magniacutefico retrato de S M el Rey debido al pincel de don Miguel Ortiz excelente artista gaditano
A los sones magneacuteticos de la marcha Real fuimos tomando asiento alrededor de una mesa
adornada con gusto con profusioacuten de frutas y de flores y lo primero que llamaba la atencioacuten era
una preciosa alegoriacutea que encabezaba el menuacute representando a Espantildea que en un bajel se dirige
espada en mano contra la rebelde Cuba despueacutes de dejar muerto el carlismoraquo ESCOBAR Alfredo
laquoCartas de Filadelfiaraquo in La Ilustracioacuten espantildeola y americana 8 de abril de 1876 p 247
13 Ibidem laquoEl cuerpo de milicia (Fencibles) de gran uniforme los esperaba en la Estacioacuten y
apenas divisaron el coche que los conduciacutea rompieron el silencio los acordes majestuosos de la
marcha Real de Espantildea que el simpaacutetico Conde del Donadiacuteo se encargoacute de proporcionarles el diacutea
anterior para causar tan agradable sorpresa a nuestros soldados Hechos los saludos de
ordenanza a la bandera americana el coronel Green del ejeacutercito de los Estados-Unidos presentoacute
al digno coacutensul de Espantildea D Juan Morphy dos elegantes banderas espantildeolas de seda con el
escudo primorosamente bordado en el centro como prueba de su simpatiacutea por Espantildea y
hacieacutendose inteacuterprete de los sentimientos de la ciudad hacia nuestros valientes soldados El Sr
Morphy le contestoacute agradecido pidiendo permiso para ofrecer una a aquel distinguido cuerpo de
milicia que tan galante ha sido con los espantildeoles para recuerdo de los soldados y entregoacute la otra
a uno de eacutestos que la llevoacute ondeando por la ciudad en el paseo triunfal que dieron por las callesraquo
14 La Eacutepoca 18 de febrero de 1876 p 3 laquoAl propio tiempo que algunos diarios insertan artiacuteculos
editoriales de sensacioacuten sobre el riesgo inminente de una guerra con Espantildea y los hombres
poliacuteticos de Washington discuten los efectos de semejante acontecimiento en la eleccioacuten
presidencial el gobierno de aquel paiacutes estaacute dando las mayores pruebas posibles de su confianza
en que no ha de acudirse a las armas para arreglar las desagradables cuestiones pendientes
marchando adelante activamente en sus preparativos para tomar parte en la gran feria que
Ameacuterica propone al mundo El mero hecho de la permanencia aquiacute de los comisionados
espantildeoles pone en ridiacuteculo la fiebre guerrera que ciertos diarios quieren alimentarraquo
15 GINDRIEZ Charles HART James Morgan International Exhibitions Paris-Philadelphia-
Vienna New York A S Barnes amp Co 1878 p 43 laquoIn one department certainly if in no other
the Centennial ought to eclipse all its predecessors Namely in machineryraquo Philadelphia and the
Centennial How to See Them A Complete Pocket Guide for Residents and Strangers during the
Centennial Exhibition New York Hurd and Houghton Cambridge The Riverside Press 1876 p
23 laquoThe almost unlimited number of mechanical appliances produced in the United States have
justly earned for the nation a world-wide reputation which it is confidently believed will be
more than sustained by the exhibit of 1876raquo Stangerrsquos Illustrated Pocket Guide to Philadelphia
and Surrounding Places of Interest Philadelphia J B Lippincott amp Co 1876 p 31 laquoIn the centre
of the immense hall stands the ldquoCorliss enginerdquo of 1400 horse-power and the largest hitherto
16 ESCOBAR Alfredo laquoCartas de Filadelfiaraquo en La Ilustracioacuten espantildeola y americana 8 de julio de
1876 p 10 Seguacuten Escobar un estadounidense que visita la Exposicioacuten reconoce que laquonosotros
que acabamos de nacer no tenemos siquiera el recurso de inventar leyendas para atribuirnos un
17 CORTAacuteZAR Y LARRUBIA Daniel op cit p 338 Sobre la seccioacuten de bellas artes de los Estados
Unidos laquoLos norte-americanos no tienen encarnado el gusto de lo bello y asiacute es que a pesar de la
abundancia de obras que presentaron en el concurso no se podiacutea encontrar una sola de las
18 UNITED STATES CENTENNIAL COMMISSION International Exhibition 1876 Reports of the
Presidenthellip cit pp 14-15 laquoSaid a correspondent of the London Times ldquoThe American invents as
Cataloguehellip cit part III Machinery Hall Annexes and Special Buildings p 66 LOacutePEZ BAYO
Manuel Memoria sobre la Exposicioacuten Universal de Filadelfia Manuscrito Biblioteca Nacional de
Espantildea (BNE) pp 51-52
20 LOacutePEZ BAYO Manuel op cit p 151 laquoLas dificultades de transporte el temor de los
fabricantes europeos de no poder hacer la competencia a los de Ameacuterica ya sea por condiciones
especiales del material alliacute empleado o a consecuencia de los derechos arancelarios etc han
dado por resultado su retraimiento casi absoluto en cuanto a material de Obras puacuteblicas se
refiereraquo
21 TURTON Zouch H To the Desert and Back or Travels in Spain the Barbary States Italy etc
in 1875-76 London Samuel Tinsley 1876 p 18-19 laquoThere is an old saying ldquoAfrica begins across
the Pyreneesrdquo and when one hears the Spanish music and sees some of the uninviting Spanish
habits one begins to perceive its forceraquo Turton lo afirma cuando se encuentra en Santander en
el extremo norte de la peniacutensula [NdA]
22 Sylviane LEPRUN laquoDe lrsquoamulette au monument La sceacutenographie dans les expositions une
histoire de proportionsraquo in DEMEULENAERE-DOUYEgraveRE Christiane (ed) Exotiques expositions
Les expositions universelles et les cultures extra-europeacuteennes France 1855-1937 Pariacutes Somogy
Eacuteditions drsquoart Archives nationales 2010 pp 48-63 laquolrsquoapport de lrsquoarchitecture dans lrsquoespace
complexe de lrsquoexposition permet de saisir les constructions ideacuteologiques et estheacutetiques agrave lrsquoœuvre
dans toutes les sections et en particulier dans les sections exotiques et coloniales mais cela en
empruntant des mateacuteriaux composites litteacuteraires plastiques techniques archeacuteologiques [hellip]
assembleacutes miniaturiseacutes ou grandeur nature [hellip]raquo
23 Cfr BUENO FIDEL Mariacutea Joseacute Arquitectura y nacionalismo (Pabellones espantildeoles en las
exposiciones universales del siglo XIX) Maacutelaga Colegio de Arquitectos y Universidad de Maacutelaga
1987 p 44
24 MARTIacuteNEZ DE VELASCO Eusebio laquoFiladelfiaraquo in La Ilustracioacuten espantildeola y americana
Suplemento al 8 de marzo de 1876 p 170 laquoEspantildea cuya representacioacuten en el gran concurso era
de todo punto necesaria para los intereses patrios [hellip] no debiacutea permanecer indiferente ante la
ordenada actividad de los demaacutes paiacuteses y al efecto la Comisariacutea Espantildeola en Filadelfia dio
principio en tiempo oportuno con la aprobacioacuten del Gobierno de S M aacute la construccioacuten de las
dos obras [hellip] una linda portada del Renacimiento en el Main Building entrada a la seccioacuten
espantildeola de industria y un caracteriacutestico pabelloacuten aacuterabe en el Parque de Fairmount para
alojamiento de los ingenieros militaresraquo cfr LOacutePEZ FABRA Francisco Memoria administrativa
de la Comisariacutea Regia de Espantildea en la Exposicioacuten Universal de Filadelfia de 1876 Barcelona
Narciso Ramiacuterez y Cordf 1877 pp 9-10
25 ESCOBAR Alfredo laquoCartas de Filadelfiaraquo in La Ilustracioacuten espantildeola y americana 22 de marzo
de 1876 p 202 What Ben Beverly Saw at the Great Exposition a Souvenir of the Centennial by a
Chicago Lawyer with the National Ode by Bayard Taylor and the Centennial Oration by Hon W
M Evarts Chicago Moses Warren amp Co 1877 p 54
26 ESCOBAR Alfredo op cit 8 de julio de 1876 p 10 es preciso sentildealar que la fecha no coincide
con la del 12 de octubre de 1492 La Iberia 10 de febrero de 1876 p 3 laquoLa portada que colocaraacute
Espantildea en la gran nave del departamento de industria [hellip] simboliza en su remate que Ameacuterica
debe su descubrimiento a Espantildearaquo
27 KIDDER Charles Holland (ed) op cit p 92 laquoWhat the Spanish wished were plenty of gold
and as little work as possibleraquo SANDHURST Phillip T et al The Great Centennial Exhibition
Critically Described and Illustrated Philadelphia and Chicago P W Ziegler amp Co Publishers
1876 pp 508-510 laquoWe should never forget that money gained by agricultural labor [hellip] is worth
more than gold found in the ground as the history of Spanish America provesraquo En What Ben
Beverly Sawhellip cit p 54 la opinioacuten sobre los conquistadores variacutea seguacuten el caso laquoIn another
place is the portrait of Cortez the cruel conqueror [hellip] and also that of Ponce De Leon a kingly
head and figure a grand face black hair and beard slightly sprinkled with grey he looks like a
natural leader of men and such a leader as brave men would delight to followraquo
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28 ESCOBAR Alfredo art cit 8 de julio de 1876 p 7 ROCA Y GALEacuteS Joseacute Un obrero en
Fairmount Park Revista criacutetica industrial de la Exposicioacuten de Filadelfia Barcelona Leopoldo
Domenech 1876 p 15 LUIS ALFONSO La Exposicioacuten del Centenar Noticia del Certamen
Universal de Filadelfia en 1876 Madrid Perojo 1878 p 117
29 McCABE James D The Illustrated History of the Centennial Exhibition Philadelphia Pa
Chicago Ill and St Louis Mo The National Publishing Company 1876 p 850
30 Ibidem pp 410-411 laquoIn the show-cases built in the walls of the court are specimens of the
mineral ores of the kingdom [hellip] all admirably arranged [hellip] the principal display being made by
the province of Catalonia the people of which are the most enterprising of the inhabitants of the
Peninsularaquo
31 J ALL RIGHT laquoCartas de Filadelfia 16 de abril de 1876raquo in El Imparcial lunes 15 de mayo de
1876 p 2 ESCOBAR Alfredo laquoCartas de Filadelfiaraquo en La Ilustracioacuten espantildeola y americana 30 de
mayo de 1876 p 351 Escobar critica el despilfarro de tiempo y dinero que suponen las portadas
monumentales Reconoce su laquosello de grandeza y faustoraquo pero recuerda que laquoEspantildea estaacute en
circunstancias excepcionales en esta parte del mundo y no ha debido ser avara de aparatoraquo
32 McCABE James D op cit p 409 laquoThe faccedilade [hellip] is one of the most imposing structures in
the buildingraquo What Ben Beverly Saw at the Great Expositionhellip cit p 53 laquoLet us next go over to
the Spanish section which [hellip] has an imposing front about thirty feet in height which suggests
something of the former glory of this once powerful nationraquo MARTIacuteNEZ DE VELASCO Eusebio
laquoNuestros grabadosraquo en La Ilustracioacuten espantildeola y americana 15 de junio de 1876 p 387
laquoEspantildea cuya bella portada del Renacimiento (the neatest structure in the building escribe un
autorizado perioacutedico norte-americano) llama extraordinariamente la atencioacuten del puacuteblicoraquo
ROCA Y GALEacuteS Joseacute op cit p 15 la califica de laquogran portada de indisputable meacuterito y bastante
gusto artiacutesticoraquo
33 Expositores de Espantildea y sus provincias de Ultramar recompensados en la Exposicioacuten
Universal de Filadelfia en 1876 Barcelona Narciso Ramiacuterez y Cordf 1877 p 41 laquoEspantildea (Gobierno
espantildeol) Portada de la Seccioacuten Espantildeola en el Palacio de la Industria [hellip] For the handsome
faccedilade erected in the nave at the entrance to the Spanish Department Main-Buildingraquo
34 El Globo 3 de febrero de 1876 p 133 laquoAnte las insuperables dificultades que ofrece el
hospedaje de la seccioacuten de ingenieros militares la comisariacutea se ha visto obligada a construir en el
parque un pabelloacuten de madera y hierro para que en eacutel sean acuartelados Esto ademaacutes de ser
econoacutemico sirve para mantener la disciplinaraquo El siglo futuro 1 de febrero de 1876 p 3
35 WILSON Joseph M The Masterpieces of the Centennial International Exhibition vol III
History Mechanics Science Philadelphia Gebbie amp Barrie sd p clxix laquo[hellip] the buildings of the
Spanish Government one of them used as headquarters for the Spanish soldiers brought to this
country and the other containing a most interesting collection of exhibits [hellip]raquo
36 WESTCOTT Thompson Centennial Portfolio A Souvenir of the International Exhibition at
Philadelphia comprising Lithographic Views of Fifty of Its Principal Buildings with Letter-Press
Description Philadelphia Thomas Hunter Publisher 1876 n 21 laquo it needs nothing more than
that a little attention shall be paid to the structure to discover that it is a very neat architectural
example The Moorish doorway may be called plain but it is in strict subordination to the rules
which govern in that fantastic style lacking only elaboration of ornament which shows in the
Alhambra and other ancient remains which certify to the Moorish domination in Spainraquo
Stangerrsquos Illustrated Pocket Guidehellip cit p 40 laquoThe contemporaries and ancient foes of the
Northmen have a memorial in the beautiful Alhambra-like edifice of the Spanish government
Spain has no architecture so distinctive as that of the Moors and the selection of their style for
the present purpose was in good tasteraquo
37 Cfr CALVO SERRALLER Francisco La imagen romaacutentica de Espantildea arte y arquitectura del
siglo XIX Madrid Alianza 1995
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38 Expositions Internationales Philadelphie 1876 France Œuvres drsquoart et produits industriels
Paris Commissariat geacuteneacuteral 1876 p 149 UNITED STATES CENTENNIAL COMMISSION
International Exhibition 1876 Official Catalogue cit Part II p 43
39 SMITH Walter The Masterpieces of the Centennial International Exhibition Vol II
Industrial Art Philadelphia Gebbie amp Barrie sd p 154 laquoIn the general design and in the
character of its ornamentation this fine work shows how entirely Spanish art retains the
traditions of its oriental mastersraquo
40 Ibidem p 368-369 laquoThe oriental richness of design and the arabesque forms which we
associate with Spanish decoration are entirely absent from the pattern of the Spanish carpet [hellip]
The bouquet of flowers held together by a ribbon the latter floating off and interwoven with
garlands of roses [hellip] suggest a preference for and study of French fashionsraquo
41 MIGNOT Claude Lrsquoarchitecture au XIXe siegravecle Fribourg Eacuteditions du Moniteur 1983 p 100
cit in BUENO FIDEL Mariacutea Joseacute op cit p 26
42 McCABE James D op cit p 358 laquo[hellip] a crescent-shaped Moorish pavilion of beautiful
design and ornamented in warm rich colors It is in all respects the most beautiful structure in
the Exhibition and is occupied by Messrs Tiffany amp Co and Starr amp Marcus of New York
Caldwell amp Co of Philadelphia and the Gorham Manufacturing Company of Providence R I
These houses display the richest and most costly articles to be seen in the Exhibition The finest
jewels are to be seen here in profusionraquo WESTCOTT Thompson op cit n 3 laquoOne of the most
attractive structures [hellip] is Horticultural Hall It is so peculiar in appearance and so unlike the
usual order of buildings in this country that it commands particular attention and admiration
The style is Mauresque and of the character of the Moorish architecture of the twelfth century
of which one of the finest examples is to be found in the remains of the palace of Alhambra in
Spain [hellip] The result has been the construction of a building which resembles a palace of Eastern
romance attractive and gracefulraquo
43 Las Exposiciones Universales influyen en el desarrollo del turismo como lo prueba el
pabelloacuten de la compantildeiacutea Cook No obstante si durante la deacutecada de los setenta es frecuente que
los pabellones espantildeoles se adscriban a las distintas variantes peninsulares de inspiracioacuten
oriental llegaraacute un momento en el que sean rechazadas Asiacute en 1900 tras el desastre colonial de
1898 a Espantildea no le interesa proyectar una imagen festiva y exoacutetica cfr BUENO FIDEL Mariacutea
Joseacute op cit p 102
44 La Iberia 10 de febrero de 1876 p 3 laquoSeguacuten noticias de la comisariacutea regia de Espantildea en
Filadelfia se cree que seraacute bastante a cubrir sus atenciones el presupuesto de 691500 pesetas
durante todo el curso de sus funciones [hellip] El pabelloacuten que se construye en el Parque para los
ingenieros y por cuya edificacioacuten se pediacutean 19000 duros se ha rebajado a 4000 que cuesta el
comprar una propiedad trasportable y que podraacute utilizarse en Espantildearaquo
45 Las predicciones de caraacutecter mesiaacutenico encubren los intereses del poder global establecido
cfr Serge Gruzinski Las cuatro partes del mundo Meacutexico D F Fondo de cultura econoacutemica
2010 p 438
46 ORY Pascal LrsquoExpo Universelle Bruxelles Complegravexe 1989 pp 10-17 AIMONE Linda OLMO
Carlo Le esposizioni universali 1851-1900 Torino 1990 Umberto Allemandi amp C p 10 CIZERON
David Repreacutesentations du Breacutesil lors des Expositions Universelles Paris LrsquoHarmattan 2009 pp
124-125
47 BURRIS John Exhibiting Religion Colonialism and Spectacle at International Expositions
1851-1893 University Press of Virginia Charlottesville and London 2001 p 80
48 laquoAddress by John Welsh Closing Ceremoniesraquo en UNITED STATES CENTENNIAL
COMMISSION International Exhibition 1876 Reports of the Presidenthellip cit p 99 laquoLet us enter
on the new century with a renewed devotion to our country with the highest aims for its honor
and for the purity integrity and welfare of its peopleraquo
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49 Prueba de la aceptacioacuten de la fachada y el pabelloacuten espantildeoles es su abundante reproduccioacuten
en las guiacuteas de la exposicioacuten el edificio morisco seraacute frecuentemente destacado entre las
principales curiosidades [NdA]
50 McCABE James D op cit p 411 laquoThe entire exhibit is interesting in the highest degree
and after examining it the best-read visitor will amend his conceptions of ldquosunny Spainrdquo and
accord to her a more prominent place than he has hitherto assigned her among the industrial
nations of the worldraquo
51 LUGO VINtildeA Y MARTIacuteNEZ Nicasio Espantildea y sus posesiones Ultramarinas de Cuba Puerto Rico
y Filipinas en el Certamen Universal de Philadelphia 1876 Manuscrito BNE pp 35-36 laquoSi noble
grande y posible ha sido para nuestro Augusto Monarca Conquistarse el tiacutetulo de Pacificador de
Espantildea noble y grande debe ser el tributo de admiracioacuten que ha obtenido Espantildea moderna entre
todas las naciones del Globo y cuya gloria y tributo de simpatiacutea y admiracioacuten le ofrecen
eminentes hombres de saber y ciencia del Pueblo Americano de los Estados Unidosraquo
52 ROCA Y GALEacuteS Joseacute op cit p 18 laquoDiez antildeos de paz y buena administracioacuten y Espantildea tendraacute
el lugar que le corresponde entre las naciones civilizadasraquo
53 ESCOBAR Alfredo laquoCartas de Filadelfiaraquo in La Ilustracioacuten espantildeola y americana 15 de agosto
de 1876 p 94 laquocuando todos se ocupaban de nosotros por nuestras guerras y revoluciones y hoy
eacuteramos Gobierno provisional y mantildeana eacuteramos Monarquiacutea provisional y al otro cantonales y
austeros republicanos al siguiente iquestno les debemos dispensar que no nos creyeran un paiacutes
formal y que hasta esperaran algunos el diacutea en que nos iban a repartir como a Poloniaraquo
54 Ibidem laquoY aun asiacute hoy tenemos ferro-carriles en una extensioacuten de 5426 kiloacutemetros tenemos
unos miles maacutes en explotacioacuten yhellip muchas esperanzas de que bien pronto nuestro paiacutes adelante
[hellip] tenemos en teleacutegrafos 11754 kiloacutemetros y 193 estaciones telegraacuteficas correos 2347
administracionesraquo
55 LUGO VINtildeA Y MARTIacuteNEZ Nicasio op cit pp 34-35 laquosobre todos aquellos monarcas
protectores de la ilustracioacuten descuella la gran figura del sabio Alfonso de Castilla que enriquece
con sus escritos la lengua patria dicta como legislador un coacutedigo inmortal y funda en su corte de
Toledo la primera Academia cientiacutefica del Occidente Cristiano Rara coincidencia una paacutegina
escrita en la historia de Espantildea del sabio Alfonso de Castilla se veraacute reproducida por otra paacutegina
de gloria escrita por Alfonso XII ante el primer concurso Internacional de Ameacutericaraquo
56 ESCOBAR Alfredo laquoCartas de Filadelfiaraquo in La Ilustracioacuten espantildeola y americana 28 de
septiembre de 1876 p 247
RESUacuteMENES
La construccioacuten de la identidad espantildeola adquiere especial relevancia en el contexto de las
Exposiciones Universales del siglo XIX La peacuterdida de su antigua condicioacuten de gran potencia
internacional su pluralidad cultural y el contraste de sus costumbres con respecto al resto del
continente europeo situacutean a Espantildea en la encrucijada alliacute donde se diluyen los liacutemites entre
Oriente y Occidente donde tradicioacuten y modernidad exotismo y civilizacioacuten terminan
confundieacutendose En 1876 dos construcciones arquitectoacutenicas definieron la imagen de Espantildea en
la Exposicioacuten de Filadelfia la fachada renacentista del Main Building con alusiones a la
monarquiacutea hispaacutenica y al descubrimiento de Ameacuterica y el pabelloacuten de ingenieros militares
testimonio del pasado hispanomusulmaacuten de la Espantildea moderna
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La costruzione dellrsquoidentitagrave spagnola egrave particolarmente rilevante nel contesto delle Esposizioni
universali del XIX secolo La perdita del suo antico status di grande potenza internazionale la sua
diversitagrave culturale e la differenza dei suoi costumi rispetto al resto drsquoEuropa pongono la Spagna
a un bivio dove si assottigliano i confini tra Oriente e Occidente dove tradizione e modernitagrave
esotismo e civiltagrave finiscono per confondersi Nel 1876 due costruzioni architettoniche definirono
lrsquoimmagine della Spagna nella Mostra di Philadelphia la facciata rinascimentale del complesso
principale con allusioni alla monarchia spagnola e alla scoperta dellrsquoAmerica il padiglione degli
ingegneri militari testimonianza del passato ispano-musulmano della Spagna moderna
During the nineteenth century Universal Exhibitions played a significant role in the
configuration of Spanish identity The loss of her old political leadership and the plurality of her
cultural traditions so different from the European industrialized ones placed Spain at the
crossroads where borders between the Orient and the West tradition and modernity exoticism
and civilization evanesced In occasion of the Philadelphia Centennial Exhibition of 1876 two
main architectural structures represented Spain the renaissance faccedilade inside the Main
Building referring to the almighty Spanish Monarchy of the past as well as the Discovery of
America and the Spanish pavilion which alluded to the Moorish traditions of modern Spain
IacuteNDICE
Palabras claves cultura visual Espantildea exposicioacuten de Filadelfia exposiciones universales
identidad
Parole chiave cultura visuale esposizioni universali Esposizione di Philadelphia identitagrave
Spagna
Keywords Centennial Exhibition identity Spain Universal Exhibitions visual culture
AUTOR
MANUEL VIERA DE MIGUEL
Colaborador honoriacutefico del Departamento de Historia del Arte III (Contemporaacuteneo) de la
Universidad Complutense de Madrid e integrante del proyecto de investigacioacuten Los lugares del
Arte (HAR2010-19406) En la actualidad se dedica al estudio de la relacioacuten entre cultura visual e
identidad en el marco de las Exposiciones Universales
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Expositions provinciales et identiteacutescoloniales au XIXe siegravecleChristelle Lozegravere
1 Les travaux reacutecents sur les expositions
coloniales franccedilaises ont reacuteveacuteleacute ledynamisme des villes de province quicomme Bordeaux Nantes Le Havre LyonRochefort Cherbourg Beauvais NiceMontauban Rouen Tours ou encoreMarseille ont ouvert agrave partir de 1850leurs concours agricoles industriels etartistiques aux colonies franccedilaises1 Alorsque le XIXe siegravecle voit naicirctre le sentimentreacutegional lrsquoorganisation de cesmanifestations populaires apparaicirct pources petites patries2 comme un moyendrsquoafficher agrave grande eacutechelle leursparticulariteacutes et leurs savoir-faire tout enrevendiquant une appartenancenationale
2 Enjeux politiques et enjeux symboliques
srsquoentrecroisent pour creacuteer une veacuteritableconcurrence identitaire baseacutee sur une guerre des images et des mots particuliegraveremententre Bordeaux Marseille et Lyon qui sous la IIIe Reacutepublique revendiqueront tour agravetour par le spectaculaire de leurs expositions leurs titres de villes coloniales de FranceSi pour certaines villes de province lrsquoidentiteacute coloniale srsquoaffiche en effet commenaturelle et heacutereacuteditaire en lien avec une position geacuteographique privileacutegieacutee ou unehistoire ancienne avec les outremers elle srsquoinscrit pour drsquoautres dans une simplevolonteacute de srsquointeacutegrer dans un discours national impeacuterialiste agrave lrsquoheure ougrave les coloniesapparaissaient comme une source de richesse providentielle Revendiqueacutee avec plus oumoins de leacutegitimiteacute lrsquoidentiteacute coloniale apparaicirct toujours comme une construction
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fictionnelle dont les scenarios ont eacutecrits par les eacutelites locales ou nationales aux inteacuterecirctsnon dissimuleacutes Chaque ville utilise ses propres artifices afin de se construire unemeacutemoire coloniale
3 En eacutetudiant ces expositions provinciales encore mal connues il srsquoagira donc de
comprendre drsquoune part les enjeux politiques eacuteconomiques et symboliques qui ontpousseacute ces villes agrave ouvrir les premiers espaces deacutedieacutes aux colonies Il sera inteacuteressant devoir comment progressivement celles-ci prennent conscience de la neacutecessiteacute drsquoaffirmeret de leacutegitimer dans leurs discours et leurs sceacutenographies leurs identiteacutes colonialesdans un contexte ougrave la concurrence devient de plus en plus redoutable Drsquoautre part ilsera fondamental de reacuteinteacutegrer la ville de Paris dans ce discours et de deacuteterminer lerocircle de lrsquoEacutetat franccedilais dans la diffusion et la vulgarisation drsquoun discours national unifieacutequi trouvera son application en province agrave partir de 1885 dans lrsquoimposition de modegravelessceacutenographiques populaires plus peacutedagogiques et mieux structureacutes
1 Faire comme la Capitale
4 Deacutejagrave dans un esprit de progregraves les expositions reacutegionales se reacutepandent en France degraves la
premiegravere moitieacute du XIXe siegravecle Caen et Rouen montrent lrsquoexemple sous le Consulat degraves1803 Nantes sous la Restauration en 1825 et en 1827 Bordeaux degraves 1827 Lille etAmiens sous la Monarchie de Juillet en 1835 ainsi que Valenciennes et Toulouse Dijonen 1837 Besanccedilon Metz et Le Mans en 1842 etc Lieacutees agrave une peacuteriode drsquoeffervescencequi voit le deacuteveloppement des voies de communication lrsquoentreacutee dans lrsquoegravere industriellele triomphe du scientisme et du positivisme ces manifestations reacutepondent aux attentesdrsquoune population qui a foi dans lrsquoavenir et dans les progregraves techniques
5 Degraves la fin de la IIe Reacutepublique Bordeaux ouvre en 1850 les portes de son exposition
agricole industrielle et artistique aux colonies antillaises agrave lrsquoAlgeacuterie et aux produitseacutetrangers3 Malgreacute une faible participation cette preacutesence outre-mer dans uneexposition provinciale est importante agrave souligner car semble-t-il encore ineacutedite enFrance4 Mais sans sous-estimer lrsquoimportance de cette premiegravere deacutemarche bordelaise en1850 lrsquoideacutee en province drsquoune rencontre pacifique qui rassemblerait les produits et lesobjets du commerce de lrsquoindustrie et des arts du monde entier srsquoest veacuteritablementconcreacutetiseacutee apregraves lrsquoexposition universelle de Londres de 1851 et celle de Paris de 18555La vocation universelle de ces deux expositions-reacutefeacuterences creacutee dans lrsquoesprit des eacutelitescoloniales de nouvelles perspectives et de nouveaux recircves drsquoouverture agrave lamondialisation En province les expositions universelles apparaissent comme lespremiers moteurs qui ouvrirent laquola voie aux triomphes agrave venirraquo6 Elles sont deacutecritescomme des modegraveles agrave suivre et la filiation est proclameacutee dans les catalogues desexpositions provinciales degraves le second Empire Bordeaux en 1854 considegravere sonexposition comme le laquochamp drsquoessairaquo7 de lrsquoexposition universelle agrave venir et celle-ci futestimeacutee a posteriori comme laquoune des plus remarquables apregraves celle de la capitaleraquo8Nantes en 1861 eacutevoque agrave plusieurs reprises lrsquoimpact sur les reacutegions des expositions deLondres et de Paris Chaumont considegravere les expositions provinciales comme deslaquocorollaires indispensablesraquo9 qui permettent agrave ceux qui nrsquoont pu se rendre auxexpositions universelles de Londres ou de Paris de beacuteneacuteficier de laquopreacutecieuses eacutetudesraquo10De mecircme la ville du Havre en 1868 deacuteclare vouloir organiser laquoun brillant corollaireraquo11
de lrsquoexposition universelle de 1867 agrave Paris et en 1887 la ville affirme ecirctre laquole prologueraquo12 la reacutepeacutetition geacuteneacuterale de lrsquoexposition de 188913
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6 Les premiegraveres expositions provinciales sont donc perccedilues non pas comme des
concurrentes agrave la Capitale mais comme de grandes manifestations de la vie active de laprovince et drsquoheureuses tentatives de deacutecentralisation Elles symbolisent lemouvement la prospeacuteriteacute et le dynamisme des villes organisatrices Elles srsquoinscriventgeacuteneacuteralement dans une tradition locale ndash un projet souvent porteacute par une socieacuteteacutesavante ndash qui a pour but de stimuler en prioriteacute le commerce reacutegional et teacutemoigneeacutegalement drsquoun deacutesir de reconnaissance nationale Bordeaux par exemple organise sesexpositions par le biais de sa Socieacuteteacute Philomathique laquelle a une double fonction lamise en place de cours professionnels et lrsquoorganisation drsquoexpositions peacuteriodiques14Lrsquoexposition de Cherbourg de 1879 est neacutee gracircce agrave sa Socieacuteteacute artistique et industriellecreacuteeacutee en 1871 qui a pour finaliteacute de srsquooccuper de tout ce qui concerne lrsquoindustrie lesarts et lrsquoinstruction publique dans le deacutepartement de la Manche15 De mecircme depuis1858 la ville de Chaumont par le biais de la Socieacuteteacute industrielle agricole et horticole dela Haute-Marne met en place dans la ville des expositions industrielles commercialeset horticoles Pour ces socieacuteteacutes savantes locales lrsquointroduction des produits coloniauxdans leurs expositions reacutegionales est un moyen non seulement de participer agrave ladynamique nationale mais aussi drsquointernationaliser leurs manifestations
2 Enjeux terminologiques et luttes identitaires
7 Lrsquoeacutemulation entre les villes entraicircne une eacutevolution terminologique des expositions en
province qui deviendront lsquoreacutegionalesrsquo lsquonationalesrsquo puis lsquointernationalesrsquo lsquocolonialesrsquolsquouniversellesrsquo du XIXe au XX e siegravecle motiveacutee par des rivaliteacutes de prestige entre lesvilles Les jeux seacutemantiques concernant les appellations des expositions participent agravecette lutte et reacutevegravelent toutes les subtiliteacutes linguistiques utiliseacutees par les villes pour semettre en valeur se deacutemarquer et afficher leurs particulariteacutes16 Avec lrsquoappellationlsquointernationalersquo utiliseacutee pour la premiegravere fois en province par le Havre en 1868 la villesouhaite afficher son identiteacute maritime en conviant tous les pays du monde agrave participeragrave sa manifestation maritime agrave titre drsquoinviteacutes17 Il srsquoagit le plus souvent drsquoun jeu habile demots vu que parfois les expositions connaissent la participation internationalepresque exclusivement des colonies franccedilaises (Le Havre par exemple) Le qualificatifdrsquorsquouniversellersquo semble avoir le mecircme cadre geacuteographique que les expositionsinternationales mais entraicircne une ouverture agrave lrsquoensemble des activiteacutes du travailhumain (industrie agriculture art etc) Besanccedilon 18 et Metz19 ouvrent ainsi degraves 1861leurs laquoexpositions universellesraquo Ce choix seacutemantique peut sembler strateacutegique carcomme lrsquoexemple preacuteceacutedent en dehors de lrsquoAlgeacuterie les colonies franccedilaises ne sontmecircme pas repreacutesenteacutees En 1869 Lyon projette eacutegalement drsquoouvrir deux ans plus tardson exposition universelle20 La chute de lrsquoEmpire repousse lrsquoouverture de lamanifestation qui a finalement lieu en 1872 et porte le titre drsquolaquoExposition universelleinternationaleraquo21
8 Toujours dans une dynamique concurrentielle les villes nrsquoheacutesitent pas agrave jouer sur la
seacutemantique pour proclamer sur leurs affiches sur leurs catalogues drsquoexposition ou surleurs cartons drsquoinvitation les prestigieuses appellations lesquelles garantissent parconseacutequent un afflux de visiteurs et une renommeacutee post-exposition consideacuterables (parle biais par exemple de la remise des meacutedailles ou des diplocircmes drsquohonneur quiperpeacutetuent le souvenir de celles-ci) La Socieacuteteacute Philomathique de Bordeaux choisit ainsi
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volontairement un titre agrave extension qualifiant son exposition de 1882 drsquolaquouniversellepour les vinsraquo et laquointernationale pour lrsquoagriculture lrsquoindustrie et les beaux-artsraquo22
9 Certaines villes tentent de se deacutemarquer le Havre affirme son identiteacute en 1868 et en
1887 en choisissant le qualificatif plus speacutecialiseacute drsquorsquoexposition maritimersquo repris parBordeaux en 1907 Lyon ouvre en 1894 la premiegravere lsquoexposition colonialersquo franccedilaiseAinsi le nom de la citeacute est-il officiellement associeacute sur un plan international agravelrsquoadjectif lsquocolonialrsquo une affiliation de mot strateacutegique tregraves favorable aux affairessurtout pour une ville qui ne possegravede pas drsquoouverture maritime Parce qursquoelles sontparfaitement conscientes des enjeux eacuteconomiques et symboliques il nrsquoest pas eacutetonnantque les expositions de Bordeaux et Rouen affirment en 1895 et en 1896 sur les affichesleurs speacutecificiteacutes coloniales tout comme Marseille en 1906 et en 1922 Tous lespreacutetextes et les fantaisies semblent donc ecirctre permis pour se diffeacuterencier de laconcurrence Nice par exemple en 1883-1884 preacutetend eacutechapper laquoau cocircteacute vulgaire etbanal de la plupart des autres Expositionsraquo23 et apporter laquoun cachet de distinction etdrsquooriginaliteacuteraquo24 en ouvrant son exposition lrsquohiver au mois de janvier lorsque laquoles roseset les violettes fleurissentraquo25
3 Une identiteacute coloniale peu affirmeacutee avant 1885
10 Lrsquointroduction du produit colonial et eacutetranger dans les expositions de province est
perccedilue comme une manifestation de progregraves dans lrsquoair du temps et comme uneouverture agrave la concurrence universelle Le produit colonial est un symbole de lrsquoesprit demoderniteacute qui gouverne ce XIXe siegravecle Toutefois il serait trop reacuteducteur de justifiercette preacutesence coloniale par une simple volonteacute provinciale drsquoouverture agrave lamondialisation de deacutecentralisation ou de strateacutegie concurrentielle tout comme delrsquoassocier agrave un pheacutenomegravene de mode En effet cela reviendrait agrave ignorer que lespremiegraveres espaces deacutedieacutes aux colonies dans les expositions ont eacuteteacute ouvertes de 1850 agrave1884 en particulier dans les villes portuaires Bordeaux Nantes Le Havre CherbourgRochefort et Rouen Il semble donc que la preacutesence des produits coloniaux teacutemoigne enpremier lieu des activiteacutes maritimes et portuaires des villes ouvertes sur lrsquoOceacutean tandisque la preacutesence des objets drsquoart et drsquoethnographie renvoie aux nouvelles sciences(ethnologie anthropologie archeacuteologie etc) au goucirct pour lrsquohistoire naturelle et pourlrsquoexotisme qui se deacuteveloppe dans les milieux scientifiques maritimes et marchands
11 Mais paradoxalement les justifications de lrsquoexistence de ces premiers espaces
coloniaux ne sont pas reacuteellement donneacutees avant 1885 (les sections colonialesrecouvreront ensuite un grand prestige et leurs succegraves teacutemoigneront de la qualiteacute et dela reacuteussite des expositions) Lrsquoobjet issu des colonies est preacutesent dans les expositionsmais ne possegravede ni une classification particuliegravere ni une place facilement identifiableen outre aucune terminologie ne le qualifie veacuteritablement Sa place au sein delrsquoexposition reste encore heacutesitante Le rapporteur du catalogue de lrsquoexposition deNantes en 1861 parle discregravetement drsquoune laquopartie coloniale et algeacuterienneraquo Tout commecelui de Rochefort parle en 1883 drsquolaquo une exposition de collections particuliegraveres objetsdes colonies etcraquo26 ougrave le salon colonial est incorporeacute agrave une exposition annexereacutetrospective une sceacutenographie proche du salon des arts anciens de Bordeaux de 1865et 188227
12 Avant 1885 outre la liste des exposants seules quelques lignes dans les catalogues
eacutevoquent la preacutesence des produits et objets drsquooutre-mer dans les expositions Partant
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de ce fait comment comprendre cette grande discreacutetion autour de la preacutesence desproduits et des objets coloniaux Deux hypothegraveses peuvent expliquer cette absence demise en valeur dans les catalogues Drsquoune part les organisateurs nrsquoauraient pas ressentila neacutecessiteacute de justifier la preacutesence des colonies parce qursquoils consideacuteraient celles-cicomme faisant naturellement partie de la vie eacuteconomique et culturelle de leurs citeacutesportuaires Lrsquoaffiliation des villes portuaires avec lrsquooutre-mer serait donc une eacutevidenceune propension naturelle les colonies feraient ainsi partie inteacutegrante de lrsquoidentiteacutelocale et cela depuis le XVIIe et XVIIIe siegravecle Elle serait donc leacutegitime et inneacutee
13 Drsquoautre part la seconde explication pourrait ecirctre donneacutee par la ville de Rochefort en
1883 Tout comme agrave Bordeaux vingt-huit ans plus tocirct lrsquoideacutee de deacutedier une salle auxcolonies et de prouver son ouverture au monde provoque encore des laquo heacutesitations raquo etdes craintes si bien que les organisateurs font appel au laquo patriotisme raquo de quelquesRochefortais pour que le salon voie le jour28 La preacutesence drsquoun salon colonialdemeurerait alors volontairement discregravete Raoul Girardet eacutevoque en effet cettemeacutefiance envers les colonies dans la seconde moitieacute du XIXe siegravecle29
14 En deacutepit de lrsquoabsence de discours cette preacutesence coloniale semble ecirctre pour les villes
portuaires une neacutecessiteacute Bordeaux en 1850 constate le souci des professionnels agraveidentifier connaicirctre et faire deacutecouvrir aux consommateurs lrsquoensemble des produitscommerciaux venus drsquoailleurs et notamment des colonies franccedilaises Ces productionssont certes consideacutereacutees comme un vivier potentiellement extraordinaire mais leurmeacuteconnaissance reste un frein au commerce et agrave lrsquoindustrie Par conseacutequent il nrsquoest paseacutetonnant de constater que les premiers organisateurs des lsquosalons coloniauxrsquoappartiennent au milieu du neacutegoce et sont donc particuliegraverement concerneacutes par cegenre de difficulteacutes Raoul Girardet dans son ouvrage pionnier sur Lrsquoideacutee coloniale en
France de 1871 agrave 196230 met en effet en eacutevidence lrsquoindiffeacuterence et lrsquoilotisme des Franccedilais agravela fin du second Empire sur les laquochoses colonialesraquo De mecircme Eacutemile Dupontrapporteur de lrsquoexposition de Beauvais de 1885 remarque cette laquoprofonde ignoranceraquodes Franccedilais et souligne la neacutecessiteacute de faire deacutecouvrir agrave travers les expositionscommerciales les laquoproduits si varieacutes de nos coloniesraquo La peur de la concurrenceeacutetrangegravere et lrsquoideacutee que les autres pays pourraient ecirctre en avance dans la connaissancedes produits coloniaux de leurs empires sont aussi les premiers arguments quiconduisent madame le ministre Anne-Charles Heacuterisson agrave encourager en 1883 lacreacuteation des museacutees commerciaux et coloniaux en province Cette angoisse nationaleest aussi une des raisons qui va pousser lrsquoEacutetat agrave prendre progressivement le controcircledes expositions provinciales agrave partir de 1885 afin de se servir drsquoelles comme supportsde communication agrave grande eacutechelle de lrsquoideacutee coloniale franccedilaise
15 Mais comment expliquer la preacutesence de lsquosalons coloniauxrsquo dans les villes qui nrsquoont pas
drsquoouvertures maritimes ou au premier abord de liens eacutevidents avec lrsquooutre-mer Lesexpositions de Metz 1861 Chaumont 1865 ou Beauvais 1885 ont ouvert leurs portes auxcolonies alors que ces villes ne sont pas des ports Les inteacuterecircts et les besoins sont-ils lesmecircmes Il semble que les enjeux eacuteconomiques avec lrsquooutre-mer ne sont certes pascomparables aux villes maritimes mais que dans les discours en revanche il existe unemecircme volonteacute de srsquoouvrir progressivement agrave la mondialisation un mecircme engouementpour les expositions universelles et un mecircme patriotisme franccedilais qui poussent lesorganisateurs agrave recevoir du ministegravere de la Marine et des Colonies dans leurs pavillonsdrsquoexpositions les produits de lrsquoEmpire et cela dans le principal but drsquoencourager leprojet colonial national Il est agrave noter eacutegalement la proximiteacute geacuteographique de
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certaines villes avec la Capitale qui voit dans les expositions provinciales agrave la fois unmoyen efficace de vulgariser agrave lrsquoeacutechelle nationale la cause coloniale et un champdrsquoessai pour les expositions universelles Par exemple lrsquoexposition algeacuterienne de Metzde 1861 semble ecirctre en reacutealiteacute une exposition parisienne transporteacutee en provinceQuant agrave lrsquoexposition de Lyon de 1872 la ville rhodanienne malgreacute une absence defaccedilade maritime entretient en particulier avec lrsquoExtrecircme-Orient des lienssuffisamment solides pour justifier la participation des colonies franccedilaises dans sesexpositions
4 Centraliser pour mieux deacutecentraliser
16 Avec la constitution de lrsquoempire colonial les marcheacutes franccedilais srsquoouvrent brutalement agrave
des produits lsquoexotiquesrsquo jusque-lagrave mal connus Afficher la richesse et la grandeur decette nouvelle France pour justifier et deacutevelopper la colonisation apparaicirct degraves lesecond Empire comme un enjeu majeur et un veacuteritable deacutefi pour les pouvoirs publicsEncourager la province agrave organiser des expositions coloniales devient rapidement uneprioriteacute pour lrsquoEacutetat qui y perccediloit principalement sous la IIIe Reacutepublique un moyenparticuliegraverement efficace de vulgarisation agrave grande eacutechelle des lsquochoses colonialesrsquoMalgreacute la motivation des villes de province drsquoimiter la Capitale en ouvrant leursexpositions agrave lrsquointernationalisation les premiers espaces deacutedieacutes aux colonies(1850-1884) reflegravetent lrsquoincapaciteacute de celles-ci de proposer au public des sectionscoloniales complegravetes et coheacuterentes Bien avant la creacuteation au XXe siegravecle de lrsquoOfficecolonial et de lrsquoAgence geacuteneacuterale des colonies mdash dont les destins ont eacuteteacute parfaitementdeacutefinis par les travaux de Sandrine Lemaire31 ndash lrsquoexposition permanente des coloniessemble avoir joueacute un rocircle fondamental dans la diffusion et la vulgarisation de lrsquoideacuteecoloniale
17 Ouverte le 29 octobre 1855 dans le prolongement de lrsquoexposition universelle
lrsquoexposition permanente est en effet installeacutee dans le Palais de lrsquoIndustrie avenue desChamps-Eacutelyseacutees jusqursquoagrave sa destruction en 1896 Cette institution ministeacuterielle qui avaitpour but de faire connaicirctre les produits des possessions outre-mer est encoreaujourdrsquohui tregraves mal connue bien que son influence sur la province semble en reacutealiteacutedeacuteterminante Apregraves avoir meneacute un examen approfondi de nombreux catalogues etarchives locales32 il a eacuteteacute releveacute la preacutesence des collections de lrsquoexposition permanentedans la plupart des manifestations de province degraves 1861 soit sous la simple forme dequelques produits et objets exposeacutes soit de maniegravere plus significative Il semblerait quecette institution qui pourrait se confondre avec un museacutee ait eacuteteacute trop rapidementconsideacutereacutee comme un simple laquoprodrome de la propagande officielleraquo33 et que sonimpact nrsquoest peut-ecirctre pas aussi laquominimeraquo34 que des travaux semblent lrsquoeacutevoquer35 Sacreacuteation avait pour dessein semble-t-il de faciliter et drsquoencourager la circulation desproduits des objets des ideacutees et des hommes entre la meacutetropole et les colonies tout enassurant aussi une liaison entre la Capitale et la province
18 Degraves sa creacuteation lrsquoexposition parisienne paraicirct avoir eu pour vocation de diffuser lrsquoideacutee
coloniale ministeacuterielle agrave lrsquoeacutechelle nationale et cela en prenant le controcircle progressifdes lsquosalons coloniauxrsquo provinciaux Cette hypothegravese srsquoappuie sur deux principauxpoints
19 Le premier a rapport avec le choix de son conservateur Charles Eugegravene Aubry-Lecomte
(1821-1898)36 preacutesenteacute par ses collegravegues du Museum drsquoHistoire Naturelle comme un
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colonial convaincu collectionneur drsquoobjets africains (ethnographiques etzoologiques)37 Agrave ce titre il participe agrave de nombreuses expositions de renommeacuteesinternationales comme celle de Paris 1855 de Nantes 1861 du Havre 1868 Lyon1872 Vienne 1873 etc Orateur savant et admireacute Aubry-Lecomte noue petit agrave petit descontacts avec la province en proposant eacutegalement quelques collections de lrsquoexpositionpermanente Mais cette participation parisienne reste encore anecdotique sous lesecond Empire malgreacute les efforts de son conservateur Lrsquoexposition permanente descolonies apparaicirct encore comme un simple fonds drsquoeacutechantillons et de collectionspreacutesenteacute parmi principalement des exposants priveacutes
5 Controcircler pour mieux diffuser
20 Le second point concerne plus particuliegraverement lrsquoeacutevolution structurelle et statutaire de
lrsquoexposition permanente Agrave partir de 1883 Feacutelix Faure (1841-1899) alors sous-secreacutetairedrsquoEacutetat au Commerce et aux Colonies souhaite eacutelargir le cadre de lrsquoinstitution afin drsquoenaugmenter lrsquoutiliteacute pratique En 1887 celle-ci est placeacutee sous le haut patronage drsquounconseil supeacuterieur qui se compose des repreacutesentants des colonies au Seacutenat et agrave lachambre des deacuteputeacutes ainsi que de lrsquoeacutelite politique Elle devient alors non plus un simplereacutecepteur drsquoeacutechantillons commerciaux et de collections ethnographiques issus delrsquoempire mais un veacuteritable outil peacutedagogique Les projets sur lrsquoeacutecole de Jules Ferry sonten effet marqueacutes par une volonteacute de rendre plus accessibles au grand public lescollections museacuteales et les expositions38 laquoExposer promouvoir vulgariserraquo39deviennent les trois points essentiels de la politique reacutepublicaine Pour enraciner lrsquoideacuteecoloniale agrave lrsquoeacutechelle nationale lrsquoEacutetat comprend qursquoil faut creacuteer une dynamiquerhizomique et ne pas se limiter uniquement agrave des initiatives parisiennes Il perccediloit alorsun moyen drsquoutiliser la structure comme un diffuseur de lrsquoideacutee coloniale franccedilaise enprovince et agrave lrsquoeacutetranger par le biais des expositions et des museacutees commerciaux
21 Agrave la fin du XIXe siegravecle Fernand Blum deacuteclare que si lrsquoexposition permanente des
colonies veut reacutealiser laquoson programme de vulgarisationraquo40 elle doit ecirctre repreacutesenteacuteelaquodans toutes les expositions temporaires (concours reacutegionaux expositions nationales ndashofficielles ou autres ndash expositions internationaleshellip)raquo41 du moment que cetteparticipation se reacutevegravele ecirctre laquoune occasion utile drsquoeacutetude pour les ressourceseacuteconomiques de nos possessions drsquooutre-merraquo42
Tel est encore aujourdrsquohui le rocircle de lrsquoexposition permanente au point de vuecolonial Crsquoest ainsi qursquoelle a eacuteteacute appeleacutee agrave prendre aux expositions universelles quiviennent de srsquoouvrir agrave Anvers et agrave Lyon de mecircme Galatheacutee avait preacuteceacutedemmentenvoyeacute des speacutecimens de ses collections aux grandes expositions universelles de1867 1878 et 1889 aux concours agricoles de Paris aux expositions de Bordeaux duHavre de Beauvais puis agrave lrsquoeacutetranger aux expositions de Porto drsquoAltona de ViennedrsquoAmsterdam de Madrid et tout reacutecemment agrave celle de Chicago43
22 Dans une deacutemarche attractive lrsquoinstitution parisienne propose agrave la province non
seulement des collections coloniales complegravetes et peacutedagogiques mais elle facilite aussileurs acheminements et agencements par la mise agrave disposition de techniciens et desceacutenographes speacutecialistes dans la mise en scegravene coloniale En contrepartie les villesinteacuteresseacutees en acceptant cette intrusion participent directement ou indirectement agrave ladiffusion drsquoun discours unilateacuteral steacutereacuteotypeacute LrsquoEacutetat met en place un concept nouveauvecteur drsquoenracinement drsquoun prototype drsquoexposition provinciale agrave vocationreacutepublicaine (crsquoest-agrave-dire non eacutelitiste) structureacute par une classification theacutematique et
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geacuteographique agrave la mise en scegravene didactique agrave vocation populaire Attirantparticuliegraverement les manifestations les plus modestes les organisateurs provinciaux yvirent en premier lieu un moyen de deacuteleacuteguer les eacutenergies et de beacuteneacuteficier en plus decollections laquoexotiquesraquo officielles susceptibles drsquoattirer un public nombreux et varieacute dusimple flacircneur au professionnel44 Elles revendiqueront par cette preacutesence ultramarinelrsquointernationaliteacute de leurs expositions
23 Ainsi les sections coloniales des expositions de Beauvais (1885) et du Havre (1887)
seront entiegraverement orchestreacutees par Paris Albert Grodet et Theacuteophile Bilbaut seront lespremiers techniciens agrave ecirctre affecteacutes en province en tant que speacutecialistes de la mise enscegravene coloniale Le compte-rendu de lrsquoexposition de Beauvais fait lrsquoeacuteloge du savoir-fairedes deux hommes Gracircce agrave une mise en scegravene meacutethodique et geacuteographique le visiteurest inviteacute au voyage peaux plumes ivoires drsquoanimaux se meacutelangent aux produitsalimentaires Les premiers servent agrave illustrer les mœurs et les coutumes dans lescolonies et les seconds agrave mettre en relief la richesse des ressources coloniales Lrsquoaspectpittoresque et folklorique est privileacutegieacute poteries gris-gris et armes indigegravenes laquoBilbauta su donner un aspect pittoresque et caracteacuteristiqueraquo45 au laquogroupe colonialraquo46 souligneEacutemile Dupont47
24 Lrsquoexposition permanente devient ainsi un organe de propagande officiel preacutemices de
lrsquoOffice colonial creacuteeacute en 1899 et le premier fonds des sections coloniales nationales etinternationales jusqursquoagrave sa fermeture
6 Afficher son identiteacute par de spectaculairesdeacutemonstrations
25 Alors que lrsquoEacutetat encourage degraves la fin du XIXe siegravecle la banalisation des expositions
coloniales en province une neacutecessiteacute srsquoimpose pour les villes ayant des rapportsdrsquoaffaires avec lrsquooutre-mer elles doivent se deacutemarquer de la concurrence pour afficherleurs identiteacutes coloniales tout en beacuteneacuteficiant en mecircme temps du soutien des hautesautoriteacutes
26 La volonteacute de srsquoancrer dans les meacutemoires se reacuteveacutelera nettement dans la mise en scegravene
de lrsquoexposition lyonnaise de 1894 premiegravere exposition entiegraverement consacreacutee agravelrsquoexhibition des colonies Lyon ambitionne en effet de rivaliser avec la Capitale48 enmarquant lrsquoopinion publique agrave coups drsquoeffets spectaculaires tout en gardant lecaractegravere seacuterieux neacutecessaire Comme le modegravele parisien lrsquoexposition lyonnaise creacuteelrsquoeacutetonnement du visiteur par lrsquoeacutemerveillement et la surprise Elle se preacutesente comme unveacuteritable laquotheacuteacirctreraquo49 ougrave tous les proceacutedeacutes sceacuteniques sont exploiteacutes Les pavillonssrsquoeacutelegravevent comme des deacutecors fabuleux Les organisateurs et les techniciens en sont lesmetteurs en scegravenes les exposants les acteurs Les laquo indigegravenes raquo occupent la place desfigurants LrsquoEacutetat joue le rocircle du producteur laquochef drsquoorchestreraquo Le parcours delrsquoexposition est narratif Lrsquoexposition devient une opeacuteration marketing un laquocoupmeacutediatiqueraquo provincial dont le but est de faire de Lyon ndash comme Marseille le fera plustard en 1906 et en 1922 ndash des villes pionniegraveres reacutesolument modernes Une fois que levisiteur franchit la porte du theacuteacirctre le rideau se legraveve pour laisser place agrave larepreacutesentation Les deacutecors creacuteent lrsquoillusion et projettent lrsquoimaginaire du spectateurdans des lieux fabuleux Ces deacutecors dans lesquels le promeneur circule contribuent agravecreacuteer une ambiance speacuteciale Tout est orchestreacute afin que le spectateur quitte
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lrsquoexposition les yeux pleins de souvenirs merveilleux et afin qursquoil associe dans sameacutemoire la ville organisatrice aux ambitions coloniales reacutegionales et nationales Lasceacutenographie geacuteneacuterale utilise les principaux outils de la museacuteographie contemporainepermettant de faciliter la compreacutehension du discours deacutelivreacute eacutetiquettes cartesgravures mannequins diorama etc Les cartes postales les photographies les affichesles publications eacutediteacutees en seacuterie prolongent le souvenir de ces veacuteritables theacuteacirctres enaction qui aujourdrsquohui restent les modegraveles des expositions coloniales les plus connueset les plus eacutetudieacutees par les chercheurs
27 Mais alors que Lyon (1894) ou Marseille (1906-1922) affichent leurs speacutecificiteacutes
coloniales par de meacutemorables expositions Bordeaux concourt eacutegalement au titre deville coloniale de France avec de solides arguments Elle a en effet une longueexpeacuterience dans lrsquoorganisation de ce type de manifestations coloniales puisqursquoellemettra en place de 1850 agrave 1940 plus drsquoune quarantaine sur les Quinconces50 Le modegravelebordelais51 ndash le plus embleacutematique fut celui de 1895 ndash reacutepond agrave un type drsquoexpositionmodeste dont la theacutematique nrsquoest pas strictement coloniale et se rapproche par ce faitdu modegravele parisien Il srsquoidentifie par la preacutesence drsquoun Palais colonial unique de typeeacuteclectique souvent sobre et orientalisant qui centralise lrsquoensemble des produits et desobjets lieacutes agrave la colonisation Il est agreacutementeacute parfois par un ou deux pavillonstheacutematiques Plus facile agrave mettre en place il privileacutegie le contenu par rapport aucontenant Beaucoup moins ostentatoire avec des effets spectaculaires mesureacutesBordeaux tente alors en 1895 de se deacutemarquer de sa concurrente lyonnaise en affichantle caractegravere seacuterieux et purement commercial de sa manifestation La ville affirme dansses catalogues drsquoexposition qursquoelle nrsquoa pas besoin de folklore pour leacutegitimer sonidentiteacute qui est proclameacutee naturelle et heacutereacuteditaire laquoNulle part de verruesbastringues rue du Caire saltimbanqueraquo52 les pavillons dessineacutes par lrsquoarchitecte AlbertTournaire (1862-1958)53 grand prix de Rome (1888) sont en laquoharmonie parfaitedrsquoeacuteleacutegance de deacutelicatesse et de couleursraquo54 ils constituent laquoun ensemble de grand goucirctet drsquoexquise distinctionraquo55 Mais consciente que la theacuteacirctraliteacute attire plus les visiteursBordeaux choisira agrave partir de 1921 pour ses foires coloniales le modegravele parisien plusspectaculaire et par conseacutequent plus populaire
7 Une guerre de lrsquoimage et des mots
28 Les enjeux eacuteconomiques et politiques pousseront ainsi certaines villes de province agrave de
plus grandes ambitions multipliant les initiatives locales agrave vocation nationale mdashorganisation drsquoexpositions commerciales et artistiques creacuteation drsquoinstituts coloniauxenseignements dans les Faculteacutes association de propagande Degraves le deacutebut du XXe siegravecleles politiques culturelles de Bordeaux Lyon ou Marseille rivalisent drsquoideacutees etenclenchent une veacuteritable course au titre de lsquocapitale coloniale de Francersquo La publiciteacuteautour des exhibitions coloniales teacutemoigne de cette incroyable course au pouvoir parlrsquoimage et le mot (catalogue richement illustreacute livre drsquoor affiche coloreacutee photographiecarte postale guide illustreacute souvenirs de lrsquoexposition etc) Marseille par exemple quibrillera par sa spectaculaire exposition de 1906 eacuteblouit Bordeaux qui verra danslrsquoorganisation de son exposition maritime et coloniale en 1907 une revanche face agrave soneacutecrasante concurrente De mecircme lrsquoannonce dans la presse drsquoune foire coloniale agraveBordeaux agrave partir de 1916 deacuteclenchera les hostiliteacutes de la ville de Lyon qui seproclamera lsquoFoire unique de Francersquo eacutevoquant des raisons de primauteacute drsquoideacutee56 En
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retour Bordeaux deacuteclarera sur les portes de lrsquoentreacutee de sa manifestation internationaleecirctre lsquola Foire coloniale de la Francersquo agrave partir de 192357
29 Veacuteritable outil de la politique impeacuterialiste la mise en scegravene des expositions
provinciales place donc degraves la fin du XIXe siegravecle la France entiegravere sous le signe duprogregraves dans une dynamique qui la pousse vers le culte de la civilisation la grandeurnationale la science La finaliteacute de ces expositions est agrave la fois peacutedagogique etcommerciale tout en assurant une eacutevidente fonction de distraction des congregravesaccompagnent leur organisation tandis que des fecirctes feux drsquoartifice fontaineslumineuses ou spectacles deacutegradants viennent eacutegayer les preacutesentations tantocirctsavantes tantocirct promotionnelles drsquoobjets artistiques ou de produits importeacutes Lemessage fondamental tend toujours agrave imposer lrsquoideacutee drsquoune France geacuteneacutereusebienfaitrice puisque civilisatrice Vendant du recircve et de lrsquoabondance les expositions etles foires contribuent agrave faccedilonner lrsquoimaginaire du spectateur occidental gaveacute drsquoimages siexotiques et si eacuteducatives mais finalement si preacutefabriqueacuteeshellip
30 En encourageant la diffusion de lrsquoideacutee coloniale franccedilaise par le biais de la culture
Paris nrsquoimaginait sans doute pas agrave la fin du XIXe siegravecle un tel engouement en provincepour les expositions internationales et un tel succegraves des modegraveles sceacutenographiquesproposeacutes Apregraves 1900 les expositions de province constitueront une seacuterieuseconcurrence aux expositions de la Capitale qui attendra 1931 pour rayonner agravenouveauhellip
NOTES
1 LOZEgraveRE Christelle Mise en scegravene de lrsquoobjet dans les ldquosalons coloniauxrdquo de province vers des modegraveles
drsquoexpositions coloniales thegravese de doctorat en histoire de lrsquoart Universiteacute Michel de Montaigne
Bordeaux III Bordeaux 2009 BONIN Hubert HODEIR Catherine KLEIN Jean-Franccedilois Lrsquoesprit
eacuteconomique impeacuterial 1830-1970 groupes de pression amp reacuteseaux du patronat colonial en France amp dans
lrsquoEmpire Paris Publications de la SFHOM 2008 BLANCHARD Pascal BANCEL Nicolas DEROO
Eacuteric Frontiegravere drsquoEmpire Du Nord agrave lrsquoEst Paris La Deacutecouverte 2008 ABDELOUHAB Farid
BLANCHARD Pascal Grand-Ouest meacutemoire des outre-mer Paris PUR 2008 MALON Claude Le
Havre colonial de 1880 agrave 1960 Presses universitaires de Caen 2007 LOZEgraveRE Christelle Bordeaux
colonial Bordeaux Sud Ouest 2007 (preacuteface de Dominique Jarrasseacute) Lrsquoensemble de ces
publications a permis de concevoir une premiegravere ideacutee du dynamisme des villes de province et a
commenceacute agrave laquomettre en lumiegravere les apports du reacutegionalisme dans la construction drsquoun vaste
systegraveme impeacuterialraquo
2 Journeacutees drsquoeacutetudes laquoPetites patriesraquo laquoPlus grande Franceraquo laquoNationraquo une construction
dialectique de lrsquoEacutetat impeacuterial (France XIXe-XXe siegravecles) organiseacutees par le laboratoire Framespa-
Diasporas (Toulouse II) et le centre Roland Mousnier (Paris) 20-21 mai 2008
3 LOZEgraveRE Christelle Bordeaux colonial cit pp 17-25
4 LOZEgraveRE Christelle laquoLa filiation avec les expositions universelles raquo in Mise en scegravene de lrsquoobjet
dans les ldquosalons coloniauxrdquo de province vers des modegraveles drsquoexpositions coloniales cit pp 36-41
5 LAVOLLEacuteE Charles laquoDes expositions universellesraquo in Revue des deux mondes 54 1864
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6 COURMACEUL Victor (de) Exposition nationale de Nantes Nantes Imprimerie Courmaceul 1861
pp I-II
7 SOCIEacuteTEacute PHILOMATHIQUE Avis sur la neuviegraveme exposition de la Socieacuteteacute Philomathique Bordeaux
Gounouilhou 1854
8 Extrait du registre des deacutelibeacuterations du conseil municipal de la ville de Bordeaux seacuteance du 13 mai
1859
9 HAAS Claude-Pierre-Marie Socieacuteteacute industrielle agricole et horticole de la Haute-Marne 1865
Exposition de Chaumont Catalogue Chaumont Cavaniol imprimeur 1865 p 8
10 Ibidem
11 JOURNAL HAVRE-EXPOSITION Revue hebdomadaire illustreacutee 7 14 mai 1887
12 Ibidem
13 BOULANGER Sylvie Les Expositions reacutegionales nationales et internationales en Seine-Infeacuterieure
dans la seconde moitieacute du XIXe siegravecle Meacutemoire de maicirctrise en histoire Universiteacute de Rouen Institut
drsquohistoire 1991
14 SOCIEacuteTEacute PHILOMATHIQUE Guide officiel treiziegraveme exposition 1895 Bordeaux Gounouilhou
1895
15 Socieacuteteacute artistique et industrielle de Cherbourg Statuts et regraveglement drsquoadministration
inteacuterieure laquoStatutsraquo Cherbourg Imprimerie Eacutemile Le Maout 1906 p1 Archives municipales de
Cherbourg 2W27 1905
16 LOZEgraveRE Christelle laquoUne deacutemarche progressiste et concurrentielleraquo in Mise en scegravene de lrsquoobjet
dans les ldquosalons coloniauxrdquo de province vers des modegraveles drsquoexpositions coloniales cit pp 41-44
17 JORET DES CLOSIERES Louis-Aymar Discours prononceacute par M Joret des Closiegraveres sous-preacutefet
preacutesident du Comiteacute drsquoorganisation de lrsquoexposition Internationale Maritime du Havre agrave la ceacutereacutemonie
drsquoinauguration de lrsquoexposition le 1er juin 1868 Le Havre Imprimerie Carpentier et Compagnie 1868
pp 5-6 Archives Municipales du Havre fonds moderne seacuterie F2 carton 12
18 Lrsquoexposition universelle de Besanccedilon est organiseacutee de juin agrave septembre 1860 Elle est
organiseacutee par la Socieacuteteacute drsquoEacutemulation du Doubs Elle eut une faible participation eacutetrangegravere
quelques suisses anglaises mexicaines et laquoafricainesraquo Une section speacuteciale est consacreacutee agrave
lrsquoempire ottoman Cfr Archives Nationales de France Exposition universelle de Besanccedilon
inventaire V4 2667
19 Lrsquoexposition universelle de Metz de 1861 est ouverte de juin agrave aoucirct sous le patronage de
lrsquoImpeacuteratrice Elle convie tous les deacutepartements de la France ses colonies et les nations
eacutetrangegraveres Seule lrsquoAlgeacuterie participera agrave la manifestation Cfr VILLE DE METZ Exposition
universelle de 1861 Catalogue geacuteneacuterale Metz Imprimerie F Blanc 1861
20 SOCIEacuteTEacute DE LrsquoEXPOSITION UNIVERSELLE dossier 781 WP 8 Archives Municipales de Lyon
21 Lettre drsquoA Tharel directeur de lrsquoexposition au maire de Lyon in Socieacuteteacute de lrsquoexposition universelle
dossier 781 WP 8 Archives Municipales de Lyon
22 LOZEgraveRE Christelle Bordeaux colonial cit pp 61-65
23 BLANC Ireacuteneacutee La France agrave lrsquoExposition Internationale de Nice Paris Grande Imprimerie 1884
24 Ibidem
25 Ibidem
26 Archives Municipales de Rochefort seacuterie 2 F5 Ville de Rochefort Catalogue de lrsquoexposition
Annexe arts reacutetrospectifs colonies Extrecircme-Orient Rochefort Socieacuteteacute Anonyme de lrsquoImprimerie de
Theacuteze 1883
27 Ibidem
28 Ibidem
29 GIRARDET Raoul Lrsquoideacutee coloniale en France de 1871 agrave 1962 Paris La Table Ronde 2005
30 Ibidem
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31 LEMAIRE Sandrine Propager lrsquoAgence geacuteneacuterale des colonies (1920-1931) in BLANCHARD Pascal
LEMAIRE Sandrine BANCEL Nicolas Culture coloniale en France de la Reacutevolution franccedilaise agrave nos
jours Paris CNRS Eacuteditions-Autrement 2008 pp 197-206
32 LOZEgraveRE Christelle laquoLa creacuteation de lrsquoexposition permanente des colonies prendre le controcircle
des expositions provincialesraquo in Mise en scegravene de lrsquoobjet dans les laquo salons coloniaux raquo de province vers
des modegraveles drsquoexpositions coloniales cit pp 134-151
33 LEMAIRE Sandrine BLANCHARD Pascal BANCEL Nicolas Jalons drsquoune culture coloniale sous le
Second Empire (1851-1870) in LEMAIRE Sandrine BLANCHARD Pascal BANCEL Nicolas Culture
coloniale en France de la Reacutevolution franccedilaise agrave nos jours cit pp 99-100
34 Ibidem
35 Ibidem
36 Neacute le 11 juin 1821 agrave Paris Charles Aubry-Lecomte entre au ministegravere de la Marine en 1841
Laureacuteat de la Socieacuteteacute drsquoacclimatation il sert au Seacuteneacutegal de 1847 agrave 1851 et part eacutegalement au Gabon
en Oceacuteanie et agrave Pondicheacutery Il revient agrave Paris avec des eacutechantillons de produits et drsquoobjets
africains qursquoil expose dans diffeacuterents museacutees notamment dans les collections de lrsquoexposition
permanente Passionneacute de zoologie et drsquoethnologie il donne en 1854 une collection drsquooiseaux et
de cracircnes de chimpanzeacutes au Museacuteum national drsquohistoire naturelle de Paris et plus de 150 piegraveces
drsquoobjets africains agrave lrsquoexposition universelle de Paris de 1878 et au Museacutee de Vienne Couronneacute par
la Socieacuteteacute impeacuteriale zoologique pour son action au Gabon et sa connaissance du pays il est nommeacute
chevalier de la Leacutegion drsquohonneur en 1858 Degraves 1859 il occupe un haut poste de fonctionnaire il
est nommeacute responsable des expositions coloniales Crsquoest donc agrave ce titre qursquoil est chargeacute de la
creacuteation de lrsquoexposition permanente des colonies et qursquoil est nommeacute conservateur Il publie de
nombreuses brochures notamment sur le Gabon ougrave il est reconnu par les biographes comme un
des grands acteurs de la colonisation Charles Eugegravene Aubry Lecomte est reccedilu officier de la
Leacutegion drsquohonneur en 1867 et prend sa retraite en 1879 En 1893-1894 il effectue une de ses
derniegraveres missions en Afrique afin drsquoeacutetudier les produits veacutegeacutetaux du Gabon Il professe alors au
Museacuteum Il deacutecegravede le 22 avril 1898
37 MUSEUM DrsquoHISTOIRE NATURELLE Archives du Museum drsquoHistoire Naturelle publieacutees par les
professeurs-administrateurs de cet eacutetablissement vol 10 Paris Gide 1861
38 POULOT Dominique Une histoire des museacutees de France XVIIIe-XIXe siegravecle Paris La Deacutecouverte
2005
39 BLANCHARD Pascal LEMAIRE Sandrine BANCEL Nicolas Exhibitions expositions meacutediation et
colonies (1870-1914)raquo in BLANCHARD Pascal LEMAIRE Sandrine BANCEL Nicolas Culture coloniale
en France de la Reacutevolution franccedilaise agrave nos jours cit pp 110-119
40 BLUM Fernand Ministegravere des Colonies Exposition permanente des colonies Notices coloniales
publieacutees sous le patronage de M Delcasseacute ministre des Colonies agrave lrsquooccasion de lrsquoExposition universelle
internationale et coloniale de Lyon (1894) Melun Imprimerie administrative 1894 pp 7-14
41 Ibidem
42 Ibidem
43 Ibidem
44 Ce mecircme proceacutedeacute sera repris degraves la fin du XIX e siegravecle par des entrepreneurs priveacutes peu
scrupuleux beacuteneacuteficiant du soutien de lrsquoEacutetat proposant dans toute la France des expositions
standardiseacutee laquocleacutes en mainraquo avec une section coloniale et un village negravegre Agrave des fins purement
commerciales ils veacutehiculegraverent agrave grande eacutechelle un racisme populaire et fantasmagorique
45 DUPONT Eacutemile DUPONT Alphonse laquoDiscours drsquoouverture drsquoAlphonse et Eacutemile Dupontraquo in
Journal de lrsquoOise samedi 30 mai 1885
46 Ibidem
47 Ibidem
48 Apregraves son coup drsquoeacuteclat de 1889
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49 LEPRUN Sylviane Le Theacuteacirctre des colonies sceacutenographie acteurs et discours de lrsquoimaginaire dans les
expositions 1855-1937 Paris lrsquoHarmattan 1986
50 LOZEgraveRE Christelle Bordeaux colonial cit pp 15-247
51 Le modegravele bordelais type 1895 sera imiteacute un an plus tard par lrsquoexposition de Rouen puis les
villes de Nancy (1909) Lyon (1914) Strasbourg (1924) Montpellier (1927) et la Rochelle (1931)
srsquoen inspireront affichant lagrave encore leurs propres particulariteacutes Il sera eacutegalement reacuteactualiseacute
lors de lrsquoexposition maritime de Bordeaux en 1907 dont les plans seront agrave nouveau dessineacutes par
Albert Tournaire
52 LA SOCIEacuteTEacute PHILOMATHIQUE Lrsquoexposition de Bordeaux 1895 Paris se 1895 pp 5-6
53 Architecte en chef de la ville de Paris et de lrsquoexposition coloniale de 1931 ANF LH
19800035012115232
54 LA SOCIEacuteTEacute PHILOMATHIQUE opcit pp 5-6
55 Ibidem
56 FOUGEgraveRE Etienne laquoLes raisons de la foire son deacuteveloppement son plan drsquoavenirraquo in Bulletin
officiel de la foire de Lyon 2 feacutevrier 1918
57 LOZEgraveRE Christelle Bordeaux colonial cit pp 193-201
REacuteSUMEacuteS
Peut-on construire une histoire des lsquoexpositions colonialesrsquo franccedilaises sans parler de celles
organiseacutees au XIXe siegravecle agrave Bordeaux Nantes Metz Le Havre Lyon Rochefort Cherbourg
Beauvais Nice Montauban Rouen Tours En eacutetudiant la sceacutenographie de ces expositions
provinciales peu connues cet article propose drsquoune part de comprendre les enjeux
eacuteconomiques politiques et surtout symboliques pour ces villes (particuliegraverement les ports)
autour de la construction de leurs identiteacutes coloniales et drsquoautre part de deacuteterminer le rocircle de
lrsquoEacutetat dans la diffusion et la vulgarisation progressive drsquoun discours national unifieacute
Si puograve forse ricostruire una storia delle lsquomostre colonialirsquo francesi senza accennare a quelle
organizzate nel XIX secolo a Bordeaux Nantes Metz Le Havre Lione Rochefort Cherbourg
Beauvais Nizza Montauban Rouen Tours Analizzando la scenografia di queste mostre
provinciali poco conosciute il presente contributo si propone in primo luogo di mettere in luce i
risvolti economici politici e soprattutto simbolici che per quelle cittagrave (in particolare quelle
portuali) si manifestarono intorno alla costruzione delle loro identitagrave coloniali e in secondo
luogo di determinare il ruolo dello Stato nella diffusione e progressiva estensione di un discorso
nazionale unitario
Is it possible to construct a history of Francersquos lsquocolonial exhibitionsrsquo without mentioning those
organized in the Nineteenth Century at Bordeaux Nantes Metz Le Havre Lyon Rochefort
Cherbourg Beauvais Nice Montauban Rouen and Tours By studying the scenography of these
little-known provincial exhibitions this paper seeks firstly to understand the economic
political and especially symbolic issues for these towns (especially the ports) around the
construction of their colonial identities secondly it wants to determine the role of the State in
the dissemination and gradual popularization of a unified national discourse
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INDEX
Keywords colonial Exhibition France identity scenography
Parole chiave colonie esibizione Francia identitagrave scenografia
Mots-cleacutes colonial exposition France identiteacute sceacutenographie
AUTEUR
CHRISTELLE LOZEgraveRE
Maicirctre de confeacuterences en histoire de lrsquoart agrave lrsquoUniversiteacute Antilles Guyane (pocircle Martinique
laboratoire EA 929 AIHP-GEODE) Elle se consacre aujourdrsquohui agrave lrsquoeacutetude du patrimoine artistique
des Antilles et notamment agrave lrsquohistoire des artistes et des repreacutesentations en contexte colonial
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Les pavillons russes aux ExpositionsUniverselles du XIXe siegravecleexpression de lrsquoidentiteacute qui nrsquoajamais existeacuteOlga Kazakova
1 Introduction
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1 Les Expositions Universelles ont eacuteteacute
conccedilues comme une manifestation desprogregraves scientifiques et techniques delrsquohumaniteacute et des eacutechanges deconnaissances Leur conception avait uncaractegravere universaliste Pour lrsquoexpositioncentrale on eacutedifiait speacutecialement uneconstruction en meacutetal dont la carcasseeacutetait remplie de verre Degraves le laquoCrystalPalaceraquo de Joseph Paxton (1851) on attribuait agrave tous les pavillons des expositionssuivantes un air de laquopalaisraquo Ces constructions cyclopeacuteennes en fer et en verre dedesign futuriste sont devenues un attribut infaillible et un symbole des ExpositionsUniverselles du XIXe siegravecle
2 Cependant une telle exposition en tant que scientifique et technique ne pouvait pas
ecirctre universelle ni compter sur un afflux massif de visiteurs La reacutevolution industriellenrsquoa pas encore gagneacute la plupart des pays drsquoAsie drsquoAfrique drsquoAmeacuterique latine Lesvisiteurs-speacutecialistes y compris des ingeacutenieurs et des hommes drsquoaffaires nrsquoauraient pasfait reacutecupeacuterer les deacutepenses des organisateurs Crsquoest pourquoi agrave partir de lrsquoExposition deLondres on a vu apparaicirctre des sections nationales preacutesentant des mineacuteraux locaux deseacutechantillons de la production agricole et artisanale destineacutes agrave attirer le publicordinaire Crsquoest ainsi que la conception universaliste a commenceacute agrave subir une mutationvers lrsquoexotisme eacutethno-geacuteographique divertissant Dans cette nouvelle approche lesparticipants ont deacuteclareacute intentionnellement fort leur individualiteacute leur identiteacuteunique Au deacutebut les pays ont reacuteserveacute le rocircle des dominantes visuelles des sections auxfausses-faccedilades (laquoentreacutees-vestibulesraquo) sous la forme des copies reacuteduites des ceacutelegravebrescatheacutedrales ou palais
3 LrsquoExposition Universelle de Paris de 1878 srsquoavegravere un tournant deacutecisif car elle a insisteacute
sur une condition sine qua non ndash preacutesentation du pavillon national particulier Laplupart des pays ont copieacute pour la construction de leurs pavillons les exemplesexceptionnels de lrsquoarchitecture nationale Il eacutetait difficile aux participants de remplirles pavillons car les produits drsquoindustrie de science de culture eacutetaient exposeacutes dans lessections theacutematiques Par conseacutequence les pavillons nationaux se transformaient enmuseacutees reacutegionaux ndash reacutecits de la geacuteographie (cartes photographies tableauxmaquettes) de lrsquoethnographie (mannequins en costumes populaires eacuteleacutementsdrsquohabitation scegravenes de la vie quotidienne) et de lrsquohistoire Ainsi les faccedilades et lesinteacuterieurs des pavillons nationaux se compleacutetaient preacutesentant une image pittoresquedu pays
2 Eacutetat de lrsquoart
4 Le sujet des pavillons aux Expositions Universelles a la place tregraves modeste dans
lrsquohistoriographie de la participation de la Russie aux ces manifestations On peut ladiviser en trois parties le point de vue estheacutetique historique et ideacuteologique
5 Dans lrsquohistoire de lrsquoart le sujet eacutetudieacute a lrsquohistoriographie plus abondante parce que
certains auteurs des pavillons notamment Ivan Ropete sont des architectes depremier ordre ou tregraves agrave la mode agrave son eacutepoque et mecircme aujourdrsquohui Lrsquoopinion de
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Vladimir Stassov ceacutelegravebre critique des beaux-arts et promoteur passionneacute du stylepseudo-russe (laquole style de coqraquo) de la deuxiegraveme moitieacute du XIX siegravecle1 domine danslrsquohistoriographie en ceacutedant une fois au deacutebut du XX siegravecle agrave lrsquoautre critique des beaux-arts et leader de courant de lrsquoart-deacuteco russe Alexandre Benois (la plus complegravetebibliographie sur le site Heacuteritage drsquoAlexandre Nikolaevich Benois2 Si le premier (et sespartisans contemporains) exigeait lrsquooriginaliteacute nationale des pavillons agrave tout prix ledeuxiegraveme deacutefendait les principes occidentaux de lrsquoart moderne incarneacutes dans laconception des pavillons Dans ces deacutebats estheacutetiques la question de lrsquoidentiteacute vraimentrusse des pavillons eacutetait substitueacutee par lrsquoimage artificielle de la Russie pour leseacutetrangers Pourtant lrsquohistoriographie de lrsquoart deacutecrit bien et appreacutecie la contribution delrsquoarchitecture des pavillons des Expositions dans le deacuteveloppement des beaux-arts enRussie Une des derniegraveres tentatives de ce genre est lrsquointervention de A AvetisianTraditions de lrsquoarchitecture russe dans lrsquoarchitecture des pavillons de la Russie aux Expositions
Universelles3
6 Dans lrsquohistoire geacuteneacuterale de la Russie le sujet eacutetudieacute a trouveacute sa place dans lrsquohistoire de
lrsquoindustrie et du progregraves technique Lrsquooeuvre classique de ce genre est laquoParade des
Expositions Universellesraquo (1990) de Nikolay Mezenine4 parmi des derniegraveres publicationson peut indiquer le livre Histoire des Expositions Universelles (2008) de Valerii Chpakov 5Cette historiographie a deux traits particuliers Drsquoun cocircteacute elle ne seacutepare pas lrsquohistoiredes Expositions de lrsquoeacutepoque de la monarchie russe du temps de lrsquoURSS considegravere laparticipation de la Russie comme le mouvement commun et triomphant du geacutenieinnovateur national De lrsquoautre cocircteacute elle srsquointeacuteresse au contenu des pavillons agrave latechnologie de la construction des bacirctiments (lrsquoisba sans clous de lrsquoExpo-1867 le palaisen brique de lrsquoExpo-1900) plus qursquoagrave leurs exteacuterieur sans dire agrave leurs sens identitaire
7 Lrsquointeacuterecirct actuel vers le sujet eacutetudieacute est stimuleacute par la publiciteacute de Ekaterinburg pour le
concours de lrsquoExpo-2020 Les efforts des organisateurs et leurs PR-agences attirentlrsquoattention des chercheurs et du public vers lrsquohistoire de la participation russe (avanttout lrsquoideacutee geacuteneacuterale le rocircle drsquoEtat) aux Expositions preacuteceacutedentes Pourtant lespublications portent plutocirct le caractegravere ideacuteologique que purement scientifiquedescriptif qursquoanalytique apologeacutetique que critique Selon eux tous les pavillonspreacutesentaient bien lrsquoidentiteacute de la Russie et des Russes Parmi des plus significativespublications on peut noter Russie aux Expositions universelles les meilleurs pavillons depuis
150 ans6 et Histoire de la participation de Russie aux EXPOS7 Un des derniers articles estPavillons de la Russie des Expositions Universelles la construction et lrsquoarchitecture delrsquouniversitaire Vladimir Frolov8
8 Lrsquoauteur de lrsquoarticle propose lrsquointerpreacutetation du sujet du point de vue de lrsquoimagologue
la science interdisciplinaire eacutetudiant la perception des autres peuples pays culturesLrsquoauteur est le membre de lrsquoassociation des chercheurs de lrsquohistoire de la perception descultures de lrsquoInstitut drsquohistoire russe de lrsquoAcadeacutemie des Sciences9 Dans le cadreimagologique les questions de lrsquoidentiteacute des steacutereacuteotypes nationaux de lrsquoimagetransmise et reccedilue occupent la premiegravere place dans lrsquohistoire des pavillons russes desExpositions Universelles
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3 La participation de la Russie aux ExpositionsUniverselles
9 LrsquoEmpire russe a rencontreacute de graves difficulteacutes pour sa repreacutesentation aux expositions
Degraves lrsquoeacutepoque de Pierre Le Grand son identiteacute se construisait autour de lrsquoideacutee de sadirection europeacuteenne du deacuteveloppement ce qui a emmeneacute au milieu du XIXe siegravecle agraveune rupture immense entre sa culture populaire (traditionnelle) et sa culture officielle(occidentaliseacutee) Lrsquoeacutevolution des pavillons russes est en mecircme temps lrsquohistoire desrecherches de sa propre identiteacute exceptionnelle
10 La Russie a pris part agrave toutes les expositions sauf celle de Paris de 1855 car elle se
trouvait en eacutetat de guerre avec la France Son activiteacute drsquoexposition deacutependait du lieudrsquoaccueil du financement et de lrsquoeacutetat des relations internationales Si au cours de lapremiegravere exposition de 1851 la section russe ne faisait voir que quelques participantsparticuliers agrave lrsquoExposition de 1900 agrave Paris (laquolrsquoExposition du siegravecleraquo) la Russie disposaitdes plus grands espaces Cette anneacutee-lagrave ayant envie de fecircter son alliance avec laFrance le gouvernement russe a investi des millions agrave lrsquoexposition et agrave la constructiondes pavillons nationaux
11 Le problegraveme de lrsquoeacutetude des pavillons drsquoexposition est lrsquoignorance de leur statut drsquoune
piegravece exposeacutee par de nombreux laquorapportsraquo officiels laquoaperccedilusraquo laquocataloguesraquo deacutecrivantle contenu des sections mais non leur aspect exteacuterieur Les guides trouvaientimportant de faire les visiteurs srsquoorienter parmi des centaines drsquoobjets exposeacutes donc lespavillons nrsquoont pas reccedilu drsquoappreacuteciations deacutetailleacutees Les commentaires des visiteursrestent les sources essentielles de lrsquoeacutetude des pavillons drsquoexposition En geacuteneacuteral ilsappreacuteciaient les pavillons du point de vue de lrsquoincarnation de lrsquoimage de la Russie aveclaquelle ils associaient le pays dans leur imagination
12 Il faut dire que les organisateurs de la participation russe aux expositions eacutetaient
orienteacutes vers les goucircts et les attentes du public europeacuteen en lui proposant quasi fausseimage de la Russie image construite artificiellement
13 De notre point de vue crsquoest laquolrsquoIsba russeraquo de Vassiliiuml Gromov (1798-1869) commerccedilant
du bois qui a contribueacute drsquoune faccedilon deacutecisive agrave la creacuteation de la conception et du styledes pavillons nationales Pour la premiegravere fois elle a eacuteteacute preacutesenteacutee agrave lrsquoexposition de1867 agrave Paris Lrsquoisba faite de rondins de bois et deacutecoreacutee de dentelles de bois eacutetaitinitialement un projet publicitaire de lrsquoentreprise de Gromov mais compte tenu dugrand inteacuterecirct de la part du public elle est devenue un objet repreacutesentatif deacutemeacutenageantdrsquoune exposition agrave lrsquoautre Lrsquoisba est construite suivant lrsquoestheacutetique du style russe ou laquoagravela russeraquo qui a monopoliseacute depuis lors la deacutecoration des pavillons russes auxExpositions Universelles
14 Leurs auteurs repreacutesentaient un cercle relativement eacutetroit de partisans des ideacutees de A
M Gornostaeacutev (1808-1862) professeur drsquoarchitecture de lrsquoAcadeacutemie des Beaux-Artsdont la perception romantique de lrsquoart du peuple srsquoest exprimeacutee par lrsquointeacuterecirctpassionnant envers lrsquoart populaire Apregraves la mort du professeur ses disciples etcollegravegues se sont reacuteunis autour de la revue laquoZodtchiiumlraquo (architecte en russe) et delrsquoalmanach laquoMotifs de lrsquoarchitecture russeraquo ougrave ils ont publieacute leur credo et leurs projets
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4 Le style pseudo-russe en architecture principesparticulariteacutes eacutevolution
15 Ce courant architectural est assez difficile agrave classer et agrave eacutevaluer Les chercheurs le
reportent agrave lrsquoeacuteclectisme (renaissance et combinaison des eacuteleacutements architecturaux destemps passeacutes) et agrave lrsquohistorisme (reproduction preacutecise des modegraveles architecturaux dupasseacute) Dans la litteacuterature eacutetrangegravere il est nommeacute le style russe ce qui est aussi geacuteneacuteralvague et incorrect car tout style ayant une originaliteacute ou une singulariteacute peut ecirctreappeleacute national par exemple laquobaroque moscoviteraquo de la fin du XVII siegravecle ou laquomodernedu nordraquo du deacutebut de XX siegravecle Mecircme si on se met drsquoaccord drsquoappeler laquostyle russeraquo lemouvement de lrsquoart du XIX siegravecle apparu agrave la suite du nationalisme et de lrsquointeacuterecirct pourlrsquohistoire de la Russie ancienne il nrsquoest pas homogegravene
16 La mode architecturale de cette peacuteriode plus que tout autre genre de lrsquoart se
deacuteterminait par lrsquoideacuteologie plus que par le goucirct artistique Aux anneacutees 1830-1850e lelaquostyle russeraquo se deacuteveloppait dans le cadre de lrsquoideacuteologie officielle de Nicolas I(autocratie + orthodoxie) sous le nom du style russe-byzantin (exemple ndash la catheacutedraledu Saint-Sauveur agrave Moscou) Aux anneacutees 1860-1870e parallegravelement au preacuteceacutedant seformait le style pseudo-russe (folklorique) neacute de lrsquointeacuterecirct des intellectuels libeacuteraux etreacutevolutionnaires envers la culture populaire Aux anneacutees 1880-1890e danslrsquoatmosphegravere de lrsquoideacuteologie politique reacuteactionnaire des autoriteacutes il a eacuteteacute formeacute le stylerusse historique comme la copie exacte ou lrsquoimitation des formes architecturales duXVII siegravecle (Museacutee historique sur la Place Rouge) Enfin au deacutebut du XX siegravecle ndashreacutevolutionnaire du point de vue politique et deacutecadent du point de vue culturel ndash on a vuse former le style neacuteo-russe (laquomoderne du nordraquo art-deacuteco) inspireacute des eacuteglisesanciennes du Nord Russe Lrsquoeacutepoque du style pseudo-russe que nous eacutetudions a eacuteteacute tregravescourte en Russie mais elle a dureacute de maniegravere artificielle gracircce agrave lrsquoaccueil chaleureux auxExpositions Universelles
17 Drsquoautres noms de ce style sont plutocirct journalistiques qursquoacadeacutemiques ndash laquostyle de coqraquo
laquoropetovchinaraquo (selon le nom du leader de ce courant ndash Ivan Ropete)laquobeacuterendeacuteeacutevchinaraquo (au nom de Beacuterendeiuml tsar leacutegendaire de lrsquoopeacutera de Rimski-KorsakovlaquoSneacutegourotchkaraquo) Tous ces noms ont une nuance neacutegative agrave cause de la neacutegligence deses adeptes vis-a-vis des canons architecturaux
18 Les principes constructifs et estheacutetiques de ce style pseudo-russe sont
le bois en tant que la matiegravere premiegravere qui multiplie des moyens deacutecoratifs et limite en
mecircme temps drsquoautres moyens architecturaux A cause de la fragiliteacute de ce mateacuteriel la Russie
nrsquoa conserveacute que quelques rares monuments de lrsquoarchitecture de bois crsquoest pourquoi agrave la
diffeacuterence des autres pays-participants des Expositions Universelles les faccedilades russes nrsquoont
eacuteteacute ni copies ni imitations mais des creacuteations originales des architectes contemporains
nombreux eacuteleacutements non-architectutaux ndash deacutetails et ornements des broderies (surtout celles
des serviettes) des vecirctements des vaisselles des articles meacutenagers
attention vers la culture populaire traditionnelle avant le regravegne de Pierre Le Grand et mecircme
avant du baptecircme de la Russie ce qui contredisait lrsquoidentiteacute officielle de lrsquoEmpire russe en
tant qursquoun eacutetat europeacuteen et chreacutetien
aspiration intentionnelle ostentatoire grotesque agrave lrsquooriginaliteacute lrsquoabandon des canons
acadeacutemiques des ideacutees de lrsquoharmonie et de lrsquoeacutequilibre ce qui engendrait des constructions
asymeacutetriques avec de grands toits balcons tours disproportionneacutes
manque du sens de la mesure dans lrsquoornement et la colorisation des bacirctiments
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sacrifice des fonctions et de la commoditeacute inteacuterieure au profit de la beauteacute exteacuterieure des
eacutedifices par exemple un puits entiegraverement orneacute de bois sculpteacute un chemineacutee en bois
lrsquoescalier agrave lrsquoeacutetage inexistant Il nrsquoest pas eacutetonnant que la plupart des projets ne soient jamais
reacutealiseacutes
19 Toutes ces particulariteacutes du style pseudo-russe reacutepondaient bien aux attentes des
visiteurs des Expositions Universelles Ils admiraient des murs sont bacirctis des troncsentiers et sans clous de cadres de chambranles et de corniches sculpteacutes de lrsquoornementpaiumlen des fleurs des oiseaux et des animaux du deacutecor multiforme et multicolore debulbes et de tentes de toits Tous les excegraves et les erreurs de style ont eacuteteacute attribueacutes agravelrsquoidentiteacute nationale des Russes ndash des demi-Asiatiques semi-sauvages Les visiteurseacutetrangers croyaient sincegraverement que les bacirctiments preacutesenteacutes agrave leur attention sont lescopies et les imitations justes des oeuvres de la vieille Russie
20 En plus le succegraves aux expositions a contribueacute agrave la propagande et au deacuteveloppement de
ce style en Russie Ayant commenceacute agrave construire de grands pavillons dans les capitaleseuropeacuteennes les membres du groupe ont passeacute des projets de puits de bains et derotondes agrave ceux de grandes constructions (supermarcheacutes eacutecoles theacuteacirctres) Drsquoautrepart en analysant lrsquoexpeacuterience des Expositions Universelles les organisateurs desexpositions en Russie se sont mis agrave leur commander des pavillons pour les expositionset les foires reacutegionales
5 Les pavillons russes en tant que lrsquoexpression delrsquoidentiteacute nationale aux yeux des visiteurs eacutetrangers
21 Observons lrsquohistoire des pavillons russes aux Expositions Universelles du point de vue
de lrsquoimage du pays preacutesenteacutee aux visiteurs et de sa perception par les eacutetrangers
22 A lrsquoExposition de 1851 agrave Londres les exposants russes sans le soutien de lrsquoEtat ont
deacutecoreacute leur coin dans le Palais de Cristal de maniegravere peu expressive dans le styleclassique La soie et les fourrures les bijoux les vases et les meubles de la malachitedonnaient aux visiteurs lrsquoimpression de lrsquoexotisme oriental qui fortement contrastaitavec laquoles souvenirs du siegravecle de Pierre le Grandraquo selon lrsquoun des eux10
23 En effet la preacutedominance des articles de luxe dans lrsquoexposition principale pendant des
anneacutees 1850-1890 est devenue le trait caracteacuteristique de la participation russe ce quecontredisait lrsquoideacutee du concours mondial aux domaines industriel et technique et liait laRussie avec des pays pre-industriels Agrave lrsquoavis des observateurs russes cela nonseulement deacuteshonorait le pays du point de vue du progregraves de la civilisation mais aussicreacuteait lrsquoimage fausse de la Russie chez les eacutetrangers laquoRegardez que se passe auxExpositions Universelles dans la section de notre patrie - Srsquoindignait un des eux -Chacun peut imaginer que chez nous il nrsquoy a rien et personne sauf des comtes et desprinces et des millionnaires Tout cela doit ecirctre du monde magique ougrave les gens senourrissent des frits oiseaux de paradis et srsquohabillent des plumes de ces oiseaux Etcrsquoest notre vraie Russie dont nous connaissons et voyonsraquo11
24 A lrsquoexposition de 1862 agrave Londres lrsquoEmpire russe srsquoest preacutesenteacute officiellement Sous
Alexandre II le reacuteformateur libeacuteral la Russie a voulu manifester tous ses succegraves dudeacuteveloppement capitaliste et son attachement agrave lrsquoestheacutetique europeacuteenne Son pavillonau Palais de lrsquoindustrie avait le mecircme style classique les colonnes corinthiennes strictesornaient son entreacutee Le correspondant drsquoun journal de Moscou soulignait comme la
bull
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digniteacute de lrsquoexposition russe ce que tous les objets laquoont le sceau de la civilisationeuropeacuteenne supeacuterieure et du goucirct artistique raffineacute ce que promet beaucoup pour lefutur de lrsquoindustrie russeraquo12 Pourtant les visiteurs a sembleacute ne pas remarquer la sectionrusse et lrsquoont trouveacute ennuyeuse Parmi les piegraveces exposeacutees se trouvaient des modegraveles delrsquoEglise orthodoxe et de lrsquoisba en bois vernie Inattendu lrsquoisba a attireacute lrsquoattention dupublic et de la presse
Fig 1 Le petit pavillon au style de lrsquoisba russe de lrsquoExpo-186213
25 En reacuteponse agrave lrsquointeacuterecirct du public agrave lrsquoExposition de 1867 agrave Paris la faccedilade de la section
russe au Palais Omnibus a eacuteteacute deacutecoreacutee dans le laquostyle paysanraquo mecircme si crsquoeacutetait encoretrop conventionnel et trop modeste (sous la direction de lrsquoarchitecte parisien Beacutenard)une visiegravere au-dessus de lrsquoentreacutee et quelques colonnes en bois Derriegravere la faccediladepaysanne on exposait toutes les mecircmes fourrures bijoux et articles de luxe Crsquoestdonnait lrsquoeacutetrange discordance de sens et de style entre lrsquoexteacuterieur et lrsquointeacuterieur de lasection russe Hippolyte Gautier le guide professionnel reacutefleacutechissait dans la sectionrusse laquoDe toutes les expositions eacutetrangegraveres qui ont trouveacute place au Champ de Marscelle de la Russie est peut-ecirctre celle qui a le plus de saveur qui attire le plus par je nesais quoi drsquoeacutetrange et de mysteacuterieux Le Russe est notre voisin il vit chez nous de notrevie il est aussi Parisien qursquohomme du monde de la notre eacutetonnement quand nous levoyons chez lui quand ses arts ses productions nous montrent ce singulier meacutelange delrsquoOrient et de lrsquoOccident de la civilisation et de la barbarie des robes de soie et despeaux qui servent de vecirctement agrave lrsquohabitant du Caucase jusque dans les salles quirenferment lrsquoexposition russe toutes en bois sculpteacute de dessin le plus capricieux descouleurs les plus fantastiques il y a quelque chose de singulier on sent qursquoon est pluspregraves de Byzance que de la Sibeacuterieraquo14
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Fig 2 La faccedilade de la section russe de lrsquoExpo-186715
26 LrsquoIsba de Gromov a eacuteteacute exposeacutee agrave lrsquoexteacuterieur du Palais Elle a eacuteteacute bacirctie par son architecte
personnel GIVintergalter lrsquoami et lrsquoadheacuterent du professeur Gornostaeacutev A Peacutetersbourgcette oeuvre a reccedilu la recommandation de lrsquoAcadeacutemie des Beaux-Arts Lrsquoisba a eacuteteacutedeacutemonteacutee et est arriveacutee agrave lrsquoExposition dans 2500 boicirctes accompagneacutee de moujiksbarbus
Document 3 Le village russe de lrsquoExpo-186716
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27 Elle a reccedilu la meacutedaille drsquoargent du jury comme lrsquooeuvre drsquoart Les visiteurs eacutetrangers ne
savaient pas comment classifier ce bacirctiment mdash la cabane de paysans ou lrsquoeacuteleacutegant chaletSelon un des eux laquosi les paysans russes en ont de semblables il faut croire qursquoils ne sontpas trop a plaindreraquo17 Les guides ont consacreacute des chapitres entiers agrave lrsquoisba et agrave sesinteacuterieurs Parfois leurs illustrations eacutetaient le fruit des ideacutees steacutereacuteotypeacutees des peintresfranccedilais sur les laquomoscovitesraquo Ainsi dans lrsquoAlbum de lrsquoExposition illustreacutee sur la gravurelaquoIsbaraquo nous voyons un enfant aux cheveux friseacutes jouant sur la peau drsquoun ours un luth() sur le plancher aux pieds drsquoun moujik faisant priegravere avec une hache () agrave sa ceinturePourtant la revue soulignait sa compeacutetence laquoNous nous faisons geacuteneacuteralement une tregravesfausse ideacutee du caractegravere de certains peuples entre autres du Russie qursquoil est convenude consideacuterer comme un barbare Le Russe est gai et joyeux sujet agrave lrsquoenthousiasmecreacutedule jusqursquoagrave la naiumlveteacute bavard fou de chants et de danses superstitieux brave agrave laguerre et impassible devant la mortraquo18 Telles conclusions sur lrsquoidentiteacute nationale dupeuple russe eacutetaient faites par les observateurs de ldquolrsquoIsbardquo de Gromov Mais mecircme leseacutetrangers ont devineacute que cette maison est trop luxueuse pour les simples gens laquoEllenous offrait plutocirct une reproduction eacuteleacutegante des habitations de paysans russes queleur type reacuteel et tel qursquoil se rencontre le plus souvent dans cet empireraquo - lisons dans unouvrage de reacutefeacuterence19
28 Lrsquoexposition de 1873 agrave Vienne est devenue la vraie triomphe de Russie sur le fond de
lrsquointeacuterecirct deacutecroissant des Anglais et de la participation reacuteduite de la France apregraves saguerre avec Bismarck Lrsquoarchitecte de la section russe eacutetait Ippolito Monighetti(1819-1878) un des reacutedacteurs de la revue laquoZodtchiiumlraquo du foyer de pseudo-russe style Ila exposeacute trois objets du mecircme type la faccedilade de la section russe agrave lrsquointeacuterieur du Palaisde lrsquoindustrie entre les sections de lrsquoEgypte et de la Turquie lrsquoisba de Gromov et lepavillon de lrsquoEmpereur sous la forme drsquoune partie du maison de boyard ndash dans le parcavec les mecircmes voisins Il est possible que ce voisinage aussi bien que la passion deMonighetti pour lrsquoarchitecture de lrsquoAsie renforccedilaient la perception de lrsquoexposition russepar les visiteurs comme de lrsquoexotisme oriental
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Fig 4 Maison de paysan russe et le pavillon de lrsquoempereur de lrsquoExpo-187320
29 Selon un guide laquolrsquoaspect du pavillon russe est tout agrave fait grandioseraquo21 Parmi tous les
bacirctiments russes lrsquoattention du public eacutetait attireacutee vers lrsquoisba laquoRien de coquet etdrsquoeacuteleacutegant comme lrsquoIsba russe qui donnera aux visiteurs de lrsquoExposition une ideacutee delrsquoarchitecture et de la construction employeacutees par le paysan pour se maisonraquo22
30 Les goucircts du public ameacutericain eacutetaient complegravetement inconnus aux participants russes
Ils sont arriveacutes en retard agrave lrsquoExposition de 1876 agrave Philadelphie les organisateurs leuront donneacute des meubles ordinaires Crsquoest pourquoi la section russe en Ameacuterique eacutetaitplus pauvre des impressions identitaires par rapport aux autres participants
31 Pourtant mecircme ses quelques vitrines de style russe ont suffi pour attirer lrsquoattention des
visiteurs Louis Simonin lrsquoingeacutenieur franccedilais a eacutecrit pour laquoRevue des Deux Mondesraquo
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laquoLa Russie se fait eacutegalement remarquer dans les bacirctiments du parc de Fairmount sadouble physionomie de nation agrave la fois europeacuteenne et asiatique y apparaicirct nettementraquo23 Un chroniqueur ameacutericain a critiqueacute laquola manieraquo cette passion pour le folklore ausein de lrsquoexposition industrielle
The Russian section was a fruitful field presenting in a striking manner the resultsof the revived taste for national forms and ornamentation as expressed in earlyMuscovite art and architecture that now prevails to a very marked extent among allclasses of Russian society This taste is a recent growth but stimulated by anintense patriotism and by the most exalted ideas of the future of the Slavic race itis almost a mania and bids fair to greatly modify if not entirely replace the taste forclassic renaissance and modern European art24
32 LrsquoEspagne notre voisine du pavillon a apporteacute agrave Philadelphie une grandiose faccedilade en
bois A lrsquoExposition ameacutericaine suivante ayant lieu en 1893 agrave Chicago les Russes ontameneacute une construction analogue laquolrsquoentreacutee-vestibuleraquo faite par Ivan Ropete(1845-1908) Elle a eacuteteacute composeacutee de bois sculpteacutes et vernis avec des tourelles carreacutees surles coins Les toits des tourelles eacutetaient couronneacutes des aigles biceacutephales Toute la faccediladeeacutetait coloreacutee et recouverte de dentelles en bois Les visiteurs et les organisateurs ontbien aimeacute cet objet magique Apregraves la fermeture de lrsquoexposition elle a eacuteteacute offert agrave lamission orthodoxe russe aux Etats-Unis ainsi laquolrsquoentreacutee-vestibuleraquo srsquoest transformeacutee enfaccedilade de lrsquoeacuteglise agrave Illinois continuant drsquoaffirmer lrsquoidentiteacute nationale au-delagrave de lrsquooceacutean
Fig 5 La faccedilade de la section russe agrave lrsquoExpo-189325
33 Lrsquoapogeacutee du style pseudo-russe des pavillons nationaux est lrsquoExposition de 1878 agrave Paris
et le deacuteclin ndash lrsquoExposition de 1900 agrave Paris aussi
34 Pour la laquoRue des Nationsraquo de lrsquoExpo-1878 Ivan Ropete (anagramme de Petrov) a creacuteeacute
une faccedilade asymeacutetrique inspireacute du palais de Kolomenskoeacute pregraves de Moscou ougrave Pierre LeGrand eacutetait neacute Le bacirctiment repreacutesentait une maison agrave rondins de bois coloreacutes avec un
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haut toit surmonteacute drsquoun laquokniazekraquo et drsquoun laquokokochnikraquo (eacuteleacutements deacutecoratifs) De deuxcocircteacutes du bacirctiment central srsquoeacutetendait la multitude des deacutetails diverses tours passerellesescaliers toute sorte de fenecirctres Lrsquoensemble eacutetait plein drsquoeacuteleacutegance de lrsquoimpression defecircte de beauteacute exquise et de raffinement Il a beacuteneacuteficieacute drsquoun eacutenorme succegraves Puisqueaux expositions preacuteceacutedentes la Russie faisait la propagande de lrsquoidentiteacute traditionnellepar les faccedilades sculpteacutees de ses sections dans une nouvelle construction de bois deExpo-1878 les spectateurs cherchaient des connus signes de lrsquoisba mecircme si elle estimmense Ils ont deacutecideacute que le pavillon de Ropete est une habitation aristocratique lemeacutelange de lrsquoisba de moujik et du palais de tsar laquoCrsquoest en un mot le type de la maisondu boyard appeleacutee teacutereacutemaraquo26
Fig 6 Ropete Ivan Le projet du pavillon russe de lrsquoExpo-187827
35 Selon lrsquoopinion geacuteneacuterale des visiteurs de lrsquoExposition le pavillon national eacutetait original
talentueux faisait lrsquohonneur de la Russie et ornait la manifestation H Gautier et ADesprez ont eacutecrit dans le guide Les curiositeacute de lrsquoexposition laquoLa faccedilade russe peut sereconnaicirctre de loin agrave sa masse imposante de bois eacutetageacute deacutecoupeacute festonneacute en tous sensagrave ses hautes toitures aigueumls agrave ses encadrements bizarres de fenecirctres agrave la forme quasi-turque du tympan central La couleur dont on a revecirctu les ornements de bois lesdeacutecoupures les toits a plutocirct gacircteacute qursquoembelli ce monument mais lrsquoon a bien fait de lrsquoenrevecirctir si elle est historique Crsquoest dans tous les cas la plus seacuterieuse la plus inteacuteressante(faccedilade) agrave eacutetudierraquo28
36 Lrsquoexposition parisienne de 1889 eacutetait consacreacutee au centenaire de la chute des Bourbons
crsquoest pourquoi lrsquoempire des Romanovs a renonceacute agrave la participation officielle Faute deressources la section russe est revenue sous le toit du Palais de lrsquoindustrie elle eacutetaitpetite et modeste preacutesentant les mecircmes curiositeacutes touristiques ndash samovars icocircnescaviar et 8 m3 de terre
37 Le rocircle inattendu et substantiel dans la propagande du style russe en 1889 appartenait agrave
lrsquoexposition laquoHistoire de lrsquoHabitation humaineraquo de Charles Garnier Elle est devenue lereacutesultat de ses recherches scientifiques En qualiteacute de lrsquohabitation russe Garnier a choisila maison de lrsquoaristocrate meacutedieacuteval (le palais de bois des boyards en fait le mecircme palaisKolomenskoeacute) Lrsquoauteur lrsquoa rangeacute dans la partie laquola civilisation Byzantine et son
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influence dans lrsquoEuroperaquo ainsi en soulignant les motifs orientaux du bacirctiment Agrave sonavis le style russe dans lrsquoarchitecture est un meacutelange du style byzantin - mais le plusluxueux et aristocratique et du slave style traditionnel29
Fig 7 Maison russe au XV siegravecle (entre les bacirctiments byzantin et arabe) Histoire de lrsquohabitationhumaine agrave lrsquoExpo-188930
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38 Pour lrsquoExposition-1900 agrave Paris agrave lrsquoeacutepoque de laquolrsquoEntente cordialeraquo entre deux pays la
Russie se preacuteparait longtemps et seacuterieusement Un projet du pavillon en style pseudo-russe deacutejagrave familier aux visiteurs europeacuteens a eacuteteacute proposeacute par Victor Vasnetsov(1848-1926) ceacutelegravebre peintre et illustrateur des contes slaves Pourtant ce projet a eacuteteacuterejeteacute parce qursquoil nrsquoincarnait pas lrsquoideacutee de lrsquoEmpire
39 Finalement crsquoest le Pavillon des Confins Russes rempli de tapis de Boukhara de
deacutefenses de mammouth de chegravevres de montagne et drsquoours polaires est devenu lebacirctiment principal Il a eacuteteacute fait en pierre ce qui deacutetruisait lrsquoestheacutetique du style pseudo-russe destineacute aux constructions en bois Lrsquoauteur de ce projet est Robert-FridrichMeltser (1860-1943) architecte de la cour impeacuterial et partisan des ideacutees du professeurGornostaeacutev Meltser eacutetait connu pour sa capaciteacute de stylisation et de meacutelange des stylesle plus souvent orientaux (chinois indien mauresque) Dans les silhouettes du pavillonles visiteurs eacutetrangers voyaient le Kremlin de Moscou laquoCette eacutevocation du Kremlinrappelle lrsquoarchitecture de ce palais intimement lie agrave lrsquohistoire de la grandeur croissantede la sainte Russie et rappelle les gloires des tzars pegraveres de ce peuple immense qui leurdoit sa prospeacuteriteacute actuelle preacuteceacutedant un avenir plein de superbes promessesraquo31
Fig 8 Le pavillon des Confins Russes agrave lrsquoExpo-190032
40 Lrsquoobjectif de la preacutesentation de lrsquoidentiteacute officielle au moyen du pavillon drsquoExposition a
eacuteteacute reacutealiseacute tout agrave fait Les spectateurs eacutetrangers le classifiaient sans heacutesitations commele palais Mecircme les critiques-compatriotes du style pseudo-russe ont reconnu que lepavillon avait lrsquoaspect laquoprincierraquo33 Ayant la vue du Kremlin il a eacuteteacute consacreacute auxconfins asiatiques de lrsquoempire ndash le Caucase lrsquoAsie centrale la Sibeacuterie ndash ce qui a permisaux visiteurs de le surnommer le palais sibeacuterien Gracircce agrave ce pheacutenomegravene la conscienceeuropeacuteenne a fini par unir le style russe des pavillons drsquoexposition agrave lrsquoexotismeoriental lrsquoidentiteacute russe eacutetait perccedilue comme asiatique ou au moins comme lacivilisation mixte
41 Le fossoyeur du laquostyle russeraquo srsquoest cacheacute dans une ruelle sombre entre le Palais sibeacuterien
et le Palais Trocadeacutero
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Fig 9 Le village russe agrave lrsquoExpo-190034
42 Crsquoeacutetait la section artisanale (le village russe) Ce petit pavillon ne repreacutesentait pas une
stylisation une imitation et un emprunt de la culture de Russie ancienne crsquoeacutetait sareacutevision originale agrave lrsquoaide des moyens du nouveau courant drsquoarchitecture ndash le moderneLes organisateurs de cette section le peintre K Korovine et lrsquoarchitecte IBondarenkoont interpreacuteteacute autrement le thegraveme de lrsquoisba russe auquel le public srsquoeacutetait deacutejagraveaccoutumeacute Mais leur version de lrsquoimage de Russie eacutetait encore une variante delrsquoidentiteacute artificielle fictive dont lrsquoexemple le plus eacutedifiant est la matriochka exposeacuteepour la premiegravere fois (creacuteeacutee la veille agrave partir drsquoun jouet japonais) et devenue depuis lorsle symbole principal de la culture russe dans lrsquoimagination des eacutetrangers
6 Conclusion
43 La preacutesentation des pavillons nationaux aux Expositions Universelles eacutetait la
deacutemonstration de lrsquooriginaliteacute des pays-participants le deacutefi aux ideacutees occidentales duprogregraves commun et du monde homogegravene
44 Le design des pavillons russes des Expositions Universelles eacutetait le pheacutenomegravene unique
de lrsquoarchitecture nationale et mondiale On ne peut pas de classer son style en cadre descourants de lrsquoarchitecture contemporaine puisque il nrsquoeacutetait pas architectural ni par sadestination ni par ses eacuteleacutements A la diffeacuterence de lrsquoeacuteclectique europeacuteen les architectesde laquopseudo-russeraquo nrsquoavaient pas des anciens modegraveles pour leurs combiner La source delrsquoinspiration pour les auteurs des pavillons nationaux est devenu lrsquoart deacutecoratif etartisanal (les vecirctements les meubles la vaisselle la broderie) La compreacutehension de lafragiliteacute et du caractegravere provisoire des bacirctiments exposeacutes leur caractegravere repreacutesentatifdans le format des expositions universelles donnaient une grande liberteacute auxarchitectes pour la creacuteation des faccedilades et la deacutecoration des inteacuterieurs des pavillons
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crsquoest pourquoi les questions de lrsquoharmonie du goucirct du style ont ceacutedeacute aux critegraveres de lavivaciteacute de lrsquoattraction de lrsquoalteacuteriteacute mdash au laquostyle de coqraquo
45 Pendant quelques deacutecennies le clicheacute des pavillons des Expositions se formait par les
efforts des architectes du cercle du professeur de lrsquoarchitecture agrave lrsquoAcadeacutemie des beaux-arts AM Gornostaeacutev
46 Lrsquoexteacuterieur des pavillons est devenu pour le public eacutetranger lrsquoexpression concentreacutee de
la russe caractegravere et culture de lrsquoidentiteacute nationale de la Russie Notre recherche amontreacute que comme le style de lrsquoarchitecture laquoagrave la russeraquo eacutetait le fruit de la fantaisie deses auteurs lrsquoidentiteacute nationale affirmeacutee par lui eacutetait fausse artificielle necorrespondait pas ni lrsquoideacuteologie officielle de lrsquoEmpire ni la mentaliteacute de lrsquoeacutelite culturellendash profondeacutement europeacuteaniseacutee ni le mode de vie ndash chreacutetien et modeste ndash du peuplerusse
47 Au deacutebut du XX siegravecle les images de lrsquoisba traditionnelle et du bacirctiment officiel
remplaceront lrsquoun lrsquoautre comme les symboles de la compeacutetition des deux identiteacutesrusses (populaire et eacutetatique) mais ils se reacutealiseront par les moyens des stylespurement europeacuteens de lrsquoart-deacuteco (Glasgow 1901) du classicisme (Turin 1911) duconstructivisme (Paris 1925)
48 Quelle image produisait la Russie par ses expositions A notre avis assez
contradictoire
49 Premiegraverement il faut constater le contraste entre lrsquoexteacuterieur folklorique les pavillons
russes et leurs inteacuterieurs plein des produits industriels et des innovations modernesPar exemple dans lrsquoisba de Gromov (1867) srsquoinstallait lrsquoeacutecurie bien eacutequipeacutee dans tregravesjoli pavillon drsquoIvan Ropete (1878) se trouvait la direction de la section russe et sonservice postal dans le palais des Confins russes imitant lrsquoarchitecture du XVII siegravecle(1900) srsquoinstallaient lrsquoorchestre jouant des marches et des polkas et deux expositionsdu Transsibegraverien avec le train de plaisir
50 Deuxiegravemement lrsquoexteacuterieur des pavillons russes du XIX siegravecle eacutetait le reacutesultat sommaire
des influences et des goucircts des organisateurs de la participation du pays auxExpositions Universelles qui se trouvaient sous lrsquoinfluence (pour ne pas dire sous lapression) de la reacuteaction des visiteurs eacutetrangers LrsquoEurope agrave la recherche de sa propreidentiteacute ne voyait pas (consciemment ou inconsciemment) la Russie comme le paysmoderne et occidental le public attendait voir lrsquoexotisme bizarre des coins perdus ndashprimitif sauvage asiatique Le succegraves chez visiteurs et le bruit dans la presse fixait laconception des pavillons russes la succession des faccedilades des pavillons de lrsquoExpositionagrave lrsquoExposition donnait au public lrsquoimpression drsquoobservation de la veacuteritable identiteacuterusse
51 Troisiegravemement la Russie tsariste de cette eacutepoque nrsquoavait pas de grave crise identitaire
Elle se consideacuterait comme le pays occidental comme lrsquoempire chreacutetien Le nationalismedans lrsquoideacuteologie et dans la culture russe avait le mecircme caractegravere qursquoen Europe Le stylepseudo-russe eacutetait un des courants de ce mouvement en plus il nrsquoeacutetait pas troppopulaire Notamment le succegraves des pavillons des Expositions Universelles a donneacute lecertain prestige et la populariteacute agrave ce style de coq Pourtant le sens identitaire a eacuteteacutedonneacute aux pavillons russes par nos contemporains dont la conscience historiqueconstruit le mythe de la Russie ancienne ndash avant lrsquoURSS ndash pastorale patriarcaleidyllique Lrsquoimage douce des faccedilades drsquoexpositions surtout drsquoIvan Ropete et de
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lrsquoExpo-1900 illustre ce mythe sur des centaines des pages des peacuteriodiques et des sites delrsquoInternet
NOTES
1 СТАСОВ Владимир Васильевич Наши итоги на всемирной выставке URL lthttp
azlibrusstasow_w_wgt [consulteacute le 5 avril 2014]
2 Наследие Александра Николаевича Бенуа URL lt httpwwwbenua-memoryrugt
[consulteacute le 5 avril 2014]
3 АВЕТИСЯН Ашот Джеймсович Традиции русского зодчества в архитектурепавильонов России на всемирных выставках in Российская Академия архитектуры истроительных наук Вопросы всеобщей истории архитектуры Материалымеждународной научной конференции 30ndash31 мая 2013 Москва 2013
4 МЕЗЕНИН Николай А Парад всемирных выставок URL lthttpnplitrubooksitemf00
s00z0000091st005shtmlgt [consulteacute le 20 avril 2014]
5 ШПАКОВ Валерий Н История всемирных выставок Москва ACT Зебра Е 2008
6 ЖИДКАЯ Анна Pоссия на всемирных выставках лучшие павильоны за 150 лет URL
lthttpobzorwestsibruarticle368101gt [consulteacute le 25 juin 2014]
7 История участия России в ЭКСПО URL lthttpexpo2010formikaruabouthistoryphpgt
[consulteacute le 25 juin 2014]
8 ФРОЛОВ Владимир П Павильоны России на Всемирных выставках строительство иархитектура in Вестник МГСУ 6 2013 Сc 42-49
9 URL lthttprosmiririranrugt [consulteacute le 25 juin 2014]
10 Российская империя в зеркале Всемирных универсальных выставок URL lthttp
sergeytsvetkovlivejournalcom134837htmlgt [consulteacute le 5 avril 2014]
11 СТАСОВ Владимир Васильевич Наши итоги на всемирной выставке URL lthttp
azlibrusstasow_w_wtext_1878_nashi_itogo_na_vsemirnoy_vystavkeshtmlgt [consulteacute le 5
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12 laquoВсемирная выставка в Лондонеraquo in История выставочно-ярмарочнойдеятельности 1862 URL lthttpistoriya-vystavoknarodruindex0-5gt [consulteacute le 5 avril
2014]
13 URL lthttpweblog33brucomblogkommentar24024063htmlgt [consulteacute le 5 avril 2014]
14 GAUTIER Hippolyte Les curiositeacutes de lrsquoexposition universelle de 1867 Paris Ch Delagrave
1867 p 115
15 URL lthttpobzorwestsibruarticle368101gt [consulteacute le 5 avril 2014]
16 URL lt httpraritarucataloggravyury
russkie_pavilony_na_vsemirnoi_vystavke_v_parije_v_1867_ggt [consulteacute le 5 juin 2014]
17 GAUTIER Hippolyte opcit p 46
18 RICHARD Gabriel LrsquoAlbum de lrsquoExposition illustreacutee Histoire pittoresque de lrsquoExposition
universelle de 1867 Paris C Schiller 1867 p 291
19 NORMAND Alfred Lrsquoarchitecture des nations eacutetrangegraveres eacutetude sur les principales
constructions du parc agrave lrsquoExposition universelle de Paris Paris A Morel 1870 p 15
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20 URL lt httpwwwworldfairsinfoexpopavillondetailsphpexpo_id=4amppavillon_id=1604gt
[consulteacute le 5 avril 2014] et URL lthttpwwwworldfairsinfoexpopavillondetailsphp
expo_id=4amppavillon_id=1609gt [consulteacute le 5 avril 2014]
21 Lrsquoexposition universelle de Vienne illustreacutee 17 1873 pp 260-261
URL lthttpbabelhathitrustorgcgiptid=umn31951d025531617view=1upseq=206gt [consulteacute
le 5 avril 2014]
22 Maison de Paysan Russe URL lt httpwwwworldfairsinfoexpopavillondetailsphp
expo_id=4amppavillon_id=1604gt [consulteacute le 5 avril 2014]
23 SIMONIN Louis Le centenaire ameacutericain et lrsquoexposition de Philadelphie Revue des deux
mondes T 17 1876 URL lthttpfrwikisourceorgwiki
Le_Centenaire_americain_et_lrsquoexposition_de_Philadelhiegt [consulteacute le 5 avril 2014]
24 INGRAM Joseph S The Centennial Exposition described and illustrated being a concise and
graphic description of this grand enterprise commemorative of the first centenary of American
independence Philadelphia- Toronto Hubbard-AH Hovey 1876 URL lthttpsarchiveorg
streamcentennialexpositionpage470mode2upgt [consulteacute le 5 avril 2014]
25 URL lthttphumuslivejournalcom2617017htmlgt[consulteacute le 5 avril 2014]
26 Rue des nations Pavillon russe URL lthttpwwwworldfairsinfoexpopavillondetailsphp
expo_id=25amppavillon_id=2627gt [consulteacute le 5 avril 2014]
27 URL lthttpwoodtotalarchcomnode98gt [consulteacute le 5 avril 2014]
28 GAUTIER Hippolyte DESPREZ Adrien Les curiositeacutes de lrsquoexposition de 1878 guide du
visiteu Paris Ch Delagrave 1878 p 37
29 GARNIER Charles AMMANN Auguste LrsquoHabitation humaine Paris Hachette 1892 p 702
30 URL lt httpwwwuefexporuid=44965gt [consulteacute le 5 avril 2014] et URL lthttp
humuslivejournalcom1369937htmlgt [consulteacute le 5 avril 2014]
31 Exposition universelle de 1900 les plaisirs et les curiositeacutes de lrsquoexposition Paris Chaix 1900
p 272
32 URL lt httpwwwworldfairsinfoexpopavillondetailsphpexpo_id=8amppavillon_id=57gt
[consulteacute le 5 avril 2014]
33 БЕНУА Александр Воспоминания URL lthttpwwwbenuasubook_4_g38_1gt [consulteacute
le 5 avril 2014]
34 URL lthttpcultobzorru201404kollektsiya-morozova-eksponat-117-247gt [consulteacute le 5
juin 2014]
REacuteSUMEacuteS
La Russie a pris part presque agrave toutes les Expositions Universelles de la deuxiegraveme moitieacute du XIXe
siegravecle Elle a commenceacute par les sections du bacirctiment principal puis elle a eacutelargi sa preacutesence aux
expositions avec des eacutedifices theacutematiques et de grands pavillons nationaux La reacuteaction des
visiteurs de ces Expositions influenccedilait lrsquoeacutetablissement de lrsquoestheacutetique particuliegravere des pavillons
russes suivant le style folklorique Ils creacuteent lrsquoideacutee de la Russie fausse au fond mais inteacuteressante et
familiegravere aux Europeacuteens celle du pays oriental et preacuteindustriel
La Russia ha partecipato a quasi tutte le esposizioni universali della seconda metagrave del XIX secolo
Partendo con le sezioni dellrsquoedificio principale ha poi ampliato la propria presenza nelle mostre
con edifici di alta qualitagrave e grandi padiglioni nazionali La reazione dei visitatori di questi
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spettacoli ha influenzato la definizione della particolare estetica dei padiglioni russi secondo uno
stile folklorico Tali costruzioni creano unrsquoidea fasulla della Russia ma interessante e familiare
agli Europei quella di un paese orientale e preindustriale
Russia took part almost in all World Exhibitions of the second half of the 19th century Starting
with sections in the central exhibition hall it gradually expanded its presence at exhibitions at
the expense of separate thematic buildings and big national pavilions The special design of
Russian pavilions in their national style was created under the influence of visitorsrsquo opinion
They propagated a false yet interesting and habitual European image of Russia as the eastern
and preindustrial country
INDEX
Mots-cleacutes expositions expositions universelles identiteacute pavillon nationale Russie
Keywords exhibitions identity national pavilion Russia World exhibitions
Parole chiave esposizioni esposizioni universali identitagrave padiglione nazionale Russia
AUTEUR
OLGA KAZAKOVA
Docteur en Histoire Sa thegravese Les Etats-Unis devant lrsquoopinion publique russe des anneacutees
1850-1860 des socio-culturels aspects de la perception a eacuteteacute soutenue au mois de deacutecembre 2000
agrave lrsquoUniversiteacute drsquoEtat drsquoOrel Son inteacuterecirct principal est lrsquoimagologie des relations internationales
Surtout speacutecialiste du XIX siegravecle elle eacutetudie les diffeacuterentes institutions et formes de la
preacutesentation et de la perception de lrsquoimage de lrsquoAutre Actuellement elle srsquooccupe de lrsquoimage de la
Russie agrave travers des Expositions Universelles URL lthttpwwwstudistoricicomprogett
autoriKazakovagt
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Les viseacutees politiques et identitairesde lrsquoorientalisme architectural aumiroir drsquoune anthologie despavillons de la Tunisie dans lesexpositions universelles (1851-2010)Nader Meddeb
1 Depuis lrsquoavegravenement de laquo The Great
Exhibition of the Works of Industry of all
Nations raquo qui prit place sous la gigantesquetoiture en verre du Cristal Palace conccedilupar Joseph Paxton en 1851 la Tunisie nepas manqua hormis des rares occasions desrsquoapproprier un petit coin du mondeminiature qursquooffre cet eacutevegravenement Saparticipation eacutetait tributaire de sasituation politique selon qursquoelle eacutetait uneReacutegence ottomane une colonie franccedilaiseou une Reacutepublique indeacutependante Ainsi en allant drsquoun petit stand inteacutegreacute dans lasection de lrsquoEmpire ottoman jusqursquoaux pavillons repreacutesentatifs de la Tunisie de Ben Ali1en passant par les pavillons coloniaux et ceux de la Tunisie de Bourguiba2 lesconstructions eacutepheacutemegraveres eacuterigeacutees agrave cette occasion se sont aveacutereacutees riche drsquoune leccedilon surla gouvernance et lrsquoinstrumentalisation de lrsquoobjet architectural pour des finsidentitaires politiques et eacuteconomiques On les qualifie de productions orientalistes depar leur aspect formel drsquoun cocircteacute et la nature du programme architectural adopteacute drsquounautre cocircteacute Depuis la fin du XIXe siegravecle ces pavillons on fait lrsquoobjet drsquoune reacuteinventiondes styles avec bien entendu une complication de leur porteacutee symbolique Le preacutesentessai ambitionne donc de saisir le message latent que lrsquoon deacutecegravele dans les choix
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architecturaux adopteacutes dans quelques pavillons repreacutesentatifs de la preacutesencetunisienne dans les expositions universelles
1 Sur lrsquoorientalisme architectural et la genegravese drsquounelangue dans une langue
2 En partant de lrsquoincontournable thegravese saiumldienne sur Lrsquoorientalisme lrsquoOrient creacuteeacute par
lrsquoOccident (1978) 3 et lrsquoensemble du bagage theacuteorique mis au point par les postcolonial
studies depuis cette date on srsquoentend agrave ce que lrsquoorientalisme architectural neacute enOccident puis diffuseacute en Orient ne repreacutesente pas uniquement une simple ouverturesur lrsquoart de lrsquoautre Il peut lrsquoecirctre dans des contextes peu toucheacutes par lrsquoideacuteologiecolonialiste europeacuteenne du XIXe siegravecle cas de lrsquoAmeacuterique du Nord ougrave lrsquoon se place ducocircteacute drsquoun mimeacutetisme au lieu drsquoune deacutefiguration agrave viseacutees politiques4 Lrsquoorientalisme telque deacutefini par Edward Saiumld serait laquo une vision politique de la reacutealiteacute sa structureaccentue la diffeacuterence entre ce qui est familier (lrsquoEurope lrsquoOccident ldquonousrdquo) et ce quiest eacutetranger (lrsquoOrient ldquoeuxrdquo) raquo5 En ce qui a trait au volet architectural Nabila Oulebsirpreacutecise que laquo cette floraison estheacutetique et lrsquointense activiteacute architecturale quilrsquoaccompagne ne sont pas alors lrsquoeffet drsquoune simple vogue mais bien celui drsquounepolitique concerteacutee raquo6 Elle argumente sa position en partant du nom donneacute aux formesarchitecturales adopteacutees par le colonisateur franccedilais en Algeacuterie le laquo style Jonnart raquoDiffuseacute sous lrsquoimpulsion du gouverneur Charles Ceacutelestin Auguste Jonnart (1857-1927)ce style se voulait un art officiel neacuteo-algeacuterien de conciliation entre la culture arabo-musulamne locale et celle franccedilaise Le gouverneur y voyait lrsquoastuce de sa politiqueculturelle indigegravene tant conseilleacutee aux colons
3 Pour lrsquoauteur drsquoArabisances (1983) 7 Franccedilois Beacuteguin il srsquoagit drsquoun laquo style de
protecteur raquo inventeacute pour remeacutedier au malaise senti par les indigegravenes coloniseacutes quivoyaient le style neacuteo-classique (laquo style du vainqueur raquo) envahir le paysage de leursciteacutes Le mecircme style est parfois deacutesigneacute par laquo style neacuteo-mauresque raquo par reacutefeacuterence auxinfluences mauresques et andalouses ou par laquo style cafeacute raquo puisqursquoil srsquoest deacuteveloppeacute enEurope dans les lieux de deacutetente et de loisir comme les restaurants et les cafeacutes On sereacutesout finalement agrave ce que lrsquoappellation mecircme de ces formes architecturales hybridespose problegraveme
4 Par ailleurs en se reacutefeacuterant agrave cette deacutefinition que donnent Deleuze et Guattari agrave la
notion de style laquo un style nrsquoeacutetant pas une creacuteation psychologique individuelle mais unagencement drsquoeacutenonciation on ne pourra pas lrsquoempecirccher de faire une langue dans unelangue raquo8 lrsquoorientalisme architectural ne serait-il pas laquo une langue dans une langue raquopartant du principe qursquoil tire profit drsquoun vocabulaire pour creacuteer un autre semblant maisdiffeacuterent La particulariteacute de cette langue est qursquoelle est ambivalente et trompeuse Elleuse des lettres drsquoune langue locale recompose ses syllabes reacuteinvente ses mots et se faitses propres phrases et de lagrave son propre discours Elle eacutetablit ainsi un apparent rapportde sympathie avec la langue laquo hocircte raquo pourtant elle ne fait que deacutefigurer son senspremier en la reacuteduisant agrave la simple fonction estheacutetique Lrsquoindigegravene croit comprendre lecode intrus et se trouve emporteacute par la langue piegravege qui en fin de compte nrsquoestmaitriseacutee que drsquoun seul cocircteacute celui de son creacuteateur le colonisateur
5 Pour se faire un statut clair en tant que code formel autonome lrsquoorientalisme
architectural a ducirc trouver le terrain fertile pour se deacutevelopper et eacutevoluer vers une
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certaine coheacuterence eacuteloquente Les expositions universelles eacutetaient alors le chantierideacuteal lagrave ougrave les styles se livraient bataille et ougrave lrsquoorientalisme architectural a suatteindre lrsquoapogeacutee de sa distinction entre 1900 et 1930 Pour en arriver il œuvradrsquoabord dans les limites de la reproduction agrave lrsquoidentique ndash ou presque ndash avant de donnerlibre cours agrave des fantaisies compositionnelles plus complexes et insolites Pour lapremiegravere eacutetape le pavillon de la Reacutegence de Tunis de 1867 en est un bon exemple Pourla premiegravere fois le bey de Tunis deacutecida de se consacrer un pavillon autonome Il rompitpar conseacutequent avec lrsquoancienne tradition qui limitait la participation tunisienne agravequelques dizaines de megravetres carreacutes dans lrsquoespace reacuteserveacute agrave lrsquoEmpire ottoman
Fig 1 Objets exposeacutes par la reacutegence de Tunis dans la collection de lrsquoEmpire ottoman agrave lrsquoexpositionuniverselle de Londres 1851 1-Bijoux traditionnels offerts par lrsquoeacutepouse du bey 2-Tente nomade etobjets artisanaux divers 3-Menuiserie en arabesque (porte) 4-Selle 5-Poterie artisanale
copy The Royal Commission 1851 (Bibliothegraveque des ouvrages rares McGill university Montreacuteal)
6 En effet avec le deacuteclin de lrsquoempire le possesseur du royaume de Tunis deacutecida de se
deacutetacher de sa tutelle agrave la Sublime Porte Sa volonteacute de se distinguer par un pavillon agravepart se voulait alors lrsquoaffirmation de cette autonomie politique En revanche elleconsolidait drsquoautres rapports diplomatiques notamment ceux avec la France avec qui laReacutegence eacutetablissait deacutejagrave une politique drsquolaquo emprunt agrave lrsquooccident raquo On note que lesFranccedilais ont eacutepauleacute le bey dans cette reacutesolution politique prise depuis 1705 quand laquo lesheacuteritiers drsquoHussein Bey se sont comporteacutes en souverains indeacutependants et absolusconcluant notamment des traiteacutes avec les diffeacuterentes puissances europeacuteennes sanslrsquointervention de la Sublime Porte raquo9
7 Construit entiegraverement agrave la charge du bey sur le parc du Champ de Mars le pavillon
eacutetait conccedilu par lrsquoarchitecte franccedilais Alfred Chapon (1834-1893) qui parait-il ne srsquoestjamais rendu agrave la Reacutegence Son travail consistait en une reacuteplique du palais du bey auBardo En deacutepit de la grande similariteacute avec lrsquoeacutedifice original Chapon nrsquoheacutesitait pas agrave
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faire appel aux reacutefeacuterences en vogue agrave savoir le palais de lrsquoAlhambra et quelquesmonuments turcs phares Avec leurs arcs polylobeacutes et sa surcharge deacutecorative aussibien agrave lrsquointeacuterieur qursquoagrave lrsquoexteacuterieur il eacutetait une libre adaptation qursquoon associe davantage agraveces reacutefeacuterences plutocirct qursquoagrave la reacutesidence du Bey (fig 02 03) En faisant venir des artisanstunisiens deacutesormais eacuteleacutements du spectacle et en employant des mateacuteriaux locauxChapon voulait donner un caractegravere authentique agrave son œuvre reacutesultat qui semble avoirtrompeacute plusieurs opinions dont celui du journal hebdomadaire Le monde illustreacute du 13juillet 1876 ougrave on lit
[hellip] le Bardo est le morceau architectural le mieux reacuteussi de toute lrsquoExposition aupoint de vue de la restitution drsquoun style et drsquoun caractegravere M Alfred Chaponlrsquoarchitecte de cette œuvre remarquable a fait preuve drsquoune profonde connaissancede son sujet et drsquoun goucirct drsquoune exquise pureteacute Au lieu drsquoun speacutecimen destineacute agravedonner une ideacutee des splendeurs de lrsquoOrient cet habile artiste a eacuteleveacute un palaisveacuteritable que nrsquoaurait deacutedaigneacute aucun des fastueux pachas dont lrsquohistoire aenregistreacute le luxe et la magnificence le bey de Tunis lui-mecircme srsquoil venait agrave Parisne pourrait qursquoecirctre eacutetonneacute de voir une pareille œuvre Depuis longtemps nousconnaissions M Alfred Chapon comme un des habiles dans son art aujourdrsquohui ilsrsquoest placeacute en premiegravere ligne10
Fig 2 Le palais du Bey de Tunis dit aussi le Bardo Paris (1867) Faccedilade principale Architecte Alfred Chapon
(copy Normand 1867 BNF deacutepartement Litteacuterature et art V-5461)11
8 De son cocircteacute la plume de A Chirac a fait lrsquoeacuteloge du palais dans le catalogue publieacute par la
Commission impeacuteriale Lrsquoexposition universelle de 1876 illustreacutee Par manque deconnaissance de lrsquoarchitecture locale et influenceacute par le penchant estheacutetique delrsquoeacutepoque lrsquoauteur se trahit agrave maintes reprises en confondant les registres tunisiens avecceux espagnols Il regroupa lrsquoensemble dans un seul reacutepertoire qursquoil nommalaquo architecture orientale raquo Ses propos oscillaient entre la valorisation drsquoune part et la
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ridiculisation drsquoune autre surtout lorsqursquoil tourna en ridicule un verset coranique dontla compreacutehension eacutetait on ne peut plus frivole
Par une singuliegravere coiumlncidence qui est due certainement agrave une gracieuse attentionde lrsquohomme eacuteminent que jrsquoai deacutejagrave nommeacute une maxime tireacutee du Coran apparaicirct aubas de la rosace multicolore Traduite en franccedilais elle signifie Heureux le pays quiest gouverneacute par le sadeck Le sadek en franccedilais crsquoest le juste Et savez-vouscomment se nomme le bey actuel Sidi Sadeck bey12
9 Avec le deacutecor exotique entre tentes fantasia dromadaires et types orientaux qui
animaient lrsquoentreacutee du Palais ces avis eacutelogieux agrave lrsquoeacutegard de lrsquoeacutedifice tunisien ont valu agravecette participation le prix du jury De cette maniegravere le pavillon de 1867 assura unedouble satisfaction celle du bey qui a fait un bon pas dans lrsquoaffirmation de sonautonomie par rapport aux Ottomans tout en consolidant les liens avec legouvernement franccedilais et celle des assoiffeacutes de la mode orientaliste qui ont pusavourer leur Orient imaginaire rendu concret
Fig 3 Le palais du Bey de Tunis dit aussi le Bardo Paris (1867) Faccedilade lateacuterale deacutetail drsquounetraveacutee Architecte Alfred Chapon
(copy Normand 1867 BNF deacutepartement Litteacuterature et art V-5461)13
10 Agrave commencer de 1881 la Reacutegence de Tunis devint un protectorat franccedilais Dans les
expositions universelles qui succeacutedaient agrave cette date elle eacutetait introduite commeprovince coloniale de lrsquoempire franccedilais Ainsi le plaisir des beys agrave se deacutebarrasser detoute domination externe ne semblait pas perdurer La France faisait ainsi desexpositions le lieu ougrave eacutetait preacuteciseacute son rocircle politique au sein de sa nouvelle coloniePour lrsquoorientalisme architectural crsquoeacutetait lrsquooccasion de deacutepasser la phase de la copie drsquounseul eacutedifice au profit drsquoune mini-ville ougrave eacutetaient agenceacutes plusieurs deacutetailsarchitecturaux emprunteacutes agrave des monuments seacutelectionneacutes de lrsquoensemble du territoire
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tunisien Crsquoest de cette maniegravere que proceacuteda lrsquoarchitecte Henri Saladin (1851-1923) dansla reacutealisation du pavillon de lrsquoexposition de 1889
Fig 4 Pavillon de la Tunisie agrave lrsquoexposition universelle 1889 agrave Paris 1-portion de rempart 2-Coupole pour marabout ou mausoleacutee 3-Souk 4-Coupole de la mosqueacutee de Kairouan 5-Minaret destyle ottoman rappelant celui de la mosqueacutee Saheb Ettabaa agrave Tunis 6-Deacutetails des loggias du palaisdu Bardo 7-Deacutetail de la mosqueacutee Hammouda Bacha agrave Tunis 8-Deacutetail drsquoune porte de la meacutedina deTunis
Architecte Henri Saladin (1851-1923) (copy Boulanger 1889)14
11 Signe reacuteveacutelateur de lrsquoimportant rocircle assigneacute agrave ce pavillon il eacutetait fut drsquoun concours
qursquoemporta lrsquoarchitecte ci-dessus mentionneacute gracircce agrave sa parfaite connaissance delrsquoarchitecture locale Henri Saladin qui srsquoinstalla dans la Reacutegence bien avant cette datepour œuvrer dans lrsquoarcheacuteologie eacutetait lrsquoun des premiers agrave alimenter le reacutepertoiretheacuteorique sur lrsquoarchitecture arabo-islamique par des ouvrages savants et relativementpositivistes agrave lrsquoeacutegard des arts de lrsquoIslam15 Il comptait parmi les acteurs influents agraveinciter lrsquoadministration coloniale agrave sauvegarder le legs architectural issu de lacivilisation arabo-islamique en Tunisie Toutefois le Saladin rationnel srsquoeacuteclipsa face agraveun cahier de charge qui exigeait que les concurrents reproduisent laquo autant que possibledes deacutetails ou des parties drsquoeacutedifices connus de la Tunisie raquo Avec ce pavillon ougrave onatteignait le summum drsquoune laquo architecture drsquoexposition raquo lrsquoarchitecte parcourra laTunisie du nord au sud pour donner lieu agrave ce que Eacutemile Monod a eacuteleveacute au rang delrsquoœuvre laquo absolument remarquable raquo Nrsquoeacutevoquant qursquoune partie des reacutefeacuterences utiliseacuteeslrsquoauteur le deacutecrit comme suit
Lrsquoentreacutee du palais principal de la Tunisie eacutetait un portique analogue agrave celui dupalais beylical du Bardo agrave gauche un pavillon agrave toit pyramidal quadrangulairereproduisant le tombeau de Sidi-Ben-Arrouz agrave Tunis agrave droite un bacirctiment agraveterrasse reproduisant le Souk-el-Bey Agrave lrsquointeacuterieur une cour carreacutee ou patio entoureacutedrsquoune colonnade donnant accegraves dans les salles drsquoexposition Agrave lrsquoombre de la coupolede la grande mosqueacutee de Kairouan srsquoeacutelevait toute une seacuterie de maisons rappelant
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celles des oasis du Djeacuterid les boutiques et les souks voucircteacutes de Tunis et des villes duSahel Sous les arbres des restaurants des cafeacutes et des concerts avec la musique etles danses tunisiennes et une petite eacutecole modegravele drsquoenfants arabes16
12 Tout semble avoir eacuteteacute au rendez-vous pour raccourcir les distances et permettre aux
laquo assoiffeacutes drsquoexotisme agrave bon marcheacute raquo ici pour reprendre lrsquoexpression drsquoEacute Monod dereacutealiser leur laquo tour du monde en une journeacutee raquo
2 Lrsquoarchitecture des pavillons coloniaux pertinentvecteur des strateacutegies coloniales
13 Deacutecrites par Walter Benjamin les expositions universelles laquo sont les lieux de pegravelerinage
ougrave lrsquoon vient adorer le feacutetiche marchandise raquo17 Il y a dans sa formule lrsquoideacutee du voyage agravela fois eacutereinteur et reacutejouissant qursquoon fait pour une cause sacreacutee En effet cette causedevient ici marchande enjoliveacutee par un feacutetichisme curieux et symptomatique de lrsquoegraverecapitaliste moderne ceacuteleacutebreacutee depuis 1798 dans les expositions industrielles nationalespuis dans les expositions universelles Lrsquoincitation au voyage est double vers lesexpositions mais aussi vers les territoires conquis que lrsquoarchitecture heacuteteacuteroclite despavillons en brosse un tableau suffisamment deacutetailleacute Pour chacune des deuxdestinations lrsquoexposition attire un public preacutecis Le profit y devient double puisqursquoilpermet aux faibles revenus premier public de voyager dans le temps en parcourantdes villes dans une ville Benjamin ajoute par reacutefeacuterence agrave Sigmund Englaumlnder quelrsquoexposition laquo est destineacutee agrave amuser les classes laborieuses et devient pour celle-ci unefecircte de lrsquoeacutemancipation [hellip] Les expositions universelles [hellip] inaugurent unefantasmagorie agrave laquelle lrsquohomme se livre pour se laisser distraire dit-il Lrsquoindustrie duplaisir lrsquoy aide en lrsquoeacutelevant au niveau de la marchandise Il srsquoadonne agrave ses manipulationsdans la jouissance de se sentir eacutetranger agrave lui-mecircme et aux autres raquo18 Pour cetteclientegravele drsquoouvriers eacutetait conccedilu un guide feacuteerique destineacute agrave vendre le voyage gracircce agravelrsquoimmersion totale des visiteurs dans lrsquoambivalence drsquoun conte abracadabrant Celuibricoleacute pour lrsquoexposition du siegravecle celle de 1900 deacutecrit le pavillon tunisien avec cesphrases
Drsquoune architecture orientale eacutelanceacutee et svelte ces constructions offrent lrsquoaspectcharmant des palais ouvrageacutes des Mille et une nuits et des maisons de Bagdad etrappellent les marcheacutes les laquo souks raquo ou les douars de lrsquoEst Algeacuterien Les blanchescoupoles qui dominent la mosqueacutee et que couronne le croissant du Coran ajoutent agravelrsquoillusion de la reacutealiteacute Le minaret qui srsquoeacutelance au-dessus du village precirct agrave portervers le ciel la priegravere du muezzin eacutevoque les chauds deacutecors des villes levantines lajoie des fecirctes du Rhamadan tout le luxe feacuteerique des deacutecors arabes19
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Fig 5 Ci-contre en haut vue sur la cour de la section tunisienne Paris (1900) Ci-contre en bas Bazar de produits artisanaux Le type indigegravene devient partie prenante de la vitrine
Architecte Henri Saladin (copy Quantin 1900)20
14 Drsquoautre part les expositions invitaient les investisseurs second public au certain plus
important agrave srsquointeacuteresser aux territoires drsquooutre-mer lagrave ougrave les reacuteserves naturellesdemeuraient intactes et attendaient agrave ecirctre extraites par la machine moderne Lespavillons des colonies franccedilaises visaient donc agrave laquo donner aux Franccedilais conscience deleur empire Crsquoest-agrave-dire faire passer ailleurs et plus loin les frontiegraveres imaginaires duterritoire raquo21 Dans un temps ougrave la France eacuteprouvait un besoin urgent de peupler laTunisie par les Franccedilais les pavillons des expositions universelles devenaient desvitrines ougrave eacutetaient eacutetaleacutees les richesses naturelles et humaines des terres conquisesPour convaincre les colons et leur faire part drsquoune responsabiliteacute nationale plusieursastuces eacutetaient mises en œuvre Dans le pavillon tunisien de lrsquoexposition de 1900 dont lareacutealisation eacutetait confieacutee de nouveau agrave Henri Saladin un bureau de renseignementfournissait toutes les informations neacutecessaires au sujet de la colonisation lrsquoeacutemigrationet les proceacutedures agrave suivre pour acqueacuterir un terrain agricole ou deacutemarrer une industriequelconque Dans la mecircme section des guides formeacutes pour cette fin assuraient lapreacutesentation des produits locaux en proceacutedant par confeacuterences agrave thegravemes puis parpromenades guideacutees Les exploits en matiegravere de modernisation eacutetaient afficheacutes dansplusieurs endroits de la section
Ces reacutesultats raconte Albert Quantin eacutetaient exposeacutes sous forme de cartes degraphiques de documents de toute nature fournis par lrsquoOffice colonial dans lepalais officiel du Ministegravere des Colonies en haut des jardins du Trocadeacutero Unestatue de Jules Ferry22 laquo le Tonkinois et le Tunisien raquo semblait en garder lrsquoentreacuteeavec un monument eacuteleveacute aux officiers et aux soldats morts pour la patrie Desbustes des grands coloniaux de Richelieu au commandant Riviegravere ornaient le salon
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drsquohonneur Une frise peinte par Calbet sur le mur exteacuterieur montrait les types desraces soumises agrave nos lois Crsquoeacutetait la glorification leacutegitime de lrsquoœuvre accomplie23
15 Pour leur inspirer confiance et seacutecuriteacute des deacutemonstrations de forces entre
marginalisation et deacuteshumanisation de lrsquoindigegravene pouvaient ecirctre lues dans le deacutecorlrsquoarchitecture et les livrets distribueacutes dans le pavillon Le laquo type raquo indigegravene eacutetaitdocumenteacute dans une sorte de catalogues vivants ou dessineacutes ougrave est exposeacutee lalaquo hieacuterarchie des races raquo telle que deacutefinie dans les manuels des naturalistes et desencyclopeacutedistes de lrsquoeacutepoque En outre cette architecture eacutepheacutemegravere semblait devenirpermanente par le retour cyclique des mecircmes scegravenes de vie En effet contrairementaux pavillons occidentaux qui rivalisaient de force entre eux en exhibant leurs progregravestechnologiques respectifs les pavillons coloniaux eacutetaient relativement figeacutes Le deacutecortheacuteacirctral inchangeacute fait de danseuses du ventre tentes nomades spectacles deslaquo fanatiques aiumlssaouas raquo etc eacutetait monteacute et deacutemonteacute en boucle agrave lrsquoaise des architectesoccidentaux Les indigegravenes nrsquoy eacutetaient que les laquo piegraveces raquo mobiles drsquoun museacuteeinventairehumain ou pour ecirctre juste drsquoun laquo zoo humain raquo Seuls changeaient en se deacutedoublantles quelques megravetres carreacutes destineacutes agrave recevoir les nouvelles versions des pavillonscomme pour renvoyer agrave lrsquoextension territoriale de lrsquoempire Dans Hybrid modernities
(2000) Patricia Morton attire lrsquoattention sur ces parallegraveles ineacutequitables qursquoon lit entreautres dans lrsquoemplacement reacuteserveacute aux pavillons des colonies
By comparison with other fairs which usually occupied the center of the city the ColonialExposition was isolated from Parisrsquo urban and political life In 1900 for example theMoroccan pavilions sat under the Eiffel tower in a startlingly direct contrast between Orientand Occident Even a relatively self-contained exposition such as the 1922 Marseilles ColonialExposition fronted directly on the Rond-point at its main entrance24
16 Deacutecideacutement le pavillon tunisien continuait agrave ecirctre reacutefleacutechi de la mecircme maniegravere tout au
long de la colonisation franccedilaise (1881-1956) un objet architectural hybrideconstamment ameacutelioreacute dans lrsquoimmense laboratoire des expositions universelles Dansce terrain drsquoexpeacuterimentation ougrave se croisaient toutes les ambivalences agrave la base de larelation colonisateurcoloniseacute laquo lrsquohybriditeacute intervient dans lrsquoexercice de lrsquoautoriteacute nonpas simplement pour indiquer lrsquoimpossibiliteacute de son identiteacute mais pour repreacutesenterlrsquoimpreacutevisibiliteacute de sa preacutesence [hellip] Crsquoest deacutesormais une preacutesence partielle un dispositif(strateacutegique) dans un engagement colonial speacutecifique un accessoire de lrsquoautoriteacute raquo25Depuis 1889 lrsquoarchitecture des pavillons en lrsquooccurrence tunisiens nrsquoa guegravere changeacuteeEn teacutemoignent les pavillons de 1925 (Paris) 1931 (Paris) 1937 (Paris) et 1958 (Bruxelles)conccedilus par lrsquoarchitecte orientaliste israeacutelo-tunisien Victor Valensi (1883-1977)Cependant la Tunisie avait besoin de son indeacutependance pour voir disparaicirctre ndash mecircme sipartiellement - des labels genre laquo Tunisia land of the bedouins raquo (Chicago - 1933)Contrecarreacute par lrsquoeacutemergence du mouvement Art deacuteco (1925) en premier puis parlrsquointernationalisation du Mouvement moderne agrave lrsquoaube des anneacutees cinquantelrsquoorientalisme architectural nrsquoabsorbait plus autant drsquointeacuterecircts mieux encore il eacutetaitapregraves la Seconde Guerre mondiale sujet drsquoune rationalisation positiviste que lrsquoon voitremise en question dans la peacuteriode postcoloniale
3 Pavillons de la Tunisie indeacutependante (1956) lesparadoxes drsquoune moderniteacute hacirctive
17 On va se permettre actuellement un bon de quelques deacutecennies pour arriver agrave lrsquoan 1967
date de lrsquoexposition universelle organiseacutee agrave Montreacuteal Agrave peine vieille de deux ans la
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Tunisie indeacutependante a eu droit de citeacute dans lrsquoexposition de 1958 (Bruxelles) a manqueacutecelle de 1962 (Seattle) et srsquoest preacutesenteacute comme le premier pays arabe agrave signer saparticipation agrave la laquo Terre des hommesMan and His World raquo thegraveme drsquoExpo 6726 Pour lapremiegravere fois lrsquoimage de la Tunisie nrsquoest plus refleacuteteacutee par une seacutelection de sesmonuments et ses deacutetails architecturaux les plus connus Le pavillon qui fut le premieragrave ecirctre acheveacute27 eacutetait un simple paralleacuteleacutepipegravede sobre complegravetement blanc doteacute drsquounportail en cegravedre massif sculpteacute et drsquoune baie vitreacutee donnant sur le fleuve St-Laurent(fig 09) Lrsquoensemble semblait flotter sur un bassin drsquoeau que seacuteparait du volume dansun jeu de deacutecrochement une bande de ceacuteramique bleue typique de la reacutegion de NabeulLrsquoexteacuterieur eacutetait agreacutementeacute par des plantes meacutediterraneacuteennes Degraves lrsquoentreacutee unefresque en terre cuite signeacutee Zoubeir Turki traduisait dans lrsquoesprit de lrsquoartiste desscegravenes de vie tunisienne (fig 10) Le volume eacutetait videacute en son centre pour donner lieu agraveun patio deacutelimiteacute des quatre cocircteacutes par une seacuterie de colonnes Au sol on trouvaitlrsquoeacuteleacutement principal de lrsquoexposition agrave savoir une reacuteplique de la mosaiumlque drsquoOrpheacuteeremontant au IIe siegravecle et que les archeacuteologues ont repeacutereacutee dans une habitationromaine de la Mahdia (fig 08) Bref lrsquoarchitecture du pavillon eacutetait une relecturemoderne des habitations traditionnelles de la meacutedina connues par leur aspectintroverti En partant de ce sens premier de lrsquoarchitecture locale les architectes nejouaient plus sur le placage des eacuteleacutements deacutecoratifs sur la faccedilade pour attirer les gensLa curiositeacute de ces derniers eacutetait eacuteveilleacutee par la sobrieacuteteacute de lrsquoexteacuterieur sentimentcaracteacuteristique de lrsquoexpeacuterience dans les meacutedinas maghreacutebines
18 Contrairement agrave son voisin le pavillon du Maroc qui continuait agrave faire du minaret drsquoune
mosqueacutee le symbole de lrsquoarchitecture arabo-islamique le pavillon tunisien se trouvaitfinalement libeacutereacute de ces steacutereacuteotypes heacuteriteacutes des pavillons coloniaux On devait ce partiarchitectural ineacutedit aux architectes Taiumleb Haddad Jacques Marmey et Miljevitch de laTunisie associeacutes agrave Andreacute Blouin de Montreacuteal
19 Le pavillon tunisien de 1967 toujours debout en deacutepit des transformations internes et
externes (fig 07) incarnait parfaitement la politique du pays agrave lrsquoaube delrsquoindeacutependance Rompre avec les clicheacutes orientalistes et ecirctre un pays avant-gardistedans lrsquoensemble du monde arabe tels eacutetaient les points de deacutepart de la Tunisie deBourguiba Que la Tunisie soit le premier pays arabe agrave signer sa participation agrave cetteexposition et que son pavillon soit le premier agrave ecirctre acheveacute dans le parc Jean-Darpeaueacutetaient deux eacutevegravenements qui traduisaient le volontarisme puissant de la Tunisiepostcoloniale Pierre Dupuy Commissaire geacuteneacuteral drsquoExpo 67 ne manqua pas desouligner cette ambition un peu deacutemesureacutee qursquoaffichait le Chef drsquoEacutetat tunisien
Avec sa vivaciteacute habituelle et son autoriteacute le preacutesident saisit tous les aspects duprojet de lrsquoExpo et se mis agrave en discuter comme srsquoil avait eacuteteacute lui-mecircme de notreCompagnie Crsquoeacutetait une joie pour lrsquoesprit Ses vues drsquoavenir deacutepassaient mecircme nosconceptions quant agrave lrsquoirrigation du deacutesert gracircce agrave la deacutesalinisation de lrsquoeau demer28
20 Toutefois force est de noter qursquoExpo 67 garda quand mecircme certains clicheacutes des
anciennes expositions Crsquoeacutetait agrave titre par exemple le cas de la deacutecision de regrouper laplupart des pays eacutetrangers dont lrsquoarchitecture repreacutesentait un cachet folklorique dansun seul endroit afin de revivifier la tradition du voyage eacutepheacutemegravere autour du mondeBien entendu une telle deacutecision ciblait principalement la classe ouvriegravere Pierre Dupuyeacutetait suffisamment clair lagrave-dessus
Les pays de lrsquoAsie proprement dite crsquoest-agrave-dire lrsquoInde Ceylan la Birmanie laThaiumllande furent groupeacutes de faccedilon agrave donner au visiteur lrsquoimpression de
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deacutepaysement de deacutecouverte drsquoun monde comme srsquoil avait fait un long voyage Crsquoestce qui explique la deacutecision de la Compagnie de remplacer le billet drsquoentreacutee ordinairepar un passeport Nous avons penseacute au citoyen moyen qui lit chaque fin desemaine des pages et des pages de son journal consacreacutees aux croisiegraveres aux villesantiques et pittoresques mais qui doit rester sur sa soif En lui offrant un passeportnous lui avons remis la clef du recircve29
Fig 6 Pavillon de la Tunisie Montreacuteal (1967) (1) eacutetat actuel (2014) (administration) vue sur lepatio central Source photo de lrsquoauteur prise avec la preacutealable autorisation de la Socieacuteteacute du ParcJean-Drapeau (2) vue sur la cour centrale et la mosaiumlque drsquoOrpheacutee (1967) Source Archives de laville de Montreacuteal Reacutef TDH 34-5 (3) perspective vue sur lrsquoentreacutee principale du pavillon (1967)Source Archives de la ville de Montreacuteal Reacutef Ex-114-2 (4) fresque en terre cuite par Zubeiumlr Turki(1967-2014)
Architecte Taiumleb Haddad Jacques Marmey Miljevitch (Tunisie) et Andreacute Blouin (Montreacuteal) Source photo de lrsquoauteur prise avec la preacutealable autorisation de la Socieacuteteacute du Parc Jean-Drapeau
21 En revanche un examen attentif des pavillons conccedilus au lendemain de celui de 1967
deacutevoile une nette stagnation de lrsquoesprit de lrsquoexposition agrave notre avis signe reacuteveacutelateurdrsquoun malaise senti quant au plan reacuteformateur enclencheacute agrave lrsquoindeacutependance En effet agrave lafin des anneacutees 1970 et tout au long des anneacutees 1980 emporteacutee par le discours post-moderne la Tunisie srsquoeacutetait plongeacutee dans la quecircte drsquoune laquo tunisianiteacute raquo qursquoelle estimaitperdue agrave cause drsquoune moderniteacute acceacuteleacutereacutee et imposeacutee en grande partie par lrsquoEacutetat Enoutre en faisant du tourisme lrsquoessentiel secteur de son eacuteconomie elle srsquoeacutetaitprogressivement tourneacutee vers une orientalisation de son paysage croyant par lagrave attirerles nostalgiques de lrsquoenchantement oriental Ceci eacutetait favoriseacute par plusieurs facteursdont lrsquoadoption par une geacuteneacuteration drsquoarchitectes tunisiens drsquoun historicisme fondeacutee surune pacircle copie des formes du passeacute Croyant donner la solution adeacutequate agrave lrsquoeacutequationtraditionmoderniteacute ces professionnels trouvaient refuge dans lrsquoarchitectureorientaliste produite entre 1900 et 1930 agrave Tunis et ailleurs Cette tendance srsquoeacutetaitnettement refleacuteteacutee entre autres dans le pavillon de Hanovre 2000 de son architecteMustapha Benjannet Dans ce cas preacutecis la moderniteacute avait tendance agrave se limiter agrave unefaccedilade illustrant intelligemment la meacutetaphore de la femme voileacutee Degraves qursquoon franchit leseuil de lrsquoentreacutee on se retrouvait avec le mecircme programme folklorique drsquoune Tunisieinquiegravete et instable Les formes architecturales typiques deacutesormais disparues de nos
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villas modernes eacutetaient ceacuteleacutebreacutees dans les deacutetails drsquoun pavillonmuseacutee En croyant leurdonner vie cette museacuteification nrsquoeacutetait autre que le symbole de leur extinction
22 La consommation irreacutefleacutechie du patrimoine architectural srsquoest poursuivie durant le
long regravegne de Bourguiba (1957-1987) et atteignit un seuil critique sous la gouvernancede Ben Ali (1978-2010) En 2010 lors de lrsquoexposition universelle de Shanghai la Tunisieeacutetait repreacutesenteacutee selon plusieurs critiques par lrsquoun des pavillons laquo les plus atroces delrsquohistoire de la preacutesence tunisienne dans les expositions universelles raquo Il va sans direque ce gouvernement eacutetait loin drsquoecirctre conscient du nouveau visage de la Tunisiecontemporaine et des modaliteacutes de sa repreacutesentation agrave lrsquointeacuterieur et agrave lrsquoexteacuterieur dupays au point que ce pavillon nrsquoa mecircme pas fait lrsquoobjet drsquoune conception architecturaleagrave proprement parleacute Agrave preacuteciser que la conception et la reacutealisation eacutetaient confieacutees agrave lafirme chinoise Nomura Construction Shanghai Co LTD avec comme thegraveme du pavillon laquo Enthusiastic City Connected City raquo Deacutecrivant son travail lrsquoentreprise rapporte que laquo Nomura made lots of plan for the choice of architectural materials and finally meet Islam
building style Especially on the performance of color comparison highlight the Mediterranean
sea and the kingdom of the desert characteristics raquo30 Cette vision actualiseacutee du discoursorientaliste du XIXe siegravecle deacuteboucha sur une faccedilade principale reacuteductible agrave un placagehasardeux de motifs deacutecoratifs emprunteacutes agrave plusieurs registres entre le vernaculaire etlrsquoorientaliste Le mariage peu reacuteussi du verre du fer forgeacute et de la pierre se voyait clairdans une entreacutee disproportionneacutee qui nrsquoavait qursquoun rapport lointain avec les portestraditionnelles desquelles ses concepteurs preacutetendaient srsquoinspirer Quant aux faccediladeslateacuterales et arriegravere elles devaient se contenter du collage drsquoun papier peint combinantdeacutesert et mer ville et campagne faune et flore etc Cette faccedilon de faire se prolongeaitagrave lrsquointeacuterieur ougrave lrsquoarcade de la maison algeacuterienne se joignait agrave celle tunisienne la portede Tozeur (sud du pays) srsquoaccolait agrave la fenecirctre de Sidi Bou Saiumld (nord du pays) hellip soitune seacuterie drsquoagencements qui teacutemoignaient drsquoune connaissance superficielle delrsquoarchitecture locale
Fig 7 Pavillon de la Tunisie Shanghai (2010) (1) inteacuterieur les arcades de la reacuteception (2) produits artisanaux (3) inteacuterieur couloir (4) exteacuterieur perspective sur lrsquoentreacutee principale (5) exteacuterieur faccedilade arriegravere
Conception et reacutealisation Nomura Construction Shanghai Co LTD Source photos drsquoamateursutiliseacutees avec lrsquoaimable autorisation de leurs auteurs respectifs
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4 Conclusion
23 De ces quelques visages de la Tunisie des expositions universelles on tire la conclusion
que les pavillons ont plus agrave dire sur les strateacutegies politiques de domination et leursacteurs respectifs que sur les pays les peuples et les civilisations qursquoils preacutetendentrepreacutesenter En 1867 le palais du bey confirma lrsquoautonomie politique de la reacutegence deTunis et sa libeacuteration de la tutelle agrave la Sublime Porte De 1881 au 1956 peacuteriode de lacolonisation franccedilaise les pavillons tunisiens eacutetaient le reflet de la supreacutematieoccidentale et un ideacuteal soutegravenement pour le projet colonial Agrave lrsquoobtention de sonindeacutependance et agrave lrsquoarriveacutee de Habib Bourguiba au pouvoir la Tunisie aspirait agrave unmonde meilleur dans une moderniteacute relativement infligeacutee Ainsi les pavillons de 1967jusqursquoagrave la fin des anneacutees 1970 peinaient lrsquoimage drsquoune Tunisie inquiegravete marchant agrave pasde geacuteant vers une moderniteacute de faccedilade que venait contrecarrer la remise en questiondes valeurs identitaires Quand la Tunisie entra dans les anneacutees sombres de lagouvernance de Ben Ali le pavillon de la Tunisie devint le miroir drsquoune deacutecadencegeacuteneacuteraliseacutee et le signe avant-coureur drsquoune mort prochaine du pouvoir en place Il vasans dire lrsquoorientalisme architectural srsquoest vu sous lrsquoeacutegide ce preacutesident rivaliser deforce avec les quelques essais conscients drsquoarchitectes voulant rompre avec lafolklorisation de lrsquoarchitecture locale En se proclamant juge des compeacutetitionsarchitecturales Ben Ali opta souvent pour les projets orientalistes par excellence Crsquoestle cas de lrsquohocirctel de ville de Tunis eacuterigeacute sur la colline de la Casbah par lrsquoarchitecteWassim Ben Mahmoud Le mecircme architecte gagna agrave lrsquoissu drsquoun choix preacutesidentiel leconcours de lrsquoEacutecole nationale drsquoarchitecture et drsquourbanisme de Sidi Bou Saiumld Durementcritiqueacute par les professionnels cet espace censeacute fournir agrave ses eacutetudiants une leccedilondrsquoarchitecture les enferme deacutejagrave dans le mimeacutetisme irreacutefleacutechi et influence amplementleur formation Ceci sans compter les projets touristiques sur lesquels la famillepreacutesidentielle mettait main basse et qui optaient pratiquement tous pour unearchitecture de pastiche Les exemples agrave ce titre abondent Finalement drsquoune faccedilon oudrsquoune autre lrsquoorientalisme architectural eacutetait le neacuteo-style par excellence ougrave sejoignaient les opposeacutes sur lrsquoarrecircte drsquoun plissement ambigu Lrsquoeacutepheacutemegraverepermanent leprochelointain lrsquoheacuteteacuterogegravenehomogegravene etc se rencontraient et glissaient avecdouceur dans une architecture hybride Cette derniegravere notamment en ce qui a trait auxpavillons des expositions universelles devient lrsquoespace drsquoentre-deux une heacuteteacuterotopiequi laquo a le pouvoir de juxtaposer en un seul lieu reacuteel plusieurs espaces plusieursemplacements qui sont en eux-mecircmes incompatibles raquo31
NOTES
1 Zine El-Abedin Ben Ali preacutesident de la Tunisie du 7 novembre 1987 au 14 janvier 2011 date ougrave
il fut eacutecarteacute du pouvoir par lrsquoeacutetincelle de la reacutevolution tunisienne
2 Habib Bourguiba (1903-2000) premier chef drsquoEacutetat tunisien de 1957 au 7 novembre 1987 date
de sa destitution de ses fonctions par un coup drsquoEacutetat meneacute par le geacuteneacuteral Ben Ali
3 SAIumlD Edward Lorientalisme lOrient creacuteeacute par lOccident Paris Seuil 2005
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4 Voir agrave ce sujet BENALIL Mounia PRZYCHODZEN Janusz Identiteacutes hybrides Orient et
orientalisme au Queacutebe Montreacuteal Deacutepartement des litteacuteratures de langue franccedilaise Universiteacute de
Montreacuteal 2006
5 SAIumlD Edward op cit p 59
6 OULEBSIR Nabila Les usages du patrimoine monuments museacutees et politique coloniale en Algeacuterie
1830-1930 Paris ed de la Maison des sciences de lhomme 2004 p 21
7 BEacuteGUIN Franccedilois Arabisances deacutecor architectural et traceacute urbain en Afrique du Nord 1830-1950
Paris Dunod 1983
8 DELEUZE Gilles GUATARI Feacutelix Capitalisme et schizophreacutenie Paris ed de Minuit 1972 p 123
9 SILVERA Victor laquo Du reacutegime beylical agrave la Reacutepublique tunisienne raquo in Politique eacutetrangegravere
51957 pp 594-611
10 laquo Exposition Universelle linteacuterieur du palais du bey de Tunis Le monde illustreacute raquo in Le monde
illustreacute 535 1867 p 85 URL lthttpgallicabnffrark12148bpt6k63727353gt [consulteacute le 09
juin 2014]
11 NORMAND Alfred Larchitecture des nations eacutetrangegraveres eacutetude sur les principales constructions du
parc Paris A Morel 1867
URL lthttpgallicabnffrark12148bpt6k63798932gt [consulteacute le 09 juin 2014]
12 CHIRAC A laquo Exposition universelle linteacuterieur du palais du bey de Tunis raquo in LExposition
universelle de 1867 illustreacutee Paris Commission Impeacuteriale (Ed) M E Denti amp M Pierre Petit 1867
pp 39-42
13 NORMAND Alfred op cit p 90
14 BOULANGER L Lrsquoexposition chez-soi vol 1 Paris L Boulanger Egravediteur 1889 p 100
15 Mecircme si ces ouvrages ont eacuteteacute eacutecrits apregraves 1889 Saladin avait deacutejagrave embrasseacute de pregraves
lrsquoarchitecture locale en tant qursquoarcheacuteologue architecte et restaurateur Il a agrave son compte Voyage
en Tunisie (1894) (en collaboration avec Reneacute Cagnat) (1894) La mosqueacutee Sidi Okba de Kairouan
(1899) Le manuel drsquoart musulman (1907) (en collaboration avec Gaston Migeon conservateur des
objets drsquoart du Moyen Acircge au Louvre) Tunis et Kairouan (1908) Lrsquoart ornemental hispanomauresque
lrsquoAlhambra de Grenade (1920) etc
16 MONOD Eacutemile Lexposition universelle de 1889 grand ouvrage illustreacute historique encyclopeacutedique
descriptif Paris Dentu E Libraire de la Socieacuteteacute des gens de lettres 1890 p 78
17 BENJAMIN Walter Paris capitale du XIXe siegravecle in BENJAMIN Walter Œuvres vol III Paris
Gallimard 2000 p 52
18 BENJAMIN Walter op cit p 53
19 HACHETTE Librairie Paris exposition 1900 guide pratique du visiteur de Paris et de lexposition
Paris Hachette amp Cie 1900 338
20 QUANTIN Albert Lexposition du siegravecle Paris Le Monde moderne 1900 pp 169 170
21 BEacuteGUIN Franccedilois op cit p 20
22 On rappelle qursquoau lundi du 24 avril 1899 un monument pareil deacutedieacute au partisan de la
colonisation en Afrique du Nord Jules Ferry est inaugureacute au cœur de la ville europeacuteenne de
Tunis
23 QUANTIN Albert op cit p 164
24 MORTON Patricia Hybrid modernities architecture and representation at the 1931 Colonial
Exposition Paris Cambridge Mass MIT Press 2000 p 145
25 BHABHA Homi K Les lieux de la culture une theacuteorie postcoloniale Paris Payot 2007 p 188
26 Le 7 deacutecembre 1964 Pierre Dupuy commissaire geacuteneacuteral de lrsquoexposition annonccedila agrave la presse
locale la deacutecision de la Tunisie de faire partie de lrsquoexposition eacutelevant par lagrave le nombre des pays
participants agrave 25 (laquo La Tunisie devient le 25e pays participant agrave lExpo raquo in Le Devoir Montreacuteal 8
deacutecembre 1964) Le 20 octobre 1965 le commissaire geacuteneacuteral de la participation tunisienne Salah
Benjennet signa le contrat et fit de la Tunisie le premier pays arabe agrave affirmer officiellement sa
participation agrave cette exposition (laquo La Tunisie signe son contrat raquo in La Presse 20-21 octobre 1965)
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Le lendemain le journal Meacutetro-Express publia une maquette du pavillon et quelques deacutetails sur
son architecture et les articles agrave exposer (laquo On deacutegustera le cafeacute turc au pavillon de la Tunisie raquo
in Meacutetro-Express 21 octobre 1965)
27 Le 1 er novembre 1966 la presse canadienne eacutetait precircte agrave prendre les premiegraveres photos agrave
lrsquointeacuterieur du pavillon tunisien Fut alors selon le journal Dimanche Matin laquo la reacuteponse concregravete
la plus frappante qui puisse ecirctre donneacutee aux pessimistes qui eacutetaient convaincus que le site de
lrsquoExpo et ses installations ne seraient pas precircts agrave temps pour lrsquoouverture agrave la fin drsquoavril 1967 raquo
(laquo La Tunisie a complegravetement termineacute son pavillon raquo in Diamnche Matin 30 octobre 1966) Un
autre journal donne les raisons de cette position de lrsquoavant laquo Construction started only last
November If we were able to build it quickly said Mr Hainault (president of Dumez-Canada
Limited the builders) it was because the Tunisians Knew what they wanted Mr Benjennet said
that because his countryrsquos pavilion was finished first he had won a bet with Expos architect-in-
chief Andreacute Fiset who wanted to impose his critical path program on us and I told him we will
be ahead of you raquo (YORSTON John laquo Arabian Palace Pavilion Ready raquo in The Montreal Star 2
novembre 1966)
28 DUPUY Pierre Expo 67 ou La deacutecouverte de la fierteacute Montreacuteal ed La Presse 1972 p 62
29 DUPUY Pierre op cit p 60
30 La fiche descriptive du projet est inteacutegreacutee agrave la liste des reacutealisations de la firme en question sur
son site web officiel URL lthttpwwwnomura-shcnenprojectsimp16htmlgt [consulteacute le 20
mars 2014]
31 FOUCAULT Michel Des espaces autres in DEFERT Daniel EWALD Franccedilois LAGRANGE
Jacques Dits et eacutecrits 1954-1988 vol IV Paris Gallimard 1994 pp 752-761 p 758
REacuteSUMEacuteS
Le preacutesent essai projette un regard historico-analytique sur quelques pavillons repreacutesentatifs de
la preacutesence tunisienne dans les expositions universelles depuis 1851 jusqursquoagrave 2010 Il srsquointeacuteresse en
particulier agrave leur volet architectural et tend agrave montrer que lrsquoadoption de lrsquoorientalisme
architectural comme cachet eacutemanait souvent drsquoune politique concerteacutee et non forceacutement de
lrsquoapplication drsquoune stylistique en vogue Pertinents vecteurs du message que voulaient refleacuteter les
personnes deacutetentrices du pouvoir dans le pays les pavillons des expositions nrsquoeacutetaient pas une
simple laquoarchitecture drsquoexpositionraquo Ils eacutetaient plutocirct une laquoarchitecture de repreacutesentationraquo mise
au service des forces capitalistes des strateacutegies coloniales et des aspirations deacutemesureacutees de
certains chefs drsquoEacutetat
Questo saggio propone una panoramica storico-analitica su alcuni padiglioni rappresentativi
della presenza tunisina nelle mostre universali dal 1851 al 2010 Il contributo egrave incentrato in
particolar modo sulle loro componenti architettoniche e suggerisce che lrsquoadozione
dellrsquoorientalismo nellrsquoarchitettura come impronta caratteristica derivava spesso da una politica
concertata e non necessariamente dallrsquoapplicazione di uno stile in voga Interpreti significativi
del messaggio che i detentori del potere nel paese intendevano diffondere i padiglioni espositivi
non rappresentavano una mera ldquoarchitettura da esposizionerdquo erano piuttosto unrsquoldquoarchitettura
di rappresentazionerdquo al servizio delle forze capitaliste delle strategie coloniali e delle aspirazioni
smisurate di alcuni capi di Stato
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This article conveys an historical analysis on some pavilions representing the Tunisian presence
in world fairs from 1851 to 2010 It focuses particularly on their architectural components It
wants to demonstrate that the adoption of architectural Orientalism as a cachet emanated
predominantly from an orchestrated policy rather than the application of a fashionable stylistic
Pertinent vectors of the message intended by the empowered people to be transmitted these
pavilions were not simply laquoexibition architectureraquo they were more laquoarchitecture of
representationraquo at the service of the capitalist forces the colonial policies and the overweening
ambitions of some leaders
INDEX
Parole chiave architettura esposizioni universali orientalismo politiche Tunisia
Keywords architecture orientalism policies Tunisia World Fairs
Mots-cleacutes architecture expositions universelles orientalisme politiques Tunisie
AUTEUR
NADER MEDDEB
Architecte diplocircmeacute en 2005 de lrsquoEacutecole Nationale drsquoarchitecture et drsquoUrbanisme de Sidi Bou Saiumld agrave
Tunis Il finalise actuellement un PhD en ameacutenagement agrave lrsquoUniversiteacute de Montreacuteal Auteur de
plusieurs articles sections de livres et de communications libres il srsquointeacuteresse au rapport de
lrsquoarchitecture de la ville agrave certaines notions comme lrsquoespace public la biopolitique la
gouvernance le pouvoir lrsquoarchitecture des reacutegimes totalitaires
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Una vetrina internazionale per losviluppo la Corsica e le EsposizioniUniversaliMarco Cini
1 Considerazioni introduttive
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1 Le Esposizioni Universali della seconda
metagrave del XIX secolo inaugurate dallaGreat Exhibition londinese del 1851rappresentano un evento che si presta amolteplici letture proscenio dellrsquoideologiadel progresso vetrina della modernitagravetecnologica luogo diautorappresentazione delle societagraveottocentesche spazio di confronto ecompetizione fra nazioni in ascesa primamanifestazione di spettacolo di massaluogo di ammaestramento per le classiindustriali e lavoratrici e molto altroancora come una copiosa storiografia haampiamente dimostrato1 individuando inesse laquoun terreno formidabile peranalizzare i precedenti storici dei processidi globalizzazione cosigrave come dei mondivisuali-virtuali della contemporaneitagraveraquo2
2 Le Esposizioni Universali peraltro consentono anche di riflettere su alcuni aspetti
inerenti la dialettica fra Stato nazionale e singole aree regionali rispetto alle moltepliciproblematiche che innervarono tale relazione nel corso del XIX secolo fra cui quelladellrsquointegrazione economica fra centro e periferie Piugrave nello specifico permettono divagliare da unrsquoangolatura peculiare alcune dinamiche concernenti lo sviluppo internodelle singole regioni in relazione agli input provenienti dallo Stato centrale Lrsquoanalisi diqueste manifestazioni se da un lato rende possibile una valutazione diacronica deiprogressi di carattere tecnologico conseguiti da specifiche aree territoriali finalizzatiad incrementare la produttivitagrave dei comparti primario e secondario dallrsquoaltro consentedi appurare il grado di allineamento degli orientamenti produttivi di una determinataregione rispetto alle dinamiche e ai processi sperimentati da altre aree del territorionazionale o alle politiche economiche elaborate dalle autoritagrave pubbliche centrali operiferiche Lrsquoosservazione attraverso i rendiconti redatti in occasione di questemanifestazioni fieristiche di avanzamenti tecnici o di riforma dei processi produttiviappare in una simile prospettiva certamente plausibile nel caso della Francia graziealla estrema perizia organizzativa e contabile delle esposizioni ospitate dal paesetransalpino3 e alla meticolositagrave con cui fu descritta la composizione dellerappresentanze di produttori inviate presso le rassegne internazionali ospitate a Parigio organizzate da altri paesi Sotto questo particolare profilo la partecipazione delledelegazioni dei produttori cograversi alle Esposizioni Universali di Parigi (1855) Londra(1862) e Parigi (1867) (a cui si deve aggiungere lrsquounica Esposizione regionaleorganizzata ad Ajaccio nel 1865) consente di ponderare lo sforzo fatto dal ceto dirigentecograverso negli anni del II Impero per avviare la transizione verso un modello economico ditipo capitalistico
3 La Corsica rappresenta un case-study particolarmente significativo del multiforme
processo di modernizzazione che ha interessato le regioni del Mediterraneo nel XIXsecolo Isola economicamente arretrata ndash sebbene con numerose caratteristicheriscontrabili anche in altre regioni dellrsquoarea ndash in seguito allrsquoaggregazione allo Stato
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economicamente piugrave sviluppato dello spazio mediterraneo fu sottoposta dai primilustri dellrsquoOttocento ad un contraddittorio processo di modernizzazione delle suestrutture socio-economiche Queste ultime allrsquoinizio del secolo conservavano ancoratutte le caratteristiche delle organizzazioni sociali di tipo ldquotradizionalerdquo4 circostanzache ostacolava una piugrave spinta integrazione dellrsquoeconomia insulare con quella franceseGli elementi frenanti di maggiore rilevanza possono essere schematicamentecompendiati nella assoluta carenza dei meccanismi tipici dellrsquoeconomia di mercatoinsufficienza dei luoghi istituzionali dello scambio mercantile (fiere e mercati) elevatoautoconsumo carenza di manifatture e attivitagrave artigianali (confinate queste ultimeunicamente nelle due cittagrave di Bastia e Ajaccio e nella microregione della Castagniccia)scarsitagrave cronica di numerario determinata in primo luogo da una bilanciacommerciale in costante disavanzo5 Lrsquoavvio di processi di trasformazione eammodernamento era poi inibito dalle peculiaritagrave di fondo dellrsquoagricoltura insulare nelcorso del XVIII secolo le dinamiche agricole si erano cristallizzate in una rigidaspecializzazione colturale delle singole comunitagrave e in altrettanto anelastici meccanismidi scambio fra le stesse Le produzioni delle varie pievi rispondenti a logicheautarchiche escludevano per principio la concorrenza ciascun comune o cantonespecializzato in unrsquounica coltura riforniva i comuni vicini di quello specifico prodottodeterminando il consolidamento di un ldquosistema cerealicolo a pastorizia alternardquo6caratterizzato da rendimenti agricoli molto bassi dallrsquoimpermeabilitagrave a qualsiasiinnovazione tecnica in campo agrario7 e dallrsquoassenza di varietagrave nella produzioneincentrata quasi esclusivamente sui cereali e sulla larga predominanza del maggese
4 Nel corso della prima metagrave del secolo lo spazio occupato dai cereali registrograve un
sensibile incremento8 come riflesso di una costante crescita demografica Laproduttivitagrave della cerealicoltura tuttavia rimase per tutta la prima metagrave del secolo alivelli molto bassi quasi sempre al di sotto della media nazionale a causa della minorequantitagrave di sementa utilizzata delle modalitagrave di coltivazione arretrate e dellrsquoassenza dirotazioni efficaci9
5 La staticitagrave di fondo dellrsquoagricoltura insulare appare subire unrsquoincrinatura intorno alla
metagrave del secolo quando si manifestarono con crescente insistenza segnali dirinnovamento in campo agrario legati alle sperimentazioni portate avanti da alcunigrandi proprietari dellrsquoisola (fra i quali egrave possibile menzionare il visconte De Susini ndashpresidente della Socieacuteteacute drsquoagriculture di Sartene ndash Antonio Giacomo Gavini GiuseppeAntonio Limperani ndash presidente della Socieacuteteacute drsquoagriculture di Bastia ndash e Carlo AndreaPozzo di Borgo di Ajaccio) e da alcuni agronomi come Regolo Carlotti organicamentelegati da alcuni anni alle principali socieacuteteacutes drsquoagriculture francesi A tale processo non eraperograve estraneo lo Stato In seguito allrsquoascesa al trono imperiale di Napoleone IIIlrsquoattenzione dei governi centrali per lrsquoisola si fece sempre piugrave intensa e si tradusseanche in maggiori investimenti direttamente o indirettamente collegati con il settoreprimario I vivai dipartimentali conobbero in questi anni un apprezzabile incrementole Societagrave di agricoltura furono riorganizzate in ogni arrondissement furono acceleratele opera di bonifica di alcune paludi dellrsquoisola si procedette alla costruzione di nuovestrade vicinali e forestali allrsquoampliamento dei porti e soprattutto furono varate alcuneimportanti leggi ndash come lrsquoabolizione della vaine pacircture nel 185410 ndash finalizzate a ridurrele prerogative godute fino ad allora dagli allevatori e ad agevolare una nuovaorganizzazione del settore Durante il II Impero grazie anche allrsquoincremento dei trafficimarittimi si assisteacute ad una trasformazione dellrsquoagricoltura nella direzione di unaspecializzazione piugrave conforme alle attitudini della regione soprattutto nelle zone
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collinari di bassa montagna e nelle valli scomparve progressivamente la cerealicolturaestensiva e si ridusse parzialmente lrsquoallevamento di ovini Le nuove colture cheacquistarono un crescente spazio furono la vigna gli olivi gli alberi da frutta e inmisura minore i legumi e i prodotti orticoli
6 La partecipazione alle Esposizioni Universali degli anni rsquo50 e rsquo60 coincise quindi con
lrsquoavvio di un processo di rinnovamento agronomico che rifletteva il mutamentointervenuto nellrsquoatteggiamento di una parte della possidenza fondiaria verso ilproblema dello sviluppo economico e della modernizzazione degli assetti socialidellrsquoisola Per il ceto dirigente insulare un obiettivo non secondario che poteva essereconseguito attraverso la partecipazione a queste manifestazioni era quello di ldquosvelarerdquondash ai connazionali in primo luogo ndash un territorio ancora poco conosciuto di cui quindinon si potevano apprezzare le potenzialitagrave produttive noncheacute lrsquoimpegno profuso daiceti sociali piugrave elevati per adeguare le sue strutture economico-sociali ai livelliraggiunti dagli altri dipartimenti della Francia continentale
7 Sotto questo profilo quindi lrsquoadesione alle Esposizioni Universali aveva anche un
significato profondamente ideologico metteva in discussione infatti lrsquoimmagineconsolidata di un dipartimento economicamente arretrato votato alla povertagrave e allasubalternitagrave economica rispetto alla Francia Con la partecipazione a queste vetrineinternazionali proprietari fondiari imprenditori e artigiani mirarono ad emanciparsida quella identitagrave ancora sfumata e poco definita che derivava anche dalla eccessivasegmentazione delle attivitagrave produttive sul territorio e dallrsquoarretratezza settoreprimario e poterono presentarsi come un soggetto sociale dotato di una identitagrave menoincerta11
2 Un debutto lusinghiero le esposizioni di Parigi del1855 e di Londra del 1862
8 La Corsica non era presente con una propria delegazione di espositori alla Great
Exhibition del 1851 La prima partecipazione si registra alla Esposizione Universale diParigi inaugurata il 15 maggio 1855 e ospitata al Palais de lrsquoIndustrie agli ChampsElyseacutees La prima grande Esposizione organizzata dalla Francia nonostante lrsquoinidoneaubicazione fu visitata da oltre cinque milioni di persone e in tale circostanza il Jurydistribuigrave oltre 11000 ricompense e premi12
9 Le notizie sulla partecipazione degli espositori cograversi non sono molto numerose Egrave
probabile che questa presenza sia stata organizzata frettolosamente ed egrave certo che unaquantitagrave significativa di prodotti inviati per essere esposti non arrivograve a destinazione neitempi previsti13 Gli espositori cograversi erano comunque presenti nella prima classe(miniere e metallurgia) e nella terza classe (agricoltura) vale a dire nelle categorie cheanche nelle esposizioni successive avrebbero ospitato la maggior parte dei prodottidellrsquoisola
10 Unrsquoaccoglienza particolarmente favorevole fu riservata ai campioni di marmo estratti
dalle numerose cave del dipartimento14 valutati da alcuni osservatori dello stessolivello qualitativo dei marmi algerini tradizionalmente reputati i piugrave pregiati fra quelliestratti nel territorio francese Piugrave interessante era perograve lrsquoosservazione circa il lorocosto Si sottolineava infatti che negli anni precedenti i marmi cograversi erano statidifficilmente commerciabili a causa delle difficoltagrave che si riscontravano nel trasporto
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dalle cave ai porti dellrsquoisola circostanza che facendone lievitare il prezzo di vendita liponeva fuori mercato tuttavia ndash e questo era un esplicito riconoscimento dellalungimirante politica praticata dal regime bonapartista ndash la recente apertura di nuovestrade aveva parzialmente attenuato tale problema rendendo i marmi estratti nellrsquoisolanuovamente competitivi sui mercati15
11 La Corsica aveva esposto anche liquori drsquoasfodelo (ma se ne metteva in dubbio il loro
valore commerciale non essendo competitivi con gli alcolici derivati dal vino e dalgrano)16 ed alcune varietagrave di legname di cui lrsquoisola era ricca
12 Il risultato finale per i produttori cograversi fu tuttrsquoaltro che sconfortante avendo ottenuto
una Croce della Legion drsquoOnore per le belle arti una medaglia drsquoonore per lametallurgia due medaglie di prima classe (per i marmi esposti) cinque medaglie diseconda classe (per lrsquoolio drsquooliva per il vino per il miele e per i marmi) e novemenzioni drsquoonore (per il legname per lrsquoolio drsquooliva per i liquori drsquoasfodelo per ilminerale drsquoantimonio per le acque minerali drsquoOrezza per i marmi e graniti e per ibozzoli di bachi da seta)17 Alcuni anni piugrave tardi un accorto conoscitore dellrsquoeconomiacograversa poteva a buon diritto sostenere che la partecipazione allrsquoEsposizione laquofut unsuccegraves complet dont le pays eut drsquoautant plus lieu de srsquoenorgueillir que crsquoeacutetait lapremiegravere fois que les produits de la Corse figuraient dans un concours internationalraquo18
13 Curiosamente nei vari resoconti dellrsquoEsposizione consultati non si fa alcun accenno ai
vini prodotti nellrsquoisola nonostante proprio la viticoltura fosse giagrave da alcuni anni alcentro dei processi di rinnovamento colturale intrapresi dai possidenti fondiari cograversi19Come abbiamo accennato poco sopra in realtagrave una parte dei prodotti destinati allakermesse parigina non giunse nei tempi previsti e quindi non fu esposta Questicampioni furono inviati dopo la chiusura dellrsquoEsposizione dallrsquoagronomo RegoloCarlotti alla Socieacuteteacute Impeacuteriale et Centrale drsquoAgriculture di Parigi la quale pubblicograve unampio rendiconto per il suo bollettino periodico Fra la produzione esaminata da unacommissione appositamente costituita figuravano varie qualitagrave di vino e di frumentocampioni di cera di tabacco20 e di cotone la cui qualitagrave fu giudicata positivamente e fuvalutata come il risultato tangibile dellrsquoavviata trasformazione degli assetti produttividellrsquoisola21
14 Sette anni piugrave tardi la Corsica fu nuovamente presente allrsquoEsposizione universale
organizzata a Londra In questa occasione i partecipanti furono globalmente 27379circa il doppio rispetto alla rassegna del 1851 Per la Francia e le sue colonie eranopresenti 5495 ldquostandistirdquo Gli espositori cograversi erano 41 cosigrave suddivisi sette per la classe1 (prodotti delle miniere e delle fabbriche metallurgiche) uno per la classe 2 (prodottichimici e farmaceutici) e trentatre per la classe 3 (prodotti agricoli e alimentari)22
15 Particolarmente significativa egrave la presenza nella prima classe La Francia infatti era
sottorappresentata soprattutto per ciograve che riguardava il carbone e il ferro (non eranopresenti imprenditori del calibro di Schneider Creuzot Gouin Peacutetin et Gaudet) Gliespositori transalpini di questa classe erano 96 in rappresentanza di 37 dipartimenti laCorsica era rappresentata da sette espositori come la Dordogna mentre la Senna neannoverava sedici e la Seine-et-Marne dieci Per tutti gli altri dipartimenti gli espositorierano meno di cinque23 Non sorprende che lrsquoisola occupasse una posizione di primopiano nella classe rappresentativa il settore metallurgico In Corsica il repentinosviluppo di questo importante comparto era stato reso possibile dai copiosiinvestimenti degli imprenditori siderurgici francesi i quali avevano individuatonellrsquoisola un sito vantaggioso per le potenzialitagrave che offriva circa la produzione di
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carbone vegetale e per lrsquoapprovvigionamento del minerale ferroso dallrsquoIsola drsquoElbaGrazie alla legge doganale del 1841 che rimosse i dazi gravanti sullrsquoesportazione deiprodotti metallurgici verso la madrepatria il settore conobbe una rapida espansioneSubito dopo la promulgazione della citata legge furono aperte due fonderie a Toga ndashnei pressi di Bastia ndash e a Solenzara mentre i vecchi forni fusori della Castagnicciafurono trasformati in forge per lrsquoaffinatura del metallo La rapida crescita dellrsquoindustriametallurgica fu stimolata principalmente dalla domanda delle compagnie ferroviarienazionali in forte ripresa dopo la crisi del 1848-1850 ed in particolare dalle commessedella Compagnia Paris-Lyon-Meacutediterranneacutee concessionaria per la costruzione dellarete ferroviaria della Francia meridionale Un salto qualitativo fu compiuto nel 1851quando i fratelli Jackson industriali siderurgici della Loira acquistarono la fonderia diToga ndash realizzandovi entro il 1853 ben tre moderni altiforni in cui furono impiegaticirca 400 operai24 ndash e le forge di Fiumalto e di Venzolasca Nei primi anni lsquo60 laproduzione di ghisa superograve i 200000 quintali metrici annui mentre quella di ferro neldecennio successivo i 15000 qm Sulla scia dellrsquoesperienza inaugurata a Toga anche lasocietagrave Jacquinot et Cie potenziograve i propri investimenti nella fonderia di Solenzara chenegli anni del II Impero diventograve il secondo complesso dellrsquoisola per materiale ferrosoprodotto occupando circa 200 operai Nel complesso agli inizi degli anni rsquo60 laproduzione annua di ghisa dei due impianti superava i 220000 qm risultatoquestrsquoultimo tuttrsquoaltro che trascurabile di poco inferiore a quanto prodotto neilaquodistretti ferrieri di tutta lrsquoItalia continentaleraquo25 Alla manifestazione di Londra erapresente proprio la societagrave F Jacquinot et Cie di Solenzara i cui prodotti furonopremiati dalla giuria dellrsquoEsposizione26
16 Per quanto riguarda la terza classe la Francia rappresentava da sola oltre la metagrave degli
espositori di prodotti agricoli ben 1998 espositori francesi di cui 33 erano cograversi Fraquesti erano presenti 14 produttori di vino provenienti dalla regione di Ajaccio ma acolpire gli osservatori della kermesse londinese fu soprattutto lrsquoesperienza di MFranceschini che aveva esposto olio sopraffino ottenuto grazie allrsquoimpiego ditecnologie e metodi di lavorazione della materia prima piugrave sofisticati rispetto alletecniche arretrate ancora diffuse nel dipartimento Si osservava che tradizionalmentelrsquoolio cograverso era stato venduto sulla piazza di Marsiglia ndash dove veniva impiegatonellrsquoindustria del sapone ndash a prezzi molto bassi inferiori spesso anche al prezzodellrsquoolio di Tunisi Lrsquoolio prodotto da Franceschini grazie alla superiore qualitagrave avevainvece un prezzo piugrave alto ed era esportato anche in America27 Il riferimento allaproduzione di olio era tuttrsquoaltro che accidentale Da alcuni anni infatti in Corsica sitentava di incrementarne la produzione e di migliorarne la qualitagrave in particolare leSocieacuteteacutes drsquoagriculture dei vari arrondissements perorarono in piugrave occasioni gli olivicoltoriaffincheacute intensificassero i loro sforzi per fabbricare olio commestibile di buona qualitagravepoicheacute gli oli stranieri utilizzati nei procedimenti industriali e il petrolionellrsquoilluminazione stavano facendo una concorrenza sfrenata allrsquoolio prodottonellrsquoisola destinato a tali usi28 con il rischio tangibile di una fuoruscita della produzioneinsulare dal mercato
17 Complessivamente gli espositori cograversi premiati furono sette29 ma ciograve che preme
rilevare egrave come la presenza della Corsica ndash decisamente organizzata piugrave adeguatamenterispetto alla manifestazione parigina del rsquo55 ndash fosse stata giudicata positivamente degliosservatori francesi i quali non mancarono di sottolineare i progressi conseguiti neicampi dellrsquoagricoltura e dellrsquoindustria riconoscendo che laquola Corse srsquoagite le feu sacreacute
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des conquecirctes agricole et industrielles a gagneacute du terrain Attendons-nous agrave la voirdeacutesormais tenir un rang respectable dans la productionraquo30
3 Intermezzo lrsquoEsposizione Generale di Ajaccio(1865)
18 La buona accoglienza riservata ai prodotti presentati a Londra incoraggiograve
lrsquoorganizzazione di una manifestazione simile allrsquointerno del territorio dipartimentaleIl concorso promosso dal Ministero dellrsquoagricoltura commercio e lavori pubblici e dalConsiglio generale della Corsica si tenne ad Ajaccio nel maggio 1865 Il periodo sceltoper lo svolgimento del concorso non era affatto casuale in quegli stessi giorni infatti ilPrincipe Napoleone inaugurograve il monumento di Napoleone Bonaparte e dei suoi quattrofratelli progettato da Eugene Viollet-Le-Duc La presenza in Corsica del PrincipeCharles-Paul il quale come egrave noto aveva avuto un ruolo di primo pianonellrsquoorganizzazione delle precedenti esposizioni francesi accentuograve la corniceldquonapoleonicardquo allrsquointerno della quale fu collocata la manifestazione fieristicacircostanza peraltro ampiamente sottolineata dal prefetto Louis Gery nel discorsopronunciato in occasione dellrsquoinaugurazione dellrsquoEsposizione e di cui era possibilerinvenire numerosi riscontri architettonici e simbolici nel percorso espositivo
19 La risposta dei produttori cograversi allrsquoappello del prefetto e del Jury drsquoammissione fu
sorprendente gli espositori infatti furono ben 2146 mentre i prodotti presentati nellevarie categorie furono 3740 Altrettanto copiose furono le medaglie e i premi assegnatindash ben 311 ndash a riprova della volontagrave degli organizzatori di stimolare attraversolrsquoassegnazione di ricompense tangibili lrsquoimpegno individuale dei produttorievidenziare lrsquointraprendenza degli artigiani stimolare la reciproca emulazione fra gliagricoltori accrescere la considerazione sociale per attivitagrave produttive fino ad alloraignorate da larghi settori della societagrave insulare31
20 LrsquoEsposizione Generale dei prodotti agricoli industriali e artistici della Corsica fu
organizzata riproducendo su scala locale il modello ormai consolidato delleEsposizioni Universali Il percorso espositivo fu progettato dallrsquoarchitetto deldipartimento E Hess e realizzato sotto la supervisione del direttore del cantierenavale di Ajaccio Ubicato su terreni di proprietagrave dello Stato in pieno centro urbano sisviluppava su unrsquoarea di oltre 13000 mq Vi si accedeva attraverso una stradaappositamente costruita ndash ai lati della quale erano collocati i prodotti del bosco(legname da costruzione campioni di legname da segheria ecc) ndash che conduceva a unatripla porta in mattoni veneziani ornata dei colori imperiali Il terreno occupatodallrsquoesposizione era diviso in due parti nella prima parte si trovavano disposte diecicostruzioni ed alcune stalle adibite al ricovero del bestiame e del macchinario agricolomentre nella seconda area furono costruiti i fabbricati destinati ad accogliere i prodottiagricoli dellrsquoartigianato e della manifattura Il percorso espositivo abbellito da alcunefontane si chiudeva con lrsquoedificio maggiore il Palazzo dellrsquoEsposizione sulle cuicolonne erano issate le insegne della Corsica delle due cittagrave di Ajaccio e Bastia e le armidel Principe Napoleone e della Principessa Clotilde Adiacenti al Palazzo furonocostruiti tre acquari nei quali furono ospitate varie specie ittiche peculiari dellrsquoisola e icrostacei dei numerosi stagni che si trovano allrsquointerno del dipartimento32 Con ognievidenza il percorso espositivo lungo il quale si potevano osservare i prodotti agricolisilvo-pastorali ittici e manifatturieri dellrsquoisola era stato progettato per esaltare le
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potenzialitagrave e la ricchezza del suolo cograverso e per mostrare i progressi compiuti dalcomparto manifatturiero Questo duplice obiettivo era funzionale a controbattere leopinioni sempre diffuse in Francia che consideravano la Corsica laquocomme une colonieoneacutereuse agrave sa meacutetropoleraquo33 Lrsquointera esposizione era quindi costruita per amplificare glisforzi fatti dagli amministratori pubblici e dai produttori dellrsquoisola per ammodernare lesue strutture economico-sociali Sotto questo profilo il prefetto Gery non mancava disottolineare come negli anni precedenti fossero state create le condizioni perconsentire il decollo dellrsquoeconomia insulare I settori che avevano registrato maggioriprogressi erano quelli della sicurezza pubblica ndash grazie ad una legge del 1853 era statopossibile avviare una efficace campagna per debellare il banditismo ndash delle vie dicomunicazione ndash che avevano reso possibile un sensibile incremento degli scambi34 ndash edellrsquoistruzione pubblica grazie al quale era stato possibile avviare un tangibile processodi trasformazione dei costumi popolari35
21 Pur non dissimulando le difficoltagrave e i ritardi che ancora ostacolavano la trasformazione
dellrsquoagricoltura da un modello incentrato sulla coltura estensiva ad uno di tipointensivo i rapportatori della manifestazione mettevano in evidenza lrsquoavvio di unprocesso di riconversione incentrato sulla sostituzione delle colture cerealicole conquelle arboricole e ortofrutticole Il futuro dellrsquoagricoltura insulare sottolineava Geryera lrsquoarboricoltura allrsquoEsposizione ben 250 proprietari avevano presentato il loro olio eoltre 1500 bottiglie di vino erano state esibite al concorso Constatava che ancorascarseggiavano le grandi fattorie organizzate anche se rilevava gli sforzi fatti in questadirezione da alcuni grandi proprietari per riorganizzare i loro possedimenti36 chelasciavano ben sperare per il futuro
22 Grande attenzione era riservata al comparto manifatturiero il cui livello di sviluppo
non era ritenuto soddisfacente sebbene non mancassero segni di progresso Come giagraveemerso nelle Esposizioni Universali degli anni precedenti anche in questo caso sisottolineava come lrsquoindustria metallurgica fosse il settore piugrave sviluppato mentre ilcomparto minerario si trovava in una deplorevole condizione di abbandono (conlrsquoeccezione dellrsquoindustria del marmo) Grande speranza ndash e questo era il vero segnale dinovitagrave ndash lasciavano intravedere le fabbriche di paste alimentari le concerie ledistillerie di prodotti resinosi comparse in anni recenti e che dimostravano lrsquoavvenutoesordio di una trasformazione in senso manifatturiero del tessuto produttivo deldipartimento Per quanto riguarda le paste alimentari si osservava che fino ad alcunianni prima dalla Corsica fuoriuscivano annualmente 200000 fr per acquistare pastadallrsquoItalia negli ultimi anni perograve tali importazioni si erano fortemente ridotte graziealla produzione dei numerosi pastifici che erano stati aperti nellrsquoisola Altrettantoincoraggiante era il comparto della lavorazione del cuoio il quale aveva fatto numerosiprogressi ed era in grado di esportare quantitagrave crescenti di prodotto37 cosigrave come lemanifatture del sapone delle conserve e delle confetture38
23 Non casualmente gli espositori di queste sezioni furono premiati copiosamente con
medaglie drsquooro e drsquoargento Unico neo ma molto significativo riguardograve la premiazionedella sezione rdquoMacchine e strumenti agricolirdquo in questo caso infatti molti premi nonfurono assegnati a causa del numero ristretto di macchinari agricoli esposticircostanza che metteva in evidenza le difficoltagrave che ancora permanevano nel compartoagricolo e che ne ostacolavano la trasformazione verso modelli caratterizzati da livellidi produttivitagrave piugrave elevati
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4 Unrsquooccasione mancata lrsquoEsposizione di Parigi del1867
24 La manifestazione del 1865 nelle intenzioni degli organizzatori aveva indubbiamente
anche lo scopo di preparare adeguatamente la partecipazione allrsquoEsposizioneUniversale che due anni piugrave tardi sarebbe stata accolta nella capitale transalpina39 Lagrande kermesse parigina ospitata al Palais du Champ de Mars e organizzata su unasuperficie di circa 690000 mq fu inaugurata il 1deg aprile 1867 e fu frequentata da circaundici milioni di visitatori Gli espositori divisi in dieci gruppi furono 52217 di cui11645 francesi e i premi assegnati furono ben 25552 a cui debbono essere sommati unmigliaio di medaglie e diplomi di merito40 I numeri sopra citati offrono unrsquoidea benprecisa del salto di qualitagrave compiuto dalla manifestazione scrupolosamenteorganizzata da Freacutedeacuteric Le Play innovando rispetto ai criteri organizzativi osservatinella preparazione dellrsquoesposizione del rsquo5541
25 Diversamente dalle attese del Comitato dipartimentale maturate peraltro anche sulla
scia della larghissima partecipazione allrsquoesposizione regionale del 1865 allamanifestazione parigina la delegazione cograversa fu molto ridotta appena ventunoespositori Se si escludono le due ferriere Peacutetin Gaudet Cie di Toga e Jacquinot diSolenzara che portarono campioni di carbone di legna di ghisa e di ferro gli altripartecipanti esposero campioni di vino drsquoolio drsquooliva di tabacco di cotone dellaLuisiana di bozzoli di bachi da seta e di legname soltanto sette furono premiati42 Ladelusione per la scarsa partecipazione egrave denunciata a chiare lettere nellrsquoarticolatoresoconto dellrsquoEsposizione scritto da Charles Vernet funzionario delle doganedellrsquoisola al quale una Commissione dipartimentale aveva affidato lrsquoincarico di redigereun rapporto dellrsquoevento Nonostante lrsquoinsoddisfazione per lo scarso risultato riportatodalla delegazione insulare che segnava un evidente regressione rispetto allapartecipazione degli imprenditori cograversi alla esposizioni precedenti Vernet colselrsquooccasione per fornire una dettagliata descrizione del grado di sviluppo industrialeconseguito dal dipartimento al fine di laquodissiper certaines erreurs et des preacuteventionstrop facilement accepteacutees qui font consideacuterer la Corse comme reacutefractaire au progregraves etcomme un charge sans compensation pour la Franceraquo43
26 Indubbiamente il settore trainante lrsquoeconomia insulare era ancora rappresentato dalla
metallurgia Vernet non mancava di sottolineare che oltre ai due stabilimenti di Toga eSolenzara44 (la prima delle due societagrave fu premiata con una medaglia drsquooro) era in corsola costruzione di un terzo stabilimento metallurgico a Porto per conto della societagraveChauton et Cie Questrsquoultima era stata fondata nel 1862 da un gruppo di industriali deldipartimento delle Landes per lo sfruttamento dei boschi dellrsquoisola In particolare oltreal commercio del legname la societagrave distillava prodotti resinosi in due stabilimenticostruiti nelle foreste drsquoAitone e di Valdoniello e produceva con gli scarti del legnamecarbone vegetale da impiegare nellrsquoaltoforno in costruzione a Porto45
27 Il riferimento alle attivitagrave industriali della Chauton et Cie consentiva a Vernet di
attirare lrsquoattenzione su una questione cruciale per la Corsica la mancanza di capitaliche impediva agli operatori economici locali di destinare investimenti considerevoliallrsquoindustria La limitata intraprendenza dei cograversi ndash sovente rimproverata dagliopinionisti francesi ndash era dunque riconducibile allrsquoassenza di capitali allaproblematicitagrave della loro accumulazione piugrave che alle loro attitudini imprenditorialiNon casualmente continuava Vernet i capitalisti del continente francese che avevano
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deciso di investire nellrsquoisola avevano ottenuto successi apprezzabili A tal propositooltre i casi precedentemente richiamati Vernet citava anche lrsquoesempio della SocietagraveDelarbre et Jacob che dal 1845 produceva nei cantoni di Bonifacio Portovecchio e Cortecon unrsquoindubbia riuscita commerciale legname per lrsquoesportazione e soprattuttosughero
28 Proprio la crescente produzione per lrsquoesportazione sul continente francese o allrsquoestero
aveva sostenuto il consolidamento della ldquoCompagnie insulaire de navigationrdquo fondatanel 1840 dai negozianti ed armatori cograversi Joseph e Jean-Mathieu Valery per ilcollegamento con battelli a vapore fra Bastia e Livorno In seguito allrsquoascesa al poteredi Napoleone III la Compagnia aveva conoscuto una rapida crescita grazie anche almonopolio ottenuto nel 1850 del trasporto postale da Marsiglia allrsquoisola ed allesovvenzioni governative per lrsquoespletamento di tale servizio46 Altrettanto redditizio fu ilmonopolio del trasporto dei lavoratori stagionali dalla Toscana a Bastia conquistatodalla Compagnia in questo periodo che le consentigrave di portare la flotta nel 1856 aquattordici battelli a vapore e a ventitre nel 1867 Relativamente al numero dei vaporiin servizio nei primi anni rsquo60 il porto di Bastia occupava ormai la quarta piazza fra iporti francesi del Mediterraneo47
29 A fianco di queste attivitagrave esercitate su una scala piugrave ampia si era articolato anche un
tessuto di piccole imprese assai vitali capaci di soddisfare una quota crescente delladomanda interna e di ridurre la dipendenza dalle importazioni dallrsquoestero Fra questespiccavano le concerie cinque a Bastia e una ad Ajaccio in grado di esportareannualmente circa 150 tonnellate di pellame per un valore di 800000 fr Altrettantosignificative erano le numerose fabbriche di pasta alimentare fondate in varie cittagravedellrsquoisola che avevano consentito di ridurre le importazioni dallrsquoItalia (dalle 32tonnellate del 1851 alle 11 tonnellate del 1861) e riuscivano ad alimentare anche unflebile flusso di esportazioni verso la Francia48
30 Tali dati indicano che nei decenni centrali del secolo lrsquointegrazione dellrsquoeconomia
insulare con quella francese aveva compiuto passi significativi e la partecipazione deiproduttori cograversi alle Esposizioni Universali ne aveva offerto un significativo riscontroTuttavia lrsquoespansione del tessuto manifatturiero e lrsquoincremento del commercio solo inparte erano stati stimolati da una crescita autopropulsiva del tessuto produttivo localeessendo stati alimentati in maggiore misura dallrsquoaccresciuta domanda dellrsquoeconomiafrancese Conseguentemente lrsquointera economia insulare non poteva che essereparticolarmente esposta ai mutamenti della congiuntura nazionale o alle variazionidella domanda da parte del sistema industriale della Francia continentale49Particolarmente emblematico sotto questo profilo egrave proprio il caso della siderurgiavale a dire il settore che aveva conseguito uno sviluppo maggiore e che aveva ottenutocon continuitagrave premi e riconoscimenti alle Esposizioni Le innovazioni tecnologicheintrodotte dopo gli anni rsquo60 che consentirono la produzione dellrsquoacciaio utilizzando neiprocessi di fusione minerali fosforosi spostarono lrsquoasse della siderurgia nazionale versole regioni del nord e dellrsquoest del Paese mettendo fuori mercato le produzioni realizzatenelle regioni mediterranee In Corsica la produzione siderurgica iniziograve a contrarsi dal1875 per azzerarsi intorno al 1890
31 Probabilmente non meno esiziali per lrsquoeconomia insulare si rivelarono gli effetti degli
accordi Cobden-Chevalier del 1860 che liberalizzando il commercio della Franciaincrementarono anche la concorrenza intra-regionale La combinazione fra la crisiagricola che si palesograve negli anni rsquo8050 e lrsquoesaurimento del ciclo industriale che si
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manifestograve negli ultimi decenni del secolo contribuigrave quindi a minare irrimediabilmentealla radice il processo di crescita che aveva contraddistinto lrsquoisola negli anni Cinquantae Sessanta dando avvio ad una lunghissima crisi economica che si sarebbe protrattaben oltre la seconda Guerra Mondiale51
NOTE
1 Per un inquadramento di carattere generale si veda AIMONE Linda OLMO Carlo Le Esposizioni
universali 1851-1900 Torino Allemandi 1990 PINOT DE VILLECHENON Florence Les expositions
universelles Paris PUF 1992 SullrsquoEsposizione di Londra del 1851 si veda almeno AUERBACH
Jeffrey A The Great Exhibition of 1851 A nation on display New Haven-London Yale University
Press 1999 YOUNG Paul Globalization and the Great Exhibition The Victorian New World Order
Basingstoke Palgrave Macmillan 2009 AUERBACH Jeffrey A HOFFENBERG Peter H (edited by)
Britain the Empire and the World at the Great Exhibition of 1851 Aldershot Ashgate 2008
2 GEPPERT Alexander CT laquoCittagrave brevi storia storiografia e teoria delle pratiche espositive
europee 1851-2000raquo in Memoria e Ricerca 17 2004 pp 7-18
3 Alcune indicazioni in tal senso sono in MICHAIumlLESCO Ceacuteline La comptabilite des Expositions
Universelles (Paris 1855-1900) Transfert de savoirs et apprentissage 26egraveme congregraves de lrsquoAssociation
Francophone de Comptabiliteacute (AFC) ldquoComptabiliteacute et connaissancesrdquo Lille Mai 2005 URL
lt httpbasepubdauphinefrxmluibitstream12345678925672michailescoPDF gt [consultato
il 2 aprile 2014]
4 Si vedano DE REPARAZ Andreacute laquoDiversiteacute et evolution des stuctures agraires Corsesraquo in
Meacutediterraneacutee 41961 pp 39-61 e 11962 pp 51-72 RENUCCI Janine Corse traditionnelle et Corse
nouvelle Lyon Audin 1974 e CASSON Max CASANOVA Antoine et al Pieve e paesi Communauteacutes
rurales corses Paris Editions du CNRS 1978
5 CINI Marco Relazioni e scambi commerciali fra la Corsica e la Toscana nella prima metagrave dellrsquoOttocento
in CINI Marco (a cura di) Traffici commerciali sicurezza marittima guerra di corsa Il Mediterraneo e
lrsquoOrdine di Santo Stefano Pisa ETS 2011 pp 253-290
6 La definizione egrave di POZZO DI BORGO Carlo Andrea Aperccedilu agricole de la Corse ou Guide agrave la bonne
culture Ajaccio Imp Leca 1874 p 43
7 CASANOVA Antoine Identiteacute corse outillages et Reacutevolution franccedilaise Paris Editions du CTHS
1996
8 Per una quantificazione delle proporzioni fra le diverse colture praticate nellrsquoisola si rimanda a
Dizionario corografico della Corsica compilato da vari dotti italiani sotto la direzione del D Guglielmo
Stefani Milano Civelli e C 1855 pp XI-XIII e a MOREAU DE JONNEgraveS Alexandre laquoStatistique
agricole de la Corseraquo in Le Cultivateur XVIII 1842 pp 685-699 Piugrave in generale si veda POMPONI
Francis Population structures agraires et production en Corse in CASSON Max CASANOVA Antoine
et al Pieve e Paesi Communauteacutes corses cit pp 275-281
9 MOREAU DE JONNES Alexandre Statistique agricole de la Corse cit p 690 Per una descrizione
puntuale dei metodi di trattamento del maggese si veda BURNOUF Eugegravene Les assolements en
Corse Bastia Fabiani 1855
10 POMPONI Francis laquoLe problegraveme de la vaine pacircture en Corse au XIXe siegravecleraquo in Bulletin de la
Socieacuteteacute des Sciences Historiques et Naturelles de la Corse 621 1976 pp 19-42
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11 Peraltro le Esposizioni Universali favorendo lrsquoamalgama fra imprenditori di diversi paesi
consolidavano il profilo degli operatori economici piugrave dinamici dellrsquoisola come soggetti portatori
di istanze di progresso e quindi legittimati a interagire in modo non subalterno con le istituzioni
nazionali e locali ed i loro rappresentanti
12 DEacuteMY Adolphe Essai historique sur les Expositions universelles de Paris Paris Librairie Alphonse
Picarde et Fils 1907 pp 60-86
13 Secondo lrsquoagronomo Regolo Carlotti in questa circostanza i produttori insulari non
compresero lrsquoimportanza che poteva avere lrsquoEsposizione nel promuovere il progresso economico
dellrsquoisola tanto che il loro intervento alla manifestazione parigina fu sostanzialmente
eterodiretto dalle varie autoritagrave istituzionali (cfr CARLOTTI Regolo La Corse agrave lrsquoExposition
Universelle in Annales Agricoles de la Corse Bulletin des Socieacuteteacutes drsquoagriculture sciences et arts drsquoAjaccio
Bastia Corte Calvi et Sartene Bastia Fabiani 1855 pp 286-292)
14 Visites et eacutetudes de SAI le Prince Napoleacuteon au Palais de lrsquoIndustrie ou Guide pratique et complete agrave
lrsquoExposition Universelle de 1855 Paris Perrotin Libraire-Eacutediteur 1855 p 186
15 Visite agrave lrsquoExposition Universelle de Paris en 1855 Paris Librairie de L Hachette et Cie 1855 p
169 Durante il II Impero furono costruite cinque nuove strade imperiali (in aggiunta alle quattro
giagrave esistenti) le cui spese di costruzione ascesero a 16983000 fr Maggiore importanza ebbe la
costruzione delle strade forestali il decreto del 1deg aprile 1854 autorizzograve lrsquoapertura di tredici
nuove strade per favorire lo sfruttamento delle foreste Queste strade avevano una lunghezza
complessiva di 497 Km La spesa si elevograve a 7409000 fr (Exposeacute de la situation de lrsquoEmpire preacutesenteacute au
Senat et au Corp Leacutegislatif Paris Imprimerie Imperiale 1869 p 84)
16 Visite agrave lrsquoExposition Universelle de Paris en 1855 cit p 480
17 VERNET Charles La Corse et lrsquoExposition Universelle de 1867 Paris Imprimerie Administrative
Paul Dupont 1868 pp 8-9
18 Ibidem p 9
19 Nei primi anni Quaranta le vigne occupavano circa 11500 ettari mentre alla fine degli anni
rsquo60 si estendevano su una superficie di circa 18500 ettari (nonostante la riduzione dei vitigni
causata alla metagrave degli anni rsquo50 dalla diffusione dellrsquooidium) Alcune indicazioni sulla coltura
della vite sono in MOREAU DE JONNES Alexandre Statistique agricole de la Corse cit p 691
GUYOT Jules Eacutetude des vignobles de France Paris A lrsquoImprimerie Impeacuteriale 1868 p 99 Meacutemoire sur
la Corse 1869 (manoscritto conservato presso la Bibliothegraveque Patrimoniale de Bastia MCART
2220)
20 Egrave opportuno segnalare che fin dagli anni rsquo50 la fabbricazione di sigari era in espansione nei
circondari di Bastia e Corte Tale manifattura impiegava circa 350 lavoratori il tabacco lavorato a
Bastia era importato da Marsiglia mentre nelle zone rurali si utilizzava il tabacco locale
considerato perograve troppo forte (CARBUCCIA Horace Rapport sur lrsquoeacutetat actuel de lrsquoagriculture et de
lrsquoindustrie dans lrsquoarrondissement de Bastia Bastia Fabiani 1857 p 53)
21 Lrsquoautore del rapporto concluse la sua analisi sostenendo che la laquoCorse est une terre
privileacutegieacutee qui peut fornir agrave la consommation inteacuterieure et agrave lrsquoexportation les produits les plus
inteacuteressants et les plus varieacutesraquo (cfr [BOUCHARDAT] laquoRapport sur des vins des liqueurs et
plusieurs autres produits de lrsquoicircle de Corseraquo in Bulletin des seacuteances de la Socieacuteteacute Impeacuteriale et Centrale
drsquoAgriculture XII 1856 pp 183-186)
22 Rapport de lrsquoadministration de la Commission Impeacuteriale sur la section franccedilaise de lrsquoExposition
Universelle de 1862 Paris Imp de J Claye 1864 Gli espositori furono selezionati dal Jury
drsquoammissione del dipartimento istituito dal prefetto nel 1861 nella cui composizione
confluirono proprietari fondiari e agronomi rappresentanti i cinque arrondissements dellrsquoisola
Esso era cosigrave formato per Ajaccio Braccini e Carlotti per Bastia Carbuccia e Benedetti per Calvi
De Castelli e Leca per Corte Gaffory e Tedeschi per Sartene Casanova e Pietri (Ibidem p 165)
23 Journal mensuel des travaux de lrsquoAcadeacutemie nazionale agricole manufacturiegravere et commerciale et de la
Socieacuteteacute Franccedilaise de Statistique Universelle Paris 1862-1863 p 468
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24 CAMPOCASSO Pierre-Jean laquoHistoire de lrsquousine agrave fer de Toga (1842-1885)raquo in Etudes Corses 45
1995 pp 5-63
25 Lrsquoindustria del ferro in Italia Relazione dellrsquoIngegnere Felice Giordano per la Commissione delle Ferriere
istituita dal Ministero della Marina Torino Tipografia Cotta e Capellino 1864 pp 334-335 Piugrave in
generale sulle caratteristiche dellrsquoindustria siderurgica della Corsica si veda NESTI Angelo
TOGNARINI Ivano La siderurgia tirrenica tra Toscana e Corsica (XVI-XIX secolo) in Savoirs et savoir-faire
industriels en Meacutediterraneacutee occidentale XVIe-XXe siegravecle Ajaccio Museacutee de la Corse sd pp 150-182
26 Rapport de lrsquoadministration de la Commission Impeacuteriale sur la section franccedilaise de lrsquoExposition
Universelle de 1862 cit p 245
27 Journal mensuel des travaux de lrsquoAcadeacutemie nazionale agricole manufacturiegravere et commerciale et de la
Socieacuteteacute Franccedilaise de Statistique Universelle cit pp 493-494
28 Cfr Rapport de M Limperani sur la situation et les besoins de lrsquoagriculture agrave la fin del lrsquoanneacutee 1864
Bastia Fabiani 1865 p 14 e Rapport de M Frasseto Preacutesident de la Socieacuteteacute drsquoAgriculture Sciences et
Arts drsquoAjaccio lu agrave la seacuteance du 4 Juin 1865 Ajaccio Imp Marchi 1865 pp 9-10
29 Gli espositori cograversi premiati furono Jury drsquoAjaccio (olio frutta tabacco) J Caffarelli di Bastia
(paste alimentari) Battioni di Bastia (liquori) Blasoni (vini) J Breganti (sigari) Gasparini de lrsquoIle-
Rousse (paste alimentari) F Jacquinot et Cie di Solenzara (ghisa) (Rapport de lrsquoadministration de la
Commission Impeacuteriale sur la section franccedilaise de lrsquoExposition Universelle de 1862 cit p 185 192
231-233 242-245)
30 Journal mensuel des travaux de lrsquoAcadeacutemie nazionale agricole manufacturiegravere et commerciale et de la
Socieacuteteacute Franccedilaise de Statistique Universelle cit p 494
31 Lrsquoimportanza simbolica e la funzione pedagogica dei premi egrave stata sottolineata da BIGATTI
Giorgio ONGER Sergio (a cura di) Arti tecnologia progetto Le esposizioni drsquoindustria in Italia prima
dellrsquoUnitagrave Milano Franco Angeli 2007 p 7
32 Compte-rendu de lrsquoExposition Geacuteneacuterale des produits agricoles industriels et artistiques de la Corse
Bastia Fabiani 1865 pp 26-31
33 Ibidem p 38
34 Gery osservava che a quella data la rete stradale era composta da 9 strade imperiali 5 strade
dipartimentali e 13 strade forestali per uno sviluppo complessivo di 1744 km a cui dovevano
aggiungersi circa 2000 km di strade vicinali Altrettanto significativo era lrsquoampliamento della
flotta dei battelli a vapore (ivi p 40) La media annua del movimento commerciale (import ed
export) era stata di 17853970 fr nel periodo 1851-1855 mentre nel periodo 1861-1865 si era
attestata sui 35872708 fr Altrettanto significativo egrave il tonnellaggio delle navi in arrivo in Corsica
dalla Francia continentale e dallrsquoestero che aumentograve nella seguente misura nel periodo
1851-1855 387231 tonnellate dal 1861-1865 824812 tonnellate (Ibidem pp 232-233)
35 Nel 1840 si contavano in tutta lrsquoisola 273 scuole con 9000 allievi nel 1865 erano 471 con
18000 allievi oltre 75 scuole per ragazze (Ibidem p 40) Unrsquoanalisi delle riforme scolastiche
intraprese in questo periodo egrave in GHERARDI Eugegravene (sous la dir de) Ecirctre instituteur en Corse sous
le Second Empire Ajaccio Albiana 2012
36 Si veda la relazione di Jules Buisson ibidem pp 61-79 I principali proprietari fondiari
menzionati nel rapporto (e premiati) erano Pozzo di Borgo Limperani Piccioni Franceschini
Casanova Pietri Benedetti Leca Spoturno Questi personaggi ricoprivano (o avevano ricoperto)
cariche di primo piano nellrsquoamministrazione pubblica o nella sfera politica regionale ed alla loro
iniziativa erano riconducibili numerose iniziative per lrsquoammodernamento dellrsquoeconomia insulare
37 Fin dagli anni Cinquanta le concerie si erano moltiplicate grazie allrsquoequiparazione del cuoio
fabbricato in Corsica a quello prodotto in Francia ed ai premi concessi dallo Stato per le
esportazioni di tale prodotto A Bastia le concerie in attivitagrave erano sei ed occupavano 60 operai
oltre a soddisfare la domanda dei circondari di Bastia Calvi e Corte erano in grado di sostenere
una discreta esportazione verso Marsiglia Livorno e la Sardegna (CARBUCCIA Horace Rapport
sur lrsquoeacutetat actuel de lrsquoagriculture et de lrsquoindustrie dans lrsquoarrondissement de Bastia cit p 36)
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38 Compte-rendu de lrsquoExposition Geacuteneacuterale des produits agricoles industriels et artistiques de la Corse cit
pp 212-220
39 In questa occasione lrsquoespositore principale dellrsquoisola fu il Comiteacute deacutepartemental de la Corse di
Ajaccio (La Propagation Industrielle 41867 p 31)
40 DEacuteMY Adolphe Essai historique sur les Expositions universelles de Paris cit pp 125-202
41 VASSEUR Edouard Freacutedeacuteric Le Play et lrsquoExposition universelle de 1867 in SAVOYE Antoine
CARDONI Fabien (sous la dir de) Freacutedeacuteric Le Play Parcours audience heacuteritage Paris Presses des
Mines 2007 pp 79-97
42 Lrsquoelenco dei premiati egrave in VERNET Charles La Corse et lrsquoExposition Universelle de 1867 cit p 11
(cenni anche in EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1867 A PARIS Catalogue officiel des exposants
reacutecompenseacutes par le Jury International Paris E Dentu Libraire-Eacutediteur 1867 pp 63-64)
43 Ibidem p 16
44 Lrsquoorganizzazione del ciclo produttivo di questi due stabilimenti fu dettagliatamente descritto
nella Revue de lrsquoExposition de 1867 1-21870 pp 327-334 Nellrsquoanalisi si sottolineava che le due
ferriere ubicate in Corsica erano ormai le uniche che non si erano convertite allrsquouso del carbon
coke e che utilizzavano ancora il carbone vegetale per alimentare gli altiforni Un giudizio
particolarmente positivo fu espresso sulla ghisa bianca prodotta nella ferriera di Solenzara
repuata molto simile per la tenacia allrsquoacciaio (cfr NOUGES Alphonse Franccedilois laquoLa mineacuteralogie
et la mineacuteralurgie agrave lrsquoExposition Universelle de Parisraquo in Annales de la Socieacuteteacute Impeacuteriale
drsquoagriculture histoire naturelle et arts utiles de Lyon I1868 pp 742-743
45 VERNET Charles La Corse et lrsquoExposition Universelle de 1867 cit p 24
46 Ibidem p 16-17 Sulle vicende di questa compagnia si veda FINIDORI Charles La Compagnie
Valeacutery Fregraveres et Fils Armateurs Cap Corsins 1840-1883 Ajaccio Alain Piazzola 2008 pp 17-44
47 CORI Bernardo DA POZZO Carlo RIDOLFI Giovanni Le relazioni della Corsica con il Continente
Studio geografico Pisa Libreria Goliardica 1973-74 pp 68-69
48 Un quadro generale sulla crescita del tessuto industriale in Corsica si veda CAMPOCASSO
Pierre-Jean Les temps de lrsquoindustrie (1830-1960) in Corse industrielle 1830-1960 Meacutemoire reacuteveacuteleacutee matiegravere
transformeacutee Ajaccio Imp Siciliano-Museacutee de la Corse 2005 pp 77-97 ROMANI Paul-Marie La
Corse industrielle dans lrsquohistoire ou quelques exemples de deacuteveloppement non durable in MAUPERTUIS
Marie-Antoniette (sous la dir de) La Corse et le deacuteveloppement durable Ajaccio Albiana-CNRS 2010
pp 49-56
49 Egrave noto che nelle ultime tre decadi dellrsquoOttocento lrsquoeconomia francese conobbe un vistoso
rallentamento il quale ebbe riflessi tangibili anche sullrsquoeconomia insulare Sul ciclo negativo che
interessograve lrsquoeconomia transalpina nellrsquoutima parte del secolo si veda BONIN Hubert laquoLa Grande
Deacutepression franccedilaise agrave la fin du XIXegraveme siegravecle reacuteflexion sur sa datation et sur sa fonctionraquo in
Histoire eacuteconomie et socieacuteteacute 41987 pp 509-533
50 Piugrave in generale sul ciclo apertosi negli ultimi due decenni del secolo si veda POMPONI
Francis Population structures agraires et production en Corse cit pp 315-316
51 Si veda POMPONI Francis Crise de structure economique et crise de conscience en Corse (fin XIXe
siegravecle-deacutebut XXe) in Typologie des crises dans les pays meacutediterraneacuteens (XVIe-XXe siegravecle) Nice Universiteacute
de Nice 1977 pp 75-114
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RIASSUNTI
Negli anni del Secondo Impero il processo di integrazione della Corsica con la Francia conosce
una decisa accelerazione grazie anche al sostegno diretto e indiretto dato dal regime
napoleonico allo sviluppo delle attivitagrave produttive del dipartimento In questo periodo si
intensificano simmetricamente gli sforzi del ceto dirigente cograverso per avviare una trasformazione
degli assetti produttivi dellrsquoisola verso un modello economico di tipo capitalistico La
partecipazione dei produttori cograversi alle Esposizioni Universali di Parigi (1855) Londra (1862) e
Parigi (1867) ricostruita ed analizzata nel presente articolo rientra a pieno titolo in questa
strategia incentrata sulla promozione dello sviluppo economico e della modernizzazione degli
assetti sociali dellrsquoisola
During the Second Empire the integration process of Corsica with France knew an intense
acceleration thanks to the development of the productive activities of the department given by
the Napoleonic regime At the same time the ruling class of Corsica following the capitalistic
model intensified the efforts to modify the productive assets of the island The participation of
Corisca producers to the Universal Exhibitions in Paris (1855) London (1862) and Paris (1867)
analyzed in this essay was fully part of this strategy focused on the promotion and
modernization of the economy and the social structures of the island
INDICE
Parole chiave esposizioni universali Rivoluzione industriale storia della Corsica storia
economica sviluppo economico dello spazio mediterraneo
Keywords economic development of the Mediterranean area economic history history of
Corsica Industrial Revolution universal exhibitions
AUTORE
MARCO CINI
Ricercatore di Storia economica presso il Dipartimento di Scienze politiche dellrsquoUniversitagrave di
Pisa Fra i suoi interessi figurano lrsquoanalisi della cultura economica dei ceti dirigenti italiani fra
Ottocento e Novecento e lo studio dei rapporti politici ed economici intercorsi fra la Corsica e
lrsquoItalia in etagrave moderna e contemporanea Fra le sue monografie piugrave recenti si segnalano Corsica e
Toscana nellrsquoOttocento Relazioni politiche economiche e culturali fra due regioni del
Mediterraneo Genova Ecig 2009 e Finanza pubblica debito e moneta nel Granducato di Toscana
(1815-1859) Pisa ETS 2011 URL httpwwwstudistoricicomprogettautoriCini
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LrsquoEsposizione del Sempione 1906Milano in vetrinaFrancesca Misiano
1 Milano e lrsquoEsposizione internazionale trapragmatismo e sviluppo industriale
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1 Le grandiose esposizioni universali che si
erano susseguite in Europa nel corsodellrsquoOttocento si erano caratterizzate peruna comune forma di trionfalismoattraverso la quale si esprimeva la saldafiducia nel progresso e nella modernitagraveCome egrave noto in Italia lrsquouso dellostrumento espositivo si limitograve alladimensione nazionale fino allrsquoinizio delXX secolo soprattutto percheacute lrsquoeconomiadella penisola era ancoraprevalentemente agricola e lo sviluppodellrsquoindustria riguardava in maniera deltutto esclusiva le regioni nord-occidentali
2 Le esposizioni non erano dunque una
novitagrave per Milano sebbene il suo rapportocon esse fosse da sempre assaicontrastato1 specialmente in campoindustriale e tecnologico la circolazione eil confronto delle idee e dei processiproduttivi erano considerati un momentoindispensabile per la promozione dei prodotti e per il miglioramento delle attivitagraveproduttive di una nazione che volesse pacificamente competere con gli altri grandipaesi industriali drsquoaltro canto con i loro eccessi di carattere celebrativo le esposizioniuniversali finivano per perdere di vista il loro obiettivo principale Per questo motivola grande borghesia industriale che si distingueva per il suo tradizionale pragmatismoaveva mostrato in diverse occasioni la propria insofferenza nei confronti dimanifestazioni a carattere generale orientando lrsquoimpiego delle risorse verso attivitagravepratiche e durature valga qui a titolo di esempio la realizzazione della centraletermoelettrica di Santa Radegonda che nel 1883 era la prima nellrsquoEuropacontinentale2
3 Milano inoltre per la sua favorevole posizione geografica costituiva un importante
crocevia con lrsquoestensione della rete stradale e ferroviaria dapprima solo a livelloregionale iniziograve a ricoprire presto un ruolo di rilievo non solo negli scambi nazionalima anche in quelli europei Tale miglioramento delle comunicazioni e il ruolo semprepiugrave rilevante ricoperto nel processo di sviluppo del paese avevano reso Milano il puntodi riferimento di molte e diverse iniziative economiche da quelle produttive a quellefinanziarie dagli istituti di credito alle scuole tecniche e di specializzazione In questomodo aveva iniziato a distinguersi in maniera piugrave netta la vocazione industriale dellacittagrave la sua tensione positiva verso il progresso e la modernitagrave che aveva trovatomassima espressione nellrsquoEsposizione nazionale del 18813
4 La repressione violenta dei moti del rsquo98 ordinata dal generale Fiorenzo Bava Beccaris e
lrsquoassassinio del re Umberto I nel 1900 segnarono inevitabilmente il passaggio a unrsquoepocadi rinnovate speranze rivolte alla tanto auspicata modernizzazione Lrsquoidea diunrsquoesposizione a Milano tanto piugrave dopo lrsquoesito grandioso della manifestazione di Parigidel 1900 appariva perciograve in perfetta sintonia con lrsquoambizione della Lombardia oltreche del suo capoluogo di raggiungere un alto livello di sviluppo per entrare nel novero
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delle potenze economiche europee Cercando di evitare facili entusiasmi e inutilidispendi di risorse materiali e umane nel 1901 per iniziativa della Lega Navalemilanese del Touring Club e della Famiglia Artistica iniziograve a prendere forma lrsquoidea dipromuovere e organizzare un grande evento dedicato ai trasporti e alle belle arti percelebrare lrsquoinaugurazione del tunnel del Sempione che dopo molti anni diprogettazione e lavoro avrebbe collegato la Lombardia alla Svizzera e al cuoredellrsquoEuropa4
5 Era stata proprio la classe dirigente milanese a promuovere la candidatura della cittagrave
per lrsquoesposizione come Filadelfia (1876) e Liegi (1905) Milano non era la cittagrave capitalema era senza dubbio il simbolo di un processo di sviluppo cui tutta la penisola dovevaispirarsi Superando il diffuso seppur latente scetticismo nei confronti delle imponentimanifestazioni fieristiche furono valutate dunque le opportunitagrave e i vantaggi di unasimile iniziativa che non solo poteva garantire unrsquoampia visibilitagrave per Milano mametteva anche fiduciosamente alla prova le sue capacitagrave organizzative e produttiveCosigrave la Mostra Internazionale dei Trasporti della Previdenza e delle Belle Arti ndashprevista inizialmente per il 1904 e successivamente rinviata al 1905 e infineinaugurata nel 1906 ndash doveva confermare la vocazione industriale lombarda e costituireal tempo stesso il motivo acceleratore della crescita e del perfezionamento del sistemaeconomico-produttivo noncheacute lrsquoimperdibile vetrina per rimettere in luce e rinsaldareil mito di Milano ldquocapitale moralerdquo drsquoItalia che fondato specialmente sulla condivisionedellrsquoetica del lavoro costituiva una solida base di riconoscimento per tutta lacollettivitagrave milanese Un riconoscimento davvero significativo venne presto anche dallaCamera di Commercio francese di Milano
LrsquoItalie nrsquoen est plus agrave fournir les preuves de son activiteacute industrielle Lrsquoacircge de lamaturiteacute a sonneacute pour elle et il lui est permis drsquoaspirer deacutesormais agrave montrer queson art et ses industries suivent hardiment la grande route du progregraves qursquoun sensprofond et vigilant de la vie moderne les animes de son souffle puissant et quegracircce au meacuterite et au geacutenie natif de son peuple ella a droit agrave un poste eacuteminent dansle concours des peuples civiliseacutes5
6 Lrsquoidea originaria prevedeva la realizzazione di una grande Mostra del Lavoro nella
quale si doveva laquolimitare piuttosto il numero delle singole mostre pur di riuscire nelcomplesso ad una esposizione di produzioni veramente interessanti e perfetteraquo6 Taleindicazione dello Statuto si rifaceva evidentemente alla proposta di Cesare Saldiniriguardante proprio la necessitagrave di evitare che la mostra si riducesse ad unlaquoagglomerato di prodotti senza speciale interesseraquo7 condizione indispensabile perevidenziare la netta differenza della mostra milanese rispetto alle precedentiesposizioni universali e di carattere generalista
7 Un altro degli obiettivi principali dellrsquoesposizione del Sempione era di mettere in
mostra le trasformazioni e il progresso del capoluogo lombardo la cittagrave insomma nondoveva essere solo palcoscenico ma anche protagonista indiscussa di quellrsquoevento diportata internazionale dentro e fuori dal recinto espositivo Come sostiene AlexanderGeppert infatti egrave fondamentale analizzare e comprendere anche la componentespaziale delle esposizioni che si devono considerare laquoldquoluoghi veramente specialirdquo pertre motivi percheacute hanno rappresentato varie tipologie di spazi globali in un luogofortemente delimitato posto allrsquointerno di un agglomerato urbano percheacute nella lororispettiva mise-en-scegravene le esposizioni hanno attribuito alla cittagrave circostante un ruolodrammatico specifico infine percheacute come spazi stessi di rappresentazione hanno fatto
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parte di quel paesaggio metropolitano che esse stesse hanno contribuito parzialmente atrasformareraquo8
2 Fuori dalla cittagrave bianca Milano protagonista dellamodernitagrave
8 Prima di varcare i cancelli dellrsquoEsposizione i visitatori i congressisti e gli industriali
nobili borghesi o operai sarebbero giunti alla stazione centrale e subito avrebberoconosciuto Milano che voleva presentarsi come una cittagrave allrsquoavanguardia simile allealtre grandi capitali che avevano ospitato manifestazioni universali Come scriveva unaguida dellrsquoepoca
[Milano] non offre [hellip] gran numero di monumenti pregevoli per arte o perantichitagrave moltissime fra le cittagrave di lei minori in Italia la superano sotto questoaspetto Ma i forestieri venendo a Milano vi ammirano il movimento delle vie illusso e lrsquoeleganza nei negozi il numero e la ricchezza dei luoghi di pubblico ritrovola buona organizzazione di taluni servizi pubblici come i tramvai la illuminazioneelettrica9
9 Anche nel racconto di un operaio in visita allrsquoEsposizione tra le prime impressioni si
rileva
Un forestiere di provincia che scende alla stazione [hellip] senza conoscere un porsquo ilmeccanismo della vita milanese credo che debba trovarsi appena uscito come inriva a un lago in burrasca [con] quella tempesta di tramvai di carrozzedrsquoautomobili e di gente che vanno e che vengono10
10 Milano appariva davvero una cittagrave dinamica e tecnologica erano questi i risultati non
soltanto delle proficue attivitagrave economiche messe a punto dai molti industriali cheavevano legato il proprio nome a Milano ma erano anche frutto dellrsquoingente sforzo edellrsquoimpegno convinto dellrsquoAmministrazione municipale che dagli anni OttantadellrsquoOttocento si dedicava allrsquoorganizzazione e allrsquoincremento dei pubblici servizi pergarantire un progressivo sviluppo del capoluogo Tale obiettivo costituiva una prioritagraveirrimandabile anche per la coalizione di forze democratiche che ottenne lamaggioranza dei suffragi alle amministrative del dicembre 1899 Oltre alla necessitagrave diripristinare le libertagrave violate dallo stato drsquoassedio pertanto la nuova Giunta guidatadal sindaco Giuseppe Mussi intendeva dedicarsi pur nelle difficoltagrave di caratterepolitico oltre che di ordine economico-finanziario al raggiungimento di un concretosviluppo urbano avendo sempre ben chiaro lrsquointento di assicurare anche ai cetipopolari migliori condizioni di vita
11 Considerati tali obiettivi fino al 1904 lrsquoEsposizione internazionale non riuscigrave
comprensibilmente ad attirare lrsquoattenzione della Giunta democratica di Mussi prima edi Barinetti poi il dibattito e le attivitagrave consiliari infatti erano costantemente rivoltialle questioni politiche piugrave calde come la refezione scolastica la costruzione di caseeconomiche per il popolo e la sostituzione dellrsquoimposta locativa11 drsquoaltro canto lacontinua incertezza dei lavori del Comitato esecutivo che subivano preoccupantirallentamenti12 non lasciava presagire un esito brillante della manifestazione Proprioper questi motivi il consiglio comunale si era limitato ad approvare soltanto ndash tra i mesidi luglio e novembre 1902 ndash le delibere per la concessione del Parco e per il contributodi 1000000 di lire13 come a voler sottolineare la distanza delle istituzioni da questotipo di manifestazioni LrsquoEsposizione pertanto non contribuigrave almeno inizialmente neacute
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ad accelerare neacute a stimolare lrsquoopera di ammodernamento della cittagrave era invece Milanondash con o senza lrsquoEsposizione ndash la principale preoccupazione del Municipio
12 Oltre agli interventi volti a garantire il miglioramento delle condizioni igienico-
sanitarie14 la piugrave importante realizzazione anche per il suo carattere evocativostrettamente legato allrsquoidea di modernizzazione fu la progressiva elettrificazione dellacittagrave Se per lrsquoilluminazione pubblica la convenzione con la parigina Union des Gasriuscigrave a garantire condizioni vantaggiose15 la questione dellrsquoenergia perlrsquoelettrificazione dei trasporti costituiva motivo di interesse sin dagli anni della Giuntamoderata di Giuseppe Vigoni lrsquoaccordo con la Societagrave Edison infatti era giagrave esecutivodal 1897 ma la rete tramviaria cittadina richiedeva unrsquoulteriore ed imponenteespansione16 Nel 1901 fu cosigrave completata lrsquoelettrificazione di tre nuovi tracciati SanVittore San Cristoforo e la Cagnola Oltre alle linee al servizio della zona del centrocittadino era poi indispensabile agevolare i trasporti con le zone piugrave periferiche comeAffori e la Bovisa e con lrsquohinterland verso Corsico Monza e Vaprio17 infine si dovevaprovvedere alla realizzazione delle linee per facilitare il collegamento con la ferroviadel Sempione18 Si fece inoltre strada lrsquoidea di affiancare allrsquoofferta privata della Edisonanche un servizio elettrico gestito dal Comune che ndash pur dopo un lungo ed accesoconfronto sugli effettivi vantaggi ndashpoteacute realizzarsi con lrsquoavvio delle prime turbine dellaCentrale municipale di piazza Trento nel giugno 190519
13 La Giunta di Ettore Ponti formatasi allrsquoindomani delle amministrative del gennaio 1905
ed espressione della componente piugrave riformista dei moderati garantigrave una preziosa elungimirante continuitagrave con lrsquoazione della precedente esperienza popolare inoltreanche grazie alla collaborazione di tecnici in vista si orientograve verso una politica voltaspecialmente ad assicurare lrsquoefficienza indispensabile per lo sviluppo urbanoLrsquoobiettivo cosigrave come veniva segnalato nella prima relazione di bilancio era quello diguardare al futuro
percheacute lrsquoaccelerato sviluppo delle manifestazioni della vita civile lrsquoincalzanteelaterio edilizio e la piugrave importante missione che la nostra cittagrave egrave chiamata adassolvere nei rapporti dellrsquoeconomia internazionale e di quella italiana anche pereffetto dellrsquoimminente apertura del Sempione [hellip] ogni cosa induce a presumereche i singoli problemi [hellip] non possono ricevere una soddisfacente e savia soluzionese non mediante la loro coordinazione ad un unico integrale disegno20
14 Bisognava allo stesso tempo fornire risposte concrete alle sempre piugrave incalzanti
richieste del Comitato esecutivo responsabile di un sistema organizzativo in fermento
Qualcuno potragrave osservarelaquoIl Comune dagrave giagrave un milione e non puograve fare altre speseraquoEgrave vero [hellip] ma le linee drsquoaccesso non sono passive la fognatura serviragrave per il nuovopiano regolatore che dovragrave farsi dopo lrsquoEsposizione21
15 Perciograve si lavorograve allo studio e alla realizzazione dei collegamenti con i due ingressi
dellrsquoEsposizione al Parco e in Piazza drsquoArmi nellrsquoaprile 1906 le sedi espositive sipotevano raggiungere dal centro con i tram speciali dalla stazione Centrale dalla Norde da quella di porta Ticinese attraverso il servizio interstazionale alcuni tram inoltrepassavano allrsquointerno dei cancelli alleggerendo i vagoni della ferrovia sopraelevata checollegava direttamente i due siti della mostra Alle linee elettrificate si affiancavanoinoltre le vetture pubbliche a trazione animale che in un momento di grandeconcentrazione di persone offrivano un servizio davvero prezioso Fu introdotto infineil servizio pubblico di omnibus automobili una novitagrave assoluta grazie alla concessionestipulata col Comune la ldquoSocietagrave italiana pei trasporti con automobilirdquo avrebbe gestito
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per un triennio il trasporto passeggeri in quelle zone della cittagrave non fornite dalla retetramviaria22
16 Lrsquoespansione edilizia e industriale e lrsquoaumento del traffico passeggeri oltre che delle
merci imponevano altresigrave un imponente riassetto delle ferrovie cittadine nel 1905 unaCommissione incaricata dello studio per la sistemazione del servizio nel profilarealcune linee di intervento prevedeva tra lrsquoaltro la costruzione della nuova stazioneCentrale arretrata piugrave a nord rispetto a quella esistente sarebbe stata edificatasecondo il modello a due piani con binari rialzati rispetto al piano stradale La mostrainternazionale del Sempione che aveva apportato un laquocoefficiente di espansione e diprogresso non trascurabileraquo era ormai prossima allrsquoinaugurazione e non poteacuteinterferire concretamente nellrsquoaccelerazione delle opere per il riassetto ferroviariocittadino Tuttavia la posa della prima pietra della stazione Centrale segnograve almenoformalmente un traguardo molto significativo
se la grande mostra del lavoro nel campo della civiltagrave e del progresso egrave segnovisibile e mirabile delle conquiste nostre presenti la deliberata costruzione deinuovi scali ferroviari egrave prova delle speranze e della fiducia che ne abbiamonellrsquoavvenire sia di Milano sia dellrsquointera nazione23
17 Oltre alla modernitagrave dei servizi Milano alla vigilia dellrsquoEsposizione si presentava
anche con un rinnovato assetto urbanistico la riqualificazione del Cordusio giagraveprevista dal Piano Beruto giunse a compimento tra il 1897 e il 1905 con la costruzionedel Palazzo delle Assicurazioni Generali di quello della Borsa e del Credito Italiano aiquali si aggiunse il nuovo palazzo delle Poste inaugurato proprio nellrsquoestate del 1905Se dal punto di vista architettonico si trattava di realizzazioni di alto profilo esse nonavevano un significato meramente estetico ma sottintendevano la definizione inchiave monumentale di una destinazione drsquouso per quella zona che giagrave costituiva unnodo fondamentale delle dinamiche cittadine specialmente per le attivitagrave economico-finanziarie24 Sempre nel 1905 veniva ultimata la ristrutturazione del Castello che conla costruzione ex novo della torre del Filarete concludeva otticamente il rettifilo viaOrefici-via Dante Piugrave decentrati ma altrettanto rilevanti per lo sviluppo futuro dellacittagrave furono gli interventi in piazza drsquoArmi che qualche decennio piugrave tardi divennepunto di riferimento per la lunga esperienza della Fiera campionaria noncheacute quellinelle zone della periferia a nord-est apportati in seguito al progressivo trasferimentodi molti stabilimenti industriali come Pirelli Falck e Campari
18 Prima ancora della grande Esposizione internazionale dunque doveva essere Milano ndash
sicura dei risultati del graduale ma efficace processo di modernizzazione ndash acatalizzare lrsquoattenzione dei visitatori e ad impressionarli
3 Dentro lrsquoEsposizione Milano rappresenta se stessa
19 Nel manifesto redatto da Giuseppe Giacosa il Comitato generale presentava al pubblico
le linee guida per la realizzazione della grande mostra internazionale con lrsquoaperturadel Sempione laquounrsquoaltra volta Milano si troveragrave alle porte dellrsquoItalia sulla via tra glioceani e la grande pianura drsquoEuropa e ne avragrave accresciute la operositagrave la rinomanza ela ricchezzaraquo25 Inizialmente il programma dellrsquoEsposizione prevedeva oltre allasezione di belle arti solo lrsquoallestimento di una sezione dedicata ai trasporti terrestrimarittimi e aerei e una dedicata al lavoro e alla previdenza
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20 Proprio questi temi permettevano di mettere in mostra e promuovere i risultati della
rapida opera di modernizzazione evidenziando specialmente i successi della Lombardiae del suo capoluogo anche attraverso un proficuo confronto con altre realtagravetecnologicamente avanzate
21 LrsquoEsposizione pertanto doveva presentarsi come laquoun tempio megraveta di tutti coloro che
hanno il culto dellrsquointelligenza divinatrice e del lavoro perseverante e tenaceraquo26 Neiprimi anni del XX secolo infatti lrsquoItalia conobbe un momento di notevole slancio nelsettore dei trasporti e in particolare delle ferrovie dopo la nazionalizzazione si lavorogravealacremente per il processo di elettrificazione di alcuni tratti della rete oltre che per larazionalizzazione del servizio La mostra internazionale dunque dedicogravecomprensibilmente largo spazio al trasporto su rotaie accanto ai tradizionali ed ancoraindispensabili treni a vapore si affiancavano le locomotive elettriche laquoanimate damisteriosa energiaraquo se Milano aveva inaugurato giagrave nel 1893 la prima linea tramviariaelettrica era stata la Valtellina ad aprire la strada alla sperimentazione della trazioneelettrica che fu poi applicata anche alla ferrovia del Sempione lrsquoaltra grandeprotagonista della manifestazione espositiva
22 La maggior parte dei 40000 mq della Mostra ferroviaria fu occupata dalla galleria
italiana che disposta nella zona centrale dellrsquoedificio progettato da Orsino Bonginellrsquoarea della piazza drsquoArmi contava oltre cento espositori per la V Divisione ndash dedicataalle strade ferrate ndash e quasi la metagrave di questi come le Officine Meccaniche e la Bredaavevano sede nel capoluogo lombardo la Divisione Trasporti elettrici invece avevaammesso 35 espositori italiani fra i quali spiccavano le milanesi Edison Stigler eGadda-Brioschi Fiori allrsquoocchiello della mostra delle Ferrovie dello Stato infine eranoun locomotore a corrente trifase ndash in servizio proprio sulle linee valtellinesi ndash eunrsquoautomotrice a corrente continua delle linee varesine senza dimenticare lelocomotive dellrsquoAnsaldo che con sede a Genova aveva da poco trasferito a Milano lesue attivitagrave finanziarie27
23 La portata delle applicazioni dellrsquoenergia elettrica andava tuttavia ben oltre il
significato delle singole mostre la ferrovia elevata a trazione monofase che collegavadirettamente i due siti dellrsquoEsposizione e lrsquoilluminazione serale della ldquocittagrave biancardquosembravano realizzare quella magnifica idea di progresso messa in scena nel 1881 daLuigi Manzotti nel ldquoBallo Excelsiorrdquo proponendo allo stesso tempo un modelloavveniristico di cittagrave al quale Milano voleva ispirarsi In questo contesto dovevainserirsi anche il padiglione dellrsquoAutomobilismo e ciclismo nel quale si presentavano irisultati raggiunti e le opportunitagrave di sviluppo futuro per un settore produttivoalquanto remunerativo e sempre piugrave promettente per la sua utilitagrave tecnica Ai piugrave noticostruttori europei si affiancavano le prime industrie italiane come la Fiat e le milanesiIsotta Fraschini e Bianchi oltre alla Pirelli che figurava tra i principali produttori dipneumatici insieme a Michelin
24 Coerentemente alla non celata volontagrave di dimostrare prima di tutto il proprio sviluppo
Milano che aveva ricoperto un ruolo attivo per il progresso economico e sociale dellapenisola ebbe senza dubbio unrsquoampia e soddisfacente visibilitagrave allrsquointerno delle sezioniespositive dedicate ai trasporti
25 La Galleria del Lavoro ndash allestita in piazza drsquoArmi nel padiglione progettato dagli
ingegneri Bianchi Magnani e Rondoni ndash fu lrsquoaltra grande protagonista dellrsquoEsposizionedel 1906 la commissione ordinatrice della mostra di fronte allrsquoimpossibilitagrave di allestireun padiglione per tutte le produzioni fu perograve costretta ad ammettervi soltanto sei
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categorie Furono certamente le arti grafiche a ottenere il posto di maggiore visibilitagravecostituendo di fatto la principale attrattiva anche per il pubblico meno esperto chesubiva laquoil fascino indescrivibileraquo non solo dello laquospettacolo grandioso di tantemacchine multiformiraquo ma anche quello del rumore del movimento e della vita laquochequi si esplica[va]raquo28 Anche in questo settore che aveva conosciuto un rapido econsiderevole sviluppo Milano ricopriva un ruolo di primo piano grazie alle attivitagravedelle Arti Grafiche Ricordi dei fratelli Treves e di Sonzogno grazie alle iniziative delleedizioni drsquoarte Alfieri e Lacroix e allrsquoesperienza nellrsquoeditoria tecnico-scientifica diHoepli Era inevitabile dunque che tra gli espositori italiani la maggior parte avesse lapropria sede nel capoluogo la societagrave editrice Sonzogno ad esempio faceva girareproprio nella Galleria del Lavoro le rotative per la stampa delle edizioni speciali delSecolo Illustrato e dellrsquoEsposizione Illustrata di Milano 1906 producendo al ritmo di 800copie lrsquoora
26 La scelta delle categorie ammesse a questa mostra tuttavia fu molto criticata
soprattutto per lrsquoesclusione di tutti quei settori che avevano segnato il progresso e ilperfezionamento delle industrie in effetti tale orientamento appariva in particolareagli occhi dei tecnici come un inutile tentativo di spettacolarizzare una mostra cherichiedeva piuttosto un alto grado di specializzazione noncheacute un doveroso momento diconfronto con le altre realtagrave industriali29 Il successo della Galleria del Lavoro ndash comesottolineavano in particolare i commissari ndash si profilograve presto assai deludente se da unaparte i limiti di tale iniziativa si devono ricercare nellrsquoincalzante susseguirsi di eventiconsimili (Parigi 1900 Saint Louis 1904 e Liegi 1905) cui non poteva corrispondereunrsquoaffermazione altrettanto rapida di novitagrave tecnologiche dallrsquoaltra occorre aggiungerelrsquoassenza di importanti imprese specialmente italiane che ancora troppo distanti dalmeccanismo fieristico-espositivo non riuscirono a dare prova della crescente rilevanzadel settore industriale
27 Nel padiglione dedicato alla Previdenza30 e in quello della Societagrave Umanitaria 31
inevitabilmente estranei alla retorica celebrativa delle grandi esposizioni universali sisvelava infine il Lavoro nella sua dimensione etica e umana che aveva contribuito aconnotare la cittagrave come la ldquocapitale moralerdquo drsquoItalia Fu il quotidiano socialista Avanti arilevare come nonostante i profondi elementi di conflittualitagrave che si erano palesatinella recente stagione degli scioperi laquolrsquoesposizione di Milano disse con solennevaticinio che il lavoro il quale egrave ancora nulla saragrave tuttoraquo32 esso infatti venivaannoverato insieme alla scienza e alla bellezza dellrsquoarte tra i protagonisti del mondomoderno pronto ad accogliere il contributo degli operai come quello dei capitanidrsquoindustria
28 Quello tra Milano e lrsquoEsposizione del Sempione ndash egrave chiaro ndash fu un legame a doppio filo
da una parte il capoluogo lombardo ebbe modo di confrontarsi con oltre trenta paesisul terreno della tecnica della scienza e del progresso dallrsquoaltra lrsquoeventointernazionale offrigrave alla cittagrave lrsquooccasione di autorappresentarsi non solo di fronte almondo ma specialmente di fronte a se stessa mettendo alla prova le sue effettivecapacitagrave organizzative e produttive Fu tale forma di autoreferenzialitagrave ad alimentareaspettative entusiasmi e non raramente critiche e polemiche
29 la festa solenne per tutta Italia e per tutto il mondo civile egrave poi sommamente cara a
noi milanesi poicheacute dessa rappresenta ndash possiamo dirlo senza false modestie ndash il trionfodi Milano nostra significa la affermazione della sua forza ed egrave riprova novella dellalaboriositagrave intelligente ed infaticabile dei milanesi33
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30 Allrsquointerno del recinto espositivo infine non poteva mancare un richiamo piugrave esplicito
a quella laquolaboriositagrave intelligenteraquo sulla quale il capoluogo aveva fondato la propriaunicitagrave e il proprio progresso il Padiglione della Cittagrave di Milano ndash progettatodallrsquoingegner Giannino Ferrini e costruito proprio di fronte al salone deifesteggiamenti in una posizione di enorme visibilitagrave ndash proponeva una panoramicaattenta e minuziosa dei numerosi interventi realizzati per il miglioramento dellecondizioni di vita cittadine sottolineando in particolare la dedizione e lo sforzo delMunicipio Nel 1906 Milano si presentava davvero al tempo stesso palcoscenico eprotagonista della mostra del Sempione nella ldquocittagrave biancardquo e nella cittagrave reale si aprivae si chiudeva lrsquoesperienza dei visitatori allrsquoEsposizione
NOTE
1 Dopo lrsquoEsposizione nazionale di Firenze del 1861 che aveva avuto una valenza principalmente
simbolica con lo scopo di rinsaldare e aggregare il senso di appartenenza al nuovo Stato unitario
lrsquoEsposizione industriale italiana di Milano del 1871 aveva sancito il primo riconoscimento del
progresso industriale come elemento fondamentale per garantire allrsquoItalia nuove prospettive di
sviluppo Dopo lrsquoesperienza del 1871 Milano fu protagonista dellrsquoEsposizione nazionale del 1881
di quella internazionale di macinazione e panificazione del 1887 e delle Esposizioni Riunite del
1894 Sulle esposizioni italiane si rimanda a ROMANO Roberto laquoLe esposizioni industriali
italiane linee di metodologia interpretativaraquo in Storia e Societagrave 7 1980 pp 216-28 DECLEVA
Enrico laquoMilano industriale fra mito e realtagrave le esposizioni 1871-1906raquo in Museo-scienza 3 1982
pp 21-32 PICONE PETRUSA Mariantonietta PESSOLANO Maria Raffaella BIANCO Assunta Le
grandi esposizioni in Italia (1861-1911) Napoli Liguori 1988 pp 7-23
2 Tuttavia in diverse occasioni i principali operatori economici avevano manifestato la propria
curiositagrave Era specialmente condivisa lrsquoopinione di Giuseppe Colombo che intravedeva dietro alle
laquofrivole apparenzeraquo della cornice espositiva il segno del progresso laquorapido innegabile delle
industrie del continenteraquo Tale interesse di matrice positivistica aveva animato il concorso della
nascente industria italiana alle Esposizioni europee che per il loro uso frequente e per la
prevalente tensione allo scambio commerciale piuttosto che a quello tecnico-scientifico
apparivano di scarsa utilitagrave Cfr PUNZO Maurizio laquoLa partecipazione degli operai e degli
industriali milanesi alle esposizioni nazionali e internazionali dallrsquoUnitagrave a fine secoloraquo in Archivio
Storico Lombardo X 1993 pp 153-83 PIAZZONI Irene Milano e le esposizioni universali (1860-1900)
in DECLEVA Enrico et al (a cura di) Innovazione e modernizzazione in Italia fra Otto e Novecento
Milano Franco Angeli 1995 pp 529-77
3 SullrsquoEsposizione del 1881 si vedano oltre a TERUGGIA Amabile Relazione generale
dellrsquoEsposizione di Milano del 1881 Milano Tip Bernardoni 1883 p 4 et seq PICONE PETRUSA
Mariantonietta PESSOLANO Maria Raffaella BIANCO Assunta Le grandi esposizioni in Italia
(1861-1911) cit pp 88-91 DECLEVA Enrico Scelta e mito del progresso in RUMI Giorgio et al (a
cura di) Milano nellrsquoUnitagrave nazionale Milano Cariplo 1991 pp 35-56 ID (a cura di) LrsquoItalia
industriale nel 1881 Conferenze sulla Esposizione Nazionale di Milano Milano Banca del Monte di
Lombardia 1984 pp XV-LXXIX BARZAGHI Ilaria M P Milano 1881 Tanto lusso e tanta folla
rappresentazione della modernitagrave e modernizzazione popolare Cinisello Balsamo Silvana 2009
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4 La questione dei valichi alpini alquanto dibattuta giagrave allrsquoepoca di Cavour e della destra storica
aveva portato alla costruzione dei trafori del Freacutejus (1870) e del Gottardo (1882) senza tuttavia
raggiungere i risultati sperati nel miglioramento dei traffici commerciali Sulla costruzione del
tunnel del Sempione si rimanda a CASTRONOVO Valerio Dal Freacutejus al Gottardo e al Sempione
sviluppo economico dellrsquoItalia settentrionale e dislocazione degli scambi nellrsquoarea europea in Problemi
attuali connessi con lo sviluppo tecnologico ed economico del Piemonte e regioni limitrofe trafori e grandi
vie di comunicazione fonti di energia difesa dellrsquoambiente naturale Torino se 1971 pp 30-37
GUDERZO Giulio La vicenda dei valichi nei sec XVIII e XIX in BERGIER Jean Francois et al (a cura
di) Le Alpi e lrsquoEuropa vol 3 Economie e transiti Laterza Bari 1975 pp 73-94
5 laquoExposition de Milan 1905raquo in Le Moniteur des Syndacats ottobre 1903
6 Esposizione di Milano 1905 Statuto del Comitato Milano Tip Marcolli 1904
7 Archivio Storico Civico di Milano (di seguito ASCM) Fondo Esposizioni e Fiere 1906 cartella
15 Verbali del Comitato Eescutivo libro I sedute del 25 febbraio pp 2-5 e 2 marzo 1903 p 9
8 GEPPERT Alexander CT laquoLuoghi cittagrave prospettive le esposizioni e lrsquourbanistica fin-de-siegravecleraquo
in Memoria e Ricerca 12 2003 p 116
9 FAVA Franco laquoMilano 1906 Il crogiolo del futuroraquo in La Martinella 19 1986 p 6
10 DE PAULIS Giovanni Viaggio a Milano durante lrsquoEsposizione del 1906 LrsquoAquila B Vecchioni 1906
pp 20-21
11 Per approfondimenti sullrsquoattivitagrave dellrsquoAmministrazione democratica si veda PUNZO Maurizio
Socialisti e radicali a Milano cinque anni di amministrazione democratica (1899-1904) Firenze Sansoni
1979 ID Riformisti e politica comunale in RIOSA Alceo (a cura di) Il socialismo riformista a Milano
agli inizi del secolo Milano Franco Angeli 1981 pp 201-74 Atti del Consiglio Comunale (ACC)
1901-02 seduta ordinaria del 4 luglio 1902 pp 336-38 e ACC 1902-03 seduta ordinaria del 24
novembre 1902 pp 82-85
12 Il Comitato Esecutivo presieduto fino al 1904 da Angelo Salmoiraghi incontrograve enormi
difficoltagrave in tutti i passaggi decisivi per lrsquoavvio dei lavori per lrsquoEsposizione Dapprima dovette
risolvere il nodo relativo ai finanziamenti dellrsquoevento cercando di coniugare le posizioni di
coloro che guardavano fiduciosamente e in modo esclusivo ai contributi dei privati nel rispetto
della tradizione della Milano fa da seacute e quelle di coloro che valutavano anche la possibilitagrave di
ricorrere a contributi pubblici Poi si presentograve il problema della scelta della localitagrave per il quale
si scontrarono i sostenitori del Parco del Castello Sforzesco e quelli dei Giardini pubblici Soltanto
nel 1904 si prese la decisione di allestire lrsquoEsposizione al Parco e in Piazza drsquoArmi e fu resa nota la
planimetria generale progettata dallrsquoarchitetto Sebastiano Locati Cfr Archivio Civico di Milano
Fondo Esposizioni e Fiere 1906 c 15 Verbali del Comitato Esecutivo libri 1 e 2
13 ACC 1901-02 seduta ordinaria del 4 luglio 1902 pp 336-38 ACC 1902-03 seduta ordinaria del
24 novembre 1902 Proposta per la concessione di area nel Parco e di un concorso pecuniario del Comune
a favore della progettata esposizione in occasione dellrsquoapertura del valico del Sempione pp 82-85
14 La Giunta democratica proseguigrave le opere giagrave avviate dalle precedenti amministrazioni
moderate quali lrsquoampliamento degli impianti per la distribuzione di acqua potabile e di quelli per
lo smaltimento delle acque reflue ACC 1901-02 Allegato VII ndash Relazione Generale della Commissione
per la fognatura sottoscritta dai tecnici Palladini Celli Menozzi Spasciani e Villoresi si veda
anche seduta ordinaria del 24 marzo 1902 Proposte conseguenti alla realizzazione dellrsquoapposita
Commissione incaricata dello studio sulla fognatura della cittagrave pp 184-85
15 ACC 1901-02 Allegato V ndash Convenzione 10 dicembre 1901 tra Comune di Milano e Societagrave ldquoUnion des
Gasrdquo di Parigi si vedano anche sedute ordinarie del 28 dicembre 1901 pp 142-44 e 8 gennaio
1902 pp 158-59 Approvazione della convenzione del 10 dicembre
16 ACC 1901-02 seduta ordinaria del 20 novembre 1901 Proposta di convenzione colla Societagrave
Generale Italiana Edison di elettricitagrave relativa alla autorizzazione governativa a favore del Comune per
lrsquoesercizio delle tramvie pp 76-79
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17 Cfr MANTEGAZZA Amilcare PAVESE Claudio LrsquoATM di Milano 1861-1972 un secolo di trasporto
urbano tra finalitagrave pubbliche e vincoli di bilancio Franco Angeli Milano 1993 pp 86-95 Nel luglio
1903 si definigrave la convenzione tra il Comune la Edison e le Ferrovie del Mediterraneo per
consentire la posa di cavi elettrici in via Farini per il trasporto dellrsquoenergia necessaria ad
alimentare le tramvie urbane e la linea Milano-Affori Cfr ACC 1902-1903 seduta straordinaria
del 6 luglio 1903 Convenzione colla Societagrave delle Ferrovie del Mediterraneo e colla Societagrave generale
italiana Edison pp 513-15 ACC 1903-04 sedute ordinarie dellrsquo8 marzo pp 256-57 e del 2 maggio
1904 pp 300-01 Approvazione dello schema della convenzione colla Societagrave per le Strade Ferrate del
Mediterraneo
18 Approvazione della Convenzione per la concessione della costruzione e dellesercizio delle ferrovie di
accesso al Sempione Arona-Domodossola e Santhiagrave-Borgomanero-Arona rispettivamente alla provincia di
Milano e alla cittagrave di Torino e per esse alla Societagrave per le ferrovie del Mediterraneo in Archivio della
Camera Regia Disegni e proposte di leggi e incarti delle commissioni (1848-1943) documento 330
URL lthttparchiviocameraitpatrimonioarchivio_della_camera_regia_1848_1943are01o
documentoCD1100058875gt [consultato il 24 marzo 2014]
19 Lrsquoiter della proposta per una centrale elettrica comunale fu lungo e tortuoso oltre alle
posizioni liberiste lrsquoallettante controproposta della Edison alimentava forti dubbi nei confronti
della proposta che non poteva garantire risultati certi neacute vantaggiosi Cfr ACC 1903-04 Allegato
VII ndash Relazione del progetto di una centrale elettrica municipale Allegato XIV ndash Relazione della Giunta per
una centrale elettrica comunale 20 ottobre 1903 pp 83-92 ivi seduta straordinaria dellrsquo8 luglio
1903 pp 562-66 seduta ordinaria del 28 dicembre 1903 pp 83-92 e del 23 gennaio 1904 pp
112-115 Per maggiori approfondimenti si rimanda a VS laquoIl nuovo impianto elettrico
municipaleraquo in Il Monitore Tecnico 311905 pp 620-21 PAVESE Claudio Lrsquoazienda energetica
municipale di Milano in BOLCHINI Piero (a cura di) Storia delle Aziende elettriche Municipali Laterza
Roma-Bari 1999 pp303-55
20 ACC 1905-06 Allegato III ndash Relazione della Giunta sul preventivo per lrsquoanno 1906 dicembre 1905 p
5
21 laquoE lrsquoEsposizioneraquo Il Secolo 2 ottobre 1905 p5
22 ACC 1905-06 seduta ordinaria del 30 dicembre 1905 pp 158-63 Concessione di esercizio di linee
con omnibus automobili alla Societagrave italiana pei trasporti con automobili Si veda anche laquoIl servizio delle
vetture automobili per lrsquoEsposizioneraquo La Perseveranza 23 aprile 1906
23 laquoLa prima pietra della nuova Stazioneraquo Il Secolo 29 aprile 1906 p 4
24 Cfr SELVAFOLTA Ornella Le strutture per un progetto di modernitagrave in RUMI Giorgio et al (a
cura di) Milano nellrsquoItalia liberale (1898-1922) Milano Cariplo 1993 pp 203-235
25 laquoInaugurazione del nuovo valico del Sempioneraquo Corriere della Sera 5 febbraio 1903
26 Esposizione internazionale di Milano Programma della sezione dei trasporti terrestri
dellrsquoaeronautica e della metrologia Milano Tip Marcolli sd p 3
27 Esposizione internazionale di Milano Catalogo della sezione dei trasporti terrestri dellrsquoaeronautica
e della metrologia Max Frank amp C Milano 1906 p 4 et seq
28 laquoLe dieci grandi sezioniraquo LrsquoEspositore Illustrato 115 settembre 1905 p 5
29 BELLUZZO Giuseppe Relazione speciale Galleria del lavoro in Relazione Internazionale parte III
Capriolo amp Massimino Milano 1909 pp 283-316
30 ASCM Fondo Esposizioni e Fiere 1906 cartella 15 Verbali del Comitato Esecutivo libro I seduta
del 12 dicembre 1901 p 3 Il Comitato decise di aggiungere al titolo iniziale dellrsquoEsposizione
internazionale la dicitura ldquoPrevidenza nei trasporti di terra e di marerdquo Cfr Esposizione
internazionale di Milano Programma della Sezione della Previdenza Max Frank amp C Milano 1904
pp 4-6
31 La partecipazione dellrsquoUmanitaria allrsquoEsposizione fu richiesta da Antonio Maffi relatore della
Commissione della mostra di Previdenza nel luglio 1904 Cfr Archivio della Societagrave Umanitaria
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serie 2 b 14 fasc 2 Sezione Previdenza Lettera di A Maffi al presidente della Soc Umanitaria G B
Alessi 1 luglio 1904
32 laquoLrsquoEsposizione insegnahellipraquo Avanti 8 novembre 1906 p 1
33 laquoLrsquoinaugurazione della Esposizione Internazionale di Milanoraquo Il Monitore Tecnico 1230 aprile
1906 pp 221-223
RIASSUNTI
Seppure ancora estranea alla retorica trionfale dello strumento espositivo Milano volle
impegnarsi nel progetto di unrsquoEsposizione Internazionale Attraverso lo studio delle carte degli
archivi milanesi e della stampa coeva si intende mettere in luce come la mostra del 1906 oltre a
costituire un momento di fondamentale confronto con le realtagrave economico-produttive del
mondo fu lo strumento attraverso il quale il capoluogo lombardo poteacute esprimere le proprie
capacitagrave e potenzialitagrave La classe dirigente cittadina coesa intorno alla necessitagrave di garantire il
successo dellrsquoevento operograve soprattutto con lrsquointento di presentare il volto tuttrsquoaltro che effimero
di una metropoli moderna e cosmopolita dentro e fuori dalla ldquocittagrave biancardquo
Milan wanted to take on the project of an International Exhibition although it was unrelated to
the overblown expositive approach By studying the archival documents and analyzing
contemporaneous publishings this paper meant to show how the 1906rsquos fair allowed Milan to
demonstrate his ability and capability as well as to represent a peaceful competition with other
foreign economic realities In order to ensure a successful event the establishment has striven to
expose the modern and cosmopolitan face of Milan inside and outside the ldquowhite cityrdquo
INDICE
Keywords exhibition Milan modernization transports urban redevelopment
Parole chiave esposizione Milano modernizzazione sviluppo urbano trasporti
AUTORE
FRANCESCA MISIANO
Dottore di ricerca in storia contemporanea presso lrsquoUniversitagrave degli Studi di Milano I suoi studi
si rivolgono prevalentemente alla storia del capoluogo lombardo con particolare attenzione agli
aspetti sociali e culturali
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Raviver le laquoroman nationalraquolusitanien Lrsquoexemple delrsquoExposition du Monde portugais de1940Ceacutecile Gonccedilalves
1 Une Exposition grandiose en peacuteriode de guerre
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1 LrsquoEacutetat Nouveau ndash Estado Novo ndash salazariste
instaureacute en 1933 dans le sillage du coupdrsquoEacutetat militaire du 28 mai 1926 a placeacute aucœur de son discours ideacuteologique lalaquo vocation impeacuteriale raquo du Portugal Depuislrsquoadoption de lrsquoActe colonial en 1930 ilsrsquoest efforceacute de faire laquoaimer lrsquoEmpireraquo auxPortugais de susciter des vocations decolons tout en propageant une veacuteritablemystique impeacuteriale au sein de lapopulation meacutetropolitaine La laquovocationimpeacuterialeraquo du pays constituait en effetun thegraveme susceptible de faire consensusparmi la population portugaise capablede rassembler partisans et opposants de ladictature salazariste Depuis lrsquoavegravenementde lrsquoEstado Novo de nombreusespublications savantes ou agrave destination dugrand public aimaient en effet agraverappeler lrsquooeuvre laquo civilisationnelle raquo desPortugais outre-mer Ainsi lrsquoEstado Novo
srsquoest efforceacute drsquoecirctre repreacutesenteacute dans toutesles grandes manifestations coloniales internationales de lrsquoeacutepoque pour signifier agrave laface du monde qursquoil nrsquoest pas laquoun petit paysraquo Le dictateur-preacutesident du Conseil Salazarmalgreacute son programme drsquoausteacuteriteacute a accordeacute drsquoimportants moyens pour que le paysdisposacirct de quatre pavillons imposants lors de lrsquoExposition coloniale internationale etdes pays drsquooutre-mer de Vincennes en 1931 lors de lrsquoExposition universelle de Paris en1937 ou celle de New York en 1939 Il a eacutegalement veilleacute agrave coordonner plusieurseacutevegravenements sur son territoire national pour laquo conscientiser raquo les Portugais de leurpatrimoine colonial En 1934 la ville de Porto accueillait pour la premiegravere fois unegrande exposition coloniale Dans le sillage de cette manifestation et bien que la guerredeacutevastait lrsquoEurope le Portugal salazariste resteacute neutre a organiseacute entre le 23 juin et le2 deacutecembre 1940 une grande laquo Exposition du Monde portugais raquo agrave Beleacutem sur les bordsdu Tage lagrave drsquoougrave jadis partaient les caravelles pour ceacuteleacutebrer en grandes pompes les huitcents ans de la fondation du Portugal par Dom Afonso Henriques (1140) les trois centsans de la Restauration de lrsquoIndeacutependance (1640) et lrsquooeuvre laquo reacutegeacuteneacuteratrice raquo entreprisepar Salazar Symbole de la peacuteriode de stabiliteacute de la dictature Antoacutenio Ferro deacuteclarait agravece propos que
1140 explique 1640 comme 1640 preacutepare 1940 Ce sont les trois anneacutees sacreacutees denotre histoire lrsquoanneacutee de la naissance lrsquoanneacutee de la renaissance et lrsquoanneacutee quiglorifie la reacutesurrection Ce que nous allons fecircter ce nrsquoest pas tant le Portugaldrsquohier celui de D Afonso Henriques et de D Joatildeo IV que le Portugal drsquoaujourdrsquohuicelui de Carmona et de Salazar1
2 Au sein de la preacutesidence du Conseil des ministres a eacuteteacute creacuteeacutee une Commission pour
proceacuteder agrave lrsquoorganisation des festiviteacutes du laquo Double centenaire de la Nationaliteacute raquo(Fondation de la Nationaliteacute en 1140 et Restauration de 1640) Le 11 avril et le 2 juin1938 tandis que la Guerre civile ravageait lrsquoEspagne deux ordonnances ont eacuteteacute publieacuteespour nommer les personnaliteacutes chargeacutees de constituer la Commission exeacutecutive Le 28
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octobre de la mecircme anneacutee suite agrave la promulgation du deacutecret-loi ndeg 29 087 laCommission nationale des Centenaires a eacuteteacute constitueacutee et ses compeacutetences deacutefiniesJuacutelio Dantas fut nommeacute par Salazar preacutesident de la commission exeacutecutive descommeacutemorations Augusto de Castro a eacuteteacute nommeacute commissaire geacuteneacuteral de lrsquoexpositionIl fut assisteacute dans sa fonction par Saacute e Melo (commissaire adjoint) Le directeur du SPNAntoacutenio Ferro en tant que secreacutetaire geacuteneacuteral fut chargeacute de superviser lrsquoensemble
3 Malgreacute un contexte international difficile lrsquoEurope se dirigeant agrave grands pas vers le
conflit armeacute cherchant agrave srsquoancrer dans la tradition des expositions universelles lescommeacutemorations du laquo Double centenaire raquo et principalement lrsquoexposition du mondeportugais devaient eacutetaler sous les yeux du pays davantage que sous ceux des peuplesvoisins en guerre un reacutesumeacute de la richesse artistique commerciale et industrielle duPortugal et de son Empire Elles traduisaient clairement en mobilisant des moyensmateacuteriels et humains impressionnants la laquo portugaliteacute raquo Donnant agrave voir le projetculturel conservateur et passeacuteiste du reacutegime il srsquoagissait drsquoencenser le laquo geacutenie raquoportugais La laquo race raquo lusitanienne agrave qui avait eacutechue la vocation de laquo montrer desnouveaux mondes au monde raquo pour paraphraser le poegravete Camotildees de civiliser descontreacutees sauvages drsquoeacutevangeacuteliser de nouvelles peuplades Nonobstant les vicissitudes duconflit mondial lrsquoexposition du laquo monde portugais raquo se devait drsquoecirctre monumental afindrsquoinscrire le reacutegime de Salazar lrsquoEstado Novo dans la continuiteacute de lrsquohistoire portugaisetout en signifiant son triomphe sur la Reacutepublique agrave travers lrsquoinstauration drsquoun Eacutetatautoritaire corporatif et chreacutetien Le but afficheacute de lrsquoexposition du laquo monde portugais raquoeacutetait de faire contraste face au reste du monde en promouvant lrsquoimage drsquoun Portugalimpeacuterial agrave lrsquoapogeacutee de sa puissance lrsquoimage drsquoun havre de paix aux confins drsquouneEurope deacutevasteacutee
4 Lrsquoexposition a ainsi eacuteteacute inaugureacutee peu apregraves la deacutefaite franccedilaise le 23 juin 1940 en
preacutesence du chef de lrsquoEacutetat le Mareacutechal Carmona accompagneacute du preacutesident du ConseilOliveira Salazar du Patriarche de Lisbonne D Manuel Cerejeira du ministre desTravaux publics et maire de Lisbonne Duarte Pacheco laquo Le reacutegime de Salazar [hellip] enmarge du conflit de son temps commenccedilait un voyage singulier agrave lrsquointeacuterieur de sonhistoire de son passeacute2raquo souligne lrsquohistorien Ramos do Oacute Lrsquoexposition du laquo mondeportugais raquo de 1940 est pourtant resteacutee lrsquoune des dates et lrsquoun des lieux de meacutemoire de lrsquoEstado Novo Apregraves sa clocircture en deacutecembre la grande fecircte de Beleacutem resta dans lameacutemoire nationale comme lrsquoapogeacutee de la dictature spectacle provisoire qui devintmuseacutee puis reacutefeacuterence obligatoire pour des geacuteneacuterations Lrsquohistorien Yves Leacuteonard eacutecrit
Par les moyens qursquoelle met en œuvre lrsquointense mobilisation qursquoelle provoque ndash aupoint drsquoapparaicirctre reacutetrospectivement comme ldquolrsquoapogeacuteerdquo du reacutegime salazariste ndashcette monumentale mise en scegravene du ldquomonde portugaisrdquo srsquoincarnant dans un vasteempire colonial centraliseacute autour de Lisbonne conforte lrsquoimage patiemmentdessineacutee par la dictature drsquoun Portugal fort de ldquohuit siegravecles drsquohistoirerdquo partageacuteentre tradition et moderniteacute puissance internationale pacifique retrancheacuteederriegravere ses colonies Lrsquoimage irreacuteelle drsquoun Portugal proteacutegeacute par ses ldquosentinelles depierrerdquo3
2 Un plan de reacutenovation patrimoniale et urbaine de lalaquocapitale drsquoEmpireraquo
5 Preacutevue pour durer six mois lrsquoExposition du laquoMonde portugaisraquo a constitueacute la cleacute de
voucircte du programme officiel des commeacutemorations des laquoCentenairesraquo Agrave travers elle
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crsquoest alors lrsquoessence mecircme du projet culturel salazariste qui srsquoexpose dans toute sasplendeur Elle permet de saisir la maniegravere dont lrsquoEstado Novo srsquoest efforceacute de relier lestraits fondamentaux de son nationalisme ndash autoritarisme eacutelitisme paternalismeconservatisme ndash agrave un passeacute mythique qui est devenu la caution leacutegitimatrice dupreacutesent En moins de deux ans Lisbonne a changeacute de visage pour parvenir agrave eacuteblouir lemonde malgreacute les affres lieacutes agrave la guerre et agrave lrsquooccupation nazie drsquoune grande partie ducontinent europeacuteen
6 Les commeacutemorations ont eacuteteacute le preacutetexte pour lancer un vaste plan de reacutenovation
urbaine et patrimoniale Plusieurs piegraveces du patrimoine national ont en effet eacuteteacuterestaureacutees parmi lesquelles de nombreux chacircteaux de lrsquoeacutepoque meacutedieacutevale et unegrande partie des collections de tableaux de lrsquoeacutecole des primitifs portugais (1450-1550)4On a reacuteouvert le Theacuteacirctre de Satildeo Carlos principale salle drsquoopeacutera de la capitalelusitanienne en mai 1940 apregraves avoir effectueacute une seacuterie de travaux drsquoeacutelargissement dela scegravene La premiegravere repreacutesentation fut celle des Bailados do Verde Gaio la compagnienationale de danses folkloriques creacuteeacutee agrave lrsquoinitiative drsquoAntoacutenio Ferro directeur duSecreacutetariat de la propagande nationale (SPN) dans lrsquooptique de promouvoirlrsquoauthenticiteacute de la culture populaire portugaise Sur le plan universitaire peu de tempsavant lrsquoouverture de lrsquoexposition un Congregraves du laquo Monde portugais raquo a rassembleacute pregravesde 231 historiens portugais et 121 historiens eacutetrangers qui ont preacutesenteacute pas moins de515 communications5
7 Cette instrumentalisation du passeacute agrave des fins nationalistes srsquoest eacutegalement incarneacutee
dans la pierre gracircce agrave une politique de travaux publics agrave grande eacutechelle Ce qui sera parla suite qualifieacute peacutejorativement de laquo style portugais suave raquo allait connaicirctre ses heuresde gloire Le reacutesultat de ce courant initieacute par lrsquoarchitecte Raul Lino mais propageacute parCottinelli Telmo agrave la fin des anneacutees 1930 fut lrsquoeacutelaboration drsquoun style imposantmonumental ougrave le modernisme initial fut progressivement eacutevinceacute par lrsquoespritnationaliste et on assista agrave un meacutelange de style moderniste macirctineacute drsquoArt deacuteco associeacute agravedes eacuteleacutements ornementaux tireacutes de lrsquoart manueacutelin et lrsquoeacutepoque classique des XVII etXVIIIe siegravecles On tentait par la sorte de reacutealiser une synthegravese entre la moderniteacute et latradition laquo Agrave la fois commeacutemoration et reconstitution historique lrsquoexposition oscilleentre tonaliteacute fascisante avec colonnes imposantes et structures massives ndash celleprocircneacutee par le SPN pour les grandes parades du reacutegime ndash et lrsquoapproche qursquoaffectionneSalazar celle du ldquopays-villagerdquo rural et passeacuteiste6 raquo Ainsi en 1940 le Stade nationalconccedilu par Jacobetty Rosa a eacuteteacute inaugureacute ainsi que la laquo Fontaine Lumineuse raquo ndash Fonte
Luminosa ndash de lrsquoavenue Afonso Henriques On a eacutelargi le Museacutee national drsquoArt antique etsous la direction de Luiacutes Cristino da Silva lrsquoAssembleacutee nationale a eacuteteacute remodeleacutee selonles canons estheacutetiques du reacutegime Degraves 1938 une politique volontariste de travauxpublics permet de deacutesenclaver la laquo capitale de lrsquoEmpire raquo Pour ce faire les autoriteacutespubliques firent bacirctir la gare portuaire drsquoAlcacircntara ndash Estaccedilatildeo Mariacutetima de Alcacircntara ndash lagare fluviale de Beleacutem lrsquoaeacuteroport a Portela et son avenue la premiegravere autoroute du payset le viaduc ndash futur Viaduto Duarte Pacheco ndash et la reacutehabilitation des quartiers delogements sociaux drsquoAlvalade et du Rostelo situeacutes dans des zones insalubres Pourameacuteliorer la zone Salazar avait eacutegalement deacutecideacute que les installations de la Faacutebrica do
Gaacutes ndash Usine du Gaz ndash autour de la Tour de Beleacutem seraient deacutemanteleacutees pourdeacutesencombrer la place de lrsquoEmpire ndash lrsquoune des plus grandes drsquoEurope ndash et donner plusde visibiliteacute aux prochaines installations de lrsquoexposition Par conseacutequent on a deacutemolide nombreux bacirctiments exproprieacute des terrains deacuteplaccedileacute des reacutesidents
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8 La laquogrande exposition du Monde portugaisraquo constituait une œuvre pharaonique et
coucircteuse et srsquoil srsquoest bien agi drsquoadresser une ode au laquo glorieux passeacute raquo de la nationportugaise il nrsquoeacutetait pourtant pas question pour le dictateur-preacutesident du Conseil dedeacuteseacutequilibrer les comptes du pays qursquoil venait tout juste de redresser Lrsquoausteacuteriteacute eacutetaitune politique eacuteconomique eacuterigeacutee en art de vivre sous lrsquoEstado Novo salazariste agrave laquellenul ne pouvait deacuteroger mecircme pour servir la grandeur du Portugal et de son Empire Ilfut alors deacutecideacute de jouer sur lrsquoillusion puisque tous les eacutedifices allaient ecirctre construitsdans des mateacuteriaux bon marcheacute comme le placirctre le stuc le papier ou le bois
Fig 1 Vue drsquoensemble des travaux de la zone de Beleacutem en vue de lrsquoexposition du Monde portugais(1939)7
9 Pendant les quatorze mois que duregraverent les travaux pregraves de 5000 ouvriers 15
ingeacutenieurs 1000 placirctriers des centaines de peintres sculpteurs et deacutecorateurssrsquoactivegraverent8 La reacutealisation du plan de lrsquoexposition fut confieacutee agrave Cottinelli Telmo(architecte en chef) qui constitua pour ce faire une eacutequipe composeacutee de 12 architectes20 sculpteurs et plus de 40 peintres Toutefois compte tenu des mateacuteriaux employeacuteslrsquoexposition du laquoMonde portugaisraquo ne pouvait ecirctre que temporaire non reproductiveSeuls le Monument des Deacutecouvertes ndash Padratildeo dos Descobrimentos ndash (reconstruit en pierrecalcaire et beacuteton armeacute drsquoapregraves lrsquooriginal en bois en 1960 lors des commeacutemorations des500 ans de la disparition de lrsquoInfant D Henrique le navigateur) et le bacirctiment abritantlrsquoactuel museacutee drsquoArt populaire (ancien pavillon de la laquoVie populaireraquo) ont eacuteteacuteconserveacutes
3 Une vue drsquoensemble du laquo monde portugais raquo selonles ideacuteaux du reacutegime
10 Prolongement de la laquopolitique de lrsquoEspritraquo lanceacutee degraves 1933 par Antoacutenio Ferro qui
assujettissait la vie culturelle aux ideacuteaux conservateurs catholiques et ruralistes dureacutegime lrsquoexposition du laquomonde portugaisraquo comprenait plusieurs pavillons theacutematiquessrsquoancrant dans le laquoroman nationalraquo ou histoire officielle que proposait la
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weltanschauung reacuteactionnaire du salazarisme Ce laquoreacutecitraquo prend appui agrave la fois sur ce quelrsquohistorien israeacutelien Shlomo Sand appelle une laquo mytho-histoire des origines raquo et unelaquo mise en perspective teacuteleacuteologique raquo pour reprendre une expression de Susanne CitronLrsquoeacutecriture de lrsquohistoire relegraveve ici ouvertement de la fiction de lrsquoeacutepopeacutee de lamythologie afin de laquo nationaliser raquo les Portugais La mise en scegravene du passeacute collectif latheacuteacirctralisation de lrsquohistoire occupe une place fondamentale dans lrsquoexposition dulaquoMonde portugaisraquo de 1940 On entend degraves lors reacutesonner la formule de Lucien Febvre laquoUne histoire qui sert est une histoire serve raquo Les autoriteacutes publiques ont en effetchercheacute agrave produire et imposer des repreacutesentations et souvenirs communs agrave lrsquoensembledes membres de la socieacuteteacute portugaise dans le but de leacutegitimer le nouveau pouvoir touten eacutetant guideacute par des preacuteoccupations drsquoexpiation des laquo peacutecheacutes raquo de la Reacutepublique aveclrsquoimposition drsquoun laquoordre moralraquo
11 Par conseacutequent pour parvenir agrave rassembler tous les Portugais autour drsquoune histoire
commune et ce malgreacute lrsquoausteacuteriteacute imposeacutee par le dictateur preacutesident du Conseil depuisavril 1928 le budget de lrsquoeacutevegravenement fut assez conseacutequent et atteignait les 35 000 000drsquoescudos Lrsquoexposition qui prit la forme drsquoun immense spectacle populaire fut uneveacuteritable ville dans la ville puisqursquoelle srsquoeacutetendait sur une surface de 560 000 msup2 dans lapartie occidentale de Lisbonne entre de la Tour de Beleacutem et le Monastegravere desJeroacutenimos Elle reccedilut entre le 23 juin et le 2 deacutecembre environs 3 millions de visiteurslaquo un chiffre inveacuterifiable mais qui tel quel soutient honorablement la comparaison faceaux 6 agrave 8 millions de visiteurs estimeacutes par les organisateurs de lrsquoExposition colonialeinternationale de Paris raquo note dans son article Nadia Vargaftig9
Fig 2 Plan de lrsquoExposition du laquo Monde portugais raquo10
12 LrsquoExposition se divisait en trois grands secteurs la section historique la section
drsquoethnographie coloniale et la section drsquoethnographie meacutetropolitaine (appeleacutee centrereacutegional) dans lrsquoobjectif de donner une vision drsquoensemble de laquo la civilisationportugaise raquo Par sa configuration lrsquoExposition du Monde portugais srsquoinscrivait dans latradition des Expositions universelles du XIXe siegravecle voueacutees agrave promouvoir la puissancedes nations europeacuteennes Non exclusivement consacreacutee aux colonies comme a pu ecirctrelrsquoExposition coloniale de Porto en 1934 elle souhaitait montrer la diversiteacute du peupleportugais par-delagrave les mers et oceacuteans Elle devait laquo instruire raquo le peuple portugais selonles ideacuteaux du reacutegime de maniegravere ludique dans une ambiance bon enfant
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13 Sans effort comme dans des dioramas le visiteur pourrait glisser drsquoune reacutegion agrave
lrsquoautre drsquoune colonie agrave lrsquoautre passer du Minho au Cap Vert du Mozambique agrave Macaopour revenir en Algarve en traversant lrsquoAngola Il irait drsquoun palais de Goa agrave la rue drsquounvillage portugais typique Lrsquoexposition souhaitait donner aux Portugais la sensation dese promener agrave lrsquointeacuterieur drsquoun Portugal qui ne se limitait pas aux seules frontiegraveres de lameacutetropole Le visiteur pouvait deacutecouvrir chacune des possessions portugaises autravers de pavillons srsquoinspirant drsquoarchitectures lusitaniennes ou laquo indigegravenes raquoLrsquoExposition de Lisbonne de 1940 fut conccedilue comme un spectacle drsquoart ougrave la beauteacute et lacouleur des architectures lrsquoemportaient bien souvent sur le strict reacutealisme Plusieurspavillons dits de laquo style local raquo furent de libres interpreacutetations non des reconstitutionsfidegraveles On eut soin cependant de preacutesenter aux amateurs des arts populaires etlaquo primitifs raquo des objets authentiques Comme lors de lrsquoexposition de Porto en 1934 maisavec de moyens plus conseacutequents furent donneacutes des spectacles authentiques commedes processions rituelles ou ceacutereacutemonie religieuse On recreacutea mecircme avec des figurantslaquo natifs raquo lrsquoarriveacutee des Portugais dans les diffeacuterentes contreacutees africaines et on fit deacutefilerdans leurs costumes et uniformes drsquoapparat les diffeacuterentes populations venues detoutes les provinces du laquo Portugal continental et son Empire raquo transporteacutees dans lacapitale pour lrsquooccasion Le public fut convieacute agrave entendre des orchestres des colonies oudes diffeacuterentes reacutegions portugaises ou agrave admirer des ballets de danses folkloriquestraditionnelles comme les paulistes de Traacutes-os-Montes
14 Le monastegravere des Jeroacutenimos laquo joyau de lrsquoart manueacutelin et symbole de lrsquoacircge drsquoor du deacutebut
du 16e siegravecle raquo nous dit Yves Leacuteonard11 formait la toile de fond de toutes cesmanifestations La Praccedila do Impeacuterio en constituait le centre et sur laquelle se faisaientface deux imposants pavillons celui des laquo Portugais dans le monde raquo agrave lrsquoouest signeacuteCottinelli et celui de laquo lrsquoHonneur et de la ville de Lisbonne raquo agrave lrsquoest de Cristino Silva LaFonte luminosa ndash la Fontaine lumineuse ndash situeacutee au cœur de la place brillait de mille feuxet renforccedilait lrsquoaspect monumental deacutemesureacute des constructions
Figg 3 4 Vue de la Place de lrsquoEmpire drsquoouest en est Au centre la fontaine lumineuse agrave droite lemonastegravere des Jeroacutenimos devant la pavillon des laquoPortugais dans le Monderaquo12
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15 Viennent ensuite les autres pavillons Drsquoabord ceux consacreacutes agrave lrsquohistoire du
Portugal avec le Pavillon de la Fondation formation et conquecircte le Pavillon delrsquoIndeacutependance le Pavillon des Grandes Deacutecouvertes ndash Descobrimentos ndash le Pavillon dela Colonisation le Pavillon du Portugal en 1940 deacutedieacute agrave la gloire de la dictaturesalazariste (eacutelaboreacute par le SPN drsquoAntoacutenio Ferro) puis le Pavillon de lrsquoEthnographiemeacutetropolitaine dont la conception revint eacutegalement au SPN fleurant le folklore lestraditions et coutumes locales et disposant drsquoun Centre reacutegional composeacute de reacutepliquesde villages portugais laquo typiques raquo et drsquoun Pavillon sur la laquo Vie populaire raquo Enfin laSection drsquoethnographie coloniale situeacutee dans le laquo Jardin tropical raquo imagineacutee parHenrique Galvatildeo qui avait deacutejagrave reacutealiseacutee lrsquoexposition coloniale de Porto en 1934 et lePavillon du Breacutesil Une reproduction drsquoun navire amiral semblable agrave celui que Vasco deGama avait utiliseacute pour voguer vers les Indes en 1497 bacircptiseacutee laquo Nau Portugal raquo eacutetaitmouilleacute dans le port derriegravere le Padratildeo dos Descobrimentos Ce monument repreacutesentaitlrsquoInfant D Henrique se tenant sur la proue drsquoune caravelle menant un groupe degrandes figures de lrsquohistoire de lrsquoexpansion portugaise montrant ainsi peu deconsideacuteration envers les incoheacuterences chronologiques On peut citer parmi lespersonnaliteacutes repreacutesenteacutees Camotildees Zurara Pedro Nunes Gil Eanes Vasco de GamaPedro Aacutelvares Cabral Diogo Catildeo Pecircro da Covilhatilde Magellan ou encore Afonso deAlbuquerque (officier heacuteros des campagnes de laquo pacification raquo du Mozambique desanneacutees 1895-1898)
Fig 5 Vue du Padratildeo dos Descobrimentos et du Nau de Portugal13
16 Drsquoimmenses colosses figurant des guerriers du Moyen-Acircge ornait la laquoPorte de la
Fondationraquo14 et ouvrait sur la section deacutedieacutee agrave lrsquohistoire nationale
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Fig 6 Vue de la laquoPorte de la Fondationraquo
17 Apregraves avoir traverseacute le Bairro Comercial e Industrial ndash le quartier commercial et industriel
ndash vantant les meacuterites de lrsquoEstado Novo en 1940 de son laquoChefraquo Salazar et sa politiqueeacuteconomique on arrivait au monastegravere et entrait ensuite dans la section coloniale Agravelrsquoopposeacute apregraves un premier parc drsquoattractions pour les enfants en longeant le fleuve onparvenait agrave la section voueacutee agrave lrsquoethnographie nationale avec son laquoCentre reacutegionalraquo etson pavillon consacreacute agrave laquola Vie populaireraquo
Dans cet appareil complexe qui srsquoorganise autour de la figure messianique deSalazar la section coloniale de lrsquoExposition du monde portugais nrsquooccupe qursquounesuperficie modeste mais elle constitue une des grandes attractions de lrsquoexpositiongracircce agrave la preacutesence des nombreux natifs chargeacutes drsquoassurer la ldquorepreacutesentationethnographiquerdquo qui fait partie des attractions traditionnelles des expositionscoloniales Le passeacute colonial du Portugal est traiteacute et encenseacute dans lrsquoensemble delrsquoexposition en effet plusieurs pavillons sont consacreacutes agrave lrsquohistoire de lacolonisation et lrsquoexpansion portugaises dans le monde La section coloniale [hellip]subit [hellip] la concurrence du Centre reacutegional de lrsquoExposition dans un face agrave facesymbolique [hellip] Lrsquohistoire coloniale du Portugal repreacutesenteacutee par les pavillons delrsquoexpansion et de la colonisation constitue une des matrices de la nationportugaise tandis que la vie coloniale contemporaine reproduite dans la sectioncoloniale occupe une surface limiteacutee agrave lrsquoeacutechelle du site Crsquoest lrsquohistoire colonialeplus que les reacutealiteacutes coloniales contemporaines qui constitue agrave lrsquoExposition dumonde portugais le cœur de lrsquoidentiteacute impeacuteriale portugaise15
18 Dans la section consacreacutee agrave lrsquoethnographie meacutetropolitaine dit Centro regional le visiteur
pouvait parcourir deux secteurs une aire drsquoexposition appeleacutee la laquoVie populaireraquo ougravelrsquoon faisait lrsquoapologie de lrsquoartisanat traditionnel et le Recinto das Aldeias Portuguesas ndashespace des villages portugais ougrave des habitations typiques de chaque reacutegion du Portugalmeacutetropolitain de Traacutes-os-Montes jusqursquoaux Accedilores et Madegravere avaient eacuteteacute reconstitueacuteesDans cet espace le visiteur pouvait admirer des reacutepliques de maisons laquorustiquesraquoembleacutematiques des diffeacuterentes reacutegions du pays aligneacutees le long des rues en preacutesencedrsquolaquoautochtonesraquo venus de chaque province qui y reconstituaient des scegravenes du travailquotidien et assuraient des animations Plusieurs artisans travaillaient dans leursateliers on pouvait assister agrave des spectacles de danses et de chants folkloriques quiconstituaient des attractions tregraves priseacutees du grand public on pouvait admirer desinteacuterieurs typiques il y avait mecircme une taverne et un marcheacute ougrave eacutetait vendu desproduits du terroir La section de la laquovie populaireraquo reacutepartie sur plusieurs sallessrsquoorganisait autour de theacutematiques concernant les costumes les meacutetiers de lrsquoartisanatcomme lrsquoorfegravevrerie ou le tissage par exemple la pacirctisserie ou la gastronomie
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traditionnelles et exposait diverses charrettes et autres attelages du povo ndash laquomenupeupleraquo Cette section faisait lrsquoeacuteloge de la laquoculture populaireraquo et dressait le portraitdrsquoun peuple travailleur agricole docile chreacutetien laquopauvre mais digneraquo respectueux deses traditions de son histoire et modes de vie seacuteculaires qui vivait drsquoartisanat et depecircche Le miseacuterabilisme se voyait estheacutetiseacute et eacuterigeacute en marqueur identitaire de lanation lusitanienne
19 Il en allait de mecircme pour la section coloniale ougrave lrsquolaquohabitat traditionnelraquo des indigegravenes
avait aussi eacuteteacute reconstitueacute au cœur de la flore luxuriante du jardin tropical censeacuteapporter une touche drsquoexotisme Dans chaque section ndash qursquoelle soit consacreacutee agrave lameacutetropole ou aux colonies ndash le mecircme scheacutema eacutetait deacuteclineacute des habitants donnaient vieaux villages reconstitueacutes des artisans travaillaient sous les yeux du public drsquoautrestenaient des stands de souvenirs Pour les autoriteacutes il srsquoest agi drsquoexhiber des hommes etdes femmes repreacutesentatifs du laquomonde portugaisraquo pour mieux affirmer le pouvoir de lrsquoEstado Novo de vanter lrsquoaction reacuteformatrice beacuteneacutefique du gouvernement salazariste surces derniers Au travers de cette vision ideacutealiseacutee du monde paysan et colonialtransparaissait dans toute sa splendeur lrsquoideacuteologie passeacuteiste ruraliste et impeacuteriale dureacutegime
20 Enfin derriegravere le pavillon de la laquoVie populaireraquo en suivant les bords des quais du
Restelo le visiteur pouvait admirer o Espelho de Aacutegua ndash le miroir drsquoEau ndash se restaurer auPortugalia ou faire sa digestion en se promenant dans le Jardin des Poegravetes Apregraves quoi ilpouvait se recueillir dans la Maison de Santo Antoacutenio saint patron de Lisbonne ousrsquoamuser dans un second parc drsquoattractions avant de deacutepenser ses deniers dans unezone commerciale
4 Louange du reacutegime sous forme de plaidoyerpasseacuteiste
21 LrsquoExposition du Monde portugais a donc pris lrsquoallure drsquoun plaidoyer passeacuteiste la
fondation et la conquecircte de lrsquoEmpire eacutetant perccedilues comme lrsquo laquoacircge drsquoorraquo de lrsquohistoireportugaise laquoLrsquoeacutepoque meacutedieacutevale ndash temps de la fondation et de la reconquecircte sur lesinfidegraveles ndash ainsi que lrsquoeacutepopeacutee des Deacutecouvertes et de lrsquoexpansion maritime occupent lapart belle dans les diffeacuterents pavillons de lrsquoexpositionraquo affirme Yves Leacuteonard16 Gracircce agraveune mise en scegravene savamment orchestreacutee les acteurs publics souhaitaient faireapparaicirctre tout au long de lrsquoexposition laquolrsquoacircme du Portugalraquo en exaltant ce qui eacutetaitconsideacutereacute comme des grandeurs nationales et gommant les pages sombres de lrsquohistoirenationale On nrsquoheacutesita pas agrave construire des filiations ideacuteologiques arbitraires et agravegommer le contexte des eacutevegravenements et des personnages de lrsquohistoire pour mettre enavant lrsquoideacutee drsquoune nation lusitanienne homogegravene depuis la fondation de 1140 Suivantles consignes officielles de la propagande drsquoEacutetat les concepteurs de lrsquoexpositiontentegraverent de restaurer lrsquouniteacute du pays en orchestrant le retour du laquoroman nationalraquoLrsquoexposition avait pour objectif de rendre palpable la laquoreacutesurrection nationaleraquoorchestreacutee par Salazar de chanter haut et fort les meacuterites de lrsquoEstado Novo
22 Le nouveau reacutegime cherchait en effet sa leacutegitimiteacute dans une reacuteeacutecriture de lrsquohistoire
Cette exposition martelait le message deacutejagrave abondamment diffuseacute par les services depropagande de lrsquoEstado Novo le salut temporel et eacuteternel du Portugal et donc larestauration de la communauteacute nationale La neacutecessiteacute pour le gouvernement de se
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donner une leacutegitimiteacute passait neacutecessairement par la diffusion drsquoune image coheacuterente etunifieacutee du Portugal et par celle drsquoune nation contre laquelle rien ne reacutesistait toujoursdigne et victorieuse car placeacutee sous la protection de la providence Ce Portugal de 1940a son heacuteros La propagande que lrsquoExposition du Monde portugais relaye focalisait cettequecircte de leacutegitimiteacute autour de lrsquoimage laquomessianiqueraquo de Salazar le laquosauveurraquo parvenu agravereacutetablir lrsquoeacutequilibre des finances de la nation lrsquoartisan de la Constitution de lrsquoEstado Novo
adopteacutee en 1933 Elle lrsquoa situeacute dans la ligneacutee des grandes figures mythifieacutees lrsquoInfantAfonso Henrique le conneacutetable Nuno Aacutelvares Pereira les grands navigateurs partis agrave ladeacutecouverte et conquecircte du monde au nom de la chreacutetienteacute Ce message srsquoarticulaitautour de la mise en systegraveme drsquoune image rassurante de Salazar incarnation de lacertitude de la soliditeacute (financiegravere) et de la stabiliteacute (de lrsquoEacutetat Nouveau) et par celle delrsquoheacuteritier heacuteroiumlque des grandes figures et du sauveur auquel on doit respectreconnaissance et obeacuteissance Comme le rappelle Yves Leacuteonard
Les choix auxquels procegravedent ces manifestations traduisent une lecture seacutelective delrsquohistoire nationale domineacutee par un souci drsquoinstrumentaliser celle-ci dans lrsquooptiquedrsquoune reacutesurrection nationale Autrement dit le libeacuteralisme politique monarchiqueaussi bien que reacutepublicain tend agrave ecirctre occulteacute comme synonyme de deacutecadence pourle Portugal au profit de lrsquoacircge drsquoor qursquoincarneraient les Deacutecouvertes et bien sucircr dela reacutesurrection amorceacutee le 28 mai 1926 avec lrsquoinstauration de la dictature militaire17
23 La visite de lrsquoExposition permettait de retracer lrsquoeacutepopeacutee des Portugais sur les mers agrave
travers le Pavillon des Deacutecouvertes ou le Pavillon du Breacutesil (ancienne colonieportugaise perdue en 1822) Le Jardin colonial eacutevoquait la vie pittoresque deslaquoindigegravenesraquo de lrsquoAfrique portugaise La figure drsquoHenri le Navigateur dominaitlrsquoensemble de la propagande des commeacutemorations des Centenaires La comparaisonentre lrsquoInfant et le laquomage des Financesraquo portugaises ndash Salazar ndash eacutetait lrsquoune desconstantes du parcours Les images du ceacutelibataire de Sagres et du laquochasteraquo dictateur-preacutesident du Conseil qui nrsquoa pas drsquoautre eacutepouse que la nation portugaise sesuperposaient Lrsquoun comme lrsquoautre ont dirigeacute les possessions drsquooutre-mer sans quitterleur cabinet meacutetropolitain Et les difficulteacutes eacuteconomiques du Portugal contemporaineacutetaient assimileacutees par le Secreacutetariat de la propagande nationale dirigeacute par AntoacutenioFerro agrave un nouvel espace de conquecircte
Salazar [hellip] est la personnaliteacute portugaise qui se rapproche le plus toutesproportions gardeacutees et dans un plan purement psychologique de lrsquoinfant domHenrique [hellip] Comme dom Henrique se penchait agrave lrsquoeacutecole de Sagres sur lesmappemondes et les cartes aideacute par son cosmographe Jaime de Majorque il sepenche aideacute par ses ministres sur son bureau de la rue de Funchal sur ce budgetqui a deacutejagrave eacuteteacute une Mer Teacuteneacutebreuse et qui srsquoeacuteclaircit lentement Les temps ne sontplus les mecircmes les caravelles aujourdrsquohui sont des transatlantiques des ponts deseacutecoles des ports des usines des cregraveches des citeacutes ouvriegraveres Et un infant domHenrique qui ressusciterait agrave notre eacutepoque tourmenteacutee dans laquelle le bonheurdrsquoun peuple oscille entre ses finances et son eacuteconomie pourrait bien ecirctre unministre des Finances un Oliveira Salazar18
24 Protection et autoriteacute deux principes qui reflegravetent le double langage utiliseacute par le
gouvernement de Salazar et qui nrsquoont cesseacute drsquoecirctre reacutepeacuteteacutes tout au long du parcours delrsquoexposition un discours consensuel et positif diffuseacute par la propagande et baseacute sur ladiffusion de valeurs morales srsquoincarnant dans la supposeacutee laquomission civilisatriceraquoportugaise susceptible de rassembler lrsquoensemble de la population portugaise enomettant deacutelibeacutereacutement drsquoeacutevoquer la violence dont savait faire preuve le reacutegime et sapolice politique (reacutepression anticommuniste lrsquoouverture du laquo camp de la mort lente raquoTarrefal) Cette exposition a drsquoabord eacuteteacute conccedilue pour canaliser lrsquoadheacutesion des
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Portugais vers la personne du preacutesident du Conseil et implicitement vers legouvernement entretenir et amplifier lrsquoadmiration que doit susciter le chef de lrsquoEacutetatmais surtout le preacutesident du Conseil des ministres que le discours et lrsquoimagerieplaccedilaient en-dehors des luttes de pouvoir et des contingences mateacuterielles Ainsi celaquoculte du sauveurraquo eacutetait-il intimement lieacute agrave lrsquoeacutevocation drsquoun passeacute ideacutealiseacute drsquoougrave ont eacuteteacuteexclues toutes divisions et contradictions Aussi la mythification des grandes figuressrsquoaccompagnait-elle de lrsquoexaltation de la terre de la ruraliteacute du monde paysan delrsquoartisanat du reacutegionalisme de la megravere et de la famille
25 LrsquoExposition du monde portugais allait essentiellement se borner agrave ecirctre une œuvre
drsquolaquoeacuteducation nationaleraquo selon les fameuses laquoleccedilons de Salazarraquo des affiches eacutediteacutees en1938 et distribueacutees dans toutes les eacutecoles primaires du pays Celles-ci visaient agravetransmettre les valeurs ardemment deacutefendues par lrsquoEacutetat Nouveau salazariste telles quelrsquoincontestable supeacuterioriteacute drsquoun laquoEacutetat fortraquo autoritaire sur les reacutegimes libeacuterauxlrsquoaction efficace et beacuteneacutefique du gouvernement et de son laquochefraquo Salazar le rocirclesubalterne de la femme cantonneacutee agrave nrsquoecirctre qursquoune eacutepouse et une megravere la chariteacute(chreacutetienne) le cateacutechisme (catholique) la glorieuse histoire de la nation et de sonEmpire qui fait que laquole Portugal nrsquoest pas un petit paysraquo
Figg 7 8 laquoDieu Patrie et Famille la trilogie de lrsquoEacuteducation nationaleraquo laquoDeacutefense de la Nation et delrsquoEmpireraquo19
26 Lors de lrsquoexposition de 1940 srsquoil srsquoest agi de faire laquoaimerraquo lrsquoEmpire il a surtout eacuteteacute
question de vulgariser agrave lrsquousage du peuple portugais les piegravetres slogans de lapropagande salazariste la mise en valeur des colonies lrsquoEmpire remegravede miracle agrave lacrise laquola terre qui ne ment pas raquo (pour reprendre une expression du mareacutechal Peacutetain)la famille la patrie Lrsquoexposition eacutetait supposeacutee reacuteveacuteler lrsquoexistence drsquoun laquogeacutenienationalraquo Degraves lors lrsquoutilisation massive de ces theacutematiques agrave travers des mises en
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scegravene de la vie quotidienne participait de cette conception reacuteactualiseacutee au XIXe siegravecleet lieacutee agrave lrsquoaffirmation des nationalismes qui deacutefinit la nation comme un organismeautonome reacutegi selon ses propres lois eacutevoluant et se transformant de lrsquointeacuterieur endehors de toute influence exteacuterieure Cette patrie celle des ancecirctres et des morts cettemegravere-terre nourriciegravere et feacuteconde du travail des Portugais ce foyer qui reacuteunit les forcesvives agrave lrsquoimage du foyer familial puiserait dans son seul corps ses forces et sa jeunesseContre la deacutecadence des temps modernes issus de la Reacutevolution franccedilaise de 1789 etparvenue jusqursquoau Portugal par lrsquoinstauration de la Monarchie constitutionnelle en1822 puis de la Reacutepublique en 1910 il srsquoagissait de restaurer les valeurs drsquoordre dehieacuterarchie drsquohonneur et de deacutevouement agrave la communauteacute nationale Cette quecircte desorigines de la grandeur eacutetait explicitement visible dans la plupart des pavillons delrsquoexposition notamment celui de laquolrsquoHonneur et de la ville de Lisbonneraquo
27 Le culte de la ligneacutee des ancecirctres renvoie agrave lrsquoideacutee drsquoun corps national coheacuterent
homogegravene et soudeacute par une tradition inexpugnable qui implique lrsquoexclusion de lrsquoautrede lrsquoeacutetranger La reacuteeacutecriture de lrsquohistoire apparaissait comme intimement lieacutee agrave lrsquoeacutelogedu domaine colonial portugais viatique indispensable au relegravevement national Commesans doute jamais auparavant lrsquoEmpire allait devenir un mythe compensateur un objetde propagande permanent contribuant agrave fixer en profondeur la viabiliteacute du reacutegimeTout au long de la visite des diffeacuterents pavillons on allait redire aux Portugais lesbienfaits du reacutegime qui oeuvrait agrave lrsquoameacutelioration du niveau de vie de tous les Portugaisles beacuteneacutefices de lrsquoapostolat colonial pour laquola reacuteeacuteducation des peuples arrieacutereacutesraquo leloyalisme reconnaissant des populations soumises et les reacutealisations du reacutegime dans lameacutetropole et les territoires drsquooutre-mer Il eacutetait question de laquodonner aux Portugaisconscience de leur Empireraquo et de leur grandeur Apregraves la fermeture de lrsquoexposition le 2deacutecembre 1940 les Portugais ne pourraient deacutesormais oublier que la nation selaquoreacutegeacuteneacuteraitraquo gracircce au programme du gouvernement salazariste et qursquoils posseacutedaient unvaste Empire Celui-ci cesserait drsquoecirctre une entiteacute vague un thegraveme agrave discours pourdevenir une reacutealiteacute tangible Ni le Portugal continental ni les colonies ne devaient plusjamais ecirctre perccedilus comme des terra incognita
28 Par conseacutequent bien plus que drsquoecirctre tourneacutee vers le rayonnement international
lrsquoExposition srsquoadressait drsquoabord aux Portugais elle devait renforcer leur confiance dansla grandeur de la nation lusitanienne et son Empire tout en affermissant la confianceenvers le nouveau reacutegime seul capable de preacuteserver lrsquoheacuteritage multiseacuteculaire de ce payslaquo vieux de huit siegravecles raquo Bien plus lrsquoesprit colonial devait peacuteneacutetrer les massespopulaires Salazar avait ainsi demandeacute qursquoon insistacirct sur les reacutealisations de la politiqueeacuteconomique qursquoil avait mis en œuvre degraves son arriveacutee au ministegravere des Finances en 1928et les progregraves dus agrave la promulgation de lrsquoActe colonial en 1930 et lrsquoinstitutionnalisationde lrsquoEstado Novo en 1933 par rapport agrave la laquo dispendieuse raquo Reacutepublique Degraves lorssrsquoexpliquent qursquoaient eacuteteacute souligneacutes dans chaque pavillon les moindres reacutealisationssociales (comme la construction drsquoeacutecoles ou de voies ferreacutees) et les progregraves de lrsquohygiegraveneet de la santeacute publique sur lrsquoensemble des territoires portugais Les photographies dereacutealisations industrielles les statistiques sur le mouvement commercial les collectionsdrsquoeacutechantillons suivaient de pregraves les arts deacutecoratifs les collections de masques etfeacutetiches les costumes traditionnels reacutegionaux et autres objets de la laquo culturepopulaireraquo de faccedilon agrave inteacuteresser le grand public et qursquoil puisse faire sien les messagesdu reacutegime
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29 Agrave lrsquoissue des commeacutemorations du laquo Double centenaire raquo en deacutecembre 1940 la dictature
salazariste apparaicirct comme renforceacutee Lrsquoenthousiasme de la population pourlrsquoexposition du laquo Monde portugais raquo a contribueacute agrave asseoir sa domination sur les espritsEn mettant savamment en scegravene une vision nationaliste et artificielle de lrsquohistoirelusitanienne le reacutegime a su se doter drsquoune leacutegitimiteacute et donner du Portugal lrsquoimage drsquounlaquohavre de paixraquo en Europe ainsi que lrsquoillusion drsquoecirctre une grande puissance impeacuteriale surla scegravene internationale LrsquoEstado Novo est ainsi apparu comme lrsquoartisan de la paix et legarant de lrsquointeacutegriteacute nationale face agrave lrsquoadversiteacute Lrsquoexposition de 1940 en propageant lecredo du reacutegime par le spectacle et la fecircte a donneacute agrave voir lrsquoincroyable efficaciteacute de lamachine de propagande salazariste et contribueacute agrave faire du preacutesident du Conseil unhomme providentiel le placcedilant alors sur un pied drsquoeacutegaliteacute avec lrsquoInfant D HenriqueTout avait eacutegalement eacuteteacute mis en œuvre pour que cet eacutevegravenement puisse passer agrave laposteacuteriteacute et devenir un laquolieu de meacutemoireraquo Un film documentaire a eacuteteacute reacutealiseacute parAntoacutenio Lopes Ribeiro sur lrsquoexposition du laquo Monde portugais raquo afin que son souvenirreste graveacute dans la meacutemoire collective et puisse reacuteguliegraverement ecirctre invoqueacute pourrenforcer lrsquoaura du reacutegime autoritaire Lrsquoexposition du laquoMonde portugaisraquo constitue lesymbole de lrsquoapogeacutee du reacutegime salazariste un moment drsquoextrecircme compliciteacute entre lesartistes et lrsquoEstado Novo qui favorisa la fabrication du consensus autour des ideacuteauxdeacutefendus par le reacutegime la marque drsquoune stabilisation de la dictature tout en eacutetantparadoxalement le tournant crucial de la lente agonie du reacutegime En effet peu detemps apregraves en 1945 la chute des forces de lrsquoAxe allait signifier la fin de la peacuteriode destabiliteacute et entraicircner la premiegravere des crises politiques qursquoaurait agrave affronter la dictaturepour survivre
NOTES
1 FERRO Antoacutenio citeacute par LEONARD Yves laquoLe Portugal et ses ldquosentinelles de pierrerdquo
Lrsquoexposition du monde portugais en 1940raquo in Vingtiegraveme Siegravecle Revue drsquohistoire 62 41999 p 29
2 Oacute Jorge Ramos do laquoModernidade e tradiccedilatildeo Algumas reflexotildees em torno da Exposiccedilatildeo do
Mundo Portuguecircsraquo in O Estado Novo Das origens ao fim da autarcia (1926-1959) [actes] vol 2
Lisbonne Fragmentos 1987 pp 177-185 p 177
3 LEONARD Yves laquoLe Portugal et ses ldquosentinelles de pierrerdquo Lrsquoexposition du monde portugais
en 1940raquo in Vingtiegraveme Siegravecle Revue drsquohistoire 62 21999 pp 27-37
4 Voir par exemple le catalogue de lrsquoexposition laquoCent ans de Primitifs portugaisraquo URL
lthttplegrandateliercanalblogcomarchives2011102122430344htmlgt [Consulteacute le 28 mars
2014]
5 Chiffres citeacutes par Juacutelia Leitatildeo de Barros laquoExposiccedilatildeo do Mundo Portuguecircsraquo in ROSAS Fernando
BRANDAtildeO de BRITO Joseacute Maria (dir) Dicionaacuterio de Histoacuteria do Estado Novo Venda Nova Bertrand
Editora 1996 p 326
6 LEONARD Yves laquoLe Portugal et ses ldquosentinelles de pierrerdquo Lrsquoexposition du monde portugais
en 1940raquo op cit
7 Source Archives municipales de Lisbonne URL lthttparquivomunicipalcm-lisboaptsala
onlineuiSearchBasicaspxfilter=AFgt [consulteacute le 28 mars 2014] De nombreuses photos libres
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de droit de lrsquoExposition peuvent ecirctre eacutegalement vues sur ce blog URL lthttp
restosdecoleccaoblogspotfr201206exposicao-do-mundo-portugues-em-1940htmlgt [consulteacute
le 28 mars 2014]
8 Chiffres citeacutes par LEITAtildeO de BARROS Juacutelia laquoExposiccedilatildeo do Mundo Portuguecircsraquo in ROSAS
Fernando BRANDAtildeO de BRITO Joseacute Maria Dicionaacuterio de Histoacuteria do Estado Novo Venda Nova
Bertrand Editora 1996 p 326
9 VARGAFTIG Nadia laquoLes expositions coloniales sous Salazar et Mussolini (1930-1940) raquo
Vingtiegraveme Siegravecle Revue drsquohistoire 108 42010 pp 39-52
10 Guide officiel de lrsquoExposition Source WIKIPEDIA laquoExposiccedilatildeo do Mundo Portuguecircsraquo URL
lthttpptwikipediaorgwikiExposiC3A7C3A3o_do_Mundo_PortuguC3Aasgt [consulteacute
le 28 mars 2014] Voir eacutegalement URL lthttprestosdecoleccaoblogspotfr201206
exposicao-do-mundo-portugues-em-1940htmlgt [consulteacute le 28 mars 2014]
11 LEONARD Yves op cit
12 Source Archives municipales de Lisbonne [en ligne] URL lt httparquivomunicipalcm-
lisboaptsalaonlineuiSearchBasicaspxfilter=AFgt [consulteacute le 28 mars 2014] Voir eacutegalement
URL lthttprestosdecoleccaoblogspotfr201206exposicao-do-mundo-portugues-
em-1940htmlgt [consulteacute le 28 mars 2014]
13 Source Archives municipales de Lisbonne URL
lthttparquivomunicipalcm-lisboaptsalaonlineuiSearchBasicaspxfilter=AFgt [consulteacute le
28 mars 2014]
14 Ibidem
15 VARGAFTIG Nadia op cit
16 LEONARD Yves op cit
17 LEONARD Yves op cit
18 FERRO Antoacutenio Salazar le Portugal et son Chef Paris Grasset 1934 pp 261-262
19 Affiches libres de droit [en ligne] URL lthttpnoseahistoriawordpresscom20111212a-
licao-de-salazargt [consulteacute le 29 mars 2014]
REacuteSUMEacuteS
Veacuteritable ode agrave la laquoReacutevolution nationaleraquo meneacutee par Salazar lrsquoExposition du Monde portugais de
1940 a eacuteteacute inaugureacutee en grande pompe alors que lrsquoEurope eacutetait ravageacutee par la guerre
LrsquoExposition srsquoinscrivait dans la construction drsquoun laquoroman nationalraquo souhaitant unifier la nation
par une instrumentalisation nationaliste de lrsquohistoire afin drsquoasseoir la domination du pouvoir
salazariste non pas tant sur les populations coloniseacutees que sur les autochtones de la meacutetropole
Autentica ode alla ldquoRivoluzione nazionalerdquo guidata da Salazar lrsquoEsposizione del Mondo
portoghese del 1940 egrave stata inaugurata in pompa magna mentre lrsquoEuropa era devastata dalla
guerra La mostra egrave stata parte della costruzione di un ldquoromanzo nazionalerdquo che cercava di
unificare la nazione attraverso una strumentalizzazione nazionalista della storia allo scopo di
consolidare il dominio di Salazar non solo sui popoli colonizzati ma anche sulle popolazioni
autoctone della metropoli
Ode to the ldquoNational Revolutionrdquo led by Salazar the Portuguese World Exhibition of 1940 was
inaugurated with great pomp while Europe was ravaged by war The exhibition was part of the
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construction of a ldquonational novelrdquo seeking to unify the nation by a nationalist manipulation of
history They do that to establish the domination of salazarian power for both colonized people
and native people of metropolis
INDEX
Mots-cleacutes empire Estado Novo Exposition du Monde portugais roman national Salazar
Keywords empire Exhibition of the Portuguese World national novel New State Salazar
Parole chiave Esposizione del Mondo portoghese impero romanzo nazionale Salazar Stato
nuovo
AUTEUR
CEacuteCILE GONCcedilALVES
Doctorante en Etudes politiques agrave lrsquoEcole des Hautes Etudes en Sciences Sociales Paris rattacheacutee
au Centre drsquoEtudes Sociologiques et Politiques Raymond Aron (CESPRA) doctorante en Histoire
contemporaine agrave lrsquoUniversiteacute Picardie Jules Vernes Amiens et rattacheacutee au Centre drsquoHistoire des
Socieacuteteacutes des Sciences et des Conflits Faculteacute drsquohistoire et de geacuteographie
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III La propaganda in esposizione
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Exposition universelle de 1878Lrsquoarcheacuteologie au service descontestations contemporainesBastien Noeumll
1 Malgreacute leur caractegravere commercial les
expositions universelles ne se limitent pasagrave une ceacuteleacutebration de lrsquoindustrie Au seinde ces concours internationauxlrsquoancienneteacute des cultures fait lrsquoobjetdrsquoexpositions reacutetrospectives Preacutesenteacutesaux cocircteacutes des produits les plus innovantsles deacutepocircts antiques de lrsquoExposition de 1878soulignent par contraste le progregraveshumain ou soutiennent par comparaisonla continuiteacute de certaines pratiques Cetteconfrontation entre passeacute et preacutesentnourrit les ideacuteologies de la fin du siegravecleAinsi deux leviers sont solliciteacutes pourinstrumentaliser les objets archeacuteologiquesagrave lrsquoExposition universelle Le premier estcelui de lrsquoeacuteloignement temporel lrsquohistoirehumaine telle que la redeacutefinit la sciencearcheacuteologique met agrave deacutefaut letraditionalisme religieux Via le mythe gaulois elle porte aussi un discours nationalistequi constitue lrsquoenjeu veacuteritable de toute Exposition universelle Le second levier est celuide la continuiteacute Les objets antiques attestent de lrsquoancienneteacute de certaines pratiques etmettent en exergue le prestige drsquoune industrie en assurant son ancrage historiquemilleacutenaire
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1 Lrsquoargument du passeacute au secours des contestationscontemporaines
11 Deacuteneacutegation drsquoun traditionalisme religieux
2 En France lrsquoExposition universelle de 1878 srsquoouvre dans une peacuteriode riche en initiatives
de laiumlcisation1 Les progressistes profitent de lrsquoexposition de vestiges archeacuteologiquespour mettre en doute lrsquohistoire chreacutetienne et initier un mouvement qui aboutit agraveplusieurs mesures degraves lrsquoanneacutee suivante2
3 Dans une critique formuleacutee agrave lrsquoeacutegard du laquoDarwinisme raquosoutenu au Pavillon de
lrsquoanthropologie3 du quai de Billy Henry des Houx oppose le secreacutetaire Paul Topinard4laquoavocat des singes raquoet responsable de la vitrine 23 consacreacutee aux rapprochements entrelrsquohomme et le primate agrave Armand de Quatrefages5 qui est de ceux qui ont laquoprotesteacutecontre la teacutemeacuteriteacute des hypothegraveses darwinistes raquo La confrontation entre le preacutesident dela commission et son secreacutetaire Paul Topinard transpose ce conflit ideacuteologique au seinmecircme du comiteacute organisateur de lrsquoexposition anthropologique et reacutevegravele la complexiteacutedu deacutebat religieux contemporain On ne peut srsquoen tenir agrave une opposition entre uneclasse scientifique darwinienne et un ensemble de fidegraveles aux mœurs conservatrices
4 Les anthropologues ne sont drsquoailleurs pas les seuls acteurs de cette contestation
Plusieurs commentateurs de lrsquoexposition de lrsquoart ancien preacutesenteacutee au sein du Palais duTrocadeacutero appuient une penseacutee laiumlque sur leurs descriptions drsquoœuvres antiques DansLrsquoart et lrsquoindustrie de tous les peuples agrave lrsquoExposition universelle Henry Havard srsquointerroge surlrsquoancienneteacute de lrsquohomme et relegraveve la cohabitation deacutelicate entre le discours religieux etlrsquoavanceacutee de la recherche archeacuteologique
Voilagrave qursquoaujourdrsquohui deux abbeacutes MM Bourgeois et Delaunay au meacutepris de lachronologie catholique ont cru trouver des traces de lrsquoindustrie humaine dans lesterrains pliocegravenes Ougrave srsquoarrecirctera-t-on6
5 Agrave propos du moulage du buste en serpentine du roi Chefreu lrsquoauteur cite Auguste
Mariette7 et date lrsquoobjet drsquo laquoil y a six mille ansraquo avant drsquoajouter laquocrsquoest-agrave-direpreacuteciseacutement agrave lrsquoeacutepoque ougrave suivant les dires de la Genegravese le Seigneur eacutetait occupeacute agrave lacreacuteation du monderaquo8 La comparaison entre ce chef-drsquoœuvre statuaire et lesproductions contemporaines mises au jour en Europe occidentale reacutevegravele selon-luilrsquoobsolescence du discours religieux
Embrassons drsquoun coup drsquoœil lrsquoeffroyable distance qui seacutepare la barbarie ougravecroupissaient ces troglodytes dont nous parlions preacuteceacutedemment de la civilisationgrandiose que nous reacutevegravele cette admirable statue et dites-moi je vous prie ce quedevient cette chronologie hieacuteratique que nos enfants apprennent dans lrsquoHistoiresainte et qursquoon leur enseigne comme un acte de foi9
6 La deacutemonstration se poursuit agrave partir du deacutecor de la tombe de Ti agrave Saqqarah
Que leur manque-t-il donc agrave ces Eacutegyptiens antiques [hellip] Les voilagrave donc completspresque nos eacutegaux eacuteprouvant les mecircmes besoins que nous goucirctant les mecircmesplaisirs cultivant les mecircmes vices [hellip] Voyez [hellip] lrsquoabicircme effroyable qui seacutepare leurcivilisation raffineacutee des grossiers vestiges de lrsquoacircge de pierre Est-ce que tout cetraditionnel eacutechafaudage de contes agrave dormir debout dont on berce lrsquoesprit de nosenfants ne srsquoeacutecroule pas devant une pareille deacutemonstration Que reste-t-il de cettetheacuteorie du monde fabriqueacute en six jours Et continuera-t-on drsquoenseigner ce tissu defables ineptes agrave des cerveaux incapables drsquoen controcircler les erreurs10
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7 Partant de lrsquoancienneteacute des civilisations dont teacutemoignent les œuvres eacutegyptiennes
exposeacutees sous lrsquoeacutegide drsquoAuguste Mariette Henry Havard met agrave deacutefaut ce laquolabyrinthe dereacutecits mensongersraquo11 que constituent les textes catholiques Aussi les deacutecouvertespreacutesenteacutees au Trocadeacutero doivent-elles encourager le visiteur agraversquo srsquoaffranchir vis-agrave-visdes laquoridicules entraves raquoet de lrsquolaquoignorance raquoauxquelles la tradition le condamne laquoIlfaut briser ces obstacles cependant car crsquoest devant de pareilles difficulteacutes que se sontarrecircteacutees la plupart des civilisations stationnairesraquo12 conclue lrsquoauteur en visionnaire dela loi de 1905 sur la seacuteparation de lrsquoEglise et de lrsquoEtat
12 Instrumentalisation politique et nationalisme franccedilais
8 Valable au deacutebut du XIXe siegravecle la conception drsquoun passeacute propre agrave la Gaule cegravede face
aux recherches meneacutees par les archeacuteologues dans la premiegravere moitieacute du siegravecle Danstoute lrsquoEurope les scientifiques eacutechangent et communiquent lrsquoavanceacutee de leurstravaux Congregraves et colloques conduisent agrave lrsquoeacutelaboration drsquoune laquohistoire primitive delrsquoEuroperaquo13 construite par lrsquoapport de populations successives dont on trouve la tracedans plusieurs pays dont la France
9 Cependant ces avanceacutees ne sont pas immeacutediatement connues du grand public
Lrsquohistoire primant encore lrsquoarcheacuteologie dans les mentaliteacutes contemporaines la theacuteoriedrsquoun passeacute gaulois unique reste dominante dans les anneacutees 1870 Cette meacuteconnaissancerelegraveve moins drsquoun deacutesinteacuterecirct du public pour une science en construction que drsquounobscurantisme entretenu par la classe savante Sous son autoriteacute une habile seacutelectiondrsquoobjets trieacutes parmi les deacutecouvertes du siegravecle vient porter caution du laquomythe gauloisraquoaupregraves du public Cette instrumentalisation de lrsquoarcheacuteologie se justifie par lrsquoentreprisede redressement national initieacutee dans le dernier tiers du XIXe siegravecle Apregraves lrsquoeacutechecfranccedilais de 1871 de nombreux intellectuels encouragent une quecircte identitaire dontHenri Martin14 se fait le pionnier Ce dernier œuvre pour lrsquointeacutegration des Gaulois agrave lamythologie reacutepublicaine et eacuterige en exemple ces laquoancecirctres [qui] se sont battus etsacrifieacutes pour sauvegarder lrsquoindeacutependance de leur territoire et lrsquointeacutegriteacute de leur geacutenieraquo15 Dans son Meacutemoire sur la Deacutefense de Paris Eugegravene Viollet-le-Duc16 soutient ce regardreacutetrospectif laquoNous ne devons pas eacutetouffer pour en rivaliser avec le germain notreesprit Gauloisraquo17 Le passeacute glorieux de la France doit nourrir le redressement de lanation vaincue Agrave la gallomanie neacutee sous Napoleacuteon III succegravede apregraves 1870 une eacutetude quise porte sur la succession des trois Gaule celte romaine et meacuterovingienne Mais aulendemain de la deacutefaite de Sedan les deux derniegraveres eacutepoques sont largement meacutepriseacuteeset les analogies se succegravedent pour assimiler les Germains historiques aux ennemisPrussiens Lrsquoadmiration pour lrsquoAllemagne savante a cesseacute Crsquoest vers une premiegravereFrance civiliseacutee anteacuterieure aux invasions du Ve siegravecle que lrsquoon se tourne Le choix de lapeacuteriode satisfait aussi les deacutesirs de laiumlciteacute contemporains en fondant les racinesfranccedilaises non dans la foi chreacutetienne mais dans une spiritualiteacute magique et druidiqueLrsquoideacuteal gaulois primitif affranchi du joug romain et des influences barbares est avanceacutecomme modegravele pour la IIIe Reacutepublique Cette Gaule indeacutependante est laquoune grandeReacutepublique feacutedeacuterative [hellip] ougrave la femme marche lrsquoeacutegale de lrsquohomme [hellip] [ougrave] la liberteacute avaincu la fataliteacute [hellip] [ougrave] lrsquohomme a sa conscience pour guide de ses actionsraquo assureEugegravene Bonnemegravere dans La Gaule en 1875 18 On rappelle ailleurs le pouvoir militairedrsquoun empire qui laquosrsquoeacutetendit de lrsquoEspagne agrave lrsquoAsie Mineureraquo19 Dans les derniegraveresdeacutecennies du XIXe laquola Revanche et la Reacutepublique dictent le discours sur la Gauleraquo20
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10 La cohabitation forceacutee entre les avanceacutees anthropologiques et lrsquoentretien drsquoun laquopasseacute
gauloisraquo se reflegravete agrave lrsquoExposition universelle de 1878 au palais du Champ de Marscomme au Trocadeacutero Dans lrsquoenceinte du premier palais expose Eacutevariste-VitalLuminais21 artiste franccedilais laquoqui peint les anciens Gaulois comme srsquoil eucirct eacuteteacute eacuteleveacute lui-mecircme chez les druidesraquo22 De cette Gaule indeacutependante lrsquoexposition reacutetrospective duTrocadeacutero livre de nombreux vestiges laquoJe parlais agrave lrsquoinstant des Gaulois nos ancecirctres on leur a fait une grande et large place au Trocadeacuteroraquo23 confirme Henry Havard Porteacutespar lrsquoengouement les commentateurs de lrsquoexposition vont jusqursquoagrave reconnaicirctre desobjets laquogaulois raquodans chaque deacutecouverte issue du sol franccedilais et contenue dans uncadre chronologique deacutebutant avec lrsquoacircge des meacutetaux24
11 Agrave lrsquoinverse le Pavillon de lrsquoanthropologie du quai de Billy semble coller plus
eacutetroitement aux consideacuterations scientifiques de son temps Srsquoil consacre une partie deses vitrines aux antiquiteacutes gauloises lrsquoappropriation nationaliste de ces objets y semblemoins eacutevidente En effet la position drsquoune histoire propre agrave la France est plus difficile agravesoutenir agrave mesure que les anthropologues remontent le fil de nos origines Les deacutepocirctsdu quai de Billy œuvrent davantage agrave une reconnaissance drsquoun passeacute europeacuteen communqursquoagrave la constitution drsquoun laquopasseacute gaulois raquo Alors que le Palais du Trocadeacutero prend leparti drsquoisoler les sections eacutetrangegraveres dans son aile ouest une confrontation fertile a pusrsquoeacutetablir agrave lrsquoexposition anthropologique ougrave se trouvaient rassembleacutees dans un mecircmeespace les vestiges preacutehistoriques de plusieurs reacutegions de lrsquoEurope25
12 Ainsi lrsquoinstrumentalisation nationaliste des antiquiteacutes nationales agrave lrsquoExposition
universelle de 1878 relegraveve drsquoun pheacutenomegravene complexe En plein essor gracircce au concoursde scientifiques dans toute lrsquoEurope la discipline reste meacuteconnue du grand publicQuand elle nrsquoest pas simplement ignoreacutee lrsquoarcheacuteologie est freacutequemment assimileacutee agraveune science historique qui par ses investigations offre dans les anneacutees 1870 un modegravelede deacuteveloppement pour le preacutesent
2 Archeacuteologie et continuiteacute industrielle agrave lrsquoExpositionuniverselle
21 Le rappel de la valeur industrielle des productions antiques
13 LrsquoExposition universelle de 1878 teacutemoigne drsquoune conception nouvelle de lrsquoindustrie
Disperseacutees dans des architectures pavillonnaires les techniques sont concurrenceacuteespar la curiositeacute et le divertissement dont la place srsquoest consideacuterablement accrue parrapport agrave la manifestation franccedilaise de 1867 Ce nouveau rapport ne reacuteside pas tantdans la disparition de la valeur du travail que dans sa dissolution au sein depreacutesentations qui srsquoy rattachent moins directement Parmi elles les expositionsarcheacuteologiques deacutelivrent un discours qui assure une continuiteacute entre les productionsanciennes et lrsquoindustrie moderne laquoRien nrsquoest plus inteacuteressant nrsquoest plus instructif quela comparaison des treacutesors des arts et des industries du preacutesent et du passeacute raquolit-on dansla Reacutepublique franccedilaise du 21 mai 187826 agrave propos de la reacutetrospective de lrsquoart ancien auTrocadeacutero Si la deacutenomination a changeacute cette preacutesentation nrsquoen reste pas moinslrsquoheacuteritiegravere de la Galerie de lrsquohistoire du Travail de lrsquoExposition universelle de 1867 Aussile lien entre le monde antique et lrsquoindustrie contemporaine est-il eacutetroit au TrocadeacuteroDegraves 1877 Gabriel de Mortillet27 associe les deux conceptions en annonccedilant que lrsquoailedroite du palais preacutesentera laquole deacuteveloppement de lrsquoart et de lrsquoindustrie depuis les
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temps les plus reculeacutes jusqursquoagrave la Reacutevolution franccedilaiseraquo28 Dans ce cadre un lien est creacuteeacuteentre les objets antiques du Trocadeacutero et les technologies du palais du Champ de Mars pour Henry Havard les antiquiteacutes preacutehistoriques de lrsquoaile ouest sont laquole germe de cesformidables engins de ces machines admirables qui grondent dans les hallsgigantesques du grand palais de ferraquo29 Freacutequemment eacutevoqueacutee30 cette dimensiontechnique leacutegitime la place occupeacutee par une telle preacutesentation dans une expositionindustrielle et offre un nouveau regard sur ces objets du passeacute laquolongtemps meacutepriseacutesignoreacutes deacutedaigneacutesraquo31 Par leur nature fatalement artisanale les œuvres anciennes detoutes origines reacutepondent agrave cette ambition de faire cohabiter art et industrie Lerecours au terme de laquoproduit raquopour deacutesigner les deacutepocircts anciens accompagne cerapprochement32 Le Rapport sur lrsquoexposition de lrsquoart ancien du Trocadeacutero se feacuteliciteainsi drsquooffrir aux laquoarts et [hellip] proceacutedeacutes industriels de lrsquoEacutegypte agrave partir des eacutepoques lesplus reculeacutees de lrsquoAsie centrale de lrsquoExtrecircme Orient de la Gregravece de lrsquoItalie [hellip] desrepreacutesentants dans les galeries du Trocadeacuteroraquo33 En dehors du palais la fonctiondeacutevolue aux œuvres anciennes semble plus trancheacutee Les preacutesentations drsquoantiquesassureacutees par certaines nations dans leurs pavillons respectifs nrsquoont drsquoautre objectif quecelui de souligner par contraste ou continuiteacute la grandeur industrielle du pays LaGregravece qui confie son exposition agrave une Commission pour lrsquoEncouragement de lrsquoindustrienationale34 affiche ce parti-pris dans lrsquointituleacute de son comiteacute Ainsi Raymond Isay setrompe en confinant lrsquoExposition universelle du XIXe siegravecle agrave une laquomachine agrave explorerle passeacuteraquodont laquoon imaginait guegravere qursquoelle pucirct ecirctre [hellip] orienteacutee vers le preacutesent etlrsquoavenirraquo35 Tout au contraire la valeur industrielle de ce passeacute ne cesse drsquoecirctre reacutepeacuteteacutee agravelrsquoExposition de 1878 pour reacutehabiliter lrsquointeacuterecirct preacutesent de ces œuvres
14 Lrsquoambiguiumlteacute du rocircle attribueacute aux antiques au Trocadeacutero reflegravete la cohabitation
drsquointeacuterecircts divers agrave lrsquoexposition de lrsquoart ancien Garants de la manifestation lescollectionneurs profitent de lrsquoeacuteveacutenement pour donner agrave voir le teacutemoignage de leurreacuteussite De leur cocircteacute les commissions nationales cherchent agrave valoriser lrsquoancienneteacute deleur industrie dans un contexte de rivaliteacute politique internationale la richesse drsquounpays se mesure drsquoavantage par son progregraves technique qursquoagrave son concours archeacuteologique
22 Le Laurion36 ou la continuiteacute drsquoune pratique milleacutenaire37
15 Le cas des antiquiteacutes du Laurion nous permet drsquoeacutetudier concregravetement
lrsquoinstrumentalisation drsquoobjets archeacuteologiques agrave des fins commerciales Situeacute dans lareacutegion grecque de lrsquoAttique le massif minier du Laurion et ses gisements de plombmateacuterialisent une continuiteacute dans la pratique miniegravere de lrsquoAntiquiteacute jusqursquoau XIXe
siegravecle laquoLrsquoantiquiteacute reculeacutee de leur exploitation est un fait connu de tous et personnenrsquoessaye de dire depuis quelle eacutepoque elles sont ouvertesraquo eacutecrit Xeacutenophon en 355 avantJ-C38 En effet on fait aujourdrsquohui remonter agrave lrsquoacircge de bronze lrsquoexploitation de cescarriegraveres Redeacutecouvertes dans les anneacutees 1860 les mines font lrsquoobjet drsquoun contentieuxfranco-grec en 1871 Si lrsquo laquoaffaire du Laurionraquo se solde par la dissolution de lacompagnie des Meacutetallurgies du Laurion un nouvel exploitant franccedilais lui succegravede degraves1877 la Compagnie Franccedilaise des Mines du Laurion Sous lrsquoeacutegide de Jean-Baptiste Serpierilrsquoentreprise srsquoaffirme rapidement comme la premiegravere socieacuteteacute miniegravere du Laurion
16 La preacutesence agrave lrsquoExposition universelle de 1878 drsquoobjets antiques du Laurion est attesteacutee
par le aux Industries extractives et drsquoune laquocollection drsquoobjets antiques de lrsquoartmeacutetallurgique trouveacutee au Lauriumraquo agrave lrsquoexposition historique de lrsquoart ancien Toutefois
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il est difficile drsquoeacutetablir avec preacutecision la nature de ces objets Dans lrsquoouvrage eacutediteacute agravelrsquooccasion de lrsquoExposition de 1878 Andreacute Cordella reste allusif sur ce point affirmantseulement que laquodes modegraveles de ces anciennes laveries ainsi que drsquoun broyeur sontfaits par nous pour lrsquoExposition de Parisraquo39 Lrsquoauteur renvoie au plan drsquoune laverieantique proposeacute dans une parution preacuteceacutedente40 Lrsquoinventaire de la reacutetrospective delrsquoart ancien au Trocadeacutero41 nrsquoapporte aucune preacutecision sur le contenu de ce deacutepocirctpuisqursquoaucune mention nrsquoy figure De mecircme le nom de Cordella nrsquoapparaicirct pas dans lereacutepertoire des exposants
17 Dans son ouvrage de 1869 Le Laurium Andreacute Cordella eacutenumegravere les laquoobjets drsquoantiquiteacutes
les plus inteacuteressants raquotrouveacutes dans cette reacutegion Cette liste offre un cadre geacuteneacuteral agravelrsquoidentification des objets preacutesenteacutes agrave lrsquoExposition universelle Lrsquoexploitation descarriegraveres anciennes et les fouilles pratiqueacutees en amont de constructions ont mis au jourdes monnaies le plus souvent deacutecouvertes dans des tombes et des fragments de terre-cuites ceacuteramiques et moules agrave lampes Plusieurs stegraveles en marbre graveacutees onteacutegalement eacuteteacute reacutecolteacutees Les restes architecturaux drsquoun temple et drsquoun monumenthonorifique complegravetent cet ensemble auquel srsquoajoutent les restes des outils et proceacutedeacutesdrsquoexploitation antiques Crsquoest agrave lrsquointeacuterieur de ce corpus que lrsquoon doit deacutefinir la preacutesencearcheacuteologique de la Compagnie Franccedilaise agrave lrsquoExposition Il est tentant de voir dans lesobjets antiques du Laurion entreacutes en 1879 au Museacutee des Antiquiteacutes Nationales42 uneacutechantillon du deacutepocirct drsquoAndreacute Cordella agrave lrsquoExposition un an plus tocirct Mais seule laproximiteacute chronologique entre lrsquoExposition et lrsquointeacutegration des objets aux collectionsfranccedilaises leacutegitime ce rapprochement Lrsquoabsence presque totale de documentation surcet ensemble aux archives du Museacutee des Antiquiteacutes Nationales de Saint-Germain-en-Laye impose de consideacuterer cette relation avec prudence43
18 Sans particulariser ces expocircts interrogeons-nous sur leur place et plus geacuteneacuteralement
sur la consideacuteration de lrsquoAntiquiteacute dans la preacutesentation de la Compagnie Franccedilaise des
Mines du Laurion au Palais du Champ de Mars Chargeacute par la commission grecquedrsquoentreprendre un compte rendu de lrsquoeacutetat des industries extractives du pays en 1878Andreacute Cordella insiste sur lrsquoancienneteacute de la pratique extractive au Laurion donnantainsi une certaine noblesse au site44
Dans les parties faibles de ces antiques travaux le toit est soutenu par des piliers demaccedilonnerie en pierres segraveches si bien conserveacutees encore qursquoils semblent ecirctreconstruits depuis quelques anneacutees seulementOn y remarque tregraves bien les sentiers par ougrave passaient les esclaves chargeacutes deminerais les petites colonnes qui leur servaient de guides les niches ougrave eacutetaientdeacuteposeacutees les lampes destineacutees agrave eacuteclairer leur marche et des cruches pour conserverleur eau45
19 Apregraves lrsquolaquoAffaire du Laurionraquo lrsquoinsistance sur ce passeacute antique traduit une forme de
continuiteacute entre lrsquoactiviteacute des Atheacuteniens du Ve siegravecle avant J-C et celle des mineurs delrsquoentreprise franccedilaise leacutegitimant ainsi lrsquoexploitation des sols grecs par la Compagnie Leremploi des puits anciens pour faciliter laeacuterage des galeries modernes donne corps agraveune peacuterenniteacute qui se veut eacutegalement mateacuterielle laquoLorsque lrsquoon enlegraveve les deacuteblais [hellip] onest tenteacute de croire que lrsquoexploitation des mines est suspendue depuis quelques anneacuteesseulement et qursquoelle ne demande qursquoagrave ecirctre repriseraquo46 justifie Andreacute Cordella Drsquounefaccedilon geacuteneacuterale les socieacuteteacutes miniegraveres implanteacutees au Laurion se rattachent freacutequemmentau passeacute grec agrave lrsquoimage des compagnies Peacutericlegraves et Nikias De la mecircme faccedilonlrsquoancienneteacute des carriegraveres devient un eacuteleacutement de publiciteacute pour la Compagnie Franccedilaise
lors des concours industriels Des objets archeacuteologiques ont ainsi eacuteteacute preacutesenteacutes par la
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socieacuteteacute agrave Athegravenes lors des expositions Olympiennes de 1870 et 187547 Ingeacutenierie etmateacuteriel antiques48 accompagnent la deacutemonstration des proceacutedeacutes modernes et autresinnovation techniques de sorte agrave garantir la permanence de la pratique ouvriegravere au fildes siegravecles
20 Ainsi le deacutepocirct drsquoAndreacute Cordella au Trocadeacutero reacutepond aux ambitions officielles
preacuteceacutedemment eacutenonceacutees au sujet de lrsquoexposition historique de lrsquoart ancien Rattacheacutes agravelrsquohistoire de lrsquoart par leur antiquiteacute et fondamentalement associeacutes au monde industrielpar leur fabrication artisanale et leur contexte drsquoutilisation ces objets accomplissent lajonction des deux univers artistique et industriel dont Gabriel de Mortillet anticipe lafusion en 1877
3 Conclusion
On appelle volontiers les arts et les lettres lesfruits de la paix pacis fructus Il semble au
contraire qursquoils naissent et qursquoils se deacuteveloppentdans les fureurs de la guerre [hellip] Crsquoest apregraves
Salamine et Plateacutees que srsquoeacutepanouit le geacuteniehelleacutenique crsquoest apregraves les longues guerres de
Ceacutesar que chantent les poegravetes latins49
21 Henry Houssaye souligne ici ce qui fait lrsquooriginaliteacute de lrsquoExposition universelle de 1878
Premiegravere exposition reacutepublicaine lrsquoeacuteveacutenement signe le redressement de la Franceapregraves le deacutesastre de la guerre franco-prussienne et de la Commune Indirectement lameacutetaphore de lrsquoauteur rend compte des liens eacutetroits qui unissent lrsquoeacuteveacutenement agravelrsquoAntiquiteacute Ce rapport est mateacuterialiseacute par la preacutesence de deacutepocircts archeacuteologiques agravelrsquoExposition Perccedilu pour son inteacuterecirct documentaire par les speacutecialistes ce legsarcheacuteologique est bien plus souvent support aux ideacuteologies contemporaines chez lescommentateurs et le grand public Les objets antiques accompagnent notamment lesrevendications laiumlques et nationalistes drsquoune socieacuteteacute en mutation Au regard ducontexte contemporain le lien entre passeacute et preacutesent semble srsquoinscrire en toile de fondde lrsquoExposition de 1878 La confrontation des productions anciennes aux produits delrsquoindustrie fait eacutecho au deacutepassement de lrsquoancien Empire supplanteacute par lrsquoavegravenement dela Reacutepublique laquoLrsquoExposition dans tous les domaines illustre cette heure de transitionentre lrsquoexpeacuterience qui commence et le passeacute qui srsquoeacutevanouit elle repreacutesente uncompromis mais aussi une sorte de synthegravese drsquoharmonie et de fusionraquoeacutecrit RaymondIsay50 Les dimensions de progregraves et de deacutepassement sont preacutegnantes en 1878 Agrave ladistance temporelle qui seacutepare les objets antiques des creacuteations du monde modernecorrespond la distance ideacuteologique entre les deux reacutegimes Pour autant des liens semesurent entre legs ancien et deacuteveloppements modernes
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NOTES
1 Degraves 1871 la Commune anticipe la seacuteparation de lrsquoEacuteglise et de lrsquoEacutetat en 1875 le deacuteputeacute Alfred
Naquet propose de reacutetablir le divorce pour faute de la loi de 1792 Les deux initiatives se soldent
par un eacutechec
2 Lrsquoanneacutee 1879 marque en effet un tournant deacutecisif lrsquoarriveacutee agrave la preacutesidence de la Reacutepublique de
Jules Greacutevy et la nomination de Jules Ferry au poste de ministre de lrsquoInstruction publique
eacutebranlent lrsquointransigeance de lrsquoEacuteglise catholique
3 La Deacutefense 10 aoucirct 1878 Archives nationales de France F123296 Commissariat geacuteneacuteral
Services de lrsquoEacutetatDirection de la presseministegravere de lrsquointeacuterieur Aoucirct-deacutecembre 1878
Lrsquoauteur doute de la creacutedibiliteacute scientifique de cette thegravese et en appelle agrave ce qursquoil considegravere
vraisemblablement comme du bon sens laquoEst-il vraiment bien moral et bien spirituel de
deacutemontrer la parenteacute de M de Lesseps avec un orang-outan en passant par Troppmann Est-ce
lagrave un beau spectacle drsquoexposition bien propre et la science franccedilaise aux yeux des nations
rivalesraquo
4 Meacutedecin et anthropologue franccedilais (1830-1911) Secreacutetaire geacuteneacuteral de la commission
drsquoinitiative de lrsquoexposition anthropologique organiseacutee dans le cadre de lrsquoExposition universelle
de 1878
5 Anthropologue franccedilais (1810-1892) il occupe en 1878 le poste de preacutesident de la commission
drsquoinitiative de lrsquoexposition anthropologique
6 Lrsquoart et lrsquoindustrie de tous les peuples agrave lrsquoExposition Universelle de 1878 Description illustreacutee des
merveilles du Champ de Mars et du Trocadeacutero par les eacutecrivains speacuteciaux les plus autoriseacutes Paris Librairie
illustreacutee 1879 p 512
7 Archeacuteologue franccedilais Chargeacute en 1867 puis en 1878 drsquoorganiser la participation de lrsquoEacutegypte agrave
lrsquoExposition universelle de Paris
8 Lrsquoart et lrsquoindustrie de tous les peuples agrave lrsquoExposition Universelle de 1878 opcit p 513
9 Ibidem
10 Ibidem p 515
11 Ibidem
12 Ibidem p 516
13 BERTRAND Alexandre Archeacuteologie celtique et gauloise Paris Didier et Cie 1876 p 402 cit in
GRAN-AYMERICH Evelyne Naissance de lrsquoarcheacuteologie moderne 1798-1945 Paris Eacuteditions du Centre
National de la Recherche Scientifique (CNRS) 1998 p 225
14 Historien et homme politique franccedilais (1810-1883) Son eacutetude contribue agrave lrsquoessor des eacutetudes
celtiques et anthropologiques
15 GRAN-AYMERICH Evelyne op cit p 221
16 Historien de lrsquoart (1814-1879) il devient la figure dominante de lrsquoarchitecture franccedilaise dans
les anneacutees 1840-1870
17 Cit in CARBONELL Charles-Olivier Apregraves 1870 reacutegeacuteneacuterescence de la France et naissance de la
Gaule in VIALLANEIX Paul EHRARD (rec par) Jean Nos ancecirctres les Gaulois Clermont-Ferrand
Universite de Clermont Ferrand II 1982 p 391
18 Cit in CARBONELL Charles-Olivier op cit p 393
19 DURAND-LAIcircNEacute Adolphe cit in CARBONELL Charles-Olivier op cit p 393
20 CARBONELL Charles-Olivier op cit p 394
21 Peintre franccedilais (1821-1896) porteurs de lrsquoideacuteologie de la IIIe Reacutepublique Plusieurs de ses
toiles sont preacutesenteacutes au Palais du Champ de Mars agrave lrsquoExposition universelle de 1878
22 BLANC Charles Les Beaux-Arts in Lrsquoart et lrsquoindustrie de tous les peuples agrave lrsquoExposition universelle de
1878 cit p 164
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23 Lrsquoart et lrsquoindustrie de tous les peuples agrave lrsquoExposition Universelle de 1878 cit p 511
24 MULLEumlR-SCHEESSEL Nils laquoFair prehistory archaeological exhibits at French Expositions
universellesraquo in Antiquity 75 288 p 400
25 Parmi lesquelles la France le Royaume-Uni lrsquoEspagne lrsquoItalie le Portugal la Pologne la
Suegravede la Norvegravege
26 Archives nationales de France F123295 Commissariat geacuteneacuteralServices de lrsquoEacutetatDirection
de la presseministegravere de lrsquointeacuterieur Mai-Juillet 1878
27 Archeacuteologue et anthropologue franccedilais membre de la commission drsquoinitiative de lrsquoexposition
anthropologique installeacutee dans le pavillon du quai de Billy en 1878
28 DE MORTILLET Gabriel laquoExposition universelle de 1878 Palais du Trocadeacuteroraquo in La Nature
226 29 septembre 1877 p 274
29 DELORME Reneacute in Lrsquoart et lrsquoindustrie de tous les peuples agrave lrsquoExposition Universelle de 1878
Description illustreacutee des merveilles du Champ de Mars et du Trocadeacutero par les eacutecrivains speacuteciaux les plus
autoriseacutes cit p 508
30 Voir eacutegalement laquoSouvenirs de lrsquoexposition universelle de 1878raquo in Le Magasin Pittoresque 46
deacutecembre 1878 p 386 laquoOn trouve en visitant ces galeries les eacuteleacutements drsquoune histoire de lrsquoart et
aussi dans une certaine mesure drsquoune histoire de lrsquoindustrie car dans notre pays plus peut-ecirctre
que dans tout autre lrsquoart et lrsquoindustrie se touchent par bien des pointsraquo
31 Lrsquoart et lrsquoindustrie de tous les peuples agrave lrsquoExposition Universelle de 1878 cit p 508
32 Voir par exemple BONNAFFEacute Edmond laquoAu Trocadeacutero Causerieraquo in GONSE Louis Lrsquoart ancien
au Trocadeacutero Paris A Quantin 1879 p 18
33 Archives nationales de France F123254 Section de lrsquoart ancien organisation p 3-4
34 Lettre du commissaire NI Delyenni agrave G Berger le 15 septembre 1877 Archives nationales de
France F123496 Participation des puissances eacutetrangegraveres Gregravece
35 ISAY Raymond laquoLrsquoexposition de 1878raquo in Revue des Deux Mondes 38 15 avril 1937 p 918
36 Le terme grec classique de Laurion a eacuteteacute preacutefeacutereacute agrave celui de Laurium employeacute par A Cordella
dans ses ouvrages
37 Je remercie Anaiumls Boucher conservatrice au Museacutee des Antiquiteacutes Nationales de Saint-
Germain-en-Laye pour sa disponibiliteacute et pour tout lrsquointeacuterecirct qursquoelle a teacutemoigneacute agrave mes recherches
sur le Laurion
38 laquoΟὐκοῦν ὅτι μὲν πάνυ πάλαι ἐνεργά ἐστι πᾶσι σαφές οὐδεὶς γοῦν οὐδὲ πειρᾶται λέγεινἀπὸ ποίου χρόνου ἐπεχειρήθηraquo XENOPHON Revenus (trad E Talbot) t IV Paris L Hachette et
Cie 1859
39 CORDELLA Andreacute La Gregravece sous le rapport geacuteologique et mineacuteralogique agrave la demande de la
commission centrale de la Gregravece pour lrsquoExposition universelle de 1878 Paris Impr de A Parent 1878 p
111
40 CORDELLA Andreacute Le Laurium Marseille impr de Cayer 1871 p 95 fig 20
41 Voir Archives nationales de France F123555 et F123556 Exposition historique de lrsquoart
ancien inventaire geacuteneacuteral
42 Suite au don de lrsquoIngeacutenieur des mines Alfred Huet Les objets sont actuellement preacutesenteacutes au
sein de la galerie drsquoarcheacuteologie compareacutee du Museacutee des Antiquiteacutes Nationales de Saint-Germain-
en-Laye
43 Une eacutetude de ces objets est actuellement preacutepareacutee par Anaiumls Boucher conservatrice au Museacutee
des Antiquiteacutes Nationales
44 Cette position est plus marqueacutee dans CORDELLA Andreacute Le Laurium cit Andreacute Cordella y
consacre une partie aux laquoantiquiteacutes du Lauriumraquo pp 31 agrave 40 et un chapitre agrave laquolrsquoIndustrie
miniegravere et meacutetallurgique des anciensraquo pp 79 agrave 109
45 CORDELLA Andreacute La Gregravece sous le rapport geacuteologique et mineacuteralogique cit 1878 p 107
46 Ibidem pp 110-111
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47 Olympiada de la deuxiegraveme et de la troisiegraveme peacuteriode Pour chacune de ces deux expositions
Andreacute Cordella se charge drsquoune publication deacutecrivant les deacutepocircts de la socieacuteteacute Voir pour 1870
Συνοπτική περιγραφή διαφόρων μεταλλουργικών και μεταλλευτικών προϊόντων του Λαυρίου κτλ
εκτεθέντων κατά την Βrsquo περίοδον των Ολυμπίω [traduit par CORDELLA Andreacute Description des
produits des mines et des usines du Laurium ect exposeacutes agrave la seconde peacuteriode olympienne] Athina se
1870 Voir pour 1875 Συνοπτική περιγραφή διαφόρων μεταλλουργικών και μεταλλευτικώνπροϊόντων του Λαυρίου κτλ εκτεθέντων κατά την Γrsquo περίοδον των Ολυμπίων [Description des
produits des mines et des usines du Laurium et drsquoOropos exposeacutes agrave la troisiegraveme peacuteriode olympienne]
Athina se 1875
48 La description de ce mateacuteriel est fournie par CORDELLA Andreacute Le Laurium cit 1871 p 87
laquoLes outils des mineurs eacutetaient tregraves-simples et drsquoapregraves les traces qursquoils ont laisseacutes dans les
roches il est facile de les ranger en trois cateacutegories Un pic agrave pointe conique employeacute dans les
roches dures un autre agrave pointes pyramidales pour lrsquoexploitation des filons et des roches tendres
enfin les derniers eacutetaient des coins de dimensions diverses il est probable qursquoils avaient aussi
des marteaux et des masses ainsi que des leviersraquo
49 HOUSSAYE Henri laquoVoyage autour du monde agrave lrsquoexposition universelle II lrsquoEurope
meacuteridionale lrsquoEurope du Nord lrsquoEurope centrale la Franceraquo in Revue des deux mondes 28 15
juillet 1878 p 802
50 ISAY Raymond opcit p 923
REacuteSUMEacuteS
LrsquoExposition universelle de 1878 prend place entre le Champ de Mars et le Trocadeacutero Apregraves la
deacutefaite de Sedan et la Commune lrsquoeacuteveacutenement offre au monde lrsquoimage du redressement franccedilais et
affirme la IIIe Reacutepublique Malgreacute leur caractegravere commercial les expositions universelles ne se
limitent pas agrave une ceacuteleacutebration des creacuteations modernes Preacutesenteacutes au sein de reacutetrospectives les
œuvres archeacuteologiques de lrsquoExposition de 1878 impregravegnent sensiblement leur eacutepoque Les deacutepocircts
antiques eacuteveillent les nationalismes et sous-tendent des contestations politiques ou religieuses
Investis de ces discours ils soulignent par contraste le progregraves humain ou soutiennent par
comparaison la continuiteacute de certaines pratiques industrielles
LrsquoEsposizione universale del 1878 si svolge tra il Campo di Marte e il Trocadeacutero Dopo la sconfitta
di Sedan e della Comune parigina lrsquoevento offre al mondo lrsquoimmagine della ripresa francese e
presenta la Terza Repubblica Nonostante il loro carattere commerciale le esposizioni universali
non si limitano alla celebrazione delle creazioni moderne presentate attraverso le retrospettive
le opere archeologiche dellrsquoEsposizione del 1878 forniscono sostanzialmente unrsquoimpronta al loro
tempo Questi antichi reperti suscitano i vagheggiamenti nazionalistici e alimentano le dispute
politiche o religiose Caricati di questi valori essi sottolineano per contrasto il progresso umano
o sostengono per confronto la continuitagrave di alcune pratiche industriali
The International Exhibition of 1878 takes place between Champ de Mars and the Trocadeacutero
After the defeat of Sedan and the Commune the event offers to the world an image of the
recovery of France and introduces the Third Republic Despite their commercial nature
International Exhibitions arenrsquot restricted to a celebration of modern creations Displayed
through retrospectives archaeological works of the 1878rsquos Exhibition substantially permeate
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their time These pieces arouse nationalism and underlie political or religious disputes They
emphasize by contrast Human progress or support by comparison the continuity of particular
industrial practices
INDEX
Parole chiave archeologia industria nazionalismo religione strumentalizzazione
Keywords archeology industry instrumentalisation nationalism religion
Mots-cleacutes archeologie industrie instrumentalisation nationalisme religion
AUTEUR
BASTIEN NOEumlL
Diplocircmeacute en histoire de lrsquoart et museacuteologie agrave lrsquoEcole du Louvre (Paris) il a reacutedigeacute en 2011 un
meacutemoire drsquoeacutetude portant sur laquoLes antiques agrave lrsquoExposition universelle de 1878 agrave Parisraquo sous la
direction drsquoEdouard Vasseur
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laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo e leesposizioni torinesi (1884 e 1898)Carlo Bovolo
1 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo strumento al serviziodellrsquoapologia
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1 Quando nel 1851 il Crystal Palace di
Londra ospitograve la prima Esposizioneuniversale laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo rivistadei gesuiti italiani era al secondo anno divita essendo stata fondata lrsquoannoprecedente da alcune figure di primopiano dellrsquoordine di Gesugrave come CarloMaria Curci Luigi Taparelli drsquoAzeglioMatteo Liberatore Antonio Bresciani econ un convinto consenso del ponteficePio IX
2 laquoSpecchio fedele degli indirizzi della
Santa Sederaquo1 e laquolaboratorio privilegiatodel pensiero cattolico intransigenteraquo2 laquoLaCiviltagrave Cattolicaraquo nacque come unperiodico in lingua italiana a cadenzaquindicinale di alta divulgazione e ampiadiffusione laquoche combattesse gli errorimoderni e allo stesso tempo difendesse dagli attacchi dei liberali e dei razionalisti ladottrina cattolica e gli interessi della Santa Sederaquo3 La scelta della rivista quale piugravevalido e funzionale mezzo di diffusione e difesa dei principi cattolici e strumento diformazione di un pubblico cattolico colto e aggiornato si dovette alla consapevolezzache laquoil cosigrave detto giornalismo egrave di fatto in questi giorni il ramo di stampa piugrave fecondo discrittura e il piugrave efficace alla diffusione ed alla tutela dei sacri principiraquo4 comericonobbero gli stessi redattori nel primo numero A partire dal 1850 la rivista deigesuiti condusse una battaglia in difesa dei principi della Rivelazione e dei dogmi dellaChiesa in tutti gli ambiti politico religioso sociale culturale e scientifico laquoLa CiviltagraveCattolicaraquo giocograve un ruolo di primo piano nel panorama italiano dei periodici dellaseconda metagrave dellrsquoOttocento divenendo un punto di riferimento per lrsquoopinionepubblica cattolica di tutta la penisola (in pochi anni infatti raggiunse oltre 10000abbonamenti e una diffusione pressocheacute ldquonazionalerdquo) Strumento di apologia epropaganda tra i piugrave significativi in mano alla Chiesa5 sulle sue pagine furonocommentati tutti gli eventi degni di nota dellrsquoItalia in formazione prima e di quellaunita poi vennero pubblicati soprattutto approfondimenti teologici polemichepolitiche racconti didascalici articoli di grande spessore culturale ma anche rubrichedi attualitagrave scienze e archeologia elenchi di letture consigliate provvedimenti dellaChiesa
3 Tra i diversi argomenti trattati i temi riguardanti scienze e tecnologia ottennero un
spazio significativo sulle pagine della rivista Lrsquointeresse verso tematiche scientifichesia per confutazioni (come nel caso dellrsquoevoluzionismo) che per elogi (ad esempio laconciliazione di fede e scienza) unitamente allrsquoattenzione verso lrsquoattualitagrave portograve iredattori della rivista a interessarsi alle esposizioni fin dal quella londinese del 1851Simboli del positivismo che gradualmente si stava diffondendo anche in Italia oggettodi discussione e interesse della stampa italiana e internazionale e di curiositagrave da partedellrsquoopinione pubblica le esposizioni si prestavano relativamente bene alla strategiaportata avanti dalla laquoCiviltagrave Cattolicaraquo fin dai primi numeri una strategia di usoapologetico e apostolico della tematiche scientifiche in senso lato i cui capisaldi erano
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la difesa della Rivelazione dagli errori del secolo la diffusione di tesi che conciliasseroscienza e fede tema ritenuto di primaria importanza la volontagrave di tenersi aggiornatasulle novitagrave scientifiche e tecnologiche e la conseguente volontagrave di controllo sullediverse discipline e la rivendicazione di un ruolo significativo e legittimo dei cattolici(anche e soprattutto ecclesiastici) in ogni questione e dibattito scientifico6
4 Come giagrave accennato sopra la rivista si interessograve in piugrave di unrsquooccasione alle esposizioni
a partire dalla prima Esposizione universale di Londra su cui informograve i lettori deipreparativi e dellrsquoinaugurazione nella rubrica dedicata ai fatti di cronaca Se lrsquointeressedella laquoCiviltagrave Cattolicaraquo si limitograve per certi aspetti a uno stringato dovere cronachisticoverso le esposizioni in programma al di lagrave delle Alpi per quanto riguarda quelle italianelrsquoattenzione fu sicuramente maggiore Nello specifico la rivista si focalizzograve sulle dueesposizioni torinesi del 1884 e del 1898 due eventi considerati di particolare rilevanzaper diversi motivi
5 In primo luogo la sede di queste due esposizioni aveva una portata simbolica molto
forte Torino culla del positivismo italiano e prima capitale di un Regno drsquoItalia nato inaperto contrasto con la Chiesa La cittagrave vantava inoltre una decennale tradizione diesposizioni dellrsquoarte e dei prodotti dellrsquoindustria eventi spesso non disgiunti da finalitagravemiranti a suscitare consenso dinastico e costituire unrsquoidentitagrave subalpina7 La tradizionedelle esposizioni torinesi ebbe origine durante il periodo napoleonico quandonellrsquoaprile 1805 Torino capoluogo di un territorio annesso allrsquoimpero francese ospitograveun evento organizzato sul modello dellrsquoesposizione parigina del 1798 Il risultato fuunrsquoesposizione di carattere misto (tratto ricorrente nelle esposizioni sabaude) doveaccanto ai modesti prodotti delle manifatture piemontesi operanti in un contestoancora preindustriale e fortemente limitato dalla subalternitagrave economica francesetrovograve spazio una sezione di belle arti celebranti lrsquoimperatore e il regime da luiimpersonato8 Durante la Restaurazione non mancarono altre esposizioni se da unaparte sotto il regno di Carlo Felice vennero privilegiate le belle arti e una visioneancora corporativa delle arti e dei mestieri dallrsquoaltra nellrsquoetagrave carloalbertina si ripresedal precedente napoleonico un uso delle esposizioni funzionale alla celebrazione delladinastia e al rafforzamento dellrsquoistituto monarchico e del suo legame con il popolo9 Fuperograve dallrsquoesposizione del 1844 (e nelle successive del 1850 e del 1858) che il progressoindustriale giocograve un ruolo di primo piano pur non venendo mai meno lrsquoapologiadinastica e la rassegna celebrativa si mutarono in una sorta di laquonazionalismoeconomicoraquo10 incentrato sullo sviluppo industriale e produttivo e sulla conoscenza ediffusione delle innovazioni A causa del trasferimento della capitale da Torino aFirenze nel 1864 e della conseguente crisi la cittagrave conobbe un ritorno delle esposizioniartistiche e ospitograve alcuni modesti tentativi di esposizioni industriali e settoriali Fu conle due manifestazioni del 1884 e del 1898 che Torino riacquistograve la centralitagrave quale sedeideale per la duplice celebrazione del Risorgimento nazionale e del progressodellrsquoindustria e della tecnica
6 In secondo luogo entrambe le manifestazioni posero il tema della nazione al centro
delle celebrazioni nel 1884 fu lrsquooccasione per celebrare per la prima volta una visionedi un Risorgimento laquonazional-popolareraquo11 onnicomprensivo e conciliatorista secondola linea politica di Francesco Crispi e Tommaso Villa quattordici anni dopo laricorrenza del cinquantesimo anniversario dello Statuto Albertino celebrograve lrsquoepopeanazionale e i primi decenni di vita dello Stato unitario Entrambe le manifestazioneerano dunque finalizzate a creare e rafforzare unrsquoidentitagrave nazionale a suscitare
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consenso verso le classi dirigenti nazionali e cittadine cosigrave come verso la monarchia e afavorire la pacificazione sociale
7 Infine lrsquoattenzione rivolta dalla laquoCiviltagrave Cattolicaraquo alle due esposizioni subalpine risulta
particolarmente interessante anche percheacute il periodico dei gesuiti diede degli eventiuno sguardo e una lettura esterni rispetto allrsquoambiente torinese pur condividendo leposizioni critiche di periodici cattolici torinesi primo tra tutti laquoLrsquoItalia Realeraquo12
2 laquoNon tutti si curano o amano di prendere parte asiffatte mostreraquo lrsquoEsposizione Generale Italiana del1884
8 Il contesto in cui si svolse lrsquoEsposizione Generale Italiana del 1884 era radicalmente
mutato rispetto a quello delle precedenti esposizioni torinesi fatta lrsquoItalia si era nelpieno del processo etichettato con il drsquoazegliano laquofare gli italianiraquo vale a dire lacreazione nel neonato Stato unitario di unrsquoidentitagrave nazionale condivisa e omogenea cheavesse le proprie radici e la propria legittimazione nel Risorgimento Sempre piugraveinfluenzata dalle grandi esposizioni internazionali lrsquoesposizione del 1884 fece emergereanche a Torino quegli elementi che giagrave circolavano nella cultura europea a proposito ditali iniziative come evidenziato da Umberto Levra e Rosanna Roccia
Erano il triplice obiettivo di organizzazione del consenso alla nazione di inventariodelle forze produttive e di adesione alla politica dei ceti di governo la finalitagravedidascalica e didattica per plasmare ai valori borghesi quelle classi lavoratrici chepremevano dal basso per partecipare alla decisioni relative alla cosa pubblicalrsquoideologia interclassista alla ricerca illusoria della pace sociale e di un equilibrioperfetto tra capitale e lavoro la celebrazione della borghesia attraversolrsquoesaltazione del progresso e la spettacolaritagrave dei prodigi della scienza e dellatecnica13
9 LrsquoEsposizione Generale Italiana del 1884 ebbe un grande successo sfiorando i 3 milioni
di visitatori e fu caratterizzata da un evidente e insistente nesso tra i padiglionidellrsquoindustria e della tecnica e la sezione dedicata al Risorgimento laquoonde collegaresenza soluzioni di continuitagrave il mito laico della scienza e del progresso con ilpresupposto storico e nazionale di esso cioegrave il patrimonio di valori dellrsquoepopea unitariaposto alla base dellrsquoidentitagrave stessa della patria comuneraquo14 secondo la linea dettata daTommaso Villa animatore dellrsquoiniziativa e presidente del Comitato esecutivo15
10 Allrsquoesposizione del 1884 che univa dunque celebrazione del progresso e del
Risorgimento fu ovviamente assente la Chiesa in forma ufficiale anche se nonmancarono singoli esponenti del clero o di ordini e congregazioni16 Nelle specifico sidistinsero i Salesiani tradizionalmente forti in Piemonte grazie allrsquoazione di Don Boscoche presentarono in un padiglione il ciclo della fabbricazione della carta con lrsquoausilio dimoderni macchinari chiusa la domenica perograve lrsquoesposizione salesiana rappresentavaidealmente un universo a seacute in cui lrsquoenfasi era posta sul mestiere e sullrsquoapprendimentotecnico e con una posizione critica sul progresso e sulla nascente societagrave industriale17
11 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo informograve i lettori dellrsquoinaugurazione dellrsquoesposizione nella sezione
dedicata allrsquoItalia della rubrica di attualitagrave Cronaca contemporanea pubblicata nelfascicolo del 10 maggio 1884 senza rinunciare alla polemica
Lrsquoinaugurazione non riuscigrave neacute splendida neacute imponente come si desiderava percheacutela pioggia che veniva giugrave a secchie convertigrave in una vera pozza il vasto piazzale che
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egrave davanti allrsquoingresso e tolse alla festa del lavoro come la chiamano i suoipanegiristi quel gaio aspetto che gioconda lo sguardo degli spettatori Drsquoaltra partei lavori erano abbastanza indietro18
12 Il critico resoconto dellrsquoinaugurazione che laquoper ragion della fretta non ebbe nulla di
grandioso e nulla ancora di belloraquo19 proseguiva sdegnandosi di fronte ai discorsipronunciati per lrsquooccasione al cospetto di Umberto I dal principe Amedeo di Savoia daVilla e da Bernardino Grimaldi ministro dellrsquoAgricoltura Industria e Commercio dalmomento che laquonessuno parlograve di Dioraquo20 Che non vi facessero accenno due liberali comeVilla e Grimaldi non stupiva affatto la rivista ma laquoche si fosse astenuto drsquoinvocarlo unPrincipe di Casa Savoia questo egrave stato per tutti argomento di altissimo stuporeraquo21Paradossalmente fu il diplomatico tedesco Keudell laquorappresentante di un Governoluteranoraquo a nominare la Provvidenza e ad affermare lrsquoimportanza della religione nellastoria drsquoItalia Mentre allrsquoesposizione di Milano del 1881 si era evitato di toccaretematiche politiche laquoa Torino invece non si egrave avuto in vista che la politica la quale si egravefatta entrare sin nei piugrave minuti accessori della Esposizione e ciograve ha nociuto allrsquoeffettoche si volea produrreraquo22 Lrsquoarticolo si concludeva con un giudizio inappellabile che nonsolo rifiutava gli ideali politici e culturali di cui lrsquoesposizione si faceva portatrice maanche sollevava dubbi sullrsquoopportunitagrave economica della manifestazione laquoegrave stato malemalissimo lrsquoaver cacciato dentro i padiglioni della mostra la politica percheacute lrsquoItalia inquella mostra giuoca una gran carta e Torino il suo credito Azionisti e espositorigiuocano danari e riputazione tutti corrono un grande rischioraquo23
13 Bocciata lrsquoesposizione per il connubio tra progresso nellrsquoindustria e nella tecnica e
celebrazione del Risorgimento la rivista volse dunque la propria attenzione sulla partescientifica dellrsquoevento Nella rubrica Scienze naturali curata dal gesuita Francesco SalisSeewis e pubblicata lrsquo8 novembre 1884 si rivendicograve il rilevante contributo scientifico etecnologico del clero laquola nostra Appendice va tutta ad onore dei preti Ma che colpa neabbiamo noi se cotesto Clero ignorante e trascurato finisce poi sempre con estorcereelogi e premii ancora da malevoli dovunque egrave qualche mostra o concorso scientificoUn esempio recentissimo ce ne ha dato lrsquoEsposizione ultima di Torinoraquo24 Seguiva quindiun lungo elenco di ecclesiastici distintisi nelle diverse discipline
Nelle gallerie di fisica terrestre astronomia meteorologia gli scienziatiecclesiastici riportarono la palma senza meno Parecchi di loro come il P Cecchiscolopio il P Denza barbabita il prof Tono direttore dellrsquoOsservatorio delSeminario Patriarcale di Venezia riportarono medaglie drsquooro Si fecero ammirare ilP Serpieri il Faa di Bruno il Mercalli il Varsico il Fulcis il Roccis il Quandel ilMedichini il Carrel il Capanni il Bianchi il Maccalini il Groglio il Flecchia Allettore non saragrave sfuggito che mancano qui non pochi nomi di ecclesiastici benconosciuti nel mondo scientifico cheacute non tutti si curano o amano prendere parte asiffatte mostre25
14 In questo modo la rivista prese le distanze e rigettato il messaggio politico
dellrsquoesposizione si dedicograve alla parte scientifica allrsquoapparenza politicamente neutra ciogravele consentigrave di rivendicare lrsquoimportanza e la legittimitagrave del contributo scientifico etecnico dei cattolici e allo stesso tempo di presentare ai lettori lrsquoauspicabile e doverosaconciliazione di scienza e fede un tema spesso ricorrente sulle pagine del periodico
Qual egrave la classe di dotti medici avvocati giureconsulti militari ingegnerimatematici ecc che possa vantare un egual numero di uomini segnalati in qualchescienza estranea a quella della loro particolar professione quanti ne porge la classedegli ecclesiastici Vrsquoha egli tanti avvocati naturalisti quanti vrsquoha preti naturalistiVrsquoha tanti medici che allo studio e alla conoscenza della medicina abbianoaccoppiato e aggiunto quello dellrsquoastronomia quanti sono i preti che coompiuto lo
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studio lungo e scabroso della teologia vi hanno aggiunto quello della scienza degliastri fino a segnalarsi fra gli astronomi E cosigrave si dica del rimanente Aspettiamo larisposta da coloro che accusano o ripiangono lrsquoignoranza del Clero26
15 Terminata lrsquoesposizione laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo tornograve a polemizzare aspramente
sullrsquoorganizzazione dellrsquoevento e sui suoi contenuti politici e culturali nellrsquoarticolointitolato Il come e il percheacute della mostra di Torino27 Secondo i gesuiti la mostra era stataapertamente anticattolica e antipapale laquoimbevuta di massonismoraquo28 Come evidenziaGuido Abbattista lrsquoesposizione aveva dato dellrsquoItalia unrsquoimmagine negativa a causa dilaquocoloro stessi i quali pretesero creare unrsquoItalia nuova degenere da tutte le avitegrandezze che furono principalmente grandezze religiose ed ora anche una Mostradrsquoarti e drsquoindustrie vollero torcere in apoteosi di quel loro gran fattoraquo29 La conclusionedel periodico era dunque che laquotutto sommato dimostra una volta di piugrave che questaItalia cosigrave come coloro che lrsquohanno voluta precipita ogni digrave piugrave in basso nonrimanendole di tutte le antiche sue glorie che il rammarico di averle perduteraquo30
3 laquoFeste e fame in Italiaraquo lrsquoEsposizione GeneraleItaliana del 1898
16 Come per lrsquoedizione del 1884 anche lrsquoEsposizione Generale Italiana del 1898 si svolse in
un clima mutato rispetto alla precedente sia a livello nazionale che a livello localeLrsquooccasione dellrsquoevento era il cinquantesimo anniversario dello Statuto Albertino e delQuarantotto per cui apparvero prioritari gli aspetti relativi alla creazione diunrsquoidentitagrave nazionale allrsquoorganizzazione del consenso verso la classe dirigente e lamonarchia e alla pacificazione sociale anche e soprattutto alla luce della crisieconomica e politica che stava vivendo il Paese Proprio nel corso del 1898 ilmalcontento popolare raggiunse il culmine nel maggio con i moti di Milano repressinel sangue dal generale Bava Beccaris
17 Anche a Torino la situazione era cambiata rispetto al 1884 quando Villa aveva potuto
giocare un ruolo di assoluta preminenza e il successo dellrsquoiniziativa aveva rafforzato laclasse dirigente laica e liberale di cui faceva parte Nelle elezioni amministrative del1895 infatti in seguito a una campagna elettorale tesa i cattolici torinesi ottennero ungrande successo nonostante la formazione di una giunta a maggioranza liberale sottola guida di Felice Rignon
18 Fu in questo contesto che Villa lanciograve la proposta di celebrare il cinquantenario dello
Statuto con una grande esposizione per dimostrare i progressi compiuti in mezzosecolo grazie alla libertagrave e alla scienza Immediata fu la reazione di Stefano Scaladirettore del quotidiano laquoLrsquoItalia Realeraquo organo dellrsquointransigentismo cattolicosubalpino il quale rivendicograve il ruolo fondamentale della religione al fianco di libertagrave escienza La tensione politica tra cattolici e liberali si acuigrave fino alle dimissioni delsindaco Felice Rignon e al commissariamento del Comune nel novembre del 1896 Icattolici torinesi in base al cosiddetto principio di riparazione secondo cui venivacontrapposta a ogni iniziativa anticlericale una cattolica iniziarono dunque aorganizzare unrsquoesposizione alternativa a quella di Villa31 Lrsquoacuirsi delle tensioni socialinel Paese facilitograve una parziale riconciliazione tra le due parti sancita da unaconvenzione firmata il 18 maggio 1896 da Villa e dal barone Antonio Manno figura dispicco del eacutelite clericale torinese e presidente del Comitato esecutivo dellrsquoEsposizione diArte sacra la ldquopaura dei rossirdquo condivisa da liberali e cattolici determinograve
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laquolrsquoinserimento dellrsquoEsposizione di Arte sacra delle Missioni cattoliche e delle Opere diCaritagrave Cristiana nel tessuto stesso dellrsquoEsposizione generale italiana Fu un fatto deltutto nuovo che rese la manifestazione un unicum nel panorama italiano ottocentesco ecostituigrave un precedente nei rapporti tra politica e religioneraquo32 La gestione degli eventi fuquindi unitaria e i 3 milioni e mezzo di visitatori complessivi furono un successoTuttavia lrsquoesposizione del 1898 laquonon realizzograve una vera e propria ricomposizione tralrsquoidentitagrave cattolica e lrsquoidentitagrave liberale laica fu piuttosto una giustapposizione delle dueanime per certi versi sconcertante La mostra italiana e quella cattolica vennero infattitenute separate ma furono al tempo stesso uniteraquo33 Da una parte i padiglioni espositivicelebrarono i progressi compiuti in cinquantrsquoanni di Statuto grazie a libertagrave e scienzacon lrsquoesibizione di elettricitagrave automobili cinema telegrafo basi del futuro decolloindustriale di Torino e dellrsquoItalia Dallrsquoaltra lrsquoiniziativa cattolica si costituigrave in piugrave partilrsquoostensione della Sindone con il coinvolgimento di Casa Savoia e che da sola richiamogravea Torino circa 800000 visitatori unrsquoEsposizione di Arte sacra una minuziosa rassegnadelle Opere di Caritagrave Cristiana unrsquoesposizione etnica sulle missioni cattoliche nelmondo a cui si aggiunsero come appendici lrsquoinaugurazione del monumento a DonBosco a Castelnuovo drsquoAsti e il terzo Congresso Mariano
19 La notizia dellrsquoinaugurazione dellrsquoEsposizione Generale Italiana del 1898 fu data dalla
laquoCiviltagrave Cattolicaraquo nella consueta rubrica di attualitagrave anticipata da un breve articolointitolato Feste e fame in Italia una critica contrapposizione tra la celebrazione delcinquantenario dello Statuto e i tumulti che negli stessi giorni attraversavano lapenisola originati laquodal fiscalismo esorbitante e dal lusso spendereccio dersquo nostrigovernantiraquo34 Questa contrapposizione tra la celebrazione di mezzo secolo di libertagrave eprogresso e unrsquoItalia reale fatta di miseria e malcontento divenne un motivo ricorrentedi polemica verso lrsquoesposizione laica e liberale laquoMentre tali fatti [i tumulti popolari]accadevano in Italia srsquoapriva a Torino il 1deg maggio la grande esposizione nazionale[hellip] Quanto ai discorsi poi tutti furono magniloquenti e sonanti e tali che facevano unbrutto contrasto con quel che stava accadendo in quellrsquoora stessa nel resto drsquoItaliaraquo35
20 Passando a parlare dellrsquoinaugurazione dellrsquoEsposizione di Arte sacra il registro
dellrsquoarticolo mutava completamente il redattore annunciograve la benedizione datadallrsquoarcivescovo di Torino Agostino Richelmy alla presenza del re e della famiglia realea una mostra che laquodicono anche i giornali liberali egrave piugrave attraente della mostra profanae i Sovrani e i Principi se ne deliziaronoraquo36 Per ulteriori approfondimenti e piugrave precisiparticolari laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo consigliava la lettura del laquolodato foglio torineseraquo37laquoLrsquoItalia Realeraquo
21 Il periodico dei gesuiti tornograve nuovamente a parlare dellrsquoesposizione a Torino in
riferimento lrsquoevento clou della manifestazione cattolica laquoDa questo tenebrore cheinvolse tutta lrsquoItalia prima colle sommosse poi collo scioglimento delle societagravecattoliche volgiamoci ora a Torino ove per parecchi giorni brillograve tanto splendore diviva e benefica luce per la solenne esposizione della Sacra Sindoneraquo38 Dopo ladettagliata descrizione della cerimonia di ostensione la rivista indicograve la reliquia quasicome un simbolo identitario ben piugrave forte e piugrave radicato rispetto a quelli sventolati dailiberali contenente laquotutta la storia la gloria e la fede dellrsquoantico popolo e dellrsquoanticoStatoraquo39
22 Se nel 1884 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo spostograve lrsquoattenzione dalla celebrazione di valori laici
del Risorgimento e del progresso allrsquoambito piugrave propriamente scientifico rivendicandola legittimitagrave e il contributo di scienziati cattolici nel 1898 la presenza di eventi
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cattolici nel programma dellrsquoesposizione fece sigrave che lrsquoattenzione fosse calamitata oltreche sulla Sindone di cui si egrave sopra detto sulla mostra di arte sacra e su quella dellemissioni in cui i convertiti provenienti da ogni parte del mondo incarnavano lo sforzodella Chiesa e il successo dellrsquoopera evangelizzatrice40 Il tema delle missioniapostoliche aveva una valenza ben piugrave ampia rispetto alla conversione degli indigenima coinvolgeva lrsquointera societagrave italiana e la sua identitagrave politica e culturale Infatticome sostiene Guido Abbattista
la presenza della religione del sacro e dellrsquoimpegno religioso assumeva il significatodi una specie di reconquista riconquista di un terreno fin ligrave spiritualmente arido ericonquista di capacitagrave di contribuire alla costruzione di una modernitagrave sacralizzatae ri-evangelizzata Il tema missionario non poteva non ritrovare perciograve sua naturalecollocazione nel contesto espositivo in quanto riguardante lrsquoessenza piugrave vera eprofonda della Chiesa che si esplicava tanto verso il mondo pagano dei popoliselvaggi o comunque ignoranti la parola di Cristo quanto verso la societagrave europeacontemporanea ancora tanto bisognosa dellrsquoannuncio e dellrsquoesempio cristiano41
23 Completavano lrsquoesposizione cattolica il terzo Congresso Mariano tenutosi nel
capoluogo piemontese dal 4 allrsquo8 settembre il cui svolgimento fu dettagliatamenteriferito dalla laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo42 e lrsquoinaugurazione del monumento a Don Bosco il 18settembre alla presenza sia dellrsquoarcivescovo Richelmy sia di Tommaso Villa43
24 Nonostante la polemica iniziale in occasione dellrsquoinaugurazione dellrsquoesposizione laica
laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo si dedicograve a raccontare ed elogiare le manifestazioni cattoliche Nel1898 infatti la carica polemica contro lrsquoesposizione laica e liberale e i suoi animatoririsultograve (almeno in parte e soprattutto in confronto al 1884) smussata dalla presenza diun programma cattolico accostato ma non subordinato alle celebrazioni Proprio lapresenza delle iniziative cattoliche fece sbilanciare laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo finoaddirittura a laquoriconoscere la grandiositagrave della mostra torinese e addirittura a esaltarnela natura di ldquovera cittagrave incantatardquo degna celebrazione del lavoro umano ammesso chendash ci si affrettava a precisare ndash scopo ultimo del lavoro umano fosse esclusivamentequello di rendere la vita piugrave comoda e agiataraquo44
25 Il successo del 1898 dimostrograve la possibilitagrave di superare confini e schemi culturali
preesistenti le due distinte esposizioni ricomprese nellrsquoEsposizione Generale Italianafurono sigrave un caso isolato e unico ma anche una tentativo per quanto difficile e nonpienamente riuscito di conciliazione e unrsquooccasione di verifica per i successiviimminenti equilibri amministrativi e politici di fronte al dilagare della questionesociale45
4 Conclusioni
26 Le esposizioni torinesi qui analizzate rappresentano due casi particolarmente
interessanti per delineare lrsquoatteggiamento della laquoCiviltagrave Cattolicaraquo e il suo evolversisia nei confronti di tematiche scientifiche in senso lato sia verso un evento divenutorapidamente un simbolo del positivismo e di una scienza tendenzialmente laica Larivista dei gesuiti una delle piugrave autorevoli tribune del pensiero cattolico intransigentee allineato alla Santa Sede colse in entrambi i casi lrsquooccasione per rinfocolare lapolemica contro il positivismo e la classe dirigente liberale I messaggi identitari deiquali le esposizioni si facevano portatrici attraverso lrsquoistituzione di un connubio traRisorgimento e progresso tecnico-scientifico furono contrastati da una parte nel 1884i gesuiti presero le distanze dai contenuti politici volgendosi soprattutto a quelli
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scientifici solo in apparenza politicamente neutri ma utili invece a rivendicare lalegittimitagrave e il contributo determinante di ecclesiastici nelle scienze dallrsquoaltra nel 1898il convulso contesto politico e sociale e la giustapposizione di unrsquoesposizione cattolicaaccanto a quella liberale fornirono al periodico ulteriori argomenti per ritrarre eproporre unrsquoidentitagrave cattolica alternativa e preferibile a quella laica e nazionalelrsquoinserimento di importanti eventi religiosi (come lrsquoostensione della Sindone e le mostredi arte e delle missioni) allrsquointerno del programma di una manifestazionetradizionalmente laica e positivista ne rappresentograve infatti una sorta di legittimazionepubblica
27 Questa attivitagrave di polemica e propaganda non fu perograve confinata soltanto nel campo
politico ma la scienza protagonista indiscussa delle esposizioni svolse sotto questopunto di vista un ruolo rilevante Il periodo in cui laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo si occupogravedellrsquoesposizioni furono gli anni in cui infuriava la battaglia antievoluzionista e laconfutazione di fenomeni (quali ipnotismo spiritismo magnetismo) ancora poco chiarima che esercitavano un fascino enorme su scienziati positivisti come Cesare Lombrosoe Enrico Morselli Lrsquointervento della rivista dunque non puograve essere lettoriduttivamente nella sola ottica politica Lrsquoattenzione dedicata alle esposizioniintersecava un interesse apologetico e polemico su cui si basava fin dalla fondazionelaquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo nellrsquoottica di uno sforzo coerente mirante a non escludere lascienza ma a ricomprenderla una scienza in armonia (ma in realtagrave sottoposta) allaRivelazione Inoltre non egrave da sottovalutare il ruolo della scienza nella creazione diunrsquoidentitagrave cattolica cosigrave come proprio nella seconda metagrave dellrsquoOttocento era accadutopur con forza ovviamente maggiore per liberali e laici In tutte le questioniscientifiche dal progresso tecnico al darwinismo fino alla biopolitica settori delmondo cattolico come la rivista dei gesuiti intervennero non solo per confutare econtrobattere agli avversare ma anche per costruire una scienza cattolica nonretrograda e fatta di erudizione ma aggiornata e moderna purcheacute in accordo aiprincipi cristiani a cui lrsquoopinione pubblica italiana potesse guardare
28 Lrsquoidea e lrsquoatteggiamento dei cattolici di fronte alle tematiche scientifiche e dunque
anche alle esposizioni egrave complesso e sarebbe riduttivo pensare a unrsquoopposizionecattolica alla scienza e al progresso tecnologico intransigente e completa cosigrave come aunrsquounica posizione monolitica allrsquointerno del cattolicesimo stesso I casi delleesposizioni torinesi qui analizzati alla luce dellrsquointeresse a loro rivolto dalla laquoCiviltagraveCattolicaraquo sono utili in questa prospettiva Nel 1884 lrsquoavversione verso il positivismo everso la classe dirigente nazionale e liberale si alimentarono a vicenda intersecandoinoltre il topos della presunta opposizione dei cattolici alle scienze e al loro progressonel 1898 i primi segnali di un nuovo clima politico e unrsquoinedita esposizione con ldquodoppiaanimardquo laica e cattolica determinarono un atteggiamento piugrave inclusivo della rivistaverso lrsquoevento In entrambe i casi e in ogni dimensione da quella politica allascientifica laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo perseguigrave la propria strategia di polemica e apologia diattacco al laicismo al positivismo e al liberalismo (giagrave stigmatizzati qualche decennioprima dal Sillabo) e di costruzione di unrsquoopinione pubblica e di unrsquoidentitagrave cattolicatanto politica quanto culturale
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NOTE
1 FORNO Mauro Informazione e potere storia del giornalismo italiano Roma-Bari Laterza
2012 p 20
2 TRANIELLO Francesco Religione cattolica e Stato nazionale dal Risorgimento al secondo
dopoguerra Bologna Il Mulino 2007 p 96
3 SALE Giovanni laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo nella crisi modernista (1900-1907) Milano Jaca Book
2001 p 37 Sulla laquoCiviltagrave Cattolicaraquo cfr DANTE Francesco Storia della laquoCiviltagrave Cattolicaraquo
(1850-1891) il laboratorio del papa Roma Studium 1990 DE ROSA Giuseppe Introduzione in ID
(a cura di) La Civiltagrave Cattolica 1850-1945 Roma Landi 1971 pp 9-101 ID La Civiltagrave Cattolica
150 anni al servizio della Chiesa 1850-1999 Roma La Civiltagrave Cattolica 1999 MUCCI
Giandomenico Carlo Maria Curci il fondatore della laquoCiviltagrave Cattolicaraquo Roma Studium 1988
SANI Roberto Un laboratorio politico e culturale laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo in RICCARDI Andrea (a
cura di) Pio XII Roma-Bari Laterza 1984 pp 409-436
4 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno I serie I vol I 1850 p 101
5 Il legame profondo e privilegiato della laquoCiviltagrave Cattolicaraquo con il papato egrave ulteriormente
sottolineato dal fatto che le bozze della rivista prima di essere pubblicate dovevano ottenere il
beneplacito papale
6 BOVOLO Carlo Scienza e scienziati nella laquoCiviltagrave Cattolicaraquo 1850-1910 Tesi di laurea in Storia
del Risorgimento Universitagrave degli Studi di Torino Torino aa 20122013
7 Tra i piugrave recenti studi sulle esposizioni torinesi si possono citare BASSIGNANA Pier Luigi (a
cura di) Le esposizioni torinesi nei documenti dellrsquoArchivio Storico Amma 1829-1898 Torino
Umberto Allemandi 1992 ID Torino effimera due secoli di grandi eventi Torino Umberto
Allemandi 2006 COMOLI MANDRACCI Vera Torino cittagrave di loisirs viali parchi e giardini tra
Otto e Novecento Torino Archivio Storico Cittagrave di Torino 1996 LEVRA Umberto ROCCIA
Rosanna (a cura di) Le esposizioni torinesi 1805-1911 specchio del progresso e macchina del
consenso Torino Archivio Storico Cittagrave di Torino 2003 MONTALDO Silvano Le esposizioni
industriali nel Regno di Sardegna suggestioni modernizzanti tra propaganda dinastica e riforme
economiche in BIGATTI G ONGER S (a cura di) Arti tecnologia progetto Le esposizioni
drsquoindustria in Italia prima dellrsquoUnitagrave Milano Franco Angeli 2007 pp 107-150 ABBATTISTA
Guido Umanitagrave in mostra esposizioni etniche e invenzioni esotiche in Italia (1880-1940) Trieste
Edizioni Universitagrave di Trieste 2013 Una piugrave completa e puntuale bibliografia sullrsquoargomento
approntata dalle Biblioteche Civiche Torinesi e comprendente anche le pubblicazioni coeve egrave
consultabile online URL
lthttpwwwcomunetorinoitculturabibliotechericerche_cataloghipdfbibliografie
esposizionipdfgt [consultato il 2 aprile 2014]
8 CAVICCHIOLI Silvia Tra Sette e Ottocento in LEVRA Umberto ROCCIA Rosanna (a cura di) Le
esposizioni torinesi 1805-1911 cit pp 3-31
9 BASSIGNANA Pier Luigi Il messaggio dellrsquoetagrave carloalbertina in LEVRA Umberto ROCCIA
Rosanna (a cura di) Le esposizioni torinesi 1805-1911 cit pp 33-51
10 Ibidem
11 Cfr LEVRA Umberto Fare gli italiani memoria e celebrazione del Risorgimento Torino
Comitato di Torino dellrsquoIstituto per la Storia del Risorgimento Italiano 1992
12 Il tema del rapporto tra laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo e laquoLrsquoItalia Realeraquo quotidiano torinese di primo
piano tra i periodici cattolici risulta particolarmente interessante e meritevole di ulteriori
approfondimenti e ricerche
13 LEVRA Umberto ROCCIA Rosanna (a cura di) Le esposizioni torinesi 1805-1911 cit p XVI
14 LEVRA Umberto Fare gli italiani cit p 152
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15 Tommaso Villa (1832-1915) avvocato penalista di successo e massone vicino politicamente a
Francesco Crispi fu per decenni impegnato in una fitta attivitagrave politica sia a Torino come
consigliere comunale sia a Roma come deputato e poi senatore e come ministro dellrsquoInterno
(1879) e ministro della Giustizia (1879-1881) nei governi Cairoli e Presidente della Camera dei
Deputati dal 1895 al 1895 e poi di nuovo dal 1900 al 1902 Cfr MONTALDO Silvano Patria e affari
Tommaso Villa e la costruzione del consenso tra Unitagrave e Grande Guerra Torino Comitato di
Torino dellrsquoIstituto per la Storia del Risorgimento Italiano 1999
16 BIGINELLI Luigi Il clero allrsquoEsposizione Nazionale di Torino Reminiscenze del Sac Biginelli
Teolog Luigi Direttore dellrsquoAteneo religioso periodico illustrato Napoli Tipografia degli
Accattoncelli 1884
17 AIMONE Linda FILIPPI Francesca 1884 La nazione italiana al lavoro in LEVRA Umberto
ROCCIA Rosanna (a cura di) Le esposizioni torinesi 1805-1911 cit p 94
18 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XXXV serie XII vol VI 1884 p 494
19 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XXXV serie XII vol VI 1884 p 495
20 Ibidem
21 Ibidem
22 Ibidem
23 Ibidem
24 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XXXV serie XII vol VIII 1884 pp 489-490
25 Ibidem
26 Ibidem
27 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XXXV serie XII vol VIII 1884 pp 521-536
28 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XXXV serie XII vol VIII 1884 p 525
29 ABBATTISTA Guido Umanitagrave in mostra cit p 212
30 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XXXV serie XII vol VIII 1884 p 536
31 MONTALDO Silvano Patria e religione nel 1898 in LEVRA Umberto ROCCIA Rosanna (a cura
di) Le esposizioni torinesi 1805-1911 cit pp 111-144
32 MONTALDO Silvano Patria e religione nel 1898 cit p 123
33 Ibidem
34 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XLIX serie XVII vol II 1898 p 482
35 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XLIX serie XVII vol II 1898 p 487
36 Ibidem
37 Ibidem
38 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XLIX serie XVII vol II 1898 pp 740-742
39 Ibidem
40 Sul tema delle esposizioni etniche relative non solo ai casi torinesi Cfr ABBATTISTA Guido
Umanitagrave in mostra cit
41 ABBATTISTA Guido Umanitagrave in mostra cit p 210
42 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XLIX serie XVII vol IV 1898 pp 103-105
43 laquoLa Civiltagrave Cattolicaraquo anno XLIX serie XVII vol IV 1898 pp 231-232
44 ABBATTISTA Guido Umanitagrave in mostra cit p 217
45 LEVRA Umberto ROCCIA Rosanna (a cura di) Le esposizioni torinesi 1805-1911 cit p XIX
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RIASSUNTI
Lrsquoarticolo analizza lo sguardo della laquoCiviltagrave Cattolicaraquo rivista dei gesuiti sulle Esposizioni
generali italiane svoltesi a Torino nel 1884 e nel 1898 In entrambe le esposizioni un ruolo
centrale fu attribuito ai processi di costruzione della nazione e delle identitagrave nazionali
allrsquoorganizzazione del consenso verso le eacutelite dirigenti e la monarchia attraverso un uso politico
della memoria risorgimentale oltre alla celebrazione del progresso Nel 1884 la rivista respinse i
valori laici e liberali di unrsquoesposizione non solo tecnico-scientifica ma anche politica
rivendicando invece il contributo e la legittimitagrave dei cattolici nelle scienze nel 1898 la polemica
seppur presente fu attenuata dallrsquoaffiancamento di iniziative cattoliche a quelle laiche e liberali
The paper deals with the point of view of the Jesuitsrsquo magazine laquoThe Catholic Civilizationraquo about
the Italian General Expositions which took place in Turin in 1884 and 1898 In both expositions
the process of nationrsquos construction had a central role through a political use of the
Risorgimentorsquos memory in addition to the usual celebration of scientific and technological
progress In 1884 the periodical refused liberal values of the exposition showing the significant
role of the Catholics in science in 1898 the controversy against liberals was softened thanks to
the presence of both catholic and liberal events in the exposition
INDICE
Parole chiave cattolici Civiltagrave Cattolica esposizione scienza e tecnica Torino
Keywords catholics Civiltagrave Cattolica exposition science and technology Turin
AUTORE
CARLO BOVOLO
Laureato nel 2013 in Storia del Risorgimento allrsquoUniversitagrave di Torino Attualmente egrave dottorando
presso lrsquoUniversitagrave del Piemonte Orientale con un progetto di ricerca sui cattolici e la scienza tra
Otto e Novecento attraverso le riviste cattoliche I suoi interessi di ricerca sono il Risorgimento e
il suo uso politico e culturale i processi dination building lrsquoapproccio dei cattolici alla scienza Egrave
membro della European Society for the History of Science
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La Exposicioacuten Internacional deBarcelona en 1929 y su utilizacioacutenpropagandiacutesticaLa montantildea de Montjuiumlc espacio puacuteblico de ocio cultura y deporte
Juan Antonio Simoacuten
1 La Exposicioacuten Internacional de 1929 ha
quedado presente en la memoria de losbarceloneses por un legado imborrable larehabilitacioacuten de la montantildea de Montjuiumlcy su transformacioacuten en el principal centrode cultura ocio y entretenimiento de laciudad Este estudio pretende analizarcoacutemo se utilizoacute la celebracioacuten de laExposicioacuten Internacional y en concreto latransformacioacuten de la propia montantildea deMontjuiumlc como un elemento ideal con elque conseguir transmitir al exterior la imagen de un paiacutes moderno y avanzado que enpleno desarrollo de la sociedad de masas y en liacutenea con la tendencia europea habiacutea sidocapaz de ldquoconquistarrdquo para sus ciudadanos un nuevo espacio puacuteblico y convertirlo en elcentro cultural y deportivo de la ciudad Por este motivo el estudio del papel querepresentoacute el deporte en el contenido de la Exposicioacuten de Barcelona es central en esteartiacuteculo Entendido como un factor de modernidad y progreso las actividades fiacutesicas ydeportivas disfrutaron de un gran protagonismo en la programacioacuten y tuvieron en elestadio oliacutempico su siacutembolo y principal legado histoacuterico para la ciudad
2 Pese a que fue elegido por los propios organizadores como uno de los tres grandes
aacutembitos en los que se desarrolloacute la Exposicioacuten el estudio del impacto que tuvieron lasmuacuteltiples actividades deportivas programadas asiacute como el discurso que desde la prensase realizoacute sobre la importancia del fomento del deporte y la posterior herencia queestos factores dejaron en los haacutebitos de ocio y entretenimiento de la ciudadaniacuteabarcelonesa han sido aspectos tristemente olvidados en los trabajos acadeacutemicos
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publicados hasta el momento1 Este artiacuteculo pretende aportar una perspectiva nueva alestudio de las Exposiciones Internacionales con el deseo de que tambieacuten puedafavorecer nuevos e interesantes debates
1 La Exposicioacuten de Barcelona de 1929
3 Bajo la presidencia de honor del rey Alfonso XIII la Exposicioacuten Internacional de
Barcelona de 1929 se desarrolloacute en tres grandes esferas temaacuteticas industria arte ydeporte La primera de estas aacutereas buscoacute relanzar la industria espantildeola a nivel nacionale internacional consiguiendo ayudar a la reactivacioacuten e impulso de la produccioacutenindustrial El segundo de los nuacutecleos en los que se centroacute la Exposicioacuten fue el fomentodel arte y la cultura tradicional espantildeola La exposicioacuten de arte contemporaacuteneo que seinstaloacute en el Palacio de Bellas Artes o el laquoprimer museo artiacutestico del mundoraquo que seorganizoacute en el Palacio Nacional son algunos ejemplos que subrayan la importancia querepresentoacute el arte y la cultura en el contenido de este certamen En cambio la culturaregional disfrutoacute en el Pueblo Espantildeol de un escenario creado a su medida2
4 Por uacuteltimo el deporte elemento intriacutensecamente ligado a las Exposiciones
Internacionales desde el nacimiento del Comiteacute Oliacutempico Internacional en 1894 y lasprimeras ediciones de los Juegos Oliacutempicos3 tambieacuten disfrutoacute en Barcelona de unamplio programa de competiciones con el que se queriacutea difundir una imagen demodernidad y desarrollo al mismo tiempo que conseguir impulsar la difusioacuten de laactividad fiacutesica y deportiva entre la propia sociedad catalana y espantildeola En relacioacutencon este uacuteltimo aspecto el estadio oliacutempico construido en Montjuiumlc se convirtioacute en unode los principales siacutembolos de la Exposicioacuten y como tambieacuten quiso destacar la prensaen laquoel signo de la pujanza deportiva de Barcelonaraquo Junto con el mencionado estadio secrearon edificaciones como el Pueblo Espantildeol el Pabelloacuten de las Misiones el Pabelloacutendel Estado Espantildeol ademaacutes de otros quince edificios y pabellones de paiacuteses como ItaliaAlemania Suecia o Francia o de temaacuteticas especificas como los centrados en las ArtesIndustriales y Aplicadas Deportes Confecciones Electricidad y Metalurgia BellasArtes Ciencias o Agricultura logrando caracterizar a nivel arquitectoacutenico la mayortransformacioacuten urbaniacutestica que habiacutea vivido la ciudad desde el inicio del siglo XX4
5 La montantildea de Montjuiumlc se convirtioacute en el lugar elegido para emplazar la Exposicioacuten El
reto de su urbanizacioacuten supuso enfrentarse al problema que representaba la existenciaen sus laderas de varias canteras de piedra la ubicacioacuten del cementerio del Sudoeste asiacutecomo la presencia de algunos barrios que se habiacutean asentado en esta zona como eranSant Beltragrave Santa Madrona y la Fransa5 Pese a todo y recordando la mencioacuten queaparecioacute publicada en un catalogo fotograacutefico de la eacutepoca sobre la ExposicioacutenlaquoBarcelona en pocos antildeos ha transformado parte de la histoacuterica montantildea deMontjuich en un frondoso parque de 200 hectaacutereas con vistas a la ciudad y al mar quesirve hoy de marco de insuperable belleza a su Exposicioacuten la que por suemplazamiento su grandiosidad su profusioacuten de luz y juegos de aguas se clasifica enprimer lugar entre las celebradas en todo el orberaquo6 El primero de los proyectos queimpulsoacute el ayuntamiento de Barcelona para urbanizar el Parque de Montjuiumlc fue obradel arquitecto Josep Amargoacutes en 1894 Su propoacutesito era que las faldas de la montantildeadejasen de ser un refugio laquode gente de mal vivirraquo incidiendo en la importancia delajardinamiento la construccioacuten de pequentildeos parques a lo largo de la montantildea que la
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convirtieran laquoen sitio de recreo y esparcimiento como pocos existan en las poblacionesmediterraacuteneasraquo7
6 El proyecto de Amargoacutes se recuperoacute cuando en 1916 la Junta Directiva de la Exposicioacuten
decide contratar para dirigir el proyecto de urbanizacioacuten y ajardinamiento de lamontantildea de Montjuiumlc al director de la conservacioacuten de los bosques de Pariacutes Jean-Claude Nicolas Forestier El ingeniero franceacutes contoacute desde el primer momento con laayuda inestimable del joven arquitecto Nicolau M Rubio i Tuduriacute quien mantuvo sufidelidad al estilo del proyecto que habiacutea iniciado Forestier8
7 La organizacioacuten de la Exposicioacuten Internacional en Barcelona provocoacute una radical
transformacioacuten urbana La propia prensa resaltoacute el gran nuacutemero de reformas que sehabiacutean producido durante los uacuteltimos antildeos en las calles y plazas de la ciudad lo queprovocariacutea que en nada tuviera laquoque envidiar en cuanto a ornato puacuteblico se refiere aotras ciudades europeas y americanas citadas siempre como modelo por los amantes delo bello y de lo suntuosoraquo9 Desde lugares de gran simbolismo como la Plaza de Cataluntildeay la Plaza de Espantildea pasando por la avenida Alfonso XIII actual avenida Diagonal laRambla de Cataluntildea o el Paseo de Gracia junto con innumerable calles y plazas fueronreformadas para dar a la ciudad el esplendor urbaniacutestico que reclamaba la organizacioacutende la Exposicioacuten10 Al mismo tiempo la reforma tambieacuten provocoacute el aumento de la redde transportes puacuteblicos y la implementacioacuten del alumbrado en gran parte de lasprincipales avenidas de la ciudad uno de los grandes eacutexitos y reclamospropagandiacutesticos que mostroacute al mundo Barcelona un laquomilagro urbaniacutesticoraquo que teniacuteacomo principal responsable a la Exposicioacuten
El milagro se debe a la Exposicioacuten Internacional que hoy permite ofrecer al Mundoun bello ejemplo de vitalidad de nuestra urbe y un avance de lo que eacutesta llegaraacute aser en plazo breve Y si a las mejoras citadas unimos las maravillas de Montjuichcuyos jardines y avenidas subsistiraacuten cuando la Exposicioacuten cierre sus puertas ycuyos grandes Palacios en su mayoriacutea quedaraacuten en pie para ser utilizados en laforma maacutes conveniente veremos que el balance que para Barcelona arroja ya hoysu magno certamen es altamente favorable y justifica de sobras todos lossacrificios11
8 A nivel propagandiacutestico tanto desde la perspectiva regional como a nivel nacional la
Exposicioacuten representaba un escenario perfecto para transmitir tanto a nivel internocomo hacia el exterior de las fronteras espantildeolas los progresos de esta sociedadRaacutepidamente muchos autores se unieron en el elogio y la felicitacioacuten por lo queconsideraban un gran eacutexito en la organizacioacuten de la Exposicioacuten que habiacutea provocadolaquoiexclEl resurgimiento moral y material de la vieja Espantildearaquo12 El final del siglo XIX habiacuteamostrado las carencias de un paiacutes que con la peacuterdida de sus uacuteltimas colonias habiacuteacomprendido que estaba muy lejos de ser una potencia Los teoacutericos delregeneracionismo que abogaron por una radical transformacioacuten de las nuevasgeneraciones para poder estar a la altura de nuestros vecinos europeos pareciacutea quehabiacutean encontrado respuesta en la imagen que transmitiacutea deacutecadas maacutes tarde laExposicioacuten de Barcelona
Los paiacuteses extrantildeos rendidos a la evidencia del hecho esplendoroso hanse [sic]visto obligados a reconocer por sus oacuterganos representativos y de Prensa queEspantildea en estos momentos para ella ciertamente histoacutericos ha culminado con laegregia pompa de una potencia de primer orden en el trabajo y capacitacioacuten parasu futuro desenvolvimiento13
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2 El deporte en la Exposicioacuten Internacional deBarcelona
9 Al final de la deacutecada de los veinte Barcelona asumioacute un gran reto para la ciudad con la
organizacioacuten de la Exposicioacuten International y sobre todo con la edificacioacuten de toda unaserie de infraestructuras urbanas que ocupariacutean diferentes espacios en la montantildea deMontjuiumlc Desde el punto de vista de la importancia que se concedioacute a la actividad fiacutesicay el deporte la Exposicioacuten tendriacutea dos liacuteneas de actuacioacuten bien diferenciadas por unlado la construccioacuten de nuevos espacios e instalaciones deportivas que facilitariacutean elimpulso de la socializacioacuten de la cultura fiacutesica en Barcelona y al mismo tiempo laimplementacioacuten de un ambicioso programa de actividades deportivas que seconvertiriacutean en una magnifica herramienta publicitariacutea multiplicando el impactointernacional de este evento Las magnificas competiciones programadas llenariacutean decontenido la inauguracioacuten de las modernas instalaciones que se inaugurariacutean duranteestas semanas El laquoafaacuten de progresoraquo de la ciudad de Barcelona tambieacuten tendriacutea sureflejo en el laquoNuacutecleo Deportivoraquo de la Exposicioacuten
El auge que los deportes han adquirido en todos los paiacuteses la importancia crecienteque se les asigna en los modernos sistemas pedagoacutegicos y el movimiento industrialy turiacutestico que en torno a ellos se viene desarrollando justifica plenamente que seconsagre a esta clase de manifestaciones un Palacio especial ademaacutes del anchurosoterreno que abarca el Estadio14
10 El tercer pilar conceptual de la Exposicioacuten tambieacuten buscoacute incorporar Barcelona laquoal
dinamismo de la Europa modernardquo Deporte y desarrollo urbano fueron de la mano enlos antildeos veinte por lo que no se escatimoacute esfuerzos para crear un programa deportivolo maacutes amplio posible que permitiera ofrecer una imagen de desarrollo y progreso Laprensa no dudoacute en destacar la importancia que tendriacutea el programa deportivo de laExposicioacuten para lograr la deseada difusioacuten de nuevos haacutebitos saludables e higieacutenicosentre las clases populares Joacutevenes ancianos y mujeres debiacutean ser conscientes de laimportancia que teniacutea la intensificacioacuten del ejercicio fiacutesico y la Exposicioacuten debiacutea ser laherramienta perfecta para transmitirlo
Si el rastro de la Exposicioacuten-en este aspecto y en todos- se traduce en unaintensificacioacuten del ejercicio de la cultura fiacutesica en las escuelas e incita a lamuchedumbre sedentaria de nuestras innumerables oficinas comerciales a buscaren la gimnasia la compensacioacuten que ha de convertirse en salud para el cuerpo iquestaqueacute maacutes podemos aspirar15
11 A finales de 1928 se crea el Comiteacute Deportivo de la Exposicioacuten Internacional Este
organismo estuvo presidido por Mariano de Foronda marqueacutes de Foronda comodirector de la Exposicioacuten Internacional junto con reconocidos nombres del deporte enla sociedad catalana como el capitaacuten Castell Josep Mesalles Estivil miembro de laConfederacioacuten Deportiva de Catalunya y secretario del Comiteacute Oliacutempico Espantildeol (COE)y Narciacutes Masferrer periodista e incansable propagador del deporte en Cataluntildea ytambieacuten representante del maacuteximo organismo oliacutempico espantildeol A finales del mes deabril de 1929 el Comiteacute Deportivo publicoacute un ambicioso programa de actividadesdeportivas en el que se incluyeron 26 diferentes especialidades que iriacutean desde lacelebracioacuten de pruebas de automovilismo y motorismo pasando por competiciones deatletismo aviacioacuten fuacutetbol esgrima boxeo ciclismo o natacioacuten Aunque algunas de lasactividades no estaban todaviacutea cerradas el laquoDiario Oficialraquo de la Exposicioacuten publicoacutedicho programa agradeciendo a los organizadores su empentildeo en el impulso del deporte
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y la concesioacuten al Comiteacute Deportivo de laquoun amplio creacutedito e ilimitado margen deconfianzaraquo para que pudieran laquoconfeccionar un programa de juegos deportivos dignode Barcelona y de su Exposicioacuten Internacionalraquo16
12 El programa de actividades deportivas de la Exposicioacuten tambieacuten permitioacute descubrir la
importancia que otros paiacuteses concediacutean a estas actividades como elemento clave en elencuadramiento poliacutetico y social de sus ciudadanos Un ejemplo de lo anterior loencontramos en las noticas relacionadas con el laquoTorneo Latinoraquo de boxeo amateurcelebrado dentro de la programacioacuten de la Exposicioacuten y que enfrentoacute a boxeadores deEspantildea Beacutelgica Francia e Italia La potencia atleacutetica de los deportistas transalpinos eramuy conocida en Europa desde la llegada de Mussolini al poder en 1922 Supeditado alos interese poliacuteticos el deporte en Italia durante la dictadura se convirtioacute en unaherramienta de la propaganda fascista17 El director teacutecnico del equipo italiano el sentildeorVolpi no desaprovechoacute la oportunidad que le brindaba la prensa espantildeola para elogiarla importancia que el duce concediacutea a la formacioacuten deportiva de sus ciudadanos
La importancia que el Gobierno italiano le da a los deportes tomaacutendolos bajo suproteccioacuten obliga a todo italiano que tiene el honor de defender el prestigio de supaiacutes en justa correspondencia a agotar todas sus reservas fiacutesicas y morales antes deconsiderarse vencido Y para que pueda competir sin desventaja alguna se leconceden cuantas facilidades le son precisas para el entrenamiento por parte delEstado y de los particulares18
3 El Estadio de Montjuiumlc siacutembolo de la ExposicioacutenInternacional de Barcelona
13 A requerimiento de la Confederacioacuten Deportiva de Cataluntildea y dado las carencias que
presentaba el antiguo estadio de la Fuxarda instalacioacuten construida en 1921 con laintencioacuten de ser el epicentro de la candidatura de Barcelona para los Juegos Oliacutempicosde 1924 el marqueacutes de Foronda decidioacute que en la parte alta del Parque de Montjuiumlcconcretamente en la conocida como Plaza de San Antonio junto a la gran avenidacentral del Marqueacutes de Comillas se ubicase el nuevo estadio que albergariacutea lasprincipales competiciones deportivas Esta infraestructura deportiva se convertiriacutea enel siacutembolo de la Exposicioacuten ejemplo de innovacioacuten arquitectoacutenica y desarrollotecnoloacutegico Es indudable que en la mente de los organizadores de la Exposicioacuten y de lospropios arquitectos estaba muy presente el impacto que en 1923 habiacutea supuesto lainauguracioacuten del estadio de Wembley en Londres19
14 El estadio de Montjuiumlc se convertiriacutea en el segundo de mayor capacidad en Europa
despueacutes precisamente del estadio londinense El proyecto del arquitecto PedroDomenech i Roura abarcariacutea 45225 metros cuadrados con unas gradas capaces dealbergar 60000 espectadores cifra que superaba la capacidad del moderno estadio deColombes en Pariacutes quedando uacutenicamente por detraacutes de los cien mil espectadores quepodiacutean acoger las gradas de Wembley El terreno de juego era de hierba con unasmedidas de 105 de largo por 70 de ancho y dejando espacio suficiente para lasinstalaciones de atletismo En la tribuna principal se instalaron dos amplios halls a losque se podriacutea laquoingresar desde el exterior por medio de unos poacuterticos que conduciriacuteantambieacuten a la parte baja de las graderiacuteas y a los locales del bar y restauranteraquo20 La nuevaconstruccioacuten tambieacuten teniacutea previsto convertirse en la sede social del COE y de la RealFederacioacuten Espantildeola de Fuacutetbol (RFEF) destinando para este fin diferentes despachos ysalas de juntas en su interior Del mismo modo las instalaciones contariacutean con dos salas
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de prensa con laquoaparatos para las comunicaciones telefoacutenicas y telegraacuteficas y demaacuteselementos que necesitan los periodistas durante las largas fiestas deportivasraquo21 Dosvestuarios para 25 personas cada uno con duchas sala de masaje y piscina se uniacutean alos servicios que ofreciacutea el estadio a lo que se antildeadiacutean varios pabellones anexoslaquodestinados a boxeo gimnasia y esgrima y una gran piscina para juegos acuaacuteticosJunto al palacio de deportes habraacute una pista para ldquotennisrdquo y se reservaraacute un lugar paralos pabellones de las Sociedades deportivasraquo22
15 El propio Narciso Masferrer publicoacute un artiacuteculo para laquoLa Vanguardiaraquo en enero de 1929
analizando la importancia de dicho proyecto
iexclVamos a movilizar el ejeacutercito deportivo Los que lo practican deberaacuten ir al Estadio arendir sus maacuteximos esfuerzos bien entrenados bien alecionados [sic] y dispuestosquienes sientan admiracioacuten y devocioacuten por el sport deberaacuten acudir en proporcioacutental y tan grande que se den siempre la sensacioacuten de que al construirse el Estadio senos brindoacute la ocasioacuten de exteriorizar nuestros entusiasmos y nuestros amores por laportentosa obra de cultura de fraternidad y amor que simboliza el sport en todossus infinitos aspectosHagaacutemonos dignos en ocasioacuten de la Exposicioacuten de 1929 de que el Estadio deMontjuich se considere el marco maacutes adecuarlo para los Juegos Oliacutempicos de 1936suprema y uacuteltima aspiracioacuten del que suscribe23
16 En cuanto a su estilo arquitectoacutenico Buenaventura Basegoda profesor de la escuela de
arquitectura de Barcelona destacaba lo acertado de haber dado un laquosello claacutesico ymonumentalraquo al edificio La estructura central se caracterizariacutea por su laquocorte severo ymajestuosoraquo destacando la parte correspondiente al servicio de la Majestad real a cuyocentro acompantildean dos galeriacuteas laterales arqueadas con amplias terrazas queconstituyen espleacutendido mirador sobre la grandiosa avenidaraquo24 Como uacuteltima mencioacutenrespecto a las caracteriacutesticas que mostraba el estadio maacutes moderno del paiacutes sentildealarque la monumental fachada principal teniacutea una cuacutepula en donde destacaban loslaquoJinetes haciendo el saludo oliacutempicoraquo dos grandes esculturas ecuestres en bronce dePablo Gargallo25 Los progresos en la construccioacuten del que se consideroacute el laquosegundoEstadio de Europa y al que en disposicioacuten teacutecnica ninguacuten otro puede superarraquo crearonuna enorme expectacioacuten que iriacutea aumentando seguacuten se aproximaba la fecha de suinauguracioacuten
17 Como no podiacutea ser de otro forma ante la intereacutes que se creoacute durante los meses previos
uno de los acontecimientos maacutes esperados de la Exposicioacuten fue la inauguracioacuten delestadio de Montjuiumlc Al acto celebrado el 20 de mayo de 1929 acudieron las maacutesimportantes personalidades del momento entre las que podemos destacar el propio reyAlfonso XIII el conde Baillet Latour como presidente del COI el baroacuten de Guumlellmiembro espantildeol del COI y el marqueacutes de Polignac representante del Comiteacute Oliacutempicofranceacutes junto con un buen nuacutemero de representantes poliacuteticos y deportivos catalanesLas tribunas del estadio se llenaron con 65000 espectadores y la organizacioacuten tuvo queponer autocares para poder llevar al puacuteblico desde la Plaza de Espantildea hasta el estadioLa intencioacuten inicial del Comiteacute Deportivo era inaugurar el estadio con el encuentro defuacutetbol entre Espantildea e Inglaterra pero dicho partido se terminoacute celebrando una semanaantes en el estadio Metropolitano de Madrid Raacutepidamente crecioacute la preocupacioacuten entrelos organizadores de la Exposicioacuten ante el temor a que uno de los acontecimientos maacutesesperados no pudiera ofrecer un festival deportivo de un prestigio internacionalDespueacutes de barajar la posibilidad de organizar un encuentro entre laquoun equiporepresentativo de Barcelona y el de Viena o Torinoraquo26 se consiguioacute que el actualcampeoacuten de la Copa inglesa el Bolton Wanderers acudiese a Barcelona para disputar
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un partido contra una seleccioacuten de futbolistas catalanes de los equipos del FCBarcelona Espantildeol y Europa
18 Ese mismo diacutea tambieacuten se celebrariacutea un encuentro de rugby entre las selecciones de
Espantildea e Italia y por uacuteltimo se disputariacutean varias carreras atleacuteticas de 100 y 200metros El marqueacutes de Foronda habiacutea conseguido que pese a no poder contar con elatractivo que habriacutea supuesto el partido de fuacutetbol entre Espantildea e Inglaterra lainauguracioacuten del estadio iba a tener la resonancia internacional que mereciacutea este actoEl Comiteacute Deportivo llegoacute a un acuerdo con el Bolton Wanders ofrecieacutendole un contratode 2250 libras alrededor de 76000 pesetas por la disputa del partido27 La entradageneral costaba 3 pesetas y un palco principal 100 incluyendo en el precio la visita alrecinto de la Exposicioacuten La recaudacioacuten alcanzoacute las 415000 pesetas una cifra reacutecord encualquier evento deportivo celebrado hasta la fecha en Espantildea Los aficionadosterminaron disfrutaron con la victoria de la seleccioacuten espantildeola de rugby por 9 a 0 asiacutecomo con el triunfo del combinado catalaacuten por 4-0 frente al equipo ingleacutes poniendo ungran colofoacuten a una jornada histoacuterica tanto para el deporte como para la propiaExposicioacuten28
19 La construccioacuten del estadio de Montjuiumlc y el extenso programa deportivo de la
Exposicioacuten tambieacuten buscaba mostrar la capacidad de Barcelona para poder organizar laproacutexima edicioacuten de los Juegos Oliacutempicos29Por este motivo la inauguracioacuten seaprovechoacute para mostrar al presidente del COI y padrino del estadio de Montjuiumlc BailletLatour el intereacutes de Barcelona en presentar su candidatura para la futura olimpiada de1936 En el banquete con el que la Confederacioacuten Deportiva de Cataluntildea y el COEobsequiaron a Baillet Latour eacuteste dejoacute clara su opinioacuten sobre los trabajos que se habiacuteanrealizado laquoMe ha impresionado grandemente Diga usted que Espantildea puede sentirseorgullosa de la alta cultura deportiva de su pueblo que ha demostrado hoy ser digno dela capacidad de un templo deportivo tan grande como esteraquo30
20 Durante los meses posteriores se celebraron en el estadio un amplio nuacutemero de
competiciones deportivas logrando de esta forma dar continuidad al eacutexito que habiacuteagenerado la inauguracioacuten de Montjuiumlc Durante los meses en los que se desarrolloacute laExposicioacuten un amplio nuacutemero de encuentros de fuacutetbol se realizaron en el estadiosirviendo como un magnifico reclamo para atraer gente a las instalaciones de lamuestra El Comiteacute Deportivo llegoacute a un acuerdo con los diferentes clubes para que sussocios pudieran asistir al estadio y visitar la Exposicioacuten sin tener que pagar nada31 Elpropio presidente del FC Barcelona Tomaacutes Roseacutes declaroacute a la prensa que la celebracioacutende los partidos del Campeonato de Liga en el estadio seriacutea un eacutexito y que su club habiacutealaquoprocurado dar todas las facilidades posibles para que los encuentros puedancelebrarse en el recinto Oliacutempico Debemos cooperar todos a la obra magna del Estadioy asegurar sus eacutexitosraquo Para concluir mencionoacute que la Exposicioacuten le habiacutea parecido laquouneacutexito rotundo Deje que vayan a los paiacuteses los primeros extranjeros que la han visitadoy veraacute usted coacutemo afluye a Barcelona una riada humanaraquo32
21 El ciclismo tambieacuten tuvo la posibilidad de presentarse dentro en la Exposicioacuten gracias a
la organizacioacuten de varias carreras entre las que destacoacute por su importanciainternacional la Toulouse-Barcelona tradicionalmente conocida como el laquoCriteriumCyclista du Midiraquo que en esta edicioacuten impulsaron los perioacutedicos espantildeoles laquoEl DiacuteaGraacuteficoraquo y la laquoGaceta Deportivaraquo junto con el perioacutedico franceacutes laquoLa Deacutepecirccheraquo Lauacuteltima etapa de esta prueba ciclista por etapas concluiriacutea dentro del estadio deMontjuiumlc33 Coincidiendo con el final de la mencionada prueba tambieacuten se celebraron en
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el estadio un festival de atletismo entre Espantildea e Italia y varias competiciones de laquodirt-trackraquo carreras de motos aprovechando la pista de ceniza de atletismo Los preciospopulares (las entradas generales costaban una peseta) buscaban dar mayorpopularidad a estos festivales internacionales que no teniacutean en nuestro paiacutes el atractivoque disfrutaba el fuacutetbol Pese a todo el principal objetivo de estos festivales deportivosque se organizaron durante la Exposicioacuten fue el mostrar a traveacutes del deporte unaimagen de progreso y modernidad que contrastaba con la realidad que se viviacutea en granparte del territorio espantildeol
Cuando al pasar la frontera los corredores y seguidores extranjeros se haciacuteanlenguas de la facilidad inmejorable con que unos y otros la atravesaban pudieronya apercibirse de que entraban en un paiacutes que les acogiacutea con los brazos abiertos [hellip]No han sido los espantildeoles los vencedores de la gran carrera pero lo han sidotriunfando en el corazoacuten y la voluntad de todos Hemos demostrado nuestrasuperioridad moral por nuestro espiacuteritu noble y hospitalario Y eacuteste siacute que es eacutexitoabsoluto34
4 El ocio y el deporte conquistan la montantildea deMontjuiumlc
22 Como ya se ha mencionado previamente el deporte fue una de las tres grandes aacutereas
temaacuteticas en las que se desarrolloacute el contenido de la Exposicioacuten Uno de los principalesobjetivos de los organizadores era conseguir que la montantildea de Montjuiumlc se convirtieseen el principal centro de ocio de los barceloneses Llegados a este punto es necesariorecordar que el estadio no fue la uacutenica infraestructura deportiva que se construyoacute enestos meses Junto con los amplios y hermosos jardines y parques de la Exposicioacuten lasmuacuteltiples fuentes con sus espectaculares juegos de agua y el atractivo del Parque deAtracciones Montjuiumlc ofreciacutea a sus visitantes una moderna piscina municipal y unasinstalaciones para la praacutectica del tenis Ademaacutes de esto la organizacioacuten tambieacutenprogramoacute diferentes actos y festivales deportivos en otros tres recintos el majestuosoPalacio Nacional donde se acogeriacutean diferentes competiciones de esgrima y boxeo elPoliacutegono en el que se celebrariacutean concursos de tiro asiacute como el Teatro Griegoinstalacioacuten al aire libre inspirado en los antiguos teatros griegos en la que sepresenciaron diferentes competiciones de lucha35 Por uacuteltimo antildeadir que el Palacio delMaterial Deportivo disentildeado por el arquitecto Antonio Sardaacute y que posteriormentepasoacute a denominarse Palacio de la Quiacutemica se proyectoacute inicialmente para acoger unagran exposicioacuten de materia deportivo aunque finalmente se decidioacute dedicarla a laindustria quiacutemica36 Los organizadores creyeron en un primer momento que no erasuficiente con laquola exhibicioacuten fugaz de las diversas manifestaciones deportivas si no vaacompantildeada para ser fructiacutefera de los necesarios valores documentalesraquo por lo quetrataron de que la praacutectica deportiva no se quedase en una moda pasajera mostrando alos visitantes laquola pujanza actual de el [sic] deporte en aquellos pueblos que figuran a lacabeza de la moderna civilizacioacutenraquo37
23 Cerca del Pueblo Espantildeol se ubicaron las pistas de tenis con las que el Comiteacute Deportivo
queriacutea dar cabida a otras especialidades deportivas que no podiacutean encontrar su espacioen el estadio Junto al pequentildeo edificio o laquochaletraquo que serviacutea como vestuario seconstruyoacute la pista central rodeada de unas tribunas con capacidad para 3000espectadores En un entorno natural rodeado por un bosque se decidioacute construir unasegunda pista de menor tamantildeo para los entrenamientos laquoEl pequentildeo Wimbledonraquo
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como lo denominoacute la prensa habiacutea sido disentildeado por la firma londinense laquoEn Tout Casraquoy se convirtioacute en la mejor instalacioacuten para la praacutectica del laquolawn-tennisraquo de toda Espantildea
No hay lugar en la Exposicioacuten toda mejor situado y desde el que disfrute de mayorsensacioacuten de hallarse muy apartado de la gran ciudad y aun de la Exposicioacuten mismaEl bosque que circunda las instalaciones de tennis con su fragancia silvestre hacende aqueacutellas algo recogido del mundanal ruido y es sin embargo en medio de estebosquecillo donde veremos congregada la mejor sociedad barcelonesa que asistiraacute acontemplar como lo efectuacutea siempre la lucha de jugadores de gran categoriacutea cualsi fuera un pequentildeo Wimbledon38
24 Para su inauguracioacuten se concertoacute un campeonato que enfrentoacute a varios tenistas
espantildeoles con las mejores figuras del tenis norteamericano entre los que seencontraban Allison y Van Ryn los uacuteltimos ganadores de la prueba de dobles enWimbledon39 Pese a todo el tenis en Espantildea era un deporte que soacutelo practica a finalesde los antildeos treinta una reducida elite social lo que provocoacute que la inauguracioacuten nodespertase el atractivo suficiente entre el puacuteblico laquoel magniacutefico ldquocourtrdquo de Montjuichno tuvo la solemne inauguracioacuten que mereciacutea Esperemos que los matchs de hoy o acasolos de septiembre que aun podriacutean compensarnos de esta semi-decepcioacuten de ayerraquo40
25 Cerca del estadio en la Avenida Miramar se ubicoacute otra de las maacutes importantes
instalaciones deportivas que se construyeron coincidiendo con la celebracioacuten de laExposicioacuten la piscina municipal Pese a los retrasos que sufrioacute su edificacioacutenconcluyeacutendose maacutes tarde que el estadio y las pistas de tenis esta infraestructurasuperaba con creces la capacidad y condiciones de cualquier otra piscina existente en elpaiacutes La reiterada reclamacioacuten que durante los antildeos previos se habiacutea realizado alayuntamiento desde diferentes sectores de la opinioacuten puacuteblica se habiacutea convertido enrealidad La Exposicioacuten se apuntaba un nuevo eacutexito deportivo
Desde el punto de vista deportivo y como complemento al vasto plan de laExposicioacuten la Piscina es un eacutexito maacutes que antildeadir a los incalculables que vieneobteniendo nuestro gran Certamen Con ella se aumenta el prestigio de nuestradeportividad y se aumenta en una maacutes las bellas construcciones de Montjuich41
26 La construccioacuten de la piscina se insertaba como las anteriores infraestructuras
deportivas realizadas para la Exposicioacuten dentro de una clara estrategia de impulso yfomento de la verdadera democratizacioacuten o socializacioacuten de la actividad deportivaentre las clases populares Con estos proyectos se buscaba laquoaumentar en proporcionesinsospechadas el ambiente a la admiracioacuten y praacutectica de la natacioacutenraquo tanto el estadiocomo las pistas de tenis y la piscina se convertiacutean para los organizadores en siacutembolos delaquola definitiva conviccioacuten de un pueblo que crece en deportividad rapidiacutesimamentepero que une a su desarrollo una inteligencia adecuada con la que demuestra unaorientacioacuten noble y sana que puede ponerla pronto al nivel de la nacioacuten maacutesadelantadaraquo42
5 Conclusiones
27 La Exposicioacuten Internacional de Barcelona de 1929 se convirtioacute en un elemento
catalizador para la ciudad tanto desde aacutembitos que haciacutean referencia de forma directacon la cultura la industria y la economiacutea o tambieacuten en relacioacuten con aspectos referidosa la arquitectura la ideologiacutea la propaganda y el urbanismo Junto a los factoresanteriores este artiacuteculo ha demostrado la importancia que representoacute el deporte en elprograma de la Exposicioacuten convirtieacutendose en un escaparate ideal para mostrar al
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mundo la preparacioacuten de Barcelona a la hora de organizar grandes eventosinternacionales Tanto los organizadores como las autoridades poliacuteticas y los propiosmedios de comunicacioacuten fueron conscientes del gran desafiacuteo que suponiacutea para la ciudadel albergar la Exposicioacuten Desde el diario catalaacuten laquoLa Vanguardiaraquo se recordaba mesesantes de su inauguracioacuten a los clubes federaciones y atletas que laquovamos a mostrarnosfrente al mundo enteroraquo y que no soacutelo estaba en juego el prestigio y la imagen de laciudad y el paiacutes sino que era necesario laquomostrarse esplendorosamenteraquo para conseguirvencer en la laquoapuesta que estaacute en pie de si a juicio del Congreso Oliacutempico de Berliacuten(1931) Barcelona es digna o no lo es de que le sean concedidos los juegos de la XIIIOlimpiadaraquo43
28 Como ocurrioacute con la industria y el arte el deporte tambieacuten fue instrumentalizado por
las autoridades poliacuteticas a nivel local y nacional asiacute como por el propio comiteacuteorganizador Un claro ejemplo de lo anterior fue la construccioacuten de avanzadasinfraestructuras deportivas como la piscina las pistas de tenis y sobre todo el estadiooliacutempico que permitieron a Barcelona situarse al mismo nivel que cualquier otraciudad europea convirtieacutendose al mismo tiempo en un elemento de orgullo para ladictadura de Primo de Rivera Al mismo tiempo la Exposicioacuten preparoacute un ampliacutesimoprograma de actividades deportivas entre las que tuvieron espacio especialidades queiriacutean desde encuentros de fuacutetbol hockey beisbol y rugby pasando por festivales deatletismo carreras ciclistas combates de boxeo o competiciones de motociclismoautomovilismo y deporte aeacutereo En definitiva una apuesta deportiva que hemos vistoque pretendiacutea conseguir la verdadera difusioacuten de la actividad fiacutesica y deportiva entre lasociedad barcelonesa y de los valores que iban impliacutecitos en ldquoel sportrdquo
29 El proyecto deportivo de la Exposicioacuten consiguioacute dejar una huella que ha permanecido
hasta nuestros diacuteas en Barcelona Finalmente la candidatura oliacutempica de Berliacuten seimpuso a Barcelona pero el legado urbaniacutestico cultural y deportivo que representoacutepara la ciudad la transformacioacuten de la montantildea de Montjuiumlc que habiacutea impulsado laorganizacioacuten de la Exposicioacuten permitioacute desarrollar las bases que en 1992 lograronconvertir el anhelo en realidad
NOTAS
1 Una excepcioacuten a lo anterior la encontramos en FUNDACIOacuteN BARCELONA OLIacuteMPICA Lrsquoesport a
lExposicioacute Internacional de Barcelona 1929 Barcelona Fundacioacute Barcelona Oliacutempica 2012
2 CASTRO LES Vicente laquoLa Exposicioacuten Internacional de Barcelonaraquo in Gran Vida 1 Mayo 1929
pp 161-164
3 MULLER Norbert (editor) Pierre de Coubertin 1863-1937 Olympism Select writings Lausanne
International Olympic Committee 2000
4 laquoEditorialraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 9 Junio 1929 p 9 Ver
tambieacuten Exposicioacuten internacional Barcelona su significacioacuten y alcance Barcelona Seix y Barral 1929
GRANDAS M Carmen LrsquoExposicioacute Internacional de Barcelona de 1929 Barcelona Els Llibres de la
Frontera 1988 Cicerone de Barcelona-Exposicioacuten 1929 sl se 1929 laquoLa Exposicioacuten Internacional de
Barcelonaraquo in La Construccioacuten Moderna 15 Junio 1928 pp 161-167 y 30 Junio 1928 pp 177-180
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5 GRANDAS M Carmen op cit p 79
6 Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 Barcelona sn 1929
7 AMARGOacuteS Joseacute laquoUrbanizacioacuten de la montantildea de Montjuichraquo en Arquitectura y Construccioacuten
211898 pp10-15
8 GRANDAS M Carmen op cit pp 79-89
9 BONO Arturo F laquoLa transformacioacuten de nuestra ciudadraquo en Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 22 Mayo 1929 p14
10 Sobre la reforma urbana de Barcelona ver laquoUna gestioacuten municipal afortunadaraquo en Diario
Oficial Exposicioacuten de Barcelona 1930 18 de enero 1930
11 ARD laquoLa Exposicioacuten de Barcelona y el mejoramiento urbano de la ciudadraquo in Diario Oficial de
la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 21 Julio 1929 pp 25-26
12 GARCIacuteA Ricardo laquoEspantildea dentro y fuera de la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 30 Noviembre 1929
13 Ibidem
14 Exposicioacuten internacional Barcelona su significacioacuten y alcance cit p 35
15 VINARDELL Santiago laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 5 Mayo 1929 p 11
16 LOacutePEZ-MARQUES A laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 21 Abril 1929 pp 26-27 Destacar que aprovechando la Exposicioacuten
de Barcelona la FIFA decidioacute organizar en esta ciudad su asamblea anual con la que se celebraba
el 25 aniversario de su fundacioacuten laquoLa vida deportiva barcelonesaraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 21 Abril 1929 p 39 laquoEl Congreso de la Federacioacuten Internacional de
Fuacutetbolraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 5 Mayo 1929
17 Ver algunos ejemplos en FABRIZIO Felicie Sport e fascismo La politica sportive del regime
1924-1936 Rimini-Firenze Guaraldi Editore 1976 GRAZIA Victoria de Consenso e cultura di massa
nellItalia fascista lorganizzazione del dopolavoro Roma Laterza 1981 MARTIN Simon Football and
Fascism The National Game Under Mussolini Oxford Berg 2004 PAPA Antonio PANICO Guido
Storia sociale del calcio in Italia Dai club dei pioneri alla nazione sportiva (1887-1945) Bologna Il Mulino
1993
18 laquoLos Deportes en la Exposicioacuten El gran Torneo Latino de boxeo amateurraquo in La Vanguardia 11
Julio 1929 p13
19 Un ejemplo del impacto de la inauguracioacuten del estadio de Wembley en la prensa espantildeola
ALCARAZ E laquoLa final de la ldquoCopa Inglesardquoraquo en Madrid-Sport 10 Mayo 1923 pp 12-13
20 laquoEl Estadio de la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 21
Abril 1929 pp 32-33
21 laquoEl stadium de la Exposicioacuten de Barcelonaraquo in La Construccioacuten Moderna 15 Abril 1927 p 111
22 Ibidem Respecto a las caracteriacutesticas del estadio ver tambieacuten Exposicioacuten internacional Barcelona
su significacioacuten y alcance cit p 35-37
23 MASFERRER Narciso laquoLo que seraacute el Estadioraquo in La Vanguardia 1 Enero 1929 pp 22-23
24 X X laquoEl estadio de Montjuich de Barcelonaraquo in La Construccioacuten Moderna 30 Mayo 1929 pp
150-154
25 GRANDAS M Carmen op cit 1988 pp 79-89
26 laquoLa vida deportiva barcelonesaraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929
21 Abril 1929 p 39
27 laquoEl Estadio de Montjuichraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 5
Mayo 1929 p 22
28 laquoBajo la presidencia de los Reyes y con asistencia de setenta mil personas se inauguroacute ayer el
estadio de Montjuichraquo en Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 21 Mayo
1929 pp16-18 laquoInauguracioacuten del nuevo Estadio de Barcelonaraquo in Gran Vida 1 Mayo 1929 pp
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165-167 laquoLa Barcelona deportiva cuenta con uno de los mejores Estadios del mundoraquo en Stadium
1 Junio 1929 pp 16-20
29 laquoEl Estadio de la Exposicioacutenraquo en Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 21
Abril 1929 p32 Discursos similares aparecen en Cicerone de Barcelona-Exposicioacuten 1929 cit 1929 p
31 OLLE BERTRAN A laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 12 Mayo 1929 p21
30 laquoExcmo Sr Conde de Baillet del COI (Padrino del Estadio de Montjuich)raquo in Diario Oficial de
la Exposicioacuten Internacional de Barcelona 1929 21 Mayo 1929 p18
31 CIERVO Joaquiacuten laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional
de Barcelona 1929 24 Mayo 1929 p 10
32 OLLE BERTRAN A laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 24 Mayo 1929 p 17
33 LOacutePEZ-MARQUES A laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 30 Junio 1929 p 19
34 BORJA laquoMontjuich centro internacional del deporteraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 22 Mayo 1929 pp 21-22 Sobre las pruebas de laquodirt-trackraquo se
pueden consultar entre otras muchas noticias en la misma publicacioacuten laquoLas emocionantes
carreras de dirt-track en el Estadioraquo 7 Septiembre 1929 p 31
35 LOacutePEZ-MARQUES A laquoLa importancia deportiva del certamenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 22 Mayo 1929 p 23
36 GRANDAS M Carmen op cit pp 164-165 Exposicioacuten internacional Barcelona su significacioacuten y
alcance cit p 21
37 VINARDELL Santiago laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten
Internacional de Barcelona 1929 5 Mayo 1929 p 11
38 TEY Manuel laquoLos Deportes en la Exposicioacutenraquo in La Vanguardia 5 Julio 1929 p16
39 A laquoLos Deportes en la Exposicioacuten El match de tennis Estados unidos-Espantildearaquo in La
Vanguardia 16 Julio 1929 pp 19-20
40 MC laquolaquoLos Deportes en la Exposicioacuten El match de tennis Estados unidos-Espantildearaquo in La
Vanguardia 14 Julio 1929 p 16
41 BORJA laquoLa piscina de Montjuichraquo in Diario Oficial de la Exposicioacuten Internacional de Barcelona
1929 4 Agosto 1929 p 21 PELLICER Emilio laquoEl aspecto utilitario social de la natacioacutenraquo in La
Vanguardia 17 Agosto 1929 p 12
42 Ibidem
43 laquoLos Deportes en la Exposicioacuten Programas de fiestasraquo in La Vanguardia 26 Abril 1929 p 14
RESUacuteMENES
La Exposicioacuten Internacional de Barcelona de 1929 se convirtioacute en el motor de modernizacioacuten de la
ciudad y al mismo tiempo en una herramienta de propaganda con la que se buscoacute la difusioacuten de
una nueva imagen de progreso y modernidad Este artiacuteculo afronta el estudio de la
transformacioacuten de la montantildea de Montjuiumlc lugar en el que se ubicoacute la Exposicioacuten como nuevo
espacio puacuteblico de ocio entretenimiento y deporte Estrechamente relacionado con lo anterior el
deporte se convirtioacute en uno de los tres aacutembitos en los que se desarrolloacute el certamen Este texto
analiza el papel del deporte en la Exposicioacuten como factor que impulsoacute la construccioacuten de nuevas
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infraestructuras deportivas y la difusioacuten de su praacute ctica entre las clases populares de la sociedad
catalana y espantildeola
LrsquoEsposizione Universale di Barcellona del 1929 egrave diventata il motore della modernizzazione della
cittagrave e allo stesso tempo uno strumento di propaganda con il quale si cercograve di diffondere una
nuova immagine di progresso e modernitagrave Questo contributo affronta lo studio della
trasformazione del monte Montjuiumlc dove ebbe sede la mostra come un nuovo spazio pubblico di
svago divertimento e sport Strettamente legato alla circostanza sopra descritta lo sport egrave
diventato uno dei tre settori su cui si sviluppograve lrsquoevento Questo articolo esamina il ruolo dello
sport nellrsquoEsposizione come fattore trainante per la costruzione di nuovi impianti sportivi e la
diffusione della sua pratica tra le classi popolari della societagrave catalana e spagnola
The 1929 Barcelona International Exposition became the driving force in the modernization of
the city and at the same time a propaganda tool for diffusion of a new image of progress and
modernity This paper deals the study of the transformation of Montjuiumlc Mountain the site
where the Exposition was located as a new public space of leisure entertainment and sport
Closely related to the previous point sport became one of the three areas in which the event took
place This paper analyses the role of sport in the Exposition as a vehicle for improve the
construction of new sports facilities and the spread of this practice between Catalans and Spanish
working class
IacuteNDICE
Keywords Barcelona international exposition Montjuiumlc Olympic Stadium sport
Palabras claves Barcelona deporte estadio oliacutempico exposicioacuten internacional Montjuiumlc
Parole chiave Barcellona esposizioni universali Montjuiumlc sport Stadio Olimpico
AUTOR
JUAN ANTONIO SIMOacuteN
Licenciado en historia por la Universidad Compluten se de Madrid Doctor en Humanidades por la
Universidad Carlos III de Madrid Desde el 2006 ha trabajado en el Departamento de Humanidades
de la Universidad Carlo s III de Madrid en el Centro de Estudios Oliacutempicos de la Universidad
Autoacutenoma de Ba rcelona (CEO-UAB) y en la actualidad es profesor de historia del deporte en la
Universidad Europea de Madrid (UEM) Ha publicado SIMON Juan Antonio BONDINI Gianni Il
suo nome egrave Pablito lrsquoItalia srsquoinnamora degli azzurri e la Spagna scopre la democrazia Roma
Absolutely Free Editore 2014 URL lthttpwwwstudistoricicomprogettautoriSimongt
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Il potere dellarchitetturaLrsquoideologia di regime allrsquoEsposizioneInternazionale di Parigi 1937Guido Cimadomo e Renzo Lecardane
1 Introduzione
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1 Le Esposizioni Internazionali sono il
riflesso della volontagrave politica didimostrare la capacitagrave di portare acompimento tanto operazioniemblematiche e reali quanto di creareluoghi immaginari di utopie possibili Apartire dallrsquoEsposizione di Parigi del 1867si invitano i paesi partecipanti a costruireedifici che rappresentino il loro caratterenazionale in un momento in cui cambiasostanzialmente lrsquoevoluzione di questieventi gli edifici espositiviprecedentemente concepiti comecontenitori di oggetti da mostrare almondo diventano essi stessi oggetti daesporre agli Stati partecipanti Ilsuccedersi delle Esposizioni durante laprima metagrave del secolo XX strutturatesecondo le nuove direttrici stabilite apartire dal 1928 dal Bureau International des
Expositions e dellrsquoevoluzione del linguaggio formale elaborato per la costruzione deiPadiglioni nazionali trova un punto drsquoinflessione con lrsquoEsposizione Internazionale diParigi del 1937 Exposition Internationale des Arts et des Techniques appliqueacutes agrave la vie
moderne Ultimo evento prima dello scoppio della Seconda Guerra Mondiale lrsquoevento egravegiagrave soggetto a tensioni politiche ed economiche che sono il riflesso della societagrave diquellrsquoepoca Lrsquoinasprimento della situazione politica trova negli eventi internazionali illuogo privilegiato per lrsquoaffermazione delle ideologie dei Paesi ospiti da diffondere sia aivisitatori che agli altri Paesi partecipanti Egrave cosigrave che i Padiglioni nazionali diventanoinevitabilmente oggetto di propaganda e il linguaggio architettonico utilizzato egrave partefondamentale della logica rivendicativa di unrsquoidentitagrave collettiva non sempre reale Ilcaso specifico dellrsquoEsposizione di Parigi egrave paradigmatico riflesso delle tensioninazionali del suo tempo nata sotto gli auspici della pace risulta il piugrave evidente esempiodi binomio tra Potere e Architettura
2 Nonostante questo testo si interessi nello specifico alla ricerca architettonica risulta
necessario comprendere le diverse letture e questioni che emergono dallrsquoEsposizioneparigina e quanto esse siano determinanti nel contesto culturale internazionale anchenegli anni successivi allrsquoevento LrsquoEsposizione nel 1937 saragrave lrsquoultima ospitata dallacapitale francese risultato dellrsquoevoluzione dei concetti ad essa sottesi e in accordo conla trasformazione in corso della societagrave A partire dalla sua organizzazione tra il 1932 eil 1935 si succedono una lunga serie di concorsi aperti alla consulta di architetti e aiprofessionisti per definire il luogo e la sua forma nella cittagrave Sono queste le occasioni incui si riscontrano le antitetiche posizioni di unrsquoimplicita rievocazione degli idealiclassici in contrapposizione alle idee e alle proposte elaborate dallrsquoUnion des Artises
Modernes per la quale lrsquoEsposizione doveva essere lrsquoespressione delle arti edellrsquoindustria applicate alla vita moderna e offrire un riconoscimento alla produzionein serie1
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3 A partire dal 1935 a seguito delle nuove tensioni internazionali e al crescente peso del
Fronte Popolare e delle associazioni di lavoratori si assiste a una seconda faseorganizzativa che conduce a un pragmatismo istituzionale e decisionale fino ad alloraaffidato agli esponenti piugrave noti dellrsquoAcadeacutemie des Beaux-Arts
4 LrsquoEsposizione conferma il luogo storico in cui si sono svolte le grandi esposizioni
parigine del sec XIX lungo lrsquoasse del Champs des Mars se alla Tour Eiffel (1889) egravedefinitivamente riconosciuto il ruolo di monumento permanente di Parigi e dellamodernitagrave il destino opposto egrave invece riservato alla Galerie des Machines (1889) di Duterte Contamin che malgrado le critiche piugrave illuminate fu smontata nel 1918 per ospitarenel 1937 i Padiglioni dellrsquoultima Esposizione parigina
5 La partecipazione di quarantadue Paesi caratterizza questa Esposizione rispetto a
quelle che lrsquoavevano preceduta2 il predominio della Francia e dellrsquoInghilterra potenzecoloniali dominanti durante il sec XIX egrave rimpiazzato definitivamente dallapartecipazione di altri Paesi che mirano a una maggiore presenza industrialeeconomica e politica nel contesto internazionale Il confronto piugrave noto ai visitatori ediffuso dai media egrave quello fra i Padiglioni nazionali della Germania e dellrsquoUnioneSovietica che lrsquouno di fronte allrsquoaltro sono collocati ai margini dellrsquoasse principale checonduce alla collina di Chaillot
Fig 1 Crsquoest encore eux qui se disputent by rivista Candide 15 luglio 1937
2 Linguaggio architettonico come strumento dipropaganda
6 Esiste sicuramente una grande eterogeneitagrave costruttiva nei Padiglioni nazionali di
questa Esposizione che si puograve classificare sulla base di alcuni criteri ideologici e
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formali Se da un lato egrave possibile rintracciare gli esiti della ricerca razionalista delmovimento moderno con gli esempi di grande interesse del Padiglione per la SecondaRepubblica Spagnola3 di Sert e Lacasa del Pavillon des Temps Nouveaux di Le Corbusier ePierre Jeanneret e ancora del Padiglione della Cecoslovacchia di Jaromir Krejcardallrsquoaltro troviamo i Padiglioni ispirati alla monumentalitagrave classica come repertorioideologico in sintonia con gli obiettivi nazionalisti delle imperanti politiche europee Inquesto contesto si colloca la partecipazione allrsquoEsposizione di tre paesi totalitari laGermania lrsquoUnione Sovietica e lrsquoItalia nel piugrave ampio rapporto fra Potere e Architettura
7 Lrsquoarchitettura dei Padiglioni di questi Paesi si appropria dei luoghi legittimando
lrsquoideologia di regime attraverso lrsquoesibizione del potere proponendo una logicacustodita nella tradizione e nella storia esibite come immagini durature dellacontinuitagrave tra passato presente e futuro Lrsquoarchitettura prende le sue distanze dalleinfluenze del Movimento Moderno per consolidare lrsquoideologia e lrsquoarchitettura di Stato
8 Ad essi andragrave tuttavia il riconoscimento di avere completato in tempo i lavori di
costruzione dei Padiglioni e degli allestimenti interni dimostrando di avere fatto frontecompatto ai numerosi problemi derivati dagli scioperi delle manovalanze e dallascarsezza dei materiali costruttivi a disposizione4 Per comprendere le origini e gliobiettivi di questi edifici risulta necessario tracciare brevemente lrsquoevoluzione dellinguaggio architettonico allrsquoombra dei dittatori che ne hanno utilizzato le capacitagrave diaffermazione e legittimazione politica
9 Nel caso della Germania nazista il Padiglione di Parigi egrave uno dei pochi edifici costruiti
dal giovane architetto Albert Speer che a partire dal 1934 sostituisce Paul LudwigTroost principale architetto del nazismo Il connubio tra Hitler e Speer si prolungheragravefino allrsquoepilogo della dittatura lrsquoattrazione del Fuumlhrer per il giovane architettoentusiasta e ambizioso era evidente e ricambiata dallo stesso Speer che vedeva neldittatore la possibilitagrave di realizzare edifici di grande interesse5 Negli scritti di Speer silegge laquoavrei venduto la mia anima [hellip] per lrsquoincarico di realizzare un grande edificioraquo6
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Fig 2 Adolf Hitler e Albert Speer discutono i dettagli di un progetto by Bundesarchiv Bild183-2004-0312-500CC-BY-SA
10 Il processo di definizione di unrsquoarchitettura Nazional Socialista che doveva affondare le
sue radici nella tradizione tedesca e di indirizzarsi anche al popolo si sviluppaattraverso lrsquoelaborazione di alcuni progetti accomunati da unrsquoanaloga ricerca dellamonumentalitagrave e destinati a trasformare Berlino in Capitale
11 Tale ricerca trova le sue origini nel severo linguaggio dorico dellrsquoarchitettura greca
fino a sviluppare il laquovalore delle rovineraquo anteponendo chiaramente la questionedellrsquoapparenza alle esigenze utilitaristiche funzionali e costruttive Risultano pertantopiugrave comprensibili gli interventi di Speer vincolati alla scenografia della propaganda delregime nel Padiglione tedesco di Parigi un edificio che si relaziona con lrsquoereditagraveclassica soprattutto attraverso lrsquouso di una severa geometria Lrsquoassociazione di alcunielementi del linguaggio classico dellrsquoarchitettura quali lrsquoordine gigante dei pilatri e lacornice semplificata che avvolge la torre del corpo principale dellrsquoedifico alto 150 metriegrave dominato dalla presenza di unrsquoaquila imperiale che confermando la sensazione disoliditagrave e di forza sovrasta il Padiglione tedesco e tiene nei suoi artigli lrsquoonnipresentesvastica Il Padiglione avrebbe dovuto contrastare con evidenza il Padiglione sovieticocostruito di fronte ad esso qui si nota distintamente cosigrave come manifestato in moltialtri progetti incompiuti di Speer lrsquoambizione di superare tutti gli altri edificicompresi quelli preesistenti se si esclude la Tour Eiffel e soprattutto di imporsifisicamente allrsquoideologia staliniana esibita dal vicino Padiglione sovietico7 Se le vicendelegate alla partecipazione della Germania allrsquoevento iniziano con lrsquoinvito ufficiale dellaFrancia nel dicembre del 1934 si dovragrave attendere fino allrsquoagosto del 1936 per vedereSpeer a Parigi visionare il luogo e il lotto destinato alla Deutsches Haus Alla rinunciadellrsquoornamento come stabilito dal Movimento Moderno che tuttavia era stato ricusatoproprio dal nazismo per lrsquoorigine ebraica di alcuni suoi principali esponenti si opponela ricchezza delle decorazioni e degli ornamenti dispiegati allrsquointerno del Padiglionetedesco per dare lustro della ricchezza dello Stato Nazional Socialista e per mostrare laGermania come la piugrave importante potenza industriale e commerciale al mondo Dai
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numerosi scritti di quegli anni risulta evidente come la partecipazione del Terzo ReichallrsquoEsposizione Internazionale di Parigi fosse un evento davvero straordinario8
Fig 3 - Cornice semplificata che avvolge la torre del corpo principale del Padiglione tedesco perlrsquoEsposizione Internazionale di Parigi del 1937 dominata dallrsquoaquila imperiale LrsquoIllustration 1937
12 Le vicende che si susseguono in Unione Sovietica conducono allrsquouso di un determinato
linguaggio architettonico come rappresentazione e legittimazione del potere che sonoper alcuni versi molto simili a quelli dellrsquoesperienza tedesca incluso quello adottato inoccasione dellrsquoEsposizione di Parigi Fin da subito si riscontrano molte somiglianze tra idue Padiglioni tedesco e sovietico nonostante siano stati progettati con la massimasegretezza Dopo una prima proiezione dellrsquoarchitettura sovietica con i focolai culturalidelle avanguardie confermata dagli obiettivi politici della rivoluzione bolscevica e dallaricca sperimentazione del costruttivismo russo tale esperienza si disperde in Europa edaltrove fino a quasi scomparire
13 Allrsquoinizio del 1930 lrsquointervenzionismo di Stalin riunisce dapprima le associazioni
indipendenti sotto il controllo della VANO e piugrave tardi nel 1932 accorpa tutti gliarchitetti in una unica federazione statale la SSA che dirige lrsquoattivitagrave edilizia delpaese e consegna di fatto la direzione dellrsquoarchitettura sovietica agli accademici Sirafforza in questo modo il Realismo Socialista caratterizzato da un marcatomonumentalismo accompagnato dallrsquouso dellrsquoordine gigante e da decorazioni baroccheche recuperano il linguaggio neoclassico a scapito delle sperimentazioni costruttivisteLa dittatura dimostra la necessitagrave di eliminare lrsquoincertezza la dispersione elrsquoinnovazione che possono scaturire dallrsquoinfluenza dellrsquoarchitettura moderna cheanche in Unione Sovietica viene bandita in quanto ritenuta controrivoluzionaria individualista e non marxista Sebbene in Unione Sovietica non vi sia una figuraprevalente al pari di Speer lrsquoinfluenza di Boris Iofan ha un significato rilevante nellastoria dellrsquoarchitettura sovietica Il progetto che realizza per rappresentare lrsquoUnione
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Sovietica allrsquoEsposizione di Parigi egrave influenzato dal concorso del 1931 per il Palazzo dei
Soviet il cui esito finale ha molte somiglianze con lrsquoedificio parigino Il trionfo delcomunismo sovietico sul capitalismo viene dichiarato fin dal suo programma una voltacostruito il Padiglione sarebbe divenuto lrsquoemblema di questo periodo grazie alla suamonumentalitagrave semplicitagrave integritagrave ed eleganza La monumentale piramide a scalonidel Palazzo dei Soviet di Mosca egrave riproposta a Parigi la colossale statua di Lenin di circa420 metri di altezza egrave rimpiazzata nel Padiglione sovietico dal gruppo scultoreosimbolo dellrsquoemancipazione del popolo russo dellrsquooperaio e della contadina cheavanzano con in mano falce e martello Il concorso del Padiglione del 1937 richiedeva larealizzazione di un edificio autoreferenziale espressione di un paese prospero in cui lacreativitagrave lrsquoarte e la cultura di massa fossero frutto del sistema socialista9 Il progetto diIofan cade tuttavia nella contraddizione di realizzare un edificio solennevolumetricamente simile a quello di Speer anche se tecnicamente meno rilevante
Fig 4 Il Padiglione sovietico per lrsquoEsposizione Internazionale di Parigi del 1937 egrave un enormeedificio verticale sormontato dalla statua dellrsquoOperaio e la kolkhoznitsa raquo di Veacutera Muhina LrsquoIllustration1937
14 Il confronto reso possibile dalla situazione politica francese promuove gli ideali
socialisti attraverso lrsquoicona della modernitagrave in equilibrio tra lrsquoispirazione americanaoriginata dal grattacielo del Rockefeller Center e lrsquoarchitettura razionalista e rafforzatainoltre dalle sculture suprematiste presenti nel programma espositivo Sebbene laguida dellrsquoarchitettura sovietica fosse nelle mani degli accademici le opere piugravesignificative di questi anni di Iofan non sono tutte riconducibili al linguaggioneoclassico i progetti del Padiglione sovietico allrsquoEsposizione di New York del 1939 edel Ministero per lrsquoIndustria Pesante si avvicinano infatti ai canoni del razionalismoeuropeo nonostante il rifiuto da parte dello stesso Stalin
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15 La partecipazione italiana allrsquoEsposizione del 1937 completa questa rassegna
configurando un quadro di grande interesse sullrsquouso dellrsquoarchitettura in favore dellalegittimazione del potere Il Ventennio fascista fa uso delle diverse correnti artisticheed architettoniche in modo ambiguo sperimentando una trasformazione che puograveessere seguita attraverso gli interventi in varie manifestazioni e celebrazioni nonultima lrsquoEsposizione parigina Saragrave lo stesso Pagano ad affermare che laquonegli anni chevanno dal 1927 al 1932 gli architetti italiani si dovettero accontentare quasi senzaesclusioni di edifici provvisori per fiere esposizioni e mostre da queste intelligentibaracche il pubblico italiano ebbe modo di conoscere i primi passi dellrsquoarchitetturamodernaraquo10 In questi anni lo stesso Mussolini sollecita i giovani architetti razionalistiriuniti nel 1926 nel Movimento Italiano per lrsquoArchitettura Razionale (MIAR) a superare laquoglistili decorativi del passatoraquo per avvicinarsi al rivoluzionario Movimento Moderno11 Inquesto modo si sarebbe sostenuto non soltanto il movimento razionalista ma anchetutti gli altri movimenti dellrsquoepoca con lrsquoobiettivo di non accostare il Fascismo a quelliche lo avevano preceduto12 A partire dalla metagrave degli anni 1930 lrsquoambiguitagrave diricondurre gli ideali fascisti alla tradizione classica romana e al desiderio di esprimersiattraverso lrsquoarte e la cultura di un sentimento moderno subisce tuttavia una svoltadecisiva Nel 1932 la Mostra della Rivoluzione Fascista che si celebra a Romanellrsquoottocentesco Palazzo delle Esposizioni offre lrsquooccasione per il rifacimento della suafacciata in chiave moderna in rame egrave realizzata la struttura sormontata da giganteschifasci littori in metallo dipinto di nero sono i caratteri della scritta principale collocatisu un fondo rosso pompeiano Il progetto e le soluzioni adottate a Roma da AdalbertoLibera e Matteo de Renzi saranno piugrave tardi riproposti nelle due successive EsposizioniInternazionali di Chicago del 1933 e di Bruxelles nel 1935
16 Sono questi gli anni in cui si sviluppa il dibattito intorno al ruolo dellrsquoarchitettura come
arte di Stato se tra i promotori di unrsquoarchitettura classica troviamo MarcelloPiacentini tra i difensori delle idee dei moderni spicca la figura di Pagano insieme adalcuni giovani architetti piugrave rappresentativi dellrsquoepoca13
17 Come gli altri regimi totalitari anche il fascismo impone un ritorno al linguaggio
neoclassico anche se in questo caso il processo egrave lungo complesso e contradittorio14Sebbene siano forti le differenze in questo periodo tra Piacentini e Pagano molteplicisono invece le collaborazioni con lrsquoingegnere Cesare Valle progetteranno il Padiglioneitaliano allrsquoEsposizione del 1937 in cui il rapporto tra geometria e costruzione egravesottolineato attraverso lrsquoordine ritmico dei suoi elementi strutturali e dallrsquoessenzialesemplicitagrave dellrsquoimpianto derivato da quello della villa romana con patio mediterraneoIl Padiglione accompagnato da una torre alta trentacinque metri mostra i caratteridellrsquoarchitettura laquomodernissimaraquo italiana di questo periodo15 Si tratta di un approccioideologico distante da quello proposto dalla Germania e dallrsquoUnione Sovietica neirispettivi Padiglioni nazionali
3 Architettura e potere
18 LrsquoEsposizione Internazionale di Parigi nel 1937 cosigrave come i Giochi Olimpici di Berlino
del 1932 fu il pretesto per diffondere le ideologie dei Paesi partecipanti sotto gli auspicidella pace e della solidarietagrave In coincidenza dellrsquoaffermazione dello Stato nazista silaquofesteggia la promozione della solidarietagrave internazionale attraverso una competizionenazionalistaraquo16 di conseguenza i preparativi e la regia dellrsquoevento sportivo dei Giochi
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Olimpici sono la scena ideale per mostrare al mondo intero il legame inscindibile tra ilnuovo processo politico in atto e lo spettacolo pubblico Questo binomio tra politica espettacolo richiamato da Walter Benjamin nellrsquoanalisi dellrsquoarte e della politica fascistanel suo libro Lrsquoopera drsquoarte nellrsquoepoca della sua riproducibilitagrave tecnica del 1936 mira duranteil fascismo a unrsquoestetizzazione della vita politica laquoAlla violenza esercitata sulle masseche vengono schiacciate nel culto di un duce corrisponde la violenza da parte diunrsquoapparecchiatura di cui esso si serve per la produzione di valori culturaliraquo17 Inquesto quadro lo Stadio Olimpico costruisce la scena per accogliere 20000 spettatoriinvitati ad assistere agli spettacoli scritti e diretti da Goebbels Ideato perimpressionare il mondo sportivo e per nascondere il riarmo della Germania lospettacolo offriva nella sua versione olimpica della pace la capacitagrave organizzativa dellaGermania e testava fino a che punto le direttive internazionali potevano essereimpunemente calpestate18 Attraverso la nozione distorta di antichitagrave e nazionalismonella loro trasposizione in un grande Stato nazionalista si celano i veri obiettivi nazistie militari dissimulati dallrsquoaspetto conciliante della manifestazione dalla partecipazionedi numerose discipline sportive dalla ripresa del mito greco
19 Tale immaginario Olimpico trova piugrave tardi un suo corrispondente nella vistosa
contrapposizione della Germania e dellrsquoUnione Sovietica allrsquoEsposizione Internazionaledi Parigi del 1937 in cui la collocazione dei due Padiglioni nazionali lrsquouno di fronteallrsquoaltro lungo lrsquoasse dei Champs de Mars sulla collina di Chaillot ribaltano il significatodel confronto pacifico internazionale e mostrano ai visitatori un evidente segnale discontro inevitabile Il giorno dellrsquoinaugurazione quando il CommissariodellrsquoEsposizione Labbeacute annuncia la Festa della Pace19 non vi sono molte ragioni persperare in una pace duratura fra le Nazioni Lo stesso Padiglione della Pace una torrealta 50 metri al centro di un edificio semicircolare collocato in fondo alla Place du
Trocadeacutero per chiudere lrsquoasse principale egrave eretto come monito allrsquoumanitagrave e con imigliori auspici per lrsquoIncontro universale della Pace Al suo interno una sala accoglie unamostra della Socieacuteteacute des Nations dedicata alla sicurezza collettiva e alla sua operaumanitaria unrsquoaltra sala accoglie invece la mostra sugli esiti della Guerra di Spagna e suidiretti responsabili dellrsquoeccidio di massa Il crollo della Repubblica spagnola egrave infattisecondo gli organizzatori il banco di prova dello scontro che avrebbe di ligrave a pococontrapposto le dittature nazi-fasciste al regime comunista dellrsquoUnione Sovietica e aipaesi democratici dellrsquooccidente
20 Riflesso dei fermenti e delle tensioni di unrsquoepoca lrsquoEsposizione di Parigi offre ai Paesi
partecipanti una vetrina per esibire da un lato lrsquoazione politica e culturale nazionale einternazionale e dallrsquoaltro il potere attraverso la rappresentazione dellrsquoarchitetturanazionale Egrave in questo contesto che i Padiglioni della Germania Italia e URSS riflettonole istanze totalitarie della nuova monumentalitagrave nazionale Al tema dellrsquoarchitetturamonumentale Siegfried Giedion dedica un intero capitolo intitolato laquoUna nuovamonumentalitagraveraquo in cui inserisce il manifesto Nine Points on Monumentality (1943)20
scritto con Fernand Leger e Josep Lluis Sert a New York che recita al punto 7 laquoThe
people want the buildings that represent their social and community life to give more than
functional fulfillment They want their aspiration for monumentality joy pride and excitement
to be satisfiedraquo21 I primi decenni del sec XX sono caratterizzati da forti contrasti nellacultura artistica e architettonica manifesti concorsi progetti utopici rivelanolrsquoespressione del confronto continuo di movimenti conservatori o progressistirappresentati a volte da testi o da figure di riferimento Se da una parte le correnti del
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moderno dal Bauhaus di Weimar e Dessau allrsquoEsprit Nouveau di Le Corbusier e Ozenfantdal Costruttivismo russo alla Neue Sachlichkeit tedesca fino al De Stijl olandese tutteaffermano la necessitagrave di un radicale cambiamento in nome di un mancato rapporto trale nuove forme di produzione e il modo di vivere ereditato dal secolo precedenteDallrsquoaltra parte si evidenzia la ricerca di una nuova monumentalitagrave che segna unritorno alle regole accademiche Si riafferma di conseguenza il richiamo alla tradizioneBeaux-Arts e neoclassica tedesca attraverso lrsquoimmediata riapparizione nelle facciate dicolonnati e frontoni dalle forme antropomorfe Lrsquoaccademismo sinonimo di rapportiprospettici legati alla facciata principale allrsquoassialitagrave al coronamento alla prospettivamonumentale insieme alla ridondanza di una nuova retorica architettonicadellrsquoedificio orizzontale e verticale volge lo sguardo verso i grattacieli americani diquestrsquoepoca rimpiazzando la metafora organicista a quella tecnicista Si assiste inoltrealla crescita su piugrave livelli delle facciate marcate dalla sovrapposizione degli ordiniclassici anche se i rapporti proporzionali e prospettici fra il tutto e le parti degli edificinon varia neanche per gli edifici molto alti Alla metafora del laquo corpo raquo per lrsquoedifico edel laquo vestito raquo per la sua decorazione egrave contrapposta quella della laquo nuditagrave raquo costruttivadegli edifici della modernitagrave Il progetto di Le Corbusier per il concorso internazionaledel 1931 per un Palazzo dei Soviet a Mosca egrave esemplare in questo senso proprio per lacritica della giuria che rimprovera a Le Corbusier di laquo avere fatto uno scheletro privodi carne e di muscoli piuttosto che unrsquoarchitettura monumentale raquo22 Il progetto egrave cosigravescartato per la sua proposta estetica degna piugrave a una fabbrica che a un Palazzo dei Sovietdestinato ad accogliere un proposta fortemente simbolica in alternativa a quella delPalais de la Socieacuteteacute des Nations di Ginevra23
21 La parodia dellrsquoevidente ostilitagrave dei regimi totalitari al Movimento moderno egrave mostrata in
particolare nella contrapposizione dei due Padiglioni tedesco e sovietico arrivandoentrambi ad adottare i principi dellrsquoarchitettura neoclassica come stile ufficiale dafronteggiare attraverso il confronto dellrsquoaltezza dellrsquoiconografia scultorea e dellamagniloquenza Egrave evidente in questi anni il rifiuto dellrsquoaccademia e della modernitagrave nelnome della perennitagrave delle forme architettoniche ereditate dal mondo classico daadattare alle nuove condizioni Nella ricerca del monumentalismo fascista nazista ostaliniano si assiste al rifiuto di una perdita dellrsquoaura specifica dellrsquooggetto esteticocome afferma Benjamin attraverso il costante ricorso a una immagine miticadellrsquoarchitettura come simbolo del potere e richiamo alla tradizione artigianalesvuotata dal suo contenuto Proprio nellrsquoepoca della riproducibilitagrave tecnica proiettataverso il futuro lrsquoindustrializzazione e lrsquoartigianato i binomi classicismo e vernacolareinsieme a carattere nazionale e internazionale marcano il processo di trasformazioneavviato dai regimi totalitari distinguendosi dallrsquouniversalismo della modernitagraveiconoclasta anche quando essa rivendica la scala monumentale Fra i temi presenti nelprogramma dellrsquoarchitettura totalitaria riconosciamo lrsquoeliminazione delle formesuperflue accumulate dalla storia la tabula rasa il colossale e il suo necessarioisolamento dal contesto se a questi aggiungiamo il ritorno alla trabeazione classica dicolonnati e frontoni il rifiuto del cemento e dellrsquoacciaio considerati materiali menonobili del granito e del travertino si comprende il significato attribuito non soltanto aimateriali utilizzati per i nuovi edifici ma anche le trasformazioni dei grandi viali urbania Roma (1932) Mosca (1935) e Berlino (1937)
22 La dimostrazione della potenza dei nuovi regimi accompagna le irreversibili
modificazioni urbane gli sventramenti di parte del tessuto storico la costruzione dinuove architetture marmoree fuori scala che evocano la nostalgia dei monumenti
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funerari La ricerca dellrsquoarchitettura di Stato come rappresentazione del potere mostratuttavia delle importanti diversitagrave nellrsquoapproccio e negli esiti per i regimi tedescoitaliano e sovietico In Germania il regime nazista manifesta secondo KennethFrampton una laquoschizofrenia stilisticaraquo riscontrabile in particolare nellrsquoarchitetturadelle Officine Heinkel a Oranienburg del 1936-38 Tre sono le formule architettonicheadottate in maniera differente in funzione dellrsquouso e del conteso sociale sul quale sonoapplicate La prima egrave quella dello laquo Heimatstil raquo lo stile architettonico basato sutradizioni locali destinato agli edifici per la formazione dei membri del Partito e alleabitazioni raggruppate in piccoli insediamenti laquo Kleinsiedlungen raquo in alternativa diquelli realizzati durante la Repubblica di Weimar La seconda egrave quella del funzionalismo
industriale destinato alla costruzione di nuove infrastrutture autostradali e officine Laterza egrave infine quella della monumentalitagrave destinata agli edifici pubblici ispirati allascuola prussiana di Gilly Schinkel von Klenze
23 In Italia il regime fascista prova a moderare gli interessi divergenti di questi anni
guida un movimento di reazione per un laquo ritorno allrsquoordineraquo che si riflette sianellrsquoaccademismo che nel rinnovato razionalismo italiano Lrsquoideologia fascista menocostrittiva di quella tedesca sostiene allrsquoinizio alcuni indirizzi capaci di creare nellagente la coscienza di un nuovo ethos improntato da laquouno spirito mediterraneoraquo Inquesto contesto la contrapposizione fra il gruppo Novecento24 e il Gruppo 725 consistesecondo Cesare De Seta ad identificare lrsquouno o lrsquoaltro gruppo come rappresentativi delregime Lrsquoimplicazione politica congiunta consente a Terragni e Pagano di definirsilaquocome autentici fascisti e conducevano la loro battaglia per una nuova architetturanello stesso nome del fascismo nello stesso modo in cui i loro avversari difendevanonel nome del fascismo i sacri principi della tradizione italicaraquo26 Una corrente dipensiero nasce con lrsquointesa tra Persico e Pagano alla direzione della rivista laquo La Casa
bella raquo che consentiragrave ai giovani architetti di conoscere i vari movimenti contemporaneie di stabilire un dialogo tra il gruppo laquoNovecentoraquo e il razionalismo nella condivisionedi alcune idee comuni Bisogneragrave attendere la seconda metagrave degli anni 1930 per vedereriaffiorare il trionfo dellrsquoaccademismo e con esso la megalomania del regime che non siritrovava nella raffinata ricerca formale dei giovani razionalisti italiani Il grandiosoprogetto dellrsquoEsposizione Universale di Roma (1937-42) tra la cittagrave e la costa tirrenicaelaborato per commemorare ed esaltare i venti anni trascorsi del regime fascista segnauna pausa definitiva Pagano gode ancora della stima politica del regime e si associanuovamente con Piacentini ma il risultato conferma il peso crescente occupato dalneoclassicismo nella politica fascista anche tra alcuni giovani architetti sensibili aquesta pomposa retorica
24 In Unione Sovietica la condizione dellrsquoarchitettura ricorda per molti aspetti quella
della Germania e dellrsquoItalia Nel Paese simbolo della Rivoluzione in cui il sistemapolitico non ostacola ma consente ogni sorta drsquoinnovazione si assiste a unaproliferazione di esperienze formali che ricordano la ricerca innovativa del Futurismoitaliano La morte di Lenin nel 1924 segna una nuova linea culturale ufficiale nelle artiche si indirizza nella ripresa del realismo ottocentesco e sposta il dibattito culturaleverso il conflitto politico e ideologico che conduce in modo analogo a quando successoin Germania al fallimento delle tendenze moderne e alla loro successiva esclusione dalservizio del potere Il Movimento costruttivista fondato dopo la Rivoluzione del 1917 daVladimir Tatlin e da Aleksandr Michajlovič Rodčenko al quale si associano gli architettiA Ladovskij El Lissitzky i fratelli Vesnin KS Melprimenikov MJ Ginzburg I Leonidov egraveun focolaio di riflessione teorica di riferimento per tutta lrsquoEuropa in particolare per le
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tipologie dellrsquoabitare fondate sulla nozione di laquocondensatore socialeraquo Il progetto delPalazzo del lavoro dei fratelli Vesnin del 1923 a Mosca insieme al Padiglione sovietico diMelnikov per lrsquoEsposizione Internazionale delle Arti Decorative e Industriali del 1925 aParigi sono i capisaldi principali della strada giagrave tracciata che dallrsquoeclettismoprerivoluzionario conduce a un rinnovamento architettonico27 In questa data sembrache la rottura con lrsquoaccademismo sia giagrave stata consumata e che abbia raggiunto il puntodi non ritorno Bisogneragrave attendere il 1930 per assistere al cambiamento del sistemapolitico direttamente coinvolto nel dibattito culturale e sociale in corso che mira aridisegnare la struttura tradizionale della societagrave e della cittagrave allontanando e tacciandocome utopiche e poco realiste le proposte urbane e architettoniche elaborate fino adallora Il risultato del concorso internazionale per un Palazzo dei Soviet a Mosca nel 1931egrave la conferma del trionfo degli accademici con il progetto di I Zoltovski e B Iofantrasformato piugrave tardi nel 1934 dallo stesso Iofan con V Chtchouko e V GelrsquofreikhQuesto progetto insieme al progetto di Iofan del Padiglione sovietico allrsquoEsposizione diParigi non faragrave che accentuare la tendenza monumentale e classica che soddisfalrsquoestetica sostenuta dal realismo socialista del regime stalinista28 Il Padiglione sovietico egraveun enorme edificio verticale laquopiedistalloraquo sormontato dalla gigantesca statua idealesimbolico dellrsquoepoca sovietica dellrsquolaquoOperaio e la kolkhoznitsaraquo di Veacutera Muhina
25 LrsquoEsposizione del 1937 riflette attraverso i tre Padiglioni sovietico italiano e tedesco la
sottomissione dellrsquoarte e dellrsquoarchitettura agli obiettivi del potere totalitario lalaquorigenerazioneraquo per la Germania nazista la laquorinascitaraquo per lrsquoItalia fascista la laquonuovasocietagraveraquo per lrsquoUnione Sovietica comunista In questo contesto rimane esemplare iltentativo dellrsquoestetica totalitaria di ottenere una grande influenza sulle masseattraverso le laquocattedrali per lrsquouomo nuovoraquo29 raffigurati a Parigi nei Padiglioninazionali Lrsquoosservazione di Jean-Louis Cohen sul ruolo pretestuoso delle GrandiEsposizioni nel mostrare gli isterismi architettonici chiarisce la questione principaledella legittimitagrave della monumentalitagrave evidenziando che laquo i regimi autoritari non sono isoli committenti dei monumenti classici come lo dimostra la costruzione degli edificisulla collina di Chaillot a Parigi del Federal Triangle a Washington e dei grandi edificipubblici britanniciraquo30
4 Conclusioni
26 La rappresentazione della laquosocietagrave delle nazioniraquo31 allrsquoultima Esposizione di Parigi
impone con lrsquoopera di Guernica di Pablo Picasso nel Padiglione della Spagnarepubblicana il ritorno allrsquoattualitagrave della guerra e la risposta alla viltagrave e allrsquoatrocitagrave delrecente eccidio perpetrato in Spagna sotto il comando tedesco appena un mese primadellrsquoapertura dellrsquoEsposizione Il discorso inaugurale del Padiglione spagnolo delrappresentante Ossorio Y Gallardo riportato nelle colonne del giornale LrsquoHumaniteacute
testimonia la campagna portata avanti dal partito comunista in favore di una reazioneantifascista che tuttavia non riesce a disarticolare il destino della lunghissima dittaturafranchista laquoquesto Padiglione egrave una testimonianza della volontagrave della Spagnaimmortale di difendere i foyers dellrsquointelligenza con lo stesso ardore con la qualedifende la sua terraraquo32
27 LrsquoEsposizione del 1937 evento mondiale che riflette lrsquoincertezza e lrsquoambiguitagrave del suo
tempo con il pretesto della pace invita i Paesi partecipanti ad ostentare il propriopotere attraverso i Padiglioni nazionali la Germania afferma il nuovo potere lrsquoItalia
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afferma il potere imperiale lrsquoUnione Sovietica afferma la natura del suo potere faro dei
popoli La rappresentazione dei Paesi totalitari presenti allrsquoEsposizione trova un suoconsenso anche nella stampa internazionale che definisce la partecipazione di questitre Paesi in modo assai preciso Se il Padiglione tedesco impressiona per la suadimostrazione di forza lrsquoaspetto architettonico non trova accordo unanime IlPadiglione italiano anche se tende a unrsquoestetica di regime seduce il vasto pubblico divisitatori e beneficeragrave del consenso di buona parte della stampa francese ad eccezionedel quotidiano comunista laquoLrsquoHumaniteacuteraquo Il quotidiano Le Figaro e le rivistespecializzate di architettura come laquoLrsquoIllustrationraquo e laquoLrsquoArchitecture drsquoAujourdrsquohuiraquopresentano il Padiglione di Piacentini come una testimonianza della modernitagrave nellepagine de LrsquoIllustration Louis Richard-Mounet presenta il Padiglione italianolaquoimpregnato della nobile fierezza e delle imperiose discipline romaneraquo33 Anche larivista LrsquoArchitecture drsquoAujourdrsquohui testimonia lrsquointeresse per lrsquoestetica fascista nelladescrizione di laquoimpressione di grandezza e di forzaraquo del Padiglione italianosottolineando gli aspetti della modernitagrave architettonica dellrsquoedificio34
Fig 6 ndash Padiglione italiano allrsquoEsposizione Internazionale di Parigi del 1937 di M Piacentini GPagano e C Valle visto dalla Senna LrsquoIllustration 1937
28 Quanto allrsquoarchitettura monumentale e alla rappresentazione artistica del Padiglione
sovietico egrave il quotidiano del partito comunista francese laquoLrsquoHumaniteacuteraquo a presentarelrsquoedificio come lrsquoemblema del successo pedagogico ed estetico dellrsquoEsposizione pariginaattribuendo alla Nazione sovietica addirittura la capacitagrave di una societagrave perfetta35Completamente opposta egrave invece la critica di Leacuteon-Paul Fargue che nella sua rubrica laquoun flacircneur agrave lrsquoExpositionraquo pubblicata sul quotidiano di destra Le Figaro scredita lrsquoesteticasocialista e in particolare la coppia sovietica dellrsquoOperaio e la kolkhoznitsa Di fronte alledimostrazioni di ordine e disciplina provenienti da questi Padiglioni nazionali laFrancia nella sua ultima Esposizione Internazionale francese si presenta fiacca e
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testimone di una crisi morale in corso che annuncia il tragico epilogo dellrsquoimminenteSecondo conflitto mondiale
Fig 7 Vista notturna dalla Tour Eiffel dalla rivista laquoLrsquoIllustrationraquo 1937
NOTE
1 UDOVICKI-SELB Danilo The elusive faces of modernity the invention of the 1937 Paris Exhibition and
the Temps Nouveaux Pavilion Tesi Dottorale in Architettura arte e studi ambientali Massachusetts
Institute of Technology 1995 pp 75-76
2 Ibidem
3 Va ricordato che il padiglione spagnolo viene promosso dalla Seconda Repubblica che vivragrave
durante la celebrazione dellEsposizione i tragici avvenimenti della guerra civile fino alla
capitolazione e istaurazione della dittatura franchista nel 1939 Le vicende che portano alla
costruzione di un Padiglione di siffatte caratteristiche lontane dalle idee originali del Governo
spagnolo sono analizzate in CIMADOMO Guido LECARDANE Renzo laquoLa arquitectura de los
Pabellones expositivos representacioacuten ideoloacutegica del reacutegimenraquo in Las exposiciones de arquitectura
y la arquitectura de las exposiciones La arquitectura espantildeola y las exposiciones internacionales
(1925-1975) Pamplona Universidad de Navarra 2014 pp 199-208
4 UDOVICKI-SELB Danilo laquoFacing Hitlers Pavilion The uses of modernity in the Soviet Pavilion
at the 1937 Paris International Exhibitionraquo in Journal of Contemporary History 47 12012 p 25
5 MILLER LANE Barbara laquoArchitects in Power Politics and Ideology in the Work of Ernst May
and Albert Speerraquo in The Journal of Interdisciplinary History 17 11986 p 297
6 Ibidem
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7 WEBSTEK Robs Germany versus Russia at the 1937 Paris Expo URL lthttp
wwwrobswebstekcom201310germany-versus-russia-at-1937-paris-expohtmlgt [consultato il
27 marzo 2014]
RAacuteBANOS FACI Carmen laquoEsteacutetica de la representacioacuten en los regiacutemenes autoritarios (el marco
escenograacutefico arquitectoacutenico del nazismo fascismo y franquismo Albert Speer Adalberto Libera
y Pedro Muguruza)raquo in Emblemata 122006 p 279
8 FISS Karen Grand Illusion The Third Reich the Paris Exposition and the cultural seduction of France
Chicago The University of Chicago Press 2009 p 55
9 UDOVICKI-SELB Danilo op cit p 32
10 CAPANNA Alessandra Roma 1932 Mostra della Rivoluzione Fascista Torino Testo e Immagine
2004 p 10
11 Ibidem p 6
12 STONE Marla laquoStaging Fascism the exhibition of the Fascist Revolutionraquo in Journal of
Contemporary History 28 1993 p 227
13 Per una storia dellarchitettura di Stato durante la decada del 1930 confronta CIUCCI
Giorgio Gli architetti e il fascismo Architettura e cittagrave 1922-1944 Torino Einaudi 2002
14 BENEVOLO Leonardo Storia dellarchitettura moderna Roma-Bari Laterza 1992 p 569
15 CIMADOMO Guido LECARDANE Renzo op cit
16 SCHMIDT Joseph laquoEacutevegravenement Fasciste et spectacle mondial Les jeux olympiques de Berlin
en 1936raquo in ROBIN Reacutegine (dir) Masses et culture de masse dans les anneacutees trente Paris les Eacuted
ouvriegraveres 1991
17 BENJAMIN Walter Lrsquoopera drsquoarte nellrsquoepoca della sua riproducibilitagrave tecnica Torino Einaudi
1966 pp 46-48
18 HAIT-DAVIS Duff Hitlers games the 1936 Olympics New York Harper amp Row 1986
19 LABBE Edmond Exposition internationale des arts et techniques dans la vie moderne Paris 1937
Rapport geacuteneacuteral t I Paris Imprimerie nationale 1939-1940 p 240
20 GIEDION Sigfried Architektur und Gemeinschaft Tagebuch einer Entwicklung Amburgo Rowohlt
1956 [trad it Breviario di Architettura Milano Garzanti 1961 pp 28-55]
21 Traduzione dellrsquoautore cfr laquoLe persone vogliono che gli edifici rappresentino la loro vita
sociale e della comunitagrave piuttosto che restituire la loro funzionale realizzazione Vogliono inoltre
che le loro aspirazioni alla monumentalitagrave allrsquoorgoglio alla gloria e allrsquoesaltazione siano
soddisfatteraquo
22 COHEN Jean Louis Le Corbusier et la mystique de lURSS Bruxelles Mardaga 1988 p 228
lettera di N Kolli a Le Corbusier
23 Lrsquoedificio realizzato nel 1936 sotto la direzione dellrsquoarchitetto Franccedilais Henri Neacutenot
Accademico Beaux-Arts egrave il risultato del controverso concorso internazionale del 1927 a cui
partecipograve anche Le Corbusier
24 Fondato nel 1922 da M Sarfatti con altri sette artisti va il merito principale di volere
coniugare larchitettura e lurbanistica nel recupero della monumentalitagrave e della spazialitagrave
classica
25 Fondato nel 1926 da CE Rava L Figini G Frette S Larco G Pollini G Terragni A Libera
alla ricerca di un nuovo modo di vedere larchitettura nella sua forma pura essenziale nel rigetto
dellornamento e della decorazione e capace di esprimere la funzione degli spazi
26 DE SETA Cesare laquo La cultura e lrsquoarchitettura fra le due guerre continuitagrave e discontinuitagraveraquo in
DANETTI Silvia PATETTA Lucio (dir) L architettura in Italia (1919-1943) Milano Clupguide 1972
p 17
27 KOPPE Anatole Cittagrave e rivoluzione Architettura e urbanistica sovietiche degli anni venti Milano
Feltrinelli 1987 p 84
28 BEDARIDA Franccedilois laquoSur lrsquoart totalitaireraquo in Vingtiegraveme siegravecle Revue drsquoHistoire 53 1997 pp
159-162
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29 MATARD-BONUCCI Marie-Anne MILZA Pierre Lrsquohomme nouveau entre dictatures et
totalitarismes (1930-1945) Parigi Fayard 2004
30 COHEN Jean-Louis Les Anneacutees 30 larchitecture et les arts de lespace entre industrie et nostalgie
Parigi Eacuteditions du patrimoine 1997 p 26
31 LAMBERT Jacques laquoLes sections eacutetrangegraveresraquo in LrsquoIllustration journal hebdomadaire universelle
4917fuori serie 1937
32 laquoLe pavillon de la Reacutepublique espagnole a eacuteteacute inaugureacute hierraquo in LrsquoHumaniteacute 14087 martedigrave 13
luglio 1937 p 8
33 RICHARD-MOUNET Louis laquoDans les pavillons eacutetrangersraquo in LrsquoIllustration 492814 agosto
1937
34 LrsquoArchitecture drsquoAujourdrsquohui 8 agosto 1937 pp 24-25
35 VAILLANT COUTURIER Paul laquoPremiegravere journeacutee succegravesraquo in LrsquoHumaniteacute 14039 mercoledigrave 26
maggio 1937 p 1
RIASSUNTI
Lrsquoinasprimento della situazione politica del XX secolo trova negli eventi internazionali il luogo
privilegiato per lrsquoaffermazione delle ideologie dei Paesi ospiti da diffondere sia ai visitatori che
agli altri Paesi partecipanti Egrave cosigrave che i Padiglioni nazionali diventano inevitabilmente oggetto di
propaganda e il linguaggio architettonico utilizzato diventa parte fondamentale di una logica
rivendicativa di unrsquoidentitagrave collettiva non sempre reale Il caso specifico dellrsquoEsposizione
Internazionale di Parigi del 1937 egrave paradigmatico essendo specchio del suo tempo e delle
tensioni nazionali nata sotto gli auspici della pace risulta il piugrave evidente esempio di binomio tra
Potere e Architettura
The political crackdown during the 20th Century finds in the International Events a special place
for the hosting Countries to spread their ideologies to the visitors and to all the other Countries
attending the event National Pavilions become the subject of propaganda and their
architectural language became an important part of the collective identityrsquos reclaimed logic
even if it wasnrsquot always real Paris International Exposition of 1937 is a paradigmatic case itrsquos a
mirror of that time and of the prewar periodrsquos international tensions Born under the auspices of
peace it finally results the most relevant expression of the relation between Power and
Architecture
INDICE
Keywords exposition pavilions expositions Paris totalitarian architecture world events
Parole chiave architettura di regime esposizioni grandi eventi padiglioni espositivi Parigi
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AUTORI
GUIDO CIMADOMO
Architetto laureato al Politecnico di Milano e dottore di ricerca allrsquoUniversitagrave di Siviglia Egrave
Profesor Asociado alla Facoltagrave di Architettura dellrsquoUniversitagrave di Malaga dove insegna Storia
dellrsquoArchitettura coordinatore accademico per la mobilitagrave internazionale expert member del
comitato scientifico CIPA per la documentazione del patrimonio culturale sotto lrsquoegida di
ICOMOS e membro attivo del Forum Unesco Universitagrave e Patrimonio
RENZO LECARDANE
Architetto e dottore di ricerca allrsquoUniversitagrave di Palermo e allrsquoEcole Nationale des Ponts et
Chausseacutees (ENPC-Paris) Egrave Professore Associato di laquoComposizione architettonica e urbanaraquo presso
la Scuola Politecnica dellrsquoUniversitagrave di Palermo Membro del Dipartimento di Architettura
(drsquoARCH-UNIPA) e del Laboratoire Infrastructure Architecture et Territoire (ENSA Paris-
Malaquais) dal 2009 egrave componente del Collegio del Dottorato di Ricerca in laquoRecupero e fruizione
dei contesti antichiraquo
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Bajo el signo de la esvaacutestica LaExposicioacuten de ArquitecturaModerna alemana en Espantildea (1942)Francesc Vilanova i Vila-Abadal
En memoria de Jordi Vilanova Bosch que visitoacute la Exposicioacute en Barcelona
A traveacutes del contraluz de rubios rapaces firmesen sus camisas siena natural he saludado los
modelos y las estampas de edificios cuyagestacioacuten tanto me preocuparaacute antantildeo y cuyarealidad magniacutefica siquiera en su transunto a
escala reducida nos lleva hoy a asomar la cabezaal mirador del mundo travertiacutenico y mayestaacutetico
ciloacutepeo e imponente de la arquitectura bajo elsigno de la svaacutestica
(BASSEGODA Buenaventura laquoLa nuevaarquitectura alemanaraquo en Destino Poliacutetica de
Unidad 276 31 octubre 1942)
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1 Entre los antildeos 1939 y 1944 las ciudades de
Barcelona y Madrid vivieron vivioacute unaintensa etapa de excelentes relaciones ypresencia constante de la Alemania nazien sus calles teatros centros oficialessalas de concierto etc En Barcelona lasautoridades franquistas del lugar ndashdesdeel Capitaacuten General maacutexima autoridadmilitar de la regioacuten hasta los presidentesde Academias y centros culturales elRector de la Universidad de Barcelona pasando por los maacuteximos responsables poliacuteticosdel ayuntamiento el gobernador civil y jefe provincial de Falange etc ndash dieron labienvenida una y otra vez a todo tipo de delegaciones provenientes del III Reich tantopoliacuteticas como culturales acadeacutemicas y deportivas militares y juveniles1 Proliferabanlas visitas de los coros de las Juventudes Hitlerianas las conferencias acadeacutemicas deLothar Altmeyer2 EW Brader3 el hispanista y viejo conocido en los ambientesacadeacutemicos barceloneses Karl Vossler4 o la muy notable ndashpor ser quien era el personajey la fecha de la conferencia 6 de junio de 1944 en pleno desembarco aliado enNormandiandash del jurista Carl Schmitt5 Pero no hay que olvidar otras presencias de uncariz mucho maacutes poliacutetico ndashe incluso pintoresco (para no llamarlo directamenteesoteacuterico)ndash como la del Reichsfuumlhrer Heinrich Himmler en octubre de 1940 recibidoen la ciudad laquocomo uno de los maacutes egregios forjadores de la nueva Alemania [hellip] quientanto hizo con un ardiente patriotismo que ha de merecer aplauso de todos loscorazones nobles que sientan su respectivo patriotismo para sacar a su paiacutes de lahumillacioacuten del ludribio y de la ruina a que le habiacutea condenado el sanedriacuten deVersallesraquo6
2 Durante los antildeos centrales de la segunda guerra mundial la Barcelona franquista fue
un escenario perfecto para visualizar la epopeya nazi primero en Alemania y despueacutesen su proyeccioacuten continental El III Reich se erigiacutea como un ejemplo de renacimientopoliacutetico cultural militar y econoacutemico el resurgimiento de un histoacuterico poder europeoque estuvo a punto de sucumbir a los embates del laquosanedriacuten de Versallesraquo y de lasdiversas conspiraciones judeo-bolcheviques de los antildeos posteriores a la primera guerramundial La Alemania nazi produciacutea fascinacioacuten en Barcelona esta era la palabrafascinacioacuten quizaacute tambieacuten serviriacutea deslumbramiento Manuel Penella de Silvacorresponsal de prensa falangista en Berliacuten lo intentoacute expresar con cierto tono liacutericolaquoiexclLa noche iexclLa noche He aquiacute el tema extrantildeo y virgen de la Gran Alemania Duerme elpueblo ario el de los hijos de la luz mientras su Fuumlhrer bajo la luna que saca platas deaquellas montantildeas atento al bien de su pueblo cosecha inspiracioacuten en lasprofundidades de la noche iquestY queacute negaraacute ella a sus fieles enamoradosraquo7 En laproyeccioacuten exterior de la Alemania nazi el fascismo espantildeol se sentiacutea reconocidoencontraba un referente en el nuevo horizonte europeo Al menos esto se desprendiacuteade lo escrito por Manuel Aznar uno de los periodistas maacutes influyentes de la posguerraespantildeola y hombre muy cercano al dictador Francisco Franco laquo[hellip] es Espantildea la que enla actitud de Alemania ha reconocido reconoce y proclama que el mundo germaacutenico deHitler estaacute sirviendo profundamente a los maacutes altos y eternos fines del espiacuteritu Deltriunfo de esos fines va a nacer el nuevo orden de Europaraquo8 Prescindiendo ndashporque seprescindioacute hasta maacutes allaacute de 1944 ndash de ciertos aspectos incoacutemodos que provocaba el
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reacutegimen nazi a la dictadura nacional-catoacutelica espantildeola ndash el neopaganismo el discursoeugeneacutesico las praacutecticas eutanaacutesicas el antisemitismo racista (pero no el de origencatoacutelico aquiacute habiacutea bastantes franquistas dispuestos a manifestarse contra los judiacuteos) ndashtodo lo que veniacutea de Alemania ndash joacutevenes libros propaganda deportistas dirigentes delpartido nacional-socialista etc ndash era digno de ser admirado y proyectado mediante laprensa y los noticiarios oficiales Eran grandes acontecimientos en una posguerraespantildeola y barcelonesa dura miserable y sin ninguacuten aliciente maacutes allaacute de la purasupervivencia
1 La exhibicioacuten del nuevo orden la arquitectura y suarquitecto principal
3 Si el cine fue una de las viacuteas maacutes usadas para impactar en los ciudadanos barceloneses
con la esperanza que cayeran rendidos ante la pujante realidad alemana9 laorganizacioacuten y exhibicioacuten de todo tipo de exposiciones ndashartesaniacutea dibujo prensatrabajos escolares en el Colegio Alemaacuten etc10 ndash era otra posibilidad de penetracioacuten dela propaganda nazi y de exaltacioacuten de su poderiacuteo En este contexto sin duda laexposicioacuten maacutes importante fue la de arquitectura moderna alemana la nuevaarquitectura del III Reich
4 Que la arquitectura ndash y el urbanismo ndash era uno de los aspectos esenciales de la
construccioacuten del nuevo orden nazi fuese en Alemania o en los territorios conquistadosy ocupados era algo bastante bien conocido desde haciacutea algunos antildeos11 La aficioacuten deldictador alemaacuten por estas cuestiones era legendaria y su intervencioacuten directa en estecampo de actividades era bien conocida Por ejemplo un antildeo antes de la exposicioacuten yen pleno proceso de embelesamiento ante la epopeya nazi en el continente ndash concluiacutedaslas victorias en el oeste incluyendo la estrepitosa caiacuteda de Francia y en espera de saberqueacute ocurririacutea con la Unioacuten Sovieacutetica ndash uno de los analistas maacutes importantes de laBarcelona franquista el catoacutelico Manuel Brunet se rendiacutea admirado al genioconstructor alemaacuten ndash y tambieacuten al italiano laquoiquestNo es una paradoja que los dospropulsores maacutes grandes que la arquitectura ha tenido en nuestra eacutepoca Hitler yMussolini deban servirse de esta arma [la aviacioacuten]contra la arquitectura No dudeacuteisde que a esos dos hombres la accioacuten destructora de los aviones de bombardeo leshorroriza Pero el atraso moral de la humanidad no les permite hacer otro uso de estanueva arma [hellip] Suponer que cada uno de esos dos hombres encarna un genio de ladestruccioacuten seriacutea grotesco Ambos han creado o impulsado la construccioacuten de grandesmonumentosraquo12 Un comentario de esta categoriacutea proveniente de un comentaristasolvente y buen conocedor del mundo que le rodeaba ndash como era el caso de ManuelBrunet ndash soacutelo podiacutea explicarse en la Espantildea de posguerra por dos motivos lafascinacioacuten que despertaba la epopeya nazi en aquellas fechas y la admiracioacuten de lasderechas europeas ndash y del franquismo espantildeol en particular ndash por la figura de AdolfHitler quien a pesar de cierta vulgaridad personal habiacutea ganado la batalla de laopinioacuten y de la imagen ante este mundo conservador europeo con quien compartiacutea suodio al comunismo y el desprecio por las democracias
5 La imagen de Hitler como gran constructor en definitiva como gran arquitecto sin
serlo que evocaba Manuel Brunet en febrero de 1941 no estaba muy lejos de la queproyectoacute el coacutensul alemaacuten en Barcelona doctor Jaeger en su parlamento deinauguracioacuten de la exposicioacuten casi dos antildeos maacutes tarde laquoAdolfo Hitler [hellip] cuya
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voluntad se concentra en forma tan intensiva sobre la construccioacuten de obras de paz yque en su discurso cultural del Diacutea del Partido en 1935 manifestoacute su profundaconviccioacuten de que ldquoninguacuten pueblo vive maacutes allaacute de los documentos de su culturardquohabiacutea deseado de todo corazoacuten la paz para su pueblo para poder dar forma a estasmonumentales construcciones de arte ya que solamente la paz garantiza la librecontinuacioacuten y feliz terminacioacuten de tales obrashellipraquo13 Ciertamente Adolf Hitler eraconsiderado el arquitecto de Alemania ndash con permiso de su arquitecto este siacute auteacutenticode confianza Albert Speer ndash pero la nueva arquitectura alemana ndash y el urbanismo ndash noera solamente la obsesioacuten de un megaloacutemano sin control
6 Al contrario los gigantescos proyectos para convertir Berliacuten en el centro del nuevo
poder alemaacuten en Europa ndash la futura capital rebautizada con el nombre de Germania ndashse correspondiacutean laquoamb la nova filosofia drsquoexpansionisme en la poliacutetica exteriorraquo14 naziEn este sentido no habiacutea nada de gratuito o dejado al azar en el intereacutes nazi por laarquitectura por el contrario Wolfgang Schaumlcher escribe sin dudarlo un instante quelaquolrsquouacutes per part dels nazis de lrsquoldquoarquitectura de la remodelacioacuterdquo com a instrument depoder es lligava indissolublement i va portar inevitablement a la guerra En la siacutentesi delrsquoarquitectura les armes i la guerra conjuntament amb la joia sagnant de la conquestamundial i ldquola raccedila superiorrdquo sorgeix una estegravetica de lrsquohorrorraquo15
7 Para desarrollar esta apoteosis arquitectoacutenica y urbaniacutestica ndash que laquopedra per pedra
carrer per carrer [hellip] evocava les perspectives imperials sobre la futura hegemoniamundialraquo16 ndash Hitler escogioacute un arquitecto laquosediento de cargosraquo y laquonacionalsocialistaentusiastaraquo17 en la persona de Albert Speer pragravecticament su arquitecto particular El30 de enero de 1933 Speer fue nombrado inspector general de Obras Puacuteblicas un cargoequivalente al de ministro responsable soacutelo ante Hitler Desde este momento y hastasu designacioacuten como ministro de Armamento laquotota activitat constructora que no esrelacioneacutes amb els plans de Speer especialment en lrsquoesfera privada o comercial espodia suspendre ldquoper ordre del Fuumlhrerrdquo per tal que els materials i la magrave drsquoobraquedessin lliuresraquo para todo tipo de reformas arquitectoacutenicas o urbaniacutesticasconsideradas prioritarias o de intereacutes del Estado18
8 Desde este momento y hasta el hundimiento del III Reich Albert Speer se convirtioacute en
un personaje fundamental en la trama del poder nazi maacutes allaacute de la maquinaria deguerra exterminio represioacuten y ocupacioacuten del continente Fue un colaboradornecesario y entusiasta en la construccioacuten ndash literal y metafoacuterica ndash de la Alemania nazi yautor de algunas obras como el Zeppelinfeld que evocaban uno de los laquoracons meacutespertorbadors de lrsquoinexplicableraquo19
2 Mayo de 1942 la Exposicioacuten en Madrid
9 En mayo de 1942 la espectacular exposicioacuten alemana recaloacute en Madrid donde seriacutea
inaugurada por el dictador espantildeol y tan importante como esto se sumariacutea a laapertura de una exposicioacuten paralela de arquitectura espantildeola organizada deprisa ycorriendo laquocomo un deber de elemental cortesiacutearaquo y expresioacuten de laquocorteacutes y cordialcamaraderiacutea entre dos entidades profesionales constantemente relacionadas con unadirecta amistadraquo20 iquestQueacute iban a ver el Caudillo y su seacutequito de la propuesta de susamigos y aliados alemanes Seguacuten la descripcioacuten del perioacutedico monaacuterquico-franquistamadrilentildeo ABC los contenidos eran espectaculares laquoCon una extraordinaria riqueza dematerial se exhiben modelos de los edificios representativos del movimiento
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nacionalsocialista y entre ellos los que constituyen la Plaza Real de Munich sede delnazismo y la nueva Cancelleriacutea del Reich que son obras gigantescas de ingenieriacutea laarquitectura militar donde la intervencioacuten directa de la arquitectura arranca en eledificio del Alto Mando del Ejeacutercito la ciudad Herman Goering representativa de lapoblacioacuten moderna en Alemania el gran Stadio de Nuremberg el Palacio de Congresosde la misma ciudad la gran plaza Redonda de Berliacuten que constituye uno de los lugaresde reforma a fondo de la capital etc nos muestran la enorme capacidad constructivadel pueblo alemaacuten y la grandiosidad que sabe imprimir a sus obrasraquo La cumbre de laexposicioacuten era el proyecto de reforma de Berliacuten ndashla futura megaloacutepolis Germaniandash laquoacargo de Speer de una magnificiencia y de un sentido moderno en belliacutesima alianzaque causa extraordinaria admiracioacutenraquo
10 La croacutenica sin embargo no terminaba aquiacute habiacutea algo maacutes laquoSe puede decir sin
exageracioacuten que desde que se penetra en esta Exposicioacuten hasta que se sale de ella unintereacutes creciente domina el espiacuteritu La moderna arquitectura alemana no representaen modo alguno una ruptura con la tradicioacuten cultural alemana y con la evolucioacutenartiacutestica europea sino que es maacutes bien una representacioacuten grandiosa en nuestros diacuteasde los valores perennes de aqueacutellas Es al mismo tiempo una demostracioacuten de lapotencia creadora de la nueva Alemania y un testimonio de su sentido espiritual ElFuumlhrer ha sabido rodearse de especialistas eminentes para llevar a cabo su altaconcepcioacuten arquitectoacutenicaraquo21
11 iquestQueacute podiacutean ofrecer los rendidos y fascinados admiradores espantildeoles de la Alemania
nazi Muy poca cosa y notablemente menos espectacular laquoel mejoramiento de lasviviendas humildesraquo laquolas mejoras en los poblados de pesqueros y en los suburbios yzonas superpobladasraquo y algunas muestras de la reconstruccioacuten de Santander ndashviacutectimade un gran incendio tiempo atraacutesndash la urbanizacioacuten de la plaza del Pilar en Zaragoza laampliacioacuten del Museo del Prado y poca cosa maacutes La joya de la exposicioacuten espantildeolalaquomaacutexima expresioacuten de la arquitectura nacionalraquo era laquoel monumento que por expresaindicacioacuten del Caudillo se eleva a los heacuteroes de nuestra guerra de liberacioacuten cerca deSan Lorenzo del Escorial en el Valle de los Caiacutedosraquo
12 iquestPodiacutea competir el Valle de los Caiacutedos con la llamada Sala de las Asambleas de Albert
Speer considerada un laquoun emblema de la cobejada hegemonia mundialraquo22 Sin dudaalguna no El intento de competir que suponiacutea la exhibicioacuten de proyectosarquitectoacutenicos y urbaniacutesticos espantildeoles en paralelo a la muestra alemana estabacondenado al fracaso desde un principio La exposicioacuten nazi estaba pensada paraproyectar desde Alemania hacia el conjunto del continente la obra hecha y la futuraAlemania ndash o Berliacuten como su centro ndash ya no se limitaba a ser un punto en el mapa unlugar concreto sino que actuaba como metaacutefora de lo que seriacutea la nueva Europaurbana sometida al dominio y a las directrices de los nazis Las reformas de Berliacuten noestaban pensadas para embellecer y modernizar la capital alemana eran la expresioacutenreal de la futura Germania la nueva capital de Europa Ciertamente parte de la muestraexpositiva se limitaba a construcciones rurales pequentildeos proyectos locales sinembargo solamente eran complementos del nuacutecleo central Enfrente o paralelamenteel franquismo soacutelo podiacutea ofrecer un monumento funerario gigantesco levantado porpresos poliacutetico de un lamentable gusto esteacutetico arquitectoacutenicamente retroacutegado ndash eneso coincidiacutea con parte del laquonuevo estilo alemaacutenraquo ideoloacutegicamente y esteacuteticamenteantimoderno ndash y dominado por el discurso nacional-catoacutelico vigente en aquellos antildeos
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De hecho el bajo nivel de la exposicioacuten espantildeola se correspondiacutea con la talla intelectualde los principales jerifaltes franquistas
13 Naturalmente la prensa espantildeola ndash mediatizada y controlada muy de cerca por el poder
ndash se esforzoacute para poner en un mismo plano de igualdad las realizaciones alemanas yespantildeolas Detraacutes de cada gran obra arquitectoacutenica o urbaniacutestica estaban los genioscreadores de Hitler y Franco Despueacutes veniacutean las reflexiones maacutes profundas laquoLaarquitectura es base firme de expresioacuten de una cultura Ese amor a las viejas ruinaslegadas por los pueblos claacutesicos no es otra cosa sino el reflejo de coacutemo consideramos lacivilizacioacuten que supo y pudo realizar tales obras Hoy Alemania e Italia por ejemploconceden enorme importancia a la arquitectura que constituye tema preferente ydominante de sus actividades incluso en los tremendos momentos actuales En Espantildeatambieacuten El Caudillo desde que empuntildeoacute las riendas del Gobierno se preocupoacute de estosproblemas y en la misma guerra de liberacioacuten dedicoacuteles atencioacuten preferentiacutesima [hellip]Hay en todo ello lo mismo en Alemania e Italia que en Espantildea una ambicioacuten que surgede la misma concepcioacuten poliacutetica de los tres Estadoshellipraquo23 Era una muestra de sinceridadque iba mucho maacutes allaacute de las indicaciones que hubiese hecho llegar la censurafranquista a los medios La arquitectura como proyecto poliacutetico como herramientaideoloacutegica de construccioacuten poliacutetica hermanaba en una laquomisma concepcioacuten poliacuteticaraquo lastres supuestas grandes potencias fascistas del continente Para un reacutegimen como elfranquista ndash que a partir de 1944 se apresuroacute a desmentir que tuviese similitudes conel nazismo alemaacuten o con el fascismo italiano ndash presentarse en mayo de 1942 en unplano de igualdad con el pujante nazismo ya era un triunfo
14 El 6 de mayo se llevoacute a cabo la inauguracioacuten Por parte alemana la representacioacuten era
muy notable En ausencia de Albert Speer comisario oficial de la exposicioacuten ladelegacioacuten estaba encabezada por el embajador en Madrid Von Stohrer Representabana Speer el alcalde de Nuremberg Willy Liebel Wilhelm Kreis consejero general deArquitectura Rudolf Wolters comisario de Exposiciones Gerhard Frankvicepresidente de la Inspeccioacuten General de Arquitectura Renner director de laexposicioacuten y Brichbach consejero ministerial y jefe de la seccioacuten de Artes Plaacutesticas enel ministerio de Propaganda alemaacuten
15 A las doce y diez de la mantildeana llegaba el dictador espantildeol para presidir la inauguracioacuten
Despueacutes de los saludos la revista militar etc el general Franco empezoacute el recorridoacompantildeado de la numerosa delegacioacuten alemana laquoEl embajador Von Stohrer y elprofesor doctor Wilhelm Kreis fueron explicando minuciosamente al Caudillo cada unade las maquetas expuestas y respondiendo a las preguntas que les iba formulando encada una de las salas de la magniacutefica Exposicioacuten que ademaacutes estaacuten ilustradas conespleacutendidas y belliacutesimas fotografiacuteas de esta obra ingente de arquitectura Fijoacute suatencioacuten el Jefe del Estado en un busto suyo obra en yeso pintado en bronce de unverdadero acierto y del que es autor el arquitecto alemaacuten Blum Martin que realizaintercambio de estudios en Madrid El Caudillo pidioacute que le fuera presentado cosa quehizo el arquitecto de Stuttgart Sr Jansen El Caudillo le felicitoacute muy efusivamente asiacutecomo al embajador de Alemania y a los arquitectos y personalidades de aquel paiacutes porla magnificiencia de la obra que ofrecen al conocimiento de los espantildeoles y que pone derelieve la importancia que Alemania concede a la intervencioacuten directa de laarquitectura en todo geacutenero de construcciones sean civiles sean militaresraquo24 Leyendoentre liacuteneas parece evidente que el Caudillo no solamente teniacutea conocimientos muylimitados sobre arquitectura y urbanismo sino que ademaacutes su intereacutes por la materia no
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era muy notable En este aspecto y a pesar de los esfuerzos de la prensa franquista y losmedios oficiales no podiacutea competir con la fama de constructores y urbanistas de suscolegas fascista y nazi De los tres dictadores sin duda alguna el general Franco era eluacuteltimo en la cola de la galeriacutea de grandes constructores de la nueva Europa
3 Un libro para la Exposicioacuten
16 Las dos exposiciones en Madrid y Barcelona llegaron acompantildeadas de un libro que
hariacutea las funciones de cataacutelogo Preparador por el mismiacutesimo Albert Speer y con unextenso proacutelogo de Rudolf Wolters La nueva arquitectura alemanaNeue deutsche baukunst
era un un libro bilinguumle alemaacuten-espantildeol publicado por Volk und Reich Verlag deBerliacuten en 1941 que queriacutea mostrar con la inclusioacuten de numerosas laacuteminas yfotografiacuteas el trabajo realizado laquoen los ocho antildeos transcurridos desde la toma delpoder por Adolfo Hitlerraquo en el campo de la arquitectura y el urbanismo o como escribiacuteaAlbert Speer en la presentacioacuten laquoel nuevo aspecto de las ciudades alemanasraquo
17 El libro impresionaba tanto por la calidad de la edicioacuten como por el contenido graacutefico ndash
un despliegue notable de laacuteminas de obras construiacutedas otras en viacuteas de realizacioacuten yproyectos por empezar ndash y las extensas explicaciones de Rudolf Wolters El colaboradorde Albert Speer presentaba un auteacutentico tratado sobre la relacioacuten entre la arquitecturay la poliacutetica y yendo maacutes lejos el lugar central que la arquitectura tendriacutea en laAlemania nazi pasadas las turbulencias de la guerra
La revolucioacuten de 1933 es para Alemania una transformacioacuten en todos los terrenosde la vida nacional Paralelamente con la renovacioacuten poliacutetica y social va elresurgimiento en el aspecto cultural El Fuumlhrer de Alemania Adolf Hitler se aplicaeacutel mismo a esta tarea Su preferencia va a la arquitecturaLos fines que se persiguen son orden y claridad Se pone mano a la obraradicalmente Por de pronto no se trata del laquoestiloraquo de la forma Se trata maacutes biende lo fundamental el nuevo arte arquitectoacutenico debe emanar de la nueva vida Enconstrucciones de piedra debe simbolizar al pueblo y a su tiempo Por eso de lamisma tarea del propio contenido iraacute sacando la propia formaEl espiacuteritu arquitectoacutenico de la Alemania de hoy se diferencia del de grandes eacutepocaspasadas en algo esencial Ese espiacuteritu abarca maacutes que nunca todo el espacio vital yva dando conscientemente forma al todo La planificacioacuten (Raumordnung) no soacuteloes un concepto de nuestro tiempo sino que es caracteriacutestico y exclusivo suyo Todolo que se construye en grande se ordena con arreglo al todo se supedita a laplanificacioacuten Las ciudades y el paisaje cobran un sentido especial dentro del todoAsiacute Berliacuten seraacute arquitectoacutenicamente tambieacuten la capital del Reich Nuremberg laciudad de los Congresos del Partido Munich la capital del Movimiento Hamburgola ciudad del comercio exterior Graz la del levantamiento nacional etc Lascapitales de las provincias cobraraacuten un sentido que responda a su especial situacioacutene importancia dentro del Reich y con referencia al todo Los laquoOrdensburgosraquo y lasEscuelas poliacuteticas se distribuiraacuten por el Este y por el Oeste por el Centro y por lasfronteras constituyendo nuevos centros y simbolizando la idea del Reich y lacomunidad del pueblo25
18 Despueacutes de esta declaracioacuten de principios Rudolf Wolters presentaba detalladamente
las principales obras dignas de aparecer en el libro y que definiacutean la nueva arquitecturaalemana Munich y su Plaza Real la Casa del Arte Alemaacuten el Forum del Movimiento enNuremberg la Nueva Cancilleriacutea en Berliacuten etc Un amplio cataacutelogo de realizaciones yproyectos que solamente podiacutea provocar la admiracioacuten de cualquier espectador
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interesado en la nueva arquitectura alemana o entusiasta de todo aquello ndash sobretodoen este terreno ndash que supuestamente era laquonuevoraquo en el movimiento nazi
19 Sin embargo no era necesario ser nazi o simpatizar con el nacionalsocialismo para
sentirse admirado fascinado por las propuestas arquitectoacutenicas presentadas en el libro(y su traslacioacuten a las maquetas fotografiacuteas y dibujos de la exposicioacuten) Un catoacutelico pocosospechoso de simpatiacuteas nazis ndash pero notable germanoacutefilo en aquella coyuntura ndash comoel analista Manuel Brunet recibioacute con entusiasmo la publicacioacuten26 un laquolibromaravilloso tan bueno como un excelente libro de versos impreso en suntuoso papel ycon grabados magniacuteficos especialidad muy alemanaraquo
20 Asiacute empezaba su comentario Manuel Brunet quien no escondiacutea que veiacutea en el libro de
Speer y Wolters un ejemplo de laquopropaganda ideoloacutegicaraquo pero de una especie queconteniacutea laquoverdades rotundas verdades en piedraraquo Despueacutes seguiacutea una excursioacutennarrativa muy erudita por el territorio de las relaciones entre la arquitectura y elpoder desde los griegos hasta Luis XIV pasando por unos cuantos ejemplos biacuteblicosDel extenso recorrido que llevaba a cabo Manuel Brunet destacaba algun paacuterrafoespecialmente significativo
[hellip] Un dictador no estaacute obligado a tener sobre la Arquitectura un conjunto de ideasclaras como Adolfo Hitler que nacioacute con vocacioacuten de arquitecto Pero no esinverosiacutemil que a un dictador con menos principios artiacutesticos le endosen un palacioo una serie de edificios estilo Palacio de la Muacutesica de Barcelona27 Arguumlir que unapoliacutetica de gran estilo crea un arte de gran estilo seriacutea peligroso Los griegosvivieron en un caos poliacutetico casi perpetuo y no obstante crearon varios estilos delos que todaviacutea vivimos Napoleoacuten tuvo mucha suerte en este aspecto aunque devez en cuando los hombres de LrsquoAction Franccedilaise se hayan permitido hablar pocorespetuosamente del estilo Imperio considerando que era un pastiche encomparacioacuten con el que usoacute el Rey Sol En cambio la Tercera Repuacuteblica francesa ylos liberales italianos han tenido mala suerte Casi todos sus edificios soncatastroacuteficos No es que no sintieran la necesidad de erigir grandes construccionespero el estilo de la eacutepoca no les fue propicio El ejemplo es el colosal Vittoriale deRomahellip28
21 Gran conocedor de Roma y del fascismo Manuel Brunet reivindicaba la arquitectura del
fascismo italiano como iniciadora de un movimiento antimodernista ndash el Palau de laMuacutesica Catalana que citaba anteriormente ndash y antifuncionalista ndash tomando el Palaciode la Sociedad de las Naciones en Ginebra como ejemplo ndash en el que se incardinaba lanueva arquitectura moderna alemana de Troost y Speer que habiacutea conseguido laquoofrecerun estilo a un reacutegimenraquo
4 Barcelona (octubre de 1942) el triunfo de laExposicioacuten
22 Con el libro como tarjeta de presentacioacuten y plenamente conscientes de que el
acontecimiento teniacutea una importancia singular ndash habiacutea quedado bien demostrado enMadrid con la presencia del dictador en la inauguracioacuten pero para Barcelonarepresentaba un punto aacutelgido en la presencia alemana en la ciudad ndash las autoridadesnazis trasladaron la exposicioacuten a Barcelona ndash antes de recalar en la ciudad catalana ydespueacutes de Madrid habiacutea viajado a Lisboa ndash convencidas y no se equivocaban de queseriacutea recibida con todos los honores por parte de los dirigentes poliacuteticos y culturales delfranquismo local Los antecedentes eran un aval para ser optimistas la exposicioacuten del
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libro alemaacuten en la Universidad en febrero de 1941 habiacutea tenido una acogida notable ylos actos que la habiacutean acompantildeado (conferencias acadeacutemicas visitas guiadas etc)demostraron que la clase poliacutetica e intelectual dominante era especialmente receptiva alas grandes muestras expositivas acadeacutemicas deportivas etc provenientes de laAlemania nazi
23 En un contexto especialmente favorable la Exposicioacuten fue instalada en un lugar de alta
carga simboacutelica para la ciudadaniacutea Todas las croacutenicas y convocatorias indicaban que lamuestra podriacutea verse en el llamado Palacio de Arte Moderno de la Ciudadela ndashlasautoridades franquistas se referiacutean al Parc de la Ciutadella un amplio recintoajardinado levantado sobre la fortaleza militar que dominaba buena parte de la ciudadtras la victoria borboacutenica en la Guerra de Sucesioacuten de 1714 La denominacioacuten oficialfranquista del edificio ocultaba una verdad amarga entre abril de 1931 y enero de 1939el palacio habiacutea acogido el Parlament de Catalunya la caacutemara de diputados catalaneselegidos democraacuteticamente por los ciudadanos en 1932 en el contexto de la autonomiacuteapoliacutetica conseguida por Catalunya durante la Seguna Repuacuteblica espantildeola A partir defebrer de 1939 las dependencias del Parlament ndash con el hemiciclo como punto central ndashfueron cerradas y tapiadas y la planta baja quedoacute para exhibicioacuten de las colecciones depintura del llamado Museo de Arte Moderno
24 Si el cambio de denominacioacuten era un indicador humillante el otro gran elemento de
impacto fue la ornamentacioacuten de la fachada tres enormes esvaacutesticas acompantildeadas dedos banderas laquonacionalesraquo cubriacutean la fachada principal del edificio Posiblemente lacombinacioacuten de estos elementos ndash el cambio de denominacioacuten oficial las banderas en lafachada maacutes los contenidos de la exposicioacuten ndash fue uno de los eacutexitos maacutes notables delfranquismo en su programa de manipulacioacuten histoacuterica y reescritura del pasadoreciente
25 La primera toma de contacto con la Exposicioacuten se produjo el 19 de octubre cuando los
responsables de la muestra invitaron a un selecto grupo de periodistas y autoridadesfranquistas a visitarla antes de abrir las puertas al puacuteblico29 Seguacuten la croacutenica publicadala delegacioacuten invitada era de primer nivel
Asistieron el teniente de alcalde sentildeor Azcoitia en representacioacuten delAyuntamiento el secretario de la Jefatura Provincial de Prensa sentildeor BernabeacuteOliva30 y el presidente de la Asociacioacuten de la Prensa sentildeor Ramiacuterez Pastor asiacute comorepresentantes de todos los perioacutedicos y agencias informativas de nuestra ciudadHicieron los honores a los invitados el vicecoacutensul de Alemania sentildeorReuschenbach el doctor Hettlage representante del profesor Albert Speerministro del Reich organizador del certamen y autor de numerosas obras de las queen eacutel se exhiben el doctor Biebrand consejero de aquel ministro el comisario de laExposicioacuten sentildeor Otto Renner don Heriberto Giors de los Ferrocarriles Alemanesy don Oscar Streit representante de la DNB
26 La presencia de los periodistas en una convocatoria previa a la inauguracioacuten oficial
teniacutea una utilidad que iba maacutes allaacute de la estrictamente informativa En los primerosantildeos de la dictadura franquista los periodistas ndash y los medios para los que trabajabanndashasumiacutean la funcioacuten de laquointelectuales orgaacutenicosraquo del reacutegimen Con la intelectualidadespantildeola ndash y catalana ndash mayoritariamente diezmada por la represioacuten y la depuracioacutenfranquistas y el exilio la dictadura convirtioacute la prensa en la principal herramienta detransmisioacuten poliacutetica e ideoloacutegica en una especie de fuerza de infanteriacutea de primeraliacutenea de combate cultural e ideoloacutegico Por este motivo agasajar a los periodistas nosolamente era asegurarse la presencia en los medios ndash cosa que era inevitable teniendo
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en cuenta las directrices del poder ndash sino que tambieacuten representaba poder explicar elsignificado profundo de la muestra a los supuestos laquocreadoresraquo ndash o mejorlaquotransmisoresraquo ndash de opinioacuten de la dictadura franquista
27 iquestQueacute ofreciacutea la Exposicioacuten En palabras del vicecoacutensul Reuschenbach mostraba laquouna
breve impresioacuten de la nueva orientacioacuten arquitectoacutenica alemana [hellip] No se pretende[hellip] imponer la orientacioacuten artiacutestica alemana a otros pueblos ya que el alemaacuten sienteuna gran admiracioacuten por los inmortales monumentos de la arquitectura espantildeolaraquo31 Elvicecoacutensul pediacutea a la prensa barcelonesa su ayuda laquopara que sus lectores aporten susimpatiacutea y su comprensioacuten por el modo alemaacuten de apreciar las cosasraquo32 Pero maacutes allaacutede las palabras protocolarias del diplomaacutetico la Exposicioacuten reclamaba un anaacutelisis maacutespausado tanto de quien la habiacutea inspirado ndash Albert Speer ndash como del significado de lasobras cuyos proyectos maquetas dibujos etc iban a ser mostrados Y un buen ejemplode este anaacutelisis lo ofreciacutea uno de los grandes perioacutedicos de la ciudad33
La Exposicioacuten de Arquitectura Alemana Moderna que se inauguraraacute hoy en elPalacio de Arte Moderno de la Ciudadela y se celebraraacute hasta el diacutea 4 de noviembreha sido organizada bajo la alta direccioacuten del sentildeor Albert Speer ministro del Reich einspector general de Edificacioacuten de la ciudad de BerliacutenEs la personalidad de Albert Speer una de las maacutes relevantes en el campo de laactual arquitectura alemana Nacido en Manheim en 1905 cursoacute estudios en la AltaEscuela Teacutecnica de Berliacuten En posesioacuten de las carreras de ingeniero y arquitectoprestoacute relevantes servicios en el periacuteodo de organizacioacuten del nuevo Estado NacionalSocialista distinguieacutendose con la construccioacuten de las grandes obras destinadas a loscongresos y reuniones del partido de Nuremberg En 1937 fue nombrado inspectorgeneral de Edificacioacuten de la ciudad de Berliacuten y en esta calidad encargado de losgrandes planes de reforma que vieron un comienzo de realizacioacuten y de los que sonelementos destacados el magniacutefico edificio de la nueva Cancilleriacutea y la larga avenidatransversal que cruza Berliacuten de este a oeste con toda una serie de importantesedificios La labor desarrollada en este aspecto indujo al Fuumlhrer a raiacutez de ladesgracia que costara la vida al doctor Todt a confiar el Ministerio por eacuteste antesregentado a Albert Speer que figura entre los colaboradores maacutes iacutentimos de AdolfHitler Con ello vino a sumarse a sus ya importantes tareas de magnitud histoacutericauna misioacuten de la mayor trascendencia A eacutesta se debe que el sentildeor Speer no hayapodido asistir personalmente a la inauguracioacuten de la Exposicioacuten que con tantocarintildeo ha organizadoLa primera gran obra arquitectoacutenica en un ambiente histoacuterico y urbano fue la PlazaReal de Munich debida al primer arquitecto del Fuumlhrer Paul Ludwig Troostfallecido por desgracia poco antes de terminarla A ambos lados de los Templos dela Fama erigidos en conmemoracioacuten de los muertos del intento de alzamientonacional de noviembre de 1923 dos grandes edificios de la Jefatura Suprema delMovimiento cierran la parte oeste de la plaza que despojada de todo elementonatural y fortuito (como aacuterboles y verdor) da un marco de piedra severo y digno alos heacuteroes caiacutedos Fue tambieacuten Troost autor de la nueva Casa del Arte Alemaacuten en laque se celebran exposiciones anuales de pintores alemanes contemporaacuteneos y quereafirman la posicioacuten de Munich como importante centro de actividad artiacutesticaEn Nuremberg la ciudad de los congresos del Partido Nacional Socialista es dondepuede comprobarse mejor el influjo antes sentildealado de la renovacioacuten poliacutetica sobrelas creaciones arquitectoacutenicas aquiacute en efecto surgioacute en la mente del Fuumlhrer alcalor de las primeras y cada vez mayores manifestaciones al aire libre el magnoproyecto de la Explanada de los Congresos del Partido conjunto de construccionesmonumentales de las que algunas estaban casi terminadas ya al interrumpirse lasobras a consecuencia de la guerra los edificios del Foro del Movimiento el Pabelloacutendel Congreso la amplia Viacutea de los Desfiles de 90 metros de anchura el Campo deMarzo que serviraacute en el futuro para las manifestaciones del Ejeacutercito elldquoZeppelinfeldrdquo el proyectado Estadio Alemaacuten son sus partes esenciales El
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planteamiento fue encomendado en 1934 a Albert Speer el cual concibioacute un ejeatrevido en el dispositivo general y amplioacute considerablemente las proporcionestotales de eacuteste que fue ademaacutes puesto en contacto maacutes estrecho con la viejaciudadPero la cima y remate de las reformas urbanas habraacute de ser la de Berliacutenencomendada tambieacuten a Speer seguacuten hemos indicado ya en 1937 y para la cual sehan destinado fondos extraordinarios Se preveacute una gran cruz de calles con ejedominante Norte-Sur con cuatro grandes calles de circunvalacioacuten destinadas adescongestionar el traacutefico interior y nuevos espacios de verdor que penetraraacutenprofundamente como lenguas radiales en el antiguo nuacutecleo urbano Ya en 1939 sehabiacutea terminado una parte importante de la avenida Este-Oeste desde la Puerta deBrandenburgo hasta la Plaza de Mussolini Poco antes se habiacutea construido tambieacutenel primer edificio representativo dentro de la reforma la Nueva Cancilleriacutea Eacutestaelevada por Speer en el breve espacio de nueve meses presta su marco adecuado alas esculturas de Arno Breker a los mosaicos de Herman Kaspar y a los gobelinos deWerner Peiner y es tan caracteriacutestica del nuevo espiacuteritu por sus liacuteneas externasequilibradas y sencillas como por su aspecto interior en el que sobresalen la grangaleriacutea de maacutermol y el despacho del FuumlhrerOtra serie de ciudades seraacuten tambieacuten objeto de amplias reformas Entre los nombresde arquitectos destacados podemos antildeadir a los de Troost y Speer los de JosephThorak y Kurt Schmid-Ehren que han actuado en Munich y Nuremberg HermannGiesler Roderich Fink y Wilhelm Kreis cuya labor ha sido asimismo muy fecunda yvariadaHagamos finalmente una breve referencia a las Escuelas de Mandos entre las quecabe citar la de Sonthofen obra de Giesler numerosos Hogares de la JuventudHitleriana la Escuela Superior del Partido que ha comenzado a construirse enChiemsee etc Muchas de estas obras no han podido terminarse auacuten por causa de laguerra pero por deseo expreso del Fuumlhrer la labor de planeamiento prosigue apesar del conflicto sentando las bases de la futura actividad constructiva
28 Podiacutean hacerse lecturas maacutes amplias del significado general de la Exposicioacuten Asiacute lo
creiacutea un criacutetico de arte falangista Luis Monreal Tejada34 quien como hicierananteriormente Manuel Brunet o Manuel Penella de Silva tambieacuten se dejaba llevar porel fascinante poderiacuteo nazi laquoLa Exposicioacuten de la Moderna Arquitectura Alemana enestos momentos de lucha en defensa de una Civilizacioacuten milenaria constituye unsiacutembolo y una realidad Reafirma la existencia del espiacuteritu europeo y demuestra queeacuteste posee en nuestro tiempo tanta vitalidad como en otras eacutepocas histoacutericas de las quenos sentimos orgullosos Y esta conclusioacuten clara y manifiesta debe llenarnos deconfianza en los destinos de nuestro Occidenteraquo35 Previamente se habiacutea referido laquoa lapresentacioacuten maravillosa de esta Exposicioacutenraquo laquomuestra de lo que el impulso hitlerianologra servido por la disciplina y el trabajo de su puebloraquo Despueacutes veniacutea la referenciainexcusable al monasterio de San Lorenzo del Escorial como ejemplo de que tambieacutenen Espantildea habiacutea existido una arquitectura con ambiciones imperiales y se adentraba enla propuesta laquoneoclaacutesicaraquo de la nueva arquitectura alemana laquoEl Neoclaacutesico hitlerianoes de maacutexima sobriedad Puede decirse que posee un rigor filosoacutefico en la simplecomposicioacuten de liacuteneas y masas Triunfa la liacutenea recta a la que con gran oportunidad ymesura se la yuxtapone al sereno contraste del medio punto o el ritmo subyugador dela columnata Algunas veces unos relieves o unas estatuas animan el conjuntoarquitectoacutenico Pero es eacuteste siempre el que se impone y triunfa como siacutembolo delpensamiento constructor de los capitanes de la nueva Europaraquo Maquetas proyectosfotografiacuteas etc laquoson asombro del visitanteraquo todo era admirable Alemania y suarquitectura teniacutean amigos incondicionales y rendidos en Barcelona
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29 El martes 20 de octubre se llevoacute a cabo la inauguracioacuten La representacioacuten poliacutetica y
social del poder franquista fue de primer orden laquoEl acto lo presidieron el CapitaacutenGeneral del IV Regioacuten teniente general Kindelaacuten el Gobernador civil y Jefe provincialdel Movimiento don Antonio de Correa el embajador de Alemania en Espantildea sentildeorStohrer el Gobernador militar general Moreno Calderoacuten alcalde accidental deBarcelona sentildeor Joaniquet vicepresidente de la Diputacioacuten Provincial sentildeor Batlloacuterector de la Universidad y Delegado provincial de Educacioacuten Nacional sentildeor Goacutemez delCampillo canoacutenigo doctor Faura por el obispado figurando tambieacuten entre losasistentes al acto el Jefe Superior de Policiacutea coronel Asensi Ceperohellipraquo36 Ademaacutes de losmaacuteximos representantes del poder poliacutetico ndash provincial y local ndash militar y policial ellaquonuevoraquo estamento acadeacutemico e intelectual ndash los hombres que habiacutean ocupado lospuestos vacantes en la universidad las instituciones culturales y cientiacuteficas etc tras larepresioacuten y la depuracioacuten franquistas ndash tambieacuten hizo acto de presencia Luis MonrealTejada laquocomisario de la Defensa del Patrimonio Artiacutestico Nacionalraquo y pieza clave en elmercado de arte barceloneacutes Luis Moragas del Sindicato Espantildeol Universitario (SEU)Javier de Salas director del llamado Museo de Bellas Artes y profesor en la universidadde Barcelona Martiacuten Almagro catedraacutetico de Prehistoria y director del MuseoArqueoloacutegico37 Buenaventura Bassegoda catedraacutetico de la Escuela de Arquitectura quetendriacutea un activo papel en relacioacuten a la Exposicioacuten etc Era pues un acontecimientoque provocoacute una mobilizacioacuten social de gran envergadura La Barcelona franquistahabiacutea entendido que se encontraba ante una ocasioacuten excepcional y asiacute lo manifestoacuteasistiendo a la inauguracioacuten en el mal llamado Palacio de Arte Moderno
30 Por parte alemana la representacioacuten tambieacuten era de alto nivel Al embajador en
Espantildea le acompantildeaban laquoel profesor Huttlage que representaba al ministro sentildeorSpeer el Consejero ministerial doctor Biebrach que ostentaba la representacioacuten delministro alemaacuten de Propaganda Dr Goebbels el coacutensul general de Alemania doctorJaeger los vicecoacutensules sentildeores Reuschembach conde Strachwitz y Ruggenberg el jefedel Partido Nacionalsocialista en Barcelona sentildeor Knopff el jefe de dicho partido enEspantildea Sr Thimmann y otras jerarquiacuteas del mismo y representantes de las diversasentidades culturales y econoacutemicas de Alemania en nuestra ciudadraquo La confluencia enun mismo espacio de cuadros oficiales falangistas y nazis dirigentes y responsablespoliacuteticos y militares espantildeoles y alemanes era una magniacutefica imagen de la falsaneutralidad espantildeola ante el conflicto europeo y reafirmaba las amistosas relacionesentre las dos dictaduras
31 Abrioacute el acto el vicecoacutensul alemaacuten en Barcelona quien se reafirmoacute en el toacutepico de la
vinculacioacuten especial entre la arquitectura laquoy la persona del Fuumlhrer y de su voluntadconstructiva [hellip] que con el mayor relieve traduce el caraacutecter del Nacionalsocialismoraquo38
Despueacutes el doctor Hettlage ofrecioacute un discurso de mayor contenido e intencioacutenlaquoRealzoacute la importancia que en todo tiempo ha tenido la arquitectura comomanifestacioacuten maacutes inmediata y duradera de la historia de una nacioacutenraquo tambieacuten explicoacuteque una construccioacuten laquofrecuentemente ofrece maacutes indicaciones sobre los hechos de unsiglo entero que un milloacuten de documentos impresosraquo e hizo una afirmacioacuten quenaturalmente la realidad diaria desmentiacutea laquoAlemania no tiene el deseo de implantarsu modo de ser y su concepto artiacutestico a otrs pueblos extranjeros por los que siente lamisma estimacioacutenraquo
32 Por parte franquista la bienvenida fue a cargo del alcalde accidental Aurelio Joaniquet
un veterano poliacutetico de la extrema derecha monaacuterquica bien aposentado en el
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franquismo y recieacuten llegado como tantos otros al falangismo Era un bunrepresentante del stablishment poliacutetico y social de la Barcelona franquista y su imagende severidad burguesa y conservadora ilustraba perfectamente el maridaje entrederechas tradicionales y fascismos de nuevo cuntildeo Su papel en el evento no debiacutealimitarse a dar la bienvenida a la delegacioacuten alemana sino que tambieacuten debiacuteareivindicar los meacuteritos espantildeoles
Nos traeis sentildeores esta manifestacioacuten de la moderna arquitectura alemana enmomentos en que nuestro aacutenimo estaacute bien dispuesto para recibirla y comprenderlaNo estaacute lejano el diacutea en que Espantildea luchaba contra el comunismo ruso en su propiosuelo y en aquel primer acto de la gran tragedia europea el gesto de Alemania y deItalia no fue de indiferencia sino de hospitalidad para las familias evadidas de suhogar y de ayuda para vencer al enemigo comuacuten que trataba de establecer un puntode apoyo en el occidente de Europa para sojuzgarla despueacutes maacutes faacutecilmentePor ello en justa correspondencia nuestra Divisioacuten Azul formada por voluntariospertenecientes a todas las clases sociales acompantildea a los soldados alemanes en loscampos de Rusia en la heroica lucha contra el comunismo Espantildea no esperaimpasible que derrameis vuestra sangre en beneficio de todos sin hacer ningunaaportacioacuten [hellip] la Espantildea de hoy que tiene por lema el que la vida del hombre sobrela tierra es milicia es partiacutecipe de la dura Cruzada contra el comunismo porquesabe que sin su destruccioacuten previa no puede haber fortuna ni dicha ni religioacuten nimoral ni paz entre los hombres
33 Ciertamente el discurso inaugural del alcalde accidental de Barcelona teniacutea poco que
ver con los contenidos de la Exposicioacuten su significacioacuten etc Pero era previsible quefuera asiacute el franquismo en todos sus niveles padeciacutea de un sentimiento de inferioridady envidia ante el desplegamiento del poder nazi en Europa que obligaba a sus cabezasvisibles ndash militares civiles intelectuales propagandiacutesticas etc ndash a insistir una y otravez en la laquoEspantildea precursora y victoriosaraquo en el combate universal contra elcomunismo como una foacutermula para reivindicar un supuesto poderiacuteo espantildeol y sobretodo evitar el relegamiento de la dictadura espantildeola al furgoacuten de cola de las nuevaspotencias fascistas europeas De aquiacute que Aurelio Joaniquet trajese a colacioacuten la victoriade 1939 la Divisioacuten Azul y otros supuestos meacuteritos que permitiesen equilibrar lapercepcioacuten de inferioridad ante la exhibicioacuten de obras arquitectoacutenicas alemanasProbablemente la delegacioacuten nazi presente en el Palacio de Arte Moderno asintioacute conamabilidad y correccioacuten al discurso pero se cintildeoacute a la misioacuten que se le habiacuteaencomendado fascinar a Europa con los grandes proyectos urbaniacutesticos yarquitectoacutenicos que definiacutean mejor que muchos discursos el renacido poder alemaacutenmaacutes allaacute de sus fronteras
34 Reafirmada por parte del alcalde accidental la indestructible alianza de amistad entre
los dos paiacuteses aun tuvo tiempo para evocar la laquoespantildeolizacioacutenraquo de algunos artistasalemanes y citar el nombre de acadeacutemicos contemporaacuteneos como Karl Vossler laquoquehan sabido comprender el espiacuteritu espantildeol y han aportado al estudio y conocimiento delas cosas de Espantildea su preclara inteligenciaraquo
35 Desde este momento y hasta el 4 de noviembre la Exposicioacuten quedoacute abierta al puacuteblico
Raacutepidamente se organizaron visitas colectivas de diferentes grupos de la ciudadAlgunos institutos de ensentildeanza media mandaron a sus alumnos caso de los centrosMeneacutendez Pelayo y Maragall tambieacuten hicieron acto de presencia un grupo de militaresdel Centro Cultural del Ejeacutercito y de la Armada y el Frente de Juventudes ndashlaorganizacioacuten juvenil falangista ndash mandoacute una delegacioacuten el mismo diacutea que visitaron laExposicioacuten los alumnos del Instituto del Teatro39 Les seguiriacutean los alumnos de la
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Escuela de Ingenieros Industriales del Colegio Alemaacuten (28 de octubre) y profesores yalumnos de la Escuela de Arquitectura encabezados por el secretario y catedraacuteticoBuenaventura Bassegoda quien iba acompantildeado de Emilio Canosa decano de la EscuelaSuperior de Arquitectura de Madrid Este grupo de visitantes asiacute como maacutes tarde laquolosciacuterculos intelectuales y autoridades de nuestra ciudadraquo gozaron de la oportunidad devisionar las peliacuteculas Arquitectura en la Alemania de Adolfo Hitler y Expresioacuten en piedra40
36 El 4 de noviembre se clausuraba la Exposicioacuten Antes de cerrar puertas aun la visitaron
miembros del laquoDepartamento de Aparejadores del SEUraquo y de la Escuela Superior deBellas Artes Con ellos la muestra habiacutea llegado a los 30000 visitantes una cifra muynotable para una actividad de estas caracteriacutesticas y en una ciudad que viviacutea castigadapor una muy dura posguerra
5 Una uacuteltima reflexioacuten de un especialistaBuenaventura Bassegoda
37 Muy probablemente la prensa barcelonesa se expresaba con toda sinceridad cuando
calificaba la Exposicioacuten de eacutexito Miles de visitantes proyecciones de documentalesmovilizacioacuten de las organizaciones falangistas y de los centros educativos etc era unbuen balance de la muestra y su impacto
38 Pero tambieacuten en los ambientes maacutes intelectuales y especializados habiacutea recibido una
notable atencioacuten Manuel Brunet habiacutea dedicado un extenso comentario al libro-cataacutelogo ndashademaacutes de sus anaacutelisis sobre la arquitectura fascista ndash Luis Monreal sedeclaraba rendido al poderiacuteo nazi Y el catedraacutetico y laquosecretario perpetuoraquo de laEscuela de Arquitectura de Barcelona Buenaventura Bassegoda que habiacutea sidovisitante asiduo de la Exposicioacuten tambieacuten le dedicoacute una atencioacuten especial En aquellostiempos de posguerra Bassegoda era uno de los arquitectos de referencia delfranquismo local Formado en lops ambientes conservadores y catoacutelicos de preguerra apartir de 1939 fue uno de los referentes acadeacutemicos e intelectuales de los proyectos derestauracioacuten de edificios ndash sobre todo religiosos ndash destruidos o castigados por la guerray la revolucioacuten y tuvo un papel muy activo en los ciacuterculos culturales de la buenasociedad franquista Tanto se le podiacutea encontrar en el Ciacuterculo Cultural del Ejeacutercito y dela Armada explicando al personal militar las destrucciones de que fue viacutectima labasiacutelica goacutetica de Santa Maria del Mar por parte de la laquohorda rojaraquo como era delegadopor el ayuntamiento de Barcelona para representarlo en el congreso internacional dearquitectura convocado en Berliacuten en noviembre de 1942
39 Muy activo maacutes allaacute de su caacutetedra universitaria era loacutegico que mostrara y manifestara
su intereacutes especial por la Exposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana Desde laspaacuteginas del semanario Destino Poliacutetica de Unidad (la revista poliacutetico-cultural maacutesimportante de la Espantildea de posguerra) el arquitecto pudo manifestar su satisfaccioacutenporque el puacuteblico barceloneacutes laquohipersensible ante toda manifestacioacuten de nudaarquitectura acostumbrado a buscar la virtud en el comedio sin caer en el defecto decomiar lo mediocre y lo trivialraquo habiacutea expresado su gran admiracioacuten por la laquonuevaarquitectura alemanaraquo41 Pero maacutes allaacute de la reaccioacuten ciudadana iquestqueacute era lo realmenterelevante Por ejemplo seguacuten el arquitecto Bassegoda laquoLa unaacutenime voluntad devictoria de un pueblo queda aquiacute de manifiesto en perfecta equipolencia con el triunfode los nuevos caacutenones morfoloacutegicos Recordemos Luego de una importante aportacioacuten
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claramente antinacional del grupo judiacuteo que alcanzoacute eacutexitos indiscutibles como Gropiusi Mendelssohn mientras los estadistas republicanos en el sanedriacuten del Leman seadormilaban arrullados por la voz del violoncelo de Briand el pueblo alemaacuten reconoceen Adolfo Hitler al hombre extraordinario llamado a levantarlo del oprobio en que viviacuteapor las malas artes de sus enemigos Y la revolucioacuten nacional-socialista que sacude elorganismo estatal desde el zampeado hasta el fastigio ha de remover tambieacuten eluniverso plaacutestico para orientarlo hacia metas maacutes limpias y excelsas Ahitos de alabarsin entenderlo el arte cerebral abstracto aacuterido y convencional que se empentildea encolocar la nariz o la rodilla en el lugar del ombligo vemos con alivio que la arquitecturahitleriana propugna un nuevo clasicismohellipraquo
40 laquoAliviadoraquo por haber podido superar la laquoarquitectura judiacutearaquo y laquoel arte cerebralraquo
Bassegoda se expresaba con gran contundencia
La reaccioacuten artiacutestica verdaderamente gigantesca que representa la instauracioacutendel nuevo reacutegimen habla directamente al alma del pueblo alemaacuten con el lenguajepara eacutel maacutes halaguumlentildeo de una arquitectura imponente por su importancia ydimensioacuten y en la que el valor proacutecer y eterno de la canteriacutea haacutecese siacutembolo de lafirmeza del ideal poliacutetico representado A los admiradores de la Bauhaus estadeliberada arquitectura de Estado puede antojaacuterseles regresioacuten a un adocenadorenacimiento claacutesicoPero el observador imparcial comprende en seguida que estaacute inspirada por unavisioacuten maacutes amplia y grandiosa y menos personal y rebuscada que la que animara lacorrecta sobriedad prusiana de Schinkel la serena gracia italiana de Lukae y deSemper o el recio empuje paladiano de Hoffmann Nos hallamos en presencia de unavoluntad de afirmacioacuten de un afaacuten de orden y de disciplina que soacutelo halla fidelidadhermeneacuteutica en solemnes y colosales obras arquitectoacutenicas Lo dijo GieslerlaquoCogemos el pico y la bujarda porque el pincel y los colores nos parecen hartomenguados para representar esta eacutepoca heroica Asentamos a hueso un sillar sobreotro para lograr una obra en la que cada unidad estaacute tan proacutexima a las contiguascomo nuestras manos en la hermandad y nuestros corazones en la fe
41 Rendido como tantos otros franquistas ante el deslumbramiento alemaacuten
Buenaventura Bassegoda terminaba invocando el laquomilagro arquitectoacutenico que estosdiacuteas nos asombraraquo producto del laquotriunfo de la revolucioacuten nacional bajo la guiacutea sentildeerade Adolfo Hitlerraquo
42 Ciertamente teniacutea que hablarse de laquoasombroraquo fascinacioacuten admiracioacuten La Alemania
nazi en mayor medida que la Italia fascista era una referencia inexcusable para laBarcelona franquista y el conjunto del sistema dictatorial espantildeol Ideoloacutegicamenteculturalmente en su organizacioacuten poliacutetica y supuesta eficiencia administrativa y degestioacuten en su supuesto sentido de la renovacioacuten histoacuterica (todo en la Alemania naziera nuevo la nueva arquitectura el nuevo orden la nueva Europahellip) etc la dictaduraalemana era un modelo admirable el summum de lo nuevo que vendriacutea tras barrer losrestos de la decadente sociedad burguesa y liberal del siglo XIX y las primeras deacutecadas
del XX En cierta forma Aurelio Joaniquet lo habiacutea sintetizado en su discurso inaugural
laquopuestas en contacto las creaciones de vuestra moderna arquitectura con la fuerte yrobusta personalidad hispaacutenica se originen formas nuevas rindiendo en definitivaculto a la belleza y al progreso humano patrimonio de todos los pueblosraquoNaturalmente nadie en la Barcelona franquista se preguntaba por el alto precio a pagarpor las laquoformas nuevasraquo o la direccioacuten que tomariacutea el laquoprogreso humanoraquo prometidopor la Alemania hitleriana
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NOTAS
1 Una primera aproximacioacuten a este fenoacutemeno de la posguerra barcelonesa en PEacuteREZ-
VALLVERDUacute Eulagravelia (dir) Barcelona en postguerra 1939-1945 Barcelona Efadoacutes 2014
2 Lothar Altmeyer dio una conferencia el 31 de mayo de 1944 acerca de las laquoCaracteriacutesticas
esenciales del paisaje alemaacutenraquo que seguacuten se apuntaba en el programa de mao laquoencuadra la
fisonomiacutea propia de Alemania en la gran unidad europea y procura esclarecer al mismo tiempo
las fuerzas que el ambiente geograacutefico ofrecen al hombreraquo Los contenidos de la conferencia a
tenor de las explicaciones previas remitiacutean a las praacutecticas de la Geopoliacutetica muy de moda en
aquellos antildeos y que desde Alemania habiacutea llegado a ciacuterculos acadeacutemicos italianos espantildeoles
etc simpatizantes de esta viacutea pseudocientiacutefica Para el caso espantildeol cfr VILANOVA Francesc
Espantildea en el nuevo orden europeo Algunas lecturas franquistas de posguerra en MORENO CANTANO
Antonio Ceacutesar (coord) El ocaso de la verdad Propaganda y prensa exterior en la Espantildea franquista
(1936-1945) Gijoacuten Ediciones Trea 2011 pp 215-250
3 Catedraacutetico en la Universidad de Berliacuten dio dos conferencias laquoLa lucha contra el polvo en las
faacutebricasraquo (5 de noviembre de 1940) y la maacutes interesante y significativa laquoFines y meacutetodos de la
formacioacuten y seleccioacuten profesional del obrero alemaacutenraquo (6 de noviembre de 1940)
4 Su visita a la ciudad en marzo de 1944 estuvo rodeada de los maacuteximos honores y fue recibido
por las primeras autoridades civiles militares y acadeacutemicas franquistas del momento Ofrecioacute dos
conferencias laquoLa influencia europea de San Isidororaquo en la universidad y laquoLas culturas neoliacuteticas
y el espiacuteritu germaacutenicoraquo en el Ateneo Barceloneacutes Seguacuten la prensa (La Vanguardia Espantildeola 17
marzo 1944) en su segunda conferencia habriacutea afirmado laquoen el gran diaacutelogo latinorromaacutenico
las voces hispaacutenicas son las que suenan a los germanos con acentos maacutes simpaacuteticos y familiares y
que gran parte de la riqueza psiacutequica germaacutenica se generoacute en el papel de Espantildea como mediadora
entre las civilizaciones mediterraacuteneas y atlaacutenticas y por uacuteltimo y en relacioacuten con la Europa
actual dijo que el bolcheviquismo no puede colaborar en la magna tarea de la cultura europea
porque carece del sentido fundamental de la solidaridadraquo
5 El jurista Carl Schmitt habiacutea sido invitado por el Colegio de Abogados de Barcelona para dar
una conferencia sobre laquoLa situacioacuten actual de la Ciencia del Derecho en Europaraquo laquoEl doctor
Schmitt tratoacute de la situacioacuten actual de la Ciencia del Derecho en Europa seguacuten un derecho
europeo comuacuten que solamente existiriacutea en cuanto los pueblos europeos en conjunto hubiesen
partido del Derecho Romano Los sistemas juriacutedicos en vigor que habiacutean sido ya amenazados
anteriormente por el positivismo y que habiacutean continuado en lucha con la teacutecnica en progreso
sufren hoy tambieacuten una profunda crisis lo que dejariacutea de tener su expresioacuten en la actual
contienda El profesor Schmitt pasoacute a considerar seguidamente la personalidad del gran hombre
de ciencia juriacutedica alemaacuten FK von Savigny fundador de la histoacuterica Escuela Juriacutedica cuyos
trabajos siguen teniendo auacuten hoy importancia para Europa enteraraquo (La Vanguardia Espantildeola 8
julio 1944)
6 laquoHimmler o la paz interior de Alemaniaraquo en La Vanguardia Espantildeola 23 octubre 1940 Lo de
esoteacuterico se refiere a su visita a la montantildea y monasterio benedictino de Montserrat seguacuten
parece para encontrar pistas de la hipoteacutetica localizacioacuten del Santo Graal (en la literatura
esoteacuterica germaacutenica Montserrat podriacutea ser la miacutetica montantildea Montsalvat donde habriacutea sido
escondido el codiciado objeto sagrado)
7 PENELLA DE SILVA Manuel laquoEl trabajo del Fuumlhrer La tarea en la nocheraquo en Destino Poliacutetica de
Unidad 185 1 febrero 1941 Periodista valenciano fue jefe de Falange Espantildeola y Tradicionalista y
de las JONS mdash el partido fascista espantildeol mdash en Baden Palatinado y Saar y corresponsal de Diario
de Barcelona el semanario Destino Poliacutetica de Unidad y El Alcaacutezar (perioacutedico de Madrid) en Berliacuten en
los tres primeros antildeos de la guerra
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8 AZNAR Manuel laquoPoliacutetica de Espantildea en Europa y IIraquo en Solidaridad Nacional 14 julio 1940
9 Por ejemplo el estreno de la peliacutecula de las Juventudes Hitlerianas El flecha Qex en el cine
Savoy el 16 de junio de 1939 Un mes maacutes tarde se estrenaba en el mismo cine Olimpiada de Leni
Riefensthal El 27 de mayo de 1941 en el cine Astoria se estrenaba La victoria en el Oeste
10 La Exposicioacuten del Libro Alemaacuten tuvo lugar en el paranimfo de la Universidad el 15 de febrero
de 1941 En abril del mismo antildeo se inauguroacute otra dedicada a la prensa Y no hay que olvidar las
actividades puacuteblicas del Instituto de Cultura Alemaacuten o las del Colegio Alemaacuten
11 Dos diacuteas despueacutes de la inauguracioacuten de la Exposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana en
Barcelona se habiacutea previsto el inicio del Segundo Congreso de la Federacioacuten de Urbanismo y de la
Vivienda espantildeola tambieacuten en la ciudad Para mayor coincidencia las sesiones del congreso se
celebraban en el mismo lugar el llamado Palacio de Arte Moderno que la exposicioacuten alemana
(Solidaridad Nacional 21 octubre 1942) A imitacioacuten del III Reich la dictadura franquista tambieacuten
queriacutea presumir del binomio arquitectura-urbanismo Como veremos maacutes adelante en Madrid
ocurrioacute algo similar
12 ROMANO [BRUNET Manuel] laquoLa guerra y la arquitecturaraquo en Destino Poliacutetica de Unidad 186 8
febrero 1941
13 laquoLa Exposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana Fue inaugurada ayer solemnemente
presidiendo el acto el Embajador de Alemania en Espantildea y nuestras primeras autoridadesraquo en
Diario de Barcelona 21 octubre 1942
14 SCHAumlCHER Wolfgang De Berliacuten a laquoGermaniaraquo Arquitectura i planificacioacute urbana en Art i poder
LrsquoEuropa dels dictadors 1930-1945 Barcelona CCCB-Diputacioacute de Barcelona 1996 p 326 En
castellano laquocon la nueva filosofiacutea de expansionismo en la poliacutetica exteriorraquo
15 Iacutedem p 329 En castellano laquola utilizacioacuten por parte de los nazis de la ldquoarquitectura de la
remodelacioacutenrdquo como instrumento de poder se vinculaba indisolublemente y llevoacute
inevitablemente a la guerra En la siacutentesis de la arquitectura las armas y la guerra junto a la
alegriacutea sangrienta de la conquista mundial y ldquola raza superiorrdquo surge una esteacutetica del horrorraquo
16 Ibiacutedem p 327 En castellano laquopiedra a piedra calle por calle [] evocaba las perspectivas
imperiales sobre la futura hegemoniacutea mundialraquo
17 OVERY Richard Interrogatorios El III Reich en el banquillo Barcelona Tusquets 2003 p 157
Maacutes adelante Richard Overy se muestra implacable con el personaje laquoDio muestras de una
notable indiferencia moral en el curso de estas conversaciones [con los interrogadores aliados en
Nuremberg] No explicaba su oposicioacuten al traslado de mano de obra judiacutea alegando razones
morales contra el antisemitismo sino razones praacutecticas [] No condenaba el empleo de mano de
obra extranjera sino que lamentaba que su eficacia fuera mucho menor que la alemana La
culpabilidad de Speer era innegable como lo es la del hombre que adquiere mercanciacutea robadaraquo
Ibidem p 161
18 SCHAumlCHER Wolfgang op cit p 362 En castellano laquotoda actividad constructora que no se
relacionase con los planes de Speer especialmente en la esfera privada o comercial se podiacutea
suspender ldquopor orden del Fuumlhrerrdquo con el fin de que los materiales y la mano de obra quedasen
disponiblesraquo
19 BENTON Tim Parlar sense adjectius Lrsquoarquitectura al servei del totalitarisme en Art i poder op cit
p 36
20 laquoHoy en el Retiro La gran Exposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana y la de trabajos de la
Direccioacuten General de Arquitectura de Espantildearaquo en ABC 6 mayo 1942
21 En la misma liacutenea va la descripcioacuten del laquoContenido de la Exposicioacuten de Arquitectura Moderna
alemanaraquo en ABC 7 mayo 1942 que termina de forma apoteoacutesica laquoEl conjunto de esta Exposicioacuten
es tan artiacutestico y tan sugestivo que difiacutecilmente podriacutea ser superadoraquo
22 SCHAumlCHER Wolfgang op cit p 329 En castellano laquoun emblema de la codiciada hegemoniacutea
mundialraquo
23 ABC 7 mayo 1942
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24 Ibidem
25 WOLTERS Rudolf La nueva arquitectura alemanaNeue deutsche baukunst Volk und Reich
Verlag de Berliacuten 1941 p 10
26 BRUNET Manuel laquoArquitectura poliacuteticaraquo in Destino Poliacutetica de Unidad 278 14 noviembre
1942
27 El Palacio de la Muacutesica (Palau de la Muacutesica Catalana su nombre histograverico hasta 1939 cuando
la dictadura franquista prohibioacute el uso puacuteblico de la lengua catalana y el cambio de nombres de
edificios instituciones comercios calles etc) es uno de los maacuteximos exponentes de la
arquitectura modernista catalana y europea Obra del arquitecto Lluiacutes Domegravenech i Montaner
desde el principio tuvo notables detractores (y defensores fervientes) La cita de este edificio por
parte de Manuel Brunet se debe entender en el contexto de una campantildea de espantildeolizacioacuten del
modernismo catalaacuten movimiento que desde sus inicios y en todas sus expresiones (arquitectura
literatura artes decorativas etc) estuvo muy vinculado al catalanismo poliacutetico Cfr
CASTELLANOS Jordi Postguerra del laquo1900raquo al modernisme La reivindicacioacute drsquoun moviment en GASSOL
BELLET Oliacutevia (ed) Postguerra Reinventant la tradicioacute literagraveria catalana Lleida Punctum 2011 pp
27-49
28 La visioacuten criacutetica de Manuel Brunet acerca de la arquitectura italiana ya veniacutea de lejos En otro
de sus artiacuteculos en Destino Poliacutetica de Unidad (laquoEn el XX aniversario del fascismoraquo 227 7
noviembre 1942) tras sentildealar que el criterio fundamental para construir laquoel ensancheraquo romano
fue laquoque la cuacutepula del Vaticano no se viera desde ninguna calle sentildeal inequiacutevoca de que la
masoneriacutea italiana era tan cerril como la nuestraraquo iba al nuacutecleo del asunto laquoEl esfuerzo
realizado por el fascismo en materia de obras puacuteblicas y urbanismo no tiene rival en ninguacuten paiacutes
del mundo Ha hecho maacutes el fascismo en veinte antildeos que la Tercera Repuacuteblica francesa desde
1870 Todo esto es innegableraquo
29 laquoHoy seraacute inaugurada la Exposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana Visita de la prensa
barcelonesaraquo en Diario de Barcelona 20 octubre 1942
30 En la organizacioacuten jeraacuterquica y piramidal del franquismo todos los directores de medios y
estos mismos medios estaban controlados por la Delegacioacuten Provincial de Prensa desde donde se
ejerciacutea la censura previa sobre todo lo que se publicaba o radiaba Joseacute Bernabeacute Oliva de
militancia carlista y colaborador en buena parte de la prensa de Barcelona era el maacuteximo
responsable del aparato poliacutetico de censura y control en la provincia Cfr FABRE Jaume
Periodistes uniformats diaris barcelonins dels anys 40 La represa i la repressioacute Barcelona Colmiddotlegi de
Periodistes-Diputacioacute de Barcelona sa [1996]
31 Diario de Barcelona 20 octubre 1942
32 laquoExposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana Visita preliminar de la Prensa de Barcelonaraquo
en La Vanguardia Espantildeola 20 octubre 1942
33 laquoExposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana Autores concepcioacuten y sentido de la nueva
arquitectura alemanaraquo en La Vanguardia Espantildeola 20 octubre 1942
34 Luis Monreal Tejada era en aquellos antildeos responsable del servicio de recuperacioacuten de
objetos de arte en Cataluntildea y Valencia un organismo del Ejeacutercito franquista responsable de
recuperar y reorganizar el patrimonio artiacutestico afectado por los tres antildeos de guerra que habiacutea
permanecido hasta el final del conflicto en manos de las autoridades republicanas Instalado en
Barcelona Monreal Tejada colaboraba asiduamente en el perioacutedico falangista Solidaridad Nacional
y con los antildeos se convirtioacute en uno de los mejores y maacutes representativos representantes de la
buena sociedad franquista barcelonesa Mediante sus peripecies personales y profesionales el
historiador puede hacerse una buena idea de las ventajas y privilegios de que gozaron los
vencedores de la guerra a lo largo de la dictadura Cfr un amable e indulgente retrato del
personaje en Sergio Vilasanjuaacuten laquoTertulias cenas y conciertos un diario cultural de posguerraraquo
en La Vanguardia 7 junio 2002
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35 CALISTENES [MONREAL TEJADA Luis] laquoUna nueva interpretacioacuten del Clasicismoraquo en
Solidaridad Nacional 21 octubre 1942
36 laquoLa Exposicioacuten de Arquitectura Moderna alemana Fue inaugurada ayer solemnemente
presidiendo el acto el Embajador de Alemania en Espantildea y nuestras primeras autoridadesraquo en
Diario de Barcelona 21 octubre 1942
37 En las conexiones poliacuteticas cientiacuteficas acadeacutemicas etc entre la dictadura franquista y
Alemania la trayectoria mdash y su presencia en la inauguracioacuten de la Exposicioacuten asiacute lo demuestra mdash
de Martiacuten Almagro ofrece un perfil muy singular Cfr GRACIA ALONSO Francisco La arqueologiacutea
durante el primer franquismo (1936-1958) Barcelona Bellaterra 2009 especialmente el capiacutetulo 6 La
relacioacuten entre los arqueoacutelogos espantildeoles y la Alemania nazi
38 Para ser maacutes precisos el coacutensul Jaeger habiacutea manifestado laquoPor ahora permitidme llamar
con toda insistencia la atencioacuten sobre el hecho de las construcciones de Adolfo Hitler y todos sus
proyectos en este terreno deben ser considerados como un documento de los inquebrantables
ideales de paz del pueblo alemaacuten Adolfo Hitler cuya voluntad se concentra en forma tan
intensiva sobre la constrruccioacuten de obras de paz [] habiacutea deseado de todo corazoacuten la paz para su
pueblo para poder dar forma a estas monumentales construcciones de arte y realizarlas pues
solamente la paz garantiza la libre continuacioacuten y feliz terminacioacuten de tales obras Esta paz
fuerte y victoriosa llegaraacute un diacutea a ser una realidad y seraacute tambieacuten la sentildeal y precondicioacuten para
dar principio a una empresa gigantesca y para su solucioacutenraquo (en Solidaridad Nacional 21 octubre
1942)
39 Cfr La Vanguardia Espantildeola (31 octubre 1942) y Diario de Barcelona (27 y 30 octubre 1942)
40 laquoSesioacuten de cine en la Exposicioacuten de ldquoArquitectura Moderna alemanardquoraquo en Diario de Barcelona
30 octubre 1942
41 BASSEGODA Buenaventura laquoLa nueva arquitectura alemanaraquo in Destino Poliacutetica de Unidad
276 31 octubre 1942
RESUacuteMENES
Entre mayo y octubre de 1942 llegoacute a Espantildea la Exposicioacuten de Arquitectura Moderna Alemana la
magna exhibicioacuten comisariada por Albert Speer y sus colaboradores que fue presentada en toda
Europa como el cataacutelogo maacutes completa de las realizaciones arquitectoacutenicas y urbaniacutesticas de la
nueva Alemania Tras su paso por Madrid donde la exposicioacuten fue inaugurada por el dictador
espantildeol general Francisco Franco la exposicioacuten recaloacute en Barcelona donde se convirtioacute en un
acontecimiento social y fue visitada por maacutes de 30000 personas El impacto de sus contenidos se
sumoacute a la enorme fascinacioacuten que la Alemania nazi despertaba en los ciacuterculos intelectuales y
poliacuteticos de la ciudad Este artiacuteculo recoge las reacciones que provocoacute la Exposicioacuten en la
Barcelona de otontildeo de 1942
Tra maggio e ottobre del 1942 giunse in Spagna lrsquoEsposizione di architettura tedesca moderna la
grande mostra curata da Albert Speer e i suoi colleghi che fu introdotta in Europa come il
catalogo piugrave completo di realizzazioni architettoniche e urbanistiche della nuova Germania Dopo
un periodo a Madrid dove la mostra fu inaugurata dal dittatore generale spagnolo Francisco
Franco lrsquoEsposizione si fermograve a Barcellona dove divenne un evento sociale e fu visitata da oltre
30000 persone Lrsquoimpatto delle sue opere si aggiunse allrsquoenorme fascino che la Germania nazista
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aveva risvegliato nei circoli intellettuali e politici della cittagrave Questo articolo raccoglie le reazioni
suscitate dallrsquoEsposizione di Barcellona nellrsquoautunno del 1942
In autumn of 1942 Barcelona received the Exhibition of Modern German Architecture directed
by Albert Speer The objective of this exhibition was to show to European allies the pharaonic
projects of Germany the Europarsquos future new capital the new constructions and the new
urbanism of the Third Reich The pro-Franco leaders of Barcelona and the ldquonewrdquo intellectual
ones (architects of reference) admired the promises and the challenges that the Nazi power was
projecting in a promise of an enormous remodeling of the continent These leaders were
completely fascinated by the German power they admired their military deployment in the
continent and they identified their ideas with the main part of the Nazy ideological program
IacuteNDICE
Parole chiave Albert Speer architettura Barcellona nazismo regime franchista
Palabras claves Albert Speer arquitectura Barcelona Europa nazi franquismo
Keywords Albert Speer architecture Barcelona Francorsquos regime nazism
AUTOR
FRANCESC VILANOVA I VILA-ABADAL
Profesor Titular de Historia Contemporaacutenea en la Universidad Autoacutenoma de Barcelona y Director
del Archivo Carles Pi i Sunyer (Fundacioacute Carles Pi i Sunyer drsquoEstudis Autonogravemics i Locals
Barcelon) Miembro del Grup de Recerca en lrsquoEgravepoca Franquista (GREF) y del Centre drsquoEstudis
sobre les Egravepoques Franquista i Democragravetica (UAB-CEFID)
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La gran exposicioacuten anticomunistadel Tercer Reich DasSowjetparadies (1942)Antonio Ceacutesar Moreno Cantano y Misael Arturo Loacutepez Zapico
1 Presentacioacuten propaganda al servicio del odio
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1 Desde hace siglos ha sido una constante
en el ser humano la apelacioacuten a lossentimientos y prejuicios tradicionalespara mover a las masas en una direccioacutendeterminada Un recurso muy eficaz enesta maniobra ha sido la Propaganda deAtrocidades (Atrocity Propaganda)entendida la misma como la denunciapuacuteblica (si se recurre al principio de laexageracioacuten y la desfiguracioacuten muchomejor) de los ldquocriacutemenesrdquo del adversario yla repulsa de sus cualidades1 Uno de losprimeros ejemplos de la importancia deeste tipo de discursos se retrotrae a laEdad Media El 27 de noviembre de 1095el papa Urbano II en el Concilio deClermont-Ferrand ante miles de francos ybajo el pretexto de recuperar Jerusaleacutenesgrimioacute toda una serie de acusaciones yreproches contra el ldquoinfielrdquo
Destruyen los altares despueacutes de haberlos contaminado con su inmundiciaCircuncidan a los cristianos y la sangre de la circuncisioacuten es rociada sobre el altar olas pilas bautismales Les gusta matar a otros abrieacutendoles el abdomen sacaacutendolesuna extremidad del intestino que luego atan a un poste2
2 iquestPor queacute traemos a colacioacuten estas palabras Ademaacutes de ilustrar con ellas un cuadro
primigenio de la utilizacioacuten del odio para enervar a los creyentes hallamos ndashsin olvidarlas grandes diferencias que existen- paralelismos evidentes con el discurso elaboradopor el nacionalsocialismo alemaacuten desde sus principios Tanto Urbano II como Hitler (yaen Mein Kampf) hablaban de una ldquoraza elegidardquo (los francos para el primero y los ariospara el segundo) que debiacutea hacer frente a un enemigo diaboacutelico (los musulmanesbolchevismo-judaiacutesmo ruso) para garantizar la supervivencia de la civilizacioacutenoccidental Casi nueve centurias despueacutes del inicio de la Primera Cruzada el TercerReich haciacutea un llamamiento a una nueva Cruzada (teacutermino muy presente en la GuerraCivil espantildeola por parte del bando franquista) de las naciones europeas en esta ocasioacutencontra la URSS A raiacutez de la ldquoOperacioacuten Barbarrojardquo (calificada por el mariscalAntonescu como una guerra santa3) se desplegoacute por toda la Europa del Eje una auteacutenticacorriente de odio contra el vecino ruso Expresado el mismo de multitud de formas unode los aspectos maacutes llamativos y atractivos para las masas fue el que se plasmoacute a traveacutesde grandes exposiciones internacionales que recurriendo al arte (pabellonesfotograacuteficos murales carteles esculturas pinturas) y la propaganda crearon unprototipo del enemigo totalmente despreciable para los ciudadanos germanosfranceses o espantildeoles
3 Como se argumentoacute desde el aacutembito de la Psicologiacutea (por ejemplo Mac Dougall en su
obra The Ground Mind 1920) ya a principios del siglo XX uno de los fenoacutemenos maacutessingulares e importantes de la formacioacuten de las masas consistiacutea en la exaltacioacuten eintensificacioacuten de la emotividad de los individuos que la integran Conscientes de estasideas todas estas exposiciones estaban proyectadas a una colectividad que sesobreentendiacutea ndash maacutexime en un contexto de contienda mundial ndash como excitable
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impulsiva apasionada versaacutetil inconsecuente indecisa accesible a las pasionesviolentas y a los sentimientos elementales faacutecil de sugestionar4 En los uacuteltimos antildeos seha orientado el estudio de la cultura visual beacutelica atendiendo a todos los condicionantesrecieacuten esbozados Paradigmaacutetico e innovador en este sentido es el trabajo colectivo deBerthier y Saacutenchez Biosca cuyo eje de anaacutelisis se basaba en el concepto de miedo5 Elinstinto maacutes primario ndash y en intensa relacioacuten con este- presente en todo tipo de eventospropagandiacutesticos fue el odio6 El miedo es una emocioacuten aversiva primaria queexperimenta una persona o grupo ante situaciones que considera una amenaza o riesgoy que pueden ser creadas o exacerbadas por sectores que se encuentran en el poder conel fin de justificar y legitimar sus acciones7 De este sentimiento se deriva el odioformando ambos un clima emocional negativo que predispone a los individuos adesarrollar o aceptar comportamientos hostiles hacia un grupo objetivo debido a laidentificacioacuten que se hace de ellos como una amenaza Para eso es necesario atribuirleal otro al enemigo un conglomerado de atributos peyorativos que crearan en lossujetos un juicio de valor igualmente negativo8
4 Este tipo de sentimientos (ira odio miedo desconfianzahellip) impulsados por la
propaganda de guerra encajan en lo que la ciencia histoacuterica ha bautizado en losuacuteltimos antildeos como Historia de las emociones cuyos principales impulsores han sido PeterBurke Barbara H Rosenwein o William M Reddy9 La nueva historia cultural defiendela relevancia social de los sentimientos como matrices que sostienen loscomportamientos10 Los individuos de una eacutepoca ndash en este caso de enfrentamientofratricida ndash adquieren su racionalidad a traveacutes del aprendizaje sistemaacutetico de una seriede praacutecticas emocionales que nos inclinamos a considerar como producto de unaconstruccioacuten social del resultado de un adoctrinamiento que busca una respuestadeterminada en el individuo y que se solapa con sus propias experiencias vitales
5 A partir de 1936 con la gradual radicalizacioacuten de la poliacutetica nazi (mayor agresividad en
poliacutetica exterior incremento del Estado de terror reorganizacioacuten del Gobierno y delEjeacutercito) el propio Goebbels abandonoacute sus concomitancias con el modernismo y pasoacute aser uno de sus maacutes efectivos hostigadores La celebracioacuten de los Juegos Oliacutempicos enBerliacuten supuso un pareacutentesis de paz y tranquilidad dentro de la cada vez maacutesexcluyente poliacutetica cultural y racial nazi Con su finalizacioacuten toda la ira del Reich sedesatoacute y comenzaron a organizarse por todo el paiacutes numerosas exposiciones depropaganda contra el bolchevismo el judaiacutesmo (interpretados como un mismo cuerpo)y el arte modernista al que se veiacutea como un pernicioso producto de los anteriores En elmitin del NSDAP de septiembre de 1936 Hitler dijo que el objetivo del bolchevismocreado y dirigido por los judiacuteos era ldquoexterminarrdquo y destruir la cultura de los Estadoseuropeos Una vez cumplido este objetivo ldquoseriacutea seguido por el establecimiento de unJudaiacutesmo internacional que dominariacutea Europardquo11 Atendiendo a estas premisas sedesplegaron por todo el paiacutes una serie de eventos propagandiacutesticos cuya finalidadprincipal era ldquorecordarrdquo a la poblacioacuten los defectos y peligros que entrantildeaba para lasociedad germana el judiacuteo inexorablemente ligado al comunismo internacionalMediante paneles carteles fotomontajes y otros elementos visuales estas exposicionestendraacuten como principal meta fomentar el odio hacia estos grupos y lograr la adhesioacuten alas tesis nazis recurriendo para ello a un discurso fundamentado en el miedo DasSowjetparadies fue un claro ejemplo de ello Previamente en la Francia de Vichy laexposicioacuten Le Bolchevisme contre lacuteEurope habiacutea sentildealado el camino12
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2 Generalidades teoacutericas sobre Arte y Violencia en elTercer Reich
6 En el ya claacutesico trabajo de Gellatelly sobre los respaldos sociales del nazismo se podiacutea
leer ndash muy acertadamente ndash que laquoHitler pretendiacutea crear una dictadura pero tambieacutenqueriacutea el apoyo del puebloraquo13 Para lograr la plena adhesioacuten del ciudadano alemaacuten a suprograma ideoloacutegico se sirvioacute desde un primer momento de una serie de conceptosbaacutesicos cargados de sentimentalismo para despertar el intereacutes por su causa Es lo quealgunos autores han calificado como el mito nazi a saber el sentido de raza y la teoriacuteadel Lebensraum o espacio vital al que supuestamente teniacutea derecho el pueblo germanopara poder configurarse como Estado de pleno derecho y que se resumiacutea en la frasenazi ldquosangre y suelordquo (Blut und Boden)14 Ambas ideas que tienen un fuerte componenteviolento (las mismas adquieren pleno fundamento mediante la confrontacioacuten con otrosgrupos raciales y comunidades eacutetnicas) fueron desarrolladas desde eacutepoca muytemprana en tiacutetulos como El mito del siglo XX (1930) de Alfred Rosenberg y Mein Kampf
(1927) de Adolf Hitler En el primero de ellos ya se sentildealaba al judiacuteo como el ldquoanti tipordquouna figura abstracta sin forma ni alma la contradiccioacuten del germano15 Por su parte elliacuteder nazi advertiacutea que la constitucioacuten de un nuevo Reich solo encontrariacutea razoacuten de serlaquomediante la adquisicioacuten de nuevos territorios en Europaraquo16 Y apuntaba directamentehacia el Este a Rusia en manos ndash seguacuten su parecer ndash del judaiacutesmo internacionalTenemos ya ante nuestros ojos la conexioacuten judeo bolchevique como responsable de losmales pasados del pueblo alemaacuten y como freno a su posterior evolucioacuten
Todo lo que por doquier leemos en el mundo en contra de Alemania procede deinspiracioacuten judiacuteahellip Saltan a la vista los razonamientos del proceder judiacuteo Labolchevizacioacuten de Alemania17
7 Este pensamiento que ni mucho menos era fruto de una creacioacuten original (teniacutea sus
oriacutegenes en el racismo y pangermanismo del conde de Gobineau ndash Ensayo sobre la
desigualdad ndash y del escritor Houston Stewart Chamberlain ndash Los fundamentos del siglo
XIX18) partiacutea de un eje violento que tendraacute su plasmacioacuten en la configuracioacuten del TercerReich desde el Derecho a la Educacioacuten pasando por las manifestaciones artiacutesticas
8 El arte contemporaacuteneo se ha caracterizado desde sus principios por una fuerte carga de
violencia visual Como remarcaba el filoacutesofo franceacutes Henri Bergson laquoel rasgo distintivodel arte es que produce un choqueraquo19 Sin embargo la simple repeticioacuten de imaacutegenes deviolencia no cumple su finalidad si no va acompantildeada de otra clave importante exige laaceptacioacuten y asimilacioacuten de una ideologiacutea que justifique o legitime el contenido de talesrepresentaciones20 Richard Rhodes fue uno de los primeros historiadores que buscoacuteuna respuesta a la violencia presente en el Tercer Reich desde el campo de lacriminologiacutea21 Para ello se inspiroacute en la revolucionaria teoriacutea de Lonnie Athensconocida como laquoProceso de socializacioacuten violentaraquo que se dividiacutea en cuatro etapassecuenciales cada una de ellas debiacutea ser completamente experimentada antes que elsujeto avanzase hacia la siguiente un proceso que podiacutea ocurrir como un cataclismo enun corto periodo de tiempo o a traveacutes de un largo periodo de antildeos Estas fases eran 1)Brutalizacioacuten 2) Beligerancia 3) Actuacioacuten Violenta 4) Virulencia Aunque esta teoriacuteafue elaborada para dar una explicacioacuten al comportamiento violento de los funcionariosde los cuerpos de seguridad del Estado nazi asiacute como del estamento militar algunas desus conclusiones sobre todo las de la primera fase pueden extrapolarse al mensaje ymecanismos empleados por la maquinaria propagandiacutestica del Tercer Reich para
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despertar el odio violencia que se encontraba en la base de futuras accionesdeleznables de la sociedad alemana En la fase conocida como brutalizacioacuten secombinaban tres experiencias significativas la subyugacioacuten violenta la aterrorizacioacutenpersonal y ndash la que maacutes nos interesa ndash el adoctrinamiento violento Sustituyendo alldquonoviciadordquo ndash al que constantemente nombra Athens ndash por el ciudadano comuacuten en lostrabajos del citado criminoacutelogo se nos explicaba que este adoctrinamiento era ejercidoen primera instancia por los grupos primarios padre madre tiacuteo abuelo hermano Lasexperiencias de violencia que estas personas han experimentado a lo largo de su vidason narradas ante el sujeto de manera constante mostraacutendole que el mundo estaacutepoblado por seres repugnantes ante los que habiacutea que reaccionar de maneraconveniente El objetivo no es promover el ataque contra el contrario ndash al menos enesta fase ndash sino evitar que el individuo se convirtiese en un ser pasivo que fuese capazde reaccionar ante aquello que amenazaba su integridad (no primordialmente fiacutesicasino cultural e ideoloacutegica)22 Este ldquoadoctrinadorrdquo que nosotros equipararemos con elMinisterio de Propaganda o las diversas instituciones culturales y educativas del Reichutilizaba diferentes teacutecnicas para inocular esta violencia Una de ellas es lavanagloriacioacuten lo que implica posicionarse frente a un opuesto al que se consideradiaboacutelico Recordemos los continuas apelaciones a la ldquopuntildealada por la espaldardquo(Dolchstosslegende) de la propaganda nazi en concreto a determinados ldquoelementosrdquo(judiacuteos y partidos de izquierda) en la derrota alemana en la Primera Guerra MundialBajo esta temaacutetica se elaboraron numerosos panfletos e imaacutegenes que incidiacutean en laldquocobardiacuteardquo y oportunismo del pueblo judiacuteo en los momentos de mayor debilidadgermana en la contienda beacutelica
Figg 1 2 Diferentes imaacutegenes que incidiacutean en la ldquotraicioacutenrdquo judiacutea durante la Primera GuerraMundial
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(Fuente Archivo personal del autor)
9 El ldquoeducadorrdquo estatal utilizoacute de multitud de imaacutegenes peliacuteculas libros folletoshellip
cargados de una gran virulencia y odio que proporcionaron el caldo de cultivo parainiciativas maacutes violentas y brutales contra los diferentes ldquoenemigosrdquo del puebloalemaacuten
10 En esta primera categoriacutea de la violencia y el odio (la brutalizacioacuten y su
adoctrinamiento) se ubicoacute el arte y cultura nazi Los propagandistas artistas entreotros gremios con sus escritos pinceles o laacutepices fueron uno de los eslabones de esteembrutecimiento de la sociedad Con sus producciones contribuyeron a exacerbar unaserie de prejuicios y obsesiones contra los judiacuteos y los comunistas cumpliendo al pie dela letra las indicaciones de los organismos estatales responsables de la cultura y eladoctrinamiento de la sociedad
3 La exposicioacuten de Berliacuten Das Sowjetparadies (ElParaiacuteso Sovieacutetico) 1942
31 Contexto histoacuterico
11 El antildeo 1942 sentildealoacute una fecha de gran relevancia en el plano ideoloacutegico del Tercer Reich
por diversas razones En mayo en el centro de Berliacuten tuvo lugar la maacutes elaboradaintencionada y compleja exposicioacuten anticomunista de la Alemania nazi Un simultaacuteneojuego de imaacutegenes y mensajes del maacutes acentuado odio contra todo aquel elementorelacionado con el bolchevismo Aunque la decisioacuten de su celebracioacuten se produjomuchos meses antes su inauguracioacuten se enmarcoacute en un contexto poliacutetico y militar muypreciso que determinoacute algunos de sus caracteres y objetivos Goebbels ante la crecienteparalizacioacuten de la Wehrmacht en el frente oriental23 instaloacute en su propaganda elpesimismo24 que no buscaba otra cosa que la adhesioacuten plena y un mayor apoyo de todaslas esferas sociales del paiacutes a las decisiones de su Fuumlhrer Diferentes perioacutedicos
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empezaron a publicar las atrocidades y terribles experiencias experimentadas por lossoldados germanos en suelo sovieacutetico25 En muchos de los informes y cartas queescribiacutean a sus familiares se sentildealaba que los campesinos rusos viviacutean en condicionesinfrahumanas laquovestidos con trapos y sin lavarraquo26 Esta exposicioacuten como veremospuede situarse en esta nueva liacutenea ideoloacutegica Ademaacutes semanas antes de su puesta enmarcha se convocoacute el Reichstag (26 de abril) para analizar la situacioacuten interior yexterior del paiacutes Algunas de sus conclusiones como ahora expondremos influiriacutean ensu puesta a punto En la reunioacuten preparatoria entre Hitler y Goebbels el primerorecibioacute informes en los que se detallaba la situacioacuten de hambre y episodios decanibalismo en el ejeacutercito y la poblacioacuten sovieacutetica Pero si por algo fue conocida lahistoacuterica sesioacuten del Reichstag de abril de 1942 (la uacuteltima que se celebrariacutea en el TercerReich) es porque se ampliaron ndashauacuten maacutes- los poderes del Fuumlhrer Este tipo de medidasno distrajeron una de las principales preocupaciones del pueblo alemaacuten ladesmoralizacioacuten La raacutepida victoria pregonada por el Estado en el verano de 1941 no sehabiacutea producido y como informaban los servicios de informacioacuten del Partido ldquocuantamaacutes conciencia se tenga en Alemania de la crudeza y la dureza de la lucha en el Estemaacutes fuerte se hace el deseo de que se acabehelliprdquo27 Con la intencionalidad de aunarvoluntades contra el adversario e intensificar los apoyos para la campantildea del inviernoque se avecinaba se multiplicaron las iniciativas dirigidas a denigrar a los comunistas ya potenciar la necesidad de lograr la maacutexima unidad popular para acabardefinitivamente con el bolchevismo En esta senda se encontraba la mencionadaexposicioacuten y peliacuteculas como GPU que a pesar de su caraacutecter de ficcioacuten se presentabacomo poco menos que un documental sobre las temidas actividades de la policiacuteapoliacutetica sovieacutetica28
12 De igual forma es imprescindible mencionar la Directiva para la Propaganda de Accioacuten
Antibolchevique (Anweisung fuumlr antibolshewistische Propaganda-Aktion) de febrero de 1943justo despueacutes de la derrota en Stalingrado Aunque posterior en el tiempo a laexposicioacuten a la que nos referimos algunos de los principios sobre los que profundizabaya habiacutean sido ensayados en Berliacuten en la primavera del antildeo anterior Goebbels tal ycomo habiacutea comentado tras la campantildea de invierno queriacutea hacer entender al pueblo yen especial a los medios de comunicacioacuten del paiacutes que la guerra se encontraba en unafase decisiva Era imprescindible que la propaganda estuviese a la altura de las nuevasrealidades Mediante esta directriz la Reichspropagandaleitung acentuoacute auacuten maacutes el tonoanticomunista que teniacutea que prevalecer en la corriente de pensamiento nazi Bajo ellema ldquoVictoria o caos bolcheviquerdquo se puso la atencioacuten en los siguientes aspectosPrimero el combate que se desarrollaba en el Este de Europa no era una lucha contra elpaneslavismo ni contra la unidad poliacutetica y nacional de Rusia sino frente a la laquoidea judiacuteadestructiva que encarnaba el bolchevismoraquo que se traduciriacutea para el futuro delcontinente en laquoinmensa miseria y la destruccioacuten completa de todos los valoresculturalesraquo Segundo laquonuestra lucha contra el bolchevismo es una guerra defensivardquoque velaba por la supervivencia de Alemania y del resto de naciones ldquode bienrdquo Enrelacioacuten con este punto se encontraba el argumento de que el hipoteacutetico triunfo delbolchevismo ocasionariacutea para Alemania la maacutes profunda ruina econoacutemica Este fue unode los temas estrella de la exposicioacuten El Paraiacuteso Sovieacutetico que seguiacutea al pie de la letra unode los enunciados baacutesicos de este guioacuten propagandiacutestico y que era vital aproximar a losojos occidentales laquola miserable existencia de millones de personas que trabajaban en laUnioacuten Sovieacutetica el despiadado sistema de trabajo obligatorio y la insostenible situacioacutenen las faacutebricas comunistasraquo Para intensificar el sentido negativo de estas descripciones
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habiacutea que posicionarlas frente a su polo opuesto el ldquomuro de proteccioacutenrdquo creado porHitler que gracias la Wehrmacht se constituiacutea como la ldquoespadardquo que cercenariacutea de raiacutezlos tentaacuteculos del bolchevismo29
13 Para reforzar esta directriz y con la pretensioacuten de aumentar todaviacutea maacutes el temor
germano a los rusos y el comunismo en marzo de 1943 se publicoacute el folleto
Bolschewismus was Heiβ das in Wirklichkeit (Bolchevizacioacuten iquestqueacute significa eso en realidad)
32 El concepto de ldquoParaiacuteso Sovieacuteticordquo en la propaganda nazi
14 Durante la Primera Guerra Mundial abundaron los testimonios de soldados de cada uno
de los dos bandos en litigio sobre los criacutemenes y atrocidades que supuestamenteperpetraban sus adversarios30 En la literatura britaacutenica aparecieron relatos en los quelos alemanes eran considerados como simples ldquoseres baacuterbaros contrarios a la idea deprogreso espiritualrdquo31 De un tono maacutes agresivo fueron las cartas que remitieron loscombatientes de las diferentes naciones las cuales se emplearon para crear una imagensaacutedica y brutal del contrario En el caso germano la mayoriacutea de esfuerzos se dirigieronal enemigo ruso Aparecieron narraciones plenas de descripciones de actos salvajeslaquolos nintildeos de la escuela teniacutean los dedos cortados un oficial encontroacute a su mujer e hijoclavados en una mesahellipraquo Se reservaba hueco tambieacuten a los retratos de la ldquomiserable yatrasadardquo vida de millones de campesinos en el imperio del comunismo32 Este fue elpunto de partida de un geacutenero de literatura y propaganda explotado hasta la saciedadpor el nazismo desde sus oriacutegenes en el que de forma constante se nos ofreciacutea uncuadro muy negativo del diacutea a diacutea en la Rusia sovieacutetica asiacute como de las teoacutericas torturasy asesinatos que alliacute teniacutean lugar En esta senda se incluiacutean los relatos de testigospresenciales de estos desmanes como los del trabajador Franz Pakosch huido delldquoinfierno sovieacuteticordquo Sus croacutenicas fueron publicadas en el diario berlineacutes Vorwaumltsmaterializaacutendose poco despueacutes en un poleacutemico libro en el que Georg Schmidt recopiloacutesus vivencias33 Varios antildeos antes bajo el nombre de Robert Nilostonski se aproximabaal lector alemaacuten a las maacutes soacuterdidas torturas practicadas en las checas comunistas Unade ellas consistiacutea en colocar en una jaula de metal (sin base) al rojo vivo una rata sobreel estomago del preso con el objetivo de que el roedor se viese obligado a abrir unagujero en la barriga de la viacutectima en su intento de escapar al calor abrasador delhierro34 Los testimonios del general ruso Avalov decidido combatiente contra losbolcheviques los del llamado ldquoDr Von Gregorrdquo (pseudoacutenimo del SS-Standartenfuumlhrerucraniano-germano Gregor Schwartz-Bostunitsch) o del propio Rosenberg no hicieronsino reforzar esta visioacuten y ampliarla con otros juicios igual de violentos y repugnantes aojos de la opinioacuten puacuteblica35
15 En la deacutecada de los treinta el concepto de Paraiacuteso Sovieacutetico teniendo muy en cuenta el
tono de iroacutenico y de criacutetica con el que se empleaba volvioacute a estar muy presente en lacosmovisioacuten nacionalsocialista Aparte de las exposiciones que recurriacutean a estaterminologiacutea en su encabezamiento asiacute como los folletos y obras ya mencionadas laaparicioacuten del trabajo del Unterturmfuumlhrer de origen taacutertaro y miembro delOsttuumlrkischer Waffen-Verban der SS Wassilij Antonow (o Vassili Antonov) supuso unpunto de inflexioacuten importante iquestLa razoacuten Descontando el hecho de la ldquocredibilidadrdquoque le otorgaba ser de origen sovieacutetico y por tanto conocedor de primera mano de loque narraba su escrito no se centraba uacutenicamente en aspectos tan escabrosos comoejecuciones o meacutetodos de castigo de anteriores tiacutetulos Das Sowjeparadies (1931) era una
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conmovedora descripcioacuten de la penosa situacioacuten en los koljoacutes y ciudades rusas Parareforzar esta argumentacioacuten el texto incluiacutea ilustraciones de Kurt Reimer que incidiacuteanen muchos de los estereotipos del judeocomunista36
16 En 1931 salioacute a la luz la obra del jesuita Friedricht Muckermann Der Bolschewismus
Droht donde denunciaba los ataques que sufrieron los catoacutelicos de Colonia durante laRepuacuteblica de Weimar Posteriormente se convirtioacute en un activo enemigo del TercerReich Pese a ello su trabajo constituyoacute un ejemplo maacutes de rechazo al modo de vidasovieacutetico
17 Todos estos productos propagandiacutesticos de modo general de escasa calidad creativa
pero no por ello menos trascendentes en su contexto histoacuterico tuvieron un pesoconsiderable en la configuracioacuten de la gran exposicioacuten anticomunista de 1942 Sinembargo las creaciones de mayor influencia sobre este acontecimiento sedesarrollaron paralelamente a la puesta en marcha de la Operacioacuten Barbarroja Nosreferimos de mayor a menor importancia a los trabajos de Diewerge Klug y PetmeckyWolfgang Diewerge fue un relevante periodista autor de la famosa obra Das Kriegsziel
der Weltplutokratie En 1941 contribuyoacute nuevamente a respaldar las tesis nazis con elfolleto Deutsche Soldaten sehen die Sowjet-Union Feldspostbriefe aus dem Osten (Soldados
alemanes en la Unioacuten Sovieacutetica cartas desde el Este) La portada que lo ilustroacute fue realizadapor el cartonista Werner Von Axster-Heudtlass que con anterioridad se habiacutea ocupadode realizar alguacuten otro trabajo para el Estado en la misma liacutenea conceptual la lucha delTercer Reich contra el comunismo Uno de los aspectos por los que es maacutes trascendenteeste tiacutetulo es porque esta imagen fue la misma que se empleoacute maacutes adelante parapromocionar la exposicioacuten Das Sowjeparadies Como observaraacute el lector en ambasilustraciones era resaltable el contraste entre la pobreza de unos personajes anoacutenimos(pintados en blanco y negro para dar mayor realismo) que se podiacutean identificar con untrabajador industrial y una ama de casa con ropa roiacuteda sosteniendo un nintildeo en susbrazos con el cuerpo desnudo esqueleacutetico frente a un poderoso tanque arropado porun fondo de color rojo siacutembolo universal del bolchevismo Frente a la opulenciatecnoloacutegica impulsada por el reacutegimen estalinista la poblacioacuten del Este sobreviviacutea en elumbral de la inanicioacuten como lo probaban los rasgos demacrados de sus habitantes asiacutecomo sus rudimentarias viviendas Los testimonios privilegiados de los soldadosgermanos contenidos en el folleto no hariacutean sino dar maacutes pruebas de este simbolismovisual ideado por Axster-Heudtlass
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Figg 3 4 Dibujo de Axster-Heudtlass para el folleto de Diewerge A la derecha cartel promocionalde la exposicioacuten Das Sowjetparadies (una copia exacta de la anterior)
18 En ellos no se perdiacutea ocasioacuten de criticar ldquoel paraiacuteso del trabajadorrdquo y a los judiacuteos como
artiacutefices ocultos del advenimiento del bolchevismo a escala mundial En el relato delteniente Otto Deisenroth se describiacutea asiacute la ruina material del paiacutes
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Escribo esta carta de la desolacioacuten de un pueblo de Ucrania a 40 km de Kiev queesperamos capturar en pocos diacuteas La fructiacutefera tierra de Ucrania estaacute a nuestroalrededor pero 20 antildeos de mala administracioacuten bolchevique han traiacutedo la ruina Lapobreza la miseria y la inmundicia que hemos visto y experimentado en lasuacuteltimas semanas es indescriptible Todo lo que se lee en los perioacutedicos y librospalidece frente a la terrible realidad Nuestros ojos miran en vano alguna sentildeal deconstruccioacuten una huella de progreso de un poco de cultura Anhelamos la vista deuna casa limpia una calle ordenada unos jardines algunos aacuterboleshellip
19 Y sobre sus viviendas se escribiacutean auacuten cosas peores
La gente de aquiacute no sabe nada de la luz eleacutectrica la radio los perioacutedicos etc No sepuede llamar a donde ellos viven casas Solo hay chozas con techos de pajapodridos Esto es lo que la gente llama el paraiacuteso sovieacutetico
20 Tambieacuten se reflejaban las torturas practicadas detraacutes de las cuales ldquosiemprerdquo estaba el
judiacuteo laquovi las prisiones en Lemberg y vi cosas que me impactaron profundamenteHabiacutea hombres con orejas y narices cortadas Habiacutea nintildeos vivos clavados a la pared demanos y pieshellipraquo37 Con estas repulsivas y brutales narraciones no se pretendiacutea otra cosaque a ojos de la poblacioacuten alemana presentar un ambiente infernal en el interior de laURSS que justificase la invasioacuten de la Wehrmacht en aras de su liberacioacuten Por terriblesque nos parezcan estos relatos ndashla mayoriacutea siguiendo la regla de la exageracioacuten y ladesfiguracioacuten propuesta por Goebbels- en multitud de ocasiones plasmaban episodiosde barbarie reales pero lo que hay que apuntar es que no fueron patrimonio exclusivoruso pues los nazis fueron alumnos y maestros aventajados en este tipo de praacutecticas38
21 Seguidamente hay que mencionar el folleto Die groβte Sklaverei der Weltgeschichte (La
esclavitud maacutes grande de la historia del mundo) prologada por Karl Neuscheler (antiguocorresponsal en Moscuacute del Voumllkischer Beobachter y experto en filologiacutea eslava) quereproduciacutean el relato de Kajetan Klug Liacuteder de la Liga de Defensa Marxista de Linz Klughuyoacute de Austria tras el fracaso de la insurreccioacuten de febrero de 1934 Tras pasar porChecoslovaquia se instaloacute en la capital rusa donde se hizo miembro del PartidoComunista y se encargoacute de la direccioacuten de los emigrantes austriacos Pero pronto se diocuenta ndash como se explicaba en la introduccioacuten ndash de la pobreza de los trabajadores ycampesinos Cuando criticoacute abiertamente estas condiciones se le acusoacute de espionajeFue arrestado torturado y absuelto y finalmente condenado sin pruebas a cinco antildeosde trabajos forzados en Asia Central Poco antes de la contienda mundial huyoacute del paiacutes yjuntoacute al personal diplomaacutetico alemaacuten consiguioacute llegar hasta Berliacuten donde plasmoacute todaesta odisea con la ayuda de la maquinaria propagandiacutestica del Tercer Reich Algunas delas imaacutegenes que se incluyeron como ldquomapa sobre los campos de trabajo forzados en laURSSrdquo (p 21) aparecieron a posteriori en la guiacutea que se editoacute con motivo de laexposicioacuten El Paraiacuteso Sovieacutetico Es maacutes diferentes ilustraciones que recreaban lascabantildeas e instalaciones de estos centros de reclusioacuten fueron reproducidos en forma deminiaturas y maquetas en ese mismo evento
22 Otra gran influencia provino de los trabajos de la abogada Adelheid Petmecky que en
sus producciones de 1941 Das Rote Kinderparadies y Bolschewistisches Frauenschiksalrealizoacute unas muy particulares descripciones y caricaturas sobre las mujeres y los nintildeossovieacuteticos las cuales tuvieron un amplio reflejo en los fotomontajes que decoraron cadauna de las salas de la exposicioacuten que se celebrariacutea en Berliacuten al antildeo siguiente
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Figg 56 Portadas con caricaturas incluidas en las obras de Adelheid Petmecky Algunas de lasilustraciones que decoraraacuten las salas de la exposicioacuten Das Sowjetparadies copiaraacuten este estilo
23 En todas estas publicaciones se encontraban perfectamente esbozadas y definidas las
liacuteneas maestras que vertebraraacuten la exposicioacuten El Paraiacuteso Sovieacutetico el atrasado modo vidaen la URSS sus viviendas y poblados los campos de concentracioacuten las penurias ylimitaciones propias del comunismo la responsabilidad judiacutea y el contraste con su
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opulenta forma de vida Conceptos todos ellos opuestos a la Volkgemeinschatf defendidapor el Tercer Reich
33 Despliegue de la exposicioacuten en la capital del Reich
24 En mayo de 1942 despueacutes de su peregrinaje por Viena39 y Praga40 llegaba la exposicioacuten
El Paraiacuteso Sovieacutetico a la capital del Reich El sitio escogido para su celebracioacuten no podiacuteaser maacutes monumental y con mayor carga ideoloacutegica el Lustgarten (ldquoJardiacuten de laAlegriacuteardquo) Se ubicaba en el centro de la ciudad junto al Stadtchoss Berliner y lacatedral Durante la repuacuteblica de Weimar se habiacutea utilizado con frecuencia paramanifestaciones poliacuteticas y a partir de 1933 el NSDAP lo escogioacute como tribunapreferente para sus discursos y eventos puacuteblicos como las fiestas del 1ordm de mayo o lainauguracioacuten de los Juegos Oliacutempicos de 1936 Este gran acto propagandiacutestico sedesplegoacute sobre una superficie de 9000 metros cuadrados que formaba una gigantescaldquociudad de carpasrdquo que albergaban en su interior las ldquopruebas irrefutablesrdquo del modode vida que sufriacutea la poblacioacuten en la Unioacuten Sovieacutetica41
Fig 7 La plaza del Lustgarten de Berlin el diacutea que se inauguraba la exposicioacuten
(Fuente Archivo personal del autor)
25 Para darle la mayor resonancia internacional a este evento se invitoacute a su inauguracioacuten a
miembros del Partido Fascista Italiano y de Falange Espantildeola asiacute como representantesde la Divisioacuten Azul42 En la prensa espantildeola se publicaron diversas fotografiacuteas en las queapareciacutean miembros de dicho cuerpo frente a la catedral asiacute como en otros actos en suhonor durante ese mes de mayo Junto a las mismas se mostroacute en primera plana alSecretario de Estado del Ministerio de Propaganda Leopold Gutterer que en el discursode apertura haciacutea un elogio a la resistencia del pueblo alemaacuten frente al comunismotanto en la presente guerra como en el pasado43
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26 Los organizadores intentaron de la manera maacutes realista posible mediante dioramas
diagramas paneles fotomontajes fotografiacuteas y material de guerra aproximar alciudadano de a pie alemaacuten a la ldquorealidadrdquo econoacutemica poliacutetica social y racial de la URSSSe situoacute la lupa sobre un determinado espacio geograacutefico Minsk Al comienzo de laguerra habiacutea casi dos millones de judiacuteos entre Bielorrusia y Ucrania La capitalbielorrusa habiacutea sido invadida (28 de junio de 1941) al poco de iniciarse la OperacioacutenBarbarroja Los nazis convirtieron la ciudad en el centro administrativo delReichskommisariat Ostland bajo la supervisioacuten del Oberpraumlsident de Schleswig-HolsteinHinrich Lohse44 Desde un primer momento se reprimioacute duramente a la poblacioacuten El 20de julio se ordenoacute el establecimiento de un ghetto judiacuteo (cien mil habitantes) en unaacuterea que comprendiacutea 34 calles asiacute como el cementerio El ghetto estaba rodeado de unmuro de ladrillo y alambradas asiacute como torres de vigilancia y guardias que patrullabanel periacutemetro Se establecioacute un promedio de 15 msup2 por habitante sin tener en cuenta elespacio necesario para los nintildeos Miles de habitantes del ghetto viviacutean en las ruinas delas casas destruidas sin suelos o ventanas En noviembre de 1941 un segundo ghetto fueestablecido para judiacuteos deportados de Europa occidental Eran en su mayoriacutea deAlemania y el Protectorado de Bohemia y Moravia45 Fue este apocaliacuteptico paisajecreado por la fuerza por las autoridades nazis el que se decidioacute exportar para suobservacioacuten dentro del Reich como si los judiacuteos que alliacute habitaban fuesen losresponsables del caos y deficiencias que les rodeaban
27 Una de las primeras salas que encontraba el visitante era ldquoDer Reichtum des Ostensrdquo
(La Riqueza de Oriente) compuesta por grandes dioramas de tipo abierto es decir quepodiacutean ser observados desde diferentes puntos de vista46 sobre la inmensidad delpaisaje del Este que se caracterizaba por campos en medio de bosques gigantescos einterminables llanuras Tambieacuten se reservaba hueco en las paredes para la colocacioacutende cinco grandes mapas temaacuteticos (diagramas) sobre los cultivos en suelo ruso losrecursos naturales la distribucioacuten de la poblacioacuten la red de transportes y lasnacionalidades que conformaban la URSS Todo estaba enfocado a una idea muy clarase trataba de un paiacutes muy rico excelente para el pleno desarrollo econoacutemico de lapoblacioacuten47 Entonces iquestpor queacute el pueblo soacutelo conociacutea la pobreza Para obtenerrespuesta habiacutea que esperar auacuten a conocer otras salas La segunda de ellas era ldquoDiegermanische Durchdringung des Ostensrdquo (La penetracioacuten germaacutenica en el Este) Atraveacutes de murales de gran longitud obra de los artistas Karl Kemetter (pintor vieneacutes deretratos) Kitt Ferdinand (Profesor en la Academia de la Mujer de Viena) y ErnstHolzinger (director del Museo de Frankfurt) se realizaba un particular repaso histoacutericosobre el proceso de colonizacioacuten germana hacia el Volga y los ataques que Europaoccidental sufrioacute desde Oriente con especial atencioacuten a los de los hunos y los mongolesFrente a estas civilizaciones ldquoinferioresrdquo portadoras de caos y destruccioacuten los reinosde origen ario habiacutean portado la prosperidad a sus vecinos Era el caso por ejemplo delmiacutetico rey Rurik que procedente del Ladoga gobernoacute en Kiev en el siglo XVI Otromural mostraba a un grupo de caballeros teutones comerciantes y campesinos durantela Alta Edad Media en su travesiacutea hacia una nueva tierra en la que plantaron ldquoorden yculturardquo Estas cualidades como se plasmaba en un diagrama se truncoacute debido a laeclosioacuten del marxismo y el anarquismo en Europa entre 1848 y 1918 y del bolchevismoentre esa fecha y 1942 De esta manera se marcaban mediante una llama sobre losdiferentes paiacuteses del continente los principales acontecimientos detraacutes de los cuales seencontraban estas ldquopeligrosasrdquo ideologiacuteas como las revoluciones burguesas de 1848 laComuna de Pariacutes de 1871 la Revolucioacuten de Octubre de 1917 la Semana Traacutegica de
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