LOGGIA ARQUITECTURA & RESTAURACIÓN REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO. Nº 32 ISSN 1136-758-X ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 32 ISSN 1136-758-X
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El enigma de la continuidad. La integración como instrumento de la
conservaciónThe enigma of continuity. Addition
as a tool for conservation Sara Di Resta
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REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 32 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 32 ISSN 1136-758-X
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La intervención en el tejido residencial histórico del shikumen de
ShangháiIntervening in the historic residential
tissue of Shanghai’s shikumenPlacido González Martínez
Notre Dame de París: consternación y esperanza
Notre-Dame de Paris: dismay and hopeBenjamin Mouton
Conservación y mantenimiento de la tapia de la muralla de Pingyao
Conservation and maintenance of the rammed earth of the Wall of Pingyao
Dai Shibing & Li Hongsong
Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif, El Khorbat, Marruecos
Restoration of the Sidi Bou Guertif Marabout, El Khorbat, Morocco
Teresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro
LOGGIA Nº 322019
18 EurosIVA INCLUIDO
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Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet
Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet
Domingo Magaña Ródenas García
Revitalización del antiguo Claustro del Palacio-Castillo de Betxí
Renewal of the Ancient Cloister of Palacio-Castillo of Betxí
el fabricante de espheras, coop. v.
La serie Practical Building Conservation: evolución y contenidoThe Practical Building Conservation
Línea de productos a base de cal y Eco-Puzolana, exentos de cemento, para el saneamiento de edificios en albañilería, incluso de interés histórico
- Características físico-mecánicas totalmente similares a las de los morteros empleados en origen.
- Elevada permeabilidad al vapor, capaz de favorecer “la evaporación” del agua de remonte desde los cimientos o, presente en la albañilería.
- Elevada resistencia a los sulfatos, gracias a la rápida reacción química entre la cal y la Eco-Puzolana que “consume”, en un brevísimo espacio de tiempo, toda la cal libre presente.
- Ausencia de eflorescencias salinas sobre el revoque.
Sistemas para la rehabilitacióny el refuerzo de edificios históricos
CASA PUIG DE ARGENTONA
Hormigón de cal conMAPE-ANTIQUE COLABILE
Armado de almenas conMAPENET EM40 + MAPEROD G
CAPILLA DEL ROSER
Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 + PLANITOP HDM RESTAURO
Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 + PLANITOP HDM RESTAURO
MURALLA DE IBIZA
Protección de cordón perimetral con MAPE-ANTIQUE ECOLASTIC
Relleno de juntas conMAPE-ANTIQUE ALLTAMENTO
C/ Valencia, 11 - Pol Ind. Can Oller 08130 Santa Perpètua de Mogoda (BCN)Tel.: +3 93 343 50 50E-mail: [email protected]
NORMAS PARA AUTORESObjetivo y contenidoLa revista Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicada a la disciplina de la restauración arquitectónica y sus campos a�nes de la restauración pictórica, escultórica y arqueológica, se edita desde el año 1996. La revista recoge artículos de investigación relacionados con obras, teorías, metodologías y técnicas de intervención en el patrimonio histórico arquitectónico con el objetivo de difundir la conservación y la restauración del mismo de manera sistemá-tica y periódica, así como crear un foro donde re�ejar aquellos artículos y obras que supongan una aportación en el campo de la conservación y restauración. La revista pretende tener un carácter cientí�co, crítico e informativo y para ello, su estructura posee cuatro apartados: artículos teóricos, artículos de obra restaurada, artículos técnicos y agenda cultural. Va destinada a arquitectos, arquitectos técnicos, aparejadores, restauradores, historiadores, historiadores del arte, �lósofos y todo tipo de artesanos, técnicos y empresas de la construcción y restauración.
AceptaciónLos trabajos para publicar en Loggia, Arquitectura & Restauración tendrán que ceñirse a las normas contenidas en los siguientes apartados. Se devolverán los que no cumplan los requisitos especi�cados.
Admisión de originalesTodos los originales recibidos serán evaluados por el sistema de “pares y doble ciego” por el Comité Cientí�co u otros revisores externos, cuyas sugerencias se enviarán a los autores para que realicen las modi�caciones pertinentes. Sólo se aceptarán trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en otras revistas.
Texto previo1. El texto previo se entregará en soporte informático, preferentemente en MS Word para Windows acompañado de la parte gá�ca. La extensión del texto, notas, pies de fotos y bibliografía sumará un máximo de 20.000 caracteres espacios incluidos. Para las reseñas de tesis, cursos y tesinas el texto sumará un máximo de 4.200 caracteres espacios incluidos. Las páginas deben venir numeradas correlativamente.2. Se acompañará una hoja con el nombre del trabajo y los datos del autor o autores (nombre, institución o empresa a la que pertenece y del modo que quiere que se le cite, dirección postal, teléfonos, e-mail, situación académica o profesional) y fecha de entrega.3. Al inicio del texto se incluirá título, lista de 5 Palabras Clave (Key words) y Resumen (Abstract) de 150 palabras, en español y traducido al inglés, y nombre del autor (o autores) con la referencia a la institución a la que pertenezca. Las palabras clave no deben contener los términos incluidos en el título, pues ambos se publican siempre conjun-tamente. 4. Las listas bibliográ�cas (por orden alfabético de autores) y los pies de �guras se incluirán al �nal del mismo texto, no en archivos separados.
Correcciones y texto de�nitivo1. El Consejo de Redacción podrá sugerir correcciones del original previo (incluso su reducción signi�cativa) y de la parte grá�ca, de acuerdo con estas normas y las correspondientes evaluaciones. Por ello, el compromiso de comunicar la aceptación o no del original se efectuará en un plazo máximo de seis meses2. El texto de�nitivo se deberá entregar cuidadosamente corregido para evitar cambios en las primeras pruebas, incluyendo palabras clave, resúmenes, índices bibliográ�cos, pies de �guras y la parte grá�ca, en CD, acompañado de una copia impresa en papel.3. El texto de�nitivo se entregará en castellano e inglés.
Citas bibliográ�cas1. Podrán presentarse de acuerdo al sistema tradicional de notas a pie de página, numeradas correlativamente, o por el sistema “americano” de citas incluidas en el texto, indistintamente. Los nombres de los autores constarán siempre en minúsculas, tanto en texto como en nota o lista bibliográ�ca.2. El sistema y modelo de citas y referencias bibliográ�cas elegido debe mantenerse uniforme en todo el texto.3. Siempre que en el sistema de citas a pie de página se vuelva a mencionar un trabajo, se ha de indicar el número de la primera nota en que se ofrece la referencia completa.4. En las citas bibliográ�cas, los lugares de edición deben citarse tal como aparecen en la edición original.5. En cada cita se consignarán los datos de la manera siguiente:Para revistas.(1) Peña, J. A.: ‘’Espacios culturales no comunitarios en Venezuela’’. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº 491 (2004), pp. 53-60. doi: 10.1006/g cen. 1994.1172.Para libros.(2) H. F. W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.
Documentación grá�ca1. Toda la documentación grá�ca se considera FIGURA (ya sea a línea, fotografía, mapa, plano, tabla o cuadro), ordenada y numerada de acuerdo a su cita en el texto.2. Se debe indicar el lugar ideal donde se desea que se incluya, siempre dentro del texto, nunca al �nal de él.3. Debe de ser de calidad, de modo que su reducción no impida identi�car correctamente las leyendas o empaste el dibujo.4. El formato de caja de la Revista es de 18,5x24 cm.5. Los dibujos, planos y cualquier tipo de registro irán acompañados de escala grá�ca y las fotografías potestativa-mente; todo ello debe de prepararse para su publicación ajustada a la caja y de modo que se reduzcan a una escala entera (1/2, 1/3, 1/10, ... 1/2.000, 1/20.000, 1/50.000, etc.). En cualquier caso, se debe sugerir el tamaño de publica-ción de cada �gura (a caja, a columna, a 10 centímetros de ancho, etc.).6. Se puede enviar en original o en soporte digital, en �chero de imagen TIFF o JPEG.
Varia1. La publicación de artículos en Loggia, Arquitectura & Restauración no da derecho a remuneración alguna; los derechos de edición son de la redacción de la revista.2. Los originales de la revista Loggia, Arquitectura & Restauración, publicados en papel y en versión electrónica, son propiedad dela revista, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.3. Cada autor recibirá gratuitamente un ejemplar del volumen en el que haya intervenido. Los evaluadores recibirán gratuitamente un ejemplar del volumen en el que hayan intervenido.4. Los originales no se devolverán salvo expresa petición previa del autor.
DECLARACIÓN DE PRIVACIDADLos nombres y direcciones de correo-e introducidos en esta revista se usarán exclusivamente para los �nes declara-dos por esta revista y no estarán disponibles para ningún otro propósito u otra persona.
LOGGIAARQUITECTURA & RESTAURACIÓN
REGULATIONS FOR AUTHORSObjective and contentThe journal Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicated to the discipline of architectonic restoration and the related fields of pictorial, sculptural and archaeological restoration, has been published since 1996. The journal addresses works, theories, methodologies and techniques for intervention on historic architectonic heritage with the intention of promoting systematic and periodical conservation and restoration works and creating an opinion forum in which to include the articles and works that contribute to the field of conser-vation and restoration. The journal strives to cover two facets, informative and critical, and to that end its structure contains four sections: theoretical articles, articles concerning restored works, technical articles and a cultural agenda. It is intended for architects, architectural technicians, surveyors, restorers, historians, art historians, philosophers and all sorts of craftsmen, technicians and companies engaged in construction and restoration works.
AcceptanceThe works to be published in Loggia, Arquitectura & Restauración will have to comply with the norms below. Those which do not comply with these requisites will be returned to their authors.
Admission of originalsAll the original articles received will be revised by the Scientific Committee, the Editorial Board or other external reviewers, whose suggestions will be sent to the authors so that they can make the relevant modi-fications. Only original works that have not been published beforehand in other journals will be accepted.
Provisional text1. The provisional text shall be submitted in computerised form, preferably in MS Word for Windows, ac-companied by two complete printed copies, including the graphic content. The pages shall be number cor-relatively.2. It shall be accompanied by a sheet bearing the name of the article and the data of the author or authors (name, institution or enterprise to which they belong and the manner in which they wish to figure, postal address, telephone numbers, e-mail address, academic or professional occupation) and delivery date.3. The beginning of the text shall include the title, a list of 5 key words and an abstract of 250 words in Spanish with an English translation, and the name of the author (or authors) with the reference of the institution to which they belong. The key words must not contain the terms included in the title, because they are always published together. 4. A bibliographical list (authors in alphabetical order) and captions of the images shall be included at the end of the text and not in separate files.
Corrections and definitive text1. The Editorial Board may suggest corrections for the provisional original (including a considerable reduction of its length) and the graphic content, in accordance with these regulations and the relevant evaluations. The acceptance or rejection of the original will therefore be notified within six months of receipt. 2. The final text shall be delivered carefully corrected to avoid having to effect changes in the first proofs, including key words, summaries, bibliographical indexes, captions and graphic content, on a CD accompanied by a printed version.
Bibliographical citations1. These may be presented either in the traditional manner as correlatively numbered footnotes or according to the “American” system of citations included in the text. Authors’ names shall be written in lower case both in the text and in notes in the bibliographical list.2. The system and model of citations and bibliographical references chosen shall be followed throughout the whole text.3. Whenever a work is mentioned more than once, the number of the first note where the full reference appears shall be indicated. 4. In bibliographical citations, the place of publication shall be indicated as it appears in the original edition.5. The data of each citation shall be presented as follows:For journals:(1) Peña, J. A.: “Espacios culturales no comunitarios en Venezuela”. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº 491 (2004), pp. 53-60. doi: 10.1006For books:(2) H.F.W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.
Graphic documentation1. Every item of graphic documentation will be considered a FIGURE (whether it be a line, a photograph, a map, a plan, a table or a chart), and ordered and numbered according to its location in the text.2. The ideal place to locate it must be indicated, always within the text, never at the end.3. It must be good quality, so that reducing its size does not prevent the legend or content from being clearly seen.4. The journal’s case/template format is 18.5 x 24 cm. 5. Drawings, plans and any type of register shall be accompanied by graphic scale and so may photographs, at the author’s discretion. All items shall be prepared for publication adjusted to the template and reduced a whole scale (1/2, 1/3, 1/10… 1/2,000, 1/20,000, 1/50,000, etc.). In any case, the publication size of each figure shall be suggested (template, column, 10 centimetres wide, etc.).6. The original of the article or a digital copy in a TIFF or JPEG file may be submitted.
Various1. Publication of articles in Loggia, Arquitectura & Restauración does not entitle the author to any remunera-tion; the publication rights belong to the journal.2. The originals articles for the journal Loggia, Arquitectura & Restauración, published in paper and electronic version, are the property of the journal, and the source of any partial or total reproduction shall be indicated.3. Every author will receive a complimentary copy of the issue in which their article has appeared. The evalu-ators will receive a complimentary copy of the issue which they have revised.4. Originals shall not be returned unless the authors request it in advance.
CONFIDENTIALITY AGREEMENTThe names and email addresses that appear in this journal shall be used exclusively for the purposes stated by this journal and shall not be available for any other purpose or to any other person.
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La Recuperación de la torre campanario de Alcalà de Xivert (España)
The restoration of the bell tower of Alcalà de Xivert (Spain)
R. Soler Verdú & A. Soler Estrela
Restauración del Palacio de Figaredo en Mieres (Asturias)
Restoration of Figaredo Palace in Mieres (Asturias)
R. Ruiz Fernández & M. Luis González
Restauración de la iglesia de San Francesco en Fano (Italia)
Restoration of the church of San Francesco in Fano (Italy)
C. Galli
Restauración de la Casa Doble de Le Corbusier en la Weissenhofsiedlung
Restoration of Le Corbusier’s Double House in Weissenhofsiedlung
A. Fentzloff & M. Arnold
La otra orilla del océano. Restauración y pasado en Estados Unidos
The other shore. Preservation and the past in the United States
D. Fiorani
LOGGIA Nº 262013
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REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 26 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 26 ISSN 1136-758-X
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REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 28 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 28 ISSN 1136-758-X
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La conservación y restauración de la arquitectura contemporánea
Conservation and restoration of contemporary architecture
A. Hernández Martínez
La Listed Building Consent System en Inglaterra
The Listed Building Consent System in England
N.White
La Sociedad para la Protección de Edi�cios Antiguos (SPAB)
The Society for the Protección of Ancient Buildings (SPAB)
M. Slocombe
Landmark Trust: 50 años rescatando edi�cios históricos
Landmark Trust: 50 years rescuing historic buildings
C. Stanford
Réplica y restauración: cuestiones de autenticidad y ética
Replication and restoration: ques-tions of authenticity and ethics
J. Warren
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18 EurosIVA INCLUIDO
Nº 2
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Habitar la Ruina: intervención en el Castillo de Astley, Warwickshire (Inglaterra)
Inhabiting the Ruin: works at Astley Castle, Warwickshire (England)
W. Mann
La restauración del ayuntamientode Gotemburgo, Suecia
Conservation works of the Gothenburg city hall, Sweden
M. Nädele, C. Losman & GAJD arkitekte
Las técnicas no destructivas en la práctica de la restauración de EEUU
Nondestructive techniques in the conservation �eld in the USA
B. de Miguel & G. Pardo
Intervención en la tienda Olivetti en Venecia de Carlo Scarpa
Restoration of the Olivetti showroom in Venice by Carlo Scarpa
R. Codello
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REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 29 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 29 ISSN 1136-758-X
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Restauración como imagen de la memoria
Restoration as an image of memoryE. Sorbo
La conservación urbana en Puerto RicoUrban conservation in Puerto Rico
B. del Cueto y A. G. Pantel
El rescate de la Iglesia de San JoséIn the rescue of Iglesia de San José
B. del Cueto y A. G. Pantel
La consolidación estructural en la restuaración
Structural consolidation in restoration F. Doglioni
El horizonte temporal en el proyecto de restauración
The time horizons within the restora-tion projectA. Squassina
LOGGIA Nº 292016
18 EurosIVA INCLUIDO
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Nº 2
9
Ocultos a plena vista: morteros de cal mezclados en caliente
Hiding in plain sigh: hot mixed lime mortars
W. Mann
Villa Saraceno, veinteñaos tras su restauración
Villa Saraceno, twenty years after the last restoration
F. Doglioni
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Organismos patrocinadores / Sponsors
Universitat Politècnica de ValènciaDepartamento de Composición Arquitectónica
Escuela Técnica Superior de Arquitectura
Edita / Published by: Servicio de publicaciones Universidad Politécnica de ValenciaCamino de Vera s/n 46022 - ValenciaS.P. Nº Ref.: 3043Depósito Legal: V-3362-1996I.S.S.N.: 1136-758-X
Consejo de Redacción / Editorial BoardDirectores / DirectorsFernando Vegas López-Manzanares (Universitat Politècnica de València)Camilla Mileto (Universitat Politècnica de València)
Coordinadora de Redacción / Coordinating EditorVincenzina La Spina (Universidad Politécnica de Cartagena)
Ayudante de Redacción / Editor AssistantLidia García Soriano (Universitat Politècnica de València)
Comité Editorial / Editorial CommitteeFrancesco Doglioni (Università degli Studi-IUAV di Venezia)Noemi Goytía (Universidad Nacional de Córdoba, Argentina)Javier Rivera Blanco (Universidad de Alcalá de Henares)Arturo Zaragozá Catalán (Generalitat Valenciana)Antonio Almagro Gorbea (CSIC, Granada)Marcel Vellinga (Oxford Brookes University)Carolina di Biase (Politecnico di Milano)Ascensión Hernández Martínez (Universidad de Zaragoza)Pilar García Cuetos (Universidad de Oviedo)Donatella Fiorani (Università La Sapienza, Roma)Frank G. Matero (University of Pennsylvania)José Luis González Moreno-Navarro (Un. Politècnica de Cataluña, Barcelona)Juan Fco. Noguera Giménez (Universitat Politècnica de València)Mª Pilar de Luxán Gómez del Campillo (CSIC, Madrid) Placido González Martínez (Tongji University, Shanghái) Andrés Martínez Medina (Universidad de Alicante) Sylvie Blétry (Université de Paul Valéry, Montpellier)
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Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse ni transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sin la previa autorización escrita por parte de la editorial. La revista Loggia no se hace responsable de las opiniones manifestadas en los distintos artículos que aparecen en esta edición.
No part of this publication, including the cover design, may be reproduced, stored or transmitted in any way or by any means without the prior written consent of the publisher. Loggia magazine is not responsible for the opinions expressed in the different articles that appear in this edition.
Los artículos publicados en la revista Loggia, Arquitectura & Restauración están indexados en las publicaciones AATA que edita el Instituto Getty en Es-tados Unidos y en la Bibliografía Española de Revistas Cientí�cas de Ciencias Sociales y Humanidades realizada por el Ministerio de Educación y Ciencia y el Consejo Superior de Investigaciones Cientí�cas. Por otra parte, desde el No 29 2016, la revista está indexada en Emerging Sources Citation Index.
The articles published in the magazine Loggia, Arquitectura & Restauración are indexed in the AATA publication list brought out by the Getty Institute in the United States and the Bibliografía Española de Revistas Cientí�cas de Ciencias Sociales y Humanidades drawn up by the Ministerio de Educación y Ciencia and the Consejo Superior de Investigaciones Cientí�cas. Moreover, beginning with No 29 2016, this publication is indexed and abstracted in Emerging Sources Citation Index.
Traducción al inglés, cuando no especi�ca lo contrario: Anna ZoltowskaSi no se especi�ca lo contrario, los propietarios de las fotografías son los autores de los textos.
Anna Zoltowska: English translation, where not speci�edThe owners of the photographs are the authors of the texts where not otherwise tated.
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Agenda culturalCultural Agenda116
Notre Dame de París: consternación y esperanzaNotre-Dame de Paris: dismay and hopeBenjamin Mouton 34
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Conservación y mantenimiento de la tapia de la muralla histórica de Pingyao, ChinaConservation and maintenance of the rammed earth of the Historic City Wall of Pingyao, ChinaDai Shibing & Li Hongsong46
Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet en el Poblado Hifrensa (España)Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet in the Village Of Hifrensa (Spain)Domingo Magaña Ródenas García88
Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif,El Khorbat, MarruecosRestoration of the Sidi Bou Guertif Marabout,El Khorbat, MoroccoTeresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro60
Revitalización del antiguo Claustro del Palacio-Castillo de Betxí (Castellón), EspañaRenewal of the Ancient Cloister of Palacio-Castillo of Betxí (Castellón), Spainel fabricante de espheras, coop. v.74
Reseñas de librosBook Reviews119
22
La serie Practical Building Conservation: evolución y contenidoThe Practical Building Conservation series: evolution & contentJohn Stewart
El enigmade la continuidad. La integración como instrumento de la conservaciónThe enigma of continuity. Addition as a tool for conservationSara Di Resta
La intervención en el tejido residencial histórico del shikumen de Shanghái: Xintiandi como paradigma Intervening in the historic residential tissue of Shanghai’s shikumen: Xintiandi as a paradigmPlácido González Martínez
La amenaza de la desaparición de sitios monumentales a causa de guerras, terrorismo, catástrofes naturales o abandono, representa una de las emergencias de este nuevo siglo. Para reaccionar ante este fenómeno, la atención internacional se está centrando en cuestiones como la reconstrucción, réplica, clonación de nuestro patrimonio: las tecnologías de escaneado digital y de reproducción por control numérico apoyan estas operaciones que abarcan la arquitectura, la arqueología y el arte. La investigación, dedicada al tema de la integración como instrumento de la conservación, es un enfoque que parte de fundamentos opuestos. Los resultados de dichas operaciones per�lan un espacio de re�exión y de experimentación dedicado al lenguaje de la arquitectura contemporánea para la conservación.
Keywords: Addition, fragility, heritage, replica.
The risk that important heritage sites may disappear as a result of war, terrorism, natural disasters or abandonment is one of the emergencies of the beginning of the new century. As a reaction to this phenomenon, international attention is focused on the theme of the reconstruction, reproduction, cloning of the heritage. Ranging from architecture to archaeology and art, these operations are underpinned by digital scanning and numerically controlled reproduction technologies. An approach based on opposite precepts involves studying the theme of additions as a tool for conservation. The outcomes of the interventions de�ne a space for re�ection and experimentation dedicated to the language of contemporary architecture for conservation.
El enigma de la continuidad. La integración como instrumento de la conservación
The enigma of continuity. Addition as a tool for conservation
*Texto original: italiano. Traducción al castellano: Traduzioni Prime - Venezia *Original text: Italian. English translation: Traduzioni Prime - Venezia
1. Copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira, reproducido con tecnologías digitales expuesto en el pabellón A word of fragile parts. XV Exposición Internacional de Arquitectura de Venecia Reporting from the front, 2016 (foto: S. Di Resta 2016)
1. Copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced using digital technologies exhibited in the A world of fragile parts pavilion, 15th International enice Architecture Exhibition e orting ro e ron , 2016 (photo: S. i Resta 2016)
Sara Di RestaInvestigadora de Restauración arquitectónica, Universidad IUAV de Venecia / Senior Researcher in Architectural Preservation, IUAV University of Venice
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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDADTHE ENIGMA OF CONTINUITY
9
«Para quien escribe no existe el �nal, sino solamente una
interrupción. [...] El enigma de una obra en construcción,
pieza por pieza, pieza tras pieza, siendo el destino de
cada una de ellas enriquecerse progresivamente con la
aportación de las demás»1.
Una copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira,
reproducido con tecnologías digitales después de su
destrucción parcial a manos del ISIS, servía de introducción
para la exposición dirigida por Brendan Cormier para
el Victoria and Albert Museum, expuesta en uno de
los pabellones de la XV Exposición Internacional de
Arquitectura de Venecia2 (�g. 1). El proyecto, titulado A
word of fragile parts, trata el tema de las amenazas, que se
ciernen sobre la preservación de los sitios patrimonio de
la humanidad, estudiando en qué medida la producción de
copias de objetos de arte y de arquitectura pueda contribuir
en la conservación de la memoria. El cruce del arco, como
emblema del binomio aún pendiente, existente entre la
conservación de los testimonios del pasado y la perpetuación
de la imagen de éstos, nos remite a la ilustración, 150 años
or e ri er ere is no end us an in erru tion e enig a o a or eing cons ruc ed ele en a er
ele en iece a er iece eac o ic is destined o e rogressivel en anced e con ri ution o e o ers 1
A copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced using digital technologies after its partial destruction by ISIS introduced an exhibition curated by Brendan Cormier for the ictoria and Albert Museum, on show in one of the pavilions of the 15th enice International Architecture Exhibition2 (fig. 1). Entitled A World of Fragile Parts, the project explores the threats facing the preservation of mankind’s cultural heritage and how the production of copies of works of art and architecture could contribute to preserving their memory. Going through the arch, emblem of the still unresolved duality between conservation of the cultural heritage and preservation of its image, brings to mind (150 years after it was written) the Convention or
ro oting universall re roductions o or s o ar or e ene o useu s o all coun ries3 by Sir Henry Cole,
director and founder of the ictoria and Albert Museum.Through constant cross-references between past and present, the installation defines the characteristic traits
después de la redacción del documento Convention for
promoting universally reproductions of works of art for
the benefit of museums of all countries3 elaborado por el
director y el fundador del Victoria and Albert Museum,
Sir Henry Cole.
Recurriendo a continuas referencias entre pasado y presente,
el montaje recrea los rasgos de una modernidad, enraizada
en testimonios del pasado cada vez más frágiles: sitios
monumentales amenazados por la desaparición a causa de
En el siglo XXI, las tecnologías de escaneado digital y
de impresión en 3D permiten efectuar reproducciones
cada vez más precisas y fáciles de ejecutar, directamente
a disposición de los usuarios de testimonios que pueden
perderse. Por consiguiente, el pabellón, apoderándose de
un sentimiento y una urgencia actuales, objeto central de la
atención internacional, presenta la virtud de las copias como
herramienta de documentación y educación.
Las cuestiones centrales de un escenario, que preocupa
la comunidad cientí�ca que se identi�ca en los enfoques
de la restauración conservativa excluyendo, como tales,
of a modernity rooted in an ever more fragile heritage from the past–monumental sites at risk of disappearing as a result of wars, terrorist attacks, natural disasters or abandonment. In the 21st century, digital scanning and 3 printing technologies make it possible to ever more easily obtain ever more accurate reproductions of at risk cultural heritage sites and artefacts, making them available for direct fruition. Capturing a sentiment and an urgency today at the centre of international attention, the pavilion thus extols the virtue of copies as tools for documentation and education. The central issues in a worrisome scenario for the scientific community which identifies itself in the conservation-restoration approach and which, therefore, rejects reconstruction mimetic additions, concern at least three aspects innate to the very nature of reproduction: its intentionality, the scientific rigour with which it is carried out and the awareness that the act of copying is nonetheless always an act of interpreting 4. In a rming that the only way we can gain knowledge of the present is through comprehension of a process imprinted in the historical matter, Amedeo Bellini clarifies: “It appears
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del objeto de arquitectura con demandas de pietas hacia
monumentos perdidos que, de otra forma, quedarían
destinados al olvido: «Soy consciente de que contar sobre la
óptima interpretación/ejecución, sobre la �delidad absoluta
del texto/fuente, puede parecer una ilusión devota, un modo
para llenar el mundo con citas de obras maestras demudadas
(en caso de con�arse a cualquier holgazán) [...]. Aunque
será siempre mejor una buena cita, apasionadamente
cómplice, leal, honrada, respetuosa, piadosa (de pietas)
en lugar de otro agujero negro en nuestro patrimonio de
bellezas arquitectónicas»6.
Con el incremento del riesgo de destrucción del patrimonio
mundial y, paralelamente, con el apoyo progresivo de las
tecnologías digitales, ¿puede la copia adquirir una potencia
testimonial y comunicativa comparable al original? ¿Y,
desde este enfoque, qué valores encarna la materia para
permitir reapropiarse de nada más que una imagen (�g. 2)
en un recorrido, que reevoca, cuando han transcurrido más
de 80 años, cuestiones de memoria benjaminiana7?
A lo largo de los dos últimos años, la ciudad de Venecia ha
acogido otros eventos, que han abarcado nuevos motivos de
ith the global heritage at ever greater threat of destruction and, in parallel, the ever greater support of digital technologies, can the copy acquire a testimonial and expressive power comparable to the original And, in this context, what values are embodied by the material used to repossess nothing but an image (fig. 2) in a process which, more than 80 years on, evokes issues raised by Benjamin7
Over the last two years, the city of enice has hosted other events providing new stimuli for re ection, sometimes shifting the attention from architecture to art, a transliteration enabling the stumbling blocks in an open and vigorous debate to be more clearly identified. In 2017, the installation i atio C risti (Imitation of Christ) by Roberto Cuoghi and amien Hirst’s solo exhibition, reasures ro
e rec o e un elieva le were on display, respectively, in the Tese delle Vergini in the Arsenal8 and the two
enetian premises of the Pinault Foundation.Into an atmosphere characterised by the absence of light, Cuoghi (an artist who explores the theme of the symbol and the metamorphoses of artistic language) introduces the stations of a factory making devotional statues inspired by the mediaeval text Imitatio Christi (fig. 3). In a physical sequence that evokes time through space, organic
intervenciones de restablecimiento/reintegración
mimética, residen al menos en tres aspectos connaturales
al carácter que reproducir: la intencionalidad de
la operación, el rigor científico para conducir la
intervención, la concienciación de que el acto de “copiar”
sea a pesar de todo un acto de “interpretar”4.
Al sostener que el conocimiento del presente pueda
constituirse solamente como comprensión de un proceso
impreso en la materia histórica, Amedeo Bellini aclara:
«Parece esencial conservar el documento, someterlo a
un análisis crítico para comprender su mensaje verídico,
identificar las falsificaciones, intencionales o derivadas
de las circunstancias de la producción, las alteraciones
fruto de alteraciones humanas, procesos naturales,
eventos traumáticos, negligencia. [...] En este cuadro, la
autenticidad del dato material es garantía esencial de
verdad, la reconstrucción queda excluida, la intervención
se convierte en otra estratificación»5.
Varias son las premisas, que han caracterizado el proceso
de investigación de Paolo Marconi que, en sus estudios,
essen ial o conserve e a erial evidence su ec i o cri ical anal sis o co re end i s rue essage iden i alsi ica ions e er in en ional or due o
e circu s ances o i s roduc ion al era ions a e and o an or caused na ural rocesses rau a ic
even s or negligence iven is e au en ici o e a erial ac is e essen ial guaran ee o ru recons ruc ion is e cluded e in erven ion eco es a ur er s ra i ica ion 5. ifferent presuppositions have characterised the
research of Paolo Marconi who, in his studies, interposes convictions of the scientific reproducibility of the architectural object with pleas for pietas in the case of lost monuments, otherwise destined to oblivion:
realise a rel ing on e cellen in er re a ione ecu ion and e a solu e ideli o e e source
a a ear a ious illusion a a o illing e orld i a ro i a e ci a ions o dis or ed as er ieces
i le o us an old ungler Bu a good ci a ion assiona el co lici lo al ones res ec ul and
co assiona e in e roader sense o ie as ill al a s e e er an e ano er lac ole in our
eri age o arc i ec ural eau 6.
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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDADTHE ENIGMA OF CONTINUITY
re�exión, a veces desplazando la atención de la arquitectura
al arte, en una transliteración que permite identi�car con una
mayor nitidez los obstáculos en un debate abierto y muy
animado. En 2017 se expusieron, respectivamente, en las
Tese delle Vergini en el Arsenal8 y en sus sedes venecianas
de la Fundación Pinault, la instalación Imitatio Christi de
Roberto Cuoghi y la personal de Damien Hirst, Treasures
from the wreck of the unbelievable.
En un ambiente caracterizado por la ausencia de luz,
Cuoghi –un artista que investiga el tema del símbolo y
de las metamorfosis del lenguaje artístico– introduce
las “estaciones” de una fábrica con sujetos devocionales
inspirados en el texto medieval “Imitatio Christi” (�g. 3).
En un recorrido físico, que recurre al espacio para citar el
tiempo, gelatinas orgánicas plasman cuerpos destinados a
perder progresivamente sus propias hechuras. Las estatuas
se dejan consumir en un pasillo donde el aire húmedo, el
moho y las bacterias hacen mella en sus super�cies. En una
etapa sucesiva, el nitrato de potasio se encarga de consumir
los restos, en los hornos se secan los miembros y las
estatuas, convertidas en fragmentos al �nal, son percibidas
jellies mould bodies destined to progressively lose their shape. The statues are left to be consumed in a passageway where damp air, moulds and bacteria attack the surfaces. In a subsequent phase, potassium nitrate wears out what remains, ovens dry out the limbs and the statues, finally reduced to fragments, are perceived as archaic idols. The shapes, once identical, including in the materials used, are moulded by the mechanisms of material deterioration, making each reproduction unique. Changed, as time changes us9. At the end of a sequence that leads us to meditate on the strength of repetition reproduction and the figurative power of material decay, the statues are recomposed by simply placing the fragments side by side. It helps the visitor to understand more easily the original features of each work, the relationships between the constituent parts and the new signs which distinguish them. No reproduction replica is needed in order to comprehend the object.The relationship between truth and pretence is at the centre of amien Hirst’s work. The exhibition reasures ro e rec o e un elieva le illustrates the act of
creating a legend. In the first century A. ., while sailing the waters of the Indian Ocean laden with treasure, the
2
3
2. Copias de la escultura dedicada a Paolina Bonaparte como Venus victoriosa (original de Antonio Canova, 1805-1808). El escaneado 3D ha permitido la reproducción sucesiva del objeto mediante una impresión por estereolitografía. La copia en escala reducida se ha realizado primero en vidrio, luego en cera y, por último, en resina de color (foto: S. Di Resta 2016) 2. Copies of the sculpture dedicated to Paolina Bonaparte as enus
ictorious (the original is by Antonio Canova, 1805-1808). The 3 scan allowed subsequent reproduction of the object by stereolithographic printing. The reduced scale copy was produced firstly in glass, then in wax and finally in coloured resin (photo: S. i Resta 2016)
3. R. Cuoghi, Imitatio Cristi. Reproducciones de la imagen de Cristo, realizadas con gelatinas orgánicas (agar-agar) expuestas en el pabellón Italia, 57° Exposición Internacional de Arte Viva arte viva, 2017 (foto: S. Di Resta 2017)3. R. Cuoghi, i atio Cristi. Reproductions of the image of Christ mass produced in organic jelly (agar-agar) on display in the Italy Pavilion, 57th International Art Exhibition iva arte viva, 2017 (photo: S. i Resta 2017)
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como ídolos arcaicos. Los mecanismos de deterioro de la
materia plasman las formas, en origen idénticas también
a los materiales empleados, para lograr la unicidad en
cada reproducción. Cambiadas, al igual que el tiempo nos
cambia9. Como conclusión de una secuencia, que lleva a
reflexionar sobre la fuerza de la repetición / reproducción
y acerca de la potencia figurativa del decaimiento de la
materia, las estatuas se recomponen solamente acercando
cada pedazo; esta operación permite al visitante captar
más fácilmente los rasgos de antaño de cada obra, las
relaciones entre las varias partes que la componen y,
juntos, los nuevos signos que la califican. En cuanto a la
comprensión del objeto, no se perciben exigencias de ver
realizada una enésima reproducción intonsa.
El trabajo desarrollado por Damien Hirst se articula
alrededor de la relación entre verdad y �cción. La exposición
Treasures from the wreck of the unbelievable representa el
acto de creación de un mito: en el I siglo d. C., surcando
las aguas del Océano Índico cargado de tesoros, el buque
del liberto Cif Amotan II se hunde al largo de la costa
africana. Partiendo de esta �cción, nunca declarada a lo
largo del recorrido expositivo, el barco es redescubierto por
ship of the former slave Cif Amotan II sank o the coast of Africa. In this fictitious event (never declared as such in the exhibition), the ship is rediscovered by the artist who invites the spectator to become part of the plot. The crux lies in the artist’s first a rmation: it’s all about what you want to believe 10. The exhibition is centred around this ambivalence. Recovery of the treasure is confirmed by photographs, films and captions which accurately describe the (false) origin of the objects on display. But the sculptures are in fact contemporary, although sometimes covered by concretions and fake encrustations, fake signs of time, transformed into art by the precision of their execution (fig. 4). The attempt to recreate –reinventing– ancient art, mixing the styles and confusing the temporal references, recalls the challenge of Jorge Luis Borges’ Pierre Menard11 who, in 20th century France, decided to rewrite the pages of on ui o e word for word, creating a copy which, in turn, becomes a new work of art, verbally identical but with new significance.The unintentional outcome of Hirst’s work is to demonstrate that the limit of these operations lies precisely in their intention to declare, or otherwise, the copy as such. The
4. Bloque principal de la ciudad de Lignon. Arq. G. Addor (Barre principale deD. Hirst, Desnudos griegos, expuestos en Treasures from the wreck of the unbelievable, Fundación Pinault, Palazzo Grassi y Punta della Dogana, Venecia, 2017. En realidad, las estatuas, realizadas respectivamente en bronce, mármol rosa y bronce con concreciones, son copias efectuadas por el artista que re�ejan, respectivamente, el estado original durante el hallazgo y la imagen (las imágenes) supuestas originales (foto: S. Di Resta 2017)4. . Hirst, ree nudes, displayed in reasures ro e rec o e un elieva le, Pinault Foundation, Palazzo Grassi and Punta della ogana,
enice, 2017. The statues, created respectively in bronze, pink marble and bronze with concretions, are in fact copies produced by the artist, reproducing respectively the state at the moment of discovery and the supposedly original image (images) (photo: S. i Resta 2017)
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