Juan Diego Flórez

t e m p o r a d a f e b - m a y 2 0 1 7

2 0 1 7 o t s - m a i d e n b o r a l d i a

e k a 1 0 j u n

Juan Diego FlórezVincenzo Scalera, piano

Juan Diego FlórezVincenzo Scalera, piano

parte i

gioachino rossini (1792-1868)

La lontananzaBoleroAddio ai Viennesi

wolfgang amadeus mozart (1756-1791)

Ich baue ganz auf deine Särke, de El rapto en el serralloVado incontro al fato estremo, de Mitridate, rey de Ponto

gioachino rossini (1792-1868)

Che ascolto? ahimè… Ah, come mai non senti, de Otello

parte ii

ruggero leoncavallo (1857-1919)

AprileVieni, amor mioMattinata

giacomo puccini (1858-1924)

Avete torto… Firenze è come un’albero fiorito, de Gianni SchicchiChe gelida manina, de La bohème

jules massenet (1842-1912)

Pourquoi me réveiller, de Werther

giuseppe verdi (1813-1901)

La mia letizia infondere, de I lombardiDe’ miei bollenti spiriti… O mio rimorso, de La traviata

duración aproximada: 2 horas (incluido descanso)

Ha transcurrido ya casi una década desde que, con motivode un recital de Juan Diego Flórez en Pamplona —justa-mente aquí, en Baluarte—, escribí unas notas al programamuy particulares sobre lo que el tenor iba a cantar ese día.

En realidad, más que un análisis propia-mente dicho de las obras, reflejaba el pen-samiento de Juan Diego Flórez sobre lasmismas, producto de una conversaciónamigable que mantuvimos en un restau-rante peruano en vísperas del concierto.Así, entre tiraditos y causas limeñas, di-vagamos sobre Bellini, Rossini o Doni-

zetti, para culminar en el último pisco-sour con una frasede Juan Diego que da mucho que pensar: “Cuando llegasa entender que el canto es aire, es cuando comienzas a can-tar bien”. Así que para no romper la armonía —en este casogastronómica— he ido a comer a un restaurante peruanoantes de comenzar a escribir estas líneas para ver si entreceviches y anticuchos me venía una ráfaga de inspiraciónliteraria. Había, en cualquier caso, para este cometido unadiferencia fundamental respecto a la situación anterior yes que Juan Diego no estaba en la mesa. Daremos, pues, elprotagonismo a los recuerdos o, expresado de una formamás elegante, a la memoria afectiva.  

Conozco a Juan Diego desde hace muchos años y nues-tras  complicidades no se limitan a lo gastronómico, pormucho que tengamos una larga historia de comidas jun-tos en restaurantes, txokos o casas particulares de Perú,Italia y hasta en el mismísimo El Bulli antes de que ce-rrara. Aunque pensándolo mejor nos une más la alargadasombra de Rossini que los platos más sofisticados. No hayremedio para combatir esta atracción fatal. Rossini esmucho Rossini y Juan Diego es un rossiniano hasta lascejas. Luminoso, brillante, sigue al pie de la letra la filo-sofía básica del canto rossiniano: melodía sencilla, ritmoclaro, fraseo nítido, timbre cálido. En Pésaro, lugar natal

TENORÍSSIMOFLÓREZ

del compositor, a orillas del Adriático, celebraron por todolo alto el pasado verano los 20 años de vinculación de Fló-rez con el Festival anual dedicado allí a Rossini. 20 años,se dice pronto, desde aquella ya lejana participación enMatilde di Shabran. En Pésaro ha instalado el cantanteperuano su domicilio. Cómo no. Hay que estar lo más cercaposible de los ecos que sigue proyectando en su tierra elautor de El barbero de Sevilla o La Cenerentola. No es nin-guna casualidad que a Pésaro se desplazó en vísperas desu fallecimiento —ay, dolor— el pasado marzo otro rossi-niano de postín: el inolvidable musicólogo, profesor y di-rector de orquesta Alberto Zedda. Los rossinianos sonasí. Su racionalidad va unida intrínsecamente a su locura.Lo evidente es que Juan Diego vive con una especial em-patía las óperas, las canciones y hasta los Pecados de ve-jez de Rossini. Es cuestión de gusto pero también fusiónintachable de su voz con una manera de enfocar el canto.Su selección rossiniana de hoy comprende piezas tanatractivas como La lontananza, Bolero, Addio ai Viennesiy un aria de Otello. La primera pertenece al Álbum ita-liano, primer volumen de los Pecados de vejez y está es-crita originalmente para tenor. En la segunda escucha-remos esa frase que casi se convirtió en una especie deleitmotiv a su manera, “Mi lagnerò tacendo”, un guiño ju-guetón a sus incondicionales. La tercera tiene un aire dedespedida y fue compuesta cuando Rossini dejó Viena enjulio de 1822. En cuanto a la ópera obvio es decir que JuanDiego está en su salsa, tanto por la expresividad que des-pliega como por el rigor en la línea de canto. Rossini está,pues, bien servido. O no. Todo nos puede saber a poco tra-tándose de las interpretaciones belcantistas de Juan Diego.Entre las canciones y el aria de ópera, se sitúan dos apor-taciones mozartianas para salpimentar el guiso rossi-niano. Las dos proceden del género lírico-teatral, una enalemán, otra en italiano, pero tanto la de El rapto en el se-rrallo como la de Mitridate, re di Ponto encajan a las mil

Juan Diego Flórez yel pianista que leacompañará estanoche, VincenzoScalera

maravillas en la dimensión temporal y hasta estilísticadel programa. La combinación Mozart-Rossini siempredespierta una gran cantidad de sugerencias. Musicales yhasta vitales.

No se acaba la música con Mozart y Rossini, no teman.En la segunda parte del concierto, Juan Diego deja a unlado sus raíces más asentadas y explora otros territorios,aunque siempre con prudencia y buscando las conexio-nes apropiadas. El espíritu de Alfredo Kraus se hace visi-ble en la ópera romántica francesa, especialmente conMassenet y su Werther, la ópera con la que muchos afi-cionados líricos identifican la plenitud del tenor canario.El respeto y admiración de Flórez por Kraus es evidentey “Pourquoi me réveiller” puede convertirse más que enuna continuación estilística en un homenaje. TambienKraus se identificaba preferentemente con La traviata en-tre los títulos operísticos de Giuseppe Verdi. No es extrañala incorporación al programa de De miei bollenti spiriti. La

aportación verdiana se redondea con I lombardi. Y si-guiendo con las asociaciones no está de más recordar quela popular Mattinata fue compuesta por el compositor na-politano Ruggero Leoncavallo en 1904 para Enrico Ca-ruso. El célebre tenor la cantó por primera vez en NuevaYork ese mismo año. Hoy no hay cantante lírico que se re-sista al encanto de esta melodía. El verismo contenidocompleta el programa de hoy de Juan Diego Flórez. De LaBohème a Gianni Schicchi, Puccini se vacía en un abanicode comunicación y sentimientos que deja a un lado valo-res estéticos firmemente establecidos para tomar partidopor un realismo tan popular como a veces desgarrado. Eltenor peruano tendrá que poner toda la carne en el asa-dor en este repertorio, lo que, si cabe, añade un punto deinterés y curiosidad a un recital en el que están garantiza-das la profesionalidad, la transparencia, la belleza, la téc-nica y la madurez lírica. Escuchemos, pues, con la máximaatención. Juan Diego Flórez es uno de esos raros tenoresa los que se puede aplicar el calificativo de genial ❖

juan ángel vela del campo

Juan Diego Flóreztenor

Juan Diego Flórez es considerado eltenor belcantista de referencia enlos principales teatros del mundo.Su canto fluido y expresivo y suasombroso virtuosismo lo convier-ten en un intérprete ideal de las ópe-ras de Rossini, Donizetti y Bellini,así como del repertorio románticofrancés. Sus apariciones en los es-cenarios más importantes, tanto enóperas como en conciertos, suscitanentusiasmo del público y la crí-tica. Juan Diego Flórez (Lima, 1973)inició su carrera musical desde muyjoven cantado y tocando música pe-ruana, pop y rock. A los 17 años, ini-ció sus estudios en el ConservatorioNacional de Música de Lima y tresaños más tarde obtuvo una beca paraestudiar canto en el Curtis Instituteof Music de Filadelfia. En 1996 hizosu debut profesional en el RossiniOpera Festival de Pésaro, cuandotomó el reemplazo del papel del te-nor principal de Corradino en Ma-tilde di Shabran. Su debut fue un ver-dadero éxito y marcó el inicio de unacarrera estelar. Ese mismo año, contan sólo 23 años de edad, debutó enLa Scala de Milán, dirigido por Ric-cardo Muti, inaugurando la tempo-rada 96/97. Desde entonces, ha apa-recido de manera constante en los

teatros y escenarios más importan-tes del mundo junto a directores defama internacional.

En 2007, Juan Diego Flórez con-cedió el bis del aria “Ah! Mes amis”de la ópera de Donizetti La fille durégiment, célebre por los nueve dosde pecho, en el Teatro alla Scala deMilán, rompiendo así el veto de re-petir arias vigente desde 1933. En2008, repitió la misma hazaña en elMetropolitan de Nueva York tras va-rios años en los que no se repetía unaaria, y en 2012 en la Opéra de Paris,donde no se había hecho ningún bisdesde su inauguración en 1989. JuanDiego Flórez cuenta con un ampliocatálogo de CDs en solitario, asícomo de óperas completas en CD yDVD. Desde junio de 2016, es artistaexclusivo de Sony. Ha sido recono-cido como uno de los mejores teno-res de la historia por la BBC y ha re-cibido numerosos premios y distin-ciones, incluyendo la distinción másalta otorgada por el Perú, la GranCruz de la Orden del Sol, y el títulode Kammersäger, otorgado por elGobierno austríaco en 2012. En 2011,Juan Diego Flórez fundó Sinfoníapor el Perú, un proyecto social in-clusivo inspirado en El Sistema deVenezuela que tiene como objetivofavorecer el desarrollo personal y ar-tístico de los niños y jóvenes másvulnerables del país a través de la

creación de orquestas y coros a ni-vel nacional. En reconocimiento porsu labor, fue nombrado en 2012 Em-bajador de Buena Voluntad de laUNESCO y fue premiado en enerode 2014 por el World Economic Fo-rum con el Crystal Award ❖

Vincenzo Scalerapiano

Nacido en Estados Unidos, empezómuy joven sus estudios de piano y segraduó en la Escuela de Música deManhattan. Se trasladó a Italia y em-pezó a colaborar con el Teatro allaScala de Milán supervisando nume-rosas producciones musicales y tra-bajando con maestros como Abbado,

Kleiber, Gavazzeni y Chailly. Ha ac-tuado en los principales escenariosmusicales de Europa, Estados Uni-dos, Japón y Rusia, así como en losfestivales de Edimburgo, Salzburgoy Pésaro, entre otros. Como pianistaacompañante, ha actuado con can-tantes como Bergonzi, Siepi, Caba-llé, Carreras, Ricciarelli, Scotto oJuan Diego Flórez, con los que haprotagonizado numerosas graba-ciones discográficas. Ha sido docenteen la Academia de Ópera RenataScotto de Savona y, desde 2003, im-parte clases en la Accademia d’Artie Mestieri de la Scala de Milán. Re-cientemente ha actuado en el Me-tropolitan de Nueva York junto al te-nor Vittorio Grigolo. Es artista Stein-way desde 2014 ❖

Un compromiso con los más necesitados…¡Entona conmigo una Sinfonía por el Perú!Ahí donde la delincuencia, la violencia y el trabajo infantilamenazan con mantener el estado de pobreza material y espiri-tual de las zonas más deprimidas del Perú, llega hoy, a travésdel maravilloso poder de la música, la esperanza de cambio paralas nuevas generaciones.

Un instrumento musical reemplaza a una futura arma, el tra-bajo en equipo reemplaza al futuro pandillaje y el orgullo delas familias por lo que hoy sus niños están logrando, reemplazaa la violencia y al trabajo infantil.

¿Cómo se produce el milagro? Gracias a Sinfonía por el Perú,la institución fundada en 2011, inspirada en el Sistema venezo-lano, y que hoy atiende a más de 5.000 niños en 14 núcleos deformación musical distribuidos en las zonas más pobres del país.

En cada núcleo los participantes se organizan en coros y or-questas sinfónicas que representan pequeñas sociedades donde,gracias a una metodología exigente y a una mística de alto com-promiso e inclusión, se desarrolla en ellos la autoestima, losvalores, los hábitos y las actitudes para la vida que los ha-cen sentirse seguros de que ya nada podrá detener sus sueños.

En Sinfonía por el Perú, hemos hecho un esfuerzo serio pormedir el impacto real de nuestro proyecto a través de una pro-funda y exigente investigación sobre los participantes y su en-torno que arroja contundentes resultados. Así, la participa-ción en Sinfonía por el Perú:

• Aumenta en un 30% la percepción positiva de los niños sobre sí mismos.

• Aumenta en un 34% el gusto por el trabajo en la escuela.• Aumenta en un 20% la personalidad creadora.• Disminuye en un 29% las expresiones de

agresividad verbal y física.• Disminuye en un 21% el ocio improductivo.

Además, está demostrado que la participación en Sinfonía porel Perú mejora el ambiente familiar ayudando a reducir la vio-lencia que ejercen los padres y la prevalencia e intensidad deltrabajo infantil.

Nos sentimos muy orgullosos de los reconocimientos que laUNESCO y el Foro Económico Mundial han hecho al trabajo de Sin-fonía por el Perú a través de mi persona, y también de la for-mación del Coro y la Orquesta Sinfónica Pre-Juvenil que repre-senta al proyecto a nivel nacional y del taller de Lutería quese viene desarrollando en una zona pobre pero de reconocidosartesanos en la región de Cusco.

Estos resultados nos llenan de orgullo y nos impulsan a se-guir adelante. Muchas instituciones y personas del Perú y elmundo nos apoyan en este sueño... pero faltas tú para hacer ladiferencia, para hacer llegar el cambio a cada vez más y másniños, y con su efecto multiplicador, también a sus familias,al Perú y al mundo.

Acompáñanos a llevar la esperanza a mi país entonando jun-tos, ¡una Sinfonía por el Perú!

Juan Diego Flórez

Más información:www.sinfoniaporelperu.orgwww.friends-juandiegoflorez.org

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GRACIAS POR HABER ESTADO AHÍMILA ESKER HOR IZATEAGATIKLE ESPERAMOS EN LA SIGUIENTE TEMPORADAHURRENGO DENBORALDIAN ZURE ZAIN EGONGO GARA

EN LA FOTO, MIEMBROS DEL BALLET NACIONAL DE ESPAÑA ENSAYANDO EL PASADO 26 DE FEBRERO EN BALUARTE