intencionalidaden cuyo significado subyacen los
motivos, percepciones, valores,imágenes y discurso de los
mismos.
Reivindica el alcance y trascen-
dencia de la vida cotidiana, elmundo del sentido común, la ex-
periencia, el sentido vivido por lossujetos y, por ende, la compren-
sión subjetiva del actor.
TEMÁTICASDE ANÁLISIS
En cuanto a las temáticas que se
están analizando actualmente, enel ámbito de la investigación
etnográfica en la educación,destacan:
El currículo oculto, expectativasdel maestro, práctica docente,
evaluación, comunicación,
interacción maestro-alumno, len-guaje, procesos de reproducción
y de resistencia, autoridad, disci-plina, deserción escolar, fracaso
escolar, organización y distribu-ción del trabajo en el aula, rela-
ciones sociales de los maestros,identidad docente; enseñanza de
las matemáticas, de la lecto-escri-tura, de las ciencias naturales y de
las ciencias sociales; construcciónsocial del conocimiento, uso del
tiempo, socialización, los maes-tros y su situación profesional y
laboral.
PROCESO
Como dice Clifford Geertz: “…hacer etnografía es establecer re-
laciones, seleccionar a los infor-mantes, transcribir textos, estable-
cer genealogías, trazar mapas delárea, llevar un diario, etc. Pero son
estas actividades, esta técnica yestos procedimientos los que de-
finen la empresa”.
Así, la descripción densa signi-
fica para el investigador, definirel objeto de estudio, como una
red de categorías significati-vas que posibilitan el análisis del
hecho educativo. En esta descrip-ción, el investigador reconoce que
2828282828
la significatividad de los pro-
cesos implica: focalizar ycontextualizar los elementos de
la realidad educativa que se estu-dia; especificar las relacionesinternas que guardan entre sí loselementos del proceso; caracte-rizar todo el objeto de estudiocon base en los símbolos centra-
les que le dan sentido y significa-do al mismo.
Por lo tanto, para desarrollar lainvestigación etnográfica en la
educación, se requiere de los si-guientes elementos:
Formular el objeto de es-tudio inicial y las dimen-
siones que lo integran.Diseñar la investiga-
ción, fundamentandosu intencionalidad y
alcances.Ubicar a los partícipes, los
sujetos, los escenarios ycontextos por estudiar.
Fortalecer la experienciadel investigador y sus
roles.Definir con claridad, las
estrategias de recolectardatos y las técnicas para
el análisis de los mismos.
En la investigación etnográfica seemplean diferentes instrumentos
para la recolección de informa-ción, entre los que se encuentran:
-Registro de observación
-Entrevista a profundidad-Diario de campo
-Historias de vida-Videograbaciones
-Narraciones de hechos rele-vantes y significativos
El registro des-
criptivo es tam-bién uno delos instrumen-tos para la re-colección deinformación; se
elabora con baseen los procesos
de observacióndel investiga-
dor, a partir deobjetivos preci-
sos y concretos.Por lo tanto, lo
que se observehabrá de
transcribirse demanera preci-
sa, clara ycompleta, registrando rasgos del
contexto, relaciones y esce-narios.
De igual modo, el diario de cam-po es otro instrumento usado por
el investigador educativo para latoma de notas de los aconteci-
mientos diarios, el cual puede serampliado en momentos posterio-
res al proceso de conocimiento.
El uso de códigos es un recursoque distingue a este registro, con
el objetivo de abreviar lo densode la información recabada, por
lo que su establecimiento lo reali-za quien investiga.
El análisis e interpretación de
los datos, constituye un proce-so complejo de reconstrucción,
contrastación, articulación e inte-gración de constructos teóricos y
empíricos. A continuación se pro-ponen cuatro etapas:
Monumento al ArquitectoMonumento al ArquitectoMonumento al ArquitectoMonumento al ArquitectoMonumento al ArquitectoVicente Mendiola.Vicente Mendiola.Vicente Mendiola.Vicente Mendiola.Vicente Mendiola.
TTTTToluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
2929292929
Inducción analítica,
que se refiere al estudio delos datos para localizar
información relevante delos hechos, sucesos, even-
tos, interacciones, imáge-nes, pensamientos y dis-
cursos de relaciones entreellas. Para tal fin, se esta-
blecen clasificaciones apartir de los indicios teó-
rico-empíricos exploradosinicialmente, los cuales se
van modificando con laaparición de nuevos ca-
sos. Esta estrategia tienela particularidad de que
no exige un tipo concretode unidad de análisis,
sino que es adaptable alproceso que se investiga.
Contrastación, por lacual se trata de localizar
categorías inductivas,mediante un proceso si-
multáneo de búsqueda deanalogías y diferencias de
todas las incidencias so-ciales observadas.
Establecimiento deregularidades, identifi-
cado como un proceso declasificación de informa-
ción de categorías, sobrela base de la regla de de-
rivación, la que se puedeelaborar a partir de un
marco teórico, o bien,
desde lo cotidiano o
del sentido común delinvestigador.
Articulación, que com-prende la vertebración de
categorías, subcategoríasy microcategorías, a par-
tir de la elaboración deredes, mapas o esquemas
conceptuales.
RESULTADOS
Los resultados que se obtienen de
la investigación etnográfica en laeducación son los siguientes:
Presentación descriptiva
de hallazgos. Consiste en
una exposición descriptiva
en la que se especifican los
atributos de los hechos, su-
cesos, interacciones y even-
tos investigados, conforme
a la red de categorías
construidas.
Interpretación. Enuncia-
ción explicativa de las rela-
ciones de los hechos. Aquí
se indica la relación empíri-
ca entre las categorías de los
actores, interacciones y sus
atributos (lo que puede ser
de manera procesual).
Integración de catego-
rías a campos de estudio
más amplios. Se hace de
manera que los datos pue-
dan ser orientados para
otras líneas de investigación.
Creemos que en este milenio que
se inicia, veremos una mayor ex-pansión de estudios de corte
etnográfico. Gracias a las críticas,polémicas y debates con las que
se está enfrentando, irá perfeccio-nándose en sus principios y
metodologías. Esto conllevará auna mayor aceptación del enfo-
que y quizá a una superación dela dicotomía, que en ocasiones se
establece entre los estudiosmicro y macro, cuantitativos y
cualitativos.
BIBLIOGRAFÍA
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Ediciones Sígueme. Salamanca, 1994.
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comercio y aventura entre los indígenas delos archipiélagos de la Nueva Guinea
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Pérez Serrano, Gloria. La investigacióncualitativa. Retos e interrogantes. Tomos I y
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Woods, Peter. La escuela por dentro(La etnografía en la investigación educativa).
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3030303030
3131313131
SSSSSERGIOERGIOERGIOERGIOERGIO D D D D DÍAZ ÍAZ ÍAZ ÍAZ ÍAZ RRRRROBLESOBLESOBLESOBLESOBLES
Maestro en Orientación Educativa yAsesoría Profesional.Coordinador de la Maestría enOrientación Educativa en la EscuelaNormal Superior del Estado de México.
LLLLLcionales. En la vida llega un momento en el que hay
que preguntarnos: ¿qué es lo que me gusta hacer?, ¿quécarrera va de acuerdo con lo que me gusta hacer?, ¿qué
carrera podría satisfacerme?
Para poder orientar a las personas, se hace necesario
practicar un conjunto de reglas y definiciones, así comoconocer los ambientes y los contextos sociales.
Como lo que se busca es definir un trabajo que habráde realizarse por toda la vida, la elección tendrá que ser
bien pensada, de acuerdo con el tipo de personalidady el tipo de medio en el que nos desarrollemos. En nues-
tra cultura, la mayoría de las personas puedenclasificarse en uno de estos tipos: realista, investigador,
artístico, social, emprendedor y convencional. El tipoes un modelo conforme al cual podemos medir a la
persona real.
Cada tipo se caracteriza por fuerzas culturales y perso-
nales, incluyendo a los compañeros, padres, clase so-
os seres humanos tenemos lanecesidad de tomar decisionesvocacionales, así como satisfa-cer necesidades también voca-
cial, cultura y medio físico. La
persona, primeramenteaprende a preferir ciertas
actividades, las cuales através del tiempo se con-
vierten en intereses muypoderosos, que llevan a
un grupo especial de capa-cidades. “Finalmente, los in-
tereses y capacidades de la persona le creanuna particular disposición, que tiene como resulta-
do pensar, percibir y actuar de ciertas maneras. Deesta forma, por mero sentido común, no puede
aceptarse un esquema de seis categorías, con baseen la suposición de que existen únicamente seis ti-
pos de personas en el mundo; no obstante, un es-quema de seis categorías que permita una ordena-
ción simple de las semejanzas de una persona concada uno de los seis modelos, permite 720 posibili-
dades de configuraciones de la personalidad”.1
Los ambientes en que se desarrolla el ser humano
son determinantes para el ejercicio de sus destrezasy capacidades, para la expresión de sus actitudes y
valores, así como para afrontar los problemas y pa-peles sociales de su grado.
Pero a todo esto, ¿qué es la vocación? Cueli diceque “la vocación es el llamado a cumplir una nece-
sidad pero que no es el cumplimiento; el cumpli-miento es la profesión. La vocación es un toque de
clarín que cada quien oye y siente a su manera. Lavocación es un impulso, una urgencia, una necesi-
dad insatisfecha; la satisfacción de esa necesidades la profesión”.2
El trabajo, el que sea, lo mismo cortar hierba quetocar piano, escribir filosofía o conducir un taxi, “si
internamente se acepta y asimila, predispone al
amor. El amor funciona bien, si las cargas agresivas
se traducen en eficiencia en el trabajo; de lo contra-rio, la frustración y el resentimiento se enfocan ha-
cia la persona amada”.3
Ahora bien, elegir una carrera, seleccionar un ofi-
cio, escoger una profesión no siempre es tareafácil.
Los seres humanos heredan disposiciones, inteligen-cia, sexo, color de piel, que obviamente son ele-
mentos condicionantes de su vida; además, estánlos factores circunstanciales ambientales (geográfi-
cos, políticos, etc.). Esos factores condicionan, pre-disponen, pero no “determinan” la vida. Es decir,
nadie nace para ser profesor, médico, cantante oPresidente de la República, sino solamente con un
equipo de posibilidades que pueden rendir más enuna u otra profesión u ocupación. Es por esta razón
que la finalidad de la Orienta-ción Profesional, es ayudar
a los estudiantes en su ta-rea de adaptar sus aptitu-
des a una actividad deter-minada y facilitar el desa-
rrollo de su personalidad,con lo cual cumple su
meta esta actividadprofesional.
1 Holland, John I. La elección vocacional. Trillas. México, 1987. p. 13.
2 Cueli, José. Vocación y afectos. LIMUSA. México, 1982. p. 37.
3 Cueli, José. op. cit. p. 40.
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MMMMMARÍAARÍAARÍAARÍAARÍA D D D D DEL EL EL EL EL CCCCCARMEN ARMEN ARMEN ARMEN ARMEN RRRRROJAOJAOJAOJAOJAS S S S S TTTTTREVIÑOREVIÑOREVIÑOREVIÑOREVIÑO
Optante al Grado de Maestra en Ciencias de la Educaciónpor el ISCEEM.
Asesora Académica de la Unidad de Apoyo Académico dela Subdirección de Educación Normal.
a cultura delmundo modernoconstruye su his-toria y sus valo-
res desde un proyecto de socie-
dad, en ella se materializan idea-les y fines en las esferas de la vida
de las personas, desde tres instan-cias formativas: la familia, el es-
tado y la sociedad civil (Hegel).En este sentido, las prácticas que
norman a la cultura se inscribendesde el modelo científico técni-
co, en su expresión última, racio-nalidad técnica, propia de la mo-
dernidad, término usado desde elsiglo XVIII hasta nuestros días,
dentro de diferentes marcos de in-terpretación, a pesar de la carta
de presentación con la que se dioa conocer, como actualizar la vida
social de las personas, la econo-mía, progreso, eficiencia y cam-
bio de un estado a otro. Hoy, elsurgimiento de valores que guían
el proyecto de modernidad, másque crear la relación de perso-
nas, ha favorecido los valores deldesarrollo y utilidad, pues éstos se
enfrentan al desconcierto, a la in-credulidad y al desencanto.
La dominación de un lenguaje enel que predominan términos
como calidad, productos, eficien-cia son algunos de los signos del
abandono de lo humano.Tematizar respecto a los valores
que se clasifican como culturales,requiere realizar algunas precisio-
nes para guiar la discusión de esteescrito. La intención es adentrarse
en el estudio de los valores y tran-sitar en terrenos de la moral y la
ética, y dado que su estudio esamplio y complejo, pretendo guiar
las reflexiones en torno a los va-lores que se forman en lo educa-
3333333333
tivo. Parto de pensar a la cultura
en términos del papel que desem-peña en la formación de las per-
sonas. Esto es, la cultura se asien-ta en valores. Lo cultural define
un mundo de significados, valo-res y guías para la acción. Lo
educativo, es educativo, no sólopor ser información, sino por-
que se le da un valor a dichainformación.
Dentro de la formación se adquie-ren actitudes y valores que respon-
den al tipo de hombre que sequiere formar. Cada cultura esta-
blece un marco de valores queinteriorizan las personas en dife-
rentes prácticas; así, el educadorinterioriza los valores que guían
su práctica.
¿Qué es valor?
¿Qué valores se forman enlas instituciones como laescuela?
El contenido del concepto valor
se refiere al deber ser normativo:“La moral es un conjunto parti-
cular de normas y obligaciones,fundadas en aquellos principios y
valores que le son propios, exigenpor parte de la persona que ha-
brá de actualizarlos en la conduc-ta, un reconocimiento íntimo y
adhesión voluntaria, con base ensu conciencia, libertad y relacio-
nes sociales contraídas”.1
La educaciónasume unamoral bajoprincipios
determinadospor los hombres,
la decisiónracional precisade los principios
éticos y losvalores que
la rigen,el deber ser sepresenta comouna aspiracióncon una idea de
futuro, asíse forma a
los niños en lasescuelas.
Las acciones normativas,
ordenadoras y los valores, sonlos que imperan en la sociedad;
el hombre es un sujeto moral queestá atravesado por una moral
judeo-cristiana; así, el conceptode la moral es flexible en tanto es
reflejo del pensamiento de loshombres. En cada fin que se pro-
pone, se requiere de un saber dela moral que se mueve entre el
bien y el mal, así la ética como eldeber ser, definen tareas para las
instituciones.
Inclinado nuestro interés por los
valores que se forman en la es-cuela, diremos que en ella se edu-
ca, se enseña y se desarrollan lasfacultades intelectuales y mora-
les del niño a través de prácticas.Así, en el pensamiento de
Pestalozzi existe una fuerte pre-ocupación por la formación ético
religiosa; en John Locke, la for-mación de la razón para la utili-
dad; en Rousseau, en el sigloXVIII, la formación para la liber-
1 Raluy. Ética. Publicaciones Cultural. p. 64.Vale la pena por tanto señalar que los valoresno son universales, que cada sociedaddetermina bases normativas en las que vanimplícitos fines y exigencias de realización entiempo y espacio. En el mundo moderno losvalores norman nuestra vida en la sociedad;así, se destaca el desarrollo de valores quepropician habilidades y actitudes desdevalores utilitarios. La ambigüedad de losconceptos de ética, moral y valor precisa deestablecer su distinción: ética como la teoríafilosófica de la moral, constituida por lasnormas, principios y valores. Éstos últimos,difíciles de definir, se entienden como el deberser de una norma, constituyéndose comosubjetivos.
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tad, y la enseñanza de una edu-
cación moral en la que el hombrepueda discernir el bien y el mal
por sí solo.
Si la escuela educa, ¿bajo qué
principios morales lo hace? Laescuela está inserta dentro de las
instituciones del estado, a su vez,éste define su propuesta educati-
va inspirado en un discurso racio-nal y a él se somete. Respecto a
esto, Gilberto Gutiérrez Lópezdice: “El discurso pedagógico es
un discurso radicalmente norma-tivo. Está de más enumerar la se-
rie de cuestiones éticas, implica-das en la toma de decisiones en
materia de política educativa, yque afectan tanto a la selección
del contenido que se trasmite, yel modo de transmisión, como a
la selección de los destinatarios”.2
La educación asume una moral
bajo principios determinados porlos hombres, la decisión racional
precisa de los principios éticos ylos valores que la rigen, el deber
ser se presenta como una aspira-
ción con una idea de futuro, asíse forma a los niños en las escue-
las. Se posibilitan los medios paraadquirir algo, cada nivel educati-
vo forma para un fin. El proble-ma estriba en que la formación
se convierte en una expresiónideológica de la sociedad domi-
nante, se forma para la exteriori-dad. Se ve a la formación como
preparación: para leer, escribir,
poseer información, adquirir ha-
bilidades, conocimientos y actitu-des, es decir, valores.
“La formación como función so-cial de transmisión del saber,
como suele decirse del saber-ha-cer o del saber-ser, que se ejerce
en beneficio del sistemasocioeconómico, más general-
mente, de la cultura dominante”.3
“La critica a la función
2 Gutiérrez López, Gilberto. CompromisosMorales y Conocimiento Científico.La función de la ética en las Ciencias dela Educación, en Quintana Cabañas, J.M.Anaya. España. p. 119.La educación y la moral no definen sus fines,éstos les son impuestos, impera una éticaespecífica. El valor que la guía es la utilidad,se establece el deber de cada profesión y loscompromisos que debe asumir.
3 Gilles, Ferry. El trayecto de la formación.Los enseñantes entre la teoría y la práctica.Barcelona. p. 50.
Monumento a Don MiguelMonumento a Don MiguelMonumento a Don MiguelMonumento a Don MiguelMonumento a Don MiguelHidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.Hidalgo y Costilla.
Plaza de los MárPlaza de los MárPlaza de los MárPlaza de los MárPlaza de los Mártires.tires.tires.tires.tires.TTTTToluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
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reproductora de la escuela centrasu análisis en que las escuelas sonreproductoras en el sentido cul-
tural, porque no sólo trasmiten co-nocimientos sino que son formas
de legitimar valores, modelos devida, lenguaje, que constituyen
la cultura dominante”.4
Los valores también se reprodu-
cen dialécticamente; aquí los fi-nes tienen como propósito res-
ponder al modelo capitalista.
Bourdieu dice, por ejemplo, quela cultura dominante se ejerce a
través de la violencia simbólica,en oposición a la idea de que las
escuelas son meros agentes deproducción y transmisión. Por vio-
lencia simbólica se entiende loque se impone en las prácticas
cotidianas de las escuelas, de unamanera sutil. La cultura es un vín-
culo mediador de los interesesdominantes y de la vida cotidia-
na, conforma a la sociedad; peroal mismo tiempo que afianza la
cultura dominante, propicia ladescomposición de la misma.
Más allá de este análisis crítico,que hacen las teorías radicales
sobre el papel de la escolarizacióny la cultura desde la teoría de la
reproducción y resistencia, los es-tudios de la tradición culturalista
plantean interesantes reflexionessobre una posición crítica de la
cultura, y su relación con la do-minación como producto del po-
der; así, se ofrecen argumentos enlos que: “la cultura llega a ser im-
portante sólo si se mueve más alláde tipologías abstractas y regresa
a lo concreto. Esto es, la teoría sevuelve crítica y valiosa en la me-
dida en que interroga sus propiossupuestos a priori, a través de la
recuperación y de un examen delas formas en que el significado
humano se produce en las expe-riencias vividas y en los artefac-
tos históricos producidos por ta-les experiencias”.5
4 Desde las teorías radicales desarrolladaspor Bowles y Herbert Gints, la producción delos valores de la cultura dominante se gestaen los espacios del aula y la escuela; lasnormas, los valores, las habilidades seproyectan en las prácticas que se realizancotidianamente en el aula, las escuelas sonreflejo de la división de clases, reproducenhabilidades y reglas de las fuerzas de trabajoy las relaciones de producción.
5 Giroux, Henry. Teoría y Resistencia enEducación. Siglo XXI. p. 165.
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Escultura perEscultura perEscultura perEscultura perEscultura perteneciente a lateneciente a lateneciente a lateneciente a lateneciente a lafuente monumentalfuente monumentalfuente monumentalfuente monumentalfuente monumental
del parque «Cuahutémoc»del parque «Cuahutémoc»del parque «Cuahutémoc»del parque «Cuahutémoc»del parque «Cuahutémoc»(Alameda).T(Alameda).T(Alameda).T(Alameda).T(Alameda).Toluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
Cuando la cultura interroga sus
fines y valores, puede interpretarlo que forma; puede también re-
cuperar a las personas y pensardesde qué marco crea sus valo-
res. El hombre con historia, el querecupera su historia, tiene posibi-
lidad de construir realidades. Nose trata de cambiar la concepción
de la cultura sino de darle su pro-pio significado, de sistematizar su
propio proceso y recuperarsecomo persona.
¿Cuáles son los signos mora-les que la guían?
¿Bajo qué circunstancias seestablecen los valores?
En el campo de lo educativo, el
fin formativo se mueve bajo laidea de éxito o fracaso ;6 así, es-
tos valores son los que regulan lavida escolar. Por un lado se fo-
menta la idea de progreso, efi-ciencia, calidad, productividad,
se aspira a ser el mejor, se asumeel modelo del éxito. Las propues-
tas formativas hablan de la forma-ción integral del niño, esto es, de
conocimientos teóricos y prácti-cos, habilidades, actitudes y com-
petencias, que en su conjunto ha-
blan de una formación de valo-
res de tipo intelectual, tales como:aprender a pensar, reflexionar,
analizar, la inducción y la deduc-ción, comprender, interpretar, sa-
ber leer y escribir y el gusto por eljuicio ético y estético; sin embar-
go, la formación filosófica quedamarginada en lo educativo, por
considerarse inútil para los finesque se le han dado. La forma-
ción es vista como habilitadora,se privilegian los valores y el de-
sarrollo de las competencias yhabilidades para el hacer.
La formación teórica carece deinterés,7 la ausencia de ese inte-
rés, como motivación que mue-ve al sujeto a buscar al objeto, es
lo que está ausente en el caso delo educativo. Cuando la forma-
ción teórica no adquiere interéspara interpretar a través de ella al
6 Éxito o fracaso hablan de un valor moral: elbien y el mal. Se dice que la idea del biendebe alejarse de lo que no produce unbienestar moral. Carrizales dice que uno delos signos en la formación es la actualización,con ella se pretende determinar el fracaso y eléxito, la pobreza y la riqueza. (CarrizalesRetamoza, César. Hiperactualizar un deliriode la educación contemporánea).
7 August Messer entiende por interés laactitud interior del yo frente a su objeto,que se opone a la indiferencia, pues todaactitud sentimental y también la estéticairán acompañadas de interés, es decir,la idea de la existencia de otro objeto quetiene posibilidad de adquirirse, suscita elinterés; éste sería el interés moral que hoyla modernidad excluye en lo educativo,la vida escolar del interés para con lo quela escuela ofrece.
Monumento al PMonumento al PMonumento al PMonumento al PMonumento al Padre yadre yadre yadre yadre yFilólogo Ángel MaríaFilólogo Ángel MaríaFilólogo Ángel MaríaFilólogo Ángel MaríaFilólogo Ángel María
Garibay Kintana.Garibay Kintana.Garibay Kintana.Garibay Kintana.Garibay Kintana.TTTTToluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
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mundo, es aprendida como téc-
nica; si sirve para resolver pro-blemas se utiliza; de no ser así, se
le desecha, o en última instanciase almacena en la memoria; pero
no se le piensa como constructo-ra de interpretaciones ni como
posibilitadora de la comprensión.La escuela forma, trasmite infor-
mación durante toda la vida es-colar del hombre, y al final del
proceso, ¿qué sabemos?, ¿quéhemos aprendido?, ¿qué capital
cultural tenemos?, ¿sirve parapensar, para hacer, para
problematizar, para pensarse a símismo?
No basta ser parte de un procesoescolarizado para apropiarse de
un capital cultural, las escuelaslegitiman un saber, pero no ga-
rantizan que se forme al hombreculto.8 Se forma la cultura del es-
pecialista, del experto que domi-na una disciplina. En el caso de
los docentes, la ausencia de capi-tal cultural es una fuerte tenden-
cia, evidencia de que la formaciónintelectual, no se estructura como
un valor fundamental en la vidade las personas.
Kerschensteiner hace una serie deplanteamientos en los que la re-
flexión sobre la cultura, aluden ala formación de lo espiritual del
individuo ya planteado por Hegel,y aquí, lo educativo forma los
valores espirituales de la comuni-
dad, introduce los términos decultura general y cultura formal,
en ambos se canaliza el saber cul-tural como producto de los cono-
cimientos establecidos en la es-cuela, es decir, la transmisión de
conocimientos, la información delas habilidades que favorezcan la
formación intelectual.
En cuanto a la cultura general,
donde se introyectan los valoresque rigen a la comunidad, la ca-
pacidad intelectual y el dominiode las ciencias, respecto a los va-
lores diceChateau: “Se-
gún la nociónmisma de cultu-
ra, el fin últimode la enseñanza
no puede ser lapura transmi-
sión de los cono-cimientos, sino
el desarrollo delsentido de los
valores”.9 Esteplanteamiento
manifiesta no sólo la necesidad dedar sentido a los valores, pues el
sistema educativo es defectuososi sólo se limita a la formación de
los bienes culturales, como diceel propio Kerschensteiner. La vin-
culación valores-comunidad es uneje alrededor del cual giran las
ideas de este autor, habla de una
educación de los valores como unideal de la filosofía de la educa-
ción.
De acuerdo con este argumento,
los valores son ejes orientadoresde la vida de las personas. Esta
concepción distingue una épocay sus ideales. ¿Y los de la socie-
dad moderna? No podemos ubi-car un concepto universal de va-
lores. Transitan por cambios sig-nificativos, sentido, confusiones y
crisis. Los valores decaen cuandono sirven para los fines. Si éstas
8 Por sujeto culto me refiero al que hace usode la reflexión filosófica de su práctica, de suvida y su moral. Según Kerschensteiner, se esculto cuando se han desarrollado lashabilidades intelectuales, o cuando sedominan las ideas de la época.
9 Chateau, Jean. Los grandes pedagogos.Fondo de Cultura Económica. p. 245.
Alto relieves del Alto relieves del Alto relieves del Alto relieves del Alto relieves delMonumento a Don Quijote.Monumento a Don Quijote.Monumento a Don Quijote.Monumento a Don Quijote.Monumento a Don Quijote.
Plaza España.Plaza España.Plaza España.Plaza España.Plaza España.TTTTToluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.oluca, Méx.
(Páginas 38 y 39)(Páginas 38 y 39)(Páginas 38 y 39)(Páginas 38 y 39)(Páginas 38 y 39)
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son las bases normativas de las
personas, según su carácter impe-rativo de la moral, se explican
“para comprender siempre sudeber y lo bastante sensible para
caer en la tentación de trasgredir-los: la ley moral se presenta, de
entrada, como una prohibiciónnecesaria al hombre porque no
es un ser puro sino tentado”.10
10 Kant, E. Pedagogía. Akal. España. p. 57.
11 op. cit. Messer. p. 101.
El hombre, como ser
moral, forma su éticacon una conducta que
está mediada entre elbien y el mal; en su
mayoría introyecta lanorma, aunque no en
todos sus casos se estéde acuerdo; hay sig-
nos de rechazo al va-lor porque limita las
condiciones de exis-tencia; sin embargo, la ética que
forma al hombre en la sociedadactual y en lo educativo, adquie-
re límites de preceptos encami-nados hacia el bien, que no el
bien común.
¿En qué ética se forma a losestudiantes?
En las teorías pedagógicas ac-
tuales, o mejor di-cho, la orientación
normativa que seha dado a los estu-
diantes, tiene unafuerte tendencia a
la llamada éticaproductivista. El
ámbito de la éticacomo reflexión filo-
sófica pierde su sig-nificado en las
prácticas cotidia-nas, hay necesidad
de recuperar “las tres funcionesculturales del conocimiento teó-
rico, de la actuación moral y de la
vivencia estética, se han puestoasí en relación con los tres aspec-
tos de la vida del alma: pensar,querer, y sentir”.11
La formación intelectual más queformar para las certezas, tiene que
recuperar los ámbitos de la forma-ción de pensar, de integrar valo-
res intelectuales. La estética comoun acto de creación y recreación
de los sujetos, recupera el trabajoartesanal en la formación, desa-
rrolla la reflexión y los valores in-telectuales, que propician la for-
mación de una cultura de la in-terpretación, de la comprensión
de lo humano, lo social, y la éticaque aprende a razonar los valo-
res que le norman.
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y la práctica. Barcelona.
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3939393939
LLLLLLSSSSSERGIOERGIOERGIOERGIOERGIO P P P P PÉREZ ÉREZ ÉREZ ÉREZ ÉREZ SSSSSÁNCHEZÁNCHEZÁNCHEZÁNCHEZÁNCHEZ
Maestro en Ciencias de la Educación por el ISCEEM.Candidato a Doctor por la UNAM.Coordinador de Investigación en el Instituto Superior deCiencias de la Educación del Estado de México.
INTRODUCCIÓN
os cambios,transformacio-nes y crisis,producto de los
procesos de la globalización eco-
nómica, del impacto de los me-dios de comunicación, del uso de
las tecnologías sofisticadas y dela masificación del ciberespacio,
han generado dinámicas tendien-tes a fomentar el consumo, a ace-
lerar la circulación de mercancías,de los capitales, y de trascender
a través del posicionamiento dela imagen, enfocadas todas éstas
a la homogeneización cultural,ante lo cual los estados naciona-
les mantienen en constanteredefinición su identidad.
En contraparte a la prác-tica homogeneizante de la
globalización, resurge y se mani-fiesta la diversidad cultural bajo
significados que obedecen a con-textos específicos; espacios éstos
donde se reconstruyen identida-des colectivas como parte de una
dinámica en permanente proce-so de construcción.
En este sentido, el presente artí-culo aborda como elemento de
reflexión, el análisis delmulticulturalismo en el plano de
la diversidad étnica y cultural,para lo cual se tomó como refe-
4040404040
4141414141
rente de análisis, el papel que des-
empeña el orientador en la escue-la secundaria, en contextos
socioculturalmente diferenciados,comúnmente denominados indí-
genas. Por ello, explicar y com-prender las acciones que se dan,
producto de las interacciones en-tre estudiantes y orientadores en
la escuela secundaria en los pro-cesos educativos, no se resuelve
mediante fórmulas ni leyes sim-ples, requiere de análisis donde se
reconozca la complejidad.
Una de las diversas cuestiones
presentes en la escuela secunda-ria, es la manifestación en los pro-
cesos educativos de algún tipo dediversidad cultural, como puede
ser el idioma, la cultura, la religión,el sexo, la discapacidad y las cues-
tiones étnicas, sólo por citar algu-nos ejemplos. Los encuentros o
desencuentros que este tipo demulticulturalidad origina en los
procesos educativos, requieren deconocimientos por parte del orien-
tador, que a su vez, le permitanfortalecer la convivencia educati-
va, como condición para el buendesarrollo de prácticas y procesos
escolares.
El papel del orientador educativo
en la escuela secundaria, es diver-so e impredecible por la comple-
jidad de su realidad en el desa-rrollo cotidiano: lo que no está
dispuesto reglamentariamente
como parte de su quehacer, ten-drá que estar en el debate, en
análisis y reflexión para la bús-queda de alternativas pedagógi-
cas que permitan una mejorconvivencia en los procesos
escolares.
SOBRE LA NOCIÓN DEMULTICULTURALISMO
El multiculturalismo como noción
se usa frecuentemente para refe-rirse a las expresiones lingüísticas
de los grupos étnicos; en otroscasos, para hablar de una socie-
dad donde se hacen presentes lasminorías étnicas y culturales; es
decir, “multiculturalismo significatodo y al mismo tiempo nada. Se
ha utilizado tantas veces en for-ma procedente o improcedente y
para tantas razones y planes con-flictivos, que nadie, a finales del
siglo XX, puede hablar demulticulturalismo o educación
multicultural, sin precisar qué eslo que quiere decir” (Kincheloe,
1999. p. 25).
No obstante, es necesario ofrecer
algunas posiciones conceptualesde autores, que si bien tienen
puntos de coincidencia sobreel carácter dinámico del
multiculturalismo, difieren de ma-
nera crítica y argumentada enciertos aspectos. Se presentan
ahora dos posiciones, con la fina-lidad de sustentar la reflexión so-
bre el multiculturalismo en edu-cación. La primera, si bien no
plantea de manera explícita elmulticulturalismo sobre cuestiones
pedagógicas, sí ayuda a repensareste asunto en los procesos edu-
cativos. Así, Giovanni Sartori, enla obra, La sociedadmultiétnica. Pluralismo,multiculturalismo y extranje-ros, entre otros aspectos, desta-ca que el prefijo multi supone
muchas culturas, diversas, varia-das y de distinto tipo; el
multiculturalismo comprende laexistencia en la sociedad, de la
multiplicidad de lenguas, culturasy tradiciones culturales. El
multiculturalismo aborda por unlado la diversidad étnica, la cual
tiene que ver con la identidad; porotro, se encuentra la diversidad
cultural, referente a la tradición ya los derechos sociales, entre otros
aspectos.
El multiculturalismo es un asunto
que no se establece por disposi-ción o voluntad de un gobierno,
“presupone para que se dé, unasociedad abierta que cree en el
valor del pluralismo” (Sartori,2001. p. 75). El hecho de que en
una sociedad no se reconozca el
multiculturalismo, no significa que
no exista, se encuentra latente yde esto dan cuenta las naciones
que transitan de la dictadura a lademocracia. Por tanto, la manifes-
tación de la diversidad étnica ycultural, es una cuestión portado-
ra de una ideología, en la que elmulticulturalismo propone y dise-
ña la puesta en práctica de unanueva sociedad, “fabrica la diver-
sidad porque se dedica a hacervisibles las diferencias, y a inten-
sificarlas, y de este modo llega,incluso a multiplicarlas” (Sartori,
2001. p. 123).
La segunda posición correspon-
de a los autores Joe Kincheloe yR. Shirley Steinberg, quienes en
su obra Repensar elmulticulturalismo, plantean
que éste tiene antecedentes mar-xistas, cuyo origen surge en los
neomarxistas ingleses. Elmulticulturalismo trata de la im-
portancia de las varias formas dediversidad que se manifiestan en
la sociedad. El reconocimiento ala diversidad tiene que ver con las
relaciones de poder y las rela-ciones sociales de producción
y reproducción. Los autores pre-sentan cinco tipos de
multiculturalismo:
- Multiculturalismo conservador
- Multiculturalismo liberal- Multiculturalismo pluralista
- Multiculturalismo esencialista deizquierdas
- Multiculturalismo teórico
En cada uno de ellos se presen-tan los valores y las creencias de
quienes los construyen.
El tipo de multiculturalismo por el
que los autores se inclinan es elteórico, el cual se sustenta desde
la perspectiva crítica de la Escue-la de Frankfort, a efecto de bus-
car no sólo el establecimiento dela diversidad, sino que “esa diver-
sidad permita entenderse dentrode un marco de interés alto por la
justicia social. Este interés consti-tuye el fundamento sobre el que
descansa cualquier tareamulticultural teórica” (Kincheloe,
1999. p. 49).
El multiculturalismo teórico per-
mite conocer en el plano de lasrelaciones y las interacciones,
cómo plantean los sujetos su con-cepción del mundo, cómo produ-
cen, reviven los significados en uncontexto permanentemente con-
figurado y reconfigurado, tanto ensu dinámica interna como con el
exterior.
Para una mejor comprensión del
multiculturalismo, tanto en el pla-
no de lo conceptual como en lopráctico, “debe ir asociado a un
ajuste estructural, rematado conuna mayor atención a la recons-
trucción de la infraestructura so-cial, y con el creciente desarrollo
patrimonial de los grupos con ren-tas más bajas. Sin una retribución
económica, el crecimiento econó-mico lo único que hace más que
eliminarla, es propiciar la forma-ción racista” (Kincheloe, 1999.
p. 23).
De las dos posiciones expuestas,
la noción de multiculturalismoque se reelabora para reflexionar
el papel del orientador de la es-cuela secundaria, es la que tiene
como ejes, el reconocimiento, laexistencia, el valor y la autonomía
de las distintas culturas existentes;es el caso de la diversidad étnica,
lingüística, religiosa y de género.
Por tanto, atender la compleja
tarea de educar en elmulticulturalismo dentro de la es-
cuela secundaria, requiere de unorientador debidamente equipa-
do, a fin de generar procesos edu-cativos donde por un lado, reco-
nozca la existencia de las diferen-cias culturales de los estudiantes,
los docentes y las de él mismo; ypor otro, sea capaz de impulsar
un diálogo entre culturas. Desdeesta perspectiva quedan en
4242424242
cuestionamiento los esquemas
dogmáticos y limitados de la for-mación docente, por las pocas o
escasas herramientas que propor-cionan para atender las prácticas
y el proceso escolar en el contex-to de la multiculturalidad.
EDUCAR EN ELMULTICULTURALISMO
En los escritos sobre educación,
correspondientes a la última dé-cada del siglo XX, los autores
remembraban frecuentemente unsentido simbólico referente al fin
de siglo y milenio; del mismomodo, en otros casos, animados
por el optimismo y la esperanzadel inicio del siglo XXI y del tercer
milenio, el discurso tomaba unmatiz referido a la crisis, o alusivo
a los cambios que la sociedadactual ya experimenta; una socie-
dad de cambios vertiginosos enlo científico y tecnológico, pero de
expresiones paradójicas pococambiantes en las relaciones so-
ciales y culturales en el transcur-so de los años, como es el caso
de la pobreza, el rezago educati-vo y los bajos índices de escolari-
dad en algunos sectores de lasociedad.
En ese sentido, resultacontrastante hablar de la “socie-
dad del conocimiento”, con todas
sus posibilidades, y de una escue-la secundaria alejada de las con-
diciones óptimas para el logro deresultados dentro de parámetros
de calidad: En lo que se refiere alorientador, por ejemplo, se pue-
de observar el sinnúmero de acti-vidades que realiza. Actividades
que no siempre están dentro delas funciones estipuladas; no obs-
tante, todo aquello que, académi-ca o administrativamente, no es
atendido por los profesores dehoras clase o por los directivos,
corresponde a los orientadores.
Así, en las interacciones educati-
vas de los estudiantes de secun-daria, en los procesos educativos
en contextos socioculturalmentediferenciados, donde queda de
manifiesto un multiculturalismo
étnico, lingüístico, religioso y degénero, las diversas expresiones
culturales se encuentran cruzadaspor el enmarañamiento de accio-
nes. Ante tal complejidad, porejemplo, ocultan o se afrentan
con aspectos que tienen quever son su identidad étnica;
cosmovisiones y experiencias his-tóricas, en razón de que las for-
mas organizativas y las concep-ciones de su entorno, no son par-
te de la agenda de una culturaescolar, pues “para la institución
escolar éste es un problema ente-ramente imprevisto, ante el cual
se encuentra desarmada, confun-dida y, por decirlo de una mane-
ra suave, poco dispuesta”(Fernández, 2001. p. 51).
4343434343
De este modo, a la falta de
equipamiento de los orientadores,para la promoción de una edu-
cación intercultural en un contex-to multicultural, le agregamos la
limitante que se tiene para hacerreorientaciones curriculares de
contenidos. La naturaleza cam-biante de la sociedad, nos permi-
te tomar dimensión por atenderun asunto educativo que no se
puede dejar de lado, sólo poratender los requerimientos de la
cultura única, común; es decir, enla escuela la multiculturaridad se
manifiesta en el lenguaje, lascreencias, la identidad, los valo-
res y las pautas de conducta, loscuales no son homogéneos, pero
además, no tienen respuestassimilares ante las prácticas
escolares.
En la escuela secundaria, el co-
nocimiento de una lengua mater-
na indígena por parte de los alum-nos, flota como un fantasma que
no se manifiesta. Ocasionalmen-te hace presencia en virtud de que
para una sociedad moderna, elconocimiento y uso de una len-
gua autóctona, es muestra deatraso; por lo tanto, quienes se
expresan en su lengua maternadentro de la escuela, son vistos
como la parte pintoresca delfolclor escolar.
El caso de la diversidad religiosase hace más evidente. En la cele-
bración de alguna tradición, comola puesta de ofrendas y altares en
los primeros días de noviembre decada año, se deja sentir el males-
tar de los estudiantes, cuya prác-tica religiosa corresponde a algu-
no de los tipos de protestantismoexistentes. Recurrir a la tolerancia
es un asunto que no siempre es
compartido por los orientadores,
a pesar de que se conozca la li-bertad de conciencia como un
derecho.
La cuestión de género tiene que
ver con el rol que desempeñan,tanto hombres como mujeres, en
el desarrollo de diferentes activi-dades educativas en la
cotidianidad escolar, las cuales nose pueden explicar por el valor de
la igualdad, sin aludir al derechoa la diferencia.
Como se puede apreciar, elmulticulturalismo existe, ahí está,
independientemente de que se lereconozca o se le subsuma. Plan-
tear para el caso una orientaciónpedagógica que deba estar en las
manos de los orientadores, es porel momento un problema comple-
jo, como concepto y como prác-tica en los procesos escolares,
donde se hace evidente elmulticulturalismo, como lo plan-
tea Morin: “La complejidad apa-rece cuando hay a la vez dificul-
tades empíricas y dificultades ló-gicas” (Morin, 1998. p. 421).
Un primer aspecto para el abor-daje del multiculturalismo, como
un asunto complejo, es ver queen la escuela se hacen presentes
y se manifiestan aspectos del con-texto inmediato, a la vez que este
contexto no está al margen de
Celia HerCelia HerCelia HerCelia HerCelia HernándeznándeznándeznándeznándezCarCarCarCarCarreón. Secretaria dereón. Secretaria dereón. Secretaria dereón. Secretaria dereón. Secretaria dela Asesoría Jurídica dela Asesoría Jurídica dela Asesoría Jurídica dela Asesoría Jurídica dela Asesoría Jurídica dela Dirección Generalla Dirección Generalla Dirección Generalla Dirección Generalla Dirección Generalde Educación Norde Educación Norde Educación Norde Educación Norde Educación Normalmalmalmalmaly Desary Desary Desary Desary Desarrollo Docente.rollo Docente.rollo Docente.rollo Docente.rollo Docente.
4444444444
la influencia de una sociedad
amplia.
Como dificultad lógica, se tiene
que replantear desde el referenteempírico de que el conocimiento
escolar y el conocimiento cotidia-no de los estudiantes, tienen con-
diciones y percepciones diferen-tes, en ocasiones contrapuestas.
Sin embargo, en la realidad, fre-cuentemente se complementan.
Por ello, la promoción delorientador de una educa-
ción intercultural en lamulticulturalidad, debe ser en-
tendida como “la efectivainterrelación cultural sustentada
en principios, como el diálogo res-petuoso, el ejercicio de la demo-
cracia y el equilibrio entre cultu-ras” (Godenzzi, 1996, 15).
ALGUNASCONSIDERACIONES SOBRE
EL ORIENTADOR
El orientador es un sujeto educa-
tivo y cultural que no puede estarausente en un análisis, cuando
nos referimos a la escuela secun-daria, en especial por el rol estra-
tégico que tiene en el desarrollocotidiano de prácticas y procesos
educativos; es nada menos que
el mediador entre las políticas de
la dirección y los docentes, entrela dirección y los estudiantes, en-
tre los docentes y los estudiantes,entre los padres de familia y los
estudiantes, entre los padres defamilia y los docentes, por citar
sólo algunos casos.
Por este carácter multirrelacional
del orientador en su quehacercotidiano en la escuela secunda-
ria, es conveniente plantear algu-nas notas del papel educativo que
desempeña este elemento educa-tivo y cultural, en un ambiente
escolar donde están presentes di-versas manifestaciones culturales,
que al entrar en interacción, cues-tionan el carácter único, común
de la cultura escolar, dispuesta enplanes y programas.
Podemos concluir que educar enel multiculturalismo desde un sen-
tido crítico, implica queorientadores, alumnos, directivos,
padres de familia y profesores deasignatura, reconozcan que la
pedagogía cultural (enseñanzaque se tiene fuera de la escuela) y
la enseñanza escolarizada, ambas,no son neutrales ni filosófica ni
ideológicamente.
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Vuelvas Salazar, Bonifacio. El sentido y elvalor. En busca de un modelo de
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4545454545
EEEEEEA manera de presentación
l presente artículo,Interculturalidad,una interpretaciónfantástica desde la
escuela, para una historia sin fin,
es producto de investigaciones
teóricas basadas en la interpreta-
ción de mis lecturas respecto deltema al que me refiero.
El propósito es dar a conocer enforma diferente este tema
(interculturalidad) que tanta po-lémica genera a través del relato
fantástico, un cuento, una nove-
la… y asociar ideas en el tratadodel propio artículo de manera
atractiva, sin descuidar el fin edu-cativo, aunque para muchos pu-
diera ser absurdo retomar una his-toria fantástica para desarrollar un
tema por demás interesante. Conla exposición de este tema, podría
justificar la cordura que nos per-mite el desarrollo de nuestra ca-
pacidad creadora para poneren práctica la teoría del
constructivismo, y elaborar
4646464646
EEEEELDLDLDLDLDAAAAA P P P P PÉREZÉREZÉREZÉREZÉREZ GGGGGUZMÁNUZMÁNUZMÁNUZMÁNUZMÁN
desde lo más simple hasta lo máscomplejo, una idea que tenga for-ma y contenido significativo para
formar y transformar concienciasen el trayecto educativo.
El asunto que aquí abordo desdeuna interpretación fantástica (la
escuela), para una historia sin fin(la educación), es el resultado de
nuestras utopías que nos permi-ten cotidianamente sobrevivir “en
este valle de lágrimas”, como di-jera José Revueltas, o Nietzsche
al expresar, “bienvenido el dolor,que soy humano”.
Nuestros sueños e ideales, hoy endía tienen un alto costo al enfren-tarnos a esta crisis contemporá-
nea, pues para lograrlos tenemosmenos posibilidades; y en la me-
dida en que más nos esforzamos,
más se realizan nuestros sueñosposibles.
De esta manera se abordan algu-
nos conceptos relevantes, quedeterminan la importancia de este
4747474747
escrito, como son: la nada, el va-
cío, esperanza, suerte, sueños,fantasía, desolación, silencio, in-
diferencia, igualdad, diferencia,diversidad, caos, posmodernidad,
identidad, dignidad, etc., que re-sultan tan familiares cuando nos
referimos al tema de lainterculturalidad.
Hablar de educación, es referirsea una historia interminable, simi-
lar a la novela de Michael Ende,mejor conocida en el cine como
La historia sin fin, donde la fanta-sía y la nada determinan la exis-
tencia del planeta.
Curiosamente, estas dos abstrac-
ciones pueden cambiar el rumbode la historia de la educación,
aprovechándose del caos de lasociedad, víctima de la
posmodernidad1 y su economíapolítica, aventurándose en el
mercado de la globalización queabre paso a la incertidumbre.
Esta desestabilización económica,política e ideológica, es el esce-
nario social que hoy vivimos, tanreal y tangible, que nuestros sue-
ños están pasando a ser parte delsimulacro, para caer en el desen-
canto de la incredibilidad, delvacío.
En este sentido, hoy se vive unnuevo modelo educativo produc-
to de una sociedad global
neoliberal, apta para formar ob-
jetos de mano de obra barata ha-cia la cultura de la tecnocracia
(maquiladoras, fábricas, etc.),o bien, para crear “objetos
consumidores”.
Lo cierto es que la escuela ha
pasado a ser una industria de or-den social, global, no para apren-
der sino para aprehender y repro-ducir, tendiente a la hegemonía
de la acumulación, de la inversióny de la utilidad monetaria.
Muchos factores fortalecen a lanada en la educación, como los
medios de comunicación masiva,el deterioro familiar, la pobreza,
la miseria humana; pero sobretodo la indiferencia, actitud natu-
ral que asume gran parte del pro-fesorado, motivo que me inquie-
ta para retomar la historia sin fin,por el sentido filosófico que
encierra a lo largo de la trama,respecto a los ideales y la
desesperanza.
Esta obra, originalmente llamada
como se ha indicado, trata de ladestrucción de la fantasía en un
mundo donde habitan seres ex-traños: encantadores, caracoles
gigantes, dragones voladores,duendes juguetones, una niña
emperatriz llamada Fantasía,Atreyu, el valiente guerrero que
mastica piedras (un piedra de
cantera), entre otros; así como el
protagonista principal, un niño lla-mado Bastian.
Bastian acaba de perder a sumadre y vive con su padre,
profesionista muy ocupado; lasoledad invade su corazón y se
refleja en sus fantasías a través dealgunos relatos maravillosos que
lee e imagina.
Bastian es diferente a otros niños,
su actitud inhibida lo consagra alsilencio de sus sueños y emocio-
nes, pero también lo aparta delcomún de sus compañeros, y de
la misma escuela que se encargade evidenciarlo y discriminarlo al
comparar potenciales, habilida-des, actitudes, ya que en el mo-
mento en que surgen las virtudes,aparecen también las diferencias.
Perseguido y acosado por otrosniños, un día llega a esconderse
en una antigua librería y se en-cuentra con un libro de portada
misteriosa que empieza a leer, yal hacerlo, se sumerge poco a
poco en el sortilegio del relato,para encontrarse con la amenaza
de la desaparición del mundo dela fantasía.
La única que puede salvarlos esla emperatriz, pero lamentable-
1 En este artículo sólo considero lastendencias reaccionarias de la llamadaposmodernidad.
4848484848
mente ella sufre una enfermedad
de la nada y sólo podrá salvarlaAtreyu, el niño guerrero que pe-
leará con la nada, porque sólo“un niño puede salvar al mun-do que es la esperanza detoda fantasía”. A su encuentro,
Atreyu se enfrenta a una serie deobstáculos y debe buscar a Morla,
el sabio más antiguo de Fantasía,que vive en una montaña, atrás
de los pantanos de la tristeza. Ensu lucha por cruzar hacia las mon-
tañas, se hunde su caballo y elpequeño guerrero dice: “que nose apodere de ti la tristeza,lucha por tu vida”, y en esa in-
sistencia por vivir, JeanBaudrillard señala que “ser uno
mismo se ha vuelto una hazañaefímera, sin mañana, un amane-
ramiento desencantado en unmundo sin modales”.2 Sin embar-
go, la esperanza y la utopía estánahí dispuestas a enfrentar a la
nada, conocida también comoposmodernidad.
Atreyu continúa su búsqueda deloráculo del sur, ahora volando
sobre Falkor, el dragón de la suer-te, y llega hasta donde está una
pareja de ancianos, Urgl yEngywook, una curandera y un
científico quien asevera: “mitrabajo es la ciencia, no laaventura”.
En este pasaje, vemos a la cien-
cia como una formalidad, de ac-titud limitada entre la razón y la
imaginación, cuando debe conce-birse lo científico más allá de fe-
nómenos y experimentos; su pro-pósito es que a través de la ob-
servación, se estimule la sensibi-lidad de los educandos, el desa-
rrollo de su capacidad creadora,para reflexionar y criticar cual-
quier acontecimiento de la natu-raleza, desde su yo y su entorno,
así como el reconocimiento de lamisma y su hábitat, permitiéndo-
les obtener una nueva cultura delorigen y la ciencia, hacia una edu-
cación intercultural.
Engywook advierte al guerrero
que hay dos entradas para llegarhasta el oráculo del sur. En la pri-
mera, se encuentran las esfingesque adivinan todo lo que el cora-
zón oculta, y nadie ha podido li-berarse del fuego que lanzan.
En la segunda, hay un espejomágico, al parecer el obstáculo
más difícil. “Atreyu se enfren-tará a su ‘yo’ verdadero, lamayoría tiene dos caras, mu-chas gentes cuando descu-bren su maldad, los que secreen valientes expresan sucobardía, por eso al contem-plarse y descubrir su ‘yo’, hu-yen despavoridos y llenos deterror”.2 Baudrillard, Jean. La transparencia del mal.
Anagrama. Barcelona, España, 1997. p. 30.
Muchos factoresfortalecen a la
nada en laeducación, como
los medios decomunicación
masiva,el deterioro
familiar,la pobreza,la miseria
humana; perosobre todo
la indiferencia,actitud naturalque asume gran
parte delprofesorado.
4949494949
Ejemplo relacionado con nuestra
identidad y el reconocimiento del‘yo’ desde el espejo que nos mira
y en el que nos miramos, aunquea la mayoría se nos haya quebra-
do el espejo, y sólo tengamos unavisión distorsionada de lo que
somos. Baudrillard cuestiona,“¿es posible que todo sistema,
todo individuo contenga lapulsión secreta de liberarse de su
propia esencia, para poder proli-ferar en todos los sentidos,
extrapolarse en todas direcciones?Pero las consecuencias de esta
disociación sólo pueden ser fata-les. Una cosa que pierde su idea
es como el hombre que ha perdi-do su sombra”.3 O mejor dicho,
pasamos a ser sombra de nuestrapropia sombra.
Con esta claridad sobre la ausen-cia del ‘yo’, no queda duda que
la identidad personal no sólo sig-nifica descubrir el ‘yo’ desde el
espejo que queremos ver, sino delreflejo de otros espejos,
autoconcepto que tiene variasimplicaciones ligadas al contexto
familiar, escolar y social, las cua-les determinan la autoestima. Se-
gún Antonio Muñoz Sedano, “laautoestima supone una
internalización de valores socia-les y de apreciaciones o juicios
expresados por las personas quenos rodean”.4
En ese sentido, la identidad pro-
pia, en tanto que se construye enuna sociedad plural, también
se define de manera singular;por ello, la igualdad y diferen-
cia que tanta polémica gene-ran, me parece que en el
terreno de la multiculturalidad einterculturalidad, se precisan am-
bas posiciones: por un lado, po-demos elegir nuestra propia for-
ma de vida y realizar nuestra elec-ción de valores, dando paso a la
heterogeneidad; pero por otraparte, el nivel de sobrevivencia
nos obliga a una igualdad de de-rechos y normas que garanticen
nuestro bienestar, actitud homo-génea, justificada en el plano de
la igualdad.
¿Qué ocurre entonces, cuando se
proclama políticamente “hacia ladiversidad”? Al parecer, surge una
guerra de exigencias y derechos,pero no de deberes y saberes,
dando lugar a la intolerancia enuna sociedad en deterioro, de
cuestionado ejercicio de control.
Sin embargo, el poder de la uto-
pía está presente en una educa-ción intercultural, a partir de una
identidad propia y la identifica-ción con los otros, en un ambien-
te de relaciones de grupo, cuyopunto de encuentro sea el de una
propuesta de convivencia distin-ta en un fin común.
Esta razón me obliga a confirmar
que la fantasía no tiene límites,para continuar con Atreyu, antes
que su mundo fantástico sea de-vorado por la nada.
Falkor y Atreyu volaron al mar delas posibilidades para enfrentarse
con la nada, y en esa lucha, el pe-queño guerrero pierde su ahorín
de la esperanza y su dragón de lasuerte.
En total desolación, escucha quealguien le dice: “en el mundo delas fantasías humanas cadaparte, cada criatura, pertene-ce a los sueños y a las espe-ranzas de la humanidad, porconsiguiente no existen lími-tes para la fantasía”.
Atreyu, pregunta:
—¿Y por qué están muriendo,
entonces?
—Porque los humanos están per-
diendo las esperanzas y olvidan-do sus sueños, así es como la
nada se vuelve más fuerte.
—¿Y qué es la nada?
—Es el vacío que queda, la deso-
3 ibíd. p. 13.
4 Muñoz Sedano, Antonio. Fundamentaciónteórica. La educación multicultural eintercultural, antología temática:educación intercultural. SEP.México, 2000. p. 71.
5050505050
lación que destruye a este
mundo, y mi encomienda esayudar a la nada.
—¿Por qué?
—Porque el humano sin espe-
ranzas es fácil de controlar yaquél que tenga el control tendrá
el poder.
—¿Quién eres realmente?
—Me llamo Gmork y formo par-te del poder que fortalece a la
nada.
Vivimos ante el asecho temporal
del escepticismo, en un abando-no irremediable del alma, similar
al síntoma que se padeció en laépoca del romanticismo, conoci-
do también como nihilismo, acti-tud extremista de pérdida de fe e
ideales.
Este gran vacío espiritual es signode la modernidad, del progreso de
la ciencia y tecnocracia, y queacertadamente reafirma Mary
Shelley en su obra Frankestein,al decir que “la ciencia añade do-
lor” , y este dolor lo estamos ex-perimentando ahora en la
transnacionalización del mercado,y la concentración del capital en
algunos, que en su minoría con-trolan a la mayoría. Gilda
Walkman dice que, “como bienlo señala la literatura del siglo XX,
los grandes personajes de nues-tra era son el solitario, el vagabun-
do, el exiliado y el marginal”.5
Estos grupos minoritarios son los
que hacen la diferencia en unmundo diverso, y difícilmente se
adaptan al hábitat neoliberal.
Intencionalmente, esta política
económica ha cerrado el aba-nico de posibilidades para
reivindicarnos, y nuestro proyec-to de vida se ha perdido en la
nada.
Leopardi, uno de los nihilistas,
después de perder la fe reaccionóen un estado de total desconcier-
to. “En sus propias palabras mesentí aterrorizado en medio de la
nada, y siendo yo mismo nada.Me sentí sofocar, creyendo y sin-
tiendo que todo es nada, unanada sólida”. 6
Desde luego, cuando la adversi-dad se apodera de nosotros y no
podemos liberarnos, las constan-tes frustraciones nos hacen vulne-
rables, generándose la angustia y
5 Walkman, Gilda. Melancolía y utopía. UAMXochimilco. México, 1989. p. 14.
6 Schenk, H.G. El espíritu de los románticoseuropeos. Fondo de Cultura Económica.México, 1983. p. 86.
5151515151
el desanhelo rumbo a la indiferen-
cia, y caemos en al abismo de lainconsciencia.
Octavio Fullat, plantea al respec-to, el acto de conciencia como la
prohibición de lo que en realidadse desea. Esta libertad de razonar
los deseos, Descartes la ubicó endos momentos: “En el primero se
es libre para negar lo dudoso, entanto que en el segundo se pier-
de la autonomía, dado que la cla-ridad del entendimiento determi-
na la voluntad”.7 Es normal queeste tipo de reflexiones nos con-
fronten y confundan a la vez, perolas utopías determinan un acto de
conciencia esperanzadora, y al serdespojadas de los valores y vivir
en miseria humana, lo que salva-ría al mundo sería la creatividad
para reinventar un mundonuevo.
Por ello, la insistencia de Atreyuen recuperar la fantasía, al verse
en un ambiente desbastador don-de sólo quedaron fragmentos de
lo que fue la propia fantasía.
Michael Ende, hábilmente
involucra a Bastian el lector, pararecuperar el mundo de la fanta-
sía, le deposita lo que ha queda-do en ese vasto imperio, conver-
tido en un grano de arena y ledice: “Ese sueño es tuyo, es tu fan-
tasía; Fantasía renacerá en ti por
tus sueños y deseos, entre más
sueñes e imagines deseos, se vol-verá más hermosa”.
Aun cuando los signos de los tiem-pos ofrecen momentos caóticos,
y amenazan apocalípticamentecon la destrucción del mundo, y
aun cuando asevera Fullat que“pertenecemos al mundo, pero
éste no nos pertenece; somosapátridas, extranjeros al mundo”,8
podemos construir un nuevo es-pacio de reivindicación y
dignificación hacia una escuelaintegradora, siendo ésta el punto
inicial de convivencia y el es-pacio por excelencia para la
reflexión.
Luis Villoro plantea la importan-
cia de la identidad personal en unsentido ético, en el que la reivin-
dicación y la dignidad permitenla construcción de un plan de
vida; a su vez, retoma a Fernan-do Salmerón y a Kant y cita: “la
dignidad de la persona estriba fun-damentalmente en la capacidad
para elegir sus propios fines y de-terminar su propio plan de vida,
lo que constituye justamente laidentidad personal”.9
Por consiguiente, cada sujeto de-cidirá su propio plan de vida, y la
igualdad se tornaría en esa auto-nomía, en la posibilidad de deter-
minar sus propios fines y en elreconocimiento de la diversidad.
En Fantasía todo está tan cerca
o tan lejos como uno desee, de-pende de la capacidad de soñar
y sentir la necesidad de reinventarlas ideas, y crear nuevas posibili-
dades para reencontrarnos.
La educación es una historia in-
acabable que nos permite hacerde las utopías algo tangible.
La fantasía, concebida no como“alucine virtual ” o ficción cientí-
fica, sino como el medioesperanzador para lograr nuestros
deseos.
En el campo de la educación,
“historia sin fin”, quienes somosprotagonistas podemos crear y
recrear nuestra propia fantasía,inventar y reinventar ideas que
nos permitan reconstruir el mun-do educativo, de acuerdo con
nuestras necesidades y deseos, yde acuerdo con la capacidad
inacabablemente creativa de to-dos los “Atreyus” que habitan ese
mundo.
7 Fullat, Octavio. Antropología y Educación.Colección Lupus Magíster. VIGC. México,1997.p.35.
8 ibíd. p. 51.
9 Villoro, Luis. Igualdad y diferencia: undilema político. Antología de estudiosinterculturales y educación. SEC-SI Golfo-UV,Jalapa, Ver. México. p. 247.
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Francisco NavarroRuiz
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Colgada de un suspiro.De la serie «Entre unramaje de lunas».Mixta sobre madera.
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Poeta, escritor y periodista.Maestro en Ciencias de la Educación por
el ISCEEM.Pedagogo «A».
Coordinador Editorial de Magisterio.
Alunizar de imágenespoéticas y pictóricas
Con su creatividad artística,Francisco Navarro Ruiz ha logradoalunizar la poesía y la pintura, y haproducido su espacio artístico,como una prolongación del pueblo“tan triste y tan huraño” de JosuéMirlo.
Paco Navarro es inquieto ysensible, ha incursionado en lasartes plásticas, la poesía y la música(como trovador).
Navarro entre lunasy paisajes
En la obra plástica de FranciscoNavarro, lo inanimado del paisajese convierte en animado.El panorama adquiere vida y la
luna es una mujer que viaja en elcosmos para iluminar a un moradorenamorado de ella, que se hapuesto a cantar la historia de unpueblo donde la poesía transita encada árbol, morada y calleja.
Así hay diversas lunas, una azul yotra violeta, ambas de fríotemperamento, que se observandesde el cálido valle anaranjado.Mientras el viejo árbol de la colinarecibe la visita del invierno violeta,y una nube azul, vestida de viento,abraza el infinito del tiempo yentrega su estridente vozal silencio del valle.
Y también en las impresiones delpaisaje de Navarro vemos quecuando cielo, valle y tiempo tiñenamarillas las esencias de ser, vieneuna luna violeta montada en sucorcel de nubes, parece deprimidapor un amor, quizás de aquel árbolque baila con el viento y cuelgahilos de hojas.
De manera más específica, tresobras pictóricas me atraen por sucontenido, forma, simbología ycolor:
En su obra “Luna entrevioletas”, aprecio a una lunaamarilla que desea amor en unpaisaje triste y solitario, dondehabita la muerte y no queda nadade amor. Luna alegre, divina yluminosa, cercena la profundidadde un árbol que se torna semilejanoen el valle.
En cambio, en la pintura“Xinantécatl”, el valle es cercanoen la profundidad de una rama y laluna es lejana, fría, pasiva y tierna.
En “Colgada de un suspiro”, elvalle sigue siendo cercano, cálido,alegre y luminoso. Es el espaciopara una divinidad: la luna violeta,semilejana, semifría, triste ysolitaria.
TTTTTodos venimos del pasado.odos venimos del pasado.odos venimos del pasado.odos venimos del pasado.odos venimos del pasado.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.
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Así, a través de la luna, Navarrosimboliza a la mujer con susestados anímicos y sus contextos.Considero que en estas obras seencuentra bien definido el estilo delartista de Capulhuac; quizá en estaetapa de su trayectoria plástica, seencuentra hoy más que nunca a símismo en su arte pictórico, y lograarticular un discurso visual de granimpacto cromático.
Navarro ysus contextos artísticos
De Francisco Navarro podemosdecir que es uno de los precursoresde la promoción cultural enCapulhuac; desde su labor docentey su función de director dela Escuela de Bellas Artes dedicho municipio, ha fundadodiversos espacios de formación ydivulgación artística, como el tallerde poesía “Genaro RoblesBarrera”, la revista “El Zaguán”y los cuadernillos literarios“Xonecuilli”. En estaspublicaciones se proyectan poetasen ciernes, con la orientación yentusiasmo que Navarro lescontagia, para hacer realidad unmundo de tropos que motivanneuronas.
Es un pintor poeta, que conimágenes del paisaje deCapulhuac, ha producido sudiscurso pictórico-poético; en suspoemas hay una continuidad de lavoz de Josué Mirlo, pero Navarroanuncia su propio canto, yadefinido en imágenes y ritmos quesensibilizan y despiertan estados deánimo, de esto nos da muestra ensu poemario “Alfarero depaisajes”. Es coautor de treslibros: “El silencio enjaulado”,“Disidencia” y “Eromanía”.
Francisco Navarro también, se hadesarrollado como trovador y ha
Luna entre violetas.De la serie «Entre un ramaje de lunas».
Mixta sobre madera.
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participado en recitales de cantonuevo con José de Molina, GabinoPalomares y Los folkloristas.
Con motivo de la edición de estenúmero de la revista Magisterio,entrevisté a este artista mexiquense,y a continuación reproduzcoalgunos de sus puntos de vista:
Agua viva, fragmento de la historia.
Acrílico sobre tela.
Navarro y el sentidolúdico de las artes plásticas
1. ¿Qué obras plásticas estácreando actualmente FranciscoNavarro?
Estoy retomando el paisaje, comoelemento existente en provincia,con un estilo propio y definido, sincaer en esquemas tradicionales;dejé de pintar el desnudo, pues yatenía un buen tiempo que no elegíaal paisaje.
2. ¿La propuesta de pintar paisajeva a ser realista, impresionista, oneoimpresionista?
Es un juego entre ambas corrientes,tiende a ser el paisaje, no desde unarte figurativo o la copia total, esuna búsqueda diferente, conelementos que parten desituaciones naturales hacia lacomposición. Es un juego, comoeste lote que estoy trabajandoactualmente y que he denominado:“Entre un ramaje de lunas”, yregularmente estoy manejando enarmonías de pareados con uncomplementario; la técnica queestoy utilizando es mixta,predominando el encausto.
3. ¿Qué predomina en estos pai-sajes, que refleje el estilo plástico deFrancisco Navarro?
El juego de los elementos; en todoslos cuadros el elemento recurrenteva ha ser la luna, pero no trabajadacomo la vemos, de repente vas aencontrar una luna naranja, verde,azul, es el juego de la armonía y elramaje precisamente, lo que se estátrabajando, elementos naturales.
4. ¿Cómo trabaja Francisco Nava-rro para crear obra plástica?
Uno de los elementos que a mí meda mucho juego, tanto para la
creación plástica como parala literaria, es la luna, como algoque me genera la detonación de laplástica y la literatura; he estadometido mucho en este juego derepresentar a la luna como unadama, como una mujer, es uno delos elementos; y el otro, la poesíade Josué Mirlo, a la cual soy adicto,él fue un pintor maravilloso denuestro pueblo a través de lapalabra.
5. ¿Tu obra plástica contiene lo queen poesía has creado y viceversa?
Hasta ahora estoy tratando de em-patar las dos, porque no he creadoobra plástica a partir de una poesía,o un texto que yo haya generado;ahora estoy viendo que se va dan-do ese enlace en ambas, a lo mejoren esto que estoy trabajando con elelemento recurrente que es la luna;dentro de la poesía también mane-jo a la luna, aunque no aparezcacomo una palabra clave, sino através de una metáfora.
6. ¿Qué mensaje deseas transmitiral plasmar la luna en tu obra comoun elemento de tu discurso visual?
Para mí, la luna es la representa-ción femenina, el deambular deesta dama nacarada en las noches,cuando aparece en algún lugar meespera, o espera a alguien más.
7.¿Qué estás trabajando enliteratura?
Está por publicarse un compendiode cuentos que se llama “Bajo lasombra de la luna y otroscuentos”. Son narraciones delpaisaje… lo que es una tormenta…de lo que es febrero… Trato de darvida a esos elementos; y contieneademás, un anecdotario personal.
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“Acuarelas de Francisco Navarro”. Santiago Tianguistenco, Méx.
“Grabados”. Casa de Cultura. Almoloya del Río, Méx.
”Obra plástica”. Biblioteca “Guillermo Casas”. Universidad Iberoamericana.México, D.F.
“Exposición plástica”. Escuela Preparatoria “Josué Mirlo”. Capulhuac, Méx.“Dibujos”. Facultad de Humanidades de la Universidad Autónoma del Estado deMéxico.
“Exposición de dibujos”. Escuela Normal Superior del Estado de México.
“Bajo el signo de piscis y otros insomnios”. Museo “Dr. José Ma. Luis Mora”.Ocoyoacac, Méx.
“Resonancia de intensidades, retrospectiva”. Escuela Preparatoria Regional.Capulhuac, Méx.
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CRONOLOGÍA DE EXPOSICIONESDE FRANCISCO NAVARRO
Exposiciones individuales
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Exposiciones colectivas
“Exposición nacional de SOMART”. Toluca, Méx.“Exposición 4 pintores”. Casa de Cultura. Almoloya del Río, Méx.“Colectiva 87”. Palacio municipal. Ocoyoacac, Méx.“Sociedad Mexicana de Artes Plásticas, Delegación Estado de México”. GaleríaUniversitaria de la Universidad Autónoma del Estado de México.“Exposición”. Casa de Cultura. Almoloya del Río, Méx.
“Exposición”. Asociación México-Checoslovaca de intercambio cultural. México,D.F.“Tiempos ambiguos”. Casa de Cultura. Almoloya del Río, Méx.“Exposición plástica”. Casa de Cultura. Toluca, Méx.“Seis”. Casa de Cultura. Toluca, Méx.
“La huella del tiempo”. Casa de Cultura. Lerma, Méx.“Primer foro de la plástica”. Plaza “Fray Andrés de Castro”. Toluca, Méx.“Exposición”. Casa de Cultura. Texcalyacac, Méx.“Reencuentro de productores de la plástica”. Donato Guerra, Méx.“Bajo la rueda del tiempo”. Casa de Cultura de Pachuca e Instituto de Cultura deHidalgo.“Exposición plástica”. Escuela de iniciación a las Bellas Artes. Capulhuac, Méx.
“Creadores plásticos”. Casa de Cultura “Tata Vasco”. San Pedro Tultepec, municipiode Lerma, Méx.“Segundo foro de productores plásticos”. Plaza “Fray Andrés de Castro”. Toluca,Méx“Dualidad plástica”. Casa de Cultura. Nezahualcóyotl, Méx.“Exposición plástica”. Centro Cultural “Dr. Jaime Torres Bodet”. Nezahualcóyotl,Méx.“Exposición plástica”. Casa de Cultura. San Pedro Tultepec, municipio de Lerma,Méx.“Fragmentos”. Galería del Departamento de Educación Artística. Toluca, Méx.“Cuatro más cuatro, cuarenta experiencias visuales”. Instituto Mexicano del SeguroSocial. Toluca, Méx.
“Primer aniversario de creadores plásticos de Ocoyoacac”.1995
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Exposiciones colectivas
“Ecos del génesis”. Ocoyoacac, Méx.“Segundo aniversario de creadores plásticos de Ocoyoacac”.
“Eros”. Casa de Cultura. Malinalco, Méx.“Exposición”. Escuela de Bellas Artes. Capulhuac, Méx.“Eromanía”. Facultad de Ingeniería de la Universidad Autónoma del Estado deMéxico.
“Cuarto aniversario de creadores plásticos de Ocoyoacac”.“De Ocoyoacac a Coyoacán”. Sala “Alfredo Ramos”. Casa de Cultura “Jesús ReyesHeroles”. Coyoacán, México, D.F.
“Exposición colectiva de creadores plásticos de Ocoyoacac”. LIII Legislatura delEstado de México. Palacio del Poder Legislativo. Toluca, Méx.Exposición plástica colectiva “Fin de milenio”. Museo de Arte Moderno. CentroCultural Mexiquense. Toluca, Méx.“Quinto aniversario de creadores plásticos de Ocoyoacac”.“Sinfonía marina y otros insomnios”. Escuela de Bellas Artes. Capulhuac, Méx.
“Sexto aniversario de creadores plásticos de Ocoyoacac”.
“Exposición colectiva”. Escuela de Bellas Artes. Capulhuac, Méx.“Habitando visiones”. Séptimo aniversario de los creadores plásticos deOcoyoacac.“Dame un color para tu trino”. Centenario del natalicio de Josué Mirlo. Museo “JoséMa. Velasco”. Toluca, Méx. Escuela de Bellas Artes. Capulhuac, Méx.
“Séptimo aniversario de creadores plásticos de Ocoyoacac”.
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Luna roja.Encausto sobre tela.
L aura
Méndez
de
Cuenca
Poetisa ymaestra ilustre
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En Laura Méndez de Cuenca encon-tramos una emotividad cargadade nostalgia, impresa en el amor.Para esta autora, el amor imposi-ble es una constante en sus versos,pero a la vez, una gran esperanzapor arribar a un estado de convi-vencia amorosa de mejor forma.
La pasión es entrega de sí misma,anhelo de ser un instante en la vidadel hombre que ama, el poeta Ma-nuel Acuña, quien al suicidarse,deja a Laura en amarga soledad,desolación que se vuelve total conla pérdida de su hijo Manuel. Lasolitud se reafirma y es compañe-ra de su vida, tal vez por eso encada poema deja ver el desampa-ro, la congoja y el dolor que lamuerte de sus dos seres queridosle ha causado.
Su obra navega entre las olas delromanticismo y el modernismo;poetisa de grandes vuelosmetafóricos, se deja ver en sus ver-sos como una mujer que sabe en-frentar los retos que la vida le co-
loca frente a sí, como una pruebamás para la fortaleza de su espíri-tu de lucha. Esa lucha que se ma-nifiesta en la necesidad de vivir enun mundo feliz, que se le niega;sin embargo, a pesar de las cir-cunstancias se sobrepone y se re-fugia en la poesía, para recrear sumundo íntimo, a partir de susvivencias.
Nació el 18 de agosto de 1853 enla hacienda de Tamariz, municipiode Amecameca, Méx., realizó losestudios de profesora en la insti-tución de la que fue directora, laEscuela Normal para Profesoresde la ciudad de Toluca; comisio-nada por el gobierno de Méxicopara realizar estudios sobre la or-ganización de la enseñanza en es-cuelas para niñas y para señoritas,radicó en las ciudades de San Luis,Missouri y San Francisco,California, en los Estados Unidos,así como en las capitales europeasBerlín, París y Viena. Participó endiversos diarios, como El Impar-cial, El Universal y El Mundo.
Escribió las siguientes obras: El es-pejo de Amarilis, Simplezas, Bio-grafías de Álvaro Obregón y JustoSierra, entre otras.
Murió el 1 de noviembre de 1928,en México, D. F. Sus restos fuerontrasladados a la Rotonda de losHombres Ilustres del Estado deMéxico en 1974.Los poemas que se insertan a con-tinuación son una pequeña mues-tra de su apasionada lira.
Adiós
Adiós: es necesario que deje yo tu nido;las aves de tu huerto, tus rosas en botón.Adiós: es necesario que el viento del olvidoarrastre entre sus alas el lúgubre gemidoque lanza, al separarse, mi pobre corazón.
Ya ves tú que es preciso; ya ves tú que la suertesepara nuestras almas con fúnebre capuz;ya ves que es infinita la pena de no verte;vivir siempre llorando la angustia de perderte,con la alma enamorada delante de una cruz.
Después de tantas dichas y plácido embeleso,es fuerza que me aleje de tu bendito hogar.Tú sabes cuánto sufro y que al pensar en esomi corazón se rompe de amor en el exceso,y en mi dolor supremo no puedo ni llorar.
¡Y yo que vi en mis sueños el ángel del destinomostrándome una estrella de amor en el zafir;volviendo todas blancas las sombras de mi sino;de nardos y violetas regando mi camino,y abriendo a mi existencia la luz del porvenir!
Soñaba que en tus brazos, de dicha estremecida,mis labios recogían tus lágrimas de amor;que tuya era mi alma, que tuya era mi vida,dulcísimo imposible tu eterna despedida,quimérico fantasma la sombra del dolor.
Soñé que en el santuario donde te adora el alma,era tu boca un nido de amores para mí,y en el altar augusto de nuestra santa calmacambiaba sonriendo mi ensangrentada palmapor pájaros y flores y besos para ti.
¡Qué hermoso es el delirio de mi alma soñadora!¡Qué bello el panorama alzado en mi ilusión!Un mundo de delicias gozar hora tras hora,y entre crespones blancos y ráfagas de aurorala cuna de nuestro hijo como una bendición.
¡Las flores de la dicha ya ruedan deshojadas!¡Está ya hecha pedazos la copa del placer!...En pos de la ventura buscaron tus miradasdel libro de mi vida las hojas ignoradas,y alzóse ante tus ojos la sombra del ayer.
La noche de la duda se extiende en lontananza;la losa de un sepulcro se ha abierto entre los dos.Ya es hora de que entierres bajo ella tu esperanza;que adores en la muerte la dicha que se alcanza,en nombre del poema de la desgracia. ¡Adiós!
Tus ojos vuelve a los pasados díasoh mujer, y repasa en la memoriaen tropel de culpadas alegríasque componen el libro de tu historia.
No intentes disculparte: si amarguraen vasos de oro tu destino escancia,¿quién, si no tú, rasgó la vestidurapara acortar al vicio la distancia?
Ni casto amor, ni endechas cariñosashan de encauzar de tu pasión la fuente;fuera parar con pétalos de rosasel caudal impetuoso del torrrente.
Caíste: de tus sueños virginalesya ni gráciles ráfagas esplenden;y brillan de tus ojos los cristalescon llamas rojas que la sangre encienden.
Tú provocas, tú incitas: imprudentedas al amante, en cita romancesca,no de Julieta el ósculo inocente,sino el sensual e impuro de Francesca.
A la fuga de un huésped trashumante,tu seno maternal horror te inspira,y aprietas a su curva vergonzanteel áurero cinturón de la hetaira.
Tú, con despejo criminal que aterra,apartas tu regazo al pequeñuelo:¡pobres hijos que arrojas en la tierraa la dudosa protección del cielo!
Roto el lazo social, el deber roto,flotas por cima del desprecio humano,arrogante y altiva como el lotoque emerge de los limos del pantano.
¿Y hablas de redimirte? ¡Qué ironía!Tiene surcos tu faz, y tienes canas;Magdalena era hermosa todavíacuando huyó de las lides cortesanas.
Para aguantar la muerte tu desecho,abre sus fauces y su vientre ensancha;vendrá primero el numerado lecho,después la disección sobre la plancha.
Mesalina
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José YurrietaValdés
fundador deCuadernosdel Estadode México,
precursoresde la difusión
cultural
En el Estado de México, la difusión de la cultura en
el siglo XX tiene dos etapas fundamentales: la pri-mera, iniciada por el laureado poeta, orador y es-
critor Horacio Zúñiga Anaya, quien bajo el sello dela Escuela de Artes y Oficios, patrocinado por el Go-bierno estatal, logró la edición de diversos textos
que hablan del acontecer local durante las primerasdécadas del siglo pasado; pero poco después hay
ausencia en la edición de libros que den a conocerlos trabajos de investigación u obras literarias gene-
radas por intelectuales, poetas y escritores origina-rios de la entidad; sólo podrían citarse dos publica-
ciones periódicas de difusión cultural durante ladécada de los cuarentas, la revista Letras de Ju-ventud y el periódico El Greco, ambos medios,editados por el pintor Esteban Nava Rodríguez.
La segunda etapa se ubica en la década de los cin-cuentas, cuando el Ingeniero José Yurrieta Valdés,
brillante intelectual y distinguido promotor cultural,fundó1 la editorial Cuadernos del Estado de
1 Cabe aclarar que en Magisterio número 11 se aseveró que RodolfoGarcía y Alejandro Fajardo habían fundado Cuadernos del Estado deMéxico, por un error de fuente se publicó lo anterior, se omitió queotro de sus fundadores es el Ing. José Yurrieta Valdés.
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José Yurrieta Valdés.
México. Con el propósito de rescatar la historia denuestro Estado, a través de sus protagonistas, Ma-gisterio entrevistó al Ingeniero José Yurrieta Valdés,quien hizo revelaciones importantes para la memo-
ria de nuestra identidad. A continuación se repro-ducen sus aseveraciones, producto de su trabajo,su esfuerzo y dedicación al impulso de la cultura
estatal.
1. ¿Cómo surgen los Cuadernos del Estado deMéxico?
En el régimen gubernamental del Ing. Salva-dor Sánchez Colín, de 1951 a 1957, me hicecargo de la Dirección General de Turismo,como director fundador, y conmigo, en la úl-tima parte de este periodo trabajó el maes-tro Rodolfo García como subdirector, antesde que nos integráramos a la organizaciónde la Feria del Estado de México, que fue enlos años 56 y 57. Ya antes, Rodolfo y yo, queéramos muy amigos desde la época del Insti-tuto –aunque no fuimos condiscípulos, perosí contemporáneos en el Instituto Científicoy Literario– habíamos pensado en la necesi-
dad de hacer una colección, una serie de edi-ciones, que no habían pasado de ser más quebuenas intenciones. En épocas anterioreshabíamos formado parte, tanto él como yo,del equipo editorial del periódico estudian-til “El Estudiante”, de la preparatoria delInstituto, ahí publicamos y trabajamos; des-pués, con el tiempo, cada quien siguió sucamino. Rodolfo continuó escribiendo poe-sía, redactó su primera novela, Margarita, suprimer ensayo, que fue Imagen del hombre.Entre 1952 y 1953 se editó Margarita en untiraje muy corto, cincuenta ejemplares, quese hicieron en la Escuela de Artes y Oficios,la edición fue costeada directamente por laDirección de Turismo del Estado. Después seeditó, entre 1954 y 1955, Imagen del hom-
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bre en las mismas condiciones, y posterior-mente ya pensamos en crear la editorial Cua-dernos del Estado de México, y publicar lostítulos correspondientes. Para entonces yahabía llegado a Toluca, proveniente primerode Acambay y luego de Atlacomulco, el maes-tro Alejandro Fajardo, había venido a esta-blecerse en Toluca, él era muy amigo deRodolfo, yo no lo conocía, me lo presentó ytambién abrazó la idea que habíamos teni-do, la cual nació desde los tiempos de estu-diantes en el Instituto. Cuando empezamosa publicar, establecimos una sola condición,que los autores fueran del estado o que estu-vieran ligados a él en alguna forma, porqueera una de las entidades de la república queno tenía una producción editorial importan-te, de hecho, desde la época del maestroZúñiga no se había vuelto a hacer nada, en-tonces se continuó por ese camino.
El maestro Esteban Nava Rodríguez fue elprimero que participó como ilustrador; lamanita, que es el símbolo de Cuadernos delEstado de México, que iba siempre en la con-traportada, la hizo hasta los últimos ejem-plares el maestro Esteban Nava; también ilus-tró el maestro Mariano Paredes, el grabadorde México, y la española Elvira Gastón, entreotros. Edmundo Calderón igualmente parti-cipó con nosotros; pero luego se fue paraEuropa, becado por el Gobierno del Estado,y decidimos integrar Cuadernos del Estadode México, el maestro Alejandro Fajardo, elmaestro Rodolfo García y un servidor. Nospusimos desde el principio en ese ordenalfabético. Y recuerdo que yo como directorde Turismo solventaba todos los aspectoseconómicos de las ediciones, y así fue como
se hicieron. Los primeros folletitos y librosse editaron en la Escuela de Artes y Oficios,de igual modo se hizo la Gaceta de Turismo,que también ilustraron Esteban NavaRodríguez y Edmundo Calderón, entre otrosartistas.
Nos encontramos que no había mucha pro-ducción en Toluca, entonces buscamos entrelos que hubieran escrito con anterioridado de quienes habían escrito acerca del Esta-do; se les invitó y ese fue el origen de Cua-dernos del Estado de México, no tuvo ningu-na otra limitante, excepto, por razones ob-vias, que era una editorial sin proyeccióncomercial, por los problemas hacendarios quehabía al respecto. Se hacía un mínimo de milejemplares, cuya producción total se entre-gaba al autor, no teníamos forma de pagarlede otra manera, y sólo se guardaban cientocincuenta ejemplares de archivo. El primerfolleto fue el de La Caballona, primer trabajoen prosa de Josué Mirlo.
Tal vez uno de los más entusiastas colabora-dores de Cuadernos fue el maestro EstebanNava, quien tenía su coche y le encantaballevarnos a la casa de Josué Mirlo, los sába-dos, íbamos el señor Mancilla, Rodolfo, nosiempre Memo González y yo; alguna vez lle-gó a ir Alfonso Sánchez García.
Los primeros mil ejemplares de La Caballonacostaron trescientos pesos.
2. ¿Se hizo alguna presentación de esa edición del
libro?
Se la llevamos a Josué y se hizo allá, enton-
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ces no se acostumbraba hacer presentacio-nes de libros, sino que era el autor, quienhacía la tertulia. En la casa de Josué nos re-uníamos los sábados y era una tertulia bohe-mia, ahí platicábamos de su poesía, de anéc-dotas, se recitaba alguna poesía, y regresá-bamos a Toluca entre seis y siete de lanoche.
3. ¿Cómo financiaban las ediciones y a qué autoresrecuerda?
Se tomó como regla nunca decir quién era elpatrocinador de las diferentes ediciones deCuadernos, nunca vender nada, sino entre-garle la edición a los autores.
Cuando el doctor Gustavo Baz nos pagó, nocomo gobernador, sino él, nos pagó la edi-ción de ¡Pueblecito Mío!, cuyo autor es el li-cenciado Isidro Fabela, me acuerdo que nospuso una condición y nos dijo:
—Me parece muy bien, todo esto, pero ade-más, quiero que el primer libro así como éste,sucio, feo, me lo dedique Isidro.
Se lo dijimos a Don Isidro y él accedió:
—Está bien, se lo dedicamos.
Salió el primer libro.
—Maestro, aquí está el primer libro, vea us-ted tiene manchitas, no está perfecto, peroéste es el que don Gustavo quiere que se lodedique usted.
Entonces me dice a mí:
— Bueno, antes de que me arrepienta.
Se voltea y nos dice a Rodolfo y a mí:
—¿Han visto a un carrancista dedicándole unlibro a un zapatista?
Váyanse, váyanse, antes de que mearrepienta.
Se lo trajimos y entregamos al Dr. Baz.
Así fueron estos detalles que se vivieron enla edición de los Cuadernos del Estado deMéxico.
También dentro de la edición buscamos dara conocer a algunos autores nuevos, que real-mente tuvieran algún valor, y así se rescata-ron algunas cosas importantes, trabajos deAlfonso Sánchez García, se hizo el primer li-bro de Cuentos Alejandrinos de AlejandroAriceaga, la primera antología de Tunastral,se editó la obra “Recuento para Recuerdo”de Carmen Rozenzweig. También cayeron ennuestras manos y publicamos algunos textosantiguos, por ejemplo el texto completo deCarlos María de Bustamante, sobre las cam-pañas del General Félix María Calleja, cuyocuartel general estaba en Toluca.
Cuadernos del Estado de México representa unaeditorial de gran trascendencia, hoy los más de se-
tenta de sus títulos resultan importantes para la his-toria y cultura de nuestro país; el Ing. Yurrieta conti-
núa activo en diversas actividades intelectuales yseguramente seguirá impulsando la producción edi-
torial en la entidad.
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Conrado
Uría
Seijas
Maestro jubilado
La princesa de la ternura
No es la historia que se repite, es la vida singular de
una niña que nació en la cuna de la naturaleza ro-deada de un paisaje multicolor.
El oro del sol, el candor del viento y el aroma de lasflores la dotaron de una belleza sin igual. La calma
de la noche, el encanto de la luna y el fulgor de lasestrellas la vistieron de virtudes. Y Dios, con su bon-
dad amorosa, la nombró: La Princesa de laTernura.
Desfilaban las mañanas trenzadas de alegría, las tar-des ocurrían dejando el recuerdo de su faz crepus-
cular y las noches transitaban silenciosas, vigilandoel sueño del reino terrenal.
Así pasaba el tiempo y la niña princesita crecía, cre-cía alimentando su ternura, su exquisita sensibili-
dad y su amor a las cosas bellas, que eran todas y
cada una de las creaciones que la naturaleza habíaformulado.
Su notoria preferencia por los recursos vitales quela rodeaban agua, aire y suelo , y por las mani-
festaciones fantásticas producidas por cada uno deellos, le desarrollaron una virtud sobrenatural con
la que no sólo daba valor a lo bello, no sólo amabasu medio ambiente; no sólo platicaba con las flores,
con la montaña, con las nubes; no sólo cantaba conel viento, con el río, con la mar y la cascada; sino lo
más importante, tenía la capacidad de entender eltierno mensaje que fluye permanentemente del alma
y del cuerpo de sus amigos, los elementos naturalesque hacen el milagro de la vida.
. . . . . . . . . . . . .
Tan luego las aves anunciaban el nuevo despertar,
la princesita oró en su ventana, mientras un rayodejaba en su mejilla el beso soberano de paz y
libertad.
Al poco tiempo salió corriendo, saltaba por los pra-
dos, sonreía y alzaba los brazos como si solicitase labendición celeste.
De pronto se paró, vio a una flor solitaria, se inclinóhacia ella, se arrodilló y le dijo:
Florecita, qué bonita eres, nunca antes te habíavisto; tus pétalos sedosos parecen alas de ilusión, tu
color indescriptible y fascinante, es color sorpresa ytu porte denota especial orgullo y elegancia.
El tallo de la flor hizo un semiarco que la obligó alucir aún más y la Princesita de la Ternura, gracias a
su virtud sobrenatural, captó el siguiente mensaje:
Soy una flor como tantas hay en el mundo, la
madre naturaleza nos concedió belleza para ador-
nar prados, campos, jardines. Nuestra belleza es
tanta que no podemos darnos el lujo de vivir eter-namente; por ello nuestra existencia es efímera, pero
somos muy felices porque nos premian los ojos delos dioses, y a veces, la palabra del humano cuan-
do se convierte en cumplido.
Nuestra misión en la tierra no es únicamente orna-
mental, poseemos alma que es comunión del senti-miento y así dedicamos con humildad gran parte
de nuestra vida, para compartir la felicidad y tam-bién la tristeza que embarga a las personas que nos
ocupan. Formamos parte de un ramillete para ofren-dar cariño al ser querido, rubricamos el amor de los
hijos a la madre, somos la prenda preciosa del ro-mance, llegamos al altar con suspiros de esperanza,
nos prendemos en el pecho de la mujer para com-partir su orgullo y somos adorno en la sien, como
cómplices de la coquetería femenina. Pero tambiénestamos presentes en la hora del dolor y acudimos
con lágrimas vestidas de rocío para alfombrar elcamposanto. Cuando el tiempo nos marchita, cuan-
do una mano tierna o caprichosa corta el talle quees nuestro sostén, entonces los pétalos caen y en el
ambiente queda para siempre el aroma de flor y elsuspiro de esperanza.
La Princesita de la Ternura guardó silencio, posó unbeso en la flor; en su corazón guardó el mensaje y
siguió su camino, para descansar después a la orilladel río.
Allí admiró el desfile del agua, su canto, sumajestuosidad. El cuadro era encantador y los sen-
tidos de la princesa llegaron a comprender el men-saje del río:
Mi canción es eterna; canto en el día y canto enla noche, hago llegar mi estrofa por toda la ribera,
me gusta deslizarme por el lecho de la tierra, soyfeliz cuando riego sembradíos, cuando mitigo la sed
y genero energía. Pero me duele la inconciencia del
humano, me hiere su ingratitud; porque mientrasyo le ayudo, él me ofende, me lastima, enferma mi
naturaleza al arrojar basura a mi cuerpo, residuosque me contaminan. Así paga el hombre mi servi-
cio, así mata mi vida paulatinamente. Sin embargo,mientras yo exista, mi canto será siempre de ale-
gría, de salud y bienestar. Seré el eterno caminante.
La Princesita lavó sus manos y bebió un poco de
agua, como queriendo absorber la ternura que hayen el alma del río.
Prosiguió su andar y llegó al pie de una cascada,quedó absorta como siempre, por la magnificencia
del paisaje; era uno de sus lugares preferidos. Allí seconfesaba, allí platicaba con la cabellera de agua,
su amiga confidente; allí musitaba su inquietud yjugaba con la espuma.
De pronto quedó sorprendida al escuchar la voz dela cascada:
Princesita de la Ternura, le dijo, ¿por qué mi can-ción parece un lamento eterno? Cuando mi espíritu
se golpea con las piedras, quisiera llamar la aten-ción y encontrar la reflexión de los seres inteligentes
para que meditaran y encontraran el valor de miesencia.
Yo nací no sólo para dar belleza al paisaje; sino paraservir, para dar vida a las plantas, a los animales y
al hombre; soy parte de un cauce que trae fulgoresde existencia y lleva crisoles de bondad.
La Princesita le contestó:
Amiga cascada, tu canción no es un lamento; es
himno de ternura, es un arrullo para el espíritu detodos los seres, es oración que se hizo eterna; y tu
cuerpo se desliza como hermosa cabellera que yosiempre quisiera peinar, para formar en ella caireles
6868686868
de suspiros y rizos de caricias.
Así cumplía la princesita su recorrido cotidiano, ca-minó un poco más y se sentó a la sombra de un
árbol. Las ramas se mecían con cadencia, la frescu-ra cundió, y el árbol enhiesto confió su mensaje:
La naturaleza me ha concedido el privilegio deser elemento vital, mi presencia es indispensable al
paisaje, mi función de generar oxígeno acrecientami valor, soy productivo en esencia, tengo todo para
ser orgulloso; sin embargo, mi grandeza radica en lafidelidad, en la resistencia y en la humildad. Soy
inmensamente dichoso cuando mi sombra cobijaal cansado caminante, cuando doy frutos para sus-
tentar la vida de los animales y del hombre, cuandojuego con los niños, cuando mis brazos se extien-
den para dar armonía a la bella conjunción natural.También me sacrifico para ofrecer mi cuerpo a la
voluntad humana, convirtiéndome en carbón, enpapel o muebles de diversas cualidades; sin embar-
go, mi supervivencia no depende de mí, sino delhombre. Si me valora y me procura cuidados, so-
breviviré. Los viveros siempre serán cuna de vida,la reforestación será elocuente obra de salud am-
biental y la permanencia del árbol sobre la tierragarantizará consecuentemente la vida.
Ante este mensaje lleno de evidencia, la Princesitase recargó en el tronco del árbol y le dijo:
Amigo mío; rey de la frescura, mientras exista enel mundo una semilla de ternura, tu vida no depen-
derá de ti ni de los dioses, sino del ser humano quecomprenderá algún día tu valor.
Y así apresuró su paso, todo sonreía a su alrededormientras el viento derramaba alegría por doquier.
Luego ascendió a la montaña, en el curso platicócon la roca y escuchó su mensaje, hizo coro con el
canto de las aves y allá arriba, dirigió su mirada al
horizonte, la ternura invadió su ser y con profunda
emoción emitió una plegaria que hizo eco en elinfinito:
¡Oh sabia naturaleza, la Princesita de la Ternuraquiere morir, para luego nacer como flor de tu
reino!
Somos del color de la tierSomos del color de la tierSomos del color de la tierSomos del color de la tierSomos del color de la tierra.ra.ra.ra.ra.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.Mixta sobre madera.
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A MANERADE INTRODUCCIÓN
E xperiencias Educativas
El mol,un concepto
difícil deenseñar... y
de aprenderEEEEEste escrito está dedicado a
profesores que imparten al-guna de las asignaturas deciencias y que en su proce-
Una de las virtudes más importantesde las hipótesis de Daltón
estriba en que consideraba que todos los átomosde un mismo elemento eran iguales entre sí.
Una de las características comunes a todos los átomosera pues la masa, por lo que se hacía necesario
pesar los átomos.Una medición de la masa de los átomos
requiere una unidad apropiada,ya que es impensable medirla en gramos,
unidad que en este caso resultadesproporcionadamente grande.
Se recurrió así a la estratagema de medirlos átomos tomando como unidad
de masa atómica el átomo más pequeño,el átomo de hidrógeno.
(En algún libro de Química).
so de enseñanza se encuentran con temas o con-
ceptos mucho muy difíciles de comprender, apli-car y enseñar.
7070707070
JJJJJOSÉOSÉOSÉOSÉOSÉ L L L L LUIS UIS UIS UIS UIS HHHHHERNÁNDEZ ERNÁNDEZ ERNÁNDEZ ERNÁNDEZ ERNÁNDEZ HHHHHERNÁNDEZERNÁNDEZERNÁNDEZERNÁNDEZERNÁNDEZ
Optante al Grado de Maestro enCiencias de la Educación por el ISCEEM.
Coordinador Académico del Departamento deSecundaria. Dirección General de Educación Básica.
En contraste con algunos concep-
tos de física, especialmente de lamecánica clásica (movimiento: di-
námica, cinética y/o estática),donde la intuición del alumno y
sus conocimientos previos sonfundamentales para entender la
aplicación de ellos, en su vida dia-ria, el concepto de mol o la
estequiometría de una reacciónquímica, están completamente
alejados de su realidad, ya quedifícilmente forman parte de sus
saberes previos, lo cual se presu-me porque no los encuentran apli-
cados en sus actividades cotidia-nas; sin embargo, están presentes
en reacciones simples como laefervescencia o la neutralización
de un ácido (siempre y cuando sebusque la analogía), a pesar de
ello su aprendizaje es sumamen-te difícil y su enseñanza, aún más.
Al analizar los programas de edu-cación secundaria, tanto de quí-
mica como de física, se tiene unprimer acercamiento al concepto
de mol, en el segundo grado. Porejemplo, en la asignatura de Físi-
ca I se aborda al estudiar los con-tenidos sobre el Sistema Interna-
cional de Unidades (SI); en tantoque en Química I se maneja más
formalmente, cuando se habla dePesos atómicos de los elementos,
en lo concerniente al eje La natu-raleza discontinua de la materia,
cuando se tratan contenidos
como: El mol, unidad fundamen-
tal de cantidad de materia, Masamolar de los elementos y Masa
de un mol de moléculas.
ALGO DE HISTORIA
Para comprender y reflexionarsobre uno de los conceptos quí-
micos fundamentales como el deátomo o molécula, con mayor je-
rarquía de todos los que subyacenbajo él, y por lo tanto, de los más
difíciles para lograr su aprendiza-je, se hace necesario conocer un
poco de su construcción comoconcepto, y de las dificultades a
las que se enfrentó.
La confusión entre los químicos
del siglo XIX acerca del peso deátomos y moléculas, así como del
número de átomos que formanuna molécula, fue grande hasta
que el italiano Cannizaro, en elPrimer Congreso Internacional de
Química, en la ciudad deKarlsruhe (Alemania) en 1860,
retomó y defendió la hipótesis deAbogador como herramienta para
la distinción entre peso moleculary peso atómico de los elementos
gaseosos.
Surgirán después los conceptos de
molécula-gramo y átomo-gramo,
y la conveniencia de determinar
en esas proporciones de materiael número de moléculas o átomos
contenidos. Loschmit sería quienprimero lo lograría, en 1865, ob-
teniendo un valor de 4,1.1022.Poco después aparecería el con-
cepto de mol introducido porOstwald, en 1896, al mismo tiem-
po que surgían ásperas discusio-nes en torno a la interpretación y
significado del propio concepto,asociado a: unidad individual de
masa (es decir, sinónimo de mo-lécula-gramo, fórmula-gramo),
porción de sustancia y número deAvogadro.
En 1958, la I.U.P.A.P. (Unión In-ternacional de Física Pura y Apli-
cada) intentaría unificar criterios,proponiendo el mol como la can-
tidad de sustancia que contieneel mismo número de moléculas (o
inones, o átomos) que existe exac-tamente en 16g de 16O. Definición
que no cerraría la controversia,dado el carácter fuertemente
abstracto de “cantidad desustancia”.
La superación de esta dificultadfue intentada por la I.U.P.A.C.
(Unión internacional de QuímicaPura y Aplicada), en 1967, al pro-
poner el concepto de mol como:La cantidad de sustancia de un
sistema material que contiene tan-tas entidades elementales como
7171717171
átomos de C hay en 0.012kg de
12C. Al usar el concepto de mol,las entidades elementales deberán
especificarse, pudiendo tratarsede átomos, moléculas, iones, elec-
trones u otras partículas o agru-paciones específicas de tales
partículas.
A pesar de las concreciones intro-
ducidas, tales como sistema ma-terial o necesidad de especificar
las entidades elementales, conti-nuarían las discusiones en torno
a la pretensión de cuantificar la“cantidad de sustancia” en
ecuaciones matemáticas; o bien,las imprecisiones señaladas de to-
mar el mol como unidad de valornumérico distinto para distintas
sustancias, cuestión rechazada porla I.U.P.A.C. Así también, tomar
el mol como porción de sustan-cia, muestra la dificultad de defi-
nir la magnitud “cantidad desustancia” y luego transferirla a
cálculos cuantitativos, lo que in-tentó superarse con la introduc-
ción del término número demoles, n que fue criticado por la
I.U.P.A.C., la cual considera in-consistente llamar n al núme-ro de moles, como lo es lla-mar m al número de kilogra-mos. Por último, el aspecto nu-mérico del concepto de mol, pre-
sente en la discusión desde losprimeros momentos, si bien de-
bería tenerse en cuenta que el
número por sí mismo no es sufi-
ciente, ya que en química el molse refiere a una colección física de
objetos.(Word, 1999)
Lo anterior se puede constatar, al
tomar como ejemplo, el concep-to que viene en el libro de quími-
ca de segundo, grado (Braun,1995), en donde se puede leer
algo como lo siguiente: A la can-tidad de sustancia con el mismo
número de partículas (átomos,iones, moléculas) que 12g del
isótopo de carbono 12, se le lla-ma mol. En un mol de cualquier
compuesto o elemento hay 6.02x 1023 partículas (átomos o molé-
culas). La masa molar es la masade 6.02 x 1023 moléculas.
EL PROBLEMAPARA SU ENSEÑANZA
Y SU APRENDIZAJE
En el proceso de enseñanza y
aprendizaje de este concepto, sepresentan determinados proble-
mas, entre ellos están: la cargamemorística del concepto, la poca
o nula contextualización del tema,una total desarticulación transver-
sal de contenidos entre asignatu-ras, la falta de herramientas ma-
temáticas para su operatividad, ysobre todo, que el alumno no ve
en su vida diaria la aplicación de
dicho contenido. Se consideraque para el profesor de la asigna-
tura uno de los principales es:¿Cómo enseñar el concepto de
mol? Al hacer un análisis de lospuntos anteriores, se puede apre-
ciar que el uso del concepto demol se da en tres formas diferen-
tes: 1) como peso o masa, 2)como volumen y 3) como núme-
ro. Cabe decir, que es el profesorde la asignatura quien tiene la
obligación de manejar adecuada-mente el concepto; es decir, se
parte de un principio básico deenseñanza: “Para enseñar hay
que saber; sino se sabe, se ense-ña mal”.
Por lo tanto, las orientaciones quese presentan en este artículo es-
tán destinadas al profesor; sinembargo, todo proceso de ense-
ñanza se ve reflejado en un pro-ceso de aprendizaje. A continua-
ción se resumen algunas dificul-tades que se presentan al trabajar
con el concepto de mol y canti-dad de sustancia.
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LENOCSEDATLUCIFIDLOMEDOTPECNOC
RAZILITUEDDADISECENEDOREMÚNLE
SOLNEORDAGOVASOLUCLÁC
NOCDATLUCIFIDSOTPECNOC
SODANOICALER
soL.ajelpmocnóicinifeDalnednerpmoconsonmulaamrofnenazilitualynóicinifedanurecelbatsearapacimtírogla
.sasamyselomertnenóicalersohcumneadazilitulamátsE
.otxetedsorbilertneetneupnuenopuslomlEleyocipócsorcamodnumle,sonmulasolorep;ocipócsorcim,senoisacosaledaíroyamalneriugnitsidedsecapacnosonropísa(nartneucneesednódriugnitsidnedeupon,olpmejeselomysomotáedoremúnertne
.)somotáed
euqednargnatoremúnnUedeupeuqoledállasámátse
.onmulaleranigami
nuertneaciténofaznajemeS,lom(sotpecnocedoremúnnarg,).cte,dadiralom,ralom,alucélometnemlatotnos,ograbmeniseuq
.setnerefidyriugnitsidarapsedatlucifiDedsenoicalersalranidroocsaledsetneicifeocsolnocselom
.sadatsujasenoicauceralomnemulovlednóicacilpAedopitodotasesagsoledysodiuqílsodiulcni(saicnatsus
.)sodilósedseyelsaslafednóicazilitU
.selomsolednóicavresnoc
.aicneicrañesneyrednerpA.oicangInauJ,oicinuMozoP:edodatpadA.581.p.8991,añapsE.ataroM
Estos problemas por los que pasa
el alumno en la comprensión yasimilación del concepto de mol
y los que subyacen a él, puedenser explicados, siguiendo la línea
de Piaget (Pozo, 1996) en torno ala secuencia del desarrollo con-
ceptual, como lo señalan los au-tores Ingle y Shayer (Pozo, 1996),
al mencionar que los alumnos pre-cisan haber alcanzado el tercer
nivel conceptual, que se encuen-tra caracterizado por las capaci-
dades de: comprensión de laproporción múltiple, utiliza-
ción de símbolos abstractospara resolver problemas, re-lación entre causa y efecto yemisión y comprobación dehipótesis.
Generalmente, estas habilidades
cognitivas no se presentan, todas,en nuestros alumnos (inclusive en
adultos y estudiantes universita-rios), algunos de ellos tienen de-
sarrolladas una o dos, lo que pro-voca que el aprendizaje de estos
conceptos tan abstractos, sea tra-bajado de manera memorística y
mecánica por parte del profe-sor, porque no encuentra otra
manera.
Dentro de la línea del aprendiza-
je por construcción, aplicado a laenseñanza y aprendizaje de con-
ceptos científicos, el mol entraríaen el de conocimiento de tipo
declarativo no-episódico (ver elmapa conceptual) “Tipos de co-
nocimientos”, en donde se em-plean determinadas estructuras
cognitivas que pueden desarrollarun mejor aprendizaje.
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TIPOS DE CONOCIMIENTOS(Adaptación: Pozo, 1996)
Si el mol es un conocimiento detipo declarativo no-episódico y
genérico, se puede manejar (fue-ra de la vida real) como una re-
presentación mental de una clasedeterminada, que a su vez forma
parte de una serie de principios
fundamentales para entender cier-tas relaciones entre conceptos, los
cuales pueden explicar un fenó-meno químico que forma parte de
la teoría química. Pues bien, el co-nocimiento de tipo procedimental
puede auxiliarnos en la resolución
de problemas porque es un co-nocimiento de tipo práctico, en
acción que no requiere de unaexpresión verbal; sin embargo, se
hace necesario tener el conceptopara después aplicarlo.
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REPRESENTACIONES MENTALES DE
CLASES
ESTRUCTURAS COGNITIVAS
INCLUYEN DOS TIPOS DE
CONOCIMIENTO
EL EL
DECLARATIVO PROCEDIMENTAL
ES UN CONOCIMIENTO PRÁCTICO, EN ACCIÓN,
NO INCLUYE EXPRESIÓN VERBAL
SABER NO SÓLO SIGNIFICA TENER CONOCIMIENTO DECLARATIVO,
SABER SIGNIFICA, SER CAPAZ DE
APLICAR DICHO CONOCIMIENTO DECLARATIVO
ES UN CONOCIMIENTO DESCRIPTIVO DE LA REALIDAD
PUEDE SER
EPISÓDICO
PUEDE SER
SE REFIERE A
HECHOS Y DATOS
INDEPENDIENTES DE CONTEXTO Y DE NATURALEZA
CONCRETA
GENÉRICO
SE REFIERE A
REPRESENTACIONES MENTALES DE
RELACIONES DE DOS CAMBIOS O
ACCIONES
ESTÁN CONSTITUIDOS POR
ESTRUCTURAS MENTALES QUE DAN CUENTA DE UN FENÓMENO
TEORÍAS
CONCEPTOS
SON
SE REFIERE A
CONCRETOS (HECHOS O
DATOS)
TIENEN UN
CARÁCTER AUTOBIOGRÁFICO
Y SON
DEPENDIENTES DEL CONTEXTO
NO EPISÓDICO
CONCRETO
PRINCIPIOS
SON SON
SON
SUGERENCIADIDÁCTICA
Uno de los requisitos necesarios
para desarrollar determinadashabilidades cognitivas, consiste en
partir de los conocimientos pre-vios que tiene el alumno. En este
caso no puede ser posible; sinembargo, se tiene que buscar al-
guna alternativa, una es la solu-ción de problemas. Con respecto
a este punto, la SEP (1993) men-ciona que resolver los problemas
que propone el maestro o los queaparecen en los libros de texto y
en los exámenes, es una de lastareas más complicadas para los
alumnos. Por lo común, quienesse muestran hábiles en este aspec-
to, son los que aprueban los cur-sos de ciencias y matemáticas.
Aquí se considera que el usosistemático de razones unitarias
en la resolución de problemas yen la conversión de unidades, es
una estrategia general y sencilla(no al principio, cuando la mayo-
ría piensa que las reglas de tresson más fáciles) para superar esta
dificultad. La experiencia delmaestro se pone de manifiesto al
ayudar a los alumnos a aprendereste aspecto tan importante de los
cursos.
Actualmente, se manejan tres ti-
pos de problemas: los cuantitati-vos, los cualitativos y las peque-
ñas investigaciones. En este artí-
culo, sólo se abordarán de los pri-meros, debido a las característi-
cas del concepto de mol.
Pozo (1998) menciona que en los
problemas cuantitativos, los alum-nos deben manipular datos nu-
méricos y trabajar con ellos paraalcanzar una solución, tanto si es
numérica como si no lo es. En este
tipo de problemas se recibe infor-mación cuantitativa, aunque el
resultado no tenga necesariamen-te que serlo. Por ello, las estrate-
gias de trabajo están enfocadas alos cálculos matemáticos, la utili-
zación de fórmulas o la compara-ción de datos.
SOVITATITNAUCSAMELBORP)8991,ozoP:nóicatpadA(
OTISÓPORP sairasecensatneimarrehsalonmulalaranoicroporP:solrednerpmocaneduyaeleuq,)sacitámetamedysacifítneic(
.sojelpmocsámsamelborpaesratnerfneysocifítneicsoledom
:SAJATNEV somtiroglaysacincétneesranertneedoidemnunoSalnatilicaF.sojelpmocsámsamelborpradrobanatimrepeuq
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:SAJATNEVSED yumsedadivitcanesodasabratsenedeuPamelborpleenoprepuseS.roseforpleropsadigiridysadarrec
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ONMULALEARAPSEDATLUCIFID atneimarrehedojenaM:nóiculoseredaigetartsealasadaicosasedatlucifiD.acitámetamarapsedatlucifiD.).cte,labrevnóiserpxe,otneimiconocer,oñesid(ranimircsided,sámeda,etneufartouotxetnuednóicamrofnireartxe
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SACITCÁDIDSAICNEREGUS .sedadivitcasalsámrirbA:ratnemoF.sedatlucifidsalraudarG.samelborpysoicicrejeranretlAledsámeda,rarolaV.adiugesaigetartsealerbosnóixelferalalacilpmieuqojabartleratnemoF.aigetartseal,odatluser
.sodatlusersolednóicacinumocalysotadednóicaterpretni
7575757575
ACTIVIDADPARA EL PROFESOR
a) ¿Qué conocimientos o saberes son necesarios para resolver lossiguientes problemas? Puede dar su respuesta en dos sentidos. A)
para el alumno y B) para el profesor.
b) ¿Podrá usted resolverlos? Inténtelo.
- Utiliza la tabla periódica y calcula 1 mol de cada uno de loscompuestos dados:
P4 NaOH
CuSO4 BaCl2
Cu(NO3)2 NaNO3
- Determina la masa molar de las siguientes sustancias:
NaCl NO
NaNO3 CO
- En 18 gramos de agua hay un mol de moléculas de agua, esdecir, 602 000 000 000 000 000 000 000 moléculas de agua
¿Cuántas moléculas hay en un vaso con 100 gramos de agua?¿Cuánto tiempo se necesitaría para contar las moléculas de los
18 g de agua, si se necesita una millonésima de segundo paracontar una molécula?
c) De los tres aspectos anteriores, ¿cuáles son problemas y cuáles
son ejercicios?
d) De acuerdo con lo planteado en el artículo, ¿cómo está empleado
el concepto de mol? y ¿cómo lo plantearía a sus alumnos?
e) Dentro del programa de Química ¿está bien ubicado
(secuencialmente) el concepto de mol?
El papel que nos toca desempe-
ñar en este caso es fundamen-tal, para conseguir que la
cuantificación en el problema nosea un fin, sino al contrario, el
medio por el cual el alumno seacerque realmente al problema
científico. Por lo tanto, se hacenecesario prestarle cierta ayuda
didáctica para delimitar ambosdominios (el científico y el mate-
mático), a fin de que comprenday reconozca los conceptos que va
a utilizar, y sepa interpretarlos resultados de orden nu-
mérico dentro del marco teóricoempleado.
Antes de presentar el problema,conviene buscar algunos saberes
previos (conocimientos científi-cos) que nos permitan manejar
de mejor manera el proceso desolución. En caso de que se vea
que a nuestros alumnos les ha-cen falta varios, es necesario,
proporcionárselos por diversosmedios, pues resulta importante
recordar que es mejor “calidadque cantidad”.
7676767676
A MANERADE CONCLUSIÓN
La experiencia docente en el
manejo de contenidos difíciles deenseñar, radica en gran medida,
en la forma en cómo aplicamoslos postulados teóricos de los
investigadores educativos,además, del conocimiento que se
tenga de la asignatura (su lógica,estructura, principios y enfoque),
y del entusiasmo con queenfrentamos el reto de enseñarla,
para provocar en nuestrosalumnos ese placer del
descubrimiento, del conocer paraaplicar o la relación que hay entre
la teoría y la práctica. En fin, deentender que la ciencia y la
tecnología están a nuestroalrededor y que podemos
entenderlas y explicarlas.
Es necesarioconocer sus
ideas,comentarios,sugerencias,
dudas yalgunas
posturas conrespecto almanejo de
contenidosque presentandificultades ensu enseñanza y
aprendizaje;recuerde quelas dudas se
resuelvenpreguntando y
que sinpreguntas no
habríaconocimiento.
BIBLIOGRAFÍA
Braun, Eliezer. Química para segundogrado. Trillas. México, 1995.
Carretero, Mario. Construir y enseñar.Las ciencias experimentales. AIQUE.
Argentina, 1996.
Pozo Municio, Juan Ignacio. Aprendices ymaestros. Alianza. Madrid, 1996.
_______________________ Aprender yenseñar ciencia. Morata. España, 1998.
SEP. Plan y Programas de estudio. EducaciónBásica. Secundaria. México, 1993.
7777777777
Moisés Sáenz Garza
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MMMMMaestrosaestrosaestrosaestrosaestros
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Moisés Sáenz GarzaFundador de la escuela
secundaria
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Moisés Sáenz Garza(1888- 1941).
Nació el 16 de febrero de 1888 enMonterrey, Nuevo León. Se graduócomo profesor normalista en la Es-cuela Normal de Jalapa, Ver. Cur-só estudios de especialización enCiencias Químicas y Naturales en lasUniversidades de Washington yJefferson. En la Universidad de Co-lumbia obtuvo el grado de Doctor enCiencias, Filosofía y Ciencias de laEducación. Posteriormente realizócursos de especialización en laSorbona de París.
En el quehacer docente destacan lassiguientes funciones que desempeñó:Director de la Escuela Nacional Pre-
paratoria de México; Director de laEscuela de Verano de la UniversidadNacional Autónoma de México; ca-tedrático de la Facultad de Filosofíay Letras, y de la Escuela Nacional deMaestros; Oficial Mayor y Subsecre-tario de Educación Pública, DirectorGeneral de la Beneficencia Pública,Director General del Comité de In-vestigaciones Indígenas y Embajadorde México en Perú.
A Moisés Sáenz se le recuerda comofundador de la escuela secundaria ennuestro país, para la cual formuló lasbases académicas y administrativas;estableció la Casa del Estudiante In-dígena y, elaboró un programa parala creación del Departamento deAsuntos Indígenas y la protección le-gal del indio mexicano.
Su trayectoria profesional fue reco-nocida con la medalla de oro en laExposición Iberoamericana de Sevi-lla por su obra literaria, Las cincomaravillas. El Colegio de Profeso-res de Educación Secundaria y la pre-sea de dicha institución llevan sunombre, lo mismo que algunas ca-lles y escuelas.
Falleció en 1941, y por acuerdo pre-sidencial, en 1981 sus restos fuerontrasladados a la Rotonda de los Hom-bres Ilustres, en la ciudad de México.
Entre sus obras escritas destacan:
En torno al problema delindio peruano y su in-corporación al medionacionalCarapan, bosquejo deuna experienciaMéxico íntegroSome mexican problemsEl sistema de escuelasrurales en MéxicoPerú: Joyas, telas,cerámica
En Magisterio recordamos a Moi-sés Sáenz como ideólogo de la es-cuela secundaria e impulsor del sis-tema educativo nacional. Como pro-totipo del ser humano con un per-manente espíritu de superación pro-fesional y de trabajo al servicio deMéxico, es una figura ejemplar en elámbito cultural de nuestra patria.
M i s C e l á n e a
LAS COMUNIDADESVIRTUALES
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En la actualidad, el magisterio tiene varios retos, unode ellos es la utilización de las nuevas tecnologías
en el aula, con colegas, con su familia, con su co-munidad y en su vida diaria.
Aprovecho este espacio para hablar acerca de loque los alumnos de la Maestría en Administración
Educativa de la Escuela Normal Superior del Esta-do de México, sede Tlalnepantla, están haciendo
para optimizar sus tiempos de estudio, sin darle im-portancia a las distancias y los horarios.
Desde el primer semestre, los maestrantes en la sedede Tlalnepantla, decidieron integrar una comuni-dad virtual, en la cual ellos intercambian opinio-nes, tareas, documentos de interés para sus semi-
narios, establecen foros de discusión con temas de
interés e incluso, si así lo acuerdan, pueden coinci-dir en tiempo real en un chat privado (exclusivo de
la comunidad), para trabajar en equipo y llegar alos acuerdos necesarios para la presentación de tra-
bajos de sus diferentes seminarios.
Pero nuestros lectores se preguntarán ¿qué es unacomunidad virtual?
Es un espacio gratuito en Internet que proporcio-
nan diferentes compañías prestadoras de serviciode mensajería electrónica, para que diferentes gru-
pos, organizaciones, o comunidades lo utilicen demanera privada o pública, esto último de acuerdo
con los objetivos e intereses que se desea lograr conla conformación de la comunidad virtual.
MMMMMARTÍNARTÍNARTÍNARTÍNARTÍN P P P P PÉREZ ÉREZ ÉREZ ÉREZ ÉREZ A A A A ARÉVRÉVRÉVRÉVRÉVALALALALALOOOOO
Docente en la Maestría en Administración Educativa. Escuela Normal Superior del Estado de México,
sede Escuela Normal de Tlalnepantla, Méx.
¿Para qué sirve una comunidad virtual?
Como ya se comentó, sus integrantes pue-den realizar el envío de mensajes masivos
de manera sencilla a todos los que confor-man la comunidad.
Se pueden realizar exposiciones de fotospara compartirlas.
Existe un chat privado sólo para los inte-grantes de la comunidad.
Se pueden compartir documentos a travésde los mensajes enviados de manera masi-
va, particular, o se pueden dejar en el sitiopara que los integrantes de la comunidadlos consulten.Se cuenta con un calendario para estable-
cer actividades propias de la comunidad.Es un sitio administrado, lo cual permite al-
canzar los objetivos e intereses de la comu-nidad de acuerdo con el diseño.
Este sitio puede ser privado (sólo para inte-grantes predeterminados) o puede ser pú-
blico (para toda aquella persona que quieraintegrarse).
¿Quiénes son los principales prestadores deeste servicio?
Yahoo yHotmail.
¿Cómo se puede conformar unacomunidad virtual?
Sólo se dará el ejemplo de Hotmail.
El administrador y todos los participantes
deberán contar con una cuenta de correoelectrónico en Hotmail; si no es así, se debe
entrar a la dirección http://www,hotmail.compara gestionar las cuentas de correo
necesarias.
Una vez que se cuente con todos los correos de las
personas que conformarán la comunidad se proce-derá a crear la comunidad virtual de la siguiente
manera:
La persona que vaya a administrar la co-
munidad, debe entrar a su cuenta de correoy en la bandeja de entrada en la parte supe-
rior central de la pantalla, existe un vínculoque dice: “Comunidad y chat”, al encon-
trarlo se debe acceder a éste.Se abrirá una nueva ventana en la que se
debe localizar, del lado izquierdo de la pan-talla, el vínculo que dice: “Página principal”.
En esta nueva pantalla se deberá acceder aotro vínculo que se encuentra en la parte
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Favor de enviar toda colaboración a:Dirección General de EducaciónNormal y Desarrollo Docente.Av. José Vicente Villada 112.Primer PisoC. P. 50000Toluca, Méx.Teléfonos 2 14 13 79
y 2 14 80 36Fax: 2 14 16 85Correo electrónico:[email protected]
La revista Magisterio, es el órgano de difu-sión pedagógica de la Dirección General deEducación Normal y Desarrollo Docente, tie-ne una periodicidad bimestral, contiene in-formación sobre las acciones de educaciónque desarrolla el Gobierno del Estado deMéxico, e incluye artículos sobre las siguien-tes temáticas:
Práctica educativa.Historia, política y administraciónde la educación.Formación de docentes.
Consta de las siguientes secciones fijas deinterés general: Reforma a la EducaciónNormal, Investigación Educativa, ExpresiónArtística y Experiencias Educativas.Magisterio se constituye en foro abierto alas diversas opiniones de los maestros,de quienes se esperan sus valiosasaportaciones.Las colaboraciones deberán ser inéditas, sesometerán a corrección de estilo y a dicta-men del Consejo Editorial. Tendrán una ex-tensión de 3 a 5 cuartillas escritas a dobleespacio, en tamaño carta. En el trabajo seindicará el nombre del autor, dirección y te-léfono, así como los datos básicos de su cu-rrículum y la institución donde labora. Lasreferencias bibliográficas deberán ir al finaldel texto. Los materiales escritos puedenacompañarse con fotografías e ilustraciones.
central de la pantalla que dice:
“Crear tu propio grupo”, y lo si-guiente es muy sencillo, hay que
responder preguntas muy con-cretas que se van presentando y
que le dan características propiasal diseño, a través de un
tutorial muy intuitivo.Ya cuando está creada la comu-nidad virtual, el administradorde ésta, dentro del sitio, deberáenviar un correo electrónico quesirve de invitación a todas laspersonas que la integrarán.Es importante saber que si en eldiseño de la comunidad se de-cidió que el acceso de integra-ción es privado, el administradortendrá la facultad de dar de altaa nuevos integrantes o de bajaal o a los existentes.
Lo único que se puede sugerir en tornoa las comunidades virtuales, es queya están ahí, sólo hay que utilizarlascomo un recurso para fortalecer el de-sarrollo profesional del magisterio, y parabeneficio del Sistema Educativo delEstado de México.
Si tienes dudas o sugerencias, puedesentrar en contacto con el que sus-cribe el presente artículo al [email protected].