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1ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
In uencia de la luz y la sombra 132Anlisis comparativo 156
Fuente de imgenes 160IGLESIA EL GIRN 164 Ficha Tcnica 166 Resea
Histrica 168 Ubicacin 170 Solar 174 Emplazamiento 176 Anlisis de la
Obra 178 Programa 179 Construccin de la forma 180 Zoni cacin y
distribucin 184 Estructuracin del edi cio 192 In uencia de la luz y
la sombra 195 Anlisis comparativo 216 Fuente de imgenes
219CONCLUSIONES 222BIOGRAFA DE LOS AUTORES 229 MILTON BARRAGN DUMET
230Biografa 231 Per l del arquitecto 233 Catalogo gra co 234J.
EDUARDO GORTAIRE I. 238 Biografa 239 Per l del arquitecto 240
Catalogo gra co 241 Fuente de imgenes 242BIBLIOGRAFA 243ANEXOS
247IGLESIA DE LA DOLOROSA 248IGLESIA DE EL GIRN 252Fuente de
imgenes 274
Referencias documentales 10Introduccin 12LA IGLESIA O TEMPLO 15
LA IGLESIA CATLICA 17 Espacios Litrgicos 17LA LUZ Y LA SOMBRA 24QUE
ES LA LUZ? 25 La luz en la arquitectura 26 Como la luz forma
nuestra percepcin 27 La evolucin de la luz en la arquitectura 29
QUE ES LA SOMBRA? 32ARQ.: FORMA, ESPACIO Y ORDEN 34 PLANOS:
Cerramiento 35 LUZ: Captacin Lumnica 37 ABERTURAS: Modalidades
bsicas 41 RELACIONES ESPACIALES 48UNA APLICACIN DE ESTOS
CRITERIOS:Capilla de Notre Dame du Haut 52ANLISIS DE CASOS 77TEMPLO
NACIONAL DE LA DOLOROSA 78 Ficha Tcnica 80 Resea Histrica 82
Ubicacin 86 Solar 90 Emplazamiento 92 Clima 94 Programa 96 Anlisis
de la obra construida 108 Construccin de la forma 114 Zoni cacin y
distribucin 120 Estructuracin del edi cio 129
NDICE
RESUMENLA LUZ Y LA SOMBRA: ESTUDIO DE DOS EDIFICIOS DE CULTO EN
LA CIUDAD DE QUITO 1960 - 1970La luz y la sombra son dos elementos
fundamentales en el diseo arquitectnico, pero estos en muchas
ocasiones, tanto enproyectos de estudio como profesionales, no son
considerados.No se valora su importancia y ventajas que pueden
proporcionar y brindar para obtener espacios habitables y
funcionales en elinterior de un espacio.Se analiza la in uencia de
la luz solar y la sombra producida por esta, en dos ejemplos, en
donde, estos elementos de diseo sonparte fundamental para concretar
apropiadamente su funcionalidad.Los ejemplos a analizar son dos
iglesias ubicadas en la ciudad de Quito - Ecuador, realizadas en la
dcada de los aos 60 y 70 porarquitectos reconocidos de la poca,
como son, el arquitecto Milton Barragn Dumet que realiz el Templo
de La Dolorosa y elarquitecto Jos Eduardo Gortaire Iturralde que
realiz la Iglesia de El Girn.Para realizar el estudio se analizara
los diferentes aspectos que in uyen en la captacin de la luz solar
en el interior de estasedi caciones, como son: ubicacin geogr ca,
emplazamiento, orientacin, clima, tamao y forma de los vanos y sus
carpinteras,la materialidad, entre otros elementos.Luego de
terminado el anlisis de cada una de ellas se realizara un anlisis
comparativo con la iglesia de Notre Dame du Haut deRonchamp
construida por Le Corbusier en Francia en los aos 1950 1955.
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2ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
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3ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
LA LUZ Y LA SOMBRA:ESTUDIO DE DOS EDIFICIOS DE CULTO EN LA
CIUDAD DE QUITO 1960 - 1970
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4ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
UNIVERSIDAD DE CUENCAFACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMOMAESTRA
DE PROYECTOS ARQUITECTNICOSAUTOR:Arq. Felipe Ernesto Peralta
GutirrezDIRECTOR:Arq. MPA. Jaime Guerra GalnCOMPOSICIN DE
PORTADAArq. Felipe Ernesto Peralta GutirrezIMGENESEscaneadas: -
Biblioteca de la Maestra de la FAUC de la Universidad de Cuenca -
Biblioteca del Colegio de Arquitectos del Pichincha (Quito,
Ecuador). - Archivo de la Parroquia de Mara Auxiliadora (Quito,
Ecuador) - Archivo de la Parroquia La Dolorosa (Quito,
Ecuador)Digitales: - Biblioteca del Estudio de Arquitectura bdm
arquitectos (propiedad del Arq. Milton Barragn Dumet)DIBUJO Y
EDICIN DE IMGENES:Arq. Felipe Ernesto Peralta GutirrezEDICIN:Tipo
de letra: Century GothicTamao: 11 pts.AGRADECIMIENTOS:Arq. MPA.
Jaime Guerra, Arq. Milton Barragn Dumet, Ing. Carlos Lpez, Padre
Carlos Flores,Parroquia Mara Auxiliadora (Quito-Ecuador), Parroquia
La Dolorosa (Quito - Ecuador), Arq.MPA. Nicols Lpez, Arq. Sebastin
Delgado.DICIEMBRE - 2010
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5ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Doy gracias a Dios, a mis Padres y a mi familia por la
enseanza,la fortaleza y la sabidura que me han sabido brindar para
hacerposible ste trabajo de investigacin.Agradezco a mi director y
a mis compaeros de trabajo por elapoyo brindado en el desarrollo
del documento.Un agradecimiento especial a mi esposa Liliana, que
me hasabido dar fuerza, nimo y entusiasmo para seguir adelante
sindecaer.
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6ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
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LA LUZ Y LA SOMBRA:ESTUDIO DE DOS EDIFICIOS DE CULTO EN LA
CIUDAD DE QUITO 1960 - 1970
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
REFERENCIAS DOCUMENTALES
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La recopilacin de la informacin para el anlisis de stedocumento,
ha sido obtenido en diferentes bibliotecas yarchivos fsicos y
digitales de la ciudad de Cuenca y Quito,como son:
- La Biblioteca de la Maestra de Proyectos Arquitectnicosde La
Universidad de Cuenca. (Informacin de la Iglesiade La Dolorosa, de
la Iglesia El Girn y de la Capilla deNotre Dame du Haut)- La
Biblioteca del Colegio de Arquitectos de Quito.(Informacin de la
Iglesia de La Dolorosa y de la Iglesia ElGirn)- El estudio de
arquitectos bdm de propiedad del Arq.Milton Barragn. (Planos
arquitectnicos originales y datoshistricos y tcnicos)- El archivo
fsico de la Comunidad de La Dolorosa, Quito.(Permiso de aprobacin
de planos y construccin)- El archivo fsico de la Comunidad de El
Girn. (Planosarquitectnicos, sanitarios y elctricos originales y
datoshistricos)
Se ha realizado entrevistas a diferentes personas que
hantrabajado y han colaborado, en la plani cacin y construccinde
las obras estudiadas, como son: el Arq. Milton Barragn, elIng.
Carlos Lpez, el Padre Carlos Flores de La Iglesia La Dolorosay el
Prroco de la comunidad de la Iglesia de El Girn.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
INTRODUCCIN
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La luz y la sombra son dos elementos fundamentales en eldiseo
arquitectnico, pero estos en muchas ocasiones,tanto en proyectos de
estudio como profesionales, no sonconsiderados.No se valora su
importancia y ventajas que pueden proporcionary brindar para
obtener espacios habitables y funcionales en elinterior de un
espacio.Por lo que se ha planteado como tema de estudio, analizarla
in uencia de la luz solar y la sombra producida por esta,en dos
ejemplos, en donde, estos elementos de diseo sonparte fundamental
para concretar apropiadamente sufuncionalidad.Los ejemplos a
analizar son dos iglesias ubicadas en la ciudadde Quito - Ecuador,
realizadas en la dcada de los aos 60y 70 por arquitectos
reconocidos de la poca, como son, elarquitecto Milton Barragn Dumet
que realiz el Templo de LaDolorosa y el arquitecto Jos Eduardo
Gortaire Iturralde querealiz la Iglesia de El Girn.Para realizar el
estudio se analizara los diferentes aspectos quein uyen en la
captacin de la luz solar en el interior de estasedi caciones, como
son: ubicacin geogr ca, emplazamiento,orientacin, clima, tamao y
forma de los vanos y sus
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
carpinteras, la materialidad, entre otros elementos.Para poder
entender el punto de vista del proyectista se realizarala (re)
construccin de la obra y, el anlisis del programa,construccin
formal, zoni cacin y distribucin as como laestructuracin del edi
cio.Luego de terminado el anlisis de cada una de ellas se
realizaraun anlisis comparativo con la iglesia de Notre Dame du
Hautde Ronchamp construida por Le Corbusier en Francia en losaos
1950 - 1955, considerada como una edi cacin de cultocon un buen
resultado en formal y funcional, as como en lautilizacin de la luz
y la sombra como elemento de diseo. Parapoder realizar este anlisis
comparativo, tambin se analizara ala capilla de Notre Dame.Luego de
terminado el anlisis y estudios de las obras, ysu comparacin con la
Capilla de Notre Dame du Haut,realizaremos las conclusiones sacadas
entre los dos ejemplosplanteados.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZLA IGLESIA O TEMPLO
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
El trmino iglesia o templo designa un edi cio sagrado, un
lugarde unin del hombre con un ser superior, del encuentro de
latierra con el cielo.Es en donde los eles se renen para escuchar y
orar unidos,para recibir sacramentos y celebrar sus eucaristas.El
espacio fundamental y punto de partida de una edi cacinsagrada es
el altar, es el lugar de donde se realiza laproclamacin de la
liturgia eucarstica.En muchos casos, el altar, es el ncleo de
partida de laproyeccin arquitectnica de los espacios litrgicos.La
iglesia o templo ha sido organizada y distribuida en susespacios de
acuerdo a cada poca histrica, pero, siempresiguiendo las
necesidades para sus acciones litrgicas yespirituales.Los espacios
litrgicos no solo estn sujetos a la funcionalidad,sino tambin, estn
basados en el simbolismo. Estos sirven paraayudar a la expresin de
su fe y a la celebracin del misteriode la redencin.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La iglesia catlica apostlica es la ms grande en el mundo. Susede
se encuentra ubicada en la Ciudad del Vaticano, Italia; yest
dirigida por el Papa Benedicto XVI.Durante la historia se han ido
erigiendo iglesias en todo el mundo,siguiendo las necesidades para
sus espacios litrgicos, perocomo uno de sus materiales esenciales
para la composicinarquitectnica se ha usado a la luz, creando as
espaciosclaros y obscuros que poseen una carga simblica precisa
ensu interior.Como lo explic poticamente hace algn tiempo el Pont
ceRomano Papa Giovanni Paolo II, la luz en la iglesia es
unairradiacin de su misterio trascendente, pero que se comunicaa la
humanidad. En efecto, la luz est fuera de nosotros, no lapodemos
aferrar o detener; sin embargo, nos envuelve, iluminay calienta. As
es Dios, lejano y cercano, inasible pero est anuestro lado, ms an,
dispuesto a estar con nosotros y ennosotros.
Espacios LitrgicosEn las iglesias o templos catlicos existen
espacios signi cativospara realizar la celebracin de las acciones
litrgicas.
LA IGLESIA CATLICA
1 Giovanni Paolo II, Audiencia del 15 deMayo de 2002, comentario
a Habacuc3,2-3,18-19.
1
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Estos espacios litrgicos que albergan las iglesias o
temploscatlicos son: - El Presbiterio. - La Nave. - El Baptisterio.
- Las capillas laterales. - Torres y campanarios. - Cripta. - La
sacrista. - El Confesionario.El PresbiterioEl presbiterio es el
espacio de una iglesia o templo en donde seencuentra el altar
mayor.Este est reservado para el clero y puede quedar separado dela
nave central por medio de gradas, escalinatas o barandasllamadas
comulgatorio.No debe existir separacin con la asamblea, que nos
impida lacomunicacin, visibilidad y audicin de todos.En el
presbiterio existen tres elementos o zonas que lo conformany son:
el altar, la sede y el ambn.El altar es el lugar ms importante y
relevante que se encuentra
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
en un templo o iglesia, siendo el centro de nuestra
celebracin.Representa el signo de Cristo, por lo que merece
nuestraveneracin.Este ha de ser nico y jo, su tamao y forma se le
puedeproporcionar de acuerdo al espacio del presbiterio.La sede, se
trata no solo de un espacio o asiento para eldescanso del que
preside la asamblea litrgica. Es tambin unespacio con un especial
signi cado simblico, pues representael signo de la presencia de
Cristo a travs de su ministro quepreside su iglesia.Elambnes el
espacio litrgico destinado para la proclamacinde la Palabra de
Dios.Debe estar ubicado en un lugar amplio, que permita
proclamarlos textos sagrados y favorezca la presencia de los
ministros,y debe estar cerca del pueblo para permitir una
correctaaudicin y visibilidad.El presbiterio debe ser un espacio
litrgico que se presentecomo un lugar claro, lleno de luz, creando
y simbolizando consus tres elementos, el lugar ms importante y
representativode la iglesia o templo; y a la vez con la entrada de
la luz sesimboliza la presencia de Cristo en el lugar.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La naveSe denomina a la parte central del templo, destinada a
los eles que llegan a la celebracin de la palabra de Dios juntocon
el sacerdote.Este comprende desde la puerta de ingreso hasta el
iniciodel presbiterio, siendo el lugar ms amplio y signo de
unacomunidad numerosa.Normalmente este espacio se presenta como un
lugar depenumbra simbolizando la tranquilidad y recogimiento
quedeben tener los eles para poder comunicarse con su
sersuperior.Capillas lateralesSon pequeas iglesias que se
encuentran dentro de la principal,en estas se hace reverencia a
Santos Locales y universales demayor devocin del lugar.En estos
espacios, se utiliza a la luz y a la sombra como elementopara
recrear un espacio de veneracin, permitiendo el ingresode luz solar
por diferentes aberturas; normalmente estasaberturas no son muy
amplias, y, se pueden dar ya sea en susmuros presentndose como
ventanales o en la cubierta comolucernario.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
El BaptisterioEs el lugar donde se encuentra ubicada la Fuente
Bautismal.Este espacio est destinado a la celebracin de la accin
delbautismo.Se encuentra cerca de la puerta de ingreso de la
iglesia, comosigni cado, de que el bautismo es el ingreso a la
Iglesia y ala familia de los hijos de Dios. Tambin puede estar
localizadoen una capilla dentro o fuera de la iglesia, o incluso
cerca delpresbiterio. Pero no podr estar en los espacios altos en
dondeest el altar, la sede y el ambn.Debe tenerse en cuenta que el
Baptisterio debe siempre permitiry favorecer a la participacin de
la asamblea, o por lo menosla del celebrante, de los padres y
padrinos del bautizado.Este espacio litrgico es un rea normalmente
clara, en dondese presentan ingresos de luz que simbolizan el bao
de ladivinidad y el ingreso hacia la luz del Reino de Cristo.Torres
y CampanariosEs el espacio smbolo de la presencia de Dios en el
lugar; en sumayora los campanarios son rematados con el uso de la
cruz.Simblicamente la cruz representa el signo de Cristo
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La CriptaEs usada por los primeros cristianos como sepulcro para
sussantos mrtires.Con el pasar del tiempo se ha dado una sobre
posicin deespacios, las criptas sepulcrales se han ido convirtiendo
enpequeas capillas sobre las cuales se han establecido
otrasiglesias superiores, coincidiendo los altares.Estos espacios
se presentan como lugares de penumbra querepresentan el descanso y
tranquilidad que simblicamentees la muerte, y, en algunos casos,
existen lucernarios querepresentan la ascensin del espritu.La
SacristaEste es un espacio que estrictamente no forma parte de
loslugares de celebracin, pero tiene un papel importante en
lapreparacin para el culto.Es una sala en donde se reviste y se
prepara el ministro antes desalir a la celebracin; tambin es el
lugar en donde se guardanlos objetos para las diferentes acciones
litrgicas.Este espacio est presente normalmente como un lugar
claro,ya sea este por medio de luz natural o arti cial.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
El ConfesionarioTambin llamado Sede Penitencial.Es el espacio
donde se celebra el sacramento de la penitenciay reconciliacin de
los eles con Cristo.Estos se encuentran cerca de la nave y
normalmente sonespacios de penumbra en donde el confesor no tiene
vistahacia el penitente.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZLA LUZ Y LA SOMBRA
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
QUE ES LA LUZ? La luz viene del latn lux o lucs, y es la clase
de energaelectromagntica radiante que puede ser captada por el
ojohumano.Segn lo dicho por Ronchi, la luz es un complejo de
ondascon longitud variable de 0,4 a 0,8 micras propagadas a
unavelocidad de 299.792 kilmetros por segundo y estas
singularesondas, de la ms corta a la ms larga, constituan la escala
delos colores del arco iris que van desde el violeta hasta el
rojo.Esta concepcin, es sostenida tambin por la teora delos
newtonianos, con la nica variacin que las ondas dediferente
longitud eran variadas por corpsculos de diversasdimensiones, pero
al destituirse el pensamiento newtonianode ser un corpsculo o rayo
rojo compuesto por polvillos, aser una onda de longitud que poda
ser de diferentes colores(roja, amarilla, verde, azul y violeta) se
da un cambio a laconcepcin materialista, por lo que el color se lo
toma comouna caracterstica que presenta la luz.Para determinar el
efecto cromtico que se da y se mira enun cuerpo se habla de tres
elementos de que depende, y son:- La composicin espectral de la luz
iluminante.- Las propiedades fsicas como la re exin o transmisin
quepresenta el cuerpo.- Las propiedades sensitivas del aparato
visual del observador.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La luz en la arquitecturaLa arquitectura es el juego magistral,
perfecto y admirable demasas que se renen bajo la luz. Nuestros
ojos estn hechospara ver las formas en la luz y la luz y la sombra
revelan lasformas...La luz es parte fundamental en la construccin y
la arquitectura,creando y agregando cualidades a los espacios.Es un
elemento que condiciona al ser humano siolgicamentey
psicolgicamente, aportando una in nidad de sensacionesy
sentimientos que nos pueden ayudar a identi car lugaresconcretos y
darles un carcter espec co a stos.La luz contribuye a crear
sensaciones de buena calidad en unespacio interior, nos ayuda a
atenuar los colores y las texturas,dando vida a cada ambiente y
creando sensaciones deamplitud y libertad.Tambin la iluminacin de
un espacio in uye en nuestro estadode nimo, dndonos tranquilidad o
por lo contrario inquietuddependiendo del color o textura que sea
el ambiente.Tener una iluminacin a n a la funcin de un espacio
esfundamental, as, a cada actividad se le debe aplicar el tipode
luz ms apropiada, contribuyendo al ambiente del lugar.2 LE
CORBUSIER, Hacia unaArquitectura
2
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
A la luz arti cial se la puede controlar en los espacios
interiores,mientras que la luz natural solar requiere mayor
estudio, ya quees ms variable debido a sus ciclos de la noche y el
da, a lasestaciones del ao (verano, invierno, otoo, primavera) o
pordiversos efectos climticos como pueden ser nublado, soleadoo
lluvioso.Tambin con el uso de la luz se puede transformar
unaarquitectura pesada y rstica en una liviana y, un lugarque de
diversas sensaciones segn la de nicin, posicin ytransformacin de la
luz/sombra.Cuando la luz no es captada, desaparecen los espacios,
lascosas y el hombre tambin desaparece. El uso de la luz arti
cialnos ha hecho olvidar las cualidades intrnsecas de la
iluminacinnatural, una de las cuales es la sombra.
Como la luz forma nuestra percepcinLa luz es la in uencia ms
importante en nuestra percepcinvisual del mundo; vemos mucho ms de
lo que podamos tocaru oler, nos revela la forma.En conjuncin con la
perspectiva podemos entender la formadel mundo fsico, por la manera
en que cae la luz y se proyecta
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
la sombra.Sin tener que tocar un objeto, su textura se nos
revela por lamanera en que toma la luz, en su re ectancia relativa
o en elgrado de suavidad o rugosidad.Tambin la percepcin de la
distancia y la perspectiva estnafectadas por la calidad de la
luz.El color funciona en muchos niveles, pero, en ste
contexto,debemos mencionar el poder psicolgico del color que
estllegando a convertirse en una ciencia en s misma.Los valores
culturales (la oscuridad asociada al mal, la claridadal bien), los
efectos psicolgicos (el rojo es caliente, el azul es fro)y la
memoria (el color magenta intenso para las puestas de sol,el color
mbar parpadeante para la luz del fuego) todos jueganun papel
crucial en la formacin de nuestra percepcin.La luz dirige nuestro
foco dando nfasis o quitando nfasis aobjetos o espacios y guiando
nuestro mirada.Es el factor clave en establecer el estado de nimo
de suhabitante, es decir el humor, el tiempo, la hora y el
ambiente.La luz puede ser visualmente uni cadora o
separadora,delineando las relaciones de composicin.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La evolucin de la luz en la arquitectura.La evolucin de la luz
en la arquitectura se da desde la pocaprimitiva con el
descubrimiento del fuego. Con esto, el hombresiempre cont con dos
tipos de luz: la luz natural producida porel sol y la luz arti cial
producida por el fuego.La primera arquitectura fue el espacio
creado por la energadel fuego, siendo un espacio con un entorno sin
lmites de nidosy como centro el fuego.Luego se dio la arquitectura
material construida alrededor delfuego, que fue, una estructura de
troncos y ramas, con unaabertura en la parte central superior, por
donde sala el humode la combustin de la hoguera.En el templo
egipcio se da por medio de la luz, el paso de unespacio lleno de
luz a un espacio en penumbra, crendoseuna gradacin exterior
interior. Mientras se va ingresandoms hacia el santuario, podemos
ver un acompaamientoarquitectnico con progresin de mayor a menor
luz por mediode lmparas de aceite, dando un sentido de misterio.Los
egipcios en la antigedad usaban para medir el tiempo alos
obeliscos, guindose en la sombra que se proyectaba deellos.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Orientaban tambin sus edi cios aprovechando la sombra detal
forma que los bajos relieves tengan una mejor visin con laluz
lateral.Los aztecas en la arquitectura de las pirmides tambin
hicieronuso de la sombra como elemento para medir el tiempo y
lapoca del ao.En la poca clsica ya se usaba la luz natural como
elementode diseo en lo arquitectnico. Como es el caso del Partenny
Templo de Todos los Dioses, en donde, en su gran espaciointerior se
encuentra ubicado en la parte superior, una aberturacircular, por
donde se puede observar el cielo y, a su vez, es pordonde recibe la
iluminacin, creando as, una bveda celesteque simboliza la aparicin
de la luz divina.En la poca medieval por primera vez aparece la
ventanacomo elemento regulador de luz, siendo materializados
enmadera. Por medio de una bisagra, se regulaba la aberturade est,
permitiendo el ingreso de la luz dependiendo de lanecesidad que
requeran.En la construccin de la arquitectura religiosa la luz
simbolizala fuente de vida. Las iglesias segn los libros sagrados
debenorientarse en funcin del sol con el propsito de dar
unatransicin de Oeste a Este y de esta forma mostrar el camino
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
hacia la luz divina. El Oeste siendo el sol poniente signi ca
lastinieblas, y el Este indicando el sol naciente signi ca el
triunfode nitivo de Cristo sobre los muertos.En la historia de las
construcciones de catedrales se dio laevolucin de las ventanas como
focos de luz, pero en el sigloXV, las ventanas pierden este
concepto y aparece la vidrieracomo creadora de ambientes, con
vidrios de 12x12cm.En la poca del Barroco los edi cios son
iluminados en el da porla luz natural que entra por las ventanas,
en las que se colocanvisillos para tamizar la luz y cortinas para
pararla, mientras queel vidrio se coloca hacia afuera. En esta poca
la luz arti cial serealizaba con lmparas.Luego, en la poca del
industrialismo en el siglo XVIII-XIX se danavances tecnolgicos en
la iluminacin, creando la primerailuminacin pblica mediante
destilacin del gas a partir demadera.Luego de esto, continua la
investigacin de producir iluminacincon gas de carbn hasta llegar a
perfeccionarlo, pero, en 1880aparece la electricidad como
competidora en la iluminacin,hasta que llego a dominar este campo y
perdura hasta el dade hoy como uno de los principales recursos de
iluminacinarti cial.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
En donde existe una fuerte luz, hay una fuerte sombra.La sombra
surge de la proyeccin del choque de la luz sobreun objeto, siendo
esta una regin de oscuridad.Una sombra ocupa un espacio que esta
por detrs de unobjeto y la seccin es la silueta bidimensional o una
proyeccininvertida del objeto que bloquea la luz.En la arquitectura
y escultura existen dos tipos de sombras, lasombra propia y la
sombra de alcance.La sombra propia es la que da el cuerpo a cada
volumen yresulta de la inclinacin o del cruce de diferentes super
ciesconstitutivas de formas.La sombra de alcance es la que
proyectan los diferenteselementos de la gura sobre la super cie de
un muro, sobre elsuelo.La proyeccin de la sombra depender del ngulo
que existaentre la direccin de la luz y el objeto; mientras mayor
sea elngulo ms corta ser la sombra y cuando menor sea el nguloms
larga ser.Tambin cuando la luz no es puntual, la sombra se dividir
enumbra y penumbra. Cuando ms ancha es la fuente de luz ser
QUE ES LA SOMBRA?
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
ms difuminada o borrosa la sombra.La transicin que se da entre
la luz intensa exterior y la sombra enel espacio interior, por
elementos arquitectnicos como aleros,prgolas y otros, origina una
intermediacin de claroscuros,que se perciben como una sombra
rodeada por semisombras.Es all en ste espacio donde se refresca el
edi cio, dondese elimina el encandilamiento, donde la sombra
invadelas aberturas y donde la brisa se orienta para mejorar
laventilacin.La forma como la luz y la sombra contribuyen a la
identi cacindel lugar, son parte consustancial de la
arquitectura.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZARQUITECTURA: FORMA,
ESPACIO Y ORDEN
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
CerramientoA la de nicin arquitectnica de cerramiento se la
puede decircomo el producto de cuatro planos verticales que
encierranpor completo un campo espacial.Este campo no permite
cualquier continuidad espacial o visualcon los espacios adyacentes
si no existen, aberturas en losplanos de cerramiento.Las aberturas
a ms de permitir continuidad con respecto a losespacios adyacentes,
segn su tamao, nmero y situacin,pueden debilitar el cerramiento, y
as tambin afectar laorientacin y ujo del espacio, su iluminacin, su
visin alexterior, su utilizacin y la circulacin.Si las aberturas se
dan en las esquinas en los planos decerramiento, se da nfasis a la
individualidad de stos, seestimula la generacin de modelos
espaciales segn ladiagonal, o similares al esquema de una puerta
giratoria, ascomo de determinados mtodos de utilizacin y pasos
decirculacin.A continuacin se mostrara algunos gr cos de
diferentestipos de aberturas que se pueden realizar en un plano
decerramiento.
PLANOS
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZTipos de aberturas en
cerramientos
Aberturas en los planos
Aberturas en los esquinas
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Captacin LumnicaLas dimensiones de una claraboya o de una
ventana controlarnla cantidad de luz natural que puede ingresar a
un espacio. Sinembargo, el tamao de la abertura en una pared o en
el planovertical puede someterse a otros factores adicionales
diferentesde la misma luz, como puede ser el material usado y el
sistemaconstructivo utilizado en el muro o cubierta.Estas aberturas
se las ejecutan para las necesidades requeridaspor un espacio
habitable, como:
- La proteccin e intimidad frente a las vistas exteriores.- Por
ventilacin.- Por el efecto que las aberturas tengan en la
composicindel edi cio.
La localizacin y la orientacin de una abertura, ya sea deventana
o lucernario pueden ser de mayor importancia que sudimensin, en el
momento de determinar las caractersticas adar, en la iluminacin
natural interior.A una abertura se las puede dar una orientacin de
nida a n de buscar que reciba iluminacin directa durante
ciertoespacio de tiempo al da.
LUZ
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Adems, se debe tener en consideracin que la orientacin
paracaptar iluminacin de la luz solar, depende del emplazamientode
la edi cacin.Por otra parte, la luz directa tiene algunos
inconvenientes,como son el deslumbramiento y el excesivo incremento
delas aportaciones trmicas; pero, estas pueden ser
controladasmediante algunos mtodos como:
- El modelo de abertura en el muro.- El uso de elementos
proyectores de sombra.- La arborizacin en el exterior y otros.
A continuacin podemos observar algunos gr cos quemuestran los
mtodos antes mencionados, los mismos quepueden ser construidos y
aplicados como proyectores desombra para un ambiente interior.Una
abertura se la puede orientar de tal forma que no puedarecibir luz
directa, y que, por el contrario, reciba una iluminacindifusa
evitando los problemas antes mencionados en unespacio.Las
condiciones de una abertura afectar o in uir al modode como la luz
ingrese en una habitacin e ilumine super cies
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZElementos proyectores de
sombra
Modelo de abertura Modelo de abertura Elementos proyectores de
sombra
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
interiores.Cuando la abertura se halla por entero en el plano de
la paredaparece como un foco luminoso que brilla sobre la super
cieoscura de la misma. Es posible que, en este caso, la aberturase
convierta en una fuente de deslumbramiento, a causa delcontraste
que se establece respecto al contexto, situacin quese puede
disminuir permitiendo que la luz natural penetre, almenos, en dos
direcciones.Una abertura que se encuentre en la esquina, formada
por dosparedes, obliga a que la luz natural que entra por la
mismaresbale sobre la pared que le es contigua y perpendicular,
porlo que, la super cie iluminada se convierte un foco luminoso
yadems aumenta el nivel lumnico de todo el espacio.Otros factores
que pueden incurrir en el tipo de iluminacin quetenga una habitacin
son el contorno y la articulacin de unaabertura, estas se re ejarn
en la sombra que genera sobre lassuper cies del espacio; el color y
la textura de estas super ciesafectarn a su propia re exin y al
nivel luminoso ambiental delespacio interior.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Modalidades BsicasExisten tres tipos de modalidades bsicas en
las que podemosclasi car a las aberturas realizadas en un plano
horizontal overtical de un espacio interior.Estas aberturas
son:
- En los planos.- En las esquinas.- Entre los planos.
Aberturas en los planosSi dentro del plano de una pared o un
techo se coloca porcompleto una abertura, sta asomara como una
forma quebrilla en contraste con el fondo.Si ocupara con precisin
la parte central del plano, se estableceruna sensacin de
estabilidad y estructurara visualmente la super cieque la rodea.En
caso de desplazamiento, generara una tensin visual en la
propiaabertura y los lmites del plano hacia donde se traslada.
ABERTURAS
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Cuando la abertura y el plano que la contiene son de forma
similar,la composicin del conjunto se refuerza; pero, si la
orientacin y laforma de la abertura son diferentes al plano del
cerramiento que lacontiene, sta contrasta y resalta su
individualidad en cuanto a la gura.Con un conjunto de aberturas
agrupadas podemos crear unacomposicin uni cada dentro de un plano,
y obtener un recorridovisual sobre su plano.En el momento que una
abertura aumenta las dimensiones sobre unplano, sta se aproxima a
un momento en el que ste deja de seruna gura dentro de la misma y
obtiene el carcter de un elementopredominante, a modo que el plano
transparente se encuentralimitado por un marco grueso.A continuacin
podemos observar los gr cos de los casos deaberturas en los planos
antes mencionados.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZTipos de aberturas en los
Planos
Conjunto de aberturas
Aumento de dimensin de la abertura
Aberturas diferentes al cerramiento
Aberturas en los planos
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Aberturas en las esquinasLas aberturas en las esquinas
proporcionan al espacio y a los planosuna orientacin en diagonal.
Este efecto direccional, puede respondera razones compositivas para
conseguir una vista de inters o parailuminar.Las aberturas en una
esquina de un plano disuelven los lmites en elque se encuentra y a
su vez, vincula la arista del plano perpendicularadyacente, y, en
cuanto mayor sea esta abertura, ms disminuyela de nicin de la
esquina. La circunstancia de que doble laesquina se traduce en que
sta quede implcita y pierda realidad,y adems, el campo espacial se
prolonga ms all de los planos decerramiento.La luz que penetra por
la abertura esquinera, baa la super cie delplano contiguo y
perpendicular, convirtindose este en un focoluminoso que aumenta el
nivel lumnico del espacio. Tambin sepuede aumentar mediante una
abertura que doble la esquinao incrementando un lucernario en el
plano superior y en susproximidades.A continuacin se presentan los
diferentes tipos de aberturas enesquinas.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZTipos de aberturas en las
esquinas
Abertura en una esquina
Abertura que doble la esquina
Abertura que doble la esquina y con lucernario
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Aberturas entre planosEs la abertura vertical en un espacio que
va desde el plano del suelohasta el techo. Este provocara una
separacin visual y articulara lasaristas de los planos de los muros
adyacentes.La abertura en la esquina de un espacio supone la inde
nicin de ste,as como la ampliacin hasta espacios prximos. Tambin
permite elingreso de luz sobre los planos perpendiculares.Adems, si
la abertura vertical se encuentra desarrollada sobre ambosplanos de
la esquina, se reduce la concrecin espacial, y aumenta lavinculacin
con otros espacios contiguos y resalta la individualidad.Una
abertura horizontal que se da sobre el plano de una pareddividir a
sta en un nmero variable de franjas. Si esta abertura nopresenta
una altura mayor, no alterar la integridad del plano; en
casocontrario, si es mayor alterara y pasara a ser el elemento
primario.La organizacin horizontal de un espacio se acrecienta
retornandola abertura en la esquina, con lo que gana en visin
panormicaexterior.La ubicacin de un lucernario en la arista donde
se encuentran losplanos de una pared y del techo, facilita la
penetracin de luz quebaa la super cie de la pared; la ilumina y
aumenta el nivel luminosodel espacio. La forma del lucernario es
susceptible de modi cacionesencaminadas a captar tanto la luz
directa como la indirecta o unayuxtaposicin de ambas.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZTipos de aberturas entre
planos
Aberturas verticales
Aberturas horizontales
Aberturas horizontales
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Espacio interior a otroUn espacio puede contener a otro menor
completamente, si susdimensiones lo permiten. Este puede a su vez
obtener una continuidadvisual y espacial que los une, pero tomando
en cuenta que siempreel menor o contenido depende del mayor o
contenedor, en virtud delos nexos directos que ste posee con el
exterior.En este tipo de relacin espacial, el espacio mayor acta
comoun campo tridimensional para el volumen interior. Para que
estasituacin sea perceptible, es necesario que exista una clara
diferenciadimensional entre ambos espacios, ya que en el caso de
que elespacio menor comience a crecer, disminuira el impacto que
dacon el espacio mayor, hasta el punto que el espacio mayor
perderael criterio base de contenedor y pasara a ser un
envolvente.Tambin podemos proporcionar al espacio contenido de una
mayorsingularidad realizando la forma de ste igual al contenedor,
peroorientando de una forma distinta, creando as una trama
secundariay una serie de espacios dinmicos y residuales inscritos
dentro delespacio que lo contiene.Otra de las opciones es que el
espacio contenido tenga una formadiferente a la del envolvente; con
lo que se conseguira reforzar laimagen del objeto interior. Esta
diferencia formal puede producir elre ejo de una diferencia
funcional o simblica de ambos espacios.
RELACIONES ESPACIALES
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZRelacin espacial interior a
otro
Relacin espacial interior a otro
Aumento espacio contenido
Variacin del contenido
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Espacios contiguosLa continuidad es el modelo de relacin
espacial ms frecuente, nospermite dar una clara identi cacin de los
espacios, de tal forma queestos respondan de modo correcto a las
exigencias funcionales ysimblicas.El grado de continuidad de dos
espacios ya sea visual o espacialestn sometidos a las
caractersticas del plano que los est separandoo uniendo. El plano
divisor puede producir que:
- Se localice el acceso fsico y visual entre dos
espacioscontiguos.- Se presente como un plano aislado en un volumen
espacial.- Genere un alto grado de continuidad espacial y visual.-
Mostrar un cambio de nivel o articulacin entre los espacios.
Espacios conexosEs la relacin espacial donde se solapan dos
espacios iguales odiferentes, para generar una zona espacial
compartida.Cuando estos se entrelazan, cada uno conserva su
identidad yde nicin espacial y, su organizacin volumtrica
resultante serobjeto de variadas interpretaciones.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Relacin espacialEspacios contiguos y conexos
Espacios contiguos
Espacios conexos
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
UNA APLICACIN DE ESTOS CRITERIOSCAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUTLe
CorbusierRonchamp, Francia
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ01Elevacin Sureste
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La capilla de Notre Dame du Haut fue diseada y construidaentre
los aos 1950 a 1955 por Le Corbusier.Se encuentra ubicada a una
distancia de 1.5 kilmetrosdel centro de la ciudad de Ronchamp
perteneciente ala comunidad francesa, ubicada en la regin de
FrancoCondado, departamento de Alto Saona, en el distrito de Lure
ycantn de Champagney.En este lugar en la poca del medievo estuvo
localizadauna iglesia destinada a las peregrinaciones, pero estaedi
cacin de culto fue destruida en el ao 1944 por losbombardeos que se
originaron en el lugar en la Segunda GuerraMundial.Luego de este
evento la comisin encargada de larecuperacin de la capilla llama a
Le Corbusier para quediseara y levantara una nueva iglesia.Le
Corbusier era no creyente por lo que en un inicio rechazola
propuesta, pero, por insistencia de diversos organismos y elobispo,
visita el lugar.Al conocerlo le encanta el paisaje por lo que
decide aceptarel encargo.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ04Area ubicacin
Imagen emplazamientoIglesia antigua de Notre Dame 02 03
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ03
Le Corbusier trabajo durante cinco aos en el diseo yconstruccin
de la capilla sin descuidar ningn detalle, hastael punto de llegar
a concluir con una obra de nida como unlugar de silencio, plegaria
y alegra interior.Se inaugura el 25 de junio de 1.955, pero en esta
fecha LeCorbusier no se senta satisfecho con la ubicacin de la cruz
enel espacio interior. l deca que se molestaba mutuamente conel
altar; por lo que sigui trabajando en esta, hasta que a losdos aos
encontr el orden adecuado, lo cual le hizo regresaral lugar a
corregirlo.Su diseo formal es respuesta a la sugerencia del paisaje
y almedio exterior donde es emplazada la capilla; localizarla
sobreel alto de una colina y realizar un camino que llegue a
ellacomo una procesin, era lograr una preparacin mental parallegar
al espacio y a la situacin que se va a experimentar.Esta capilla
presenta formas orgnicas muy poco ortodoxas; seda una libertad
plstica con el uso de lneas ondulantes, curvas,puras y planos
inclinados. Sus dimensiones y proporciones estnregidas por el
Modulor.Esta capilla se presenta como una edi cacin de
cementocoronado por una cubierta ondulada compuesta por unacscara
de hormign.
Modulor, sistema de medidas basado enlas proporciones humanas,
cada magnitudse relaciona con la anterior por el Nmeroureo, para
que sirva de medida de laspartes de arquitectura.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ05
Bocetos realizados por Le Corbusier
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ06Vista panormica de la
colina de Saona
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ07Elevacin Noreste
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Esta cscara est formada por dos membranas separadas porun vaco
de 2,26 metros, que presentan la textura de las huellasdel
encofrado.La cubierta no es un elemento pesado, sino lo
contrario,esta descansa en pilares que forman parte de las super
ciesverticales o muros de la capilla.Los muros son de color blanco,
de forma curvilnea para darmayor estabilidad a la albailera rstica,
son armados con lapiedra antigua de la capilla destruida y
revestidos de morterode hormign con cal tanto en el interior como
en el exterior dela edi cacin.El piso de la capilla va descendiendo
en direccin al altarprincipal siguiendo el desnivel de la colina y
su pavimento esde hormign colocado in situ. En algunos espacios
como elaltar interior y exterior el piso es de piedra blanca de
Borgoa- Francia, se utiliza en las mesas de los altares son del
mismomaterial.En su organizacin interior como punto de partida
tenemos lanave central, luego encontramos el altar que est
orientadohacia el Este, como es tradicional en la concepcin
simblicareligiosa catlica.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ08Elevacin Sur
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ09
Fachada Este y altar exterior
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ10Elevacin Norte
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Su nave es de forma alargada de 13 metros de ancho por 25metros
de largo, y contiene al altar central, a una sacrista ytres
capillas bajo las torres, las mismas que son ambientes
muyapropiados para la meditacin y re exin. Tambin en elexterior
hacia la fachada Este se encuentra ubicado un altarpara celebrar
ceremonias campantes.Esta capilla en su interior acoge a 200
personas, considerandoque la mayor parte de la gente permanece de
pie ya que soloexisten bancas a un lado de la capilla.El altar
mayor est localizado en la nave en donde el techopresenta su mayor
altura (10 metros), y sigue la lnea del eje queesta subrayado en el
pavimento por una franja de hormign; elpunto ms bajo del techo es
de 4.78 metros.Las tres capillas aisladas de la nave permiten
realizar ceremoniassimultaneas y estn provistas de una media cpula
que van de15 a 22 metros de alto.Le Corbusier, hizo de la luz uno
de los elementos ms importantesdel diseo de la capilla, de esta
forma, la luz se convirti en elelemento protagonista de la dimensin
sagrada del espacio.l deca: yo uso, no lo duden, abundantemente la
luz. Laluz es para m el asiento fundamental de la arquitectura,
yocompongo con la luz33 GIL, PALOMA. El templo del sigloXX. 1999,
Barcelona, Espaa.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ11
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La iluminacin en la nave central de la capilla se proporcionapor
diferentes aberturas distribuidas y estudiadas
condetenimiento.Estas aberturas estn cerradas con cristales claros
y enocasiones de color. Le Corbusier no hizo uso de vitrales yaque
los consideraba ligados a formas antiguas de la pocaromntica y
gtica.Tambin utilizo estos cristales con el propsito de, a travs
deellos, dejar ver el exterior ver el paso de las nubes, el
movimientodel follaje de los rboles, hasta el punto de permitir ver
el pasode los paseantes.En su diseo, el mayor receptor de luz es el
muro sur que presentauna multitud de aberturas abocinados de
diferentes tamaos ycristales de varios colores y distribuidos de
forma aleatoria.En el muro norte existen aberturas colocadas
condeterminamiento y otras ms pequeas que representan elcosmos en
el pao del altar.Tambin podemos observar la entrada de luz que se
da entrela unin de dos planos como es la de los muros y la
cascarade la cubierta, existiendo unos centmetros que sirven para
dariluminacin y una sensacin de ligereza.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ12
Bocetos de proyeccin solar
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
En tanto, las tres capillas reciben la luz natural por la parte
altade stas. Cada una toma la luz de tres diferentes
orientaciones(Oeste, Sur y Este).La luz captada por cada cpula cae
sobre los altares de formavertical, siendo muy diferente a la
iluminacin de la nave quees mucho ms dbil.Con el uso de la luz, la
transicin que se da entre los espaciosabiertos y cerrados, la
transicin de claros a penumbras, seobtiene un espacio mstico de
recogimiento espiritual, siendolo principal del lugar.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ13Bocetos de proyeccin
solar
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ14Vista interior desde el
altar
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ15Vista interior del muro
sur
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ16Vista interior hacia el
altar
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ1817Vista interior torre
sur Vista interior torre Noreste
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
FUENTE DE IMGENES
01. Imagen, elevacin Sureste / Fuente:
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/
notre-dame-du-haut-ronchamp.html02. Imagen, Iglesia antigua de
Notre Dame / Fuente: http://www.guiarte.com/noticias/la-capilla-
de-ronchamp-medio-siglo.html03. Imagen, emplazamiento / Fuente:
http://www.greatbuildings.com/buildings/Notre_Dame_du_ Haut.html04.
Imagen, ubicacin / Fuente: Google Earth.05. Bocetos, realizados por
Le Corbusier / Fuente: http://www.greatbuildings.com/buildings/
Notre_ Dame_du_Haut.html06. Imagen, colina de Saona vista panormica
/ Fuente: http://www.greatbuildings.com/buildings/
Notre_Dame_du_Haut.html07. Imagen, elevacin Noreste / Fuente:
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/notre-
dame-du-haut-ronchamp.html08. Imagen, elevacin sur / Fuente:
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/notre- dame-
du-haut-ronchamp.html09. Imagen, fachada este y altar exterior /
Fuente: http://www.greatbuildings.com/buildings/Notre_
Dame_du_Haut.html10. Imagen, elevacin norte / Fuente:
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/notre-
dame-du-haut-ronchamp.html11. Plano, planta nica / Fuente: Redibujo
Arq. Felipe Peralta12. Bocetos, proyeccin solar / Fuente:
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/notre-
dame-du-haut-ronchamp.html13. Imagen, vista interior desde la nave
central hacia el altar / http://lacatedraadhonorem.
blogspot.com/2009/08/notre- dame-du-haut-ronchamp.html
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
14. Imagen, vista interior desde el altar hacia la nave central
/ Fuente: http://lacatedraadhonorem.
blogspot.com/2009/08/notre-dame-du-haut-ronchamp.html15. Imagen,
vista interior hacia muro sur / Fuente:
http://lacatedraadhonorem.blogspot.
com/2009/08/notre-dame-du-haut-ronchamp.html16. Imagen, vista
interior / Fuente:
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/notre-dame-
du-haut-ronchamp.html17. Imagen, vista interior torre sur /
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/notre-dame-
du-haut-ronchamp.html18. Imagen, vista interior torre noroeste /
http://lacatedraadhonorem.blogspot.com/2009/08/notre-
dame-du-haut-ronchamp.html
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZANLISIS DE CASOS
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
TEMPLO NACIONAL DE LA DOLOROSAMilton Barragn Dumet, Arq.Av.
Amrica y Mariana de Jess.Quito, Ecuador1966 1978
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ01Elevacin Noreste
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
FICHA TCNICA Arquitecto: Arq. Milton Barragn DumetColaboradores:
Ing. Viteri Ing. Caicedo.Emplazamiento: Av. Amrica y Av. Mariana de
Jess; QuitoEcuador.Promotor del encargo: Compaa de Jess.Propietario
actual: Colegio San GabrielFecha del proyecto: 1966Fecha de
construccin: 1966 1978.Constructores: 1966-1972 Arq. Milton Barragn
1972 - 1987 Ing. Carlos Lpez.Super cie de la parcela: 7000 m2.rea
de construccin: 2200 m2.Dimensiones generales: 43.10 mts y 58.60
mtsAltura total: 18 mts torre sur.Altura libre planta baja: 4.20
min - 12.80 mximo.Estructura: Columnas de hormign armado. Vigas de
estructura metlica.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Luz de la estructura: Columnas 3.70 mts a 7.70 mts. Vigas 3.70
mts a 39.60 mts.Mampostera: Paneles de hormign armado.Material de
Vanos: Estructura metlica y vidrio. Estructura metlica y
vitrales.Revestimiento Pisos: Madera AlfombraCielo raso falso:
Estructura metlicaVegetacin: Baja y media.Ocupacin de edi cio:
Culto, iglesia parroquial.Costo obra: 4 millones de sucres
(templo).Financiamiento: Fondos Compaa de Jess.Estado conservacin:
Excelente
Accesibilidad directa para registrofotogr co y veri cacin de
datos porel Arq. Felipe Peralta, facilitado porlos sacerdotes de la
comunidad.
Accesibilidad:
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
En la poca de la colonia llega a la Real Audiencia de Quito
lamisin de la Compaa de Jess, con el objeto de evangelizarla zona
del oriente y adems, para trabajar en el rea de laeducacin y la
ciencia.Luego de ste periodo, en la poca espaola, los Jesuitas
sonexpulsados del pas; pero en la poca Republicana del gobiernode
Garca Moreno regresan y fundan el Colegio San Gabriely la Escuela
Politcnica Nacional. En este periodo los Jesuitastenan el apoyo del
gobierno por lo que pudieron incrementarsus obras de educacin en
todo el pas.En la poca liberal estos se ven revocados de sus
propiedadesfsicas y sus actividades en la educacin. Durante este
periodoen el ao de 1906 ocurre el milagro de la Imagen de La
Dolorosadel Colegio que se encontraba ubicado en el centro de
laciudad.Aos despus el colegio San Gabriel se traslada al edi cio
actualubicado en la avenida Amrica, en donde posteriormente juntoa
este es edi cado el templo de La Dolorosa en veneracin asu
imagen.El diseo arquitectnico del Templo Nacional de la Dolorosase
realiz por medio de un concurso convocado por el comitpro templo de
la Dolorosa y la Compaa de Jess en la fecha
RESEA HISTRICA
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
del 20 de junio de 1.965. En esta convocatoria se presentantres
arquitectos reconocidos de la poca como el Arq. OvidioWappenstein
bajo el seudnimo de Pez, el Arq. AgustnPatio bajo el seudnimo de LY
y el Arq. Milton Barragnbajo el seudnimo de Lucas Mateo; ellos
deban realizar elanteproyecto del templo durante los 6 meses
siguientes paraestos ser presentados el 1ero de diciembre de
1.965.Luego de la revisin de los proyectos por unanimidad, el
juradolas autoridades eclesisticas y seglares de la
comunidad,declaran en el ao de 1.966 como ganador al Arq.
MiltonBarragn, por lo que en 1.967 se hace la entrega de los
planosde nitivos con algunos cambios en relacin al
anteproyecto;para esta fecha tambin se entrega el contrato de
direccintcnica-arquitectnica de la obra al arquitecto Barragn.Este
mismo ao se decide realizar la obra por partes debido asu costo,
por lo que primero se construye la parte de las criptaspara ser
vendidos los nichos y con ese dinero solventar el restode la
construccin del Templo.Se inicia la construccin, de acuerdo a lo
programado entre laspartes que trabajaban en el proyecto como es la
Compaade Jess duea del proyecto, el arquitecto Barragn y lacompaa
constructora.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Esta primera fase de la construccin se realiza entre los aos
de1968 y 1972. En este mismo ao se toma la decisin de continuarla
construccin de la segunda fase del proyecto lo que serael Templo,
para lo cual para abaratar costos se le plantea alarquitecto
Barragn que realice algunos cambios pero sinllegar a un acuerdo
entre las partes el arquitecto renuncia porpedido de la Compaa de
Jess, pero con la condicin deque no sea alterado el diseo original
de la obra.Siendo as, la segunda fase de la construccin pasa a
cargodel Ing. Carlos Lpez desde 1972 hasta 1978, el mismo que
escontratado para realizar el re-diseo estructural del proyecto,lo
cual trae cambios importantes en lo formal y lo funcional,por lo
que el arquitecto Barragn realiza una demanda a laCompaa de Jess
por derechos de autor por realizar esoscambios sin tener
autorizacin, el cual pierde en una segundainstancia.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ02Elevacin Sureste
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
El templo se encuentra ubicado en la zona Norte de la ciudadde
Quito, capital del Ecuador, provincia del Pichincha (latitud011 Sur
y longitud 7829 Oeste).Se encuentra en la regin sierra del Ecuador,
a una altura de2850 metros sobre el nivel del mar en los lugares
llanos y a 3100en los barrios altos.Esta cuenta con una poblacin
aproximadamente de 1,4millones de habitantes.La ciudad est
emplazada sobre la meseta de Quito, queforma parte de la Hoya de
Guayllabamba, la misma queest localizada en las faldas orientales
del volcn Pichinchay en la cordillera Occidental de los Andes
septentrionales deEcuador.Las dimensiones aproximadas de la cuidad
son de 50 kilmetrosde longitud sur-norte y 6 kilmetros de este a
oeste siendo suancho.
UBICACIN
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ03Ubicacin, mapa de
Quito
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ04Area ubicacin
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ05Area emplazamiento
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
SOLAR El solar donde est ubicado el templo tiene una super ciede
7000 metros cuadrados y est localizada en una esquinade gran con
uencia de transito por el cruce de dos arteriasimportantes como la
avenida Amrica y la avenida Marianade Jess.El terreno presenta una
topografa con una pendiente del 10 %en direccin Oeste - Este; por
esta razn el templo se encuentraligeramente sobre elevado. Por esta
manera es necesarioascender al templo por varias escalinatas
exteriores que vansiguiendo la topografa.El contexto urbano en la
poca de construccin contaba con lapresencia de la avenida Amrica y
la proyeccin de la avenidaMariana de Jess; en lo arquitectnico,
existan viviendas delbarrio Amrica y otras de baja altura en la
vereda oriental de laavenida Amrica y junto al templo, el Colegio
San Gabriel.Hoy, el contexto arquitectnico se ha tomado la
totalidad delos espacios adyacentes al templo, con edi caciones de
bajay mediana altura; mientras sus arterias viales adyacentes
estntotalmente de nidas.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
06
07Area contexto
Maqueta fsica proyecto original
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
EMPLAZAMIENTO El emplazamiento adoptado por el templo en el
solar esen la parte Suroeste, con un rea aproximada de 2.200metros
cuadrados de construccin.La orientacin del edi cio es de Este a
Oeste; y no esparalelo a ninguna de las dos avenidas adyacentes
quedelimitan el terreno, siendo ms bien est orientacinconsiderada
por el signi cado religioso catlico que porlo formal o funcional.La
planta de la edi cacin presenta su longitud mayor endireccin Este
Oeste con 58.60 metros y su ancho mayoren direccin norte sur es de
43.10 metros.La mayor altura que presenta esta edi cacin es en
latorre Sur con 18.00 metros, siguindole la torre norte con15.00
metros y la nave central en su parte ms alta con 13metros.
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08
09Elevacin Sur
Emplazamiento
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
CLIMA La ciudad de Quito tiene un clima templado de montaa
ypresenta dos estaciones de nidos, lluvioso o invierno y seco
overano.En la poca de la estacin de invierno, que se da entre
losmeses de octubre a mayo, las precipitaciones no superan los70 mm
de agua en promedio.La estacin de verano se da a pesar de la altura
de 2850metros sobre el nivel del mar por la ubicacin cercana a
lamitad del mundo. Esta estacin se da desde los meses de junioa
septiembre, presentando as un clima ms clido sobre todoen el da,
mientras que en el resto del ao el clima suele ser msfro.La
temperatura de Quito vara entre 7 grados centgrados porla noche y
26 grados centgrados al medio da, teniendo unpromedio de 15 grados
centgrados.A continuacin se presenta un cuadro con los
parmetrosclimticos promedios de Quito.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
PROGRAMA El programa que se plante a los concursantes para
realizar elanteproyecto fue:- Una planta para 800 personas
sentadas.- Por razones de costo y preocupaciones de simplicidad
eintimidad se pidi excluir alzados monumentales; por lo queninguna
de las alturas de lo que podra ser el campanario obveda podan
rivalizar con los grandes inmuebles al menospara las ciudades
grandes.- La iglesia debe ser un lugar netamente marcado por
doscaractersticas ntimamente asociadas, como es la de un
lugarconsagrado a Dios y la de a rmacin de lo sobrenatural.- Por
sus funciones esta deber ser separada del mundo exterior,por lo que
se requerir de un aislamiento su ciente, para esto sepodr crear
muros opacos y vitrales que no permitan la miradahacia y desde el
exterior.- Deber tener un aislamiento acstico para controlar el
ruidoemitido por las dos avenidas adyacentes al templo.- La iglesia
debe presentar un mundo totalmente interior paraque la accin
litrgica pueda realizarse en todo su signi cado,y a su vez estar
marcada por el misterio de lo divino.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
- En lo que se re ere a su diseo interior esta tendra
unaorganizacin que se puede dividir en dos zonas principales,cada
una con su nalidad de nida determinando ciertoselementos del culto.
Estas dos zonas principales son: el Presbiterioy nave.En el
presbiterio no deba descuidarse la amplitud necesariapara los
movimientos litrgicos como son el rea del altar comoelemento
principal de este, el rea para una silla para que enmomentos de la
celebracin pueda ocuparlo el sacerdotecelebrante, el plpito y el
rea del coro.Otra de las zonas es la nave, sta debe permitir a los
elesconstituir una asamblea nica y coherente.Las zonas en mencin
deberan tener tres funciones esencialese importantes que es la
reunin para la oracin, para lapredicacin y para la celebracin de la
eucarista.- Se debe tomar en cuenta en el diseo los lugares
cercanos yaccesos de la iglesia.- Se debe realizar un espacio
cubierto delante del portn paraen ste colocar los anuncios para la
comunidad y adems,delante del templo destinar un espacio su ciente
en donde los eles puedan reagruparse y saludarse.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
- Todo elemento de diseo del templo debe estar marcadoen un
sentido sagrado y misterioso, lo que se concretaranormalmente en la
pureza y gravedad de las formas usadas.- Tambin tener presente la
colocacin de los altares secundariosy espacios para estatuas, si lo
son necesarios.El programa de necesidades que fueron planteados en
elconcurso de anteproyectos y que fue ganado por el
arquitectoMilton Barragn fue casi totalmente aplicado en su diseo,
peroen el aspecto formal del uso de alzados no monumentales nose
acogi, por lo que se present alzados de alturas
bastanterepresentativas en sus torres, las mismas que rivalizaban a
lasgrandes catedrales e inmuebles.A continuacin se mostrara los
redibujos de las plantasarquitectnicas de los planos de proyecto
presentados por elarquitecto Barragn a la Compaa de Jess.Tambin se
mostrara algunos de los bocetos realizados porel arquitecto en la
etapa del diseo del anteproyecto y unasimgenes de la maqueta
virtual del diseo original del templo.
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18Perspectiva general
Fachada Este
Fachada Sur
Fachada Oeste
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21
23 24
22Maqueta virtual, perspectiva area
Maqueta virtual, perspectiva Noreste
Maqueta virtual, perspectiva sureste
Maqueta Virtual, perspectiva Este
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ANLISIS DE LA OBRA CONSTRUIDA
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Como se coment anteriormente, el Templo de la Dolorosasufri
cambios signi cativos en su diseo funcional y formal enrelacin al
proyecto original de nitivo entregado y al proyectoconstruido;
estos cambios se dieron con el objetivo de abaratarlos costos de la
construccin del templo.Se afect el diseo de elementos volumtricos
que alteraronla forma original propuesta; esto a su vez altero el
aspectofuncional y de organizacin planteado en el proyecto
originalpor el arquitecto diseador.Tambin se puede decir que el
sistema de constructivoplanteado a nivel de proyecto por el
arquitecto Barragn, fuecambiado por motivos de que en la poca de la
construccindel templo el sistema propuesto era muy complejo como
parala aplicarlo en nuestro medio.Los cambios ms importantes
realizados en el aspecto formalse dieron en la parte exterior, pero
al mismo tiempo afectaronel espacio interior en su forma y
funcin.Estos cambios fueron:En la parte formal el cambio ms
importante se dio en la torreSur, reduciendo su altura y
suprimiendo dos torres lateralesjuntas que formaban un trptico con
sta.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
En lo funcional se afect en la dimensin del coro y se suprimila
sacrista, la misma que fue reubicada tras del altar.Tambin fue
afectado en lo formal y funcional la torre Norteque presentaba un
vaco que contena al baptisterio iluminadopor tres ductos, el mismo
que fue eliminado y pasado al readel presbiterio.En esta rea que
era propuesto para el baptisterio se construyla o cina parroquial y
los salones parroquiales. (Ver imgenespg. 112)Otro de los cambios
funcionales y a su vez formales que se dieronfue en la parte del
altar, ya que el paraboloide hiperblico fueinvertido, eliminando as
la capilla propuesta que estaba en laparte posterior de este. (Ver
imgenes pg. 113)
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Torre Sur planteada
Torre Sur ejecutada
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28Torre Norte ejecutada
Torre Norte planteada
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30Altar principal ejecutado
Altar principal planteada
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CONSTRUCCIN DE LAFORMA
Como se coment anteriormente la forma volumtrica deltemplo tuvo
algunas modi caciones, pero en general su criteriooriginal de diseo
se ha mantenido.Esta edi cacin por su presencia volumtrica se ha
convertidoen un hito urbano y arquitectnico en la ciudad y en el
sector.Su diseo volumtrico presenta una arquitectura
conlineamientos modernos presentndose como una nuevaarquitectura en
el pas, basada en los conocimientos adquiridospor el arquitecto en
sus viajes y estudios en el extranjero.Su principal aspecto de
diseo volumtrico se bas en el entornodel templo, de tal forma que
la edi cacin busca recrear elteln de fondo que es el volcn
Pichincha con sus cspides yvacos; esto lo adquiere realizando la
con uencia armnica devarios cuerpos que ascienden hacia afuera.Esta
con uencia armnica se da por la integracin de dos torreselevadas
ubicadas en cada costado de la nave central que esel elemento
principal del volumen, dndose as una relacinespacial de conexo
entre estos tres elementos.La forma del templo es totalmente
orgnica ya que en susimetra, equilibrio, movimiento y ritmo podemos
observarque no presenta ngulos rectos en ninguno de sus
elementos
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ31Fachada Sureste
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
ya sea paredes o cubierta, inclusive se hace uso de
formasparaboloides en el altar.Los planos de paredes y cubiertas en
el interior y exteriorpresentes en la edi cacin, resaltan el vigor
y la solidez de lasformas planteadas, al mantener el material y
color del hormignvisto como elemento formal de la edi cacin.La
proporcionalidad del templo est dada por la escalahumana, ya que
este es un principio fundamental en laarquitectura moderna.Su tamao
obedece a la caracterstica de su nombramiento,como lo es de Templo
Nacional de La Dolorosa, es por eso lanecesidad de crear una edi
cacin de esta magnitud.Tambin como elementos determinantes de la
construccinformal del templo, tenemos a los espacios litrgicos
interioresque son: la nave central, el altar, el campanario, la
sacrista yel coro. Estos elementos estn presentes en todos los
templosreligiosos catlicos y son parte fundamental.En el interior
del templo se ha llegado a un diseo muy bienconcebido y ejecutado
para la funcionalidad para la que estdestinada, llegando tambin a
cumplir con la capacidad fsicaque se necesita para el sector y para
el Colegio San Gabriel.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ33Fachada Noreste
Muro Sur 32
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Tambin podemos decir que el ambiente interior que se presentaen
este templo es de un lugar que inspira al recogimiento
ytranquilidad de los eles, sin tener o provocar
desviacionesvisuales o distracciones que puedan afectar a la
ceremoniaque se est realizando.Estas caractersticas se dan puesto
que no existen ventanaslaterales bajas en su espacio interior y sus
bancas se encuentranperfectamente ubicadas en direccin hacia el
altar.En lo acstico en relacin con el espacio exterior es de
buenacalidad, al no tener problema con el ruido que se da por las
dosarterias viales que estn junto a la iglesia, los cuales
mantienedecibeles altos.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ34Vista interior hacia el
altar
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
De acuerdo a las necesidades presentadas en el programadel
templo de la Dolorosa, podemos de nir diferentes zonasclaramente
marcadas y localizadas, las mismas que estnvinculadas por la
circulacin, ya que cada una de ellas secomplementa para realizar
las actividades religiosas que secelebren.Estas zonas son:- En la
parte exterior de la edi cacin se puede diferenciar doszonas de
parqueo vehicular claramente de nidos en la parteSureste y en la
parte Noreste. Tambin se cuenta con diferenteszonas de acceso
peatonal que llevan hacia los dos ingresoscon los que cuenta el
templo.- Se cuenta con un ingreso principal ubicado hacia la
fachadaEste y un ingreso secundario que se encuentra en la
fachadaSur.- En el interior contamos con una zona de oyentes o
navecentral destinada a los eles.- La zona del presbiterio est
conformado por el altar, la sedey ambn, y tras ste se encuentra
ubicado la sacrista y unabodega de elementos litrgicos- El coro se
encuentra ubicado en la parte superior de la torre
ZONIFICACIN YDISTRIBUCIN
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ35
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
sur, sobre el acceso secundario. Se puede acceder por unasgradas
ubicadas a un costado del presbiterio.- El rea parroquial, se
encuentra en la torre norte y cuenta cono cinas y aulas para uso de
la comunidad.La parte funcional y organizacional del templo se
parte de uneje principal que es la nave central, de ste se puede
dirigir alos diferentes espacios que conforman el templo por medio
delos espacios de circulacin que estn claramente de nidos porla
ubicacin de las bancas.Los dos accesos con los que cuenta en el
templo llegan a lanave central; estos accesos tambin presentan un
lugar comoprtico en el exterior que permite reunir o ser un espacio
detranse, de preparacin, para entrar en la edi cacin.En la parte
frontal de la nave hacia el Este, en un nivel msalto se encuentra
ubicado el presbiterio, formado por sus treselementos, y en ste
caso, tambin tenemos ubicado en laparte Norte de ste el
baptisterio.Tras el presbiterio encontramos la sacrista y una
bodega deimplementos litrgicos, a estos se accede por los laterales
delpresbiterio.En la parte Sur del presbiterio encontramos unas
gradas que nos
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ36
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dirigen hacia la zona del coro que se encuentra en un
segundonivel sobre el acceso secundario.En la parte Noreste de la
nave encontramos ubicado la o cinaparroquial y el saln parroquial
destinado a la comunidad,el mismo que cuenta con acceso desde la
nave y desde elexterior del edi cio.Tambin se encuentra ubicada
junto a la o cina parroquial lazona de confesionarios, a la que se
accede por la zona de lanave central.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
ESTRUCTURACIN DELEDIFICIO
El Templo de la Dolorosa est construido con estructura dehormign
armado en sus columnas y como cerramiento vertical,se utiliz
paneles de hormign prefabricados en su interior yexterior, los
mismos que han mantenido su color y textura parapresentar una mayor
sobriedad en la edi cacin.Su cubierta es construida con celosas de
estructura metlicaasentadas sobre las columnas de hormign armado.
Se ocupaplanchas de asbesto cemento como revestimiento de
lacubierta y en sus lucernarios se ocupa planchas translcidas
yvidrios.El edi cio est asentado sobre una losa de hormign
armadoque cubre la cripta, en este piso se coloc como material
deacabado alfombra en todas las reas a diferencia de unaparte del
altar en donde es madera.En el cielo raso falso se coloca una
estructura metlicaformando diferentes formas y presentando una
textura lineal. Aesta se la pint de color caf oscuro asemejando
como si fueramadera.Los vanos de puertas y ventanas existentes estn
cubiertos poruna carpintera de estructura metlica y vidrio claro en
algunoscasos y en otros se ocupa vitrales de colores.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Cabe indicar que de acuerdo al diseo original de laestructura
planteada por el arquitecto Barragn se planteabala construccin de
la edi cacin con paredes de hormignarmado de 60 cm que soportaban
vigas de 1.8 metros de altodel mismo material de las paredes dando
as una gran cajade hormign armado. Este sistema constructivo no se
lo realizoya que encareca demasiado la obra y no era un sistema
muyaplicado en el pas, por lo que se rediseo y se aplic el
otrosistema.
41Construccin altar principal
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ42
Construccin estructura nave central
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
INFLUENCIA DE LA LUZ Y LASOMBRA
En el templo de La Dolorosa se pude observar que seproduce un
juego de luces y sombras en su parte exterior comointerior.En la
parte exterior del edi cio se observa la proyeccin desombras de
diferentes formas que van variando durante el da,producidas por la
luz solar que choca sobre los volmenes queforman al templo.Dentro
del templo, la luz y sombra que se da por medio dela luz natural
captada por sus aberturas en las diferentesfachadas recrean un
espacio de buena calidad para sufuncin.El objetivo principal del
uso de estos dos elementosfundamentales de diseo, ms aun en este
lugar, es el deconformar un espacio interior que permite tener un
sentimientode recogimiento y tranquilidad espiritual, para poder
tener lacomunicacin entre Dios y el hombre, siendo esto el
principiofundamental de ste lugar.Para poder aclarar la incidencia
de la luz y la sombra dentroy fuera del templo de La Dolorosa
analizaremos las diferentescaractersticas y circunstancias que in
uyen en l, para poderobtener estos dos elementos fundamentales de
diseo.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Estas son:- El aspecto geogr co y su ubicacin.- La orientacin de
la edi cacin- Los elementos formales de los volmenes captadoresde
luz, como son, las aberturas y la materialidad de
estoselementos.
Por la circunstancia de su ubicacin y para conocer msclaramente
la incidencia dentro y fuera del templo de la luzsolar durante el
ao, analizaremos el recorrido del sol que se daentorno a ste y como
incide en cada una de sus fachadas.Los gr cos que se mostraran a
continuacin presentan elrecorrido y la incidencia de la luz solar
sobre la edi cacin, enel solsticio del 21 de Junio poca de la
estacin de verano y elsolsticio del 21 de Diciembre poca de la
estacin de invierno.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Como se puede observar en los gr cos de la parte derecha
elrecorrido solar en el solsticio del 21 de Junio (verano), se da
porla fachada Norte del templo, por lo que podemos concluir queen
estos meses la radiacin solar ser captada por las fachadasEste en
las primeras horas de la maana, por la fachada Norteen horas de la
maana y de la tarde y por la fachada Oeste enlas ltimas horas de la
tarde.Conociendo esto podemos decir que en esta poca la fachadaSur
proyectara sombra, variando de acuerdo a las horas del dacomo
podemos observar en los gr cos; y a su vez no tendruna mayor
captacin de luz solar por sus aberturas.Algunos de los datos de
este solsticio son:Hora de salida del sol sobre el horizonte: 06h15
am.Hora de puesta del sol sobre el horizonte: 06h14 pm.Duracin de
la incidencia solar en el da: 11h59 min.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Hora: 08h00 am.Altitud: 27.35 Azimut: 116.60
Solsticio del 21 de JunioEstacin de Verano
Hora: 14h00 pm.Altitud: 52.68 Azimut: -130.80
Hora: 10h00 am.Altitud: 52.68 Azimut: 130.80
Hora: 16h00 pm.Altitud: 27.35 Azimut: -116.60
Hora: 12h00 am.Altitud: 66.66 Azimut: 180.00
Hora: 18h00 pm.Altitud: 00.04 Azimut: -113.40
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
En el solsticio del 21 de Diciembre con la estacin de inviernoel
recorrido solar se da por la fachada Sur de la edi cacin,por lo que
ahora la fachada Norte proyectar sombra y tendrmenor captacin de
luz solar, como se puede observar en losgr cos de la parte
derecha.En esta poca los captadores de mayor luz solar son; la
fachadaEste en las primeras horas de la maana, la fachada Oeste
enlas ltimas horas de la tarde y la fachada Sur durante la maanay
la tarde.Algunos de los datos de este solsticio de invierno
son:Hora de salida del sol sobre el horizonte: 06h11 am.Hora de
puesta del sol sobre el horizonte: 06h10 pm.Duracin de la
incidencia solar en el da: 11h59 min.Dado este anlisis del
recorrido solar podemos concluir que eltemplo presentara una
captacin solar durante todo el ao ensus fachadas Este y Oeste, ya
sea en las primeras horas de lamaana o las ltimas de la tarde
respectivamente. Mientras lasfachadas Norte y Sur dependiendo de la
poca captaran laluz solar directa.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Hora: 08h00 am.Altitud: 27.25 Azimut: 63.30
Hora: 14h00 pm.Altitud: 52.54 Azimut: -48.90
Hora: 10h00 am.Altitud: 52.54 Azimut: 48.90
Hora: 16h00 pm.Altitud: 27.25 Azimut: -63.30
Hora: 12h00 am.Altitud: 66.44 Azimut: 00.00
Hora: 18h00 pm.Altitud: 00.05 Azimut: -67.00
Solsticio del 21 de DiciembreEstacin de Invierno
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
La luz natural o solar que es captada para el interior del
templodepende como hemos mencionada anteriormente por elrecorrido
solar, pero tambin depende de otros factores comoes la forma de la
abertura, su rea y otros factores que acontinuacin se mencionara.En
La Dolorosa la captacin de luz interior hacia los
espaciosceremoniales se da por cinco lugares o aberturas
claramenteidenti cados en la edi cacin, cada uno de estos
presentadiferentes formas y proporciones, y captan a diferentes
horasesta luz solar.Estas aberturas captadoras de la luz diurna
son: el accesoprincipal en la fachada Este, el acceso secundario en
lafachada Sur, una abertura o ventanal en la torre Sur a alturadel
nivel del coro, una abertura en la parte superior del altarque da
hacia el Norte y por tres lucernarios presentes en lacubierta
inclinada que estn sobre la nave principal y el altar.- El acceso
principal presenta una captacin luminosa muyimportante y signi
cativa en el interior del templo, por susdimensiones (94.50 m2) y
por la utilizacin de vidrios claros.En esta abertura la luz solar
es captada con mayor intensidaden las primeras horas de la maana,
dado que se encuentraorientado hacia el Este, lugar de saliente del
sol y religiosamente
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
simbolizado como camino del triunfo.Esta iluminacin natural
recibida por medio del ingreso principalse presenta como un foco
luminoso dentro del espacio interiordel templo, siendo as un
proyector de claridad hacia la navecentral y el altar.Esta abertura
est construida con carpintera metlica yvidrio claro, dando as por
el uso de estos materiales una fcilvisibilidad desde el interior
hacia el exterior del templo; peropor el lugar de ubicacin de esta
abertura no se inter ere enla concentracin y tranquilidad de los
eles, ya que esta seencuentra en la parte posterior a ellos en las
celebraciones delas misas, lo cual no da a que se d una distraccin
visual.Mientras tanto desde el altar esta luz se la ve directamente
en laparte frontal, lo cual en ocasiones produce un
deslumbramientodel celebrante. Tambin podemos mencionar que se
presentacomo el paso de un lugar claro a un oscuro, obteniendo as
unsentimiento de recogimiento, tranquilidad y misterio.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ45
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Acceso principal
Vista interior puerta principal
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- El acceso secundario est ubicado en la fachada Sur con unrea
de 25 m2 y est construido con vidrio claro y carpinterametlica.Esta
captacin de luz se da de forma lateral en el temploproyectndose
hacia el altar y hacia las primeras bancas dela nave central.Esta
abertura o puerta esta re tranqueada, pero recibe la luznatural ya
que el diseo de la fachada presenta una inclinacinque ayuda y
permite el ingreso de la luz solar durante parte dela tarde.
- La abertura o ventana presente en la torre Sur se
encuentraubicado en la parte superior de esta, por encima del
ingresosecundario. Nos da la iluminacin directamente a la zona
delcoro, pero tambin ilumina la zona del altar.La abertura est
dividida en 4 partes de diferentes proporcionesformando entre ellos
una cruz que a ciertas horas de la tardeproyecta una sombra en el
interior del templo, dando as el usotambin de la sombra como
elemento de diseo.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ48
Torre sur
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ49Vista interior acceso
secundario
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ50
Vista interior ventana torre sur
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
- Otra de las aberturas que se presenta en el templo es
elventanal que se encuentra ubicado en la parte superior de lazona
del altar principal y que en su interior da directamentehacia la
nave central.Este est ubicada en la fachada Oeste del templo, por
lo quela mayor captacin solar se da en las horas nales de la
tarde;est construida con carpintera metlica y vidrios de
diferentescolores o tambin conocido como vitrales, los mismos
queproyectan en el cielo raso falso un juego de colores
interesanteestticamente.A su vez podemos ver que se presenta como
un gran focoluminoso que resalta en el espacio interior de la edi
cacin.Esta abertura tiene un rea aproximadamente de 45 m2, porlo
que se puede decir que, con el ingreso principal, son losmayores
captadores de luz natural para el espacio interior, conla
diferencia del que el ingreso principal utiliza vidrio claro y
estaabertura utiliza vidrios de colores o vitrales.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ51Fachada Este
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ52
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ54
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Vista interior - detalle ventana superior
Vista interior
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
- En la parte de la cubierta existe tres aberturas superiores
olucernarios, dos de ellos estn sobre el rea de la nave principaly
el otro est sobre el altar.Estas aberturas superiores son tambin
grandes captadoresde luz natural teniendo cada uno de ellos un rea
deaproximadamente 30 m2. estos por su ubicacin y la inclinacinde la
cubierta reciben luz solar gran parte del da, dando asmayor
claridad en el espacio interior del templo.
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ55Vista interior - detalle
lucernarios
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Detalle lucernarios sobre el altar
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
Luego del anlisis realizado se ha observado que la luz y
lasombra han sido elementos de diseo considerados para elespacio
interior del Templo de la Dolorosa.Debido a la ubicacin,
distribucin y aplicacin de lasaberturas propuestas se ha obtenido
con la luz natural y lasombra, espacios que recrean sentimiento de
tranquilidady recogimiento, que ayuda a los eles a poder realizar
susactividades y ceremonias religiosas de una manera correcta.Se
han obtenido por medio del trabajo de la luz y la sombraespacios de
transe, dndose, el paso de espacios claros aoscuros o viceversa,
que dan un carcter mstico. Esto lopodemos sentir en el ingreso
principal y secundario que almomento de entrar nos inspira un
sentimiento de respeto,recogimiento y silencio.A su vez, tambin por
medio de ellos se da la importanciaespacial a diferentes espacios
religiosos considerados comolos ms signi cativos, como es el caso
del altar principal. Eneste templo podemos observar como se lo
resalta y se lo daimportancia con la ubicacin de un gran ventanal
con vitralesen su parte alta, realizando de esta forma una llamada
haciaesta zona. A su vez, sta tambin se encuentra respaldadapara
dar ms realce por un lucernario ubicado justo en la parte
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ARQ. FELIPE ERNESTO PERALTA GUTIERREZ
superior del altar dando un signi cado de lo divino. Las
otrasdos aberturas como el acceso secundario y el ventanal a
niveldel coro tambin estn guiando su luz al altar principal.Se
puede destacar el uso de la sombra aprovechando la luzsolar y los
elementos de diseo construidos; como es la cruz quese forma en el
ventanal de la torre sur, el cual por medio de lasombra dibuja en
el interior este mismo smbolo religioso.Otro de los aspectos
fundamentales que colaboran y favorecena la aplicacin de la luz y
la sombra es la materialidad y el colorque presenta los muros y la
cubierta del templo, presentndoseestos como sectores opacos que
hacen resaltar de mayorforma a las aberturas y reas iluminadas.
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ANLISIS COMPARATIVO Realizaremos un anlisis comparativo del
ejemplo analizadocon la Capilla de Notre Dame du Haut de
Ronchamp.UbicacinComo sabemos la ubicacin de las dos edi caciones
sontotalmente diferentes ya que la una se encuentra en
Ronchamp,Francia y la otra en Quito, Ecuador.Por lo tanto cada una
de las iglesias presenta diferenteubicacin geogr ca, lo que implica
variacin en su clima yen su recorrido y capitacin solarSolarLos dos
ejemplos estn situados en dos solares con contextodiferente. En el
caso de la iglesia de Ronchamp, sta seencuentra ubicada en una
colina acompaada de un contextonatural sin tener junto a ella edi
caciones; mientras la iglesia deLa Dolorosa est construida en la
ciudad por lo que presentaun contexto arquitectnico y urbano.Con
estos datos podemos decir que la capilla de Le Corbusierse presenta
como un espacio mejor concebido ya que resaltade mejor manera, al
no tener elementos que puedan contrastarcon el edi cio
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EmplazamientoLa orientacin que se ha dado a las dos iglesias
mantienen elmismo sentido (Este - Oeste), ya sea esta, por su valor
simblicoreligioso o por la concepcin planteada de los
diseadores.Esta orientacin diferente al valor religioso, tambin
favorece ala captacin de la luz solar ya que permite el ingreso de
la luzdurante el da por tres diferentes fachadas.ProgramaEl
programa presente en los edi cios es bastante similar yaque
presentan los mismos espacios litrgicos, con la nicadiferencia de
la presencia de pequeas capillas en la iglesiade Ronchamp.Su
organizacin y funcionalidad manejan el mismo criterio dela nave
central como ncleo, obteniendo as un lugar bienconcebido y
ejecutado, lo que permite realizar las accioneslitrgicas de una
manera adecuada.Construccin de la FormaEn la construccin de la
forma de estas edi caciones podemosver que manejan criterios de
diseo similares ya que hacen usode formas no ortodoxas, lo cual da
identidad a cada edi cio.
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Se usa en su diseo exterior como interior elementos
curvos,inclinados y rectos, los cuales con uyen armnicamenteentre
ellos para obtener una integracin volumtrica bienconcebida.En sus
elementos compositivos podemos ver que las dos hacenuso de los
campanarios o torres como elementos que searticulan a la volumetra
general.En la materialidad, se puede decir que cada iglesia
presentasu expresin material de diferente forma, pero
manejandosiempre la intervencin de estos para expresar rigor y
fuerza ensus proyectos. Como lo es en la Dolorosa, donde se hace
usodel hormign visto pero de forma ms industrial y
trabajada;mientras en Ronchamp se ocupa el mismo material en
sucubierta pero de una forma ms rstica.Estructuracin del edi cioEn
la estructuracin de los edi cios existen algunas similitudesy
diferencias. Se puede decir que las dos iglesias tienen
comoestructura principal columnas que soportar a la cubierta de
susedi cios.En tanto en el resto de la estructuracin, se maneja en
la iglesiade La Dolorosa elementos ms industrializados como son el
uso
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de estructura metlica y paneles prefabricados, a diferenciade
Notre Dame en donde se realiz de forma mucho msartesanal y
rstica.In uencia de la luz y la sombraLa luz y la sombra son dos
elementos de diseo que de acuerdoal anlisis realizado podemos ver
que fueron tomados encuenta y valorados para poder realizar un buen
planteamientodel proyecto.En las dos edi caciones se puede observar
que existe el uso deaberturas para captar la luz solar, pero estas
aberturas son detipo y forma muy diferente en los dos ejemplos.La
iglesia de Roncha