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La Gioconda, Fukuda
Bob Dylan, Milton Glaser
GRAPO (Gráfica Popular)
Revisitado, 6d Estudio (Brasil)
RIO BOTEQUIM, Retina 78 (Brasil)
Retina es una parte del ojo responsable de la formación de las imágenes, o sea, del sentido de la
visión. Es como una tela donde se proyectan las imágenes: retiene la imagen y las traduce para el
cerebro a través de impulsos eléctricos enviados por el nervio óptico.
LAS/12, Alejandro Ross
Radar, Alejandro Ross
Libro de Norberto Chaves Desafueros, Alejandro Ross
GAC (Grupo de Arte Callejero)
GAC (Grupo de Arte Callejero)
Amar Luchar Vivir, ONAIRE
Mundo Teta, ONAIRE
Santa Maradona, Jorge Alderete (México)
Amarás a Dios por
sobre todas las cosas.
Logo Nike, Carolyn Davidson
Logo Bicentenario
UNIDAD 1
Abordaje semiótico de la comunicación. La iconicidad. Fundamentos de la
semiótica peirceana. Conceptos de primeridad, segundidad y terceridad. Dos
conceptos claves: significación y representación. La significación a través del
interpretante. Interpretante inmediato, dinámico y final. Representación: el
problema del objeto. Objeto dinámico y Objeto inmediato. Semiosis infinita. Tipos
de signo ícono, índice y símbolo.
El giro icónico. Lugar del diseño gráfico en la organización de la información. El
Infodesign. Su carácter diagramático.
UNIDAD 2
comunicación 1
UNIDAD 2
La comunicación como entramado de enunciados. Concepto de enunciado según
Bajtin. Características de los enunciados. Cadena de enunciados y semiosis
infinita. La trama enunciativa. Regularidades enunciativas: los géneros
discursivos. Género y práctica social: a. correa de transmisión, b. sensibilidad del
género.
El afiche como género discursivo.
UNIDAD 3
Procesos de producción de sentido y dimensión significante. Semiosis social.
Huellas de la enunciación en el enunciado. Conceptualización de Eliseo Verón.
Contratos de lectura. El ethos del emisor, pathos del receptor.
UNIDAD 4
La claridad en el diseño, una posición enunciativa.
La ambigüedad. Teóricos de ambas posiciones.
Posibles respuestas: el contexto de recepción y el
contexto de producción de las comunicaciones
gráficas como determinante de la significación.
UNIDAD 5
El diseñador como mediador o como operador
cultural. Vaivenes entre la operación cultural y la
operación tecnológica. La producción semiótica
como creación de sentido. La semiosis social.
UNIDAD 1
El Diseño Gráfico como espacio de saber. Un
dominio de enunciados. De qué se habla, quién
habla, qué conceptos se utilizan y cuáles son las
teorías sobre la comunicación en el ámbito del
diseño gráfico. Conceptos de Formación
Discursiva, Enunciado y Discurso según M.
Foucault.
UNIDAD 2
Genealogía de las diferentes posiciones desde los
que se enuncia el diseño de comunicación visual.
comunicación 2
como creación de sentido. La semiosis social.
UNIDAD 6
Descripción aproximada de la formación discursiva.
Relaciones entre enunciados.
Los dominios del Diseño Gráfico. El pensamiento
gráfico. El pensamiento visual.
que se enuncia el diseño de comunicación visual.
Puntos de discontinuidad en el saber sobre el
diseño: el diseño como comunicación, diseño
como arte, claridad en el mensaje, eficacia
comunicacional. Diseñador como mediador,
diseñador como operador cultural. Objetos,
enunciatarios, conceptos y temas en juego.
UNIDAD 3
Diseño como arte, diseño como comunicación.
Desarrollo de la problemática. Modos de examinar
la cuestión. Posibles respuestas.
UNIDAD 1
Abordaje semiótico de la comunicación. La iconicidad.
Fundamentos de la semiótica peirceana. Conceptos de
primeridad, segundidad y terceridad. Dos conceptos
claves: significación y representación. La significación
a través del interpretante. Interpretante inmediato,
dinámico y final. Representación: el problema del
objeto. Objeto dinámico y Objeto inmediato. Semiosis
infinita. Tipos de signo ícono, índice y símbolo.
El giro icónico. Lugar del diseño gráfico en la
organización de la información. El Infodesign. Su
carácter diagramático.
UNIDAD 2
La comunicación como entramado de enunciados.
Concepto de enunciado según Bajtin. Características
de los enunciados. Cadena de enunciados y semiosis
UNIDAD 1
El Diseño Gráfico como espacio de saber. Un dominio de enunciados. De qué
se habla, quién habla, qué conceptos se utilizan y cuáles son las teorías sobre
la comunicación en el ámbito del diseño gráfico. Conceptos de Formación
Discursiva, Enunciado y Discurso según M. Foucault.
UNIDAD 2
Genealogía de las diferentes posiciones desde los que se enuncia el diseño
de comunicación visual. Puntos de discontinuidad en el saber sobre el diseño:
el diseño como comunicación, diseño como arte, claridad en el mensaje,
eficacia comunicacional. Diseñador como mediador, diseñador como
operador cultural. Objetos, enunciatarios, conceptos y temas en juego.
UNIDAD 3
Diseño como arte, diseño como comunicación.
Desarrollo de la problemática. Modos de examinar la cuestión. Posibles
respuestas.
comunicación 1 comunicación 2
de los enunciados. Cadena de enunciados y semiosis
infinita. La trama enunciativa. Regularidades
enunciativas: los géneros discursivos. Género y
práctica social: a. correa de transmisión, b. sensibilidad
del género.
El afiche como género discursivo.
UNIDAD 3
Procesos de producción de sentido y dimensión
significante. Semiosis social. Huellas de la enunciación
en el enunciado. Conceptualización de Eliseo Verón.
Contratos de lectura. El ethos del emisor, pathos del
receptor.
respuestas.
UNIDAD 4
La claridad en el diseño, una posición enunciativa. La ambigüedad. Teóricos
de ambas posiciones. Posibles respuestas: el contexto de recepción y el
contexto de producción de las comunicaciones gráficas como determinante de
la significación.
UNIDAD 5
El diseñador como mediador o como operador cultural. Vaivenes entre la
operación cultural y la operación tecnológica. La producción semiótica como
creación de sentido. La semiosis social.
UNIDAD 6
Descripción aproximada de la formación discursiva. Relaciones entre
enunciados.
Los dominios del Diseño Gráfico. El pensamiento gráfico. El pensamiento
visual.
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