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5
Diplme de conservateur de bibliothque
Laffiche : un document autre que le
livre Perspectives de conservation et de valorisation
Pierre Chagny
Sous la direction de Pierre-Yves Duchemin Responsable des
Ressources documentaires de lEnssib
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Remerciements
Je souhaiterais tout dabord tmoigner ma reconnaissance
sincre
M. Pierre-Yves Duchemin qui a accept de diriger ce mmoire.
Avec
indulgence et clairvoyance, il sest toujours rendu disponible
pour
mencourager, orienter mes recherches et me prodiguer ses
conseils aviss.
Je ne saurais trop exprimer ma gratitude Mme Marie-Laurence
Bernard, libraire de Ma Maison De Papier Bruxelles, et Mme
Anne-Marie
Sauvage, conservatrice au Dpartement des Estampes et de la
Photographie
de la Bibliothque nationale de France. Toutes deux, vritables
puits de
savoir sur les affiches, mont offert de partager leur
connaissance et leur
exprience.
Un remerciement trs chaleureux est adress aux personnes qui
se
sont intresses mon travail et mont apport leur aide prcieuse,
Mme
Josiane Laurent Corlay, Mlle Muriel Sacr, Mlle Nicole Walch et
M. Grard
de Smale. Je reste lami et loblig de Mlle Muriel Sacr qui,
passionne par
laffiche, ma appris dcouvrir ce document, le manier avec soin
et
lapprcier.
Je tiens enfin renouveler mes remerciements lgard de toute
lquipe de la Bibliothque royale de Belgique et tout
particulirement
Mme Chantal Boelen, Mme Gwendoline Denhaene et M. Didier
Durieux. La
qualit de leur accueil restera un de mes meilleurs
souvenirs.
Jespre avoir produit un travail de qualit pour rendre le
privilge
davoir pu collaborer avec toutes et tous.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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Rsum :
La bibliothconomie de laffiche savre mconnue et difficile.
Dcouvrant dabord la richesse documentaire de laffiche, ce
mmoire se propose dtudier les conditions de sa conservation
et
de tracer des pistes pour sa valorisation.
Descripteurs :
Affiches -- Conservation et restauration
Bibliothques et illustrations, images, etc.
Bibliothques -- Fonds spciaux -- Arts
Images, Traitement des -- Analyse et indexation des
documents
Toute reproduction sans accord express de lauteur des fins
autres que
strictement personnelles est prohibe.
Abstract :
Poster collections are still suffering from a lack of knowledge.
The purpose
of this study is to present ideas for the improvement of
conservation and ways to
show up the real value of posters.
Keywords :
Posters -- Conservation and restoration
Libraries and images
Libraries -- Special collections -- Arts
Image processing -- Abstracting and indexing
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Sommaire
INTRODUCTION
................................................................................................6
PARTIE 1 : DESCRIPTION DU
DOCUMENT..................................................7
1. LA VALEUR DOCUMENTAIRE DE LAFFICHE
...................................................7
1.1. Richesse et originalit dun miroir de
lhistoire...................................7
2. LA DFINITION DE LAFFICHE
.......................................................................9
2.1. Le concept daffiche
............................................................................9
2.2. Laffiche-texte et laffiche-texte illustre
...........................................10
2.3. Laffiche au sens moderne
.................................................................11
3. LES CARACTRISTIQUES TECHNIQUES DE
LAFFICHE....................................13
3.1.
Limpression......................................................................................13
3.2. Le papier
...........................................................................................14
3.3. Le format
...........................................................................................15
4. HISTOIRE DE LAFFICHE
.............................................................................17
4.1. La naissance de laffiche
...................................................................17
4.2. L ge dor
...................................................................................18
4.3. Lentre-deux guerres
.........................................................................19
4.4. De 1945 nos
jours...........................................................................20
PARTIE 2 : LA CONSERVATION DE
LAFFICHE.......................................23
1. TOUR DHORIZON DE LA CONSERVATION DE LAFFICHE
...............................23
1.1. Laffiche dans les
bibliothques.........................................................23
1.2. Lorigine des
collections....................................................................25
1.3. Laffiche hors les
Bibliothques.........................................................26
2. LA
RESTAURATION.....................................................................................27
2.1. Les objectifs
......................................................................................28
2.2. Les modalits pratiques
....................................................................29
3. LE RANGEMENT ET LE
CLASSEMENT............................................................30
3.1. Les conditions de conservation
..........................................................31
3.2. La prvention contre les sinistres
......................................................32
3.3. Le rangement
.....................................................................................34
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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3.3.1. Les recommandations pralables
................................................34
3.3.2. Les meubles de
rangement..........................................................35
3.4. Le classement
....................................................................................37
3.4.1. Le classement
pralable..............................................................37
3.4.2. Ltablissement de la cote
..........................................................38
4. LE TRAITEMENT INTELLECTUEL DE
LAFFICHE.............................................39
4.1. La norme AFNOR
..............................................................................40
4.2. Ralits et difficults du catalogage de laffiche
................................42
4.3. Description et
indexation...................................................................44
4.4. Rflexion sur lallgement des notices
...............................................44
PARTIE 3 : PERSPECTIVES DE VALORISATION
......................................47
1. LA
CONSULTATION.....................................................................................48
2. LES PARTENARIATS
....................................................................................50
3. LES EXPOSITIONS
.......................................................................................52
3.1. Lexposition consacre laffiche
.....................................................52
3.2. Laffiche comme une des pices dexposition
.....................................54
3.3. Les expositions organises par des tiers
............................................54
3.4. Les expositions virtuelles
...................................................................55
4. LA NUMRISATION
.....................................................................................56
5. LA CRATION DUN SITE WEB
.....................................................................60
6. LEXEMPLE DE CHAUMONT
........................................................................62
7. LE PROBLME DES DROITS DAUTEUR
.........................................................63
8. UNE HYPOTHSE
........................................................................................66
CONCLUSION...................................................................................................69
BIBLIOGRAPHIE
.............................................................................................71
TABLE DES ANNEXES
....................................................................................77
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Introduction
Fragile, dun format inadapt la consultation et un rangement
ais,
relevant dun traitement intellectuel complexe, laffiche rend
difficile
laccomplissement de la plupart des tches bibliothconomiques. Cet
entrelacs de
difficults a longtemps constitu un vritable nud gordien pour les
bibliothques
en charge dun fonds daffiches, les empchant de remplir
exactement leur mission
denrichissement et de dveloppement des collections.
Pourtant la richesse et loriginalit de laffiche incitent
explorer des pistes
pour comprendre et amliorer tant la conservation que la
valorisation de ce
document.
Aujourdhui, les techniques de conservation semblent sadapter de
plus en
plus laffiche. Les connaissances sur la restauration et les
conditions de
prservation ont progress, les meubles se sont agrandis, des
instruments de
catalogage et dindexation ont t mis au point.
Corollaire de la conservation, la valorisation de laffiche voit
sa donne
changer. La numrisation et internet proposent de diffuser large
chelle des bases
dimages reproduisant les collections, apportant ainsi des
solutions ce qui fut
lhandicap majeur des affiches, savoir limpossibilit de leur
consultation en
raison de leur format et de leur fragilit. Des projets plus
classiques ont par
ailleurs t mens, certains se rvlent mme particulirement
entreprenants et
innovants comme celui de la Maison du Livre et de lAffiche.
Aprs une description de laffiche, ce mmoire abordera les
perspectives de
sa conservation, puis celles de sa valorisation. Le sujet
prsente un intrt certain
puisque plusieurs bibliothques disposent de fonds daffiches,
tandis que la seule
rfrence franaise consacre la bibliothconomie de laffiche date de
19841.
1 Bony Catherine, LAffiche dans les bibliothques. Villeurbanne :
Enssib, 1984, 74 p. La prcdente
rfrence date de 1953 : Gandhillon Ren, Classement, catalogage et
conservation des affiches. Chalons sur Marne : Archives de la
Marne, 1953, 13 p.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Partie 1
Partie 1 : Description du document
Connatre un document, en savoir la valeur, la texture,
lhistoire, saffirme
comme une ncessit pour tout conservateur. Avec laffiche, les
bibliothques sont
confrontes un document qui chappe aux canons classiques de
la
bibliothconomie. Au dtour des feuilles colores qui faonnent un
placard de
papier, se rvle un document loin du livre mais
extraordinairement riche, dont
lhistoire a pous lhistoire de limprimerie et, peut-tre, celle du
monde.
1. La valeur documentaire de laffiche
1.1. Richesse et originalit dun miroir de lhistoire
Laffiche partage avec lestampe cette qualit dtre la fois
artistique et
documentaire. Lesthtique saute aux yeux lorsque apparat le
galbe, la finesse des
choix de couleurs, le cislement des personnages quils soient
croqus par Chret,
Toulouse-Lautrec ou Steinlen. Reconnatre la qualit de document
laffiche prte
en revanche plus souvent au scepticisme. Pourtant, non
seulement, laffiche rpond
entirement la dfinition de document, mais en outre elle tmoigne
dune
extraordinaire originalit et dune trs riche varit
documentaire.
En effet, traditionnellement, un document se dfinit comme un
crit ou une
uvre, tant source de preuves ou de renseignements. Or, laffiche
a sans cesse
t, et est toujours, un support par lequel se sont affirmes les
ides, les modes et
les aspirations de nos socits. Laffiche a reprsent toutes les
idologies
politiques, les volutions industrielles, les grands vnements,
Pour Max Gallo,
laffiche est mme un miroir de lhistoire, un miroir de la vie 2.
Elle savre
ainsi une preuve et une source de renseignements sur nos socits
passes ou
prsentes.
2 Cf. Bibliographie. Max Gallo, Laffiche, miroir de
lhistoire.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Partie 1
Loriginalit documentaire de laffiche mane quant elle de sa
diffrence
avec le livre. Le livre, sous sa forme textuelle, transcrit et
analyse la socit de son
temps en mots, alors que laffiche rvle la socit en image. De
plus, le livre
implique plusieurs heures de lecture pour distiller son message
alors que laffiche
dgage celui-ci en une quasi-instantanit. Laffiche se
rapprocherait ainsi plutt
de la photographie et du film avec cependant une diffrence
notable. Laffiche est,
dune part, une image fixe alors que le film est une image anime.
Dautre part,
mme si nombre daffiches modernes contiennent des photographies,
le langage de
laffiche est diffrent de celui de la photographie. Laffiche
construit son message
autour de limage et du slogan, tandis que la photographie
privilgie limage seule.
Par ailleurs, limage de laffiche a fait lobjet de recherches
graphiques labores
ou un photomontage, qui la distinguent de la photographie.
Laffiche est ainsi un mdia dot de sa propre originalit, distinct
du livre et
des autres images, car elle est la seule mler texte et image
dans linstantanit.
Elle est ainsi appele occuper une place unique dans le paysage
documentaire.
La richesse de laffiche provient du fait quelle a abord
rigoureusement
tous les sujets de nos socits. Cinma, politique, thtre,
exposition, voyage,
industrie, rvolution, laffiche sintresse tout et ne se cantonne
rien. Certes,
son langage est strotyp, essayant de capter lattention des
badauds, mais malgr
cela laffiche est une source dinformations extraordinaire sur
lobjet quelle
reprsente. Par exemple, au travers de laffiche, la place de la
femme dans
limaginaire collectif peut se retracer depuis 150 ans. En effet,
symbole de dsir, la
femme est un sujet rellement omniprsent de laffiche. Laffiche
permet aussi de
comprendre le rve que reprsentait pour toute une gnration
lacquisition dune
bicyclette, objet pourtant devenu aujourdhui presque dsuet. En
outre, laffiche
est aussi une preuve du climat idologique dune poque, comme le
rappelle
lenthousiasme des affiches de la Rvolution de 1789 ou plus
tristement celles de
la Seconde guerre mondiale exsudant la Rvolution nationale,
lantismitisme ou
la collaboration, Enfin, comme laffiche est un mdia
international, peuvent
sanalyser les diffrences de point de vue entre les pays et les
cultures. Les
affiches de la Premire Guerre Mondiale, allemandes,
britanniques, amricaines et
franaises peuvent en tmoigner. Laffiche est alors rellement le
miroir de
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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-
Partie 1
lhistoire, miroir de la vie , dont parle Max Gallo, puisquelle
renvoie limage,
certes dforme, de chacun des objets et des vnements de nos
socits.
Laffiche peut alors intresser un public des plus varis :
historien,
sociologue, publicitaire, graphiste, cinphile, collectionneur,
les myriades
dassociations dont lactivit a t reprsente par laffiche,
Dailleurs, lheure
o les livres, quils soient scientifiques ou grand public,
tendent de plus en plus
illustrer leur propos, laffiche est elle-mme de plus en plus
prsente au fil des
pages. Mais, encore trs mconnue, laffiche reste un terrain
documentaire presque
en friche que les bibliothques ont tout loisir de dvelopper.
Pour ce faire, la
premire tape est de connatre la dfinition du document.
2. La dfinition de laffiche
2.1. Le concept daffiche
Ltymologie a ses vertus. Le terme daffiche apparat au XIIme
sicle au
sens de pingle, agrafe . Ce nest quau XVme sicle que le terme
prend son
sens de avis imprim , qui est le sens actuel de sa dfinition
acadmique. Selon
le dictionnaire de lAcadmie franaise3, laffiche se dfinit comme
une feuille
manuscrite appose sur les murs ou certains emplacement rservs,
pour donner
une connaissance au public dun avis officiel ou priv.
Cette dfinition est claire. Mais elle appelle certains
dveloppements car
derrire cette dfinition commune de laffiche, se ctoient des
ralits relativement
diverses sur les affiches, au pluriel.
Tout dabord, laffiche appartient ce corps de documents dnomms,
en
raison de la brivet de leur usage dans la socit, les phmres
savoir les
lettres, cartes postales, timbres, tiquettes, tracts, Laffiche
se distingue
facilement des lettres, timbres et cartes postales classiques.
Il est en revanche plus
difficile de la distinguer du tract, de la carte postale
publicitaire, du plus rcent
3 Cf. http://www.academie.francaise.fr/dictionnaire (dernire
visite le 9 dcembre 2004)
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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http://www.academie.francaise.fr/dictionnaire
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Partie 1
flyers . En fait, la finalit est la mme : faire passer un avis,
mais ces derniers
se distribuent ce qui constitue une diffrence formelle
importante. Eminemment
plus complexe, savre la distinction oprer avec toute une srie de
documents,
de pices ou dobjets la terminologie est difficile fixer - qui de
prs ou de loin
peuvent tre qualifis daffiches. En effet, le papier a cess dtre
le seul matriau
de laffiche. Trs tt, la cramique a t utilise comme mode
daffichage,
reproduisant texte et motifs daffiches de papier4. Il en va de
mme pour le non,
le plastique des panneaux publicitaires rouleau, du numrique
pour les crans
cristaux liquides. En outre, lon peut rajouter les plaques de
mtal ou les
cartouches peints dans les bars vantant les mrites de certaines
boissons5. Mais, il
ne peut tre question ici de cette kyrielle dobjets, et le champ
de notre tude se
limite laffiche sur support papier. La plupart des autres
documents intressent
dailleurs plutt les Arts dcoratifs.
Laffiche sur support papier se divise cependant en deux
catgories. Ces
dernires sont reconnues par la bibliothconomie6, il sagit du
groupe des
affiches-textes et de celui des affiches au sens moderne.
2.2. Laffiche-texte et laffiche-texte illustre
Laffiche connat un premier genre avec les affiches dites
affiche-texte
et affiche-texte illustre . Il sagit en fait des anctres des
affiches modernes, en
quelque sorte des pr-affiches . En effet, jusquau dbut du XIXme
sicle, les
volutions de limprimerie tant encore trs faibles, ces affiches
taient imprimes
en caractres typographiques et ne contenaient que du texte. A ce
titre, elles se
retrouvent aussi sous le vocable daffiches typographiques . Le
rapport au mot
tait celui du livre. Malgr quelques jeux typographiques, ces
affiches sont loin
4 Sous le ciel de faence des mtros parisiens, anglais ou russes,
ctait une pratique courante. Certaines de ces
pices sont conserves dans diffrents muses. 5 Trs problmatiques,
savrent aussi les stickers, les panneaux dun homme sandwich appel
aussi
homme affiche , les banderoles des avions, les ballons et
baudruches publicitaires, les slogans imags sur le pupitre dun
meeting politique, tous les messages publicitaires disposs sur tous
les vhicules : montgolfires, taxis, bateaux, avion, camionnettes,
camions,
6 Cf. La liste des typologies de lannexe E de la norme AFNOR Z
44-077 relative au catalogage de limage fixe. In Bibliographie,
Formation des bibliothcaires et documentalistes.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Partie 1
des lettrages orns et dcoratifs qui caractrisent laffiche
moderne partir du
milieu du XIXme sicle. Laffiche-texte illustre ne se singularise
quant elle que
par la prsence dillustrations, telles des en-ttes en forme de
bandeau, le rapport
entre le texte et limage est l encore celui du livre. La grande
diffrence entre les
affiches-textes et les affiches modernes est ainsi le rapport au
mot et limage,
dans le premier cas ce rapport est emprunt au livre, dans le
second laffichiste a
tablit sa propre combinaison.
Le plus souvent, ces pr-affiches nont connu quun tirage
artisanal ou
prindustriel, et un affichage trs faible, gnralement cantonn la
seule choppe
des commerants. Trs courantes aux XVIIme et XVIIIme sicles,
elles ont
foisonn sous la Rvolution et ont fond un genre daffiche part
entire avec
laffiche de librairie7. Par ailleurs, souvent de petite taille,
ces affiches faisaient
frquemment double emploi, susceptibles dtre affiches ou emportes
par le
badaud. Elles perdurent aujourdhui, notamment dans le milieu
associatif qui en
tire pour toutes ses manifestations et surtout avec les autorits
publiques toujours
contraintes dafficher leurs dcisions pour quelles soient
promulgues.
Les affiches-textes font partie intgrante du groupe de documents
que les
bibliothques peuvent avoir conserver.
2.3. Laffiche au sens moderne
A loppos de l affiche-texte , lobjet donnant son acceptation la
plus
courante au terme affiche apparat au XIXme sicle. Feuille de
papier, mlant
image et texte, gnralement de grand format, cette affiche au
sens moderne se
caractrise par une typographie et une relation limage indites
jusque l.
Multiforme, verticale, orne, colorie,la typographie devient
libre. Limage fait
lobjet de recherches graphiques intensives o se mlent couleurs
vives, dessins
soigns. Elle a tout un langage o la relation entre limage et le
texte est le vecteur
7 Compte tenu de lorganisation de la librairie jusquau XIXme
sicle o les livres taient entasss sans ordre et
donc non prsents aux lecteurs, les affiches de librairie
servaient annoncer les nouveauts et les ouvrages en possession du
libraire. Au XIXme sicle, le vocable daffiche de librairie restera
pour dcrire toute affiche vantant une production littraire, mme sil
sagit daffiches au sens moderne dtaches de tout lien avec les
librairies.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Partie 1
principal du message que laffiche veut transmettre. Tantt elle
prsente lobjet de
la manire la plus directe, tantt elle suggre une ambiance,
interpelle le passant
par des traits dhumour, des slogans choc , des motifs originaux
Cest cette
affiche au sens moderne qui occupe depuis le XIXme sicle notre
quotidien et
intresse tout spcialement la conservation.
Sa production est le plus souvent industrielle et son affichage
a lieu
grande chelle. Le nombre dexemplaires pour une affiche atteint
souvent plusieurs
milliers de mme que le nombre de m2 allous son affichage.
Mais, parmi ce groupe des affiches au sens moderne, une
distinction est
tablir entre les affiches anciennes ou dites dart et les autres
que lon peut
qualifier de contemporaines . Les affiches anciennes se
caractrisent par leur
technique dimpression, la lithographie et la gravure de leurs
dessins. Au XXme
sicle, la gnralisation de lemploi de la photographie et de la
technique du
photomontage remplaceront la gravure et caractrisent les
affiches
contemporaines . Cependant, il nexiste pas de rgle stricte
diffrenciant une
affiche ancienne dune affiche contemporaine, mais lassociation
des marchands
daffiches, lIVPDA8, estime quune affiche contemporaine devient
une affiche
ancienne lorsquelle a plus de trente ans. Dans un courrier
adress Catherine
Bony, le Muse de la Publicit privilgie lanne 1950, date de
lapparition de
lOffset. Les affiches anciennes les plus recherches datent
essentiellement du
XIXme sicle et du dbut du XXme.
Il y a ainsi quatre types daffiche qui se distinguent :
laffiche-texte,
laffiche-texte illustre, laffiche ancienne, et laffiche
contemporaine9. La
bibliothconomie reconnat part entire les deux premires. La norme
englobe les
deux derniers types, sous une mme appellation, celle daffiche.
Mais, la
distinction entre affiches ancienne et contemporaine se fait
ncessairement en
pratique trs couramment. Les dfinitions tant tablies, lon peut
envisager
prsent les caractristiques techniques de ces affiches.
8 IVPDA : International Vintage Poster Dealers Association 9
Louvrage Lhistoire de laffiche tablit une autre distinction mais
fonde sur les diffrents styles et les
diffrentes techniques de communication de laffiche. Cette
dernire reconnat six genres daffiches : laffiche illustrative,
laffiche informative, laffiche constructiviste, laffiche
exprimentale, laffiche srielle.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Partie 1
3. Les caractristiques techniques de laffiche
3.1. Limpression
La lithographie et la chromolithographie sont les techniques
dimpression
historiquement associes laffiche10. Elles offraient la
possibilit dimprimer
dessin et couleur grand tirage, car seule une lgre pression sur
une pierre
lithographique11, mouille et encre dune encre grasse, administre
laide dun
rteau tait ncessaire pour imprimer le document.
Un tirage ds le XIXme sicle pouvait dj atteindre le nombre de
3000
pices. De plus, il ntait pas rare quil y ait des deuxime et
troisime tirages. Ces
diffrents tirages expliquent les quelques subtiles diffrences
qui existent parfois
entre deux affiches. Certaines diffrences sont nanmoins voulues
comme la Loe
Fuller de Chret, tire en quatre variantes de couleur diffrentes.
Par ailleurs, il est
noter qu la Belle Epoque lorsque laffiche rencontrait un certain
succs, les
collectionneurs se faisaient excuter des tirages spciaux pour
leur collection12.
Ces affiches de collectionneur peuvent connatre aussi quelques
diffrences,
notamment pour le papier. Indpendamment des nuances dans le
dessin, il existe
deux autres grandes diffrences entre des affiches censes tre
identiques de prime
abord. La premire porte sur le bandeau, c'est--dire : les
inscriptions portes sur
laffiche, certaines affiches ne les portent pas toutes,
notamment la clbre Goulue
de Toulouse-Lautrec. Les affiches sans bandeau ont en gnral
moins de valeur. La
seconde porte sur le timbre. En effet, au dbut du sicle,
laffichage tait soumise
la censure, les affiches portaient soit un cachet (en France),
soit un timbre (en
Belgique), faisant foi de lautorisation lgale agrant leur
affichage. Une des
particularits des affiches de collectionneurs est de ne porter
aucune de ces deux
marques.
10 Trs souvent, les affiches anciennes portent la mention chrom.
ou lith , pour indiquer le procd
dimpression utilis. Cependant, il convient de se mfier car
parfois la mention lith est en fait une chromolithographie.
11 Il est noter que ces pierres tant lpoque hors de prix, les
imprimeurs les frottaient les unes contre les autres afin de
pouvoir effacer la matrice du dessin et rutiliser ces pierres. Il
ne subsiste ainsi presque aucune de ces pierres.
12 Ce tirage spcial tait en gnral le dernier produit. Il est
noter que ce dtail peut avoir une certaine importance pour les
bibliothques, car nombre de fonds sont issus des dons et legs des
collectionneurs.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
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Partie 1
La lithographie est certes le procd dimpression le plus courant,
mais
limpression de laffiche a eu recours presque tous les procds
dimpression connus : mtallographie, xylographie, similigravure,
etc Vers le
dbut du XXme sicle, la xylogravure connatra un certain regain et
concurrencera
la lithographie, en Allemagne et en France et dans une moindre
mesure en
Belgique. Cependant la xylogravure restera minoritaire et la
lithographie
demeurera le modle standard. La fin de la lithographie viendra
en fait de la
rvolution que connatra limprimerie avec linvention de loffset,
qui intercalera
un blanchet de caoutchouc entre le cylindre grav et laffiche,
permettant de
multiplier la rapidit des tirages.
Signalons, qu moins davoir un oeil particulirement exerc, il
savre
extrmement difficile de distinguer sans indication les diffrents
procds
dimpression. De plus, signalons que lartiste dessinait toute une
srie de croquis,
desquisses pralables au modle final de laffiche, ces derniers
pourraient tre
acquis par les sections en charge de la gestion du fonds
daffiche au mme titre
que les dessins prparatoires la gravure le sont par les cabinets
des estampes13.
Les diffrences entre les procds dimpression nont pas de
consquence
directe sur la conservation, elles compliquent cependant le
catalogage ; surtout
elles intressent lamateur daffiches.
3.2. Le papier
Catherine Bony a trs finement not les diffrences entre les
papiers des
diffrentes affiches. Elle remarque quavant 1850, le papier tait
un papier-chiffon
de premire qualit, prpar base de lin et de chanvre, dont
lencollage se faisait
laide de glatine dont le PH de 6 limitait lacidit. Aprs 1850,
les imprimeurs
privilgirent le papier-bois, moins cher mais de plus mauvaise
qualit. Issu de
bois tendre, comme le pin, le sapin, le bouleau ou le peuplier,
ce papier tait
compos de 50% de cellulose, de 20 30% de lignine et de 20
30%
13Uniques et plus rares que laffiche, je ne saurais indiquer le
prix exact de ces dessins. Plus contemporains
sont les ngatifs pralables au photomontage, ainsi que la
maquette dveloppe par les infographistes.
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Partie 1
dhmicellulose. Dj acide, ce papier se corrodait dautant plus que
la colophane,
dun PH de 5, a t substitue la glatine pour lencollage.
Cependant, il existait diffrentes prparations du papier par les
imprimeurs,
ce qui explique les diffrences dtat entre des affiches pourtant
conserves dans
les mmes conditions, comme cest le cas la Bibliothque royale de
Belgique o
les affiches belges ont beaucoup mieux rsist que les affiches
franaises des
conditions prcaires de conservation. Notons que la lignine est
lorigine du
jaunissement du papier et lacidit de son miettement.
Aujourdhui, lpica, le htre, le chtaignier, et parfois des bois
exotiques
sont utiliss dans la composition des ptes papier, qui sont
prpares de manire
mcanique ou chimique.
Les diffrences entre les papiers sont en revanche cruciales pour
la
conservation puisque la composition des papiers est susceptible
daltrer
irrmdiablement le document imposant des rgles prcises de
prservation. La
composition du papier pose aussi problme dans le cadre dune
prsentation de la
pice dans une exposition, puisque laffiche fragile pourrait
sabmer plus que de
rigueur.
3.3. Le format
Le format des affiches dpend essentiellement des demandes
des
commanditaires et des contraintes lies laffichage. Tout type de
format se
retrouve ainsi. Il est noter que la terminologie de ces formats
savre
particulirement marque par lancien jargon de ce milieu trs
particulier quest
limprimerie. En effet, les formats des affiches anciennes
portent gnralement les
noms bucoliques de Colombier, de Jsus et de Raisin. Ces formats
sont en fait les
formats courants de lpoque, dont notamment le Colombier est le
plus rpandu
avec toute une srie de modalits14.
14 On note parfois, tout spcialement pour les affiches
anciennes, des mesures approximatives de ces formats
tels des 124, 5 x 169, 8 ou encore 61, 8 x 42, 4. Cest en fait
souvent le fruit du travail la chane des ouvriers qui suivant des
cadences rapides ralisaient se dcoupage la hte. Ainsi, ces dtails
des mesures selon les imprimeurs permettent de donner une premire
ide de la manire dont sorganisait leur atelier.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
15
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Partie 1
Colombier 62 X 85 cm :
-Quart colombier : 31 x 42,5 cm.
-Demi Colombier : 62 x 42,5 cm.
-Double Colombier 124 X 85 cm
-Quadruple Colombier : 124 x 170 cm.
-Jsus 73 x 55 cm :
-Demi-Jsus : 36,5 x 55 cm,
-Double-Jsus 73 x 110 cm,
-Quadruple Jsus : 146 x 110 cm.
-Raisin 5O x 65 cm:
-Double Raisin 100 X 65 cm,
-Quadruple Raisin : 100 x 130 cm.
En outre, il existe nombre de panneaux publicitaires de
plusieurs mtres
pour lesquels laffiche est en fait compose de diffrentes
feuilles15. Tout type de
format existe, mais tout type de forme existe aussi. Les
expriences graphiques
modernes ont ainsi amen des formes circulaires, triangulaires,
en relief Certains
dtails sont parfois amusants ainsi, en Belgique, lon a not que
les affiches
politiques commandes par les communes ou lEtat taient
sensiblement plus
grandes que la moyenne des affiches commerciales. Il existe
aussi des diffrences
entre les pays. Ainsi lIVPDA note que laffiche standard franaise
entre 1920 et
1950 est le format 160 x 120 cm, tandis que les affiches
amricaines mesurent
gnralement 104 x 69 cm.
Les consquences les plus directes de ces formats particulirement
grands
sont videmment les difficults lies la conservation puisquils
ncessitent un
ensemble darmoires adaptes leur conservation. En outre, ces
formats posent un
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 20Droits dauteur
rservs.
15 Un descriptif de ces panneaux est disponible en annexe. 05
16
-
Partie 1
rel problme pour permettre la consultation, puisque grands et
fragiles, des
espaces et un quipement adapts sont ncessaires leur
manipulation.
4. Histoire de laffiche
4.1. La naissance de laffiche
Si lon samuse remonter le temps, avant mme les premires
affiches-
textes, de nombreux documents peuvent tre considrs comme les
prcurseurs de
laffiche. Il en va ainsi du hraut, crieur de rue qui est la
forme orale de laffiche,
du placard permettant aux opposants politiques dafficher leurs
ides, de
limage dEpinal ou de lenseigne des choppes.
La pratique de laffichage est en fait largement plus ancienne
que laffiche,
elle-mme. La raret des vestiges historiques fait quil est trs
difficile de dater
lorigine et le rle jou par lcriture de textes destins tre exhibs
aux yeux de
tous. Les hiroglyphes comptent parmi les premires traces, de mme
que le Code
Hammourabi, une diorite haute de plus de deux mtres sur laquelle
taient inscrites
les lois du royaume vers 2060 av. J.-C. Au berceau de notre
civilisation, les Grecs
utilisaient des panneaux de bois, les axones, afin daviser des
dcisions de la cit.
Les Romains annonaient les jeux du cirque sur un mur blanchi la
chaux et divis
en rectangles lalbum. Plus dun millier de ceux-ci ont t retrouvs
Pompi,
preuve dun affichage trs labor. Mais, remonter lhistoire antique
nous
loignerait trop de notre sujet.
Les premires affiches-textes apparaissent avant mme linvention
de
limprimerie, elles savrent extrmement rares et nont peut-tre pas
toutes t
retrouves dans les diffrents fonds. Les affiches-textes
illustres napparaissent
qu la fin du XVme sicle, la premire connue tant celle de William
Caxton de
1477 vantant les mrites des eaux de Sallsbury. En France, la
plus clbre affiche-
texte illustre est celle de limprimeur Jean Dupr annonant en
1482 le Grand
Pardon de Notre-Dame de Reims. Dans un autre ordre, lvnement le
plus clbre
o intervient directement laffiche avant lre moderne est trs
certainement
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
17
-
Partie 1
laffaire des placards , dans la nuit du 17 au 18 octobre 1534,
qui souleva la
France lpoque de Clment Marot. Cette crise restera dans les
mmoires et par
la suite, les affiches seront alors au cur dune polmique durant
tout les XVIme et
XVIIme sicles, dont lenjeu sera de censurer et de rglementer
leur propagation.
Au XVIIIme et au dbut du XIXme sicles, les reprsentations
militaires et
la Rvolution ont charri des cohortes daffiches, qui restent des
pices historiques
de premire importance. Celles-ci intressent particulirement le
chercheur en
Histoire.
4.2. L ge dor
Linvention de la lithographie en 1798 par Senefelder et de
la
chromolithographie en 1827 par Engelmann ouvrit les portes la
rvolution
graphique qui donna son sens moderne laffiche. Les gnrations de
peintres et
de dessinateurs du XIXme sicle semparrent de ce nouveau moyen
dexpression.
Gavarni et Manet, avec les Chats de Champfleury, exprimentrent
en premier ce
nouveau support. La production daffiches senvole, tel point que
pour viter
laffichage sauvage, ce dernier est rglement tandis que le
mobilier urbain
sadapte avec lapparition des colonnes Morris, des panneaux
daffichage, des
kiosques,
Un nom marque laffiche de son empreinte16. Il sagit de Jules
Chret. Son
dessin sobre, color et saisissant, le choix de ses personnages,
notamment
fminins, tout le lettrage orn et dcoratif marqurent le style de
laffiche
moderne. En outre disposant de son propre atelier
lithographique, Chret introduira
en France laffiche de grand format, dont lorigine est
anglaise.
Toute une ligne dartistes slancera dans son sillage, parmi
lesquels figure
Toulouse-Lautrec. Mais, plus encore, cest tout un art, lArt
nouveau, qui a
embrass laffiche.
16Il est curieux de noter que lon nattribue pas de date ni
daffiche prcise pour marquer la naissance de
laffiche au sens moderne. Cest toute luvre de Chret qui est
associ cette naissance.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
18
-
Partie 1
LArt nouveau a trouv dans laffiche un moyen privilgi
dexpression.
Mucha, Steinlen, Privat Livemont, presque tous les grands
dessinateurs de lArt
nouveau se sont adonns laffiche. La qualit de leur production
dclencha dans
les annes 1890 un mouvement avide de collectionneurs baptis
laffichomanie , dont les legs ont constitu la plupart des
grandes collections
actuelles des bibliothques. Toute une srie dexpositions et de
publications auront
lieu cette poque, ces dernires restent encore un instrument de
travail de
premier plan. Mais laffichomanie sessoufflera lore du XXme sicle
avant de
disparatre avec la Premire guerre mondiale, sonnant le glas de
ce qui fut en
quelque sorte un un ge dor de laffiche.
Parmi les affiches les plus clbres de cette poque citons, La
Goulue, May
Milton et Aristide Bruant de Toulouse-Lautrec, La Dame aux
camlias dAlphonse
Mucha, reprsentant Sarah Bernhardt, La Semeuse dEugne Grasset
qui sert
encore demblme aux ditions Larousse, La tourne du chat noir de
Steinlen, Le
chocolat Menier de Bouisset, En outre, les sujets qui ont
particulirement
marqu laffiche de cette poque furent la bicyclette, les
expositions universelles
et, dans une moindre mesure, le cabaret, le thtre, le roman et
les voyages.
4.3. Lentre-deux guerres
Avant 1914, le circuit de production de laffiche relevait dun
modle assez
artisanal puisque le commanditaire dune affiche sadressait
directement au
dessinateur ou limprimeur, ce dernier contactant alors lartiste.
Un tournant se
fait jour aprs 1918 avec lapparition dun nouvel intermdiaire
entre le
commanditaire et lartiste : les agences publicitaires. En raison
de lvolution de la
division du travail, les agences se dveloppent considrablement
pendant lentre-
deux guerres, elles deviendront la norme aprs la seconde guerre
mondiale. Ce sont
ces agences qui mettront fin au relatif quilibre entre
lesthtique et la
communication dans laffiche, pour rendre crasant la seule
dimension
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
19
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Partie 1
publicitaire17. Lentre-deux guerres sera donc une priode de
transition entre lge
dor et nos jours. Quelques dessinateurs, comme Loupot et
Cassandre, simposent
cependant durant cette priode. Dautre part, cest cette date que
se dveloppe
aussi toute laffiche de propagande, avec notamment les affiches
patriotiques
de la Premire guerre, de la Rvolution Russe, du soutien du
Franc, de la Guerre
dEspagne, Les affichistes sovitiques et expressionnistes
comptent
certainement parmi les plus dynamiques de lentre-deux guerres.
Et avec
lapparition du cinma, cest aussi tout un nouveau thme qui est
abord et qui
simposera comme lun des grands domaines de la cration dans lart
de laffiche.
4.4. De 1945 nos jours
Aprs la Seconde Guerre mondiale, laffiche traversera une crise
profonde.
Laffiche ne trouvait plus sa place dans une socit marque par la
pnurie des
annes 40-50. Cependant, cest cette priode que lhumour merge dans
laffiche
comme un moyen privilgi de communication, avec notamment
laffichiste
franais Savignac. Mais surtout, laffiche connat une rvolution
graphique
majeure. Sous linfluence amricaine, la gravure disparat pour
faire place la
photographie qui simpose comme le modle de quasiment toutes les
affiches, de
quelques rares exceptions prs comme les campagnes des marques
Perrier ou
Orangina. Il en rsultera dans un premier temps ces grands
placards urbains, qui
dfigurent lentre des villes coup de photos gantes de
cheeseburgers, de
produit lave-vaisselle, ou de prix sacrifis dans les superettes,
Mais, la
photographie a aussi permis lessor de toute une nouvelle
gnration de cratifs,
qui ont su croquer leur manire la socit et continuer faire de
laffiche un
reflet de notre temps.
Mai 68 est ce titre un tournant. Durant cette courte priode, prs
de cinq
cents affiches sortiront, impulsant ainsi un nouvel lan la
cration de laffiche
dans les annes 70. Laffiche politique connat un regain et le
style volue vers un
17 Une excellente analyse du circuit de production de laffiche
ancienne se trouve dans le mmoire Laffiche
Belge, cf. Bibliographie.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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Partie 1
certain dpouillement des formes. Le groupe Grapus reste clbre
dans le milieu
des affichistes de cette priode. Les annes 80 seront quant elles
marques par
une sophistication de laffiche, avec des photomontages ou une
communication
labore. On se souvient de la publicit de Jean-Paul Goude pour
Citron ou
encore de la campagne de lafficheur Avenir Demain, jenlve le
bas. Dans les
annes 90, laffiche continuera faire parler delle avec notamment
les campagnes
Benetton.
Mais quoiquil en soit, ces cinquante dernires annes ont vu le
dclin de
laffiche, concurrence par la tlvision et la radio. En moyenne,
note Rjane
Bargiel, seulement 10% des budgets dune campagne publicitaire
sont consacrs
laffiche, tout le reste est ventil vers les autres mdias.
Limmense majorit des
affiches est alors lie aux campagnes, quelles soient politiques
ou commerciales,
et saccompagne de films publicitaires ou dencarts dans la
presse. Laffiche seule
nest plus quune partie de la stratgie visant faire passer un
message
publicitaire. Mais malgr cela, laffiche suit la vague des modes
et des motions de
notre temps, tel un frle esquif condamn venir schouer dans les
magasins des
bibliothques.
*
* *
Dessins, gravures, artistes, Il a t beaucoup question dart dans
cette
description du document. Laffiche revt une dimension artistique
qui amne se
demander si sa conservation ne relve pas des muses. Nombre
dentre eux en
exposent, mais des doutes sont mis sur les qualits
musographiques de laffiche.
En fait, la conservation de laffiche nest pas exclusive. Muses
et
bibliothques sont appels partager la conservation de ce
document. Lart dans
laffiche peut-tre prsent sans sa qualit documentaire. En
revanche, lon ne peut
reprsenter les qualits documentaires de laffiche sans les
qualits artistiques,
puisque ces dernires faonnent tout le regard que lauteur jette
sur son sujet.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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Partie 1
Cette qualit artistique de laffiche est parfois trs difficile
apprhender
pour les bibliothques. Et, lon pourra voir, aprs avoir envisag
les conditions de
conservation requises pour assurer laffiche une prservation
totale, que les
bibliothques dsireuses de valoriser privilgient souvent la mise
en place de
partenariats avec des sections dArts graphiques ou dhistoire de
lart. Mais, en
tout tat de cause, laffiche reste un document magnifique qui
offre aux
bibliothques tout un champ dtude et de valorisation.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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Partie 2
Partie 2 : La conservation de laffiche
Cette partie prsentera les grandes perspectives de la
conservation de
laffiche, en indiquant un certain nombre de renseignements
utiles loccasion
dun tour dhorizon de la conservation de laffiche et en abordant
les particularits
de la restauration de laffiche, les conditions de son rangement
et de son
classement, ainsi que les grands axes de son traitement
intellectuel.
1. Tour dhorizon de la conservation de laffiche
1.1. Laffiche dans les bibliothques
Au niveau international, la Bibliothque du Congrs18 est
particulirement
renomme pour sa collection daffiches, avec plus de 88 000
documents, dont une
partie a t numrise et est disponible en ligne avec en outre
plusieurs expositions
virtuelles. Diffrentes bibliothques disposent de fonds rputs
telle la B-N du
Qubec ou le Victoria & Albert, en charge de la collection
nationale britannique
des affiches. Le World Guide to libraries recensent prs de 266
bibliothques
disposant de fonds daffiches. Dans la ralit, ce chiffre est sans
doute suprieur.
Mais, le World Guide rend surtout compte dune approche
quantitative,
mentionnant le plus souvent uniquement la prsence ou le nombre
de documents
dans les fonds. Ds lors, dans un premier temps, peut tre
prfrable lapproche du
Muse de la Publicit qui dans son carnet dadresses fournit une
liste des
bibliothques tant nationales qutrangres disposant de fonds
daffiches
particulirement intressants.
En France, la BnF. jouit de la plus importante collection
daffiches avec
prs dun million daffiches, conservs au dpartement des Estampes
et de la
Photographie. Pourtant, essayer de quantifier le nombre
daffiches actuellement
18 Les sites web de tous les tablissements cits sont disponibles
en bibliographie.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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Partie 2
dans les bibliothques franaises relve de la gageure. Il nest mme
pas possible
de fixer un ordre de grandeur pour savoir si le nombre daffiches
dans les
bibliothques franaises, hormis la BnF., slve quelques dizaines
de milliers ou
plus dun million.
Les donnes disposition sur les fonds franais manquent de
lisibilit.
Ainsi, la D-L-L- recense, certes, les documents iconographiques
dans les
bibliothques municipales, mais sans tablir de distinctions entre
laffiche, le
dessin, lestampe et la photographie, de sorte que les
collections daffiches sont
noyes dans la masse sans quil soit rellement possible destimer
leur part19. Le
Catalogue Collectif de France (CCFr), quant lui, autorise la
recherche sur les
fonds comportant des affiches. Celle-ci donne 55 notices de
fonds rpartis dans 25
bibliothques. Mais, l encore, la plupart des chiffres mlangent
indistinctement
les affiches et les autres documents iconographiques, et seules
quelques notices
prsentent des fonds exclusivement composs daffiches.
Surtout le CCFr rend peu compte des efforts de conservation et
de
valorisation entrepris par plusieurs bibliothques. En effet,
certains tablissements
ont accord aux affiches une place prpondrante dans leurs
collections, allant
jusqu centrer leur mission de conservation sur laffiche. Parmi
ceux-ci, la
bibliothque Forney est historiquement20 la pionnire dans le soin
apport sa
collection daffiches, elle en dtient prs de 23 000 et permet une
consultation sur
place sous certaines conditions. Lentreprise la plus innovante
et la plus originale
est quant elle luvre de la Maison du Livre et de lAffiche de
Chaumont. Cette
bibliothque a rellement men une politique de valorisation
exceptionnelle en
montant un festival, les Rencontres internationales des arts
graphiques, qui a
acquis une assez forte notorit. Ce festival lui a permis dtre la
seule
bibliothque en France mener une politique dacquisition centre
sur les affiches
contemporaines. La Maison du Livre et de lAffiche est ce titre
ple associ de la
19 Pour information se chiffre tait en 2001 de 5 796 299
documents iconographiques patrimoniaux et de
659 840 non patrimoniaux. Mais seulement une partie des
bibliothques avait rpondu lenqute et dnombr leurs fonds.
20 En effet, mme si la conservation des affiches est trs
ancienne dans les bibliothques, lintrt qui leur est port est
relativement rcent. Dans lensemble, lon peut estimer aux annes 70
la date de naissance dun mouvement visant essayer de traiter et de
valoriser les fonds daffiches. Cela explique peut-tre que certaines
collections se soient perdues , oublies dans les magasins, et se
retrouvent soudainement. Ce fut le cas notamment pour la
Bibliothque royale de Belgique, qui a retrouv une collection de
1200 affiches anciennes de valeur inestimable avec des
Toulouse-Lautrec, des Mucha, des Steinlen, plus de 150 Chret, qui
staient perdues lors dun dmnagement.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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Partie 2
BnF. et dispose dun fonds de 15 000 affiches contemporaines avec
un rythme
annuel daccroissement denviron 1 500 pices.
Dautres tablissements sont aussi rputs comme la bibliothque du
Muse
de lOpra et le dpartement des Arts du spectacle ou encore la B-M
de Lyon qui
dispose dune base affiche rendant accessible en ligne une partie
de ses
collections numrises. On trouve aussi un fonds daffiches
relatives la
Commune de Paris la Bibliothque historique de la ville de Paris
et un fonds
daffiches rvolutionnaires la B-M- de Bordeaux. Les
bibliothques
universitaires, quant elles, nont quoccasionnellement un fonds
daffiches, mais
parfois ce dernier est trait avec la plus grande attention comme
la bibliothque
nationale et universitaire de Strasbourg qui, elle aussi, a
numris une partie de ses
collections disponibles sur son site internet.
1.2. Lorigine des collections
Lorigine des collections daffiches anciennes est gnralement le
fruit de
legs ou de dons de la part de collectionneurs. Compte tenu des
prix atteints par les
affiches, les achats ne peuvent avoir lieu que ponctuellement
afin de complter la
collection, comme ce fut le cas en 1993 lorsque la BnF. a acquis
la Gitane de
Toulouse-Lautrec qui manquait sa collection. Souvent, la
collection connat un
trs fort ancrage territorial intimement li la vie de la rgion o
est implante la
bibliothque. On note ainsi un fonds daffiches relatives Arthur
Rimbaud
Charleville-Mzires, un fonds daffiches consacres la tauromachie
la
Bibliothque du Carr dart Nmes, un fonds daffiches de propagande
la
Mdiathque Valry Larbaud de Vichy,
Hormis les dons et legs, le grand facteur daccroissement des
collections
savre le dpt lgal auquel les affiches sont soumises depuis le
XVIIme sicle et
que les lois de 1943 et de 1992 ont confirm. Ce dpt lgal
fonctionne
difficilement. Si le dpt lgal des imprimeurs remplit plus ou
moins ses objectifs,
celui des diteurs a de srieuses lacunes, la notion dditeur tant
relativement
absconse dans le milieu de laffiche. Les lettres de rappel des
bibliothques auprs
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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Partie 2
des tablissements ayant lobligation de dpt restent ainsi monnaie
courante. Il
ma par ailleurs t rapport que les bibliothques avaient, faute de
moyens,
beaucoup de difficults traiter les affiches provenant du dpt
lgal. Cependant,
ce dpt lgal permet un accroissement rgulier de plus de 8000
pices par an des
collections du Dpartement des Estampes et de la photographie de
la BnF.
Quelques particularits du dpt lgal des affiches sont notables.
Tout
dabord, pour les affiches de grand format, seules deux
imprimeries en France ont
les moyens techniques de produire des affiches de trs grand
format, toutes deux
sont situes en rgion parisienne et livrent leur production
directement la BnF.
Ensuite, comme lobserve Anne-Marie Sauvage, le dpt lgal des
affiches a
extrmement bien fonctionn jusquen 1925. Elle lexplique par le
fait que, jusqu
cette date, le dpt lgal tait une des conditions ncessaires pour
permettre la
reconnaissance du droit dauteur aux affichistes, qui avaient ds
lors tout intrt
ce dpt. Aprs 1925, le droit dauteur sest affranchi de
lobligation de dpt
lgal, ce dernier a connu alors plus de flottement. Mais, le
projet actuel concernant
le dpt lgal des affiches soutenu par le Dpartement des Estampes
et de la
photographie de la BnF. est de substituer au dpt de lexemplaire
papier, celui de
la maquette infographique qui a prsid sa conception, lorsquune
telle maquette
existe naturellement. Cette innovation a de nombreux avantages
avec un gain de
place vident et une possibilit de reproduire foison laffiche
partir de la
maquette originale. Mais, ce projet a aussi linconvnient de ne
plus avoir un
exemplaire papier original. La question reste donc trancher.
1.3. Laffiche hors les Bibliothques
Hors les bibliothques, le Muse de la Publicit Paris est
certainement
ltablissement de rfrence pour tout ce qui concerne laffiche. Sil
sintresse
toutes les publicits, son activit nat historiquement de ses
collections daffiches
qui ont fond son existence. Il dispose de 40 000 affiches
anciennes et de 45 000
affiches contemporaines. Surtout, lui sont adjoints un centre de
documentation et
une mdiathque spcialise qui offrent une large palette
dinformations sur tout
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur
rservs.
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-
Partie 2
ce qui concerne laffiche. Une grande partie de ses collections a
t numrise, que
ce soit les affiches ou les films publicitaires, et sont
accessibles depuis la
mdiathque. Il est incontournable dans le monde de laffiche.
Lassociation des marchands daffiches est une autre rfrence.
LIVPDA
prsente sur son site la liste de ses membres, dont beaucoup ont
leur propre site sur
lequel leur catalogue est en ligne. Cela peut savrer
particulirement intressant
pour trouver des pices acqurir. Par ailleurs, le site payant
artprice.com
entretient au jour le jour la cote des affiches sur les marchs
de lart. En outre, il
existe quelques ouvrages rappelant les prix atteints par les
affiches lors des ventes
publiques.
Enfin, une recherche sur Google pour la requte affiche donne
la
bagatelle de 2 100 000 rponses. La plupart sont des vendeurs
daffiches
contemporaines, mais lon trouve quelques adresses intressantes
comme le site de
la Bibliothque de Berkeley, ou encore
learnaboutmovieposter.com,
reelposter.com, polish-poster.com et posterpage.ch21. Cependant,
les informations
sur la toile ne permettent pas encore de remplacer les prcieuses
informations que
dlivrent les catalogues raisonns sur chaque artiste ou louvrage
Das frhe Plakat
qui sefforce de dcrire toutes les affiches anciennes. Cest avec
ces ouvrages que
commence se constituer un fonds douvrage de rfrence sur
laffiche.
2. La restauration
La restauration peut se situer plusieurs maillons de la chane
de
conservation de laffiche. Le travail de restaurateur constitue
un corps de mtier
part dont il est impossible de prsenter ici toutes les
techniques, nanmoins il peut
tre particulirement utile au conservateur davoir une vue
densemble de la
restauration afin den connatre les objectifs et les modalits
pratiques.
21 http://www.ivpda.com, http://www.artprice.com,
http://www.lib.berkeley.edu/~lcushing,
http://www.leanaboutmovieposter.com,
http://www.polish-poster.com, http://www.posterpage.ch,
http://www.reelposter.com.
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http://www.ivpda.com/
-
Partie 2
2.1. Les objectifs
Froissements, dchirures, acidit du papier, trous, plis, taches
et parties
manquantes constituent le lot commun des dtriorations subies pas
les affiches.
Remdier ces dtriorations peut se faire selon deux objectifs. Le
restaurateur
avec lequel je me suis entretenu mexpliquait que la restauration
peut tre
effectue selon deux objectifs, soit dans un but dexposition soit
dans un but de
prservation du document.
Lexposition suppose des manipulations et une prsentation
irrprochable
au public, Dans cette perspective, laffiche ncessite dtre
renforce, souvent
double au moyen dun papier japon et encadre. Ses plis, tches,
dchirures et
trous doivent tre effacs, gomms et combls. Sil est possible, ses
couleurs
doivent tre ravives. Appelant utiliser toutes la gamme des
techniques de
restauration jusquau collage de pte papier sur les trous, cette
restauration est la
plus lourde et la plus onreuse.
Dun autre ct, nombre daffiches se trouvent dans un tat prcaire,
face
auquel les techniques modernes de restauration sont
impuissantes. Compte tenu
dimpratifs de cot ou de quantit, il savre trs souvent impossible
de restaurer
dans leur intgralit toutes les affiches dun fonds. Or, en raison
de maladies, de
lacidit du papier ou de conditions de conservation difficiles,
les affiches
subissent un processus naturel de dtrioration susceptible de
rduire le document
en poussire. Ds lors, mme si une restauration intgrale est
carter, il reste
envisageable de prendre des mesures visant interrompre le
processus de
dtrioration. La restauration est alors seulement partielle,
ambitionnant de
figer laffiche afin que celle-ci se maintienne en ltat ou ne se
dtriore que
lentement. Cette restauration gnralement compose dun traitement
leau,
dune dsacidification et de quelques retouches, savre plus lgre
que la
restauration pour une exposition. Cependant, malgr sa lgret
cette
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restauration est des plus importantes et souvent des plus
urgentes au regard de la
menace relle de perdre le document.22
La restauration lourde de laffiche survient donc en bout de
chane de la
conservation lorsque laffiche est prte pour des expositions. La
restauration
lgre peut intervenir tout moment, ds lentre de la pice dans le
fonds par
mesure prventive, au cours de la conservation lorsque les
Parques du papier
coupent les fils de la cellulose ou encore aprs un sinistre.
2.2. Les modalits pratiques
Si nombre des dgradations et des techniques de restauration de
laffiche
sont communes dautres documents conservs par les bibliothques,
tels le livre,
lestampe ou les cartes, la prudence impose cependant de faire
appel des
restaurateurs spcialement forms laffiche car la restauration des
affiches
savrent des plus controverses et des plus problmatiques. En
effet, compte tenu
de la mauvaise qualit de son papier et surtout de sa taille,
laffiche est un
document particulirement difficile restaurer.
Les principaux points de dsaccord se rsument dans les
questions
suivantes. Faut-il dsacidifier ou non ? Si oui, quelles
techniques de
dsacidification employer ? Quel renforcement de laffiche est
souhaitable, papier
japon, toile ou les deux ? Le restaurateur interrog recommandait
la
dsacidification, par traitement leau dminralise avec de
lhydroxyde de
calcium, de mme que linterposition du papier japon entre
laffiche et la toile
avec un soin particulirement attentif apport au choix de la
colle23. Cependant,
ces techniques ne font pas lunanimit. Il ma t rapport que la
Bibliothque du
Congrs rvalue sa position sur la dsacidification, ne
dsacidifiant pas
22 Cette restauration ne saurait se concevoir seule. Elle est
appele sinscrire dans une dmarche gnrale de
conservation o elle est un moyen de prservation qui va de pair
avec les conditions dans les magasins, la manipulation, etc (voir
infra le rangement et le classement)
23 Lusage de la toile seule a en revanche t vivement critiqu,
car la toile aurait tendance infliger trop de tension laffiche.
Dans ce but dviter les pressions, il est aussi recommand dadopter
un papier japon dont la composition suivra llasticit du papier au
fil du temps.
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systmatiquement pour privilgier lintgrit du papier et une
conservation dans
les magasins qui vitent le dveloppement de lacidit.
La plupart des grandes bibliothques disposent dun service de
restauration,
cependant il est possible de passer par des ateliers de
restauration privs. Mais, les
dlais dune restauration sont extrmement variables et
difficilement quantifiables.
Pour une affiche dans un tat convenable, qui ne ncessite quune
dsacidification,
un renforcement et un lger gommage de plissures, seules une deux
journes de
travail dun restaurateur savrent ncessaires. Si laffiche est
dans un tat
particulirement lamentable (dchirure, trou, taches, parties
manquantes), les
dlais peuvent senvoler et impliquer jusqu plusieurs mois de
travail. En outre,
comme laffiche subit lors de son traitement toute une srie de
bains24, la
restauration se pratiquant sur un document mouill, un temps de
schage, dune
trois semaines, est toujours ncessaire. Plus celui-ci est long,
plus laffiche en
ressort amliore.
Les dlais dune restauration sont ainsi relativement longs.
Ainsi, les pices
de lexposition de la Bibliothque Royale de Belgique prvue pour
novembre 2005
ont t envoyes un an lavance la restauration pour prvenir tout
risque de
retard dans les dlais.
3. Le rangement et le classement
Support diffrent du livre, les affiches ncessitent un classement
et un
rangement qui leur soient adapts. Ces exigences sont videmment
lies au format,
au prix et la fragilit de laffiche. Cependant, la premire
dmarche du
conservateur devant son fonds daffiches est de slectionner les
affiches quil
souhaite traiter en priorit. En effet, comme on la vu il existe
diffrents types
daffiches, les affiches textes, illustres ou non, les affiches
anciennes et les
affiches contemporaines. Il nest pas forcment opportun de toutes
les confier au
24 La restauration se pratique trs souvent avec une affiche
mouille lavance pour disposer de plus de
mallabilit.
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service en charge des affiches. A la BnF., le dpartement des
Estampes et de la
Photographie ne traite que les affiches au sens moderne. Les
affiches-textes sont
en fait remises au dpartement des Imprims, qui a plus vocation
grer ce type de
documents essentiellement typographiques. La premire question
qui se pose ainsi
est de savoir quelle place accorder aux affiches-textes. La
solution de la BnF.
apparat ainsi assez idoine sauf dans le cas dune relle cohrence
entre les
affiches-textes et les affiches au sens moderne, comme par
exemple pour une
collection daffiches de librairie ou daffiches rgionales. Une
autre priorit est de
savoir quelles affiches se consacrer en premier lieu : il est en
effet souvent
difficile de grer plusieurs milliers de pices. La raret et la
valeur des affiches
anciennes font quelles sont traiter avant les affiches
contemporaines, ces
dernires ne pouvant tre traites que sil y a un personnel et un
budget spcifique
allou leur conservation. Le Dpartement des Estampes et de la
photographie de
la BnF, tout comme le Cabinet des estampes de la Bibliothque
royale de
Belgique, ont t contraints de faire ce choix daccorder toute
leur attention aux
affiches anciennes. Mise part, cette diffrence de valeur qui
donne un droit de
prsance aux affiches anciennes, toutes les affiches rpondent aux
mmes
exigences matrielles de conservation.
3.1. Les conditions de conservation
Un institut est spcialement consacr ltude des conditions de
conservation des documents graphiques : le Centre de recherches
sur la
conservation des documents graphiques (CRCDG). Leurs travaux,
ainsi que
louvrage les Images dans les bibliothques, sont des rfrences
pour dterminer
exactement les critres de cette conservation25. Les ennemis de
laffiche sont
lgion, mais sont connus en gnral des bibliothques.
Tout dabord, quatre conditions de base sont surveiller : la
lumire, la
poussire, la temprature et lhumidit. La lumire, quelle soit
naturelle ou
25 Cf. Arnoult Jean-Marie, Les travaux du Centre de recherches
sur la conservation des documents graphiques, 1994-1998., Paris :
Direction des Archives de France, 1999, 192 p. et Collard Claude,
Giannattasio Isabelle, Mellot Michel, Les images dans les
bibliothques. Paris : Ed. du Cercle de la Librairie, 1995, 390
p.
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artificielle, cre un jaunissement du papier de laffiche et
acclre son
vieillissement et son desschement. Ds lors, une protection dans
un local sombre
ou dans des tiroirs adapts est ncessaire. Or, comme le
bibliothcaire ne saurait se
reprer laveugle, il est particulirement souhaitable de mettre
des filtres aux
lampes clairant les magasins et de prvoir des minuteries. La
poussire a quant
elle tendance retenir lhumidit, qui savre dsastreuse pour le
document, ce qui
suppose de prvoir, dune part, des portfolios, ou tout autre
bote, protgeant
laffiche de tout contact avec la poussire et dautre part des
dpoussirages
rguliers. Enfin, une temprature moyenne de 18 et un taux
dhygromtrie de 50
55% sont recommands. Il existe prsent tout une gamme dappareil
sophistiqus
permettant de contrler ses barmes et de les entretenir avec la
climatisation et des
humidificateurs.
Lacidit extrme du papier de laffiche rclame une attention
particulire.
Une solution simple consiste insrer laffiche dans deux feuilles
pourvues de
rserve alcaline, ce qui a pour effet de limiter lacidit. Lautre
solution est
videment une dsacidification de laffiche. Dans ce cas, le
restaurateur interrog
prconise de ne pas remettre laffiche dsacidifie dans un groupe
daffiches non
traites, afin dviter toute propagation de lacidit. Selon lui, il
serait plus
cohrent de dsacidifier par bloc, en dsacidifiant simultanment
toute une armoire
plutt que de traiter une pice de-ci del, ou alors de faire une
slection daffiches
et de les ranger ensemble aprs dsacidification.
Ensuite, il est rappeler quun fonds daffiches est de grande
valeur. Une
collection de 1000 affiches anciennes peut valoir, ds quelle
contient des pices
rares, entre 3 millions et 10 millions , voire plus. Cela est
malheureusement
susceptible dattiser la convoitise, ce qui implique de disposer
dune chambre
forte, dun systme dalarme et de procder des recolements
frquents.
3.2. La prvention contre les sinistres
Prvenir un fonds daffiches dun sinistre ou savoir quelles
dispositions
prendre, lorsque malheureusement le fonds a subi des dommages,
savre
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extrmement judicieux26. La valeur dun fonds daffiches impose une
telle
prvention, dautant plus quil nexiste pas de risque zro contre
les incendies, les
inondations, et les infections.
A ce titre, la BnF. est en train de mettre en place un systme
dit de plan
durgence visant dresser la liste des mesures prendre afin de se
prmunir dun
sinistre ou de ragir face lui. Claires et cohrentes, ces mesures
permettent de
limiter les risques dans des proportions acceptables. Certaines
rgles simples
peuvent en tre brivement exposes.
Au niveau prventif, les conseils principaux pour prvenir un
sinistre sont
les suivants. Ils consistent tout dabord faire le tour des
infrastructures pour
jauger des diffrents risques comme linondation (tanchit,
infiltration, niveau
de la nappe phratique,), lincendie (vtust de linstallation
lectrique, portes
coupe-feu, systme dextinction automatique), la surchauffe (baie
vitre,
chaudire, ventilation), le vol et le vandalisme (antcdents,
surveillance des
accs, alarme,), la prsence dinsectes ou de rongeurs, etc. Cela
permet de
reprer les endroits sensibles et si besoin est de dmnager le
fonds. Ensuite, des
contacts peuvent tre nous avec les pompiers pour leur prsenter
les locaux et
surtout dresser une liste des fonds sauver en priorit, de reprer
les pices
difficilement transportables, ainsi que des fiches indiquant les
premiers soins
apporter.
Une fois le sinistre arriv, quelques mesures dappoint permettent
de limiter
les dgradations. La conglation permet de rcuprer les pices ayant
subies une
inondation ou ayant t sauves des flammes mais dtrempes par les
lances
incendie. Tout le reconditionnement est en revanche affaire de
spcialiste. En cas
dinfection, il est important dviter de brosser ou dagiter un
document atteint de
moisissures ce qui aurait pour effet de dissminer les spores.
Toujours pour viter
la contamination, la sparation entre les documents contamins et
les sains savre
indispensable, de mme que le fait de porter des gants lors dune
manipulation. La
26 Un vritable plaidoyer pour la prise de ces mesures peut tre
lu dans larticle de Philippe Hoch. Hoch
Philippe. Le plan de conservation : un outil dvelopper ,
Bulletin des Bibliothques de France, 2000, t. 45, n4, pp.
55-60.
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conglation des documents infects est l encore un des moyens de
limiter
lvolution de la maladie mais qui ne dispense pas dune
dsinfection27.
3.3. Le rangement
3.3.1. Les recommandations pralables
Le rangement de laffiche savre analogue celui de lestampe,
avec
cependant des nuances importantes tenant la fragilit et la
taille du document.
Il est particulirement souhaitable que la manipulation se fasse
de manire trs
prcautionneuse vitant tout geste brusque et toute traction ou
pression sur
laffiche, et si possible il est recommand dagir en portant des
gants ou avec des
mains propres pour viter de tacher laffiche et de dissminer
dventuels spores.
Pour chaque affiche, loptimum serait de pouvoir prodiguer un
entoilage,
car il permet de renforcer le document et daccrotre sa rsistance
aux froissements
et aux dformations. Mais, cela savre impossible lorsque le fonds
compte
plusieurs milliers de pices ; ds lors, il est important de
rduire au maximum les
manipulations des affiches qui nont pas t renforces.
Par ailleurs, il est trs important de placer laffiche dans une
chemise de
papier neutre, qui la prservera de la poussire et des petits
chocs. En outre,
rappelons que pour limiter lacidit, il est recommand dinsrer
laffiche entre
deux feuilles pourvues de rserves alcalines, les solutions
alcalines combattant
lacidit. En outre, certaines parties de laffiche se sont parfois
dchires et
spares du reste du document. A la Bibliothque royale de
Belgique, ces
morceaux sont placs dans une pochette plastique et rangs avec
laffiche afin
dviter tout risque dgarement. Pour les lgres dchirures, il est
possible de
renforcer laffiche avec une bande de papier collant, aprs avoir
demand lavis
dun restaurateur. En outre, plier laffiche savre dsastreux pour
le document,
puisque les plis cassent la fibre du papier et marquent le
document. Lorsque
27 La dsinfection sopre selon divers procds mlant techniques de
rayonnement et huiles essentielles.. Cf.
Arnoult Jean-Marie, Les travaux du Centre de recherches sur la
conservation des documents graphiques, 1994-1998., Paris :
Direction des Archives de France, 1999, 192 p.
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malgr tout, notamment pour les affiches contemporaines issues du
dpt lgal, le
pliage est la seule solution, il est prfrable de garder le
pliage dorigine.
Enfin, il est vivement dconseill de garder les affiches
encadres, il est
donc ncessaire de les dsencadrer lorsquelles reviennent dune
exposition pour
les replacer dans leur rangement dorigine.
3.3.2. Les meubles de rangement
Pour les affiches allant jusqu 1 m, peuvent tre utilises les
botes ou les
grands albums relis dans lesquels certaines estampes sont
souvent ranges. Si ce
mode de rangement est adopt, il convient de dposer ces botes ou
albums plat
afin dviter des dformations sur le rebord de laffiche.
Cependant, ce mode de
rangement ne se conoit pas pour les affiches de grand format ou
de format
standard, moins de se rsigner les plier.
Pour la plupart des affiches, trois types de meuble sont adapts.
Ces
derniers proposent trois conceptions du rangement, savoir le
roulement de
laffiche dans un tube, et, dans des meubles plans, un rangement
soit vertical,
soit horizontal.
Le tube est le moyen le plus ais de ranger une affiche. Il
consiste
simplement rouler une affiche sur elle-mme, avec le motif dirig
vers
lintrieur, et de la glisser dans un tube. Ce nest pas un
rangement optimal
puisquil dforme laffiche et par l mme fait subir des tensions la
fibre. Mais,
cest un premier moyen de protger les affiches de la lumire et de
la poussire.
Lorsque lon est oblig de choisir par dfaut de rouler les
affiches, certaines
rgles sont connatre. Tout dabord, rien nempche de rouler
laffiche avec la
chemise de papier neutre et les feuilles de rserve alcaline. En
outre, il est
vivement dconseill de rouler plusieurs affiches en mme temps ou,
en tout cas, il
est prfrable den rouler le moins possible ensemble. Surtout, il
est impratif de
ne pas trop serrer laffiche en la roulant, ce qui aurait pour
effet de lui infliger une
pression continue et de dgrader la fibre du papier. De prfrence,
il est ainsi
recommand de rouler laffiche sur un cylindre fixant un talon de
diamtre assez
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large. Il est savoir que les grands panneaux publicitaires ne
peuvent tre rangs
quen les roulant, aucun meuble plans ntant assez grand pour les
recevoir.
Si autrefois, lon pouvait dire que la plupart des affiches
chappaient au
rangement dans un meuble plans, cest de moins en moins vrai dans
la mesure o
ceux-ci se sont considrablement agrandis. Aujourdhui, en effet,
les tiroirs de
certains meubles atteignent 130 x 92 cm pour les rangements
verticaux et 164 x
115 cm pour les rangements horizontaux, ce qui leur permet
daccueillir la plupart
des formats daffiche.
Une slection de meubles plans est disponible sur le site de la
socit
Injektway28. Les griefs que formulait Catherine Bony au sujet du
rangement
vertical semblent cependant ne pas sestomper. En effet, elle
avait not qu la
B-M de Lyon, les affiches ranges verticalement29 souffraient de
subir leur propre
poids et avaient tendance se gondoler. Le seul moyen selon elle
de remdier
cela tait de glisser laffiche dans une gaine de protection afin
de solidifier
lensemble. Il ne ma pas sembl que les meubles plans actuels
rangement
vertical rsolvaient ce dfaut de dformation. En revanche, ils
permettent de
trouver beaucoup plus facilement le document.
Le meuble plans rangement horizontal se propose quant lui de
ranger
les affiches plat dans ses tiroirs, ce qui est le mode de
rangement le moins
traumatique puisque laffiche ne subit ainsi aucune pression. La
recommandation
de navoir que des tiroirs dune faible profondeur semble avoir t
entendue par les
fournisseurs qui limitent prsent la profondeur, le meuble de 152
x 112 cm na
que des tiroirs de 3 cm de profondeur. En effet, comme le note
tant Anne-Marie
Sauvage que Catherine Bony, des tiroirs profonds incitent mettre
trop daffiches
dans le mme tiroir, de sorte que pour les sortir cela savre
dlicat, obligeant
sortir toutes les affiches pour en prendre une ou tirer et
pousser pour dgager une
affiche de la gangue des autres. Mais malgr cela, la
manipulation reste dlicate,
ce qui suppose de redoubler de prcautions pour sortir laffiche
de son meuble.
Cependant, le meuble plan semble tre le meuble de rangement le
plus
appropri pour laffiche, car, condition de veiller la
manipulation, il assure le
28 http://www.injektway.com (dernire visite le 19 dcembre 2004)
29 Ces affiches taient suspendues des tringles et non ranges dans
des meubles plans.
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http://www.injektway.com/
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moindre traumatisme laffiche. Mais les meubles plans, que leur
rangement soit
vertical ou horizontal, ont un dfaut majeur : leur cot. Le
meuble plans
rangement vertical de 130 x 92 est factur 2571,40 et le meuble
plan horizontal
5142 . Certes, ces meubles annoncent une contenance de plus de
1000 feuilles,
mais ce chiffre ne peut tre pris tel quel pour laffiche. En
raison du faible nombre
de documents que lon veut disposer dans un mme tiroir et du
volume que prend
une seule affiche lorsque lui sont adjoints une chemise de
protection et des feuilles
alcalines, le nombre daffiches par meuble est nettement moindre.
Si lon
considre que cinq affiches par tiroir sont un maximum, le meuble
plans
rangement horizontal offrant 24 tiroirs, cela nautorise que 120
affiches par meuble
plans.
De tels investissements ne pourraient sentendre que pour les
fonds les plus
prcieux des affiches anciennes. La solution alternative est donc
le tube. Mais,
lactif du meuble plans, il est rappeler que ceux prsents taient
tous en acier
munis de serrures de protection, ce qui permet de limiter le
risque de vol.
3.4. Le classement
3.4.1. Le classement pralable
Comme Catherine Bony le faisait dj remarquer en 1984, le flot
daffiches
arrivant par le dpt lgal ou par dautres moyens ne peut tre
entirement trait.
Pour remdier cela, elle proposait dtablir un systme de
classement pralable
au sein duquel les affiches seraient ranges. Selon elle, un
rangement thmatique,
alphabtique et chronologique serait particulirement appropri
pour organiser les
documents qui ne seraient pas catalogus.
Son systme prconise dtablir une diffrence entre les affiches
administratives, culturelles, sportives, etc Puis au sein de ces
catgories, ranger
les affiches par ordre alphabtique et chronologique. Si lon
prend un exemple,
laffiche dune exposition dans un Muse de la Miniature Lyon
survenue en 2001
serait classe parmi les affiches culturelles, et, au sein des
affiches culturelles, M
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pour Muse de la Miniature et au sein des M : Muse de la
Miniature, lanne
2001.
Ce classement, sil est relay par un suivi crit enregistrant le
nombre
dentres dans les grandes classes (culturelles, sportives,
administratives,),
permettrait de brosser une vue densemble du fonds, toujours plus
utile que de ne
rien savoir.
Mais Catherine Bony notait que ce systme sil pallie labsence
de
catalogage nest pas exempt de lourdeurs car il suppose une
intercalation des
affiches. Elle estime quun tel classement nest valable que si le
rythme
daccroissement du fonds est relativement faible. Pour un rythme
lev, il est
toujours possible de ne classer que chronologiquement,
cest--dire : enlever
lchelon alphabtique, et toujours selon lexemple, au sein des
affiches
culturelles, ranger laffiche dans la catgorie affiches de 2001 .
Cet allgement
du classement a le dfaut de trs rapidement empcher de retrouver
une affiche
prcise, mais il a le mrite dexister.
3.4.2. Ltablissement de la cote
La cote et la notice de catalogue sont indissociablement lies,
puisque la
notice renvoie la cote pour trouver le document. La cote est
ainsi ladresse du
document, mais elle suppose davoir tabli un systme fixant les
rgles
dattribution de la cote. Or, laffiche implique-t-elle un systme
de cotation
particulier ?
Cest moins laffiche en elle-mme qui implique un systme de
cotation
particulier, que les spcificits du fonds daffiches. La vocation
du fonds peut
impliquer une cotation particulire et, surtout, lappartenance du
fonds une
bibliothque qui a dj son propre systme de cotation peut avoir
comme
consquence de reproduire pour le fonds daffiches le systme en
vigueur dans le
reste de la bibliothque.
Ainsi, si lon privilgie la valeur artistique de laffiche, le
classement par
numro dinventaire peut tre adopt, cest ce qui est mis en uvre
la
Bibliothque royale de Belgique. Une classe distinguant les
formats peut tre
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instaure en raison de la rpartition dans les magasins. Un
classement thmatique
peut tre choisi, lorsque la bibliothque sintresse surtout aux
sujets traits par
laffiche. Dans un tel classement thmatique, des entres de type
affiches de
cinma, de politique, de spectacle, etc. sont monnaie courante,
mais, ce classement
est gnralement trs difficile entretenir.
Au dpartement des Estampes et de la photographie de la BnF le
systme de
cotation tabli pour les affiches est driv de celui mis en place
en 1750 par
Hugues-Adrien Joly pour les estampes. La cote se fait au nom de
lartiste, puis au
format et ensuite au numro de rouleau.
Lexemple donn sur le site de la BnF. est le suivant :
LEVY (Charles)-Aff.toile num.148 : pour dsigner
laffiche numro 148 de Charles Levy
Il existe aussi des supplments non relis classs par nom
dartiste.
SNR-Aff.Monard (Nicosak) : pour dsigner le
supplment non reli de Nicosak Monard.
4. Le traitement intellectuel de laffiche
Le traitement intellectuel du document est un point cardinal de
la
bibliothconomie. Il permet de crer le catalogue et de dcrire le
document. Sans
lui, la connaissance du fonds est empirique, et plus ce
traitement est structur, plus
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la connaissance du fonds se rvle dynamique. Mais pour laffiche,
de la norme
AFNOR la rflexion sur lallgement des notices, ce traitement
reste complexe .
4.1. La norme AFNOR
Le catalogage de laffiche relve de la norme AFNOR Z 44-077.
Apparue
en 1997 et inspire de lISBD (NBM), cette norme savre des plus
critiques. Le
cur de ces critiques repose sur lhtrognit de cette norme qui est
commune
toute limage fixe (photographie, estampes, dessins, cartes
postales, tiquettes,).
Beaucoup estiment que les critres communs de cette norme sont
difficilement
adaptables aux exigences propres chaque document.
Si certaines de ces critiques sont fondes, la norme fournit
cependant un
en