Le Corbusier - Casa Curutchet

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Le Corbusier

La casa Curutchet (1949-1955) SITUACION: La Plata, Argentina AÑO: 1949 – 1955 ARQUITECTO: Le Corbusier

Índice

Índice................................................................................................................1 Datos Del Arquitecto .....................................................................................2

PRINCIPIOS CONCEPTUALES...............................................................4 PRINCIPIOS INSTRUMENTALES...........................................................4

Historia De La Casa Curutchet.....................................................................4 Las plantas......................................................................................................6 Fotos de la Curutchet ....................................................................................8 LA OBRA .........................................................................................................9 EL MODULOR...............................................................................................11 Análisis Crítico De La Obra ........................................................................13

PURISMO:...............................................................................................16 Citas ...............................................................................................................17

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- Título: Le Corbusier - La casa Curutchet (1949-1955) - Descripción: Trabajo sobre la historia de la casa proyectada en Argentina de Le Corbusier y de su creador. Contiene varias imágenes de esta incluyendo algunas vistas plantas y cortes - Autor: tanodefeo - País: Argentina - Universidad: - Largo: 18 - Año: 2005 Si encuentras este material de utilidad, por favor colabora para asi poder seguir creciendo y ser de ayuda para todos. ----------------------------------------- (c) 2005 TodoArquitectura.com

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Datos Del Arquitecto Le Corbusier constituye probablemente al paradigma mas acabado del “maestro de la arquitectura moderna”. Esto se debe no solo a la fuerza y originalidad de su producción sino – quizá mas aun – a su permanente acción como protagonista y difusor polémico de sus principios. Al mismo tiempo, el énfasis casi mesiánico que ponía en todas sus propuestas así como el carácter claramente normativo de aquellas, lo han convertido en uno de los padres del movimiento moderno en el que ejerció sin duda la influencia mas poderosa sobre sus contemporáneos y sobre las generaciones posteriores. Nació en La Chaux de Fonds, Suiza, el 6 de octubre de 1887, bajo el nombre de Charles Édouard Jeanneret - Gris. Luego de sus primeros estudios en la escuela de artes del lugar, construye sus primeras casas en la región y realiza un viaje de estudios por Europa. Luego de trabajar con Meter Behrens, se radica en Paris. Allí se dedica a la pintura y junto a su amigo el pintor Ozenfant, lanzan “Apres le Cubisme”, el manifiesto fundacional del purismo. Juntos fundan también la revista “LÉsprit Nouveau”. A partir de 1922 se asocia con su primo Pierre Jeanneret y, se establece en su famoso estudio de la 35 Rue de Sèvres, y comienza su periodo más productivo, el comprendido entre ambas guerras mundiales. Al año siguiente publica “Vers une Architecture”, recopilación de sus artículos de LÉsprit Nouveau. En esta fértil época se suceden la serie de prototipos Citrohan, el proyecto de la Ville Contemporaire para tres millones (3.000.000) de habitantes, el Pabellón del LÉsprit Nouveau con la célula del “Inmueble-ville” y el Plan Voisin para el Centro de Paris, la serie de casa en la región de Paris que culminan con la celebre Ville Savoye y los proyectos para los concursos de la Liga de las Naciones en Ginebra y el Palacio de los Soviets. También comienza en este periodo su creciente interés por los planes urbanos para ciudades existentes, sucediéndose los estudios para San Pablo, Rió de Janeiro y Montevideo (1929), Ginebra, Antwerp y Estocolmo (1933) Argel (1930/34) y Buenos Aires (1938/39). Participa asimismo –como socio fundador- en las reuniones del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna). Recibe también encargos como el Pabellón Suizo para la ciudad universitaria de Paris y la sede del Ejército de Salvación de la misma ciudad.

Durante la segunda guerra mundial se recluye en el sur d Francia dedicándose a pintar y escribir. En 1943 publica “Carta de Atenas”, basada en las discusiones del cuarto congreso del CIAM, en el cual se convierte en uno de los textos básicos del urbanismo moderno.



Después de la guerra, Le Corbusier se concentra en los planes de reconstrucción de ciudades, trabajando en 1945-46 en dos planes para Saint-Dié y La Rochelle. Simultáneamente desarrolla par el Ministerio francés de la Reconstrucción el concepto de LÚnité d´Habitation, que alcanza su concreción en Marsella (1947), y posteriormente en Nantes, Berlín, Meaux y Briey en Forét. En estos pabellones, el autor aplica los criterios de su Modulor, sistemas de relaciones métricas proporcionales basada en las medidas del hombre, que venia desarrollando desde los años de la guerra. Estos edificios –con su gusto por el hormigón- constituyen el punto de giro hacia la variante brutalista, que impregnara a arquitectura de autor a partir de los años 50, conjuntamente con una intensa poética puesta de manifiesto en el juego de los volúmenes. Esto se evidencia en obras como la capilla para el peregrino de Notre Dame du Haunt de Ronchamp (1950), y la serie de edificios públicos para Chandigarh, la nueva capital de Punjab, para la cual proyecto además el Master Plan. Esta inserción en la India le permite asimismo concretar una serie de viviendas unifamiliares –Shodan y Sarabhai entre otras- y el museo de Ahmadabad. Y en la década del 60, luego de dos proyectos urbanos para la reconstrucción del centro de Berlín y para el Centro Electrónico Olivetti cerca de Milán, Le Corbusier se concentra en el proyecto para el Hospital de Venecia, el cual queda inconcluso cuando la muerte lo sorprende nadando en Cap Martín el 27 de agosto de 1965.



PRINCIPIOS CONCEPTUALES

• La arquitectura planteada como racional –propia del hombre- a diferencia del mundo de lo natural.

• La separación cartesiana de las funciones: habitar, trabajar, recrearse.

• La tendencia a la concepción de la vivienda como un material estándar.

PRINCIPIOS INSTRUMENTALES

LOS 5 PUNTOS:

• La casa sobre pilotís

• La planta libre

• La fachada libre

• La terraza jardín

• La ventana corrida

Vista desde la terraza jardín.

• EL MODULOR: como sistema de medidas basado en el hombre

• Los trazados reguladores como herramienta compositiva de las fachadas (numero de oro, series de Fibonacci)

• La composición volumétrica a partir de los sólidos elementales

Historia De La Casa Curutchet A fines de 1948 el medico cirujano Pedro Curutchet le escribe a Le Corbusier encomendándole el proyecto de su vivienda particular, en un pequeño lote de 9 metros de frente por 20 metros de fondo, entre medianeras, con una excepcional ubicación, frente a una amplia y verde avenida y una plaza vinculada al Bosque de la ciudad de La Plata, Capital de la Provincia de Buenos Aires. Acordados los términos de relación contractual comienza la elaboración del anteproyecto en febrero de 1949, bajo el siguiente programa de residencia para el doctor, su mujer, sus dos hijas y consultorio medico.



Para la vivienda: estar-comedor, cocina, dos habitaciones, dos baños, escritorio o habitación de huéspedes, departamento para los domésticos, garaje y lavadero. Para la clínica: sala de espera, gabinete de consulta, y habitación para internación. A fines de 1949 da comienzo la obra bajo la dirección técnica del arquitecto argentino Amancio Williams, sugerido al doctor Curutchet, entre otros, por Le Corbusier. Durante el proceso de proyecto, Williams propone algunas modificaciones a Le Corbusier, y este las acepta, tales como invertir el sentido de la escalera eliminando el tramo que avanza sobre el hall y transforma el muro que cerraba este ultimo en un plano enteramente vidriado. Williams gestiona y obtiene la aprobación de la Municipalidad de La Plata para la utilización de dimensiones surgidas del Modulor no contempladas en el Código de Edificación, como la altura de 2,26 metros para los locales. Durante el transcurso de la obra se deteriora la relación entre el doctor Curutchet y el Arquitecto Williams por lo que, en septiembre de 1951, este ultimo renuncia asumiendo la dirección técnica el Arquitecto Simón Urgar y después el Ingeniero Alberto Valdés. La obra se termina en el año 1955.

Fachada de la casa Curutchet.



Las plantas

PLANTA PRIMERA



PLANTA SEGUNDA

PLANTA TERCERA



Fotos de la Curutchet

Foto desde la terraza jardín hacia el interior

Foto del Interior (estar-comedor)

Foto de la rampa



Detalle del interior

LA OBRA

La casa Curutchet es un curioso –y por cierto que plenamente logrado ejemplo desde el punto de vista plástico- de adaptación de los principios característicos de la arquitectura domestica de Le Corbusier a las particularidades del contexto urbano de una ciudad argentina.

En este caso dichas particularidades se centran esencialmente en dos temas:

1. La construcción de una vivienda unifamiliar en un terreno de dimensiones limitadas entre medianeras, circunstancia inédita en la producción anterior del autor, lo que determina una vivienda de una sola fachada.

2. El de que como consecuencia de la estructuración urbana de la ciudad de La Plata según avenidas y diagonales, el eje longitudinal del terreno tenga una inclinación cercana a los 45º con respecto a la línea municipal.



Le Corbusier, enfrentado a estos dos hechos, responde a ellos con notable destreza, derivando de dicha respuesta su partido. Este consiste

efectivamente en dividir el programa en dos bloques. El primero contiene en el primer piso los consultorios y los ámbitos de trabajo del comitente y en el segundo la terraza jardín y se toma a la línea municipal respetando así la continuidad fachadística de la cuadra y absorbiendo en su materialidad la divergencia angular mencionada. La consolidación de este frente esta acentuada por la prolongación del parasol hacia arriba, que enmarca virtualmente el frente de la terraza, y por el techo de esta en doble altura, apoyado contra el lindero mas alto.



EL MODULOR Es una gama de dimensiones armónicas a la escala humana, aplicable universalmente a la arquitectura y la mecánica. En 1946, el profesor Albert Einstein había escrito a Le Corbusier que el modulor era: “una gama de dimensiones que facilita el bien y dificulta lo mal, o sea, que complica lo malo y simplifica lo bueno.

1. La trama proporciona tres medidas en cm. 113, 70, 43 que están en proporción áurea: 43 + 70 = 113 ó 113 – 70 = 43. Sumadas dan 113 + 70 = 183; 113 + 70 + 43 = 226.



2. Estas tres medidas (113, 183, 226) son las que caracterizan la ocupación del espacio por un hombre de 1,80 m de alto.

3. La medida 113 proporciona la sección aurea 70, esbozando una primera serie llamada SERIE ROJA: 4-6-10-16-27-43-70-113-183-226, etc.

4. La medida 226 (113 x 2)

proporciona la sección áurea 140-86 esbozando la segunda serie llamada SERIE AZUL: 13-20-33-53-86-140-226-366-592, etc.

5. Entre estas medidas se pueden

señalar las que característicamente se relacionan con la estatura humana.

Fachada con entorno. Imagen del recorrido (rampa). Verticalidad (árbol).



Análisis Crítico De La Obra La casa fue encargada por el doctor Pedro Domingo Curutchet al arquitecto Le Corbusier. La vivienda consistía en una casa unifamiliar con un consultorio medico. La superficie del terreno era de 182.00 m2 . La superficie cubierta fue de 345.00 m2. Su ubicación, el Boulevard 53 nº 320 – La Plata – Provincia de Buenos Aires – Argentina.



La condición que presento el doctor para su construcción fue que estuviese vinculada con la inmensidad de una masa verde que se encuentra en frente de la vivienda que es el bosque platense. Le Corbusier diseño la casa con los requisitos solicitados por Curutchet y dividió el programa en dos bloques. En el primer bloque (la parte de adelante) se implanto el sector de consultorios y en el segundo bloque (la parte de atrás), la vivienda. El primer bloque al ser mas bajo que el segundo, nos permite observar a este ultimo.

La casa se planteo:

• ARTE – CIENCIA

• NATURALEZA - SUJETO

El acceso a la vivienda esta dado por una caja de hormigón en donde se encuentra la puerta por la cual se llega. A los costados de esta, podemos apreciar un sistema de cerramiento muy liviano (rejas) lo cual nos da la sensación de abierto-cerrado-abierto (reja – puerta – reja).

La casa esta planteada, como tantas obras de Le Corbusier, como un recorrido. Debido a esto es que se la observa de manera parcial, por la interposición de algunos obstáculos (cuerpos).

Cuando ingresamos a la casa, el recorrido esta indicado por una rampa. Al comenzar el recorrido por esta, nos encontramos con la primera interrupción visual que esta dado por un corte vertical. Dicho corte vertical se da por medio del árbol que se encuentra en la mitad de la rampa.



Seguimos avanzando nos encontramos con otro corte, pero en este caso horizontal, que se encuentra en el descanso de la rampa. Esta interrupción esta dada por la vivienda. A esta se accede desde el descanso de la rampa. Al girar sobre el descanso, podemos apreciar los planos oblicuos que corresponden a los planos de subida y bajada de la rampa.

Al seguir por la rampa llegamos al lugar donde se encuentran los consultorios con sala de esperas y de interacción.

Si no seguimos por la rampa nos encontramos la puerta de acceso a la vivienda. Los ambientes, tanto de la vivienda como los de los consultorios, están todos orientados y en permanente contacto visual con el bosque platense que se encuentra en frente a la vivienda.

En la planta baja, encontramos espacios cerrados y abiertos, conformados por el garaje, el patio y la vivienda propiamente dicha donde se encuentra un departamento de la servidumbre, otro patio como pulmón y la sala de maquinas (debajo de la rampa). En el piso intermedio, encontramos los consultorios de un lado, del otro lado el hall de acceso de la vivienda.

En el primer piso, al llegar, nos encontramos con la sala del estar, la sala del comedor y la cocina. Estos tres ambientes, totalmente cerrado, rodean y conforman la antecocina y el baño. Sobre el mismo nivel, pero en un ámbito abierto tenemos la terraza jardín. Al subir al segundo piso, nos encontramos con una organización bastante particular. Dos bloques bien

definidos con una forma elipsoidal que son los baños. Estos colocados de tal manera que sirve de división de dos habitaciones y un escritorio que tenemos en este nivel. Dos habitaciones privadas, y el escritorio que se lo solía utilizar



como habitación de huéspedes. Esta planta, presenta una doble altura sobre la sala del estar. La terraza que se encuentra en el primer piso, toma la altura de los dos niveles, para no interrumpir las visuales hacia el bosque.

PURISMO:

Movimiento artístico surgido en Francia alrededor del año 1918 que rechaza la abstracción mas extrema del cubismo y preconiza una vuelta a la claridad y al precisión. Los creadores y principales exponentes del movimiento son Ozenlant y Le Corbusier.

Los puristas estaban particularmente interesados en las cualidades estéticas de las maquinas, que consideraban la culminación de un proceso evolutivo.

Aparte de pintar un gran numero de cuadros, los puristas fueron protagonistas incansables de su nueva estética.

A pesar de que las ideas puristas significaron un gran aporte para que el debate artístico de la época, fuera en la arquitectura donde ejercieron una influencia más duradera.

Donde mejor se expresa superocupación por las formas primarias, la estética de la maquine y el funcionalismo, en los edificios de Le Corbusier de finales de la década de 1920, como por ejemplo en la Ville Savoye, Francia.

A través de dichas obras los principios del purismo habrían de seguir ejerciendo una influencia crucial en la evolución de la arquitectura, incluso mucho tiempo después de que la pintura purista hubiera desaparecido como movimiento artístico.

LÉsprit Nouveau. Revista. Otro de los movimientos creados por Le Corbusier.



Sistema de estructura “Domino”

Citas Desde niño participó en un ambiente musical en su hogar. Su madre música y artista no tardo en transmitir esta pasión a sus dos hijos. Estas vivencias de la infancia han marcado la personalidad de Le Corbusier hasta el punto de establecer una relación más que intima entre la música y la arquitectura. Él mismo afirmará en diciembre de 1929:

“Arquitectura y música son las manifestaciones instintivas de la dignidad humana, de ahí que el hombre afirma: Existo; soy un matemático, un geómetra, y soy religioso, es decir que creo en un ideal gigantesco que me domina y que podría alcanzar… Arquitectura y música son unas hermanas muy intimas: materia y espiritualidad, la arquitectura esta en la música y la música esta en la arquitectura. Y en ambos un corazón que tiende a enaltecerse”.

Algunas frases de Le Corbusier definiendo la arquitectura:

“La arquitectura es la iluminación de los pisos”.

“Arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que queda fuera y mas allá de las cuestiones constructivas. El propósito de la construcción es mantener las cosas juntas y el de la arquitectura es deleitarnos”.




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