LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN VICENTA H ERNÁNDEZ ALVAREZ Universidad de Salamanca R ESUMEN Intento mostrar en este trabajo cómo los estudios y los escritos de Amado Alonso, principalmente Materia y forma en poesía y Estudios lingüísticos: temas españoles, muestran la importancia enorme que le atribuye al sujeto en el hecho de la lengua, en el lenguaje literario y en la lengua oral. Amado Alonso se ocupa de crear un método que resultaría útil en lo que podríamos llamar el análisis de la subjetividad en el lenguaje. Se acerca así a lo que son las nuevas teorías de las enunciación, a las de C. Kerbrat Orecchioni, al análisis de Jean Cohén sobre la estructura del lenguaje poético y a las novedades introducidas por J. Kristeva en La Révolution du langage poétique. P ALABRAS CLAVE Estilística. Sujeto. Enunciación. Lenguaje. Literario A BSTRACT I try to show in this paper how the studies and writings of Amado Alonso, primarily Materia y forma en poesía y Estudios lingüísticos: temas españoles (Substance and Form in Poetry and Linguistic Studies: Spanish Topics) demons- trate the tremendous importance that language, literary language and oral lan- guage, attributes to the subject. Amado Alonso works to create a method that would be useful in what we could call: the analysis of subjectivity in language. He thus approximates the new theories of enunciation and those of C. Kerbrat Orecchioni, the analyses of Jean Cohen about the structure of poetic language and the new ideas introduced by J. Kristeva in La Revolution du langage poéti- que (The Revolution of Poetic Language). 345 CAUCE, Revisla de Etiología y su Didáctica, n.° W 19, 1995-96 / págs. .H5-J59
16
Embed
La estilística de Amado Alonso, preludio a las teorías de ... · sobre todo la «Carta a Alfonso Reyes sobre la estilísica» que en ella se incluye. 346 . LA ESTILÍSTICA DE AMADO
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
V I C E N T A H E R N Á N D E Z A L V A R E Z
Universidad de Salamanca
R E S U M E N
Intento mostrar en este trabajo cómo los estudios y los escritos de A m a d o Alonso, pr incipalmente Materia y forma en poesía y Estudios lingüísticos: temas
españoles, muestran la importancia enorme que le atribuye al sujeto en el hecho de la lengua, en el lenguaje l iterario y en la lengua oral . A m a d o Alonso se ocupa de crear u n método que resultaría út i l en lo que podríamos l lamar el análisis de la subjetividad en el lenguaje. Se acerca así a lo que son las nuevas teorías de las enunciación, a las de C. Kerbrat Orecchioni , al análisis de Jean Cohén sobre la estructura del lenguaje poét ico y a las novedades introducidas por J. Kristeva en La Révolution du langage poétique.
P A L A B R A S CLAVE
Estilística. Sujeto. E n u n c i a c i ó n . Lengua je . Literario
A B S T R A C T
I try to show in this paper h o w the studies and wri t ings o f A m a d o Alonso, pr imar i ly Materia y forma en poesía y Estudios lingüísticos: temas españoles
(Substance and Form in Poetry and Linguistic Studies: Spanish Topics) demonstrate the tremendous importance that language, literary language and oral language, attributes to the subject. Amado Alonso w o r k s to create a method that w o u l d be useful in what w e cou ld call: the analysis o f subjectivity in language. He thus approximates the n e w theories of enunciat ion and those o f C. Kerbrat Orecchioni , the analyses o f Jean Cohen about the structure o f poetic language and the new ideas in t roduced by J. Kristeva in La Revolution du langage poéti
que (The Revolut ion of Poetic Language).
345 CAUCE, Revisla de Etiología y su Didáctica, n.° W 19, 1995-96 / págs. . H 5 - J 5 9
Je veux montrer à travers ce travail comment les études et les écrits d 'Amado Alonso, surtout Materia y forma en poesía y Estudios lingüísticos:
temas españoles, montrent l ' importance énorme qu' i l attribue au sujet dans le fait de la langue, dans le langage littéraire comme dans la langue orale. A m a d o Alonso s'occupe de créer une méthode q u i serait uti le pour ce que nous p o u rrions appeler l'analyse de la subjectivité du langage. I l s'approche ainsi des nouvelles théories de renoncia t ion , de celles de C. Kerbrat Orecchioni , des analyses de Jean Cohen à propos de la structure du langage poét ique et des nouveautés introduites par J. Kristeva dans La Révolution du langage poétique.
A n a l i z a n d o y s i g u i e n d o p a s o a p a s o l a s i d e a s e x p u e s t a s p o r A m a d o
A l o n s o e n s u s o b r a s f u n d a m e n t a l e s , s o b r e t o d o e n Estudios lingüísticos:
temas españoles y e n Materia y forma en poesía, a s í c o m o e n El lengua
je y la vida d e C h a r l e s B a l l y , d e q u i e n s e s i e n t e d e u d o r , p u e d e a p r e c i a r s e
la i m p o r t a n c i a c o n s t a n t e y c a d a v e z m a y o r , q u e l e a t r i b u y e a l s u j e t o e n
e l h e c h o d e la l e n g u a , t a n t o e n e l l e n g u a j e l i t e r a r i o c o m o e n e l l e n g u a
j e o r a l d e t o d o s l o s d í a s . S i n q u e j a m á s a p a r e z c a la p a l a b r a « e n u n c i a c i ó n » ,
o la e x p r e s i ó n «su je to o s i t u a c i ó n d e e n u n c i a c i ó n » , t é r m i n o s e m p l e a d o s
p o r la c r í t i c a m á s r e c i e n t e m e n t e , e s é s t e s i n e m b a r g o u n p r o b l e m a y u n
t e m a d e f o n d o c o n s t a n t e e n s u t r a y e c t o r i a c r í t i c a . E n r e a l i d a d A m a d o
A l o n s o s e o c u p a d e c r e a r u n m é t o d o c a p a z d e s e r ú t i l e n e l a n á l i s i s d e
l o q u e p o d r í a m o s l l a m a r : la s u b j e t i v i d a d e n e l l e n g u a j e , o d i c h o d e o t r o
m o d o , la i r r u p c i ó n d e l «yo» e n e l t e x t o , e n t e n d i e n d o p o r t e x t o t a m b i é n
e l q u e s e c r e a e n e l l e n g u a j e o r a l q u e e n n i n g ú n m o m e n t o d e s c u i d a .
P a r a s e g u i r u n o r d e n , c o m e n z a r é c o m e n t a n d o l o q u e e n e l s e n t i d o
a n t e r i o r m e n t e a p u n t a d o e n c i e r r a la o b r a Materia y forma en poesía, y
s o b r e t o d o la «Carta a A l f o n s o R e y e s s o b r e la es t i l í s ica» q u e e n e l l a s e
i n c l u y e .
346
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
L o s e p í g r a f e s q u e e s t r u c t u r a n la o b r a s o n m u y i n t e r e s a n t e s , c o m e n
z a n d o y a p o r e l p r i m e r o : « S e n t i m i e n t o e i n t u i c i ó n e n la l írica». D e a l g u
n a m a n e r a e m p i e z a d a n d o u n a i m p o r t a n c i a e x t r a o r d i n a r i a a l a s u b j e t i v i
d a d d e l p o e t a y a s u s i t u a c i ó n p r e s e n t e ; p o r t r a d u c i r l o e n t é r m i n o s m á s
a c t u a l e s , p e r o q u e n o s i g n i f i c a n n a d a n u e v o , a l c o n t e x t o o a la s i t u a c i ó n
d e la e n u n c i a c i ó n , l o q u e q u i e r e d e c i r q u e la i m a g e n d e l m u n d o q u e
o f r e c e e l p o e t a e n s u o b r a e s n e c e s a r i a m e n t e , « g e n i a l m e n t e » d i c e A m a d o
A l o n s o , «pa rc i a l y a n g o s t a » 1 , f r u t o d e u n a v i s i ó n p e r s o n a l d e l a s c o s a s . La
r e a l i d a d q u e d a e n la e x p r e s i ó n l í r i ca , p a r t i c u l a r m e n t e e s t r u c t u r a d a p o r e l
s e n t i m i e n t o . Y h o y d i r í a m o s q u e e l «yo» d e la e n u n c i a c i ó n e s t á p r e s e n t e
y f o r z o s a m e n t e s e r e v e l a e n s u l e n g u a j e , e n s u e n u n c i a d o , c o n t o d a s l a s
c o o r d e n a d a s e s p a c i o - t e m p o r a l e s q u e e l c o n t e x t o d e la e n u n c i a c i ó n
s u p o n e .
P e r o e s e s u j e t o , e s e «yo» d e la e n u n c i a c i ó n n o e s d e n a t u r a l e z a
e x c l u s i v a m e n t e r a c i o n a l ; y s i q u e r e m o s e n c o n t r a r s u h u e l l a e n e l t e x t o ,
h a b r e m o s d e h a c e r l o d e m a n e r a i n d i r e c t a , o b l i c u a , c o m o d i c e A m a d o
A l o n s o , p o r « c o n t a g i o s u g e s t i v o » ; é s t e s e d a f u n d a m e n t a l m e n t e e n 2 :
a ) l o s j u e g o s r í t m i c o s p r o p i o s d e l l e n g u a j e p o é t i c o .
b ) l a s a s o c i a c i o n e s a d h e r i d a s a l a s p a l a b r a s e m p l e a d a s .
c ) la e l e c c i ó n d e c i e r t a s f ó r m u l a s s i n t á c t i c a s q u e p r e s e n t a n m o v i
m i e n t o s d e l á n i m o .
d ) l a s i m á g e n e s y m e t á f o r a s .
S i g u i e n d o e l e s q u e m a p r o p u e s t o p o r A. A l o n s o p a r a r e s t a b l e c e r l a
f i g u r a d e l s u j e t o e n e l t e x t o , n o p o d e m o s p o r m e n o s d e c o n s i d e r a r t a m
b i é n c o n é l q u e e l s e n t i m i e n t o d e a l g ú n m o d o s e o b j e t i v a e n e l t e x t o , y
q u e e s e n ú l t i m a i n s t a n c i a e l t e x t o l o q u e s e p r e s e n t a a n o s o t r o s c o m o
s e ñ a l i n d i s c u t i b l e d e e s e s u j e t o o c u l t o , d e e s a s u b j e t i v i d a d s i n e m b a r g o
s i e m p r e p r e s e n t e q u e h a d e j a d o s u s m a r c a s ; y e s a s m a r c a s s o n a n t e t o d o
m a r c a s f o r m a l e s . E n e s t e s e n t i d o , s e ñ a l a A. A l o n s o , « f o r m a y c r e a c i ó n
s o n u n a m i s m a cosa»3 . Y e l « s e n t i d o i n t u i d o » n o e s o t r a c o s a q u e «el p e c u -
1. «El poeta no tiene en sí una visión del mundo ordenada en saber racional (...) sino una visión personal de las cosas adecuada a este único momento (...) Podemos, sí, decir que en una obra lírica hay una orgánica textura sentimental y una imagen de la vida genialmente parcial y angosta». Alonso, Amado (1969: 11).
2. Alonso, Amado (1969: 16-17). 3. «La creación poética ejerce su acción sobre la realidad representada, convirtién
dola de mera materia en forma con sentido» (Alonso, Amado (1969: 23).
347
VICENTA HERNÁNDEZ ALVAREZ
l i a r e n c u e n t r o d e l o b j e t o c o n e l s u j e t o , e l m o d o p a r t i c u l a r c o n q u e e l
p o e t a v i v e la r e a l i d a d r e p r e s e n t a d a » 4 .
D e n u e v o n o s e n c o n t r a m o s a n t e la i m p o r t a n c i a d e l p a p e l a t r i b u i d o
a l s u j e t o e n e l l e n g u a j e , y d e m a n e r a e s p e c i a l e n e l l e n g u a j e l i t e r a r i o ,
d o n d e l o s d e s a j u s t e s e n t r e e l s e n t i m i e n t o d e l p o e t a y e l p u n t o d e v i s t a
r a c i o n a l d e l a s c o s a s , r e s u l t a n c r e a d o r e s d e s u g e r e n c i a s y c o n n o t a c i o n e s
e x p r e s i v a s . O t r a v e z e s t a m o s a n t e e l p r o b l e m a d e la e n u n c i a c i ó n s i n
n o m b r a r l o . Y a l m i s m o t i e m p o , c u a n d o A. A l o n s o h a b l a d e «desa ju s t e s» ,
n o n o s q u e d a m á s r e m e d i o q u e i n c l u i r l o s e n l o q u e h a s i d o m á s t a r d e
la t e o r í a d e «l 'écart», e l d e s v í o e n e s t i l í s t i c a , r e p r e s e n t a d a y a n a l i z a d a
s o b r e t o d o p o r J e a n C o h é n 5 . Y q u i z á s t a m b i é n , l a s p r o p u e s t a s m e t o d o
l ó g i c a s d e A. A l o n s o n o s r e c u e r d e n l a s m á s r e c i e n t e s d e J u l i a K r i s t e v a a l
a n a l i z a r e l l e n g u a j e p o é t i c o 6 , p u e s a f i r m a A . A l o n s o q u e l a s p a l a b r a s ,
a d e m á s d e s i gn i f i c a r , s u g i e r e n , « p u e s t i e n e n s u s l e y e s p r o p i a s d e s i g n i f i
c a c i ó n , d e s u g e r e n c i a y d e c o n s t r u c c i ó n » 7 . Y l l e g a a m o s t r a r l o q u e
K r i s t e v a a n a l i z a r á y e x p e r i m e n t a r á m u c h o m á s t a r d e , q u e l a s p a l a b r a s
t i e n e n u n c u e r p o f í s i c o y q u e e s n e c e s a r i o a t e n d e r e n e s t e s e n t i d o a l a s
s í l a b a s c o m o e l e m e n t o s f ó n i c o s , a l a s a l i t e r a c i o n e s , a l o s a c e n t o s , a la
r i m a . . . A . A l o n s o s u g i e r e a s í n u e v a s v í a s d e a n á l i s i s y d e a c e r c a m i e n t o a l
h e c h o l i t e r a r i o h a s t a e l m o m e n t o p o c o e x p l o r a d a s . P e r o s i p o r u n a p a r t e
h a b l a d e l l e n g u a j e c o m o a l g o q u e r e s p o n d e a u n a r e a l i d a d f í s ica , i n
t u i t i v a , s u g e r e n t e , n o p i e r d e d e v i s t a q u e d e b e e x i s t i r e n t o d o t e x t o l i
t e r a r i o u n f a c t o r e s e n c i a l , u n f a c t o r q u e s ó l o e l s u j e t o , r e s p o n s a b l e e n
ú l t i m a i n s t a n c i a d e e s e t e x t o t i e n e e n s u m a n o la c a p a c i d a d d e p r o p o r
c i o n a r l e : la c o h e r e n c i a . H a b l a d e e l l o e n e l c a p í t u l o : «El i d e a l c l á s i c o d e
la f o r m a p o é t i c a » 8 d o n d e t r a s a n u n c i a r q u e «el s e n t i m i e n t o e s s i e m p r e
e l e m e n t o p r i m e r o y b á s i c o d e t o d a p o e s í a » a ñ a d e q u e p r e c i s a m e n t e la
t a r e a y e l t r a b a j o d e t o d o p o e t i z a r , s e a é s t e c l á s i c o o n o , c o n s i s t e e n «dar
f o r m a a e s e s e n t i m i e n t o » . La f o r m a e s d e f i n i d a s i e m p r e p o r A . A l o n s o
c o m o u n a c r e a c i ó n e s t é t i c a , c o m o l a c o n t e m p l a c i ó n y r e e s t r u c t u r a c i ó n
d e l o b j e t o c o n f i n e s d e b e l l e z a . Y e s e l s u j e t o , «su je to d e la e n u n c i a c i ó n » ,
d i r e m o s n o s o t r o s , q u i e n s e r á c a p a z d e e n c o n t r a r e l s e n t i d o p o é t i c o d e
u n a r e a l i d a d , o r g a n i z á n d o l a , c o n s t r u y é n d o l a , d o t á n d o l a d e u n a c o h e
r e n c i a q u e la h a g a p o r t a d o r a d e s e n t i d o . La f o r m a e s c r e a c i ó n p o é t i c a ,
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
c o n s t r u c c i ó n i n t e n c i o n a l ; p o r q u e e x i s t e u n s u j e t o a n t e s y m i e n t r a s s e
p r o d u c e e l e n u n c i a d o s u r g e la u n i d a d d e e s t i l o . E s u n a v i s i ó n p a r t i c u l a r
y p e r s o n a l d e la r e a l i d a d la q u e a p a r e c e r e f l e j a d a e n e l l e n g u a j e . U n l e n
g u a j e , o u n i d i o m a , q u e e s m a t e r i a s e n s i b l e , r e a l i d a d f ís ica ; y d e b e r í a
m o s v o l v e r a r e l a c i o n a r e l s e n t i m i e n t o c r í t i c o d e A . A l o n s o c o n l a s t e o
r í a s d e J . K r i s t e v a , a l m e n o s a p a r e c e n c o m o u n p r e l u d i o , c o n o c i d o o n o ,
p o c o i m p o r t a , d e l a s m i s m a s . D i c e A. A l o n s o : «Para d e c i r l a s p a l a b r a s h a y
q u e e j e c u t a r m u c h o s m o v i m i e n t o s o r g á n i c o s ; p a r a p e n s a r l a s h a y q u e
i m a g i n a r l o s y e s b o z a r l o s d e h e c h o . El o r g a n i s m o t i e n e q u e d e s a r r o l l a r
u n a e n e r g í a v a r i a d a p a r a d a r p r e s e n c i a a l a s p a l a b r a s . . . » 9 . N o s e e n c u e n
t r a t a n l e j o s d e s e ñ a l a r q u e e l l e n g u a j e y la p a l a b r a , la c o n s t r u c c i ó n d e
la f r a s e , e l r i t m o , t o d o s e l e m e n t o s f o r m a l e s , s o n f u e n t e d e p l a c e r f í s i co ,
o r g á n i c o , c u a n d o h a b l a d e la « c o m p l a c e n c i a e s t é t i c a » d e l p o e t a . N o d e j a
d e m o s t r a r a l m i s m o t i e m p o q u e e l l e n g u a j e e s t a m b i é n « i n s t r u m e n t o d e
a c c i ó n » 1 0 . E s t a m o s t a m b i é n a u n p a s o d e la « p r a g m á t i c a d e l l e n g u a j e » . Y
l e y e n d o a A. A l o n s o , s e n t i m o s c u á n t a s c o s a s h a n s i d o d i c h a s y a , s u g e r i
d a s o e n t r e v i s t a s y a n u n c i a d a s , c u á n t a s n u e v a s i d e a s s o b r e e l h e c h o d e l
l e n g u a j e y s o b r e t o d o d e l l e n g u a j e l i t e r a r i o q u e m á s t a r d e h a n h e c h o
a v a n z a r la c r í t i c a y h a n s e r v i d o p a r a u n a c e r c a m i e n t o c a d a v e z m á s c o m
p l e t o a l h e c h o l i t e r a r i o .
P e r o t a l v e z d o n d e m e j o r s e h a c e p a t e n t e la a p o r t a c i ó n d e A. A l o n s o
a la e s t i l í s t i c a c o m o m é t o d o e f i c a z d e a c e r c a m i e n t o a l l e n g u a j e e s e n s u
f a m o s a «Car ta a A l f o n s o R e y e s s o b r e la e s t i l í s t i c a » 1 1 . C o n s t i t u y e e s t a c a r t a
u n a a c e r t a d a y n e c e s a r i a d e c l a r a c i ó n d e p r i n c i p i o s q u e d o t a d e d i g n i d a d
y d e s e r i e d a d la f u n c i ó n d e l c r í t i c o . P a r t e d e u n a d e f i n i c i ó n , p a r a a r r i e s
g a r s e d e s p u é s e n la b ú s q u e d a d e u n m é t o d o :
«El nombre de estilística denuncia que se quiere llegar al conocimiento ínt imo de una obra literaria o de u n creador de literatura p o r el estudio de su estilo. El p r inc ip io en que se basa es que a toda part icular idad id io -mática en el estilo corresponde una part icular idad psíquica» 1 2 .
La d e f i n i c i ó n d e e s t i l í s t i c a q u e p r o p o n e la c o n s i d e r a d e u d o r a d e l a s
t e o r í a s d e L e o S p i t z e r y d e K a r l V o s s l e r , p e r o a n u n c i a p o s i b i l i d a d e s q u e
c o m e n z a r á n a d a r s u s f r u t o s m u c h o m á s t a r d e , p o r e j e m p l o l a s r e l a c i o
n e s c r e c i e n t e s e n t r e l i t e r a t u r a y p s i c o a n á l i s i s y s u s p o s i b l e s a p l i c a c i o n e s
A t r a v é s d e l o s r a s g o s d e l e s t i l o s e r á p o s i b l e r e c o m p o n e r u n a f i s o
n o m í a p a r t i c u l a r , r e d e s c u b r i r a l s u j e t o q u e s e e n c u e n t r a e n e l p r i n c i p i o
y d e t r á s d e la p a l a b r a . La p o s i b i l i d a d m i s m a d e e x i s t e n c i a d e la e s t i l í s i -
c a s e b a s a e n la c r e e n c i a d e e s a r e l a c i ó n e n t r e e l s u j e t o y s u o b r a :
«Ha d e habe r , p u e s , e n el e sc r i to r c o m o u n a a r m o n í a p r e e s t a b l e c i d a e n t r e la e x p r e s i ó n v e r b a l y el t o d o d e la o b r a , u n a mis t e r io sa c o r r e s p o n d e n c i a e n t r e a m b a s . N u e s t r o s i s t ema d e i nves t i gac ión se b a s a p o r e n t e r o e n e s e a x i o m a » 1 3 .
La i m p o r t a n c i a c o n c e d i d a a l s u j e t o d e la e n u n c i a c i ó n e s , p u e s , e n o r
m e . P e r o n o d e b e m o s d e s c u i d a r n o s , a e s t a s u b j e t i v i d a d d e l a r t i s t a p r e
s e n t e d e m i l m o d o s e n la o b r a , h a y q u e a ñ a d i r t a m b i é n , si q u e r e m o s
h a c e r o b r a c r í t i c a , a n á l i s i s e s t i l í s t i c o , la o b j e t i v i d a d d e l c r í t i c o . Q u i e n
q u i e r a e s t u d i a r e l e s t i l o d e u n e s c r i t o r d e b e r á «ser d e a n t e m a n o e s p e c i a
l i s ta e n l o s v a l o r e s e x p r e s i v o s d e l i d i o m a c o r r e s p o n d i e n t e » . T a m b i é n a
e s t a d i s c i p l i n a s e la l l a m a e s t i l í s t i c a . Y a s í s e ñ a l a A. A l o n s o q u e h a y d o s
e s t i l í s t i c a s , y q u e u n a h a d e s e r p r e v i a a la o t r a : la e s t i l í s t i c a d e la l e n
g u a y la e s t i l í s t i c a d e l h a b l a . Y n o s h a r á p e n s a r d e n u e v o e n l a s m o d e r
n a s t e o r í a s d e la e n u n c i a c i ó n c u a n d o d i c e q u e «la e s t i l í s t i c a , c o m o c i e n
c i a d e l o s e s t i l o s l i t e r a r i o s , t i e n e c o m o b a s e e s a o t r a e s t i l í s t i c a q u e e t u -
d i a e l l a d o a f e c t i v o , a c t i v o , i m a g i n a t i v o y v a l o r a t i v o d e l a s f o r m a s d e
h a b l a r f i j ada s e n e l i d i o m a » 1 4 . M e p a r e c e e n c o n t r a r m e a n t e u n a d e f i n i
c i ó n d e l o q u e p r o p o n d r á m u c h o m á s t a r d e C a t h é r i n e K e r b r a t -
O r e c c h i o n i e n s u e s t u d i o : L'Enonciation. De la subjectivité dans le lan-
gagé*.
A m a d o A l o n s o v a a ú n m á s l e j o s , p a r a a n a l i z a r h a y q u e s e n t i r , y s e n
t i r p r i m e r o . Al s e n t i m i e n t o d e l s u j e t o c r e a d o r , s u j e t o d e l a e n u n c i a c i ó n ,
c o r r e s p o n d e e l s e n t i m i e n t o d e l l e c t o r o d e l c r í t i c o , c o m o u n e c o n e c e
s a r i o ; p a r a q u e la o b r a s e a o b r a d e a r t e d e b e p r o v o c a r e s e s e n t i m i e n t o ,
d e b e c a u s a r p l a c e r e s t é t i c o ; y é s t e s e s i e n t e p r i m e r o , s ó l o m á s t a r d e s e
a n a l i z a , y s ó l o p o d r á a n a l i z a r s e s i r e a l m e n t e s e h a s e n t i d o . Q u e d a r í a n a s í
i m p l i c a d a s t o d a s l a s e s t é t i c a s o l a s t e o r í a s d e la r e c e p c i ó n . E n u n c i a c i ó n
y r e c e p c i ó n c o m o l o s d o s p o l o s c o m p l e m e n t a r i o s d e la c r e a c i ó n p o é t i
c a . La e s t i l í s t i c a , s e g ú n A. A l o n s o , d e b e r á i n t e n t a r «el c o n o c i m i e n t o m e t ó
d i c o d e l o p o é t i c o e n la o b r a l i te rar ia» : p a r a e l l o s e o c u p a r á p o r u n a
p a r t e d e c ó m o e s t á c o n s t i t u i d a la o b r a ( d e s u e s t r u c t u r a ) y p o r o t r a p a r t e
d e la d e l i c i a e s t é t i c a q u e p r o v o c a ( e n u n c i a c i ó n y r e c e p c i ó n ) . La i m p o r -
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
t a n c i a d e l l e c t o r - c r í t i c o c o m o s u j e t o e s a q u í t a n i m p o r t a n t e c o m o la d e l s u j e t o c r e a d o r . E n l a e s t i l í s t i c a s o n d o s s u b j e t i v i d a d e s l a s q u e s e e n c u e n t r a n y s e r e f l e j a n .
«El estudioso del estilo trata de sentir la operatoria de las fuerzas psíqui cas que fo rman la composic ión de la obra, y ahonda en el placer estético que mana de la contemplac ión y exper imentación de la estructura poética. Después, sólo después, cada u n o de los elementos es estudiado, y mirado en su papel estructural en la creación poética» 1 6 .
El m é t o d o d e la e s t i l í s t i c a s e c o n c r e t a e n e l e s t u d i o d e l s i s t e m a e x p r e s i v o d e u n a o b r a , d e s d e la e s t r u c t u r a d e e s a o b r a , h a s t a e l p o d e r s u g e s t i v o d e l a s p a l a b r a s . El q u e p r o p o n e A . A l o n s o e s u n a e s t i l í s t i c a d e l o i n d i v i d u a l ( o t r a v e z n o s e n c o n t r a m o s c o n e l s u j e t o ) , p u e s c o m p r e n d e a l p o e t a c o m o u n a « e n e r g í a h a c e d o r a » , y e s t u d i a s u s i s t e m a e x p r e s i v o a l m i s m o t i e m p o q u e s u e f i c a c i a e s t é t i c a , e l p l a c e r q u e p r o d u c e , q u e n e c e s a r i a m e n t e e l c r í t i c o d e b e s e n t i r p a r a p o d e r a n a l i z a r . Si e x i s t e p l a c e r a l s e r r e c e p t o r d e u n a o b r a l i t e r a r i a , e s q u e é s t a t a m b i é n f u e f u e n t e d e p l a c e r m i e n t r a s s e e s t a b a c r e a d o ; s ó l o a s í p u e d e e n t e n d e r s e e s t e s e g u n d o p l a c e r e s t é t i c o , r e f l e j o d e l p r i m e r o . La e s t i l í s t i c a e s t u d i a r á p u e s u n s i s t e m a e x p r e s i v o y s u e f i c a c i a e s t é t i c a , s u c a p a c i d a d d e p r o d u c i r p l a c e r . Y a q u í e l s u j e t o d e l a e s c r i t u r a , d e la e n u n c i a c i ó n , e s f i g u r a p r i m o r d i a l :
«No creo - d i c e A. A l o n s o - que se pueda concebir la obra de arte sin atender a la importancia pr imordia l que tiene el placer de ir haciéndola (...) Este placer de creación se va objet ivando él m ismo con la construcción entera, pero también, y m u y eficazmente, con el andar de la palabra: con el estilo (...) El estudio del estilo es el medio más eficaz para actualizar el placer estético de la creación artística en su marcha viva, para revivirlo o reexperimentarlo» 1 7 .
Q u i e r e a s í A. A l o n s o o c u p a r s e d e l o q u e la c r í t i c a t r a d i c i o n a l d e j a b a a l m a r g e n , y e n m u c h o s a s p e c t o s s e a p r o x i m a a l o q u e s e h a l l a m a d o l a « n o u v e l l e c r i t i q u e f r a n ç a i s e » y a s u d e s e o c o n s c i e n t e d e r e s c a t a r la l i t e -r a r i e d a d d e l t e x t o , a q u e l l o q u e h a c e q u e u n t e x t o s e a l i t e r a r i o f r e n t e a l l e n g u a j e c o n v e n c i o n a l d e t o d o s l o s d í a s . La c r í t i c a t r a d i c i o n a l d e j a b a f u e r a d e s u c a m p o d e i n t e r é s p r e c i s a m e n t e l o s v a l o r e s p o é t i c o s , e s p e c í f i c a m e n t e l i t e r a r i o s . La e s t i l í s t i c a , l l e n a n d o a s í e s t e v a c í o , i n t e n t a «el c o n o c i m i e n t o m e t ó d i c o d e l o p o é t i c o e n l a s o b r a s l i t e r a r i a s » 1 8 . E s t u d i a r e l e s t i l o e s e s t u d i a r e l u s o e s p e c i a l d e l i d i o m a q u e e l a u t o r h a c e . A.
A l o n s o i n s i s t e e n l o s p l a n t e a m i e n t o s q u e p r o p o n í a a A l f o n s o R e y e s e n
s u c a r t a s o b r e la e s t i l í s t i c a : s e e s t u d i a r á p a r a e l l o c ó m o e s t á c o n s t i t u i d a
la o b r a ( e n s u c o n j u n t o y e n s u s e l e m e n t o s ) y s e a n a l i z a r á q u é d e l i c i a
p r o v o c a . Y v o l v e m o s a l c a m p o d e la e n u n c i a c i ó n : «el a c t o s i n g u l a r d e la
c r e a c i ó n p o é t i c a i m p l i c a e l p r e s e n t a r v i v a y a c t u a n d o u n a v i s i ó n d e l
m u n d o » , la v i s i ó n d e l s u j e t o q u e e s t á e n e l o r i g e n d e la o b r a . P e r o la e s t i
l í s t i ca n o v a a i n t e r e s a r s e p o r e s t e s u j e t o c o n p r e t e n s i o n e s o p r e s u p u e s
t o s b i o g r á f i c o s , s i n o c o m o c r e a d o r d e u n s i s t e m a e x p r e s i v o , s i n i n t e n t a r
ir m á s a l l á , f u e r a d e l o q u e e l t e x t o p r e s e n t a . C o m o d i c e A. A l o n s o ,
« h e m o s d e i n t e r p r e t a r l o q u e h a y al l í , e n e l p o e m a m i s m o » , y s u p o n e r l o
« c o m o la o b r a d e s a r r o l l a d a d e u n a i n t e n c i ó n » c r e a d o r a , y c o m o c r í t i c o s ,
l l e v a r o c o n d u c i r «la a t e n c i ó n d e l l e c t o r h a c í a l o s v a l o r e s d e g o c e e s t é t i
c o p a r a q u e s a l t e n y o p e r a n t o d a s l a s s u g e s t i o n e s » 1 9 .
La n o v e d a d f u n d a m e n t a l q u e p r e s e n t a A. A l o n s o e s c o n s i d e r a r q u e
e l s i s t e m a e x p r e s i v o d e u n a u t o r y s u e f i c a c i a e s t é t i c a p u e d e n s e r o b j e
t o d e u n e s t u d i o s i s t e m á t i c o . P a r a e s t e t i p o d e a n á l i s i s s e h a c e n e c e s a r i o
e l c o n o c i m i e n t o d e l o s v a l o r e s l i n g ü í s t i c o s , «el c o n o c i m i e n t o e s p e c i a l i
z a d o d e l o s v a l o r e s e x t r a l ó g i c o s » d e l l e n g u a j e .
L l e g a d o a e s t e p u n t o A. A l o n s o m u e s t r a s u d e u d a c o n C h a r l e s
B a l l y 2 0 , p u e s f u e e l p r i m e r o e n p l a n t e a r c o m o n e c e s a r i o e l e s t u d i o d e l o s
e l e m e n t o s a f e c t i v o s d e l l e n g u a j e , h a c i é n d o l o y a d e a l g u n a m a n e r a e n s u
Traite pratique de stylistique française.
S e g ú n C h a r l e s B a l l y , e l l e n g u a j e e s t á s i m p l e m e n t e a l s e r v i c i o d e la
v i d a ; e s e x p r e s i ó n l i n g ü í s t i c a d e la v i d a ; p e r o i n c l u s o e n l a s f o r m a s e n
a p a r i e n c i a m á s l ó g i c a s o i n t e l e c t u a l e s s e m u e s t r a la s u b j e t i v i d a d d e l p e n
s a m i e n t o , la a f e c t i v i d a d . El «yo» i m p r i m e s u s e l l o e n t o d a s p a r t e s , ¿ c ó m o
n o i b a a h a c e r l o e n e l l e n g u a j e ?
«Nunca las formas lógicas del lenguaje están en el pr imer p lano; lo que domina es la afectividad y la expresividad. Pero c o m o es necesario hacerse comprender, la inteligencia es la que sirve a este f in» 2 1 .
C h a r l e s B a l l y c o n s i d e r a q u e e l l e n g u a j e l i t e r a r i o e s e x p r e s i v o e n
t o d o m o m e n t o , y n o s ó l o e n la o b r a l i t e r a r i a . P e r o e n la o b r a l i t e r a r i a la
e x p r e s i v i d a d s e c o n v i e r t e e n u n f in p a r a e l p o e t a , e n a l g o m á s q u e u n
m e d i o , c o m o s u c e d e c o n e l l e n g u a j e d e t o d o s l o s d í a s . El l e n g u a j e d e la
v i d a , y d o b l e m e n t e e l l e n g u a j e p o é t i c o , «está s i e m p r e al a c e c h o d e
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
e x p r e s i o n e s n u e v a s , m á s s o r p r e n d e n t e s , m á s e f e c t i v a s , q u e l o s g i r o s d e s
c o l o r i d o s p o r e l u s o » 2 2 . E n e l m é t o d o d e C h a r l e s B a l l y e n c o n t r m o s l a s
m i s m a s i n t e n c i o n e s q u e s e ñ a l a m á s t a r d e A. A l o n s o e n s u c a r t a a A l f o n s o
R e y e s s o b r e la e s t i l í s t i c a ; d i c e C h a r l e s B a l l y :
«Para mí la tarea y misión de la estilística consiste en buscar cuáles son los tipos expresivos que en un período dado sirven para traducir los movimientos del pensamiento y del sentimiento de los hablantes, y en estudiar los efectos producidos espontáneamente en los oyentes por el empleo de esos tipos» 2 3.
E n e s t a «es t i l í s t ica d e la e x p r e s i v i d a d » e n c o n t r a m o s , s i n q u e s e a n
e x p l í c i t a m e n t e n o m b r a d o s l o s m i s m o s t é r m i n o s d e la e c u a c i ó n q u e a p a
r e c í a n e n la s o m b r a d e la t e o r í a d e A. A l o n s o : e n u n c i a c i ó n y r e c e p c i ó n .
Y n o n o s q u e d a m á s r e m e d i o , p a r a i n s i s t i r e n l o m i s m o , q u e a c u d i r d e
n u e v o a l a s p a l a b r a s d e C h a r l e s Ba l ly : «lo q u e la e s t i l í s t i c a d e la e x p r e s i
v i d a d e s t u d i a s o n l o s p r o c e d i m i e n t o s , l o s s i g n o s p o r m e d i o d e l o s c u a
l e s p r o d u c e la l e n g u a la e m o c i ó n » 2 4 . P o r t o d o e l l o la e s t i l í s t i c a t i e n e af i
n i d a d e s p e c i a l c o n la e x p r e s i ó n l i t e r a r i a . Y la o b r a c r e a d a , s e ñ a l a C h a r l e s
B a l l y , s i e m p r e e s a c c e s i b l e a l a n á l i s i s , y e l l a e s la q u e l e g i t i m a n u e s t r o s
e s t u d i o s . C o m o d e c í a A. A l o n s o , e n la l e n g u a l i t e r a r i a e l m e d i o s e c o n
v i e r t e e n f in. B a l l y l o h a b í a e x p r e s a d o d e o t r o m o d o :
«la lengua literaria es ante todo una transposición especial de la lengua de todos; sólo que los motivos biológicos y sociales de la lengua hablada se hacen motivos estéticos en la literaria» 2 5.
El c a m p o d e l a e s t i l í s t i c a a b a r c a e l d o m i n i o e n t e r o d e l l e n g u a j e ( Y
A. A l o n s o n o d e s c u i d a t a m p o c o , c o m o B a l l y , e l l e n g u a j e o r a l ) . « T o d o s
l o s h e c h o s l i n g ü í s t i c o s p u e d e n m a n i f e s t a r a l g u n a p a r c e l a d e la i d e a d e l
e s p í r i t u y a l g ú n m o v i m i e n t o d e la s e n s i b i l i d a d » 2 6 :
la f o n o l o g í a , p u e s n o h a y y a d u d a d e q u e e n la m a t e r i a f í s ica d e l
l e n g u a j e s e e s c o n d e n p o s i b i l i d a d e s e x p r e s i v a s ( y v o l v e r í a m o s a s e ñ a l a r
l o s e s t u d i o s d e J. K r i s t e v a ) ; e l v o c a b u l a r i o , y s e a b r e n a s í n u e v o s c a m i
n o s a l o s e s t u d i o s s e m á n t i c o s , e n l o s q u e la c o n n o t a c i ó n o c u p a r í a u n
l u g a r d e p r i m e r o r d e n ; la s i n t a x i s , la g r a m á t i c a e n u n a p a l a b r a , p u e s s e r á
p o s i b l e h a b l a r d e u n a s i n t a x i s a f e c t i v a , q u e d e s c u b r i r á e l p a p e l d e la
e m o c i ó n e n la e s t r u c t u r a d e la f r a s e ; la l e n g u a e s c r i t a y la l e n g u a o r a l ,
e n t e n d i e n d o e s t a ú l t i m a c o m o la n o r m a , p a r a n o e s c a m o t e a r la v e r d a d , y a q u e a l e s c r i b i r e s n e c e s a r i o c r e a r la s i t u a c i ó n ; y a s í s e a b r e la v í a a l o q u e c o n e l t i e m p o s e r á e l a n á l i s i s d e la « s i t u a c i ó n d e e n u n c i a c i ó n » .
A . A l o n s o h a i n t e n t a d o s e g u i r e s t a s p a u t a s e n s u s t r a b a j o s c o n c r e t o s . E n e l e s t u d i o d e l s i s t e m a d e v a l o r e s e s t i l í s t i c o s d e l d i m i n u t i v o , d e l a r t í c u l o , d e l o s v e r b o s d e m o v i m i e n t o t o m a d o s c o m o a u x i l i a r e s o m e t a f ó r i c a m e n t e . . . P e r o c o n s i d e r a q u e «esta e s t i l í s i c a d e la l e n g u a n o e s m á s q u e e l n e c e s a r i o i n s t r u m e n t o t é c n i c o p a r a e m p r e n d e r y r e a l i z a r c o n d i s c i p l i n a la o t r a e s t i l í s t i c a d e l o s e s t i l o s » 2 7 . A. A l o n s o e n t i e n d e , c o m o C h a r l e s B a l l y , q u e e s e x p r e s i v o t o d o h e c h o d e l e n g u a j e q u e v a a s o c i a d o a u n a e m o c i ó n ; y e l l e n g u a j e n o p u e d e t r a d u c i r la e m o c i ó n m á s q u e t r a s p o n i é n d o l a m e d i a n t e u n j u e g o d e r e l a c i o n e s i m p l í t i c a s . Y a q u í , p o r l o q u e s e r e f i e r e a la e s t i l í s t i c a , l a s a s o c i a c i o n e s r e f e r i d a s a l s i g n i f i c a d o s o n m e j o r c o n o c i d a s , p o r q u e , a p a r e n t e m e n t e , s u r e l a c i ó n c o n l a s p a l a b r a s e s m á s e v i d e n t e ; p e r o h a y m u c h a s f i g u r a s q u e s e a p o y a n e n e l s i g n i f i c a n t e m á s q u e e n e l s i g n i f i c a d o y t a m b i é n l a s a s o c i a c i o n e s d e s i g n i f i c a n t e y s i g n i f i c a d o p u e d e n f u n c i o n a r a la v e z . S o n t a m b i é n e s t a s a s o c i a c i o n e s l a s q u e d e b e r á t e n e r e n c u e n t a u n a e s t i l í s t i c a d e l o s e s t i l o s , t e n i e n d o e n c u e n t a q u e la e x p r e s i v i d a d s i e m p r e a l t e r a , d e s p l a z a , a u n q u e s e a m í n i m a m e n t e , e l v a l o r l i n g ü í s t i c o . D e l a n á l i s i s d e e s t e d e s p l a z a m i e n t o s u r g i r á m á s t a r d e la t e o r í a d e «l 'écart», d e J e a n C o h é n . El « d e s p l a z a m i e n t o » s u p o n e u n j u e g o y a q u e s e s i t ú a e n la f r o n t e r a e n t r e l o i n t e l e c t u a l y l o i l ó g i c o .
S e g ú n C h a r l e s B a l l y , e l j u e g o e s t á e n l a b a s e d e l o s h e c h o s e x p r e s i v o s , p o r q u e la e x p r e s i v i d a d b u s c a d e f o r m a c a s i n a t u r a l l o i n é d i t o , l o i m p r e v i s t o , r o m p i e n d o f r e c u e n t e m e n t e , o c o n t r a v i n i e n d o , e l d o b l e i d e a l q u e p e r s i g u e la c o m u n i c a c i ó n : la l i n e a l i d a d y la m o n o s e m i a . La e x p r e s i v i d a d s u p o n e c a s i n e c e s a r i a m e n t e la a n o m a l í a , e l d e s v í o , «l 'écart». P e r o , y v o l v e m o s a l s u j e t o , p a r a q u e la e x p r e s i v i d a d s e m a n i f i e s t e e s n e c e s a r ia la p r e s e n c i a c ó m p l i c e d e l y o , s u j e t o d e l a e n u n c i a c i ó n , la p r e s e n c i a d e s u r e a l i d a d p s í q u i c a , d e s u p e n s a m i e n t o e m o t i v o . S i n la p r e s e n c i a v i v a d e e s t e «su je to d e la e n u n c i a c i ó n » la e x p r e s i v i d a d n o e s m á s q u e u n a p o s i b i l i d a d . E s t a e s la p o s i b i l i d a d q u e i n v e s t i g a y r a s t r e a la e s t i l í s t i c a , p u e s « l l a m a m o s e s t i l í s t i c a a l e s t u d i o d e l o s a s p e c t o s a f e c t i v o s y e x p r e s i v o s d e la l e n g u a d e t o d o e l m u n d o » 2 8 .
C o n e s t o s p r e s u p u e s t o s e m p r e n d e A. A l o n s o s u s a n á l i s i s e s t i l í s t i c o s , s i n o l v i d a r n u n c a t a m p o c o la a u t o n o m í a d e la o b r a d e a r t e . E n «Vida y
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
c r e a c i ó n e n la l í r i ca d e L o p e » 2 9 s e m u e s t r a e x p l í c i t a m e n t e e n c o n t r a d e l
a p r o v e c h a m i e n t o i n d i s c r e t o d e la b i o g r a f í a p a r a la i n t e r p r e t a c i ó n d e la
o b r a :
«Pues, el poema es una creación l ibre, una estructura sentimental, una arquitectura de sentido que tiene en sí sus leyes propias y su propia regulación» 3 0 .
A t e n c i ó n a l s u j e t o sí , p e r o a l s u j e t o d e la e s c r i t u r a , d e la e n u n c i a
c i ó n , n o a l s u j e t o b i o g r á f i c o y e x t e r n o , a l m e n o s n o e n p r i m e r l u g a r .
I n s i s t e s o b r e l o m i s m o e n e l c a p í t u l o d e d i c a d o a C e r v a n t e s : «La o b r a
d e a r t e e s a u t ó n o m a , y d e b e m o s e s t u d i a r l a e i n t e r p r e t a r l a e n s u a u t o n o
m í a » 3 1 . A. A l o n s o , u n a v e z m á s , c e r c a n o d e l o q u e s e r á m á s t a r d e e l p r i n
c i p a l i n t e r é s d e la « n o u v e l l e c r i t i q u e » , la v u e l t a a l t e x t o c o m o t a l .
C o m o d e C h a r l e s B a l l y , t a m b i é n s e s i e n t e d e u d o r d e K a r l V o s s l e r , d e
q u i e n d e s t a c a c ó m o e n la i n v e s t i g a c i ó n e s t i l í s t i c a s a b e a p u r a r e l g o c e
e s t é t i c o y c o m o «se z a m b u l l e c o n m i r a d a p e n e t r a n t e » n o e n e l «yo», s u j e
t o b i o g r á f i c o , s i n o e n «la s u b j e t i v i d a d d e l o s a u t o r e s » , d e s t a c a n d o l o s
v a l o r e s a r t í s t i c o s .
E s i m p o s i b l e n o p e n s a r e n la e n u n c i a c i ó n l e y e n d o l o s e s c r i t o s d e A.
A l o n s o , d o n d e la s u b j e t i v i d a d d e l a u t o r r e c i b e u n a a t e n c i ó n t a n e s p e c i a l .
C o n s i d e r a A. A l o n s o q u e la s e n s i b i l i d a d n o p u e d e i n h i b i r s e , c o m o n o s e a
e n u n t r a t a d o c i e n t í f i c o , y s e ñ a l a :
«En la lengua hablada, el gesto y la entonación son c o m o la voz de la sensibil idad. En la lengua escrita son las palabras mismas y su colocación las que deben marcar el grado y m o d o de intervención que nuestra sensibi l idad tiene» 3 2 .
A s í , h a b l a n d o d e l a s S o n a t a s d e Va l l e I n c l á n , p o r e j e m p l o , m u e s t r a
c ó m o f r e c u e n t e m e n t e la a d j e t i v a c i ó n , la s i n o n i m i a , l a s f i g u r a s , h a n s i d o
t r a d i c i o n a l m e n t e m a l i n t e r p r e t a d a s , p r e c i s a m e n t e p o r n o h a b e r t e n i d o e n
c u e n t a q u e la l e n g u a n o s ó l o s i r v e p a r a e x p r e s a r i d e a s y c o n c e p t o s , s i n o
t a m b i é n , y q u i z á s e n p r i m e r l u g a r , q u e s i r v e p a r a e x p r e s a r n o s a n o s o
t r o s m i s m o s . E n o t r a s p a l a b r a s , d i r í a m o s h o y q u e e l s u j e t o d e la e n u n
c i a c i ó n , i n c l u s o a p e s a r s u y o , e s t á p r e s e n t e e n s u d i s c u r s o ; p r e s e n t e d e
m a n e r a e v i d e n t e s o b r e t o d o e n e l v o c a b u l a r i o , g r a c i a s a l p o d e r e v o c a
d o r d e l a s p a l a b r a s , a l a s a s o c i a c i o n e s q u e s e p r o d u c e n ; e l v o c a b u l a r i o
« d e n u n c i a c u á l e s s o n l o s e l e m e n t o s d e la d e s c r i p c i ó n o d e la n a r r a c i ó n
q u e s e i m p o n e n a l e s p í r i t u d e l a u t o r c o m o e s e n c i a l e s » 3 3 , e l v o c a b u l a r i o
d i b u j a a s í u n a e s p e c i e d e p a i s a j e i n t e r i o r . P e r o t a m b i é n e s t á e l r i t m o , e l
r i t m o c r e a d o r , e l r i t m o d e l p e n s a m i e n t o , la e s t r u c t u r a , c o n s t i t u y e n d o u n a
s e r i e d e s e n s a c i o n e s o r g á n i c a s e s p i r i t u a l m e n t e o r d e n a d a s :
«El r i tmo de toda prosa consiste en una sucesión de movimientos orgánicos, dispuestos en tensiones y distensiones. Estos movimientos son la manifestación motora del interés y part ic ipación con que nuestro organismo f is iológico sigue la marcha l ineal de nuestro pensamiento id iomá-t ico» 3 4 .
El r i t m o e s p u e s d e n a t u r a l e z a e m o c i o n a l , y h a y q u e c o n s i d e r a r l o
f u n d a m e n t a l m e n t e e n s u p r o d u c t o r , e n e l «su je to d e la e n u n c i a c i ó n » ,
d o n d e s e e x p r e s a c o m o p l a c e r d e ir o r g a n i z a n d o t e m p o r a l m e n t e e l e
m e n t o s s e n s i b l e s , c o m o e l p l a c e r d e c r e a r u n a e s t r u c t u r a ; p e r o t a m b i é n
h a d e c o n s i d e r a r s e e l r i t m o p e r c i b i d o , e l r e c e p t o r d e e s a e s t r u c t u r a , la
p a r t i c i p a c i ó n o r g á n i c a q u e s u p o n e la r e c e p c i ó n d e e s e r i t m o , d e e s a
e s t r u c t u r a , s u r e o r g a n i z a c i ó n i n t e r i o r , p u e s « p e r c i b i r a r t í s t i c a m e n t e e s
r e c r e a r » . La f i g u r a d e l « d e s t i n a t a r i o » a p a r e c e e x p l í c i t a m e n t e s o l i c i t a b a e n
la p o s t e r i o r r e f l e x i ó n d e A. A l o n s o :
«La colaboración del destinatario en la elaboración de la obra artística es cosa infaltable. Y, por lo tanto, en la creación del esti lo» 3 5 .
N o s e n c o n t r a m o s , p u e s , a n t e u n a « s i t u a c i ó n d e e n u n c i a c i ó n » c o n
t e m p l a d a e n s u t o t a l i d a d : s u j e t o d e la e n u n c i a c i ó n , r e c e p t o r y c o o r d e
n a d a s e s p a c i o - t e m p o r a l e s . A. A l o n s o p r i v i l e g i a e s t o s e l e m e n t o s e n l o s
a n á l i s i s e s t i l í s t i c o s q u e o f r e c e e n l o s « E s t u d i o s l i n g ü í s t i c o s » y c o n c r e t a
m e n t e e n l o s d e d i c a d o s a T e m a s e s p a ñ o l e s .
C u a n d o s e e n f r e n t a a la «es t i l í s t ica y g r a m á t i c a d e l a r t í c u l o e n e s p a
ñol» s e c e n t r a e n e l e s t u d i o d e l o s v a l o r e s e x p r e s i v o s , d e s m a r c á n d o s e d e
la c r í t i c a t r a d i c i o n a l :
«Hay que insistir en que la varia conducta del artículo en las enumeraciones obedece enteramente a mot ivos estilísticos y no lógicos u objet i vos, c o m o hasta ahora se ha d icho» 3 6 .
S u a n á l i s i s s e c e n t r a e n u n a c u e s t i ó n d e e s t i l o , a l l í d o n d e e l s u j e t o
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
«Si artículo determinante, artículo indeterminante y ausencia de artículo pueden alternarse en una expresión sin que varíe la signif icación objet i va, es cosa evidente que el empleo de u n o o de otro o de n i n g ú n artícu lo n o depende aquí del objeto captado, sino del m o d o mental de captar el objeto, es decir, del sujeto. Absolutamente cuestión de esti lo» 3 7 .
E s t a m a n e r a d e a p o s t a r p o r e l s u j e t o c o n s t i t u y e t o d a u n a d e c l a r a c i ó n
d e p r i n c i p i o s . Y a l s u j e t o a ñ a d e m á s a d e l a n t e e l c o n t e x t o y la s i t u a c i ó n
p a r t i c u l a r d e l o s h a b l a n t e s . N o e s m á s q u e u n m o d o d e d i s p o n e r e n la
p r i m e r a l í n e a d e l o s e s t u d i o s e s t i l í s t i c o s «la s i t u a c i ó n d e e n u n c i a c i ó n » .
C o n e s t o s p r e s u p u e s t o s a f r o n t a s u a n á l i s i s d e l o s d i m i n u t i v o s : « N o c i ó n ,
e m o c i ó n , a c c i ó n y f a n t a s í a e n l o s d i m i n u t i v o s » , c u y o t í t u l o e s m e t o d o l ó
g i c a m e n t e m u y s i g n i f i c a t i v o . Y p u n t u a l i z a : «Ante t o d o , e s i n ú t i l e s t u d i a r
e l v a l o r e s t i l í s t i c o d e u n d i m i n u t i v o a i s l a d o d e t o d a s i t u a c i ó n r e a l » 3 8 , p u e s
l o s d i m i n u t i v o s « m a r c a n u n a e s p e c i a l a c t i t u d c o n c e p t u a l , v a l o r a t i v a o
e m o c i o n a l e n t r e e l h a b l a n t e y l o n o m b r a d o o l o d i c h o , p e r o t a m b i é n h a y
« i n n u m e r a b l e s d i m i n u t i v o s q u e l l e v a n u n a c o r r i e n t e i n t e n c i o n a l d e d i r e c
c i ó n d i f e r e n t e : h a c i a e l i n t e r l o c u t o r » 3 9 .
La l e n g u a e n e l c o l o q u i o , d e c í a K a r l V o s s l e r , t r a t a d e d e a c t u a r s o b r e
e l i n t e r l o c u t o r , y n o s o t r o s s e ñ a l a m o s q u e e s t e e s u n c a m p o a b i e r t o a la
p r a g m á t i c a d e l l e n g u a j e .
P a r t i c u l a r m e n t e i n t e r e s a n t e e s e l c a p í t u l o q u e A . A l o n s o t i t u l a :
« S o b r e m é t o d o s : c o n s t r u c c i o n e s c o n v e r b o s d e m o v i m i e n t o e n e s p a ñ o l » .
Fija t r e s m o m e n t o s e s e n c i a l e s :
1. La d e m a r c a c i ó n d e l m a t e r i a l y la r e g u l a c i ó n d e l o s u s o s ( a t e n i é n
d o s e a l s e n t i m i e n t o d e l i d i o m a q u e e l h a b l a n t e t i e n e , y n o d e s a
t e n d i e n d o la l e n g u a o r a l n i l o s d i f e r e n t e s r e g i s t r o s ) .
2 . La f i j a c ión d e la r e g u l a c i ó n d e l u s o , p a r a d e t e r m i n a r e n q u é c o n
s i s t e la l i b e r t a d e s t i l í s t i c a y q u é l í m i t e s t i e n e ( v o l v e r í a m o s a la t e o
ría d e l ' é c a r t ) .
3. El a n á l i s i s d e l o s c o n t e n i d o s , e s t u d i a n d o t a n t o l o s e l e m e n t o s
r a c i o n a l e s c o m o l o s e x t r a r r a c i o n a l e s y e n t r e e s t o s , n o s o l a m e n t e
l o s a f e c t i v o s , s i n o t a m b i é n l o s a c t i v o s ( a c t i t u d h a c i a e l o y e n t e ) ,
( p r a g m á t i c a d e l l e n g u a j e ) , y l a s i m á g e n e s d e l a f a n t a s í a .
E x a m i n a n d o d e c e r c a e l m é t o d o p r o p u e s t o y t o d o l o a n t e r i o r m e n t e
y a s e ñ a l a d o , v u e l v o a r e p e t i r q u e e l p a r e c i d o c o n la t e o r í a d e la e n u n -
LA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO, PRELUDIO A LAS TEORÍAS DE LA ENUNCIACIÓN
c o m o e n los v e r b o s y a d v e r b i o s . Sus e s t u d i o s r e c u e r d a n a los d e A .
A l o n s o s o b r e e l a r t í c u l o o s o b r e los v a l o r e s de los d i m i n u t i v o s . La p r e
senc ia d e l su je to d e l d i s c u r s o e n a m b o s casos es u n e l e m e n t o d e p r i m e r
o r d e n . Así se d e f i n e e l a p a r a t o f o r m a l de la e n u n c i a c i ó n :
1 . El estatus l i n g ü í s t i c o d e l l o c u t o r : su p r e s e n c i a e x p l í c i t a , su p r e
senc ia i n d i r e c t a q u e se m a n i f i e s t a a t ravés d e u n c o n j u n t o d e e lec
c i o n e s est i l íst icas.
2. El estatus d e l r e c e p t o r ; p u e s e l d e s t i n a t a r i o está o m n i p r e s e n t e e n
e l e n u n c i a d o : n o es u n r e c e p t á c u l o p a s i v o ; la e s c u c h a es a su v e z
p r o d u c t i v a .
Este e s q u e m a ya se leía en t re l íneas y se hacía p r e s e n t e e n el m é t o
d o d e anál is is est i l ís t ico , m u c h o s a ñ o s antes, e n los e s t u d i o s d e A .
A l o n s o , a u n q u e su n o m b r e n o aparezca s i e m p r e e n las b i b l i o g r a f í a s ; es to
es l o q u e q u e r í a p o n e r de r e l i e v e , su m o d e r n i d a d , su a p o r t a c i ó n f u n d a
m e n t a l e n la c r e a c i ó n d e u n a n u e v a cr í t ica l i te rar ia e n la q u e e l s u j e t o
o c u p a u n a p o s i c i ó n p r i v i l e g i a d a .
R E F E R E N C I A S B I B L I O G R Á F I C A S
ALONSO, AMADO ( 1 9 5 1 ) Estudios lingüísticos. Temas españoles, Madr id , Credos. ALONSO, AMADO ( 1 9 6 9 ) Materia y forma en poesía, Madr id , Gredos. BALLY, CHARLES ( 1 9 4 1 ) El lenguaje y la vida, Buenos Aires, Losada. COHEN, JEAN ( 1 9 7 9 ) Le Haut langage, París, F lammarion.
KERBRAT ORECCHIONI, C. ( 1 9 8 0 ) LEnontitation. De la subjectivité dans le langage, París, A r m a n d Col in.
KRISTEVA, JULIA ( 1 9 7 4 ) La Révolution du langage poétique, Paris, Seuil.