JuJes Coiqnet P;ntorps iJire libre n el bOSQUF df' FontaineOJedl.¡ (detalle), 1825 Commu"e de BatblZon. colección del usée Oépartemental de IÚole de BarblZOJ1 IMPRESIONISMO Y AIRE LIBRE La presente exposición se propone introducir al espectador en la proble- mática de la pintura al óleo al aire libre, práctica artística que alcanzó su máxima expresión con el impresionismo, pero cuyos orígenes se remontan casi un siglo atrás. Desde finales del siglo XVIII, fue frecuente que los jóvenes paisajistas que se formaban en Italia se ejercitasen con pequeños estudios al óleo pinta- dos del natural. Considerados por Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819), paisajista neoclásico y padre de la pintura al aire libre, como obras menores respecto a las composiciones finales ejecutadas en el taller pero esenciales en el aprendizaje del artista, su función principal era la de servir de ejerci- cios de destreza tanto para el ojo como para la mano. Indirectamente, se IMPRESSIONISM ANO OPEN-AIR PAINTING . '1im (Jf i to illu rate lil'.' lE' 'oloDITo"nl / (111 ) In,: 'll','n alr, a t"cholque 1* b reacheillts Iklg t yo: lh 111. 11, vel :lrHjinoted olmosl a cenLJry before. from ti la', I ti L n ur , V Uf'q ofal. PI" I s('(J II (1) trl Ir 01 ra f'ln,! I Ilal' ily f1Jlnlinr¡ ,n'all nilsl lOle5 (,utLl, r; f/¡oq r 'ed bV Plerr[>-Hc'1rl dl_ V,J'e:1cer.ne< \ 1f:JO--SI9) - a :'eo-clasJcala. ¡j- " "" al 1I 1and InE filtht'1' 01 pMln a' ,alnti q- as n or', r"s whpn : .'Tl rareo WIII) (OlllPO:; 'r¡ns ro pl.'ler.l n rile -ruOIO, Vf;( o.sentlillro rilE learf'lnlJ 1\1 j'¡; Si' <1 ;>f.<:ISP' ¡PI !.Jevelp .iru) Illr '.-'per of 1I 1t han 1111 y' mllre' lIv tll!'! nt"n cm wa< I c: I WOLl el provlJp thr 111"¡US_clpE JI wilh u repel lo're 01 mO:1 s lor u e in composlt ons
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JuJes Coiqnet
P;ntorps ~J1 iJire libre n el bOSQUF df' FontaineOJedl.¡ (detalle), 1825
Bar~lw". Commu"e de BatblZon. colección del usée
Oépartemental de IÚole de BarblZOJ1
IMPRESIONISMO Y AIRE LIBRE
La presente exposición se propone introducir al espectador en la proble
mática de la pintura al óleo al aire libre, práctica artística que alcanzó su
máxima expresión con el impresionismo, pero cuyos orígenes se remontan
casi un siglo atrás.
Desde finales del siglo XVIII, fue frecuente que los jóvenes paisajistas
que se formaban en Italia se ejercitasen con pequeños estudios al óleo pinta
dos del natural. Considerados por Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819),
paisajista neoclásico y padre de la pintura al aire libre, como obras menores
respecto a las composiciones finales ejecutadas en el taller pero esenciales
en el aprendizaje del artista, su función principal era la de servir de ejerci
cios de destreza tanto para el ojo como para la mano. Indirectamente, se
IMPRESSIONISM ANO OPEN-AIR PAINTING
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c.1824128
John Constable
Tormenta e Ifuvld sobre el mar.
,J, d.,' f71 (;._
Londres. Royal
Acad my of Arts
CIELOS Y NUBES
La representación de los cielos atrajo la atención de los tratadistas desde
tiempos de Leonardo. Sin embargo, fue en el siglo XVIII y comienzos del XIX
cuando se extendió la costumbre de ejecutar estudios de nubes. Encontra
mos ejemplos de ellos entre los artistas franceses y alemanes que se for
maron en Italia. Pero quien llevó a cabo un trabajo más sistemático en la
observación de los cielos fue Constable. El artista inglés, en su intento de
lograr una mayor integración entre cielo y paisaje en sus grandes compo
siciones, llegó a pintar más de cien estudios de nubes en sus dos principa
les campañas en Hampstead entre 1820 y 1822. Otro destacado pintor de
cielos fue Boudin, quien influyó en artistas como Courbet y Monet. Ahora
bien, entre los impresionistas fue Sisley quien concedió mayor relevancia a
los cielos en su obra siguiendo el ejemplo de Constable. La sala se completa
con cuadros de Van Gogh y Nolde, con una concepción estilizada, subjetiva
y prácticamente abstracta de las nubes.
Eugene Boudin
EstudiO de cielo
sobre id dársena
del puerto comercial
deflHclvre.
<.1890-1895
El H.Jvre, Musée
d'arl "1 ern Adre
~alraux (MuMa)
SKIES ANO CLOUOS
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Vincent van Goqh Emll Nold.
ParsaJe I><ljo un ,lelo agitado, 1889 Nubes de veral'O, 1913
1<lrllqny, conesla onddlion Pierre Madrid. .usPo Thyssen-Somelllisza
Gianadda. F ndahor1 Soc:lodec ,¡ Nolde Sllftunq Se~bllll
Gustave Courbet
L,101... c. 869
Ed1mburqo. Scotlish
N~lional Gallery. donado
por Sir Alexander
Maitland en memorIa de
su esposa Rosa 11 n<l, 1960
EL MAR
La exposición concluye con una sala dedicada al mar. Como la montaña, el
mar fue contemplado con temor hasta el siglo XVIII Si bien algunos pinto
res neoclásicos ejecutaron estudios de marinas al aire libre en la bahía de
Nápoles, de nuevo fue Constable quien llevó a cabo las primeras marinas al
aire libre importantes. La moda de las estancias en la playa como destino
vacacional, de la que participó Constable, se extendió de Inglaterra al norte
de Francia y, desde el segundo cuarto del siglo XIX se asistió a un progresi
vo descubrimiento del litoral de Normandía por parte de escritores y pinto
res. Ahí realizó Courbet sus «paisajes de mar», de una materialidad propia
de las rocas de su región natal del Franco Condado. De entre los impresio
nistas fue Monet el que sintió mayor atracción por el mar; no en vano su
juventud había transcurrido en la costa normanda. Allí realizó entre 1880
y 1883 seis campañas en las que pintó el mar, el cielo y los acantilados, con