ANÁLISIS CONCEPTUAL DE LA OBRA ARTÍSTICA, ANÁLISIS CONCEPTUAL FORMAL DEL Michel Balam Traverse Arcoiris De Liliya Pobornikova, 2009 Ficha Técnica TITULO Arcoiris CATEGORÍA DE LA OBRA Escultura TÉCNICA Talla en mármol DIMENSIONES 250 X 150 X 100 cms PESO 2,500 kilos / m 2 FECHA DE CREACIÓN 2009 AUTOR Liliya Pobornikova
Análisis conceptual y formal de la obra de Liliya Pobornikova
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ANÁLISIS CONCEPTUAL DE LA OBRA ARTÍSTICA, ANÁLISIS CONCEPTUAL FORMAL DEL
Michel Balam Traverse
Arcoiris
De Liliya Pobornikova, 2009
Ficha Técnica
TITULO Arcoiris
CATEGORÍA DE LA OBRA Escultura
TÉCNICA Talla en mármol
DIMENSIONES 250 X 150 X 100 cms
PESO 2,500 kilos / m2
FECHA DE CREACIÓN 2009
AUTOR Liliya Pobornikova
ACERCA DE LA ESCULTORA BÚLGARA LILIYA POBORNIKOVA
Liliya Pobornikova es una autora visual que nació en
Bulgaria el 17 de diciembre de 1979, de modo que cuenta
con 30 años. A pesar de su edad, obras suyas se
encuentran en museos de Egipto, Hungría, Brasil, Polonia
y Dinamarca. Ha participado como autora, con piezas, en
51 concursos internacionales.
Sus principales exposiciones las ha realizado, hasta la fecha, en países como
Luxemburgo, Taiwán, Suecia, España, China y Hungría, así como en su país
natal.
Comenzó sus estudios entre 1993 y 1998 en el High School of Arts, en la ciudad
de Triavna, con una especialidad en talla en madera.
Más adelante, entre otros docentes, cursó estudios con el autor Toma Varbanov
(1999) y sobre todo con el escultor Petar Bonev, con quien continuó su formación
especializada en escultura en madera entre 2006 y 2008, en la Academia Nacional
de Artes de Sofía
Sus primeras exposiciones se remontan a 1994, todavía como estudiante, en
galerías de Polonia y Bulgaria. Llegó a Suiza en 1997, dentro de una muestra
colectiva en la ciudad de Brienz.
A partir del año 2000 su presencia y la de sus obras comenzó a ser constante en
su natal Bulgaria y en Hungría. También de ese periodo data su diversificación en
distintas técnicas de escultura, acudiendo a materiales tan disímbolos como la
nieve y el mármol, en un abanico que pasa por el metal, el hielo, la cerámica,
materiales reciclados y, desde luego, la madera.
Ya como profesional, la autora ha mantenido un proceso de permanente
actualización e investigación (tanto académica como personal) en diferentes
técnicas escultóricas.
Y aunque conserva su interés por explorar técnicas y materiales diversos, su
trabajo se ha orientado cada vez más, a partir de los últimos cuatro años, en la
indagación de las posibilidades técnicas y expresivas del mármol como soporte de
sus obras, con predilección hacia el mármol blanco, del que afirma “me llama la
atención la nobleza del material; es muy dúctil y permite una gran desenvoltura, ya
sea al trabajarlo con herramientas tradicionales como el martillo o el cincel, o con
todo tipo de aparatos como el molinillo de ángulo o el martillo neumático”.
Mientras, desde muy temprano, sus obras se han orientado hacia la abstracción,
con temas que aluden predominantemente (así sea como mero punto de partida) a
objetos o a ideas que proceden del mundo natural.
Acerca de su interés por la naturaleza, la escultora dice en entrevista: “La mayor
parte de mis trabajos abstractos tienen como denominador el asombro que me
despiertan las maravillas de la naturaleza y, en muchas ocasiones, los contrastes
que se pueden conjugar a partir de diferentes cualidades de los objetos que me
interesan: hojas, árboles, piedras, ríos, hielo, lagos, praderas, nubes. Sin
embargo, no me refiero a la forma, me refiero a cosas como la suavidad, la
aspereza, el ritmo, los volúmenes… esas cualidades son las que me interesa cifrar
escultóricamente a partir de la textura de los soportes que elijo y del tratamiento
que les doy para expresarme a través de la suavidad o la dureza del material, la
exploración geométrica, volumétrica, las tensiones en el espacio, etcétera”.
LA PIEZA
Arcoiris (2010), que es el objeto de estudio de este material, es una escultura
cuyas afinidades formales, estilísticas, temáticas y conceptuales siguen el camino
emprendido por la autora en la última década. Entre ellas podemos citar las
siguientes, todas correspondientes a años recientes:
Bosque (escultura en mármol y granito. Suecia, 2007)
Hongos (intervención en habitación del hotel Ice. Jukkasjärvi, Suecia, 2008)
Granito (escultura en granito. Egipto, 2009)
Como se puede apreciar, en cada una de las piezas el motivo (explícito en los
títulos) es alguna presencia del mundo natural, cuyas formas han sido moduladas
y cifradas sígnicamente para dotarlas, aparte de la referencia explícita, de
connotaciones propias del mundo de lo humano.
En Bosques, por ejemplo, el tema es el equilibrio ecológico en una zona lacustre y
el asombro que despierta a la autora la coexistencia que se da entre el lago y los
árboles (de allí la aparición de los peces en medio de los troncos, todos los cuales
quedan intersectados para mostrar la estrecha relación de ese tipo de
ecosistemas). También se puede apreciar, en términos formales, cómo las figuras
propias de la representación han sido estilizadas geométricamente.
En Hongos el proceso es similar a la hora de tallar en los muros del famoso Hotel
De Hielo, en Jukkasjärvi, Suecia, grandes y estilizados hongos que están
directamente inspirados en un célebre pasaje del libro Alicia en el País de las
Maravillas, de Lewis Carroll.
Finalmente, Granito alude no sólo al proceso mismo de gestación de ese mineral
(de origen magmático), sino, sobre todo, a los ritmos y formas implicados en ese
proceso. Como se sabe, el granito surge al solidificarse lentamente y a muy alta
presión el magma con alto contenido en sílice que resulta de la fusión de las rocas
que forman los continentes, sometidas al calor del manto terrestre en la parte
inferior de la corteza. Lo importante es que las vetas de estas formaciones
minerales ascienden a través de la corteza en unas estructuras características que
toman la forma de gota invertida, las cuales suelen solidificarse antes de llegar a la
superficie. Cuando, por efecto de la erosión, las vetas de granito asoman
realmente a la superficie, reciben el nombre de batolitos, que es a los que alude
esta composición.
Características formales
Arcoiris es una escultura que cuenta con las siguientes características:
1. Como se puede ver en la imagen, Arcoiris es un arco semi-cilíndrico y
simétrico que describe una curva ligeramente espiral; abajo, casi en la base
de cada uno de sus remates, adquiere el anuncio de una nueva curva, esta
vez de tipo sinusoidal, lo cual le confiere a la pieza el aspecto de una onda.
2. La superficie ofrece un diseño resuelto a partir de dos elementos: una serie
de seis líneas de textura alisada que recorren el arco a todo lo largo y que
son intersectadas a su vez por otras diez líneas transversales. Esto crea una
retícula de figuras cuadrangulares, poligonales y triangulares irregulares al
interior de la trama; tales superficies, además, ofrecen una textura rugosa,
granular, que contrasta con la superficie lisa de las líneas.
3. Las dimensiones de la pieza son las siguientes: 250 centímetros de largo por
150 centímetros de alto y 100 centímetros de espesor.
4. Vista desde cualquiera de sus dos frentes principales y a causa de su diseño
espiral con onda sinusoide, el punto áureo se localiza en los dos casos en el
cuadrante inferior izquierdo de la obra.
5. La pieza ha sido resuelta en mármol blanco y ha sido trabajada empleando
molinillo de ángulo, cincel dentado, gubias, escofinas, martillo neumático y
taladros.
6. Es pieza única.
7. Es una obra concebida para interactuar de manera preferente, aunque no
obligatoria, en un espacio controlado y con luz procedente de lámparas
fresnel (con lentes de gran apertura y una corta distancia focal), matizada por
filtros de colores que emulen a los del arcoiris.
Análisis conceptual
Arcoiris es una pieza que, siguiendo la línea temática presente en toda la obra
escultórica de Liliya Pobornikova, se inspira en un fenómeno perteneciente al
mundo natural: en este caso el arcoiris, que es un fenómeno óptico producido
cuando la luz del sol atraviesa diminutas partículas de agua suspendidas en la
atmósfera, ya sea durante un día muy húmedo o durante una llovizna o aguacero,
y se difracta, descomponiendo la luz en sus siete colores constitutivos.
Los intereses de la autora con esta pieza en particular ha sido esencialmente dos,
muy afines el uno y el otro.
El primero apunta al deseo de poner a dialogar la naturaleza etérea, inmaterial del
arcoiris, (su cualidad de espejismo), con la naturaleza real, concreta, material, del
mármol.
El segundo interés ha sido el de intentar traducir la gama de colores del prisma en
formas geométricas (las líneas puras y lisas que surcan a la escultura, creando la
trama de planos rugosos), con el objetivo –en palabras de la propia autora, en
entrevista–de “tratar de darle más vida y vitalidad al mármol”.
Es importante notar, en este sentido, que aunque Arcoiris es una obra completa
por sí misma, ha sido concebida también para que las modulaciones de su
superficie respondan a la luz que puede recibir si esta pieza se localiza en un
espacio confinado y de ambiente controlado: es decir, los deslizamientos en la
temperatura del color cuando el haz de un fresnel recorre la geometría
básicamente cilíndrica de la obra e interactúa con sus áreas granulosas y sus
áreas lisas.
Conclusiones
Inscrito dentro de la tendiente abstracta de la escultura (la que tiene como su autor
fundador más popular al también pintor Hans Jean Arp), Arcoiris conserva algo de
la tendencia biomórfica desarrollada por ese autor franco alemán, pero desde una
perspectiva menos visceral y mucho más distante y crítica.
El enorme peso que la autora le concede a la geometría para expresarse da
buena cuenta de tal operación de distanciamiento, que sin embargo también
conserva una importante cuota de asombro ante la belleza de los delicados
matices y detalles del fenómeno natural en el que se inspira, siempre matizado por
la cuota racional implícita en el contexto matemático de lo geométrico.
Su obra llamada Arco iris luce una figura que evoca a dicho fenómeno óptico, con
una superficie de mucha textura. Liliya ha logrado avanzar en su pieza, la cual
luce prácticamente terminada; sin embargo, faltan muchos detalles por hacer
Más información a cerca de la autora
Nombre Liliya Pobornikova
Bulgaria
30 años
La escultura que realizará durante el festival llevará el nombre de Arcoiris.
Liliya ha participado en 51 simposios en varias técnicas y ha colocado esculturas
en museos en Egipto, Brasil y Dinamarca. Ha ganado 7 premios en el arte de la
escultura. Ha expuesto en Luxemburgo, Taiwán, Suecia y Hungría además de en
su país.
Es una nueva propuesta en la escultura empieza camino
Te mando esta información de la pieza llamada arcoíris también con las fotos
lobito
Esta es mas sencilla ya que es una obra más abstracta lo que hay que analizar
aquí en la cuestión formal y la simbólica y hacer una pequeña conclusión aquí
no hay que hacer la tabla es mucho mas sencillo saludos lobo estamos e
contacto
Tener en cuenta estos aspectos dentro del texto Identidad del artista si obra le
da identidad lo cual nos hace percibir la presencia de su estilo
Elementos básicos repetidos
No dar un hecho las metáforas de las cosas en escultura hacer una
interpretación textual a asi significado formal
Tres aspectos básicos de la crítica
El autor
El formal, es el análisis completo de la obra
Y el aspecto conceptual (que se consume de esa obra que signo s y mensajes
se obtienen de ella.
Lenguaje y estilo el leguaje integra el estilo
Del estilo tazarlo sobre el propio estilo de zaudek
Contexto histórico social
Pistola antigua mencionar porque es antigua qué relación tiene con las otras obras
de saudek
Métrica poner cuanto mide ect ect desde donde a donde
Rítmica es el sentido conceptual del color de el mensaje
Estudio de las formas simbólicas
El arte no expresa directamente nuestros sentimientos sino la idea de estos