La gran ola de Kanagawa
La gran ola de Kanagawa1
AutorKatsushika Hokusai, Entre1830-1833
TcnicaGrabado
EstiloUkiyo-e
Tamao25 cm 37 cm
LocalizacinMuseo Metropolitano de Arte,Nueva York,Estados
Unidos
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La gran ola de Kanagawa2(Kanagawa oki nami ura?, literalmente
Bajo una ola en altamar en Kanagawa), tambin conocida simplemente
comoLa olaoLa gran ola, es una famosaestampajaponesadel pintor
especialista enukiyo-e,Katsushika Hokusai, publicada
entre1830y1833,3durante elperodo Edode lahistoria de Japn.Esta
estampa es la obra ms conocida de Hokusai y la primera de su famosa
serieFugaku sanjrokkei(?Treinta y seis vistas del monte
Fuji),4adems de ser la estampa ms famosa de su gnero as como una de
las imgenes ms conocidas en el mundo. Del molde utilizado se
realizaron varias miles de copias, muchas de las cuales llegaron a
manos de coleccionistas europeos. A partir de ladcada de 1870la
estampa se volvi muy popular entre artistas y coleccionistas
franceses.3Varios museos conservan ejemplares de la obra, como
elMuseo Guimet, elMuseo Metropolitano de Arte, elMuseo Britnico, o
incluso laBiblioteca Nacional de Francia, generalmente provenientes
de colecciones privadas del siglo XIX de estampas
japonesas.ndice[ocultar] 1Contexto 1.1El arte delukiyo-e 1.1.1Mtodo
de realizacin 1.2Sobre el autor 2Imagen 2.1Descripcin 2.1.1La
montaa 2.1.2Barcos 2.1.3El mar y sus olas 2.1.4Firma 2.2Concepcin
de la obra 2.3Expresin del artista 2.4Sentido de la lectura
2.5Influencia occidental en la obra 2.5.1La perspectiva 2.5.2La
revolucin azul 2.6Influencia en el arte occidental 3Ejemplares en
el mundo 3.1Diferencias entre las versiones 4En la cultura popular
5Medios de comunicacin 6Vase tambin 7Referencias 7.1Notas
7.2Bibliografa 8Enlaces externosContexto[editar]El arte
delukiyo-e[editar]Artculo principal:Ukiyo-e
Estampa deHishikawa Moronobu, uno de los primeros maestros
deukiyo-e.Elukiyo-e(?lit. pinturas del mundo flotante)es una tcnica
deestampajaponesa, muy popular durante elperodo Edode lahistoria de
Japn. La tcnica de grabado a partir de planchas de madera se
introdujo en Japn en elsiglo VIIIprocedente deChinay se utiliz a
partir de ese momento principalmente en la ilustracin de
textosbudistas.5A partir del siglo XVII esta tcnica se comenz a
utilizar para ilustrar poemas y romanceros.5Es durante sta poca
cuando surge propiamente el estilo delukiyo-e, el cual reflejaba la
vida e intereses de los estratos ms bajos de la sociedad:
mercaderes, artistas yrnin, quienes estaban desarrollando su propio
arte y literatura en zonas urbanas comoEdo(hoyTokio),OsakaySakai,
en un movimiento que se conocera posteriormente comoukiyo, el mundo
flotante.6Fue el novelistaAsai Ryiquien en el ao de1661defini al
movimiento en su libroUkiyo-monogatari: viviendo slo para el
momento, saboreando la luna, la nieve, los cerezos en flor y las
hojas de arce, cantando canciones, bebiendosakey divirtindose
simplemente flotando, indiferente por la perspectiva de pobreza
inminente, optimista y despreocupado, como una calabaza arrastrada
por la corriente del ro.7
Cortesana tocando elshamisen, deIsoda Koryusai, c. 1785.Gracias
a movimientos como laliteraturaukiyoy los grabados, los ciudadanos
comenzaron a tener ms contacto con los movimientos artsticos.
Alrededor de la mitad del siglo XVII los artistas comenzaron a
reflejar lo ocurrido en los distritos de placer,
elkabuki,festivalesy viajes. stos ltimos dieron nacimiento a guas
tursticas que describan lo ms destacado tanto de ciudades como del
campo.6Alrededor de1670surgi el primero de los grandes maestros
delukiyo-e:Hishikawa Moronobu.6Moronobu comenz a reproducir
grabados de una sola hoja en donde representaba flores, pjaros,
figuras femeninas y escenas erticas, del tipo conocido comoshunga.
Este tipo de grabados eran realizados en negro sobre papel blanco,
y el artista posteriormente deba aadir a mano los distintos
colores. A finales delsiglo XVIIIse desarrollaron las tcnicas
necesarias para la impresin de diseos polcromos,5conocidos
comonishiki-e.8Mtodo de realizacin[editar]
Plancha utilizada para imprimir estampasukiyo-e.Los dibujos
deukiyo-e, llamados en japonsnikuhitsu ukiyo-e, eran obras nicas
que realizaba el pintor conpincelesdirectamente sobrepapeloseda.
Estos dibujos permitan ver la obra final en su totalidad, aunque
salvo la forma de las lneas y el arreglo de color, se perdan
durante el proceso.9Posteriormente el artista, llamadoeshi, llevaba
la obra a unhorishi, o grabador, quien pegaba el dibujo sobre un
panel de madera, generalmente decerezo,8y eliminaba todo al ir
tallando cuidadosamente el panel para formar un relieve con las
lneas del dibujo.10Finalmente, ya con las planchas necesarias
(usualmente se utilizaba una por cada color necesario),8unsurishi,
o impresor,9llevaba a cabo el trabajo de impresin colocando el
papel de estampacin sobre las consecutivas planchas. La impresin se
realizaba frotando una herramienta llamadabarensobre el dorso de
las hojas.11Este sistema poda producir variaciones de tonalidad en
las estampas.5De una serie de planchas podan hacerse una gran
cantidad de copias, a veces contadas en miles, hasta que las
planchas se desgastaban.8Dada la naturaleza del proceso de
realizacin, la obra final era el resultado de un trabajo
colaborativo donde el pintor generalmente no participaba en la
impresin de las copias.9A pesar de que en Japn no existan leyes
depropiedad intelectualantes de laera Meiji, exista un sentido de
pertenencia y derechos respecto a las planchas con los que se
impriman las estampas, llamadaszhan. En cuanto a las planchas, se
consideraba que elhanmotoo editor, o unhon'yao editor que asimismo
venda los libros, era su poseedor, no el artista, por lo que tena
el derecho de hacer con ellos lo que quisiera. En algunos casos las
planchas eran vendidas o cedidas a otros editores, caso en el que
las planchas eran conocidas comokyhan.12Abundando en el histrico de
este arte, destaca la naturaleza de las variaciones de tonalidad de
las estampas, con un marcado sentido de pertenencia y derechos
respecto a las planchaszhan.Sobre el autor[editar]Artculo
principal:Katsushika Hokusai
Hokusai, autorretrato de 1839.
Sobre pictrico de la serieTreinta y seis vistas del monte
Fuji.Hokusai naci en el ao de1760, enKatsushika, un distrito al
este deEdo(hoyTokio), enJapn. Nombrado al nacer Tokitar,13fue hijo
de un hacedor de espejos delshguny debido a que nunca fue
reconocido como heredero, es probable que su madre fuera
unaconcubina.14Comenz a pintar a los seis aos y a los doce su padre
lo envi a trabajar a una librera. A los diecisis se convirti en
aprendiz de grabador, actividad que desarroll durante tres aos al
mismo tiempo que comenz a hacer sus propias ilustraciones. A los
dieciocho fue aceptado como aprendiz del artistaKatsukawa Shunsh,
uno de los ms grandes artistas deukiyo-ede su tiempo. Despus de un
ao de estar con su maestro, ste le dio el nombre de Shunr, que
emple en la firma de sus primeros trabajos ese mismo ao
de1779.15Shunsh falleci en1793, por lo que se dedic a estudiar por
su cuenta distintos estilos japoneses y chinos, as como algunas
pinturasholandesasyfrancesas. Durante esta etapa de su vida se
dedic principalmente a dibujarsurimono, o tarjetas de ao nuevo y
anuncios, escenas de la vida diaria y paisajes.16En el ao
de1800publicVistas famosas de la capital del esteyOcho vistas de
Edo, adems de que comenz a aceptar discpulos. Es durante este
perodo cuando empez a utilizar el nombre de Hokusai.16Durante su
vida habra de utilizar ms de 30pseudnimosdiferentes.14En1804adquiri
gran fama como artista cuando, durante unfestivalen Tokio, realiz
un dibujo de 240 metros cuadrados13de un monje budista llamado
Daruma. Su fama lo llev a presentarse poco despus con
elshgunTokugawa Ienarien un concurso de talento, donde compiti
contra un artista de estilo tradicional chino, al cual venci. Tres
aos despus comenz a ilustrar tres libros del novelistaTakizawa
Bakin, con quien tuvo grandes diferencias. En1812, debido a la
precaria situacin econmica por la que pasaba, publicLecciones
rpidas de dibujo simplificadoy comenz a viajar aNagoyayKiotopara
tratar de conseguir ms alumnos. En1814public el primero de quince
volmenes desketches, llamadosmanga, en los que dibujaba cosas que
le interesaban como personas, animales y aBuda, entre otras cosas.
Durante los ltimos aos de ladcada de 1820public su famosa
serieTreinta y seis vistas del monte Fujiy fue tan popular que
posteriormente tuvo que aadir diez estampas ms.17Obras posteriores
incluyenVistas de puentes famosos,Famosas cataratas en varias
provinciasyCien vistas del Fuji.18En1839, mientras su trabajo
comenzaba a ser eclipsado por el deAnd Hiroshige, su estudio se
incendi, destruyendo la mayora de sus obras. Falleci a la edad de
89 aos,16en el ao de1849.19Se dice que aos antes de morir asegur:A
la edad de cinco aos tena la mana de hacer trazos de las cosas. A
la edad de 50 haba producido un gran nmero de dibujos, con todo,
ninguno tena un verdadero mrito hasta la edad de 70 aos. A los 73
finalmente aprend algo sobre la calidad verdadera de las cosas,
pjaros, animales, insectos, peces, las hierbas o los rboles. Por lo
tanto a la edad de 80 aos habr hecho un cierto progreso, a los 90
habr penetrado el significado ms profundo de las cosas, a los 100
habr hecho realmente maravillas y a los 110, cada punto, cada lnea,
poseer vida propia.20Imagen[editar]Descripcin[editar]Esta impresin
es del tipoyoko-e, es decir, en forma de paisaje, y fue realizada
con un tamaoban, de 25 centmetros de alto por 37 de ancho.21El
paisaje se compone de tres elementos: elmaragitado por una
tormenta, tres barcos y una montaa, imagen que se complementa con
la firma, la cual es claramente visible en la parte superior
izquierda.La montaa[editar]Artculo principal:Monte Fuji
Detalle del centro de la imagen. Al fondo se observa el Fuji en
color azul y con la cima nevada.La montaa que se ve al fondo es
elMonte Fuji, cuya cumbre nevada es evidente. El Fuji es la figura
central de la obra demeisho-e(representacin de lugares
famosos)Treinta y seis vistas del monte Fuji, que retrata al monte
visto desde distintos ngulos. Cabe destacar que en Japn esta montaa
ha sido considerada sagrada y smbolo de identidad nacional,22adems
de que su imagen ha sido utilizada en el arte nacional debido a que
es considerado como un smbolo de belleza.23El color oscuro
alrededor del Fuji parece indicar que la pintura tiene lugar
temprano por la maana, con el sol saliendo desde el punto del
observador, el cual comienza a iluminar su cima nevada. Entre la
montaa y el espectador se encuentrancumulonimbus, y aunque indican
tormenta, no llueve ni en el Fuji ni en la escena
principal.24Barcos[editar]La escena muestra tresoshiokuri-bune,
barcazas rpidas que se utilizaban para transportar el pescado
vivo25desde las pennsulas deIzuyBshasta los mercados de labaha de
Edo. Como lo indica el nombre de la obra, los barcos se encuentran
en laprefectura de Kanagawa, con Tokio al norte, el relieve del
Fuji al noroeste, labaha de Sagamial sur y la baha de Tokio al
este. Los barcos, con orientacin al suroeste, regresan de la
capital.Hay ocho remeros por embarcacin, quienes se aferran a sus
remos. Hay dos pasajeros ms en el frente de cada barco, por lo que
en la imagen hay un total de treinta hombres. Usando como
referencia los barcos se puede hacer una aproximacin del tamao de
la ola: lososhiokuri-bunetenan generalmente entre 12 y 15 metros de
largo, y si se toma en cuenta que Hokusai redujo la escala vertical
en un 30%, se llega a la conclusin de que la ola tiene entre 10 y
12 metros de altura.24El mar y sus olas[editar]Detalle de las
olas.
Detalle de la cresta de la ola, de aspecto similar al de unas
garras.
Detalle de la ola pequea, que guarda similitud con la silueta
del mismo Fuji.El mar es el elemento dominante de la composicin,
que se basa en la forma de unaola, la cual se extiende y domina
toda la escena antes de caer. En este momento la ola hace una
espiral perfecta cuyo centro pasa por el centro del diseo, dando la
posibilidad de ver al Monte Fuji al fondo.Edmond de
Goncourtdescribi la ola de la siguiente manera:El dibujo de la ola
es una especie de versin divinizada del mar hecha por un pintor que
vivi el terror religioso del ocano abrumador rodeando por completo
su pas; impresiona por la sbita furia de su salto a travs del
cielo, por el azul profundo del lado interno de su curvatura, por
el salpicar de su cresta que desparrama un roco de pequeas gotas en
forma de garras de animales.26Andreas Ramos, escritor,
comenta:[...]un paisaje marino con el Fuji. Las olas forman un
marco a travs del cual vemos el monte. La gigantesca ola es un
granyangpara elyingde espacio vaco bajo de ella. El inevitable
estallido de agua que esperamos imprime tensin a la pintura. Al
fondo, una pequea ola en pico, que forma un monte Fuji en
miniatura, est reflejada a cientos de millas de distancia por el
enorme monte Fuji original, encogido en perspectiva. La olita es ms
grande que la montaa. Los pequeos pescadores se sujetan a sus
delgadas barquichuelas, se deslizan sobre un monte submarino
buscando esquivar la ola. La violenciayangde la naturaleza es
vencida por elyingde la confianza de estos experimentados
pescadores. Extraamente, a pesar de que haya una tormenta, el sol
brilla en lo alto.26Firma[editar]
Firma de Hokusai.La gran ola de Kanagawacuenta con dos
inscripciones. La primera, el ttulo de la serie, est escrita en la
parte superior izquierda dentro de un marco rectangular, en el que
se puede leer: "//"Fugaku Sanjrokkei / Kanagawa oki / nami ura, que
significa Treinta y seis vistas del monte Fuji / en alta mar en
Kanagawa / Bajo la ola. La segunda inscripcin se encuentra a la
izquierda del recuadro y en ella se encuentra la firma del artista:
Hokusai aratame Iitsu hitsuque se lee como (pintura) de la brocha
de Hokusai, quien cambi su nombre a Iitsu.27Hokusai, dado su origen
humilde, no tena apellido, y su primer apodo, Katsuchika, lo tom de
la regin de la que provena. A lo largo de su carrera lleg a
utilizar ms de 30 nombres distintos y nunca inici un nuevo ciclo de
trabajo sin cambiarlo, dejando entonces su nombre a sus
estudiantes.En su obraTreinta y seis vistas del monte Fujiutiliz
cuatro firmas distintas, todas en funcin a las distintas fases de
su trabajo:Hokusai aratame Iitsu hitsu,zen Hokusai Iitsu
hitsu,Hokusai Iitsu hitsuyzen saki no Hokusai Iitsu
hitsu.28Concepcin de la obra[editar]Obras relacionadas.
Kanagawa-oki Honmoku no zu, estampa creada alrededor de
1803.
Oshiokuri Hato Tsusen no Zu, estampa creada alrededor de
1805.
Kaijo no Fuji, del segundo volumen de lasCien vistas del monte
Fuji, 1834.Durante la etapa de composicin de la obra, Hokusai se
encontraba en un momento de muchas dificultades. Estando en sus
sesentas, en 1826 tena serios problemas econmicos, en 1827 al
parecer tuvo un fuerte problema de salud probablemente un infarto,
al ao siguiente falleci su esposa y en 1829 tuvo que rescatar a su
nieto de problemas econmicos, situacin que lo llev a la pobreza. A
pesar de que en 1830 envi a su nieto al campo con su padre hijo
adoptivo de Hokusai, las repercusiones financieras continuaron por
varios aos, perodo durante el cual estuvo trabajando la
serieTreinta y seis vistas del monte Fuji. Es quiz por dichos
problemas que el objetivo de la serie parece ser el de contrastar
el sagrado monte Fuji con la vidasecular.24Hokusai lleg al diseo
final slo tras varios aos de trabajo y de haber realizado otros
dibujos. Existen dos trabajos similares, que datan de unos 30 aos
antes de la publicacin de la gran ola, que pueden considerarse como
los precursores. Se trata deKanagawa-oki Honmoku no zuyOshiokuri
Hato Tsusen no Zu,29ambos trabajos con una temtica idntica al de la
gran ola: en el primer caso un barco de vela, en el segundo uno de
remos, ambos en medio de una tormenta y en la base de una gran ola
que amenaza con devorarlos. El estudio de las diferencias entre las
dos obras precursoras y la final es til para analizar la evolucin
artstica y tcnica de Hokusai:30 En los primeros diseos las olas
parecen estar hechas de un material denso y uniforme, casi parecen
minerales. Su rigidez y verticalidad evoca ms la forma de una
montaa nevada, mientras que en la gran ola luce ms activa, dinmica
y agresiva, lo que da la sensacin de amenaza. Las primeras
impresiones estn muy marcadas por la perspectiva utilizada
tradicionalmente en la pintura japonesa, donde el espectador ve el
panorama desde una perspectiva de ojo de pjaro. La gran ola por el
contrario tiene un manejo de la perspectiva ms occidental, donde el
espectador tiene la sensacin de que va a ser aplastado. En las
primeras estampas en el fondo se puede observar el horizonte,
mientras que en esta ltima obra el horizonte se encuentra en un
punto tan bajo que nos obliga a ir al centro mismo de la accin. En
los primeros grabados un barco de vela se encuentra en la cresta de
la ola, como si hubiera logrado escapar. Hokusai elimin ese
elemento en la gran ola, ya fuera porque interfiriera con la
dinmica de la curva o para darle ms drama a la impresin. Las dos
primeras impresiones cuentan con una composicin dispar, careciendo
de consistencia. La gran ola por su parte cuenta tan slo con dos
grandes masas visuales: la ola misma y el punto de fuga creado bajo
la ola, como su nombre indica, bajo la ola. La ola muestra el
control del dibujo que Hokusai haba alcanzado. La imagen, aunque
simple en su diseo como se presenta al observador es, sin embargo,
el resultado de un largo proceso, de una reflexin metdica. Las
bases de este mtodo quedaron asentadas por Hokusai en su obra de
1812Lecciones rpidas de dibujo simplificado, en el que explica que
todo objeto puede dibujarse mediante la relacin del crculo y el
cuadrado.El libro consiste en mostrar la tcnica de dibujo
utilizando nicamente una regla y un comps [...] Este mtodo comienza
con una lnea y la proporcin obtenida ms naturalmente.31En el
prefacio del libro adems escribe:31Todas las formas tienen sus
propias dimensiones que debemos respetar [...] No se debe olvidar
que tales cosas pertenecen a un universo del que no debemos romper
su armona.Algunos aos despus Hokusai volvi a recurrir a la imagen
de la gran ola, esto cuando realiz la obraKaijo no Fuji, con motivo
del segundo volumen deCien vistas del Fuji. En dicha estampa se
puede encontrar la misma relacin entre la ola y el volcn, as como
el mismo estallido de espuma. En esta ltima imagen ya no hay ni
seres humanos ni barcos, y los fragmentos de la ola coinciden con
el vuelo de algunas aves. Mientras que enLa gran olael viaje de sta
es contraria a la lectura en japons de derecha a izquierda, enKaijo
no Fujitanto la ola como las aves avanzan armoniosamente.32Expresin
del artista[editar]
Dibujo dentro delHokusai manga, donde un fantasma amenaza a un
hombre del mismo modo que la ola amenaza a los pescadores.En la
obra Hokusai rene y ensambla diversos temas que aprecia
particularmente. El monte Fuji es representado como un punto azul
con blanco, que rememora la ola del primer plano. La imagen se teje
a partir de curvas: la superficie del agua es la ampliacin de las
curvas del interior de las olas. Las curvas de la espuma de la gran
ola generan otras curvas que se dividen en muchas olas pequeas que
repiten la imagen de la ola madre. Esta descomposicin
enfractalespuede ser considerada como una representacin de lo
infinito. Los rostros de los pescadores son manchas blancas que
hacen eco de las gotas de espuma que se proyectan de la ola.Desde
un enfoque puramente subjetivo de esta obra, la ola generalmente es
descrita como la producida por untsunamio unaola gigante, pero es
tambin descrita como una ola monstruosa o fantasmagrica, como un
esqueleto blanco33que amenaza a los pescadores con sus garras de
espuma.34Esta visin fantstica de la obra recuerda que Hokusai era
maestro de la fantasa japonesa, como lo demuestran los fantasmas
que dibuj en suHokusai manga. De hecho, un examen de la ola del
lado izquierdo muestra muchas ms garras listas para apresar a los
pescadores que se encuentran detrs de la franja de espuma blanca. A
partir de los aos 1831 y 1832, Hokusai comenz a abordar los temas
sobrenaturales de una forma ms explcita en la serieHyaku
monogotari, Cuento de cien [fantasmas].35
Reduccin de la ola a dos formas simtricas entrelazadas, que se
complementan comoelyiny elyang.Esta imagen es la reminiscencia de
muchas otras obras del artista. La silueta de la ola evoca tambin
la de undragngigante, el cual es dibujado constantemente por el
autor, incluso en el Fuji. La ola tambin es como un fantasma de la
muerte encaramado hacia los marinos condenados, que extiende sus
mltiples pliegues como los tentculos de un pulpo, animal que
Hokusai usa continuamente en sus dibujos erticos.Destaca adems el
trabajo de profundidad y perspectiva (uki-e), con el marcado
contraste entre el fondo y el primer plano.36Las dos grandes masas
ocupan el espacio visual, la violencia de la gran ola se contrapone
a la serenidad del fondo vaco,21lo que hace recordar al smbolo
delyinyyang. El hombre, impotente, lucha entre los dos, lo que
puede constituir una referencia altaosmo, pero tambin albudismolas
cosas hechas por el hombre son efmeras, representado por los barcos
arrastrados por la ola gigante y elsintosmo, donde la naturaleza es
omnipotente.37La oposicin delyingy elyang30se refleja tambin en el
nivel de colores: elazul de Prusiase opone alcolor
complementarioutilizado en el fondo: un tono entre rosa y amarillo.
La simetra en la imagen es casi perfecta, tanto en formas como en
tonalidades.Sentido de la lectura[editar]
Imagen invertida, que facilitara la apreciacin del modo que lo
hara normalmente un japons.
Ssh Chshi, de Hokusai, 1832-1834.Si bien elidioma japonsse lee
de arriba para abajo, es importante recalcar que ste se lee de
derecha a izquierda, mientras que un occidental realiza la lectura
de izquierda a derecha. Esta diferencia causa que la primera
impresin del cuadro de un japons no sea la misma que para un
occidental:38 Para un occidental la imagen puede dar la impresin de
que los pescadores se dirigen hacia el lado derecho, esto es,
provienen de la pennsula de Izu. Los pescadores estn atrapados por
la ola o quiz tratan de huir de ella. Para el observador japons los
barcos proceden de la derecha de la imagen, dirigindose hacia la
izquierda, esto es, en sentido contrario a la ola.Los pescadores
estn frente a las costas de Kanagawa regresando de Edo, seguramente
de regreso despus de haber vendido su pescado. En lugar de huir de
la ola tienen que seguir por esa ruta y encararla con toda su
violencia. Desde la perspectiva de un japons, de derecha a
izquierda, la imagen es ms fuerte, haciendo la amenaza de la ola ms
evidente.39Analizando los barcos en la imagen, especialmente el de
la parte superior, se puede observar que laproa, delgada y afilada,
se orienta hacia la izquierda, por lo que la interpretacin japonesa
es la correcta. El aspecto de los barcos se puede analizar tambin
en otra de las estampas de Hokusai,Ssh Chshide la serieChie no umi,
Mil imgenes del ocano, en donde el barco sale contracorriente, la
cual va esta vez con direccin hacia la derecha, como lo muestra la
estela del agua.Influencia occidental en la obra[editar]La
perspectiva[editar]
Dibujo tradicional japons, ilustracin delGenji monogatarideTosa
Mitsuoki, siglo XVII.En la pintura tradicional japonesa y en la
delLejano Orienteen general, los objetos no se dibujaban
enperspectiva, sino que, al igual que en elantiguo Egipto, el tamao
de los objetos o de los personajes no depende ni de su proximidad
ni de su lejana, sino de la importancia del sujeto dentro del
contexto.40En un paisaje donde los personajes aparecen con mayores
dimensiones, se puede entender que son el verdadero sujeto de la
imagen, mientras que rboles y montaas circundantes son reducidos,
esto con la intencin de que no acaparen la atencin de los
personajes principales. El concepto delnea de fugano
exista.Laperspectiva, utilizada en las pinturas occidentales a
partir de los trabajos dePaolo UccelloyPiero della Francesca, lleg
a Japn en elsiglo XVIIIa travs de grabados que llevaban los
comerciantes occidentales (especialmente holandeses) que llegaron
aNagasaki. Los primeros intentos por copiar el uso de la
perspectiva occidental fueron llevados a cabo porOkumura Masanobuy
especialmente porUtagawa Toyoharu, quien incluso alrededor de 1750
realiz algunos grabados en los que representaba en perspectiva los
canales deVeneciao las ruinas de laantigua Roma.41Gracias a la obra
de Toyoharu, la estampa japonesa de paisajes se vio sumamente
influenciada, evolucionando con los trabajos deHiroshigeestudiante
indirecto de Toyoharu a travs de Toyohiro y de Hokusai. Hokusai se
familiariz con la perspectiva occidental desde ladcada de
1790mediante las investigaciones deShiba Kkan, de cuya enseanza
sali beneficiado. Entre 1805 y 1810 public una serie tituladaEspejo
de imgenes holandesas - Ocho vistas de Edo.42Sin dudaLa gran olano
hubiera sido tan exitosa en occidente si el pblico no tuviera la
sensacin de familiaridad con la obra. En cierta medida se trata de
una obra occidental vista a travs de los ojos de un japons. Richard
Lane asegura:Los occidentales al estar por primera vez ante la
presencia de de obras japonesas, se vern tentados a elegir entre
estos dos artistas [Hokusai y Hiroshige] como representante de la
cumbre del arte japons, sin darse cuenta de que lo que la mayora
admira es precisamente este parentesco oculto con la tradicin
occidental que les causa confusin.43La revolucin azul[editar]
Kshu Kajikazawa, Kajikazawa en laprovincia de Kai, de
estiloaizuri-e.Durante ladcada de 1830tuvo lugar una revolucin azul
en los grabados de Hokusai,44en los que utiliz mucho un color que
estaba muy de moda, conocido como azul de Berln o tambin como azul
de Prusia.45Fue este tono de azul el que utiliz para esta
obra,46color diferente al delicado y fugaz tono de azul que era
utilizado comnmente en los trabajos deukiyo-ede la poca, elndigo.
Este azul de Berln,berorin aien japons, se comenz
aimportardesdeHolandaa partir de 1820,27siendo utilizado
especialmente por Hiroshige y Hokusai a partir de su llegada a Japn
en grandes cantidades, en 1829.47Los primeros diez grabados de la
serie , entre los que se encuentraLa gran ola, son de las primeras
estampas japonesas en las que aparece el azul de Prusia, y es que
es muy probable que este tono se le sugiriera al editor en el ao de
1830. Esta innovacin tuvo un xito inmediato27y en el ao nuevo de
1831 el editor de Hokusai, Nishimuraya Yohachi (Eijud), hizo por
doquier anuncios publicitarios para presentar la innovacin.47Dado
el xito, Nishimuraya public al ao siguiente las siguientes diez
estampas de la serieTreinta y seis vistas del monte Fuji, las
cuales presentan una singularidad: algunas de ellas estn impresas
utilizando la tcnicaaizuri-e: imgenes impresas exclusivamente en
azul. Una de esas estampasaizuri-ees la tituladaKsh Kajikazawa,
Kajikazawa en laprovincia de Kai.La publicacin de la serie continu
hasta 1832 o 1833, con un total de 46 estampas, gracias a diez
estampas supernumerarias.48Estas diez estampas suplementarias no
tienen el tono azul de Prusia, sino que tienen los contornos en
negrosumi, continta china, como era habitual. Estas diez estampas
son conocidas comoura Fujio Fuji visto desde atrs.47Influencia en
el arte occidental[editar]Artculo principal:Japonismo
Portada original de 1905 deLa MerdeClaude Debussy.Tan slo cuatro
aos despus de la muerte de Hokusai, elcomodoroMatthew C. Perrylleg
a labaha de Edoy oblig a Japn a terminar con su perodo de
seclusin,49conocido comosakoku, de modo que el arte japons lleg a
Europa. La visin artstica del Lejano Oriente era totalmente nueva y
rompa con las convenciones en pintura de la poca. De este modo
surgi eljaponismo. Entre los principales artistas que influyeron a
los europeos estaban Hokusai, Hiroshige y Utamaro.50Las primeras
exhibiciones de arte japons tuvieron lugar enFrancia, donde pequeos
grupos de interesados -entre los que destacan loshermanos Goncourt-
exhiban las obras adquiridas enPars.27LasTreinta y seis vistas del
monte Fujifueron una importante fuente de inspiracin de artistas
europeos y japoneses del siglo XIX. Personalidades comoVincent van
Gogh,Claude Monet,Edgar Degas,Auguste Renoir,Camille
Pissarro,Gustav Klimt,Giuseppe De NittisyMary Cassattcontaron con
grabados de la serie.Considerada como la estampa japonesa ms
famosa,51La gran ola de Kanagawainfluy en grandes obras: en la
pintura a obras deClaude Monet,51en la msica aLa MerdeClaude
Debussy21y en la literatura aDer BergdeRainer Maria Rilke.21Flix
Bracquemondfue un precursor del japonismo, adems de haber sido el
primer artista europeo que copi obras japonesas.27En1856encontr un
volumen delmangade Hokusai, copiando posteriormente los diseos en
cermica.52Posteriormente en laExposicin Universal de 1867, la
primera en la que Japn particip de modo oficial, se vendieron cerca
de 1.300 objetos, lo que puso de moda el arte japons en Europa. A
pesar de que los intelectualesestadounidensesno compartan la visin
europea, especialmente francesa, delukiyo-ecomo forma suprema del
arte japons,53esta forma artstica se propag por Europa,
convirtindose en una nueva forma de inspiracin de
artistasimpresionistas. Para el ao de1872el coleccionistaPhilippe
Burtyfue el primero en darle nombre a la revolucin artstica que
tena lugar en torno a artistas que incluso dentro de Japn eran
desconocidos, al definir el trmino como japonismo en algunos
artculos publicados en el peridicoRenaissance litteraire et
artistique.27Surgi una retrospectiva en el arte japons en
laExposicin Universal de 1878, perodo durante el queHayashi
Tadamasa, junto conSamuel Bing, se convirti en el principal
distribuidor de arte japons en Francia y toda Europa.54En 1871
Monet inici una coleccin de estampas, llegando a contar con 231
obras de 36 artistas diferentes, entre los que se encontraban
Hokusai, Hiroshige y Utamaro. De la serieTreinta y seis vistas del
monte Fujicont con 9 estampas, incluyendoLa gran ola.55Henri
Rivire, dibujante, grabador y acuarelista, as como uno de los
principales impulsores delLe Chat Noir, fue uno de los primeros
artistas en ser grandemente influenciado por la obra de Hokusai,
especialmente porLa gran ola. En1902public una serie de litografas
tituladaLas treinta y seis vistas de la Torre Eiffelen homenaje a
su trabajo.56Coleccionista de grabados japoneses, compr obras
aBing, aHayashiy a Florine Langweil.57Posea adems un ejemplar deLa
gran ola, el cual le sirvi de inspiracin para dos series de
grabados en madera en los que represent paisajes marinos de Gran
Bretaa, lugar donde viva al momento de realizarlas.Claude Debussy,
apasionado por el mar y las estampas del Lejano Oriente, contaba
con una copia deLa gran olaen su estudio. La obra lo inspir durante
su trabajo para crearLa Mer, y pidi que la imagen fuera puesta en
la portada de la partitura original de 1905.5859Es curioso resaltar
que el arte de Hokusai, habiendo sido fuertemente influenciado por
el arte y las tcnicas occidentales, a su vez se haya convertido en
una fuente de rejuvenecimiento del arte occidental, a travs de la
admiracin que le tenan
artistasimpresionistasypostimpresionistas.43Ejemplares en el
mundo[editar]En el mundo existen varias copias de este trabajo.
ElMuseo Metropolitano de ArtedeNueva York,60elMuseo
BritnicoenLondres,3la coleccin deClaude
MonetenGiverny,Francia,61laGalera Sackler,62elMuseo Guimet27y
laBiblioteca Nacional de Francia63son algunos de los lugares donde
se cuenta con alguna de las copias para su exposicin.Algunas
colecciones privadas tambin cuentan con alguna copia, como en el
caso de la coleccin Gale, en losEstados Unidos.Fueron los grandes
coleccionistas privados delsiglo XIXlos que dieron nacimiento a las
colecciones de estampas en los museos. Por ejemplo, la copia que se
encuentra en el Museo Metropolitano proviene de la antigua coleccin
deHenry Osborne Havemeyer, ejemplar que fue donado por la seora
Havemeyer en 1929.64Del mismo modo, el ejemplar de la Biblioteca
Nacional de Francia fue adquirido en 1888 de la coleccin deSamuel
Bing.65En cuanto a la copia del Museo Guimet, sta proviene del
legado deRaymond Koechlin, y se encuentra en el museo desde
1932.66A da de hoy an es posible encontrar una copia original de la
obra. Un ejemplar de la coleccin Huguette Bers fue subastado el7 de
marzodel2003, alcanzando la oferta de 23.000 euros. Las 46 estampas
de la serieTreinta y seis vistas del monte Fujifueron subastada
enSotheby'sen el ao 2002 por la cantidad de 1.350.000
euros.67Diferencias entre las versiones[editar]
Versin de la gran ola delMuseo Metropolitano de Arte.Ya que la
serie fue todo un xito cuando sali se continuaron haciendo copias
hasta que las planchas mostraron un desgaste importante. Es
probable que de las planchas originales se hicieran alrededor de
unas 5.000 copias.49Es posible determinar el grado de dao que tenan
las planchas al momento de impresin de una copia determinada
gracias al anlisis de dos puntos caractersticos. El primero de
ellos se encuentra justo detrs del barco de la derecha que aparece
en la imagen. En casos de impresiones con planchas gastadas, la
lnea no aparece de forma continua. El segundo punto est en el lado
izquierdo del recuadro de la firma, donde las lneas que lo forman
deben aparecer continuas.49Otro aspecto a considerar es el estado
de conservacin de las impresiones, el cual se puede observar
fcilmente de acuerdo a la pigmentacin del cielo en la parte
superior. Grabados con un buen grado de conservacin, como es el
caso de la copia que est en el Museo Metropolitano, conservan el
color como debiera ser, en donde se observa un contraste marcado
con las nubes. Dado que muchas reproducciones se han perdido a lo
largo de la historia en guerras, temblores, incendios y dems
desastres naturales, existen pocas copias con un buen estado de
conservacin y elaborados con los bordes de las planchas an
afilados.49En la cultura popular[editar]Debido a su enorme
popularidad y al hecho de que la obra est en eldominio pblico, son
numerosas las reproducciones que han sido hechas deLa gran ola de
Kanagawautilizadas en publicidad, arte u objetos cotidianos.51A
continuacin se exponen las ms destacadas:Referencias culturales El
logotipo de la marca de ropaQuiksilverest claramente influenciado
porLa Ola.68 El primer relojSeikode buceo o "Diver", el modelo 6217
del ao 1965, estaba decorado en su parte trasera con una ola tomada
de "La Gran Ola de Kanagawa". Hoy, todos los modelos Seiko de buceo
siguen llevando la ola en su tapa trasera. Una seccin de la obra
aparece en la cartula del lbum Strange Free World (1991), de la
banda inglesa Kitchens of Distinction. Decoracin de diversos
productos cotidianos como fundas deiPod,69agendas escolares o
cortinas de ducha, entre otros. Aparicin como escenario en
elvideojuegopara la consolaWiiMuramasa: The Demon Blade.70
Protagonista de numerosos anuncios publicitarios de marcas
comerciales comoLevi Strauss & Co.,OranginaoIBM.Parodias y
obras de arte La pareja de artistasKozyndanhicieron una versin de
la obra titulada Uprising, cuya particularidad es que la cresta de
la ola est formada por conejos blancos.71 Nana Shiomi,
artistajaponesa, cre undpticode madera formado por este grabado de
Hokusai y por un perro que juega con la ola, al que llam Hokusai's
Wave - Happy Dog.72 Se han hecho numerosas esculturas cuyo tema
central esLa Ola, como Die Woge, de Tobias Stengel,73o Hokusai 20
ft., de Jeffery Laudenslager.74 En el ao2003la diseadoraHanae
Moriutiliz la imagen de la obra para su coleccin de
ropa.49Modificaciones de la obra
Escultura Die Woge, enDresden.200pxAnuncio espectacular
enHokkaid, Japn.Medios de comunicacin[editar]La gran olaha sido
motivo de programas especiales y documentales. EnfrancsestLa menace
suspendue: La Vague, documental de 29 minutos de duracin del ao
2000.75EninglslaBBCtransmiti un programa especial el 17 de abril
del 2004 como parte de la seriePrivate Life Of A
Masterpiece,76adems de que la estampa fue escogida para ser parte
de la serieA History of the World in 100 Objects, producida junto
con elMuseo Britnico. El cuadro fue el objeto nmero 93 de la serie
y la emisin se realiz el 4 de septiembre del 2010.77Vase
tambin[editar] Arte del Japn Ukiyo-e Katsushika Hokusai Perodo
EdoReferencias[editar]Notas[editar]1. Volver arribaVersin de
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