UNIVERSIDAD DE SEVILLA FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE PINTURA PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PICTÓRICAS Las preparaciones PRF. CARLOS ORTIZ DE VILLATE ASTILLERO SEVILLA 2010
Aug 03, 2015
UNIVERSIDAD DE SEVILLA
FACULTAD DE BELLAS ARTES
DEPARTAMENTO DE PINTURA
PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PICTÓRICAS
Las preparaciones
PRF. CARLOS ORTIZ DE VILLATE ASTILLERO SEVILLA 2010
Preparación
Soporte
Pátina
Aislante
Imprimación
Película pictórica
Protección superficial
Funciones de la preparación
Estética
Estructural
La preparación es el estrato intermedio entre el soporte y la
película pictórica.
El término preparación suele englobar a las distintas capas de revestimiento que se aplican sobre el soporte, previamente a la policromía.
la importancia de las distintas capas de preparación radica principalmente en la luminosidad que conferirá a la pintura acabada.
A nivel estructural:
1. Vínculo de unión intermedio.
4. Protege la tela de los elementos grasos de la pintura.
2. Controla la absorción de humedad.
Elemento que une un
estrato a otro.
Tanto del aglutinante como de la diferencia
entre soporte y la película pictórica
3. Controla y evita que los movimientos del soporte afecten directamente sobre la pintura.
Óleo -> quiebra la preparación
A nivel estético:
1. Determina el aspecto + o – brillante o mate.
Aislante
Capa de protección
Gomalaca Barniz 2. Luminosidad de la obra. Controlar
• Uso de un determinado color o carga.
• Preparación coloreada.
• Veladura de color.
• Texturas.
Rugosas = - luminosidad
Lisas = + luminosidad
Preparaciones
MAGRAS
GRASAS
Hasta s. XVI
Desde s. XVI
Composición Aglutinantes
Cola fuerte o cola de hueso
Cola de conejo (cola de cuero o piel)
Tendones y cartílagos de herbívoros.
Es una cola fuerte y rígida
Tela
Tabla
+ Plastificante Miel de caña o glicerina
“Cola de carpintero”
Piel y Cartílagos de animales pequeños
- Rígida + flexible que la cola fuerte
Tela
Tabla
Composición Aglutinantes
Cola totín
Cola totín o de pergamino
Gelatinas
Cola de pescado o cola piscis
(piel y huesos de conejo) - Opaca + flexible que la cola de conejo
Tela Tabla
Retazos y trozos de piel de pergamino Cabritilla o res
Tabla Edad Media (Temple)
Retablos
Tejidos de animales delicados (pescado) Muy fina y neutra
- Poder adhesivo que el resto de las colas Fondos finos
Espina y desperdicios de algunos peces
Vejiga natatoria del esturión - Poder adhesivo
Dorado
Composición
Escala de + o - luminosidad
Carbonato cálcico - CaCO3 - Creta
Sulfato de cal
Preparación blanca + veladura color claro
Empleada sola o mezclada con pigmentos de poder cubriente y con cuerpo
blanco de plomo
blanco de zinc
Se aglutina con distintas sustancias de poder adhesivo, que pueden ser acuosas, emulsionadas o grasas, como cola animal, huevo o aceite de linaza, respectivamente.
Preparación blanca + veladura color oscura
otros
Preparación coloreada clara
Preparación coloreada oscura
Tablas Italo-flamencas
Tablas Hispano-flamencas
Cargas
Litopón (Sulfato de Bario - BaSO4
Composición
Otros componentes:
Plastificantes
Conservantes y fungicidas.
Los aislantes:
Emulsión de cola animal o de clara de huevo
Los barnices
Los aceites secativos
Función: dar a las preparaciones magras más flexibilidad
Función: preservar a la mezcla de ataques de hongos y bacterias
Función: Aislar la capa de preparación de la película pictórica.
Una variante que puede ser empleada para conseguir efectos y calidades, es la imitación
de la textura pictórica mediante la preparación, sistema que se empleó en el s. XIX y que
actualmente se sigue utilizando con fines pictóricos.
Textura de la preparación
Película pictórica
Película Pictórica
Preparación
Soporte
El color en la preparación
Las distintas gamas o tonalidades de fondo unas veces se consiguen mezclando el pigmento con la carga y otras coloreando la superficie blanca con una película pictórica. En el primero de los casos la preparación se torna rígida y quebradiza.
La preparación coloreada tiene una mayor influencia estética en la obra al imprimirle una tonalidad general, sobre todo cuando están cubiertas por procedimientos pictóricos que tienden a traslucir el fondo, como el óleo.
Velázquez, 1636, ”Felipe IV”
El color en la preparación
En España podemos significar entre otros a Rubens y Velázquez
Fondo gris plata
Fondo tierra roja
El efecto de la preparación coloreada es muy evidente en los pintores de la escuela veneciana del s. XVI Tiziano o Tintoretto.
Rubens, 1636, “Las tres gracias” Velázquez, 1619, “Adoración de los Magos”
El color en la preparación
Preparación fría Preparación cálida
Velázquez, 1644, “bufón D. Diego de Acedo” Velázquez, 1643, “bufón D. Sebastián de Mora”
Recetas Preparación para tela: Cola de conejo
1. Hinchar en un cacharro con agua
2. Fundir al baño maría
3. A
ñadir 1
o 2
vol
de a
gua
4. Saturar con sulfato de cal / carbonato cálcico
Añadir un cucharadita rasa pequeña de miel de caña (melaza)
Añadir la punta de una cuchara pequeña de nipagina (derivado del cloro) o 1 cm3 en líquido.
…..en genaral
Las funciónes de la preparación:
Servir como capa de fondo que cubre y protege al soporte.
Sitúa al soporte en condiciones de recibir y sostener la pintura.
Son utilizados como material para la preparación las colas y gelatinas,
los aceites, sustancias de relleno y blancos opacos cubrientes.
Dar capas muy delgadas.
La imprimación mejora y entona la preparación.
PROCESO DETALLADO DE LA PREPARACIÓN A LA
MEDIA CRETA
(A) Poner en remojo durante 12 a 24 horas, 1 Pastilla de cola de conejo (60 - 70g.)
en 1 litro de Agua. (B) Apartar 1/4 parte de la cola esponjada y diluirla en 1/4 de litro de agua
diluyente. (C) Dar con ello una 1ª mano sobre el lienzo virgen. La 2ª mano con la mezcla
elaborada según el proceso siguiente: 1 Separar de su agua de reblandecimiento, las 3/4 partes restantes. 2 Añadirle 3/4 de litro de agua. 4 En caliente agregar los 300 g. de Material de Carga necesarios para conseguir
una crema ligera. 5 Aplicarla sobre el lienzo. 6 Eliminar excesos de pasta. Si es necesario insistir con nuevas "manos“. 7 La pasta transcenderá uniformemente en el reverso de la tela, obturando de
forma homogénea los intercisios de la trama. 8 Como referencia para el formato 20 F (73 x 60 cm) se requerirá
aproximadamente la mitad de la proporción de todos los ingredientes descritos.
CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LAS
PREPARACIONES
1º.- No todos los soportes necesitan preparación.
2º.- La tela, antes de prepararla, hay que someterlas a la máxima
saturación de humedad. Al tensar la tela partimos las fibras y la humedad
rellena los espacios entre las fibras rotas. Al proceso de sucesivos
tensados se denomina “fatigar la tela”.
CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LAS PREPARACIONES
3º La tabla hay que someterla a un proceso de lavado.
4º La “cola de conejo” para la preparación se encuentra en dos
formatos: en tableta y en gránulos.
5º Nunca se debe hervir el agua porque la cola pierde su poder
adhesivo.
6º A la cola rebajada se le añade un fungicida.
7º El sulfato cálcico (SO4Ca) no es un pigmento sino una base de
preparación. Otra base muy usada es el carbonato cálcico (CO3Ca).
CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LAS
PREPARACIONES
8º Se calienta la preparación otra vez añadiendo un poco de agua
para compensar la que se evapora.
9º Si no interesa la textura de la tela se lija entre capa y capa.
10º Las capas gruesas de preparación pueden dar lugar al
cuarteamiento de ésta.
11º Para hacer más elástica la preparación se le añade una cucharilla
de aceite de linaza o miel de caña (o melaza).
12º La preparación sobre tabla es conveniente que tenga una cierta
textura para producir un agarre mecánico.
13º En el caso de la tabla es conveniente aplicar la preparación por
detrás y por los cantos.
RECETAS
A LA CRETA
Para 1 m2 de tela:
1 pastilla de cola de conejo (50-70 g.)
3/4 de litro de Agua.
250 - 300 g. de Sulfato de calcio (Ca4SO, Yeso Mate),
A LA MEDIA CRETA
Para 1 m2 de tela:
1 pastilla de cola de conejo.
3/4 de litro de agua.
25 cc. de Aceite de Linaza.
¾ de litro de Barniz Dammar.
(Una yema de huevo).
25 cc. de leche desnatada.
Material de carga.
RECETAS
DE CASEÍNA
Para 1 m2 de tela.
1ª mano: Solución de Cola de Caseína.
2ª mano: 125 g. Yeso, Blanco de Zinc + 125 cc.
Agua + 250 g. Solución de Cola de Caseína + (Unas gotas de Glicerina o Melaza).
ACRÍLICA
Para 1 m2 de tela.
3/4 de litro de Agua.
250 g. de Poliacetato de Vinilo.
250 - 300 g. de Yeso Mate-Blanco de Zinc.
AL HUEVO
Creta o Media Creta con 1 Huevo (entero o sólo yema).
GRASA
Sólo son útiles para pintar al óleo.
1ª mano: Solución de Cola.
2ª mano: Blanco de Zinc al óleo rebajado con Esencia de Trementina (5/1). Aplicar dos o más capas estando
la anterior completamente seca. O Creta o Media Creta añadiendo aceite de linaza en gran proporción.
Otras Consideraciones
El carbonato de calcio (CaCO3) se presenta en formas muy diversas: cáscara de huevo,
conchas, perlas, corales, creta, piedra caliza, mármol, estalactitas. Por tanto, Creta es una
caliza. La caliza es un tipo común de roca sedimentaria, compuesta por calcita (carbonato
de calcio, CaCO3).
Cuando se calcina (se lleva a alta temperatura) da lugar a cal (óxido de calcio, CaO). La
caliza cristalina metamórfica se conoce como mármol. Muchas variedades de caliza se han
formado por la unión de caparazones o conchas de mar, formadas por las secreciones de
CaCO3 de distintos animales marinos. La creta es una variedad porosa y con grano fino
compuesta en su mayor parte por caparazones de foraminíferos; la lumaquela es una caliza
blanda formada por fragmentos de concha de mar. Una variedad, conocida como caliza
oolítica, está compuesta por pequeñas concreciones ovoides, cada una de ellas contiene en
su núcleo un grano de arena u otra partícula extraña alrededor de la cual se ha producido
una deposición.
Ciertos tipos de caliza se usan en la construcción, como la piedra de cantería.