簡歷/CV 2011 國立台北藝術大學 美術創作碩士班複合媒體組 畢業 2007 長榮大學 視覺藝術系 畢業 2006 台北國際藝術村 《ROYAL ELASTIC第七期FREE ART 駐村藝術家》 個展 2011 《從挖掘到掘出都是虛擬的過程》 南海藝廊 / 台北 聯展 2011 《大風景地 --- 暫時這樣》 鳳甲美術館 / 台北 2010 《GinGin空間計畫》南海藝廊 / 台北 《雙城跨域:河流、城市與當代藝術之學術地理學的 對話》 台北當代藝術中心 / 台北 《SU CITY 大風景地II》 台北國際藝術村 / 台北 2009《FURTURE O》 竹圍工作室/ 台北 《COME TO PASS 大風景地》嘉義鐵道藝術村 2007《A啦》北藝大地下美術館/台北 《現實,頑固的音形 Reality,Basso Ostinato in Art》 台灣新藝 /台南 《好平常 四人聯展》 Iost 藝文空間 /台北 《好青年移動記》 新濱碼頭 / 高雄 2006《2006台北詩歌節 攝影與詩:世界的形象 聯展》 敦南誠品B2藝文空間 / 台北 《ART Taipei 2006 台北國際藝術博覽會 亞洲青年藝 術—變形與異貌》 華山藝文特區 / 台北 《ROYAL ELASTIC FREE ART 城市街頭藝術推廣 計畫》台北國際藝術村 《酒色宜春》 新濱碼頭 / 高雄 《白色活動.場 一場回到原初的狀態》嘉義鐵道藝術 村 2005《錯視點》 長榮大學 / 台南 補助 2008 獲 國立台北藝術大學 第一屆《紐約遊歷計畫》補助 獲獎 2011 《國家文化藝術基金會 100-2期》美術類 創作補助 《台北市政府文化局 100-2期》美術類 創作補助 2009《2009世安美學獎-世安藝術創作補助》造型藝術類 世安文教基金會 2006 《2006台北詩歌節》 攝影與詩 佳作 李孟杰 LI,MENG CHIEH 1983 生於台灣 台北 +886 952369079 [email protected] 《流星看臺》 單頻道錄像裝置 7'07 2011 single channel video installation 我將一個日常生活中必經的路線,旁邊的一塊空地上堆 置的橋體古蹟,做為文本對其重新詮釋與進行事件的虛構。 意圖使當代藝術中的重要命題 --- 『日常』在我的錄像作品 中以『日常的地方』作為切入點,製作一個虛構性與紀錄性 並陳的影像形式。 在『 流星看臺 』一作中,我嘗試以兩種截然不同的影像類 型: 紀錄片與靈異片, 做重構的整合;以建構自我的影像系 統 。我將被閒置在圓山與劍潭之間被拆解的中山橋體 ; 想 像此處曾舉辦一個給市民觀看流星雨活動的龐大平臺 。 從 蓋在帆布底下的 (前) 中山橋橋體及一座孤立的男孩雕像 為想像原型 ,影片中以文字覆蓋影像的方式 , 為我虛構情 節的存在主體發言, 這兩個看似因應都市發展而被遺忘的 物件(橋的遺跡與紀念雕像),成為貫穿影片中欲展示的空間 與描述對象。 《Under place》 物件裝置 2011 installation 我清點著平時一天當中會使用到的物品,找尋其中可以提 供空間感翻轉的物件;確又必須俱備著視覺上對此物既熟悉又 陌生的感受。我將水槽放置在日常中少見的視點;簡扼的將它 提至高處;代替了日光燈的位置,更動為緩慢呼吸的微弱光源 ;意圖使觀者在辨識其形貌的瞬間,意識到整體空間感的瞬間 翻轉,並同時做為整場展覽中地方 (展間) 與展間(地方)的概念 串連。 我不刻意找尋可以植入經驗與記憶的場所;那些在影像中被拍 攝或成為事件背景的硬體空間,都具備著幾種相似的質地,基 於現實空間那些不甚顯眼的位置 ---- 我將之命名為 「遮蔽性的 空間」。若說這些普遍存於我們生活周遭的空間現象可以被視 為一種「介面化環境」的話,那我想其現象面終究影響了我之 所以選擇這些場所的重要成因。 我感興趣的是那些不一眼即見的地方,也可將它稱為一種眼角 餘光掃過但卻無法印在我們視覺記憶裡的地方。而正因為那些 地方的迂迴或被整配至暗處,因此才擁有虛構的框架與想像性 。而遮蔽總連帶的關乎這個全面系統化的世界,因系統化才需 要選擇哪些需要被看見使用,而哪些範圍只需要機能生產或長 時間潛隱,存在於我們經過的路邊。當然或許只是某些空間規 劃上的必然與陰陽面,有正面即有背面的道理,而我正好對那 些相對而言不容易被注意的空間感興趣罷了一座滿是塗鴉的天 橋、在圓山劍潭之間被大帆布覆蓋的(原) 中山橋遺跡、一個堆 置石膏像的倉庫;這些空間地點的特有現象總在被我記憶後, 對我自身扭轉出另一種不同於現狀的想像性,但在想像性的自 由意志以外,我總會讓影像終局還是回復到事物原本平常的那 個樣子,像是從未發生過一樣的平靜;但在過程中創造虛構文 本;意圖使觀者觀看的過程能夠對現狀的理解產生些微的偏移 或懷疑,即是我的目的;亦是我前述文件化影像與刻意假造事 件的影像在質性上的根本差異。於是,發現地方就是我生產作 品過程中至為重要的課題,我藉著在都市中的漫遊視點,去找 尋可供我攝錄的地點,從漫遊到錄像裝置的完成,對我而言本 身即像是一套陽春但又稍微複雜的迴路過程。 《嘉義 --- 行人天橋》 單頻道錄像裝置 single channel video installation 5' 30 2009~2010 《破缸記事》 Breaks the fish bowl 單頻道錄像裝置,有聲 single channel video installation, sound 3' 34" 2010 這是一個真實的事件,發生在2001年的夏天,臺灣第一家 獨立的同志書店「晶晶書庫」,遭到竊賊破壞入侵,將原象徵 著同志反轉觀看權利的書店玻璃門以重物擊破,並侵入竊取同 志商品。沿著那無終的結局,我將重新追尋線索得來的事件( 監視器)影像片段;結合我慣常自製的水底鏡頭;轉譯為一個 夢遊者他主觀(水底鏡頭)與旁觀(竊賊被監視器錄下的資料 )視點交錯的一則敘事影像。彼此無關的兩種影像質地,經由 我重新編碼後,以日記式的第一人稱自白;穿插著監視畫面與 水底鏡頭。我將自己的身份設定為2001年影像中的那個入侵者 ;陳述著當時其實是出於一種夢遊的狀態,所作出來的入侵行 動,然而在第二天醒來時卻毫無記憶,只留下濕濡的身體。我 意圖藉由晶晶書庫發生過的歷史事件開展對於過往一時一地的 想像,讓這些平時總容易發生於我們生活周遭的社會案件,得 到另一種載入想像的可能;使其暫時脫離現實。 起初面對的是關於一地的印象,在嘉義火車站旁連結前後 站的長形天橋,橋上兩旁總滿佈著塗鴉、八卦訊息與私人小廣 告,並從沒有真正在說明些什麼。 影片中我設定一個外來者途經此地,在天橋上拿出口袋裡的黑 色傳單開始張貼,傳單內容是關於火車站周圍可能潛藏冰河遺 跡的訊息;藉由影像與文件構築的場;意圖去訴說一個未明或 未被證實之事,我所關心的是如何在某些地方創造一則使人暫 離現實的事件,如此而已。