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Johann Sebastian Bach
Johann Sebastian Bach in un ritratto del 1748 di Elias
GottlobHaussmann.
Johann Sebastian Bach (pronuncia tedesca [johan ze-bastian
bax][1]; Eisenach, 31 marzo 1685[2] Lipsia, 28luglio 1750) stato un
compositore e musicista tedescodel periodo barocco, universalmente
considerato uno deipi grandi geni nella storia della musica. Le sue
opere so-no notevoli per profondit intellettuale, padronanza
deimezzi tecnici ed espressivi e bellezza artistica.Bach oper una
sintesi mirabile fra lo stile tedesco(di cui erano stati esponenti,
fra gli altri, Pachelbel eBuxtehude) e le opere dei compositori
italiani (partico-larmente Vivaldi), dei quali trascrisse numerosi
brani, as-similandone soprattutto lo stile concertante. La sua
ope-ra costitu la summa e lo sviluppo delle svariate tenden-ze
compositive della sua epoca. Il grado di complessitstrutturale, la
difficolt tecnica e l'esclusione del generemelodrammatico,
tuttavia, resero la sua opera appannag-gio solo dei musicisti pi
dotati e all'epoca ne limitaronola diffusione fra il grande
pubblico, in paragone alla po-
polarit raggiunta da altri musicisti contemporanei comeTelemann
o Hndel.Nel 1829 l'esecuzione della Passione secondo Matteo,
di-retta a Berlino da Felix Mendelssohn, riport alla co-noscenza di
un vasto pubblico la qualit elevatissimadell'opera compositiva di
Bach, che da allora consi-derata il compendio della musica
contrappuntistica delperiodo barocco.A lui dedicato l'asteroide
1814 Bach e il cratere Bach.
1 Biografia
1.1 Infanzia e adolescenza (1685-1703)
Johann Ambrosius Bach, padre di Johann Sebastian.
Johann Sebastian Bach nacque a Eisenach, in Turingia(allora
parte del Sacro Romano Impero), nel 1685, dallafamiglia di
musicisti tedeschi pi nota ai suoi tempi, alpunto che il cognome
Bach[3] nelle citt della Turingiaera diventato sinonimo di
musicista.[4] Quando, nel
1
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2 1 BIOGRAFIA
1693, alla corte di Arnstadt si rese vacante il posto di
mu-sicista di corte, il conte chiese urgentemente un Bach.[5]In
zigano e nel dialetto di varie zone dell'Europa centralebach
assunse il significato di musicista ambulante.[6]
Suo padre, Johann Ambrosius Bach, figlio di ChristophBach,
ricopriva ad Eisenach la carica di musicista civi-co
(Stadtpfeifer), ruolo che comportava l'organizzazionedella musica a
carattere profano nella citt, ma anche lasupervisione dell'attivit
musicale nella chiesa locale, in-clusa la direzione del lavoro
dell'organista di chiesa. proprio dal padre che, probabilmente,
Bach ricevette iprimi rudimenti di violino e clavicembalo.Bach
discendeva da una famiglia di musicisti professio-nisti che
andavano dall'organista, al musicista da cameranelle corti,
includendo anche compositori. Era del tuttonormale, per quel tempo,
che i figli assistessero al lavo-ro dei loro padri, cercando di
impararne l'arte. Proba-bilmente anche Bach inizi ripetendo la
musica ascoltatain tenerissima et con gli strumenti che pu suonare
unpreadolescente.L'albero genealogico della famiglia Bach, dal
titolo Ur-sprung der musicalisch-Bachiscen Familie (Originedella
famiglia musicale dei Bach) venne compilato perla prima volta nel
1735 dallo stesso Johann Sebastian,che faceva risalire le origini
della propria famiglia a VeitBach, mugnaio proveniente dall'Europa
orientale ed ap-passionato suonatore di cetra, vissuto nella
seconda metdel XVI secolo. Alla fine si conteranno ben sette
gene-razioni di musicisti, un record ancor oggi insuperato peruna
famiglia.La data di nascita di Johann Sebastian, ultimo di set-te
figli, fu registrata nei documenti dell'epoca come 21marzo e quella
del battesimo (nella chiesa di S.Giorgiodi Eisenach) come 23 marzo.
Secondo il calendario gre-goriano in uso attualmente, tali date
dovrebbero essereindicate come 31 marzo e 2 aprile. La tradizionale
da-ta del 21 marzo continua tuttavia ad essere largamen-te usata,
spesso senza spiegazione, anche in testi auto-revoli. La
discrepanza dovuta al fatto che nella Ger-mania protestante il
calendario gregoriano si impose so-lo a partire dall'anno 1700[7].
La madre di Bach, Elisa-beth Lmmerhirt, mor nel 1694, ed il padre
mor ottomesi dopo. Il giovane Bach si trasfer dunque da un
suofratello maggiore, Johann Christoph Bach (1671-1721),organista
presso la Michaeliskirche di Ohrdruf. Duran-te la permanenza nella
casa di suo fratello, Bach conti-nu a copiare, studiare, e suonare
musica. Johann Chri-stoph fece conoscere a Johann Sebastian le
partiture deigrandi compositori dell'epoca: Johann Pachelbel,
JohannJakob Froberger, Jean-Baptiste Lully, Louis Marchand,Dietrich
Buxtehude.Nel 1699 Johann Sebastian Bach vinse una borsa di stu-dio
per studiare presso la prestigiosa Scuola di San Mi-chele a
Lneburg, dove, oltre a perfezionarsi all'organoe al clavicembalo,
probabilmente impar il francesee l'italiano. Inoltre studi
teologia, latino, geografia e
matematica. A quell'epoca risalgono le prime composi-zioni
giovanili di Bach, come le partite diverse sopraO Gott, du frommer
Gott. Da Lneburg, Bach si re-c diverse volte ad Amburgo, distante
circa 50 chilome-tri, per ascoltare Johann Adam Reincken all'organo
del-la Catharinenkirche, restaurato nel 1670. Inoltre, Bachand
varie volte anche a Celle, distante 85 chilometrida Lneburg, per
ascoltare l'orchestra francese del ducaGiorgio Guglielmo di
Brunswick-Lneburg e studiarne lostile.[8]
1.2 Da Arnstadt a Weimar (1703-1708)
La chiesa di San Bonifacio ad Arnstadt.
Nel gennaio del 1703, dopo aver fallito un'audizione co-me
organista a Sangerhausen (in realt Bach super po-sitivamente
l'audizione, ma il principe Giovanni Giorgiodi Sassonia-Weissenfels
insistette affinch il posto venis-se dato ad un suo protetto)[9],
Bach venne assunto comemusicista di corte nella cappella del duca
Giovanni Erne-sto III a Weimar, in Turingia. Durante la sua
permanenzadi sette mesi a Weimar venne invitato ad inaugurare
ilnuovo organo nella chiesa di San Bonifacio ad Arnstadt.La chiesa
originaria era bruciata in un incendio nel 1581e venne ricostruita
solo fra il 1676 ed il 1683.Per vent'anni rimase senza organo, che
fu ultimato solonel 1703. Il nuovo strumento era un organo a due
manua-li, dotato di ventidue registri e di un accessorio
all'epocamolto apprezzato, il cymbelstern: una ruota su cui
sonomontate delle campanelle. Quando il cymbelstern vie-ne
attivato, l'aria dell'organo fa girare la ruota, produ-cendo un
tintinnio continuo. L'inaugurazione, effettuatada Bach, pare abbia
dato completa soddisfazione sia alleautorit, sia al costruttore
dello strumento.[10]
Nell'agosto dello stesso anno Bach accett il posto di or-ganista
in quella chiesa, con uno stipendio relativamente
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1.3 Weimar (1708-1717) 3
buono. Questo incarico, per, lo lasciava insoddisfatto epresto
cominci a cercare altrove la sua fortuna.Qui, il giovane Bach ebbe
contrasti con gli studenti chelo dovevano coadiuvare alla
Kirchenmusik come canto-ri o strumentisti; questi culminarono con
un'aggressionesubita da parte di un fagottista, che non aveva
tollerato lepesanti critiche del musicista di Eisenach[11].In
autunno Bach si fece concedere un permesso di quattrosettimane
(diventate poi quattro mesi) e si rec a piedi aLubecca, distante
400 chilometri, per ascoltare DietrichBuxtehude presso la chiesa di
Santa Maria. Bach si resesubito conto che le sfarzose
rappresentazioni musicali diBuxtehude, di cui si parlava in tutta
la Germania, dal vi-vo superavano di gran lunga l'immaginazione.
Quell'annoBuxtehude organizz due Extraordinarien Abendmusikenil 2 e
3 dicembre: il Castrum Doloris per la morte diLeopoldo I ed il
Templum Honoris in onore del nuovo so-vrano, Giuseppe I,
utilizzando quaranta musicisti, dispo-sti su quattro balconate, a
formare un'orchestra di qualiteccezionale.[12] Fra la prima e la
seconda Abendmusikenvennero anche girate le sedie per permettere al
pubbli-co, che aveva contemplato il monumento funebre eret-to sul
fondo della chiesa, di poter ammirare il busto delnuovo sovrano che
troneggiava sull'altare, quasi in unarudimentale messa in
scena.[13]
Non chiaro se Buxtehude e Bach si siano presentati:Johann
Nikolaus Forkel, nella sua biografia bachiana, in-dica che Bach fu
ascoltatore segreto di questo, ai suoi d,famosissimo e davvero
bravo organista.[14] La bizzarrama inequivocabile definizione di
ascoltatore segreto, undettaglio che gli forn Carl Philipp Emanuel
Bach, il qualeascolt il racconto del viaggio a Lubecca direttamente
dasuo padre Johann Sebastian,[15] fa supporre che i due nonsi siano
incontrati.[16] Johann Sebastian Bach, desiderosodi apprendere i
fondamenti della sua arte,[17] probabil-mente prefer ascoltare
Buxtehude in segreto, nella nava-ta della chiesa, senza salire in
cantoria per presentarsi, inmodo da poterne carpire i segreti del
mestiere[15] (artifici,tecniche di improvvisazione, passaggi di
destrezza, com-binazioni di registri),[18] che forse Buxtehude
custodivagelosamente e non avrebbe rivelato.[19][20]
Bach torn ad Arnstadt nel febbraio 1706, con quindicisettimane
di ritardo. I superiori della Bonifaciuskirche,dopo il suo ritorno,
notarono che: Dopo questo viaggioeseguiva stupefacenti variazioni
sui corali e vi mescolavaarmonie estranee a tal punto da confondere
i fedeli. In fu-turo, se vorr introdurre un tonum peregrinum,[21]
dovrtenerlo per un tempo sufficientemente lungo senza passa-re
troppo presto ad un'altra tonalit, n, come ha iniziatoa fare,
suonare subito dopo un tonum contrarium.[22][23]
Nel 1706 gli fu offerto il posto come organista pressola chiesa
di San Biagio a Mhlhausen, che Bach accett.Quattro mesi dopo il suo
arrivo a Mhlhausen spos suacugina Maria Barbara Bach. A Mhlhausen,
dando provadi grande competenza nonostante la sua giovane et,
Bachpropose un progetto per il rifacimento dell'organo, pro-
getto che gli venne approvato. Gli venne solo bocciata
laproposta di installare dei martelletti di metallo che, azio-nati
dai tasti dell'organo, facevano suonare delle campa-nelle, che Bach
affermava di voler montare per esaudire ildesiderio di alcuni
consiglieri parrocchiali. probabile,invece, che fosse Bach stesso a
voler avere a disposizionequesto particolare registro, che far poi
montare sul suoorgano a Weimar.[24]
1.3 Weimar (1708-1717)
Targa commemorativa di Bach a Weimar.
Nel 1708, Bach ottenne il ruolo di organista di corte emaestro
di concerto di Guglielmo Ernesto di Sassonia-Weimar presso la corte
ducale diWeimar. Qui ebbemodonon solo di suonare l'organo, ma anche
di comporre mu-sica per organo e suonare un repertorio pi vario di
musi-ca da concerto in collaborazione con gli altri
strumentistidella corte ducale.[25]
Affezionato alla musica contrappuntistica, Bach composela
maggior parte del suo vasto repertorio di fughe nel pe-riodo di
Weimar, dove godeva dell'amicizia e della pro-tezione del principe
Johann Ernst di Sassonia-Weimar,buon compositore. Probabilmente
l'esempio pi noto costituito da Il clavicembalo ben temperato, che
include48 tra preludi e fughe, una coppia per ciascuna tonali-t
maggiore e minore, un lavoro monumentale non soloper l'uso
magistrale del contrappunto, ma anche per l'averesplorato, per la
prima volta, l'intera gamma tonale, lamoltitudine delle scale,
degli intervalli e delle tonalit.Ci era stato reso possibile per
gli strumenti con tastieradall'accordatura con il sistema temperato
di AndreasWerckmeister e dalla moltitudine di modi espressivi chele
piccole differenze tra i vari intervalli dettati dal
nuovotemperamento rendevano possibili.Nel 1713 il duca torn da un
viaggio nei Paesi Bassi conuna grande collezione di spartiti, molti
dei quali di musicaitaliana. Bach fu particolarmente attratto dallo
schema delconcerto grosso all'italiana, caratterizzato
dall'alternarsi
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4 1 BIOGRAFIA
del tutti (o ripieno) dell'orchestra e del concertinodegli
strumenti solisti.[26]
Nel maggio del 1714 venne ultimato l'organo nella cap-pella
ducale. Le famose campanelle volute da Bach era-no gi state montate
nell'organo, anche se una prima se-rie dovette essere sostituita a
causa di alcuni difetti diintonazione.Durante il soggiorno a Weimar
Bach inizi a lavoraresull'Orgelbchlein per suo figlio, Wilhelm
Friedemann. Illibretto della musica organistica doveva contenere
mu-sica tradizionale con inni della chiesa luterana: lo
scopoprincipale doveva essere quello di istruire gli studenti
diorganistica. In realt il lavoro, seppure incompleto, svolgedue
grandi temi nell'opera di Bach. In primo luogo mo-stra il talento
per la didattica, ed in secondo luogo il suoamore per la tradizione
corale sia come formula in s, siacome sorgente
d'ispirazione.[25]
1.4 Cthen (1717-1723)
Targa commemorativa di Bach a Cthen.
Nel settembre del 1717 Bach si rec a Dresda, dove siverific un
episodio di cui esistono diverse versioni. Se-condo Johann Nikolaus
Forkel, che riprende il necrologioscritto da Carl Philipp Emanuel,
in citt Bach assistette adun concerto di LouisMarchand, celebre
esecutore france-se che fu anche organista di Luigi XIV.
Successivamente,dietro pressione di Jean Baptiste Volumier,
konzertmeisterdi Dresda che non aveva simpatia per Marchand, Bach
gliinvi una lettera proponendogli una battaglia all'organo:Bach si
impegnava ad improvvisare su qualsiasi tema pro-
posto dal suo rivale francese a patto che questi, ovvia-mente,
fosse disposto a fare altrettanto. L'incontro ven-ne organizzato a
casa del primo ministro von Flemming,maMarchand non si present.
Sempre secondo Forkel glivenne allora mandato un messo a casa, il
quale torn rife-rendo che Marchand aveva lasciato la citt in tutta
frettaed era tornato in Francia.[24]
Invece secondo Friedrich WilhelmMarpurg, che affermadi aver
sentito l'episodio raccontato da Bach stesso, unconfronto diretto
fra i due musicisti ebbe luogo, propriodurante il concerto di
Marchand a Dresda. Quest'ultimo,secondo la versione di Marpurg,
esegu un'aria francesecon variazioni che venne molto applaudita; a
quel punto,Jean Baptiste Volumier invit Bach ad esibirsi
anch'eglial clavicembalo. Bach, dopo un breve preludio, ripreseil
tema dell'aria che Marchand aveva suonato prima, loripet
interamente a memoria, incluse le variazioni, edimprovvis altre
dodici variazioni, pi difficili e brillantidi quelle diMarchand.
Non contento del suo trionfo, Bachpresent a Marchand un tema che
aveva annotato a pennae lo invit ad una competizione all'organo, ma
Marchandnon volle rischiare una disfatta completa, part da Dresdae
torn in Francia.[27]
Non appena inizi a percepire le tensioni via via crescen-ti
all'interno della corte ducale di Weimar, Bach inizidi nuovo a
cercare un lavoro pi stabile, compatibile coni suoi interessi
musicali. In seguito al brusco deteriorar-si dei rapporti col duca
Guglielmo Ernesto di Sassonia-Weimar (il duca fece addirittura
arrestare Bach per quat-tro settimane, dal 6 novembre al 2 dicembre
1717, pro-babilmente a seguito di una accesa discussione in meri-to
alla sua richiesta di congedo. La sentenza recitava te-stualmente:
Nella sala di giustizia e per ordine di SuaAltezza Serenissima,
stata decisa la messa agli arrestidi Johan Sebastian Bach,
Konzert-meister e Hoforganist(maestro di musica e organista di
corte), in ragione delsuo atteggiamento pertinace a voler ottenere
un congedoingiustificato.[28][29]), Bach si trasfer a Cthen[30]
pressola corte del principe Leopoldo, dove prese servizio
comemaestro di cappella, o piuttosto, direttore di musica dacamera.
Se pur vero che il principe Leopoldo, lui stessomusicista e grande
estimatore del talento di Bach, lo pa-gava bene e gli garantiva una
considerevole tolleranza suci che componeva o suonava per lui, egli
era calvinistaed i severi principi di questa religione rifiutavano
la musi-ca liturgica eccessivamente elaborata: per questo motivola
maggior parte delle opere di Bach in questo periodofu di natura
secolare. I "Concerti brandeburghesi", co-s come molta altra musica
strumentale (tra cui le suitesper violoncello solo, le sonate e
partite per violino so-lo, la partita per flauto solo e le suite
per orchestra) sonofrutto di questo periodo. Il 7 luglio 1720,
mentre Bachera all'estero con il principe Leopoldo, sua moglie,
Ma-ria Barbara Bach, la madre dei suoi primi 7 figli,
morimprovvisamente. L'anno seguente Bach incontr AnnaMagdalena
Wilcke, una giovane soprano di 17 anni pigiovane di lui, e i due si
sposarono il 3 dicembre 1721.
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1.5 L'arrivo a Lipsia (1723) 5
Il 12 settembre 1720 mor Heinrich Friese, organista del-la
Jacobikirche di Amburgo, lasciando vacante il posto.Il 21 novembre,
per la sua successione, i superiori dellachiesa invitarono otto
organisti, fra i quali anche JohannSebastian Bach. L'audizione
generale dei candidati vennefissata per il successivo 28 novembre,
ma Bach non potessere ascoltato in quanto, il giorno 23, dovette
ritorna-re a Cthen per i preparativi del compleanno del princi-pe
Leopoldo. I restanti candidati sostennero l'audizione ilgiorno 28
nella Jacobikirche, come previsto, ma ogni de-cisione fu rinviata
prima al 12 dicembre, e poi al successi-vo 19. Il rinvio fu dovuto
al fatto che i superiori della chie-sa, a conoscenza dell'eccelsa
bravura di Bach come orga-nista, tale da escludere qualsiasi altro
candidato, sperava-no che Johann Sebastian inviasse una lettera
reclamandoil posto, nonostante non avesse sostenuto l'audizione
uf-ficiale del 28 novembre. La lettera arriv, ma la rispostafu
negativa, con una giustificazione di carattere econo-mico e morale:
nella Jacobikirche, infatti, era tradizioneche l'eletto dovesse
effettuare, a titolo di ringraziamento,una donazione in denaro alle
autorit ecclesiastiche. Inpratica, la carica veniva usualmente
assegnata al migliorofferente.Dopo il rifiuto di Bach la scelta
cadde, il 22 dicembre,su Joachim Heitmann, il quale, il successivo
6 gennaio,vers nelle casse della chiesa la considerevole somma
di4.000 marchi.[31] Johann Mattheson, a tal proposito, scri-ver nel
1728: Qualche anno fa un grande virtuoso [...]si present come
organista in una citt abbastanza impor-tante. [...] Si present
anche il figlio di un artigiano be-nestante, i cui preludi
sembrarono pi belli grazie ai suoitalleri pi che alle sue dita, e
cos ebbe il posto.[32]
Prima del suo ritorno a Cthen, tuttavia, Bach tenne unconcerto
all'organo della vicina Catherinenkirche. A que-sta esibizione, che
fu molto applaudita, assistette ancheJohann Adam Reincken. In suo
onore Bach improvvisalcune variazioni sul corale An Wasserflssen
Babylon,che aveva sentito suonare anni prima dallo stesso
Reinc-ken. Al termine dell'esecuzione Reincken si avvicin aBach
dicendogli: Credevo che quest'arte fosse morta,ma vedo che vive
ancora in voi!.[32]
1.5 L'arrivo a Lipsia (1723)
Il 5 giugno 1722 mor Johann Kuhnau, direttore musi-cale della
chiesa di San Tommaso a Lipsia. Il posto diThomaskantor in quella
chiesa era ambito da diversi mu-sicisti di primo piano ed il
processo di valutazione deicandidati, da parte del consiglio
municipale della citt,fu piuttosto travagliato. Il 14 luglio il
consiglio munici-pale inizi l'esame delle candidature per la nomina
delsuo successore. I nomi proposti furono sei: Johann Frie-drich
Fasch, Georg Lembke, Christian Friedrich Rol-le, Georg Balthasar
Schott, Johann Martin Steindorff eGeorg Philipp Telemann.[33]
Telemann era molto stimato a Lipsia, dove era stato pri-
La chiesa di San Tommaso a Lipsia.
ma studente universitario, poi organista e direttore mu-sicale
dell'Opera fino al 1705. L'11 agosto il consigliolo elesse
all'unanimit. Il 13 agosto Telemann ricevet-te l'investitura
formale in municipio, ma il giorno dopopart per Amburgo, dove si
trattenne un mese, lasciandonell'incertezza le autorit di Lipsia.
Il 25 settembre tor-n a Lipsia, fermandosi due settimane e
chiedendo alleautorit di Amburgo di aumentargli lo stipendio. In
ca-so di rifiuto si sarebbe fermato a Lipsia
definitivamente.L'espediente funzion, Telemann ottenne l'aumento
ri-chiesto, torn ad Amburgo e rese nuovamente vacantela carica a
Lipsia.[34]
Il 23 novembre, riprese le selezioni, vennero proposti inomi di
Georg Fridrich Kauffmann e di Andreas Chri-stoph Tufen. Il 21
dicembre si aggiunsero altri due nomi,Johann Christoph Graupner e
Johann Sebastian Bach. Il17 gennaio 1723 Graupner sostenne
l'audizione di fronteal consiglio comunale, audizione che fu molto
applaudita.Dopo di che Graupner torn a Darmstadt con la richiestadi
dimissioni da porre al langravio locale, suo datore di la-voro.
Quest'ultimo, tuttavia, neg il proprio beneplacito eGraupner
dovette abbandonare l'idea di diventare cantora Lipsia. Bach venne
allora eletto il 5 maggio 1723.Presso la Biblioteca di Stato di
Berlino conservato il ver-bale di una seduta del consiglio
municipale di Lipsia, cheriporta un intervento del consigliere
Abraham ChristophPlatz. Questi, a proposito della nomina di Bach,
affermche dal momento che non si poteva ottenere il meglio,si
doveva accettare una soluzione mediocre.[35] Questafrase, citata
fuori dal contesto in cui stata pronunciata,
https://it.wikipedia.org/wiki/1720https://it.wikipedia.org/wiki/Amburgohttps://it.wikipedia.org/wiki/Organo_della_chiesa_di_San_Giacomo_ad_Amburgohttps://it.wikipedia.org/wiki/K%C3%B6then_(Anhalt)https://it.wikipedia.org/wiki/Leopoldo_di_Anhalt-K%C3%B6thenhttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Matthesonhttps://it.wikipedia.org/wiki/1728https://it.wikipedia.org/wiki/K%C3%B6then_(Anhalt)https://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Adam_Reinckenhttps://it.wikipedia.org/wiki/1722https://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Kuhnauhttps://it.wikipedia.org/wiki/Chiesa_di_San_Tommaso_(Lipsia)https://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Thomaskantorhttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Friedrich_Faschhttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Friedrich_Faschhttps://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Balthasar_Schotthttps://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Philipp_Telemannhttps://it.wikipedia.org/wiki/Chiesa_di_San_Tommaso_(Lipsia)https://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/1705https://it.wikipedia.org/wiki/Amburgohttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Christoph_Graupnerhttps://it.wikipedia.org/wiki/1723https://it.wikipedia.org/wiki/Darmstadthttps://it.wikipedia.org/wiki/1723https://it.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_di_Stato_di_Berlino
-
6 1 BIOGRAFIA
stata spesso interpretata come una lamentela perch lefinanze
municipali non consentivano di pagare musicistiritenuti migliori di
Bach, ed ha alimentato la diffusa con-vinzione che, ai suoi tempi,
Bach, pur famoso come orga-nista, fosse assai meno stimato come
compositore.[36] Difatto una larga parte delle sue opere ebbe a
quel tempodiffusione solo locale, essendo stata destinata
espressa-mente all'attivit delle istituzioni musicali che Bach
stessosi trovava, di volta in volta, a dirigere.Tuttavia, ad una pi
attenta lettura, l'immagine di un Bachritenuto dai suoi
contemporanei un musicista di secon-do piano si rivela pi un mito
romantico che una veritstorica. I dati relativi alle condizioni
contrattuali dei suoiimpieghi a Weimar ed a Cthen, riportati da
ChristophWolff, dimostrano che Bach era considerato a tutti gli
ef-fetti, nelle corti tedesche, uno dei musicisti pi eminenti.Wolff
descrive dettagliatamente[37] le diverse fasi dellascelta del
successore di Johann Kuhnau. Nelle citt te-desche il ruolo di
cantor (diversamente dalla posizionedi maestro di cappella in una
corte) comportava consi-derevoli impegni didattici in varie
discipline, oltre alladirezione delle attivit musicali: non a caso
il Cantor diLipsia afferiva alla Thomasschule, istituzione
scolasticaprima che musicale. Per questo motivo diversi
consiglierimunicipali non ritenevano le doti di virtuoso e di
compo-sitore criteri prioritari per la scelta, ma, anzi, tendevano
adiffidare di candidati potenzialmente inclini a sacrificaregli
impegni didattici in favore dell'attivit concertistica.Bach era
l'unico fra i candidati a non avere un titolo uni-versitario, e,
pur dimostrando un'ottima conoscenza dellatino (dovette sostenere
un esame di teologia in quel-la lingua), aveva prospettato di
pagare una terza perso-na che insegnasse latino al suo posto.
Nonostante ci,l'esecuzione delle sue cantate a Lipsia aveva destato
ta-le impressione che lo stesso consigliere Platz, rassegna-to a
non poter avere il meglio (cio un ottimo docenteche fosse anche un
ottimo musicista), si accontent" diun grande musicista poco incline
all'insegnamento del-le materie non musicali, e vot a favore di
Bach, che fueletto all'unanimit. Il parere di Platz, pertanto, non
in-dicativo del prestigio di cui Bach godeva in quegli anni,ma solo
dell'orientamento emerso nel consiglio munici-pale sul profilo del
candidato ideale per quella carica. Neiventisette anni che
seguirono sorsero fra il consiglio mu-nicipale, le autorit
religiose e lo stesso Bach non pochecontroversie in merito a quali
compiti dovessero ritener-si prioritari per il Thomaskantor, e,
poco dopo la mortedello stesso Bach, il borgomastro Stieglitz ebbe
occasionedi ribadire il concetto: La scuola ha bisogno di un
Can-tor, non di un Capellmeister, ancorch ovviamente debbaconoscere
la musica.[38]
1.6 Lipsia (1723-1750)
L'incarico di Cantor et Director Musices richiedeva nonsolo che
egli insegnasse a cantare agli studenti della Tho-masschule, ma che
fornisse anche settimanalmente mu-
La volta della navata centrale della chiesa di san Tommaso
aLipsia.
sica per le due chiese principali di Lipsia. Andando benoltre le
richieste, Bach si sforz di comporre una nuo-va cantata ogni
settimana. Questa programmazione dellavoro, che tutto sommato era
sostenibile dal momentoche in pratica consisteva nello scrivere
un'ora di musicaogni settimana, pur se in aggiunta ai pi ordinari
compi-ti della scuola, si rivel per Bach talmente stimolante
daindurlo a produrre musica realmente sublime, che stataconservata
per la maggior parte.Molte delle cantate di questo periodo sono
ispirate al-le letture bibliche domenicali della settimana secondo
ilcalendario liturgico evangelico e utilizzano - rielaboratein
varie forme - le melodie degli inni luterani, dai quali lacantata
stessa prende il titolo, come in Wachet auf! Ruftuns die Stimme e
Nun komm, der Heiden Heiland.Per i giorni delle solennit festive,
quali il Natale, VenerdSanto e Pasqua, Bach scrisse cantate e
oratori di partico-lare bellezza, come ad esempio il Magnificat per
il Nata-le, o di notevole complessit come la Passione secondoMatteo
per il venerd Santo. Il compositore stesso con-siderava la
monumentale Passione secondo Matteo tra lesue opere migliori; nella
sua corrispondenza si riferiva aquest'opera come alla sua grande
Passione e ne prepa-r con attenzione un manoscritto autografo che
richiede-va per la sua rappresentazione la partecipazione di tutti
imusicisti disponibili nella citt. La rappresentazione ba-chiana
dell'essenza e del messaggio della cristianit nellasua musica
religiosa cos potente, accurata e bella, chein Germania il suo
autore a volte viene considerato come
https://it.wikipedia.org/wiki/Weimarhttps://it.wikipedia.org/wiki/K%C3%B6then_(Anhalt)https://it.wikipedia.org/wiki/Christoph_Wolffhttps://it.wikipedia.org/wiki/Christoph_Wolffhttps://it.wikipedia.org/wiki/Maestro_di_cappellahttps://it.wikipedia.org/wiki/Cantatahttps://it.wikipedia.org/wiki/Anno_liturgicohttps://it.wikipedia.org/wiki/Evangelicismohttps://it.wikipedia.org/wiki/Innohttps://it.wikipedia.org/wiki/Luterohttps://it.wikipedia.org/wiki/Wachet_auf,_ruft_uns_die_Stimme_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Wachet_auf,_ruft_uns_die_Stimme_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Nun_komm,_der_Heiden_Heiland_BWV_62https://it.wikipedia.org/wiki/Natalehttps://it.wikipedia.org/wiki/Venerd%C3%AC_Santohttps://it.wikipedia.org/wiki/Venerd%C3%AC_Santohttps://it.wikipedia.org/wiki/Pasquahttps://it.wikipedia.org/wiki/Oratorio_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Magnificat_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Passione_secondo_Matteohttps://it.wikipedia.org/wiki/Passione_secondo_Matteo
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1.6 Lipsia (1723-1750) 7
un Quinto Evangelista[39], e nel calendario liturgico lute-rano
Bach commemorato nel giorno della sua morte, il28 luglio.[40]
Nel 1731 Bach pubblic una raccolta di sei partite con ilnome di
Clavier-bung. In realt queste partite erano giuscite separatamente
nel 1726 ed era la prima opera cheBach giudicasse abbastanza
compiuta per essere pubbli-cata. Nei successivi quindici anni
uscirono altri volumidel Clavier-bung, l'ultimo dei quali contiene
una delleopere pi importanti di Bach: l'Aria con diverse
varia-zioni. Stampate nel 1742, saranno chiamate VariazioniGoldberg
dal nome dell'allievo di Bach Johann GottliebGoldberg.A Lipsia Bach
assunse anche la direzione del CollegiumMusicum: questa
istituzione, fondata da Georg PhilippTelemann, ogni venerd teneva
dei concerti al Caff Zim-mermann, concerti per i quali Bach compone
diverse can-tate di carattere non sacro, come la Cantata dei
Contadi-ni e la Cantata del Caff. Durante questo periodo
Bachcompose il Kyrie ed il Gloria della Messa in Si minore, e,nel
1733, present lo spartito al re Augusto III di Polonia,sperando di
convincere il sovrano a nominarlo composi-tore di corte. Bach
complet poi il lavoro con l'aggiuntadi Credo, Sanctus ed Agnus
Dei.A Lipsia Bach si trov a suo agio con i docentidell'universit;
molti dei professori divennero padrini deisuoi figli ed alcuni
degli uomini di lettere e dei teologi inservizio all'universit
fornirono i libretti per le sue can-tate. Bach, negli ultimi anni
della sua vita, ebbe una re-lazione di amicizia particolarmente
redditizia sul pianoartistico con il poeta Picander.
Georg Friedrich Hndel.
singolare il fatto che non incontr mai Georg Friedrich
Hndel, pur essendo entrambi compositori, entrambi natinel 1685
ed entrambi tedeschi, e nonostante Hndel fos-se stato diverse volte
in Germania. Nel 1719 Hndel par-t da Londra in cerca di cantanti da
scritturare, visitandoanche Dsseldorf e Dresda. Saputa la notizia,
Bach partda Cthen per conoscerlo, ma lo manc di pochi giorni.Circa
dieci anni dopo, Hndel ripet il viaggio alla ricer-ca di nuovi
cantanti. Wilhelm Friedemann Bach, figliodi Johann Sebastian, lo
invit ad incontrare suo padre aLipsia, ma Hndel declin l'invito.Il
motivo del rifiuto non chiaro: si ipotizza che l'urgentericerca di
cantanti e la contemporanea malattia della pro-pria madre
costringessero Hndel a non accettare impe-gni che avrebbero
prolungato il suo viaggio. Altri, inve-ce, scorgono nel rifiuto di
Hndel un senso di superio-rit sociale conferitogli dal suo status
di compositore edesecutore di fama internazionale, il quale lo
rendeva ri-luttante ad accettare incontri ed eventuali sfide
musica-li con un funzionario, Bach, mai uscito dalla propria
re-gione d'origine.[41] Bench Bach volesse solo conoscerloe non
gareggiare con lui, lo stesso senso di orgoglio po-trebbe aver
convinto Hndel, forse sospettoso che l'invitocelasse in realt una
competizione, che le gare fra mu-sicisti erano trivialit
provinciali, accettabili in giovent(nel 1708, il ventitreenne Hndel
gareggi all'organo e alclavicembalo contro il suo coetaneo Domenico
Scarlatti),ma da escludersi in et adulta.[42]
Nel 1747 Bach si rec alla corte di Federico II di Prus-sia a
Potsdam, dove il re invent sul momento un tema alclavicembalo e
sfid Bach ad improvvisare una fuga basa-ta sul suo tema. Bach
improvvis una fuga a tre voci, poiinvi al re l'Offerta musicale,
un'opera che consiste in fu-ghe, canoni ed un trio, tutte composte
sul tema ideato dalsovrano. L'arte della fuga, pubblicata postuma,
incom-piuta. Si compone di 18 fughe e canoni complessi basatisopra
un tema semplice. Questo lavoro spesso citatocome la somma delle
massime tecniche polifoniche. Nel-lo stesso anno entr a far parte
della CorrespondierendeSociett der musicalischen Wissenschaften,
una societ distudi musicali fondata, fra gli altri, da Lorenz
ChristophMizler.Bench Bach non abbia lasciato trattati o testi
didattici(diversamente dal figlio Carl Philipp Emanuel e da
altrimusicisti come Johann Joachim Quantz), la sua dedizio-ne per
la didattica stata senz'altro notevole: non ci fupraticamente
nessun periodo in cui non avesse studenti eapprendisti a tempo
pieno con s; a volte persino studen-ti privati andavano a studiare
a casa di Bach. Tra questi,anche notabili come Johann Friedrich
Agricola, che, nelnecrologio redatto nel 1750 insieme a Carl
Philipp Ema-nuel Bach, scrisse: Se mai compositore seppe mostrare
lapolifonia nel suo massimo splendore, fu certamente il no-stro
compianto Bach. [...] Nessun altro mostr mai tanteidee ingegnose e
inusuali quanto lui in brani tanto com-plessi da sembrare nelle
mani di chiunque altro aridi eser-cizi di stile.[43] Ancora oggi
gli studenti di tutti o quasigli strumenti musicali incontrano le
opere di Bach mol-
https://it.wikipedia.org/wiki/1731https://it.wikipedia.org/wiki/Clavier-%C3%9Cbunghttps://it.wikipedia.org/wiki/1726https://it.wikipedia.org/wiki/1742https://it.wikipedia.org/wiki/Variazioni_Goldberghttps://it.wikipedia.org/wiki/Variazioni_Goldberghttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Gottlieb_Goldberghttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Gottlieb_Goldberghttps://it.wikipedia.org/wiki/Collegium_Musicumhttps://it.wikipedia.org/wiki/Collegium_Musicumhttps://it.wikipedia.org/wiki/Cantata_del_Caff%C3%A8https://it.wikipedia.org/wiki/Messa_in_Si_minorehttps://it.wikipedia.org/wiki/1733https://it.wikipedia.org/wiki/Augusto_III_di_Poloniahttps://it.wikipedia.org/wiki/Librettohttps://it.wikipedia.org/wiki/Christian_Friedrich_Henricihttps://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndelhttps://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndelhttps://it.wikipedia.org/wiki/1685https://it.wikipedia.org/wiki/Germaniahttps://it.wikipedia.org/wiki/1719https://it.wikipedia.org/wiki/Londrahttps://it.wikipedia.org/wiki/D%C3%BCsseldorfhttps://it.wikipedia.org/wiki/Dresdahttps://it.wikipedia.org/wiki/K%C3%B6then_(Anhalt)https://it.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Friedemann_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/1708https://it.wikipedia.org/wiki/Organo_(strumento_musicale)https://it.wikipedia.org/wiki/Clavicembalohttps://it.wikipedia.org/wiki/Domenico_Scarlattihttps://it.wikipedia.org/wiki/1747https://it.wikipedia.org/wiki/Federico_II_di_Prussiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Federico_II_di_Prussiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Potsdamhttps://it.wikipedia.org/wiki/Clavicembalohttps://it.wikipedia.org/wiki/Offerta_musicalehttps://it.wikipedia.org/wiki/L%2527arte_della_fugahttps://it.wikipedia.org/wiki/Correspondierende_Societ%C3%A4t_der_musicalischen_Wissenschaftenhttps://it.wikipedia.org/wiki/Correspondierende_Societ%C3%A4t_der_musicalischen_Wissenschaftenhttps://it.wikipedia.org/wiki/Lorenz_Christoph_Mizlerhttps://it.wikipedia.org/wiki/Lorenz_Christoph_Mizlerhttps://it.wikipedia.org/wiki/Carl_Philipp_Emanuel_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Joachim_Quantzhttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Friedrich_Agricolahttps://it.wikipedia.org/wiki/1750https://it.wikipedia.org/wiki/Strumento_musicale
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8 1 BIOGRAFIA
to presto nei loro studi e spesso rivisitano con
maggioreattenzione quelle tecnicamente pi impegnative durantetutta
la loro carriera.
1.7 La morte (1750)
La tomba di Bach nella chiesa di San Tommaso.
Bach godette di buona salute per la maggior parte dellasua vita,
anche se fumava la pipa in continuazione. Questaabitudine, cos
comune negli uomini del tempo, tuttavia,non ebbe ripercussioni
rilevanti sulla sua salute. Un pro-blema serio, invece, era
costituito dalla vista: Bach erasempre stato miope, ma, nel 1750,
ebbe un forte peg-gioramento della capacit visiva associato ad un
dolorepersistente dietro gli occhi.[44]
Nel giro di pochi mesi perse completamente la vista e lavoce di
una sua imminente dipartita si diffuse per la citt.Il 2 giugno
Heinrich von Brhl scrisse ad uno dei borgo-mastri di Lipsia per
chiedere che il suo direttore musica-le, Gottlob Harrer, sostenesse
un'audizione per il futuroposto di Cantor della Thomasschule nel
caso il directormusices Bach passasse a miglior vita.Verso marzo
del 1750 fu di passaggio a Lipsia un uo-mo che fece nascere nuove
speranze: si trattava di JohnTaylor, oculista inglese specializzato
negli interventi chi-rurgici agli occhi. Charles de Brosses,
presidente del par-lamento di Digione, riferendosi ad un
pernottamento aLione durante il quale, nel 1739, conobbe questo
Taylor,scrisse: Mi divertii, durante la sosta, ad assistere alla
sin-golare operazione di un medico inglese di nome Taylor,il quale
leva il cristallino degli occhi conficcando nella
cornea, cio nel bianco, un ferretto a punta lungo mez-zo piede.
L'operazione, che si chiama alzare, o meglio,abbassare la
cataratta, veramente curiosa e fu eseguitacon molta abilit da
quell'uomo, il quale, per, mi parveun ciarlatano.[45]
Bach venne operato il 28 marzo ed il 7 aprile, ma il suostato
generale non consentiva il recupero della vista, stan-te la
presenza di disturbi circolatori che impedivano lenormali
condizioni di pressione interoculare per effettodi una ipertensione
arteriosa: oggi si potrebbe presuppor-re che Bach avesse un
glaucoma, contro il quale la medi-cina dell'epoca non poteva fare
nulla.[46] Il 18 luglio Bachriacquist improvvisamente la vista
(Alain Bchetoille,oculista, segnala che talvolta accade, nei
soggetti anziani,che si verifichi un abbassamento spontaneo del
cristalli-no a seguito del rilassamento di alcuni legamenti. Forse
ci che accadde a Bach quel giorno: alcuni legamenti,che le
operazioni di Taylor avevano solo imperfettamen-te reciso, si
sarebbero staccati restituendogli la vista[47])ma, dopo pochi
minuti, venne colpito da un ictus.Bach mor la sera del 28 luglio
1750 all'et di 65 anni. Lamorte avvenne per collasso
cardiocircolatorio, ma le cau-se non sono del tutto chiare. Alcune
ricerche accennanoanche a disturbi classificabili come diabete
mellito; moltistorici, per, attribuiscono la causa principale della
mortedi Bach ad una batteriemia causata dagli interventi
chirur-gici agli occhi, probabilmente effettuati con
attrezzaturanon sterile.[48]
La sua eredit venne valutata in 1.159 talleri e compren-deva
cinque clavicembali, due clavicembali-liuto, tre vio-lini, tre
viole, due violoncelli, una viola da gamba, un liu-to ed una
spinetta, e 52 libri sacri (molti dei quali diMartin Lutero, Muller
e Pfeiffer). La maggior parte dellamusica di Bach che giunta fino a
noi passata attraver-so i suoi figli, che preservarono la maggior
parte di quel-lo che Carl Philipp Emanuel Bach chiamava il
vecchioarchivio Bach dopo la morte del padre.
1.8 Sepoltura ed esumazione
La salma di Bach fu inumata a Lipsia, vicino alla chiesa diSan
Giovanni. Nel 1894, quando la chiesa dovette essereabbattuta, si
decise di riesumare i resti del compositore.Dai registri della
chiesa si sapeva che Bach riposava inuna bara di quercia, e
l'individuazione del suo corpo nonfu particolarmente difficile: lo
scheletro trovato, portatoin un laboratorio per le analisi,
apparteneva ad un uomoanziano, alto 166,8 centimetri, di
corporatura robusta.[49]
Le ossa vennero ricomposte e trasferite all'interno dellachiesa
di San Tommaso, dove riposano tuttora.Nel 2008 un gruppo di
ricercatori ed anatomopatologi te-deschi, partendo da una copia del
teschio realizzata nel1894, ha ricostruito al computer il volto di
Bach. La di-rettrice dei lavori Caroline Wilkinson, del centro di
me-dicina legale, ha spiegato che prima stata effettuata
https://it.wikipedia.org/wiki/Chiesa_di_San_Tommaso_(Lipsia)https://it.wikipedia.org/wiki/Miopiahttps://it.wikipedia.org/wiki/1750https://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/John_Taylor_(medico)https://it.wikipedia.org/wiki/John_Taylor_(medico)https://it.wikipedia.org/wiki/Digionehttps://it.wikipedia.org/wiki/Lionehttps://it.wikipedia.org/wiki/1739https://it.wikipedia.org/wiki/Glaucoma_(medicina)https://it.wikipedia.org/wiki/Ictushttps://it.wikipedia.org/wiki/Shockhttps://it.wikipedia.org/wiki/Diabete_mellitohttps://it.wikipedia.org/wiki/Batteriemiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Martin_Luterohttps://it.wikipedia.org/wiki/Carl_Philipp_Emanuel_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/1894https://it.wikipedia.org/wiki/2008https://it.wikipedia.org/wiki/Anatomopatologohttps://it.wikipedia.org/wiki/1894
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una scansione laser del cranio: l'operazione ha permes-so al
computer di ricreare la muscolatura del composito-re.
Successivamente stata fatta una ricostruzione dellastruttura ossea
per determinare la morfologia precisa delvolto. Il risultato del
lavoro ora esposto presso la casanatale di Bach ad
Eisenach.[50][51][52]
2 Matrimoni e figli
Il 17 ottobre 1707 Bach spos una sua cugina di secon-do grado,
Maria Barbara Bach. Da questo matrimonionacquero:
Catherina Dorothea Bach (1708-1774).
Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784).
Johann Christoph Bach (nato e morto nel 1713).
Maria Sophia Bach (nata e morta nel 1713).
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788).
Johann Gottfried Bernhard Bach (1715-1739).
Leopold Augustus Bach (1718-1719).[53]
Rimasto vedovo il 7 luglio 1720, Bach si rispos l'11 di-cembre
1721 con Anna Magdalena Wilcke. Da questomatrimonio nacquero:
Christiana Sophia Henrietta Bach (1723-1726).
Gottfried Heinrich Bach (1724-1763).
Christian Gottlieb Bach (1725-1728).
Elisabeth Juliana Friederica Bach (1726-1781).
Ernestus Andreas Bach (nato e morto nel 1727).
Regina Johanna Bach (1728-1733).
Christiana Benedicta Bach (1729-1730).
Christiana Dorothea Bach (1731-1732).
Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795).
Johann August Abraham Bach (nato e morto nel1733).
Johann Christian Bach (1735-1782).
Johanna Carolina Bach (1737-1781).
Regina Susanna Bach (1742-1809).[53]
Statua di Johann Sebastian Bach, inaugurata a Lipsia nel
1845.
3 Stile musicale
La musica di Bach si contraddistingue per la complessi-t
dell'armonia, dell'invenzione contrappuntistica e dellosviluppo dei
motivi e per la sintesi originale che operfra lo stile tedesco e le
opere dei compositori italiani.[54]In tutta la sua adolescenza la
produzione di Bach mostrcrescente abilit nell'organizzazione di
opere complesse,basate sui modelli di Dietrich Buxtehude, Georg
Bhme Johann Adam Reincken. Il periodo 1713-14, quandoun vasto
repertorio di musica italiana si rese disponibileper l'orchestra di
corte di Weimar, fu un punto di svolta.Da quel momento Bach assorb
nel suo stile alcuni trattidella musica italiana, caratterizzati da
contorni melodicisemplici, maggiore concisione ritmica e
modulazioni pichiare.Ci sono diverse caratteristiche pi specifiche
dello stiledi Bach. Nel periodo barocco i compositori che
compo-nevano secondo il gusto italiano (che insieme a
quellofrancese dominava la musica colta), spesso scrivevanolinee
melodiche semplici, che venivano successivamen-te arricchite dagli
esecutori con abbellimenti e passaggiimprovvisati. Bach, al
contrario, utilizzava una forma discrittura musicale estremamente
dettagliata e fiorita, chelascia uno spazio esiguo alla possibilit
degli esecutori diaggiungere passaggi arbitrari.Questo pu essere
stato causato dall'interesse precipuoper il contrappunto, e per la
sua chiarezza ed esattezza,che poteva essere messa a repentaglio
dalle aggiunte im-provvisate dell'esecutore[55]. Le strutture
contrappuntisti-
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10 4 OPERE
che di Bach sono generalmente pi complesse di quelledi Hndel e
della maggior parte degli altri compositoridell'epoca[54].Bach,
diversamente dall'uso dell'epoca, in alcune ope-re come L'arte
della fuga e l'Offerta musicale (conl'eccezione della Sonata a tre
presente in quest'ultima,che scritta espressamente per flauto,
violino e bassocontinuo), non diede alcuna indicazione circa gli
stru-menti da impiegare, lasciando intendere la possibilit
diesecuzione su strumenti diversi.Molto devoto alla fede luterana,
Bach pose molta atten-zione nella musica sacra e gli inni luterani
furono alla ba-se di molte sue composizioni. Il suo interesse per
la li-turgia lo port alla realizzazione di composizioni
sacreelevatissime sia dal punto di vista tecnico che da
quelloqualitativo.
4 Opere
L'opera omnia di Bach (J. S. Bachs Werke) venne pub-blicata a
Lipsia dalla Bach-Gesellschaft (1851 - 1899)in 46 volumi. Nel 1954,
a cura dello Johann-Sebastian-Bach-Institut di Gottinga e del
Bach-Archiv di Lipsia,inizi la pubblicazione di una nuova opera
omnia (NeueBach-Ausgabe), conclusa nel 2007 dopo l'uscita di
96volumi.Il catalogo delle opere di Bach, noto come
Bach-Werke-Verzeichnis, abbreviato in BWV, stato redatto
nel1950[56] dal musicologo Wolfgang Schmieder. Tale ca-talogo
comprende sia i lavori certamente scritti dal com-positore, sia
quelli che gli sono stati attribuiti nel corsodel tempo (dei quali
solo in parte stato possibile iden-tificare l'autore); la
numerazione procede non per ordinecronologico, ma seguendo un
criterio di classificazionebasato sugli strumenti impiegati e sulla
forma delle varieopere (cantata, corale, oratorio, eccetera).
4.1 Lavori organistici
Bach, durante la sua vita, era molto conosciuto come or-ganista,
esperto di organi e compositore di musica perorgano, sia nelle
forme di preludi, fantasie, toccate, sia dicorali e fughe. La sua
fama inizi in giovent grazie allasua abilit e creativit di
integrare stili diversi nelle suecomposizioni. Un'influenza nordica
stata esercitata sudi lui da Georg Bhm, che Bach conobbe a Lneburg,
eda Dietrich Buxtehude, che Bach incontr nel
1705[57].Successivamente Bach copi numerosi lavori di
musicaitaliana e francese e arrangi alcune opere di Antonio
Vi-valdi, realizzando diverse trascrizioni. Dal 1708 al 1714lavor
all'Orgelbchlein, una collezione incompiuta cheavrebbe dovuto
comprendere dei brevi preludi organisti-ci a 164 corali diversi, ma
di fatto Bach giunse ad elabo-rarne soltanto 45[58]. Dopo aver
lasciato Weimar la suaproduzione di lavori per organo diminu, anche
se le sue
opere pi note vennero tutte composte dopo tale periodo.Uno dei
punti pi elevati della sua produzione costituitodalla terza parte
del Clavier-bung. Egli scrisse 150 co-rali per organo raggruppati
in diverse raccolte (Orgelb-chlein per Wilhelm Friedemann, forse
negli anni 1708-1717; i 6 cosiddetti Schbler Chorle, 1746-1750; i
18cosiddetti corali di Lipsia, 1747-1749) la III parte del-la
Clavierbung, 1739 circa; numerosi preludi (fantasie,toccate) e
fughe; le 6 sonate, 1727; la Passacaglia in dominore (BWV 582),
1716-1717; concerti, trascrizioni daVivaldi e altri.
4.2 Lavori per altri strumenti a tastiera
Bach scrisse numerose opere per clavicembalo, alcunedelle quali
eseguibili anche sul clavicordo. Molte dellesue opere per strumenti
a tastiera sono antologie che mo-strano il desiderio di abbracciare
tutti i sistemi teorici inmodo enciclopedico, in buona parte a
scopo didattico:
Il clavicembalo ben temperato, libri 1 e 2 (BWV846-893). Ogni
libro comprende un preludio ed unafuga in ciascuna delle 24 tonalit
maggiori e mino-ri. Ben temperato si riferisce al temperamento:
al-cuni temperamenti antichi, precedenti a Bach, nonerano
sufficientemente flessibili da consentire dimuoversi attraverso le
diverse tonalit.
Le 15 invenzioni e sinfonie (BWV 772-801). Questilavori sono
disposti nello stesso ordine cromatico delclavicembalo ben
temperato, omettendo per alcunetonalit meno utilizzate. I pezzi
sono stati compostida Bach a fini didattici.
Tre raccolte di suite: le suite inglesi (BWV806-811), le suite
francesi (BWV 812-817) ele partite per clavicembalo (BWV
825-830).Ogni collezione contiene sei suite, scritte sulmodello
standard di preludio-allemanda-courante-sarabanda-(movimento
opzionale, spesso unabourree)-giga per quanto concerne le suite
inglesi,mentre nelle suite francesi il preludio non com-pare. Per
quanto riguarda le partite, solo il primomovimento della suite in
si bemolle viene dettopreludio.
Le Variazioni Goldberg (BWV 988), costituite daun'aria con
trenta variazioni. La raccolta ha unastruttura molto complessa: le
variazioni sono scrittesulla linea di basso dell'aria anzich sulla
melodia,ed i canoni sono strutturati per gradi.
I concerti per clavicembalo (BWV 1052-1065),composti per essere
eseguiti al Caff Zimmermanndi Lipsia, sono trascrizioni da concerti
propri e damusiche di Antonio Vivaldi, autore molto ammiratoda
Bach.
https://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndelhttps://it.wikipedia.org/wiki/L%2527arte_della_fugahttps://it.wikipedia.org/wiki/Offerta_musicalehttps://it.wikipedia.org/wiki/Sonata_a_trehttps://it.wikipedia.org/wiki/Bach-Gesellschafthttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann-Sebastian-Bach-Instituthttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann-Sebastian-Bach-Instituthttps://it.wikipedia.org/wiki/Gottingahttps://it.wikipedia.org/wiki/Bach-Archiv_Leipzighttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Neue_Bach-Ausgabehttps://it.wikipedia.org/wiki/Neue_Bach-Ausgabehttps://it.wikipedia.org/wiki/2007https://it.wikipedia.org/wiki/Opus_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Bach-Werke-Verzeichnishttps://it.wikipedia.org/wiki/Bach-Werke-Verzeichnishttps://it.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Schmiederhttps://it.wikipedia.org/wiki/Strumento_musicalehttps://it.wikipedia.org/wiki/Cantatahttps://it.wikipedia.org/wiki/Coralehttps://it.wikipedia.org/wiki/Oratorio_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Organo_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Preludiohttps://it.wikipedia.org/wiki/Fantasia_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Toccatahttps://it.wikipedia.org/wiki/Coralehttps://it.wikipedia.org/wiki/Fuga_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Georg_B%C3%B6hmhttps://it.wikipedia.org/wiki/Luneburgohttps://it.wikipedia.org/wiki/Dietrich_Buxtehudehttps://it.wikipedia.org/wiki/1705https://it.wikipedia.org/wiki/Antonio_Vivaldihttps://it.wikipedia.org/wiki/Antonio_Vivaldihttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerti_trascritti_per_tastiera_da_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/1708https://it.wikipedia.org/wiki/1714https://it.wikipedia.org/wiki/Orgelb%C3%BCchleinhttps://it.wikipedia.org/wiki/Weimarhttps://it.wikipedia.org/wiki/Terza_parte_del_Clavier-%C3%9Cbunghttps://it.wikipedia.org/wiki/Vivaldihttps://it.wikipedia.org/wiki/Clavicembalohttps://it.wikipedia.org/wiki/Clavicordohttps://it.wikipedia.org/wiki/Il_clavicembalo_ben_temperatohttps://it.wikipedia.org/wiki/Temperamento_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Tonalit%C3%A0_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Invenzioni_e_Sinfonie_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_inglesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_francesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Partite_per_clavicembalohttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_inglesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_francesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Variazioni_Goldberghttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerti_per_clavicembalo_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Antonio_Vivaldi
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4.4 Musica orchestrale e da camera 11
Varie altre opere, come l'ouverture francese BWV831, la fantasia
cromatica e fuga BWV 903, ilconcerto italiano BWV 971, sette
toccate BWV910-916, quattro duetti BWV 802-805, sonate pertastiera
BWV 963-967, i sei piccoli preludi BWV933-938 e l'aria variata alla
maniera italiana BWV989.
4.3 Lavori vocali
Esclusi i periodi di quaresima ed avvento, Bach eseguuna cantata
diversa ogni domenica alla chiesa di SanTommaso a Lipsia, scritte
su un tema che corrisponde-va alle letture sacre della settimana,
come stabilito dalcalendario dell'anno liturgico della chiesa
luterana.[59] Intotale compose oltre 300 cantate sacre, di cui
circa 195giunte fino a noi.[60]
Le cantate variano molto nella forma e nella strumenta-zione le
une dalle altre. Alcune sono per cantante solista,altre sono per il
coro; alcune sono per orchestra, altre soloper pochi strumenti. Il
loro formato standard, comunque,comprendeva un grande coro di
apertura, seguito da re-citativi ed arie per solisti, o duetti, ed
un altro corale con-clusivo. Il recitativo era parte della lettura
della settimanadella Bibbia e l'aria era una riflessione su di
essa. Fra lecantate pi note la "Christ lag in Todesbanden" BWV 4,la
Ich hatte viel Bekmmernis BWV 21, la "Ein festeBurg ist unser Gott"
BWV 80, la Actus Tragicus BWV106, la "Wachet auf, ruft uns die
Stimme" BWV 140 e la"Herz und Mund und Tat und Leben" BWV
147.Inoltre Bach scrisse un certo numero di cantate profane,di
solito da eseguire in manifestazioni civili come le inau-gurazioni
dei consigli municipali. Queste includono an-che una cantata
nuziale, la Cantata dei Contadini e la"Cantata del Caff".I grandi
lavori vocali sacri comprendono le famose"Passione secondo Matteo",
"Passione secondo Giovan-ni" e "Passione secondo Marco", composte
per il vener-d santo, e l'Oratorio di Natale, un insieme di sei
canta-te. Degne di nota anche il Magnificat in Re maggiore
el'Oratorio di Pasqua. Altri lavori di grandi dimensioni,come la
Messa in Si minore, vennero assemblati con pez-zi precedentemente
composti.[61] Tutte queste opere, adifferenza dei sette mottetti (O
Jesu Christ, meins Le-bens Licht, Singet dem Herrn ein neues Lied,
DerGeist hilft unsrer Schwachheit auf, Jesu, meine Freu-de, Frchte
dich nicht, Komm, Jesu, komm!" e Lo-bet den Herrn, alle Heiden),
dispongono di notevoli partisolistiche.
4.4 Musica orchestrale e da camera
Ai tempi di Bach la distinzione fra musica orchestrale emusica
da camera non era cos netta e i generi della suitee del concerto
erano trasversali alle formazioni strumen-
tali. Cos, a parte il caso unico del Concerto alla
manieraitaliana BWV 971 per clavicembalo solo, nonch le
tra-scrizioni per organo di concerti orchestrali di autori
qualiTomaso Albinoni o Antonio Vivaldi, si trovano concertiper un
gruppo di solisti come il Concerto brandeburghesen. 6, o per
formazioni orchestrali anche assai ampie, co-me nel Concerto
brandeburghese n. 1, notando per cheai tempi di Bach le compagini
orchestrali erano assai pipiccole di quelle che cominciano ad
essere create alla fi-ne del XVIII secolo per l'esecuzione delle
sinfonie e delleopere.[62]
Durante la sua permanenza a Cthen, Bach ebbe mododi produrre una
buona parte della sua musica strumen-tale, dal momento che alla
corte calvinista del principeLeopoldo non veniva eseguita altra
musica liturgica chegli inni tradizionali calvinisti. Queste opere
sono caratte-rizzate da un ordine e una simmetria molto maggiori
ri-spetto alle precedenti[63], sia nella struttura delle
singolecomposizioni sia nel loro insieme. Tutte queste
composi-zioni del periodo di Cthen sono raggruppate in raccoltedi 6
composizioni: i concerti brandeburghesi, le suites in-glesi, le
suites francesi, le Sonate e partite per violino so-lo[64], le
suites per violoncello solo, le Sonate per violinoe clavicembalo.La
suite in Bach presenta una struttura del tuttoconvenzionale:
1. Allemanda
2. Corrente
3. Sarabanda
4. altre danze inserite in questa posizione, soven-te danza
galanti (spesso Minuetti, Bourres oGavotte)
5. Giga
Le opere di Bach per strumenti solisti come le Sonatee partite
per violino solo, le suites per violoncello solo e lapartita per
flauto solo sono composizioni in cui il pialto virtuosismo della
sua epoca messo al servizio diuna scrittura eccezionalmente
sapiente ed elaborata dalpunto di vista costruttivo e concettuale;
queste composi-zioni sono fra le pi importanti composizioni del
reperto-rio di quegli strumenti, punti di arrivo nello studio
dellostrumentista. Oltre alle opere composte a Cthen, Bachscrisse
altre importanti composizioni strumentali, come iConcerti per
clavicembalo o le opere per liuto; scrisse an-che molta musica da
camera: numerose sonate per violinoe clavicembalo, viola da gamba e
clavicembalo, flauto eclavicembalo e varie altre opere senza una
strumentazio-ne specificata, come il quattordici canoni BWV 1087.
Frale pi significative composizioni strumentali tarde ci sonoL'arte
della fuga e l'Offerta musicale.Le opere orchestrali di Bach pi
conosciute sono iconcerti brandeburghesi, chiamati cos perch
dedicati al
https://it.wikipedia.org/wiki/Ouverture_francese_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_italianohttps://it.wikipedia.org/wiki/Quattro_duettihttps://it.wikipedia.org/wiki/Sei_piccoli_preludi_per_clavicembalohttps://it.wikipedia.org/wiki/Quaresimahttps://it.wikipedia.org/wiki/Avventohttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Luteranesimohttps://it.wikipedia.org/wiki/Bibbiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todesbandenhttps://it.wikipedia.org/wiki/Ein_feste_Burg_ist_unser_Gott_BWV_80https://it.wikipedia.org/wiki/Ein_feste_Burg_ist_unser_Gott_BWV_80https://it.wikipedia.org/wiki/Wachet_auf,_ruft_uns_die_Stimme_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Herz_und_Mund_und_Tat_und_Lebenhttps://it.wikipedia.org/wiki/Cantata_del_Caff%C3%A8https://it.wikipedia.org/wiki/Passione_secondo_Matteohttps://it.wikipedia.org/wiki/Passione_secondo_Giovannihttps://it.wikipedia.org/wiki/Passione_secondo_Giovannihttps://it.wikipedia.org/wiki/Passione_secondo_Marcohttps://it.wikipedia.org/wiki/Oratorio_di_Natale_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Magnificat_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Oratorio_di_Pasquahttps://it.wikipedia.org/wiki/Messa_in_Si_minorehttps://it.wikipedia.org/wiki/Mottetti_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Orchestrahttps://it.wikipedia.org/wiki/Musica_da_camerahttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_(composizione_musicale)https://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_italiano_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_italiano_(Bach)https://it.wikipedia.org/wiki/Tomaso_Albinonihttps://it.wikipedia.org/wiki/Antonio_Vivaldihttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_brandeburghese_n._6https://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_brandeburghese_n._6https://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_brandeburghese_n._1https://it.wikipedia.org/wiki/Sinfoniahttps://it.wikipedia.org/wiki/K%C3%B6then_(Anhalt)https://it.wikipedia.org/wiki/Calvinismohttps://it.wikipedia.org/wiki/Leopoldo_di_Anhalt-K%C3%B6thenhttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerti_brandeburghesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Suites_inglesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Suites_inglesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Suites_francesihttps://it.wikipedia.org/wiki/Sonate_e_partite_per_violino_solohttps://it.wikipedia.org/wiki/Sonate_e_partite_per_violino_solohttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_per_violoncello_solo_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Opere_per_violino_e_clavicembalo_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Opere_per_violino_e_clavicembalo_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Allemandahttps://it.wikipedia.org/wiki/Corrente_(danza)https://it.wikipedia.org/wiki/Sarabanda_(danza)https://it.wikipedia.org/wiki/Stile_galantehttps://it.wikipedia.org/wiki/Minuettihttps://it.wikipedia.org/wiki/Bourr%C3%A9ehttps://it.wikipedia.org/wiki/Gavottahttps://it.wikipedia.org/wiki/Giga_(forma_musicale)https://it.wikipedia.org/wiki/Assolo_(musica)https://it.wikipedia.org/wiki/Sonate_e_partite_per_violino_solohttps://it.wikipedia.org/wiki/Sonate_e_partite_per_violino_solohttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_per_violoncello_solo_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Partita_per_flauto_solohttps://it.wikipedia.org/wiki/Virtuosismohttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerti_per_clavicembalo_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Opere_per_liuto_solo_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Musica_da_camerahttps://it.wikipedia.org/wiki/Viola_da_gambahttps://it.wikipedia.org/wiki/Diversi_canonihttps://it.wikipedia.org/wiki/L%2527arte_della_fugahttps://it.wikipedia.org/wiki/Offerta_musicalehttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerti_brandeburghesi
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12 6 EREDIT E REPUTAZIONE MODERNA
margravio Cristiano Ludovico di Brandeburgo-Schwedtpresso cui
Bach sperava invano di trovare impiego. Que-ste opere sono esempi
del genere del concerto grosso.Altri lavori nel genere del concerto
sono i concerti perviolino (BWV 1041 e BWV 1042), il concerto per
dueviolini in re minore (BWV 1043), i concerti per clavi-cembali
multipli. Si ritiene generalmente che i suoi con-certi per
clavicembalo non fossero opere autentiche, maarrangiamenti di suoi
concerti andati perduti; molti con-certi per violino, oboe e flauto
sono stati ricostruiti daquesti. Oltre i concerti, Bach produsse
quattro suite perorchestra, delle quali molto famosa la terza. Un
ar-rangiamento per violoncello e pianoforte dell'aria trat-ta da
questa suite fu la prima opera bachiana a essereregistrata, nel
1902 a San Pietroburgo, dal violoncellistarusso Aleksandr
Verzhbilovich.[65]
5 Bach e l'opera
Johann Adolf Hasse.
singolare il fatto che Bach non compose alcuna operalirica, a
maggior ragione se si tiene presente il numero diopere composte dai
suoi contemporanei (Georg FriedrichHndel ne scrisse 42, Georg
Philipp Telemann circa 50 eJohann Adolf Hasse ben 69).Bach compose
alcuni brevi Drammi per Musica di sog-getto mitologico o burlesco
(che vengono catalogati fra lecantate profane BWV 201-224)[66] per
committenti pri-vati, ma si ignora il fatto per cui non si sia mai
cimen-tato in un'opera vera e propria. Lipsia, comunque,
nonmostrava particolare interesse verso il teatro, attivit che,
bench fosse stata assai fiorente dal 1693 al 1720,
langutotalmente dal 1720 al 1744.[67]
Secondo la biografia bachiana[68] di Johann Nikolaus For-kel:
(Bach) veniva ricevuto a Dresda con tutti gli onori, eci andava
spesso, soprattutto per sentire l'Opera. Di soli-to si faceva
accompagnare da suo figlio Wilhelm Friede-mann. Prima della
partenza soleva dirgli: Allora, Frie-demann, andiamo a sentire le
belle canzoncine di Dre-sda?" (Nell'originale: Die schnen Dresdener
Lieder-chen?).[69] Per quanto innocente, la frase distingue be-ne
ci che Bach riteneva arte e ci che riteneva amenopiacere.Nel
novembre del 1739 Johann Adolph Scheibe attaccBach, pur senza
citarlo esplicitamente, in un libretto daltitolo Considerazione
sull'essenza di Odi o Lieder,[70] nelquale si evince che il
disprezzo di Bach per l'opera doveva,all'epoca, essere cosa nota:
Vi sono alcuni grandi Spiritiche trovano disgustosa perfino la
parola canzone; costoro,quando vogliono parlare di un pezzo di
musica che nonsia scritto in modo ampolloso e ingarbugliato, lo
chiamanocanzone.[71] Il fatto che il soggetto della critica sia
Bach evidente, in quanto lo stesso Scheibe rimprover a Bachdi
essere ampolloso e innaturale.Bach sapeva bene che l'opera un
ambiente infido e sci-voloso: forse per questo, sondato il terreno
(l'unica suapossibilit di comporre opere era trasferirsi a Dresda,
mal non avrebbe mai accettato di essere un subalterno delgi famoso
Johann Adolf Hasse, che aveva ben 14 an-ni meno di lui), decise che
l'opera era, per lui, una stra-da non praticabile.[68] Hasse,
infatti, teneva saldamente inpugno la scena musicale di Dresda
guadagnando 12.000talleri l'anno, ossia una cifra pari a 14 anni di
stipendi diBach a Lipsia. Di fronte ad Hasse, visto come un
modellodi successo fortemente consolidato, la strada dell'operadi
Dresda dovette apparire a Bach come praticamentesbarrata.[68]
O forse, Bach ritenne di aver gi sufficientemente spe-rimentato
l'armamentario operistico serio e comico me-diante i suoi Drammi
per Musica, convincendosi che ilmondo dell'opera non lo attraeva pi
di tanto.[68]
6 Eredit e reputazione moderna
Dopo la sua morte, la fama di Bach come compositoredeclin ed i
suoi lavori vennero considerati dmod" ri-spetto agli autori
emergenti del periodo classico. Inizial-mente venne ricordato come
esecutore ed insegnante e lesue opere pi note erano quelle per
strumenti a tastiera.Mozart, Beethoven e Chopin erano suoi convinti
ammi-ratori. Mozart, quando visit la chiesa di San Tommasoa Lipsia
ed ascolt l'esecuzione del mottetto Singet demHerrn ein neues Lied
BWV 225, esclam: Qui c' qual-cosa da cui possiamo imparare!". Dopo
essersi fatto daretutti gli spartiti di Bach presenti in chiesa,
Mozart si se-
https://it.wikipedia.org/wiki/Margraviohttps://it.wikipedia.org/wiki/Cristiano_Ludovico_di_Brandeburgo-Schwedthttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_grossohttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerto_(composizione_musicale)https://it.wikipedia.org/wiki/BWV_1041https://it.wikipedia.org/wiki/BWV_1042https://it.wikipedia.org/wiki/BWV_1043https://it.wikipedia.org/wiki/Concerti_per_clavicembalo_di_Johann_Sebastian_Bach#Concerti_per_clavicembali_multiplihttps://it.wikipedia.org/wiki/Concerti_per_clavicembalo_di_Johann_Sebastian_Bach#Concerti_per_clavicembali_multiplihttps://it.wikipedia.org/wiki/Arrangiamentihttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_per_orchestra_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Suite_per_orchestra_di_Johann_Sebastian_Bachhttps://it.wikipedia.org/wiki/Registrazione_sonorahttps://it.wikipedia.org/wiki/1902https://it.wikipedia.org/wiki/San_Pietroburgohttps://it.wikipedia.org/wiki/Operahttps://it.wikipedia.org/wiki/Operahttps://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndelhttps://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndelhttps://it.wikipedia.org/wiki/Georg_Philipp_Telemannhttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Adolf_Hassehttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/1693https://it.wikipedia.org/wiki/1720https://it.wikipedia.org/wiki/1720https://it.wikipedia.org/wiki/1744https://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Nikolaus_Forkelhttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Nikolaus_Forkelhttps://it.wikipedia.org/wiki/1739https://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Adolph_Scheibehttps://it.wikipedia.org/wiki/Dresdahttps://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Adolf_Hassehttps://it.wikipedia.org/wiki/Dresdahttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsiahttps://it.wikipedia.org/wiki/Dresdahttps://it.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozarthttps://it.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethovenhttps://it.wikipedia.org/wiki/Fryderyk_Chopinhttps://it.wikipedia.org/wiki/Lipsia
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13
Manoscritto originale de Il clavicembalo ben temperato.
dette e non si alz finch non ebbe finito di
esaminarlitutti.Beethoven fu un devoto ammiratore di Bach, impar
asuonare Il clavicembalo ben temperato da bambino, e, pitardi,
chiam Bach Urvater der Harmonie (padre ori-ginario dell'armonia).
Parlando del significato della pa-rola Bach, Beethoven disse: nicht
Bach, sondern Meer(non un ruscello, ma un mare). Prima di iniziare
unconcerto, Chopin usava prepararsi suonando Bach. Di-versi
compositori, fra i quali Mozart, Beethoven, RobertSchumann e Felix
Mendelssohn, iniziarono a scrivere inmaniera contrappuntistica dopo
aver conosciuto le ope-re di Bach. L'opera di Max Reger, ed in
particolar modoquella organistica, pu essere definita come un
compen-dio tra il rigoroso contrappunto bachiano e la
letteraturatardo-romantica di Wagner.Anche in Italia il
contrappunto di Bach trov ammi-ratori gi nel corso del XVIII
secolo, quali GiovanniBattista Martini, con le sue Sonate
d'intavolatura perl'organo e il cembalo, e Ignazio Cirri, con le
sue Dodi-ci Sonate per l'Organo e Sei Sonate per clavicembalo
conaccompagnamento per violino.[72]
Per, la rinascita della fama di Bach come compositore,fra il
grande pubblico, inizi nel 1802 con la pubblica-zione della celebre
biografia scritta da Johann NikolausForkel, che venne letta anche
da Beethoven. Goethe co-
nobbe le opere di Bach relativamente tardi nella sua
vitaattraverso una serie di concerti a Bad Berka fra il 1814ed il
1815. Successivamente, in una lettera del 1827,narr l'esperienza di
ascolto della musica di Bach comeun'eterna armonia in dialogo con
se stessa.[73] Ma fu Fe-lix Mendelssohn che rilanci maggiormente
Bach grazieall'esecuzione, nel 1829, della Passione secondoMatteo
aBerlino.[74] Hegel, che assistette all'esecuzione, in seguitoparl
di Bach come grande, davvero protestante, robu-sto, e, per cos
dire, il genio erudito che di recente abbia-mo imparato ad
apprezzare nel suo pieno valore.[75] LaBach Gesellschaft (Societ
bachiana) venne fondata nel1850 per promuovere le sue opere, e, dal
1899, pubblicl'edizione completa dei lavori di Bach.Alcuni
compositori resero omaggio a Bach impostando ilsuo nome in note
musicali (B = Si bemolle, A = La, C= Do, H = Si naturale). Franz
Liszt, ad esempio, scrisseun preludio ed una fuga sul tema BACH.
Alcuni dei pigrandi compositori hanno omaggiato Bach in vari
modi:gli esempi includono le Variazioni Diabelli di Beetho-ven,
preludi e fughe di ostakovi e la sonata per violon-cello in mi di
Johannes Brahms, il cui finale si basa sultema de L'arte della
fuga.Tre composizioni di Bach sono state incluse nel VoyagerGolden
Record, un disco inserito nelle prime due navi-celle del Programma
Voyager, lanciato nello spazio nel1977 e contenente suoni ed
immagini della Terra al fi-ne di portare ad eventuali altre civilt
la conoscenza dellanostra cultura. Bach risulta il compositore
maggiormenterappresentato sul disco, sia per numero di brani che
perdurata complessiva. I brani inclusi sono: il primo movi-mento
del concerto brandeburghese n.2, BWV 1047 (ese-guito dalla Munich
Bach Orchestra diretta da Karl Rich-ter), la gavotte en rondeau
della partita n.3 per violino so-lo, BWV 1006 (eseguita da Arthur
Grumiaux), il Preludioe Fuga n.1, BWV 846 dal primo libro del
Clavicembaloben temperato (eseguiti al pianoforte da Glenn
Gould).
7 Ritrattistica
Molti sono i ritratti di Johann Sebastian Bach, in tuttele et,
giunti fino a noi, ma pochi di essi possono consi-derarsi
autentici.[76] I pi noti ritratti di Bach sono i duedi Elias
Gottlob Haussmann, di cui non si pone presso-ch alcun dubbio
sull'identit del soggetto ritratto, men-tre per altri ritratti
esistono fonti che affermano che Bachne sia il soggetto, ma questa
attribuzione generalmentecontroversa.
Haussmann, 1746.
Haussmann, 1748.
Rentsch, 1715.
Ihle, 1717-1723?
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-
14 10 NOTE
Gottlieb Friedrich Bach, 1732-1734?
Artista sconosciuto, 1749-1750?
8 Esecuzioni
Al tempo di Bach le orchestre ed i cori erano generalmen-te di
piccole dimensioni in confronto, ad esempio, a quelliutilizzati al
tempo di Brahms, ed i cori pi numerosi im-piegati da Bach erano
composti da un numero davveroesiguo di cantori.[62]
Nel corso del XX secolo, le esecuzioni dell'opera di Bachsi sono
generalmente divise fra due approcci contrastan-ti: uno basato
sull'utilizzo di strumenti, tecniche e mo-dalit espressive
derivanti dalla tradizione romantica epost-romantica; l'altro,
detto "filologico" o storicamenteinformato si basa invece sui
risultati (progressivamen-te accumulati nel corso degli ultimi
decenni, con esitinon sempre univoci) degli studi storici sugli
strumenti esulla prassi esecutiva dell'epoca bachiana. Al primo
ap-proccio appartengono, fra le altre, le interpretazioni diGeorg
Solti, Karl Richter e Herbert von Karajan, men-tre all'approccio
filologico appartengono le interpretazio-ni di Gustav Leonhardt,
Nikolaus Harnoncourt, Ton Koo-pman, Reinhard Goebel e Jordi Savall.
Per quelle ope-re di Bach che, come gi ricordato, non riportano
indi-cazioni sull'organico (in particolare l'Arte della fuga
el'Offerta musicale), le esecuzioni moderne possono dif-ferire
radicalmente fra loro anche nella scelta degli stru-menti
impiegati. Una lunga controversia, poi, ha riguar-dato l'inclusione
delle opere per tastiera di Bach nel re-pertorio pianistico: Bach
ben conosceva il pianoforte, nel-le caratteristiche costruttive
dell'epoca (che differisconosensibilmente da quelle attuali), ma
non risulta essersimai specificamente dedicato a questo strumento n
comecompositore n come esecutore.Alcune melodie di Bach, in
arrangiamenti diversi utiliz-zati ad esempio nelle pubblicit, sono
diventate moltopopolari anche al di fuori dell'ambito
concertistico. Fraqueste le versioni di Bach dei Swingle Singers,
che hannorielaborato pezzi come l'aria sulla quarta corda", o il
pre-ludio corale Wachet auf, ruft uns die Stimme. Diversimusicisti
jazz, pop e rock hanno utilizzato in loro branirielaborazioni di
temi di Bach, come Jacques Loussier,Ian Anderson, Paul Simon, Uri
Caine ed i Modern JazzQuartet. Sono anche celebri le sue citazioni
alla chitar-ra elettrica fatte da Ritchie Blackmore durante i live
deiRainbow.
9 Bach e il cinema
Nei seguenti film si tratta la figura del compositore:
la rencontre de Jean-Sbastien Bach, un documen-tario
cortometraggio del 1959.
Cronaca di Anna Magdalena Bach un film biogra-fico su Bach del
1967, in cui il grande compositore interpretato dal clavicembalista
Gustav Leonhardt.
The Joy of Bach, documentario del 1980.
Johann Sebastian Bach, film per la TV del 1985.
Famous Composers: Johann Sebastian Bach, docu-mentario
cortometraggio del 1996.
Mi nombre es Bach, film del 2003, di Dominique DeRivaz.
The silence before Bach, pellicola del 2007, delregista Pere
Portabella.
Il regista Pier Paolo Pasolini (1922-1975) utilizz la Pas-sione
secondo Matteo come colonna sonora in due fa-mose sue opere:
Accattone e Il Vangelo secondo Matteo.Ermanno Olmi, invece, nel suo
film L'albero degli zoc-coli (1978), utilizz le opere per organo di
Bach esegui-te dal maestro Fernando Germani, gi organista
titolaredell'organo di San Pietro in Vaticano.[77][78] Andrej
Ar-sen'evi Tarkovskij utilizza vari brani del compositorenelle sue
opere, in particolare l'adagio Ich ruf' zu Dir, HerrJesu Christus
(BWV 639) in Solaris (1972).
10 Note[1] Duden Aussprachewrterbuch, 6a edizione, Mannheim,
Bibliographisches Institut & F.A. Brockhaus AG, 2006.In
italiano anche corrente la pronuncia [joan seba-stian bak], cfr.
Luciano Canepari, DiPI Online. URLconsultato il 17 ottobre
2013.
[2] Ovvero il 21 marzo 1685, secondo il calendario giuliano,in
uso nella Germania protestante all'epoca della nasci-ta di Bach. Il
calendario gregoriano entr col in vigore il18 febbraio 1700 (che fu
seguito immediatamente dal pri-mo marzo). pag. 525, ChristophWolff
- Johann SebastianBach: The Learned Musician.
[3] Der Bach, la cui traduzione letterale ruscello (i
ruscelli:die Bche i Bach: die Bache).
[4] Giorgio Cusatelli, Enciclopedia europea: Volume 1,Garzanti,
1984, pag.936..
[5] C. Wolff, Johann Sebastian Bach - La scienza dellamusica, p.
25.
[6] Paule du Bouchet, Bach, la sublime armonia, UniversaleElecta
Gallimard, 1994, p. 15.
[7] pag. 525, Christoph Wolff - Johann Sebastian Bach:
TheLearned Musician.
[8] Roland deCand, Johann Sebastian Bach, Ed. Studio Tesi,p.
54.
[9] Piero Buscaroli Bach, Oscar Mondadori, pagina 184.
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-
15
[10] Roland deCand, Johann Sebastian Bach, Ed. Studio Tesi,p.
63.
[11] Alberto Basso, Frau Musika 1685-1723, Torino, EDT,1979, p.
251
[12] Bouchet, p. 35.
[13] Mirabelli, p. 145.
[14] Forkel, p. 6.
[15] Buscaroli, p. 221.
[16] Buscaroli, p. 225.