LOS ARQUITECTOS SON UN MILAGRO
Hincha acrrimo de sus colegas, este ganador del Gran Premio
Nacional de Arquitectura en Francia que cuenta con cincuenta aos de
ejercicio profesional, cuarenta de ellos dedicados tambin a la
docencia, no se corta un pelo a la hora de hablar. Para la presente
edicin del Da del Arquitecto, quisimos conocer a ese otro Ciriani:
al profesor y al colega. Terminamos convencidos de que la
arquitectura lo ha penetrado, acaparndolo por completo. En las
prximas semanas se presentar un libro con sus dibujos a mano
alzada, editado por Arcadia Meditica.Pasa de rerse a todo pulmn al
enojo, cuando se le hace una pregunta que le disgusta; levanta la
voz, reflexiona, hace pausas y repite varias veces Qu es esto! pero
nunca dejando de lado la irona y el humor, ingredientes que
matizaron la entrevista a lo largo de dos horas, en las que se
trajo abajo varios mitos respecto de los arquitectos; el principal
de ellos, aquel que dictamina que para ser arquitecto se necesita
tener talento.Ciriani es un hombre que nunca suelta prenda. Difcil
poner en su boca frases elaboradas. Sus respuestas referidas a la
arquitectura, los arquitectos y a la ciudad son como anecdticas
lanzas en ristre, listas para ser disparadas. Las veces que acepta
conceder una entrevista, le es inevitable escuchar las tpicas pero
terribles preguntas acerca de cul es su peor defecto y cul su mayor
virtud. No las responde porque, como l mismo afirma, como poniendo
el parche: Fuera de lo que me permite hacer arquitectura, yo no s
nada sobre m. Por una razn muy sencilla: se ha pasado todo el
tiempo trabajando y de lo nico que puede responder es sobre eso. Es
una mezcla de sentimientos. Le encanta hacer gala de ello pero, a
su vez, dice que si pudiera volver atrs les dedicara ms tiempo a
sus hijos, aunque no sabe de dnde lo habra sacado. Felizmente estoy
muy bien casado y mi mujer se ha ocupado de ellos, comenta.En
cierto modo ha volcado en sus alumnos ese oculto paternalismo.
Pueden muy bien ser las dos de la maana, pero si el estudiante
tiene trabajo, no lo abandona. l lo que quiere es ser el profesor
que nunca tuvo.Cmo?, le preguntamos. Como el profesor Abraham
Caycho, responde, y pasa a describirlo con lujo de detalles.
Empieza diciendo: En esta escuela sofisticada de la poca
(refirindose al Colegio Santa Mara), estudiaban los hijos de ricos
poseedores de grandes fortunas, los hijos de papCuando Caycho
entraba a la clase, se haca de pronto un silencio absoluto.
Chiquito, tipo andino y de rasgos bien definidos, para los alumnos
albergaba todos los defectos. Pero impona respeto. Enseaba Anatoma,
Botnica y Zoologa, las tres ciencias por separado. No tomaba
exmenes y si alguien no estaba de acuerdo con la nota que pona
pasaba al oral. Ciriani, tiene 17, deca. Paso al oral, responda yo.
Todos se contentaban con aprobar menos los tres primeros puestos,
entre los que haba una guerrita. Era ms la competencia que la
personalidad. Las mejores notas las tena Pedro Garca Nicolini, con
el que ahora me veo de vez en cuando en reuniones de ex alumnos. Yo
sacaba ventaja de ocho puntos en el curso de dibujo. Porque
dibujaba. Si las notas de un alumno eran bajas, no iba al Hipdromo
y si al final decidamos ir nos escondamos en el carro. Estbamos
seguros de que Caycho tena espas.Qu tiempos.-No, qu personaje.
Estamos hablando de chicos a quienes sus padres no les podan decir
nada, que tenan carro en cuarto de media, enamorada, todo. Yo no
digo que le obedecan por completo, pero si no le hacan caso se
moran de miedo todo el domingo, se hacan la pila.Me di cuenta de
que quera ser como Caycho cuando hace diez aos, alguien que estaba
escribiendo un libro sobre m me empez a hacer preguntas acerca del
pasado.Ciriani, est seguro de que le ha copiado todo a su profesor.
He entendido que la enseanza no es necesariamente una ciencia de la
pedagoga sino un arte, porque todo lo que l haca era eso: la manera
como hablaba, como conoca a la gente.Si usted ensea como l, debe
tener a los alumnos asustados?-El que llega despus que yo puede
entrar pero es invisible, que es peor. Yo hablo a travs de l como
si no estuviera. Los conozco bastante bien. Si se deja el bigote le
digo: Ah, te ests dejando el bigote; si la chica se corta el pelo,
ah, nuevo peinado. El primer da tambin les digo que yo solo enseo
arquitectura moderna, que soy el nico que ensea cmo se trabaja en
el espacio moderno. Les digo que s de todo y los conmino a que si
saben de alguien que sepa algo que yo no s, me lo traigan.Cree
usted que es el profesor que sus alumnos necesitan?-Para m un
profesor es el que sabe. Un maestro del que uno se acuerde haber
aprendido y no que simplemente ensee.Cmo los califica?-El que sigue
las reglas, pasa, y hay algunos que se van retirando. Lo nico que
un alumno de arquitectura debe traer es motivacin, el resto es
cero.El profesor no es el llamado a motivarlo, acaso?No, nada. Eso
es lo tiene que traer l: entusiasmo, ganas de ser arquitecto. No se
le pide que tenga talento ni nada. Ese es mi punto de vista que no
es el mismo del resto de profesores que yo conozco.Dice que los
padres se quieren creer que sus hijos tienen talento. Se quieren
atribuir las cualidades del hijo. Qu es esto? Me da clera cuando
los escucho porque parece que estuvieran hablando de carros, como
si dijeran yo tengo un BMW. Eso es para ellos el hijo creador. Uno
puede estar orgulloso de sus hijos y punto. Yo enseo distinto. Yo
enseo. No hago practicar genios.A propsito hay quienes no terminan
de formarse y ya son docentes.Ese es el problema de agarrar en la
calle a un joven y preguntarle si quiere ensear. A este tipo le dan
quince alumnos pero como no ha tenido un maestro, no sabe ensear.
Tiene que inventar del viernes para el lunes la primera clase y as
sucesivamente, entonces le da diarrea todo el sbado y el domingo.
Todos son simpticos, se tutean con los alumnos, los llaman por su
nombre. En mis clases est prohibido hacer eso.Cmo se dirigen ellos
a usted?Arquitecto. Ninguna familiaridad. Yo soy profesor, no soy
el to ni el abuelo. Yo hago comentarios de la vida porque en
arquitectura hay que saber de todo. Soy ameno, hago bromas pero
todos entienden que es con objetivo pedaggico. Entienden que los
ejemplos que doy son para que sepan cul es la diferencia entre un
espacio amplio y otro estrecho, qu cosa quiere decir. Saben que si
no conocen la contraparte no sabrn de qu se est hablando.Un buen
nmero de estudiantes ansa salir de las aulas para hacer edificios
como plantas. Pero de calidad de vida esas construcciones no tienen
nadaDebo decirle que todos los arquitectos son generosos como no lo
es ningn abogado. Un arquitecto est caminando por la calle y de
repente hay una luz, aguaita y ve que hay otros arquitectos
trabajando; encuentra a alguien que es un amigo. Le dicen que pase.
Entonces pregunta qu estn haciendo: Un concurso, le contestan,
quieres darnos una manito? Se sienta y pasa ah tres das gratis. Qu
profesin hace eso? Ninguna. Los arquitectos son geniales y todos
los que no son as, los han malogrado. Le han metido tanto huacazo
que el tipo no cree ni en su madre. Los ingenieros tienen
prestigio, l no. Al arquitecto le pagan el metro cuadrado ms barato
que un metro cuadrado de cartn. A los arquitectos si les das
confianza hacen cosas buenas aunque no les hayan enseado nada. Yo
soy hincha de los arquitectos. De todos, los buenos y los malos.Qu
hacemos cuando a un arquitecto no lo dejan ser ni hacer?Cuando un
pas no tiene orgullo de sus arquitectos, de qu estamos hablando.
Estamos en un pas donde la gente no quiere a Lima. Nadie,
absolutamente nadie en este boom inmobiliario se propone hacer
viviendas mejores. Y cuando digo nadie, es que nadie.Ciriani ha
subido el tono de voz. Ahora est molesto, indignado:Nadie quiere
hacer algo que de verdad sirva a la ciudad, sentencia.El arquitecto
se convierte en un empleado y, por tanto, no decideEn un dibujante.
Le dicen dos departamentos por piso y ahora vamos a bajar medio de
esto y ganamos un piso. Adems, que si yo conozco a Pedro, que si lo
presentamos ac y le podemos sacar un piso ms. Estn como locos. Esa
gente es execrableTodos, todos, todos execrables. Son los
responsables de que Lima sea cada vez ms fea, sin espacios
abiertos, sin jardines, sin nada. Las manzanas estn llenas de
edificios.Ni decir que Lima adolece de espaciosNo estamos en Hong
Kong Qu es esto? Adems, llevan a cabo programas para recuperar un
cerro invadido en el que levantan dos edificios de Ciriani, y con
eso los pobladores van a vivir tranquilos y contentos. Con
dignidad. A m no me vienen con cuentos. Lo que pasa es que a los
arquitectos les han quitado autoridad. No los llaman a Palacio. Ya
no van a almorzar o a comer. Si un alcalde no ha ido al colegio con
un arquitecto, no conoce ni trata a ninguno.No falta quienes les
quedan debiendo sus honorarios?S, porque el arquitecto hace antes
mientras el abogado primero cobra, hasta la llamada telefnica.
Estamos viviendo en un mundo del abogado y de las compaas de
seguros. Ese es el mundo de hoy.Soluciones. Qu deberan hacer los
arquitectos para retomar su autoridad?No pueden. No pueden. No
pueden. Fundamentalmente, la arquitectura no es agresiva, no es un
arma. Nosotros no sabemos defendernos.Necesitamos un mejor Colegio
de Arquitectos con mayor autoridad, que se faje los pantalones?No
puede tener fajados los pantalones porque Fujimori le quit todos
los elementos de control, los elimin. El arquitecto se qued sin
Institucin que lo pudiera defender. Ya no hay Instituto de la
Vivienda, ya no hay Corporacin de la Vivienda, una serie de sitios
donde uno se forman, donde los jvenes llegan y trabajan diez,
quince aos; aprenden, ven, se sumergen en la sociedad y despus
ejecutan. En estos lugares se forma el sentido esttico y se crea
conciencia social porque se llega a conocer la ciudad. Yo he
conocido el Centro de Lima porque en mi poca siempre tenamos una
parte de la familia, ya fuera una ta o un to viejo, a quien ir a
visitar. La he vivido. Ese desapego de los limeos con Lima es
grande.Esa es la memoria que le falta a los arquitectos?S, pero
tienen ms memoria que el abogado. No me vas a sacar ninguna palabra
negativa con respecto a los arquitectos porque son un milagro. No
hay ninguna razn para que alguien quiera ser arquitecto, salvo que
sea hijo de arquitecto. Pero uno parte de que quiere mejorar el
mundo sin ser cura.Un apostolado dice usted?En todas partes es
igual. No lo dicen porque no tienen esta facilidad que tengo yo
para sentirme apstol. No me avergenza ser apstol. Un arquitecto no
es masoquista y los que abandonan es para no sufrir. Los
arquitectos son diez veces ms interesantes que los otros, gente con
la cual se puede hacer cosas que no se hara con otro. Ir, por
ejemplo, de viaje en carro durante seis horas.Hacer el bien comn se
convierte en una utopa?No lo dejan. Esa es la diferencia entre yo y
todos los que yo veo. Los otros aceptan. Qu tengo yo de
particular.Un nombre. Si una inmobiliaria tocara el timbre en este
momento, qu hara?Es que no vienen, esa es la prueba. Dira que se
han equivocado de puerta. Yo tengo una responsabilidad para con la
humanidad. Todo lo que he hecho es de calidad. Nunca he hecho un
proyecto malo.Un ejemplo que vale por mil: la Residencial San
Felipe.Hace exactamente 51 aos, un joven egresado de la Universidad
Nacional de Ingeniera, diseaba para el Per uno de los proyectos de
vivienda colectiva ms importantes, la Residencial San Felipe en su
primera etapa. Meses despus, el sudaca con ganas de comerse el
mundo irrumpira en Francia, donde ha dejado como legado una larga
lista de obras, pero que sern motivo de una prxima entrevista.
Todas son tan buenas porque las ha hecho l, como suele decir.Dice
sobre su proyecto: El que vive en San Felipe tiene identidad.
Cuando iban a hacer una pileta la gente se opuso. Debo decir que
las veces que he ido con alumnos a visitar, se me cuelgan del
cuello unas vecinas para decirme hemos pasado cuatro terremotos
juntos, los edificios y nosotros. Es la cosa ms linda que le pueden
decir a uno. Esa satisfaccin es lo mejor.Estaba haciendo una casa
de playa?En Seoritas. Lo que yo hago en el Per es para que exista
el ejemplo donde los alumnos puedan ir, no para hacerlo bonito.Dice
que no la va a publicar nunca porque corresponde a una forma de
hacer arquitectura que se comprende caminando. Se ve que soy bueno,
dice. Alguien que escucha la ltima frase descontextualizada puede
pensar que es soberbio. Pero es seguro de s. Toma decisiones cuando
debe hacerlo y no basado en un miedo o una cobarda. Era adicto al
cigarrillo y lo dej. Fumaba tres cajetillas diarias al punto de que
si de madrugada reparaba en que no tena uno, sala a buscarlo. Con
esta adiccin se le ha ido tambin lo de baarse en el mar y en la
piscina: Porque no bien se sale del mar, se seca la cara uno con la
toalla y se prende un cigarrillo. Ese momento es mgico y lo tengo
todava ac.Ahora encuentra otras maneras de disfrutar el tiempo. No
conoce el aburrimiento. Si est en un restaurante y debe esperar por
su orden se pone a dibujar en las servilletas de inmediato o a
mirar a la gente e imaginar cul es su oficio, qu cosa hace.El
tiempo ya dej de ser un tirano para l: Desde que Niemeyer me
autoriza a tener cien aos, porque generalmente los arquitectos
centenarios no siempre han sido muy buenos. Engola la voz y
contina: A partir de este momento yo decid, analic mi vida Los
primeros 30 o 35 aos uno aprende a saber quin es; de los 35 a los
60 o 65 (siempre en periodos de treinta) es lo que t crees ser y la
tercera etapa no tiene nada que ver con lo precedente. Tiene que
ver con el hecho de que esta vez no me interesa quin soy. Quiero
simplemente gozar. Entonces yo no hago nada que no me permita un
gozo, eso es mi tercera vidaEl gozo se le puede acabar de un
momento a otro. Si un mdico le dijera que tiene unos meses de vida.
Qu hara?Pero por qu me hace esa pregunta (Molesto)Lo confronto con
la muertePues ese mismo da cambio de mdico. Nadie me puede poner
tiempo de vidaFuertes risas. Empieza la sesin de fotos y el gozo
tambin.La ciudad futurista de CirianiTodava la arquitectura.
Meditando con palabras y dibujos es el ttulo del libro de Enrique
Ciriani a publicarse en los prximos das. Engloba la teora de cmo
debe ser la nueva vivienda. Sumamente futurista.El libro consta de
tres captulos con dibujos del maestro y arquitecto. Los textos
corresponden a dos profesores, uno peruano y el otro francs, Ha
sido editado por la librera Arcadia Meditica, que con esta apuesta
se la lanza al mundo editorial.La preventa del libro ya se inici.
Los primeros 500 compradores se harn acreedores a la serigrafa de
un dibujo, firmado de puo y letra por Ciriani, extraordinario
dibujante. Pginas a color y un precio realmente cmodo. Solictelo a:
www.arcadiamediatica.com
VIVIENDA MULTIFAMILIAR (50s - 70s) 1ra. ParteUNIVERSIDAD
NACIONAL DE INGENIERIAFACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y
ARTES
SEMINARIO DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURAVIVIENDA MULTIFAMILIAR
(50s - 70s)RELACIONADA CON SU CONTEXTO URBANO.LIma diciembre -
2011.
Autores:HUAMN MUOZ, CHRISTIAN ANDRS20070129GVILCA CUETO, CARLOS
ALFREDO 20092170J
NDICE
1. Introduccin2. Descripcin y anlisis arquitectnico:Edificio El
Pacifico -Arq. Fernando de Osma (1ra Parte)Edificio multifamiliar
Real -Arq. Manuel Villarn Freire(2da Parte)Edificio multifamiliar
en Avenida Arequipa -Arq. Augusto Choy Ma(3ra Parte)3.
Conclusiones4. Bibliografa
1.INTRODUCCINEl constante crecimiento de las ciudades y el
dficit de viviendas es una realidad que no es ajena a nuestra
capital. Actualmente existen mltiples propuestas para solucionar
este problema, una de ellas es la densificacin: optimizar el
espacio til del suelo en cuanto se tiene un mayor espacio
aprovechable para las actividades requeridas en cada nivel del
edificio. De esta manera, en el sector vivienda la preocupacin por
la densidad, mezclado con el afn de venta por las inmobiliarias han
hecho que la calidad de las unidades de vivienda ofertadas sea cada
vez menor (deficientes en diseo bioclimtico, espacial, estructural,
etc.) siendo en los ltimos aos muy criticada la vivienda
multifamiliar tanto en el sector pblico como en el privado. En la
investigacin se analizarn de manera arquitectnica edificios
multifamiliares construidas durante la poca moderna en nuestro pas
(50 70s) para poder apreciar lo que se dise y construy guiados bajo
una teora moderna, y lo que se oferta actualmente, guiados por una
teora postmoderna e influenciados por un afn econmico que se
antepone, muchas veces, a los estndares de calidad de vida y a los
criterios arquitectnicos de la obra. El trabajo se desarrolla a
partir del anlisis de las obras ms representativas de arquitectos
que fueron formados bajo las ideas difundidas por la Agrupacin
Espacio, o bien llegaron desde el extranjero con estos mismos
ideales, tal como Augusto Choy Ma, Teodoro Cron, Manuel Villarn
Freire, Fernando de Osma, Carlos Williams, Adolfo Crdova, Mario
Bianco, Walter Weberhofer, Manuel ngel Ganoza, etc.Como se puede
apreciar, el tema a tratar es amplio, y debido a que la presente
entrega monogrfica es realizada durante slo un ciclo acadmico, no
se ha logrado investigar edificios de todos los arquitectos
propuestos. Es por ello que vemos necesario dividir la investigacin
en 2 o posiblemente 3 partes a ser trabajadas durante un ciclo
acadmico cada una, y que sirvan de base terica para una futura
investigacin de tesis. La demora en el trabajo se debe
esencialmente a la poca informacin disponible sobre los referidos
edificios a investigar. En esta primera etapa de la investigacin se
analizan tres edificios multifamiliares ubicados en Lima durante la
mencionada poca. Este anlisis nos servir para despus hacer una
lista de similitudes entre los edificios de la misma poca, que a
pesar de no ser resueltos por el mismo proyectista, responden al
problema guiados bajo conceptos similares. Posteriormente (en la
ltima etapa de investigacin que se realice) se abordar una
exhaustiva comparacin crtica de la vivienda multifamiliar moderna
con la vivienda multifamiliar contempornea, para de esta forma
poder analizar y determinar los mltiples factores (reglamentos,
econmica, demanda de vivienda, etc.) que causaron su
decadencia.
2. DESCRIPCIN Y ANLISIS ARQUITECTNICOEDIFICIO EL PACFICOFICHA
TCNICAArquitecto: Fernando de OsmaUbicacin: Av. Pardo 121 -
MirafloresTipologa: Mixto (Vivienda/Comercio)Nombre: Edificio El
PacificoEstilo: ModernoAo de Ejecucin: 1958Propietario: Compaa de
Seguros PacficoN de Pisos: 10N de Dptos. : 21N de Estac. : Ms de
20
ANLISIS DEL CONTEXTOEl edificio El Pacifico est emplazado en
pleno corazn de Miraflores, entre las avenidas Diagonal, Jos Pardo
y Larco, ubicado en una esquina, su entorno prximo son el parque
Kennedy, edificios de Oficinas, una tienda por departamento (Saga
Falabella), comercio, etc.
Escalas: El edificio presenta escala peatonal y urbana. La
escala peatonal se evidencia por la plataforma comercial de dos
pisos que acta como base para el volumen que alberga a las
viviendas. Esta plataforma ocupa todo el terreno sin dejar retiros.
La escala urbana la dan el juego de volmenes que se encuentran en
la parte superior, esta composicin se puede apreciar desde
distintos puntos de las calles aledaas. Tal vez en los 60s
presentaba tambin escala paisajstica debido a que an no se
levantaban edificios de mayor altura en esa zona, siendo El Pacfico
uno de los primeros edificios de gran altura en la Av. Jos Pardo y
alrededores.
Vista del contexto urbano en la dcada de 1960.
ANLISIS FORMAL Y FUNCIONALEste edificio se gan el carcter de
hito urbano debido a la interesantecomposicin de sus volmenes que
se emplazan muy bien en el contexto.Geometra:la composicin consta
de dos volmenes diferenciados, por un lado, el volumen inferior
totalmente horizontal que ocupa todo el terreno y por el otro el
superior que solo ocupa parte del terreno. El volumen superior se
eleva sobre pilotes dejando un vacio donde se ubican los
estacionamientos.Volumen a nivel de calle.-Este volumen es de dos
pisos y en ellos se encuentran todas las funciones comerciales
(bancos, restaurants, cine, oficinas, etc.). El arquitecto De Osma
crea 2 calles interiores, una que cruza desde la Av. Jos Pardo
hacia la Av. Diagonal (en esta se encuentra la recepcin de los
departamentos) y la otra que viene desde el valo de Miraflores y se
conecta directamente con la entrada de los cines (al principio slo
constaba de una sala con 1400 espectadores y en la actualidad
consta con 6 salas) estas calles sirven para atraer el flujo de
gente desde las avenidas aledaas. Este volumen se compone por la
carpintera de aluminio (la que le da un ritmo horizontal a la
fachada), los paos de vidrioy la losa de cada piso.
Volumen Superior de Departamentos.-Este volumen es el resultado
de la yuxtaposicin de 3 volmenes ms. En el volumen centralse
encuentran las circulaciones verticales que sirve de nodo entre los
2 siguientes volmenes de viviendas. El primero de vivienda contiene
un departamento de 160m (3 dormitorios, sala-comedor, cocina,
lavandera, cuarto de servicio), el segundo de vivienda este
conformado con 2 departamentos de 120 m (2 dormitorios cada uno).
Los volmenes se componen por el lleno del bloque de circulaciones y
el vacio de los bloques de vivienda que se da por los grandes
ventanales de los departamentos que se retiran de la fachada
superior generando terrazas, se observa un ritmo vertical dado por
las losas de cada piso.
El edifico tiene un perfil regular, y textura visual plstica
(composicin de volmenes), en la textura tctil se observa un juego
de lneas en la composicin del volumen superior, y en la entrada del
estacionamiento la paredes estn enchapadas de una textura con
crculos de diferentes tamaos.
Fuente
Fotogrfica:http://arquitecturaperuana.blogspot.com/2011/02/proyectos-exposicion-1910-2010-100-anos.html
ANLISIS TECNOLGICOLa estructura del edificio es de concreto y
est conformada por columnas de distintas formas y tamaos, las
rectangulares sirven para soportar las grandes luces del cine, las
circulares delgadas soportan los dos primeros pisos y las
circulares mas grandes soportan a todo el bloque de viviendas. Solo
presenta placas en la parte de circulaciones verticales (ascensor y
escaleras).Las viviendas del Pacfico, por la forma en la cual estn
dispuestas aseguran una buena ventilacin cruzada, tienen una
orientacin Este-Oeste siendo la iluminacin adecuada. Los
departamentos del sur tienen una vista hacia el parque Kennedy.