KOMBINASI KULIT DAN CROCHETdigilib.isi.ac.id/3981/1/Bab 1.pdfKelancaran proses penciptaan karya dan penyusunan laporan ini tidak terlepas ... perkembangan ilmu pengetahuan, khususnya

KOMBINASI KULIT DAN CROCHET

DENGAN BENTUK GEOMETRIS

DALAM PENCIPTAAN TAS WANITA

PENCIPTAAN

Palupi Darmastuti

NIM 1311722022

PROGRAM STUDI S-1 KRIYA SENI

JURUSAN KRIYA FAKULTAS SENI RUPA

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

2018

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

i




PENCIPTAAN

Palupi Darmastuti

NIM 1311722022

PROGRAM STUDI S-1 KRIYA SENI

JURUSAN KRIYA FAKULTAS SENI RUPA

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

2018


ii




PENCIPTAAN

Oleh:

Palupi Darmastuti

NIM 1311722022

Tugas Akhir ini Diajukan kepada Fakultas Seni Rupa

Institut Seni Indonesia Yogyakarta sebagai

Salah Satu Syarat untuk Memperoleh

Gelar Sarjana S-1 dalam Bidang

Kriya Seni

2018



iv

PERNYATAAN KEASLIAN

Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam laporan Tugas Akhir ini tidak terdapat

karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di

suatu perguruan tinggi dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak ada karya atau

pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara

tertulis diacu dalam laporan Tugas Akhir ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.

Yogyakarta, 9 Juli 2018

Palupi Darmastuti


v

Tak ada yang tak mungkin di dunia ini,

kecuali Allah tak ridho

(Palupi Darmastuti)


vi

KATA PENGANTAR

Tiada untaian kata yang pantas melainkan ucapan syukur Alhamdulillah

akan karunia-Nya, sehingga penulis dapat menyelesaikan laporan Tugas Akhir

yang berjudul “Kombinasi Kulit dan Crochet dengan Bentuk Geometris

dalam Penciptaan Tas Wanita”. Penulisan laporan Tugas Akhir ini merupakan

salah satu syarat untuk meraih gelar kesarjanaan seni S-1 dalam bidang Kriya Seni

di Fakultas Seni Rupa Institut Seni Indonesia Yogyakarta.

Kelancaran proses penciptaan karya dan penyusunan laporan ini tidak

terlepas dari dukungan dan bantuan yang diberikan, baik material maupun

spiritual. Berbagai dukungan dan bantuan yang diberikan telah menumbuhkan

semangat dan keyakinan diri, sehingga penciptaan karya dan penyusunan laporan

Tugas Akhir ini dapat diselesaikan. Dengan penuh rasa hormat penulis ucapkan

terima kasih yang tak terhingga kepada:

1. Dr. M. Agus Burhan, M.Hum., Rektor Institut Seni IndonesiaYogyakarta

2. Dr. Suastiwi, M.Des., Dekan Fakultas Seni Rupa Institut Seni Indonesia

Yogyakarta

3. Dr. Yulriawan Dafri, M.Hum., Ketua Jurusan Kriya/Ketua Program Studi

Kriya Seni, Fakultas Seni Rupa, Institut Seni Indonesia Yogyakarta

4. Drs. Otok Herum Marwoto, M.Sn., selaku Dosen Pembimbing I

5. Nurhadi Siswanto, M.Phil., selaku Dosen pembimbing II

6. Aruman, S.Sn., M.A., selaku Dosen Wali

7. Seluruh staf pengajar dan karyawan Jurusan Kriya Fakultas Seni Rupa,

serta staf Perpustakaan Institut Seni Indonesia Yogyakarta

8. Ibu tercinta, (alm.) bapak, kakak-kakak dan adik, beserta keluarga besar

atas kepercayaan, motivasi semangat, dan dukungan baik moral, material

dan spiritual.


vii

9. Sahabat dan teman dekat yang senantiasa menyemangati untuk segera

menyelesaikan Tugas Akhir, Fai, Ais, Anet, Poppy, teman-teman

kontrakan muslimah.

10. Teman-teman jurusan Kriya angkatan 2013 yang telah melalui masa-masa

suka dan duka bersama.

11. Serta semua pihak yang membantu sehingga tugas akhir ini dapat

terselesaikan dengan baik.

Penulis menyadari bahwa laporan ini masih jauh dari sempurna. Hal ini

disebabkan terbatasnya pengetahuan dan kemampuan penulis dalam bidang seni

kriya yang begitu luas. Untuk menyempurnakan laporan Tugas Akhir ini, penulis

sangat mengharapkan kritik dan saran yang membangun dari pembaca.

Akhirnya penulis berharap semoga Tugas Akhir ini dapat bermanfaat bagi

perkembangan ilmu pengetahuan, khususnya dalam bidang kriya kulit, dan

umumnya bagi seni kriya Indonesia.

Yogyakarta, 9 Juli 2018

Penulis


viii

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL LUAR ................................................................................. i

HALAMAN JUDUL DALAM ............................................................................ ii

HALAMAN PENGESAHAN ............................................................................... iii

PERNYATAAN KEASLIAN ............................................................................... iv

HALAMAN MOTTO .......................................................................................... v

KATA PENGANTAR .......................................................................................... vi

DAFTAR ISI .......................................................................................................viii

DAFTAR TABEL ................................................................................................. x

DAFTAR GAMBAR ........................................................................................... xi

INTISARI ............................................................................................................. xv

BAB I. PENDAHULUAN ................................................................................... 1

A. Latar Belakang Penciptaan ........................................................................ 1

B. Rumusan Penciptaan ................................................................................. 3

C. Tujuan dan Manfaat .................................................................................. 3

D. Metode Pendekatan dan Penciptaan ......................................................... 4

BAB II. KONSEP PENCIPTAAN .................................................................... 8

A. Sumber Penciptaan ................................................................................... 8

B. Landasan Teori ......................................................................................... 10

1. Kulit ................................................................................................... 10

2. Crochet ............................................................................................... 11

3. Struktur Seni Rupa ............................................................................. 12

4. Bentuk Geometris ............................................................................... 18


ix

5. Estetika ............................................................................................... 18

6. Teori Fungsi E.B. Feldman ................................................................ 20

BAB III. PROSES PENCIPTAAN ................................................................... 22

A. Data Acuan ............................................................................................... 22

B. Analisis ..................................................................................................... 27

C. Rancangan Karya ..................................................................................... 30

1. Sketsa Alternatif ................................................................................. 30

2. Desain Terpilih .................................................................................... 33

D. Proses Pewujudan .................................................................................... 47

1. Bahan dan Alat ................................................................................... 47

2. Teknik Pengerjaan .............................................................................. 54

3. Tahap Pewujudan ............................................................................... 55

E. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya .......................................................... 62

BAB IV. TINJAUAN KARYA .......................................................................... 67

A. Tinjauan Umum ....................................................................................... 67

B. Tinjauan Khusus ...................................................................................... 68

BAB V. PENUTUP ............................................................................................. 82

A. Kesimpulan .............................................................................................. 82

B. Saran ......................................................................................................... 83

DAFTAR PUSTAKA ......................................................................................... 84

WEBTOGRAFI ................................................................................................... 84

LAMPIRAN ........................................................................................................ 85


x

DAFTAR TABEL

Tabel 1. Bahan untuk Menciptakan Karya ........................................................... 48

Tabel 2. Alat untuk Menciptakan Karya .............................................................. 52

Tabel 3. Tahap Pewujudan Karya ........................................................................ 55

Tabel 4. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya 1: Trapezoid ................................... 62

Tabel 5. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya 2: Half Cube ................................... 62

Tabel 6. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya 3: Through the Hexagon ................ 63

Tabel 7. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya 4: Hexagonprism ............................ 63

Tabel 8. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya 5: Hectic Shopper Bag ................... 64

Tabel 9. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya 6: Slabtop Bag ................................ 64

Tabel 10. Kalkulasi Biaya Pembuatan Karya 7: Pyramid-side ............................ 64

Tabel 11. Kalkulasi Biaya Alat ............................................................................ 65

Tabel 12. Kalkulasi Biaya Tambahan .................................................................. 65

Tabel 13. Kalkulasi Biaya Keseluruhan ............................................................... 66


xi

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1. Proses Penelitian Berdasarkan Praktik ............................................... 6

Gambar 2. Raut Bidang Geometri ........................................................................ 22

Gambar 3. Tas Geometris Karya Rebecca Martin ............................................... 23

Gambar 4. Tas Kombinasi Kulit dan Crochet ...................................................... 23

Gambar 5. Kode-Kode Umum dalam Crochet .................................................... 24

Gambar 6. Posisi Tusukan pada Rantai Dasar ..................................................... 25

Gambar 7. Cara Membuat Rajutan Mendatar ...................................................... 26

Gambar 8. Cara Membalik Rajutan Mendatar ..................................................... 26

Gambar 9. Cara Mengakhiri Rajutan Mendatar ................................................... 26

Gambar 10. Cara Menyambung 2 Bagian Rajutan .............................................. 27

Gambar 11. Sketsa Alternatif 1 ............................................................................ 30







Gambar 18. Pola Crochet yang Digunakan .......................................................... 33

Gambar 19. Gambar Proyeksi Karya 1 ................................................................ 34

Gambar 20. Gambar Perspektif Karya 1 .............................................................. 35




xii











Gambar 33. Kulit Tersamak Nabati Cat Pull Up (Warna Cokelat) ..................... 48

Gambar 34. Benang Rajut Nilon D-18 ................................................................. 48

Gambar 35. Benang Jahit Nilon ........................................................................... 48

Gambar 36. Spon Ati (Eva Sponge Sheet) Ketebalan 2 mm ................................ 49

Gambar 37. Uniflex Ketebalan 1 mm .................................................................. 49

Gambar 38. Puring Beludru Korea Warna Cokelat dan Khaki ............................ 49

Gambar 39. Lem Kuning ...................................................................................... 50

Gambar 40. Vether Cokelat Tua ........................................................................... 50

Gambar 41. Kertas Pola ....................................................................................... 50

Gambar 42. Ring D 2,5 cm .................................................................................. 51

Gambar 43. Ring Geser Kotak 2,5 cm ................................................................. 51

Gambar 44. Mata Ayam Diameter 1 cm .............................................................. 51

Gambar 45. Rantai Nikel Diameter 1 cm ............................................................. 48

Gambar 46. Rantai Nikel Diameter 0,5 cm .......................................................... 48


xiii

Gambar 47. Ring O Diameter 2 cm ..................................................................... 48

Gambar 48. Buckle Hook Nikel Diameter 4,5 cm ................................................ 49

Gambar 49. Lonceng Handle Nikel ..................................................................... 49

Gambar 50. Kancing Baut Diameter 1 cm ........................................................... 49

Gambar 51. Ritsleting Meteran Nikel Warna Cokelat dan Khaki ........................ 50

Gambar 52. Kepala Ritsleting Nikel .................................................................... 50

Gambar 53. Magnet Diameter 1,8 cm .................................................................. 50

Gambar 54. Selang Diameter 1 cm ...................................................................... 51

Gambar 55. Pilinan Kapas Diameter 1 cm ........................................................... 51

Gambar 56. Pengait Rantai Nikel ......................................................................... 51

Gambar 57. Pensil 2B dan Penghapus ................................................................. 52

Gambar 58. Penggaris Logam .............................................................................. 52

Gambar 59. Tinta Perak ....................................................................................... 52

Gambar 60. Cutting Mat ...................................................................................... 53

Gambar 61. Cutter ................................................................................................ 53

Gambar 62. Plong Berdiameter 1 mm, 3 mm, 1 cm ............................................ 53

Gambar 63. Palu Kayu dan Alas Pahat ................................................................ 52

Gambar 64. Hakpen Ukuran 3/0 dan 4/0 ............................................................. 52

Gambar 65. Gunting ............................................................................................. 52

Gambar 66. Korek Gas ......................................................................................... 53

Gambar 67. Tang Aksesoris (Tang Pemotong, Tang Pembulat) ......................... 53

Gambar 68. Jarum Jahit ........................................................................................ 53

Gambar 69. Pembuatan Pola ................................................................................ 55

Gambar 70. Pemotongan Kulit .............................................................................. 55


xiv

Gambar 71. Pembuatan Lubang Crochet ............................................................. 56

Gambar 72. Pengecatan Tepian Kulit dengan Vether .......................................... 56

Gambar 73. Crocheting Struktur Tas ................................................................... 56

Gambar 74. Pemotongan Uniflex ......................................................................... 57

Gambar 75. Pemotongan Puring .......................................................................... 57

Gambar 76. Pemasangan Aksesoris Pendukung .................................................. 58

Gambar 77. Perekatan Uniflex dan Puring .......................................................... 58

Gambar 78. Pelubangan Puring ........................................................................... 59

Gambar 79. Penyambungan antar Pola Tas dengan Crocheting .......................... 59

Gambar 80. Pelubangan Ritsleting ....................................................................... 60

Gambar 81. Crocheting Ritsleting ....................................................................... 60

Gambar 82. Penjahitan Ritsleting ........................................................................ 61

Gambar 83. Finishing: Pemasangan Aksesoris .................................................... 61

Gambar 84. Karya 1 ............................................................................................. 68

Gambar 85. Karya 2 ............................................................................................. 70

Gambar 86. Karya 3 ............................................................................................. 72

Gambar 87. Karya 4 ............................................................................................. 74

Gambar 88. Karya 5 .............................................................................................. 76

Gambar 89. Karya 6 ............................................................................................. 78

Gambar 90. Karya 7 ............................................................................................. 80


xv

INTISARI

Perkembangan dalam dunia seni memberikan gagasan akan inovasi bahan

dan teknik dalam karya mix media. Hal ini berpotensi solutif terhadap masalah

tahunan industri kulit akan kelangkaan bahan baku. Kombinasi kulit dan crochet

dengan bentuk geometris adalah salah satu upaya efektivitas penggunaan bahan

bagi kelangkaan bahan kulit. Crochet adalah jalinan benang yang dibuat

menggunakan alat yang disebut dengan hakpen (Inggris: hook). Bentuk geometris

merupakan bentuk yang dibuat dengan garis lurus atau bentuk-bentuk dari ilmu

ukur, termasuk lingkaran, oval, segitiga, segi empat, segi lima, segi enam, dan

lain-lain.

Metode penciptaan karya ini adalah penelitian berbasis praktik. Metode ini

dilakukan guna mengonseptualisasikan dan meneorisasikan penciptaan karya.

Pendekatan yang digunakan dalam penciptaan ini merupakan pendekatan estetika

dan teori fungsi Feldman.

Karya yang dihasilkan merupakan tas wanita dari kombinasi kulit dan

crochet dengan eksplorasi bentuk geometris. Penggabungan 2 bahan ini dilakukan

dengan menjadikan crochet sebagai struktur, yaitu bagian dari konstruksi tas.

Penciptaan ini dapat menjadi solusi untuk pembuatan tas kulit yang ingin

menghemat anggaran bahan kulit dan efektivitas penggunaan bahan kulit.

Kata kunci: Bentuk geometris, kulit dan crochet, tas wanita


1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Crochet adalah salah satu jenis rajutan yang dibuat menggunakan satu

jarum yang dinamakan crochet hook atau sering juga disebut hakpen/hakken

(Prajogo, 2012: 22). Istilah yang digunakan di Indonesia untuk aktivitas ini

adalah merajut atau merenda, namun untuk membedakan dengan hasil rajutan

yang bermacam-macam dan renda, penulis menggunakan istilah asli yang

lebih spesifik. Crochet tak hanya jalinan berbahan benang dalam

perkembangannya, tetapi juga dari bahan lain. Hal ini tak lepas dari

pengetahuan ilmu bahan yang berkembang pesat.

Perkembangan dalam dunia seni tak lepas dari berbagai inovasi dari

karya-karya sebelumnya. Perkembangan ini berupa modifikasi pengurangan,

penambahan, pengubahan bentuk, komposisi, dan lain sebagainya. Salah satu

dampak dari perkembangan itu adalah melahirkan karya-karya dengan

kombinasi bahan, contohnya adalah perpaduan kulit dan tekstil.

Kulit dan tekstil merupakan item yang sering digunakan dalam dunia

fashion dan aksesoris. Tak sedikit yang telah menciptakan karya dengan

perpaduan keduanya. Begitu pula kulit dan crochet, perpaduan ini bukanlah

hal yang baru Sayangnya pengkombinasian dua item ini terbatas variasinya,

padahal hal ini sangat prospektif dalam industri mode dan berpeluang solutif

untuk masalah kelangkaan bahan baku kulit yang selalu melanda setiap tahun

(sumber: http://www.kemenperin.go.id). Keterbatasan sumber referensi


http://www.kemenperin.go.id/

2

perpaduan kulit dan crochet ini mendorong penulis untuk mengkombinasikan

material kulit dan crochet ini dengan bentuk geometris.

Bentuk geometris merupakan bentuk-bentuk dari ilmu ukur atau yang

dibuat secara matematika, termasuk lingkaran, oval, segitiga, segiempat,

segilima, dan yang sejenisnya. Bentuk yang terukur ini memiliki kesan rapi

dan efisien. Hal ini akan mempermudah pembuatan dan penempatan pola

crochet.

Kulit yang menjadi bahan baku produk tas mempunyai kondisi yang

berbeda-beda tergantung cara hidup hewannya dan beberapa faktor lain.

Sering didapati dalam satu lembar kulit mempunyai kondisi permukaan yang

berbeda-beda. Hal ini dapat mengakibatkan ketidakefektifan dalam

penggunaan bahan kulit. Diperlukan kreativitas dan trik untuk menyiasati

penggunaan bahan kulit secara efektif dalam menciptakan sebuah karya.

Salah satu caranya adalah dengan menjadikan crochet sebagai struktur tas,

misalnya menjadikannya gusset (sisi samping tas).

Pengkombinasian kulit dan crochet akan memberi nilai tambah pada

unsur tekstur. Dua bahan ini memang mempunyai keunggulan pada sisi

tekstur. Masing-masing memiliki kekhasan tersendiri sehingga ketika

dipadukan akan terjadi kontras teksur yang cukup menonjol. Kemampuan

pola crochet untuk dikembangkan menjadi bervariasi menjadi poin lebih

dalam meningkatkan nilai estetis tas kulit.

Penulis tertarik menggali ide pengkombinasian kulit dan crochet dalam

wujud tas wanita. Tas wanita memiliki variasi yang banyak. Ini tak lepas dari

fashion wanita yang mendominasi industri mode. Model tas untuk wanita


3

juga mudah dikembangkan ke dalam berbagai desain. Selain itu penggunaan

crochet sendiri identik dengan wanita. Mayoritas penggemar crochet fashion

adalah wanita, sehingga memilih bentuk tas wanita dirasa tepat dalam hal ini.

Penulis yang telah mendalami crochet dimulai sejak menginjak bangku

perkuliahan ini ingin menciptakan karya untuk menambah referensi model tas

dengan perpaduan bahan kulit dan crochet. Hal ini tak lepas dari kecintaan

penulis pada crochet, sehingga selalu ingin memberikan sentuhan crochet

dalam setiap karyanya.

B. Rumusan Penciptaan

Berdasarkan latar belakang yang telah disampaikan, maka rumusan

penciptaan karya ini, yaitu: bagaimana menciptakan tas wanita kombinasi

kulit dan crochet dengan bentuk geometris?

C. Tujuan dan Manfaat

1. Tujuan

Sesuai dengan pokok permasalahan yang ada, tujuan yang ingin

dicapai dari penciptaan ini adalah menciptakan tas wanita dengan

mengombinasikan material kulit dan crochet dengan bentuk geometris

untuk meningkatkan nilai estetis dan efektivitas penggunaan bahan kulit.

2. Manfaat

Adapun manfaat yang diperoleh dari penciptaan ini adalah:

a. Sebagai kontribusi dalam perkembangan ilmu mengenai seni

mixmedia utamanya bidang kriya kulit.


4

b. Menambah referensi dan kepustakaan institusi terkait mengenai

kombinasi kulit dan crochet dengan bentuk geometris dalam

penciptaan tas wanita.

c. Sebagai inspirasi kreatif dalam proses desain apabila terdapat

masalah keterbatasan bahan kulit dengan eksplorasi bentuk

geometris.

d. Menyalurkan minat penulis pada crochet.

D. Metode Pendekatan dan Penciptaan

1. Metode Pendekatan

Metode pendekatan dalam menciptakan suatu karya diperlukan

sebagai kacamata untuk membedah secara mendalam. Pendekatan yang

dipakai penulis dalam penciptaan karya antara lain:

a. Pendekatan Estetis

Menurut Deni Junaedi dalam bukunya Estetika: Jalinan Subjek,

Objek dan Nilai, nilai estetis merupakan tolok ukur yang digunakan

spektator untuk menimbang objek estetis dalam penikmatan karya

seni. Nilai estetis dalam proses penciptaan merupakan parameter

yang digunakan oleh kreator untuk menentukan bagaimana dirinya

harus berkarya. Perbedaan nilai estetis menyebabkan perbedaan

emosi subjek saat menghadapi objek estetis. Nilai estetis tidak

terbatas pada keindahan, tetapi pada ketertarikan secara umum

sejauh berhubungan dengan komposisi bentuk (form) (Junaedi, 2013:

29). Penulis menimbang nilai estetis pada karya berdasarkankan

pengalaman estetis dan juga struktur seni rupa.


5

b. Teori Fungsi Feldman

Edmun Burke Feldman dalam bukunya yang berjudul Art as

Image and Idea menjelaskan bahwa seni terus berlangsung untuk

memuaskan: 1) Kebutuhan-kebutuhan individu kita tentang ekspresi

pribadi. 2) Kebutuhan-kebutuhan sosial kita untuk display, perayaan

dan komunikasi. 3) Kebutuhan-kebutuhan fisik kita mengenai

barang-barang dan bangunan-bangunan yang bermanfaat (Feldman,

1967: 2).

2. Metode Penciptaan

Penciptaan karya Tugas Akhir ini menggunakan metode penelitian

berbasis praktik (practice-based research). Metode ini menghasilkan

output penelitian, dan menggali wawasan praktisi dalam proses

kreatifnya yang kemudian ditulis sebagai penelitian. Hal ini sesuai untuk

praktisi seni dalam penciptaan karyanya dimana ia bisa

mengonseptualisasikan dan meneorisasikan proyek mereka (Smith, 2009:

5).


6

Gbr. 1. Proses Penelitian Berdasarkan Praktik

(Gray, 2004: 13)

Berdasarkan Gambar 1, dapat dijelaskan bahwa proses penelitian

diawali dengan menemukan apa yang bisa diteliti. Ide untuk penelitian

dapat muncul dari ketidakpuasan pribadi atau permasalahan yang

ditemukan oleh praktisi dalam praktik kreatifnya. Ide dapat pula muncul

dengan menanggapi isu budaya, tantangan ekonomi sosial, atau

lingkungan (Gray, 2004: 12). Penciptaan karya Tugas Akhir ini juga

dapat dikatakan merupakan bentuk kecil dari tanggapan atas isu-isu

tersebut. Selanjutnya ide yang didapat harus dapat dikembangkan dalam

sebuah topik yang benar-benar butuh untuk diteliti. Perlunya menemukan


7

cara demi efektivitas penggunaan bahan menanggapi faktor kelangkaan

bahan kulit memberikan alasan dan urgensi pada penciptaan Tugas Akhir

ini.

Langkah berikutnya adalah dengan mengumpulkan data yang dapat

menunjang penelitian. Salah satunya pada Tugas Akhir ini adalah

mengidentifikasi penciptaan serupa yang berhubungan dengan kombinasi

kulit dan crochet, bentuk geometris, ataupun tas wanita. Pengumpulan

data dilakukan dengan studi pustaka. Data yang diperoleh kemudian

dianalisis. Lalu perancangan dapat dilakukan dengan melihat informasi

yang didapatkan dari analisis data. Rancangan didasarkan pada data dan

teori-teori yang akan digunakan. Tahap selanjutnya adalah

menginterpretasikan ke dalam karya. Hasil yang diperoleh dapat

dikaitkan kembali dengan isu atau permasalahan diawal melalui sebuah

tinjauan.


KOMBINASI KULIT DAN CROCHETdigilib.isi.ac.id/3981/1/Bab 1.pdfKelancaran proses penciptaan karya dan penyusunan laporan ini tidak terlepas ... perkembangan ilmu pengetahuan, khususnya

Documents