-
2LI10EHandledare: Peter Forsgren 15 hpExaminator: Margareta
Petersson
G1E G2E Avancerad nivå
Kristina Kakoulidou
I romanernas tidEn studie av historiemedvetande, historiebruk
och den
historiska romanens funktioner i Vilhelm Mobergs romaner Raskens
– en soldatfamiljs historia och Rid i natt! Roman från
Värend 1650
2011-06-03
G2ELitteraturvetenskap
-
Innehållsförteckning 1 Inledning
.........................................................................................................................1
1.1 Syfte och
frågeställningar.........................................................................................1
1.2 Avgränsningar
..........................................................................................................2
1.3 Metod
.......................................................................................................................3
1.4 Forskningsöversikt
...................................................................................................4
2. Vad är en historisk
roman?..........................................................................................5
2.1
Tiden.........................................................................................................................6
2.2 Innehåll – fakta och funktion
...................................................................................7
2.3 Den historiska romanens
funktioner.........................................................................8
3. Historiemedvetande och historiebruk
........................................................................9
3.1 Historiemedvetande
..................................................................................................9
3.2
Historiebruk..............................................................................................................11
4. Raskens – en soldatfamiljs
historia.........................................................................…13
4.1 Uttryck för historiemedvetande i
romanen...............................................................13
4.2 Identifierade historiebruk i romanen
........................................................................15
4.3 Identifierade historiebruk kopplade till den historiska
romanens funktioner...........18
5. Rid i natt! Roman från Värend
1650.......................................................................…19
5.1 Uttryck för historiemedvetande i
romanen...............................................................20
5.2 Identifierade historiebruk i romanen
........................................................................21
5.3 Identifierade historiebruk kopplade till den historiska
romanens funktioner...........24
6. Sammanfattning
........................................................................................................…25
Litteraturförteckning...................................................................................................
….27
-
1
1. Inledning
Som historielärare får jag ofta frågan om vilken tid i historien
som intresserar mig mest. Den
frågan är för mig omöjlig att besvara. Att dela in tid i olika
epoker har naturligtvis sitt värde i
vissa sammanhang, men inte för att värdera hur intressanta
epoker är i förhållande till
varandra. Mitt svar på frågan om vad som intresserar mig mest
brukar bli historiedidaktik –
hur människor möter historien. Historien förmedlas på en mängd
olika sätt i samhället och
historiska romaner är ett av många exempel. Självklart ställer
historiska romaner krav på
läsaren – en historisk roman är inte ”Sanningen”. Å andra sidan
finns det inte alltid en
”Sanning” som alla historiker är överens om. Styrkan hos en
historisk roman är att läsaren
bjuds in för att känna hur det var att leva under vissa
förhållanden i en viss tid och i ett visst
samhälle - som kvinna eller man, som ung eller gammal, som rik
eller fattig. I Vilhelm
Mobergs definition av en historisk roman tydliggörs det
intressanta mötet mellan fakta och
fiktion som utmärker genren: Ett enda, oavvisligt krav bör
ställas på ett arbete, som uppträder som en historisk roman: Det
skall göra en försvunnen tids miljö levande för läsarnas fantasi
och ge så mycket illusion av en gången tids verklighet, att
händelseförloppet kan godtagas som möjligt. Därmed är inte sagt,
att författaren skall eftersträva den historiska sanning, varmed
historikerna av facket har att syssla. Professorerna i ämnet kan
visserligen lyfta sitt förebrående pekfinger och säga: Detta har
bevisligen inte inträffat! Författaren behöver endast lägga fram
exempel på parallellhändelser, så kan han svara: Detta kunde ha
inträffat!1
I Mobergs romaner fyller det förflutna en viktig funktion. Genom
Mobergs romanfigurer har
jag upplevt känslan av att stiga på båten till Amerika för att
aldrig återvända, klasskillnaderna
och dess uttryck för den enskilda människan, lyckan då kärleken
vinner trots svåra motgångar
och många andra känslor av att vara människa i historien.
1.1 Syfte och frågställningar Syftet med denna uppsats är att
undersöka vilka uttryck för historiemedvetande och
historiebruk som kan identifieras i Vilhelm Mobergs romaner
Raskens – en soldatfamiljs
historia (1927)2 och Rid i natt! Roman från Värend 1650 (1941)3
bland annat utifrån klass-
och genusperspektiv. De olika historiebruken i romanerna ska
sedan kopplas till de funktioner
en historisk roman kan ha. 1 Moberg, Vilhelm, ”Om historiska
romaner. Ett kåseri.” Vintergatan, Sveriges författareförenings
litteraturkalender 1943, s. 124 f. 2 Vilhelm Moberg, Raskens – en
soldatfamiljs historia, Stockholm 1983. Romanen har tyvärr inte
kunnat användas i originalutgåva då den inte har varit möjlig att
hitta i originalversionen. Den version som har använts i uppsatsen
är en icke-reviderad utgåva från 1983. 3 Vilhelm Moberg, Rid i
natt! Roman från Värend 1650, Stockholm 1941.
-
2
Uppsatsens första del behandlar definitionen av en historisk
roman. Därefter
presenteras Torsten Petterssons uppställning över den historiska
romanens funktioner.
Begreppen historiemedvetande och historiebruk samt Klas-Göran
Karlssons typologi över
olika historiebruk beskrivs. Uppsatsens andra del är en
genomgång av romanerna utifrån
begreppen historiemedvetande, historiebruk. Identifierade
historiebruk kopplas avslutningsvis
till den historiska romanens funktioner.
De frågeställningar som uppsatsen kommer att bygga på är
följande:
1. Vilka uttryck för historiemedvetande kan urskiljas i Raskens
– en soldatfamiljs
historia och Rid i natt! Roman från Värend 1650?
2. Vilka historiebruk kan identifieras och på vilket sätt (genom
porträtt av människor,
klassperspektiv etc.)?
3. Hur kan Karlssons historiebruk kopplas till Petterssons
funktioner hos den historiska
romanen i de båda romanerna?
1.2 Avgränsningar Det råder delade meningar om vilka av Mobergs
romaner som bör räknas till genren
historiska romaner. Rid i natt! räknas av flera forskare som en
historisk roman medan Raskens
inte alltid gör det. Moberg själv ansåg inte att Raskens var en
historisk roman.
Historiemedvetande och historiebruk kan studeras i båda
romanerna då de handlar om gångna
tider och skildrar olika perioder av svensk historia och därmed
olika samhällen samt olika
grupper av människor. Rid i natt! utspelas under mitten av
1600-talet medan Raskens handlar
om 1800-talets senare hälft.
Jens Liljestrand vill påvisa att Mobergs tidiga författarskap
riktar sig mot historien
som en personlig berättelse och att författaren senare anlägger
ett tydligare politiskt och
socialt perspektiv.4 De romaner som ingår i denna uppsats är
skrivna under olika perioder av
Mobergs författarskap. Raskens är Mobergs debutroman och Rid i
natt! gavs ut 14 år senare
då Moberg var en erkänd författare. Skillnaden mellan debutanten
och den erfarne författaren
i sättet att skildra historien kan eventuellt skönjas genom det
urval som har gjorts, men blir på
intet sätt komplett då endast två romaner ingår i
undersökningen.
4 Jens Liljestrand, Mobergland: personligt och politiskt i
Vilhelm Mobergs utvandrarserie, Stockholm 2009, s. 39.
-
3
1.3 Metod Metoden i föreliggande uppsats är hermeneutisk och
studien är en kvalitativ studie av Vilhelm
Mobergs romaner Raskens och Rid i natt! utifrån
historiemedvetande, historiebruk och den
historiska romanens funktioner.
Hermeneutiken innebär att den som tolkar en text måste förstå
helheten ur det enskilda
och det enskilda ur helheten. Dessutom pågår hela tiden en
tolkning från den egna
referensramen till texten och omvänt. Hans-Georg Gadamer menar
att en absolut objektivitet
varken är möjlig eller önskvärd vid tolkning. Varje tolkare har
sin personliga förförståelse och
omges av en horisont som bestämmer och begränsar förståelsen.
Tolkningen uppstår vid
sammansmältningen mellan tolkarens och det tolkade verkets
horisonter.5 Här finns en tydlig
koppling till begreppet historiemedvetande då Gadamer poängterar
att läsarens ”samtids-
horisont” alltid är färgad av individuella och kollektiva
förutsättningar som bildar den
”erfarenhetshorisont” med vilken han/hon möter historien och
omvärlden. Gadamer
poängterar att det inte handlar om att finna svar på särskilda
frågor utan om att komma fram
till en dialog. Att använda Karlssons typologi som analysverktyg
kan uppfattas som stelt men
de olika historiebruken går till exempel att kombinera med
Petterssons uppställning över den
historiska romanens olika funktioner i det västerländska
samhället och med teorier om bland
annat genus och klass.
Tolkningen av historiebruk i de båda romanerna utgår metodiskt
från mötet mellan
text och uttolkare, som här förstås hermeneutiskt i Gadamers
mening, och kontextualiseras
och tolkas i ett litteratursociologiskt perspektiv.
Litteratursociologi är en samlingsbeteckning
för en speciell intresseinriktning som i skilda sammanhang
begagnar sig av olika teorier och
metoder och kan därför inte sägas vara en metod.
”Litteratursociologins uppgift bör främst
vara att studera växelverkan mellan samhälle och dikt och sätta
in diktverken i deras
receptionssammanhang, men även (vilket är lika angeläget)
analysera själva diktverken med
särskild hänsyn till hur samhällsstrukturerna framträder.”6 För
denna uppsats är ett sådant
perspektiv lämpligt för att kunna besvara frågeställningarna och
koppla litteraturvetenskap till
bland annat historia.
Sammanfattningsvis rör det sig om en förståelse- och
tolkningsprocess i två steg där
det första går ut på att analysera vad som finns i texten i form
av uttryck för
5Hans-Georg Gadamer, ”Tidsavstånd, verkningshistoria och
tillämpning i hermeneutiken”, Hermeneutik: en antologi, Horace
Engdahl (red.), Stockholm 1977, s. 101. 6 Lars Furuland & Johan
Svedjedal (red.), Litteratursociologi: texter om litteratur och
samhälle, Lund 1997, s. 19.
-
4
historiemedvetande, historiebruk och den historiska romanens
funktioner, medan det senare
handlar om vad innehållet betyder i ett större samhälleligt och
historiskt sammanhang.
1.4 Forskningsöversikt Georg Lukács, en marxistisk teoretiker,
anser att en historisk roman blir en riktig historisk
roman enbart om personerna i den tänker, talar och handlar i
överensstämmelse med den tid
de lever i. Om så inte är fallet är det i stället en kulissroman
där händelserna lika gärna kunde
ha inträffat under en annan tid i historien. Resonemanget som
presenteras i The Historical
Novel från 1962 har fått kritik då uppfattningen om vad som
utmärker en viss tid skiftar. Flera
forskare anser dessutom att Lukács indelning av historiska
romaner i tre grupper innebär en
värdering av vad som kan anses vara en ”bra” respektive ”dålig”
historisk roman. Lukács verk
används inte i uppsatsen men redovisas här för att det har haft
stor betydelse för forskningen
om historiska romaner.
Hans O Granlids Då som nu. Historiska romaner i översikt och
analys från 1964 är ett
klassiskt verk när det gäller historiska romaner av svenska
författare. Det som är viktigt för
denna uppsats är Granlids diskussion om förhållandet mellan
romaner och vetenskap.
Avrom Fleishmans The English historical novel: Walter Scott to
Virginia Woolf från
1972 har följande rubrik på första kapitlet: Towards a theory of
historical fiction. Fleishman
presenterar kriterier för den historiska romanen och diskuterar
dessa innan han kommer fram
till en definition.7 Fleishman är framförallt intressant för
denna uppsats när det gäller
definitionen av den historiska romanen men även för olika
tidsdimensioner i förhållande till
begreppet historiemedvetande.
I avhandlingen Den tidlösa historien från 1975 undersöker Stig
Bäckman hur Eyvind
Johnsson gestaltar samtidighetstanken och upprepningstanken i
tre av sina historiska romaner.
Den del av avhandlingen som är viktig för uppsatsen rör
förhållandet mellan
tidsdimensionerna då och nu.
Gunnar Eidevall lägger i Berättaren Vilhelm Moberg (1976) fokus
på Moberg som
författare. Här presenteras bland annat utkast, manuskript,
kontakter med förläggare och
Mobergs egna tankar om romanerna. Romantexterna analyseras med
avseende på bland annat
personskildring och realism men det är som sagt författaren
Moberg som står i centrum.
I Den unge Vilhelm Moberg (1978) gör Magnus von Platen en
levnadsteckning av
första halvan av Mobergs liv, 1898-1935. Raskens finns med här
men det gör däremot inte Rid
7 Avrom Fleishmans, The English historical novel: Walter Scott
to Virginia Woolf, Baltimore 1972, s. 3-15.
-
5
i natt!, eftersom den kom ut 1941 och enligt planerna skulle ha
behandlats i en andra del av
levnadsteckningen.
Titeln på Christer Öhmans avhandlig från 1991 visar vilken
inriktning hans
undersökning har: Den historiska romanen och sanningen:
historiesyn, värdestruktur och
empiri i Georg Starbäcks historiska författarskap. Öhman
diskuterar historiemedvetande
kopplat till historiska romaner och är därför av betydelse för
denna uppsats.
Stefan Johanssons avhandling En omskriven historia: svensk
historisk roman och
novell före 1867 från år 2000 behandlar diskussionen om
definitionen av en historisk roman
utförligt när det gäller tidsaspekten.
Philip Holmes skriver i Vilhelm Moberg: en introduktion till
hans författarskap (2001)
utifrån författarperspektivet på romanerna men tar i större
utsträckning än Eidevall upp även
andra perspektiv. Romanen Raskens diskuteras bland annat utifrån
historiska fakta och
personskildringar på ett för denna uppsats användbart sätt. Rid
i natt! presenteras som en
historisk roman och Holmes går igenom flera av de historiska
inslagen i romanen.
Ola Holmgren är den som kommit närmast en analys av Vilhelm
Mobergs
författarskap ur ett genusperspektiv. I Emigrant i moderniteten:
Vilhelm Mobergs
mansfantasier (2005) används en psykoanalytisk metod för att
visa hur mansrollen hela tiden
rör sig mellan herre och knekt, husbonde och dräng. Holmberg
presenterar mans- och
kvinnoporträtt i Mobergs romaner och dessa sätts i Holmbergs
text i relation till
föreställningar om den svenske 1900-talsmannen.
Ulf Zanders avhandling Fornstora dagar, moderna tider: bruk av
och debatter om
svensk historia från sekelskifte till sekelskifte från 2001
innehåller omfattande exempel på hur
den svenska historien har använts under 1900-talet. Zander utgår
från Karlssons typologi över
olika historiebruk i sina exempel. I flera delar av avhandlingen
diskuteras Vilhelm Moberg
och hans romaner och det är dessa delar av avhandlingen som är
viktigast för denna uppsats.
Litteraturvetaren Mary Ingemanssons avhandling Det kunde lika
gärna ha hänt idag:
May Bylocks Drakskeppstrilogi och historiemedvetande hos barn i
mellanåldrarna från 2010
är en av få undersökningar av hur historiemedvetandet utvecklas
vid läsning av historiska
romaner, och är därför intressant för uppsatsen.
2. Vad är en historisk roman? En entydig definition av vad som
är en historisk roman är svår att finna. Det verkar dock
finnas en samstämmighet om vilka två huvudkriterier som ska vara
uppfyllda för att en roman
-
6
ska få kallas en historisk roman. För det första handlar det om
hur lång tid det har gått mellan
verkets tillkomst och den tid som skildras i romanen och för det
andra ska de fiktiva
personerna och händelserna i någon mån relateras till det
faktiska historiska skeendet under
den tid som berättelsen utspelas i.8
Avron Fleishmans mer omfattande definition inbegriper såväl
romanens författare
som dess läsare och sambandet mellan romanens tid och läsarens
samtid: What makes a historical novel historical is the active
presence of a concept of history and a shaping force – acting not
only upon the characters in the novel but on the author and readers
outside it. In the course of reading, we find that the protagonist
of such novels confront not only the forces of history in their own
time, but its impact on life in any time. The universal conception
of the individual’s career as fate becomes symbolized not by the
gods but by history. In several of its greatest examples, the
historical novel attains the status of a modern epic in its view of
the tragic limits and comic possibilities of man’s historical
life.9
Fleishman hävdar att historien fungerar som ett koncept och som
en skapande kraft. Det som
gäller för romanfigurerna i deras samtid är historisk tid för
författaren och läsaren men under
läsningen av en historisk roman blir denna historiska tid
påtagligt närvarande och jämförelser
kan göras med den egna samtiden. En historisk roman kan
tydliggöra det universella i att vara
människa oavsett vilken tid hon lever i.
2.1 Tiden Hur lång tid tillbaka ska handlingen utspela sig för
att romanen ska få kallas för en historisk
roman? Diskussionen kring detta är omfattande. En definition som
är allmänt accepterad när
det gäller tiden som skildras i romanen går i dagsläget inte att
finna. En allmän uppfattning
som brukar lyftas fram är att tidsperioden som skildras ska
ligga utanför författarens
personliga erfarenhet, vilket innebär att en roman som utspelar
sig år 1980 och skrivs år 2010
av en 30 år gammal författare skulle betraktas som en historisk
roman men om författaren till
samma roman är 70 år skulle romanen inte betraktas som en
historisk roman.
Stefan Johansson presenterar i sin avhandling nio forskares
uppfattningar om tiden
mellan verkets tillkomst och det som skildras i romanen och
konstaterar att gränsdragningarna
har skiftat och att det inte råder någon samstämmighet om
detta.10 Pettersson, som inte finns
med i Johanssons uppställning, föreslår att den skildrade tiden
i romanen även för en klar
majoritet av läsekretsen ska ligga utanför den personliga
erfarenheten och endast vara
8Torsten Pettersson, Dolda principer. Kultur- och
litteraturteoretiska studier, Lund 2002, s. 173. 9 Fleishman, s.
15. 10 Stefan Johansson, En omskriven historia: svensk historisk
roman och novell före 1867, Uppsala 2000, s. 54.
-
7
tillgänglig genom dokument av olika slag. På så sätt kan en
gräns mellan historiska romaner
och samtidsromaner dras, menar Pettersson.11
Jens Liljestrand visar att det råder delade meningar om vilka av
Mobergs romaner som
kan betraktas som historiska romaner. Liljestrand skriver att
”nästan samtliga Mobergs
romaner i någon mening skildrar historien, i det att de
genomgående ägnas åt det förflutnas
landskap, en miljö som är historisk i den bemärkelsen att den
inte längre går att uppleva,
besöka, vara en del av.”12 Moberg själv räknade Rid i natt! som
en historisk roman men
däremot inte Raskens. I denna uppsats kommer Raskens att
definieras som en historisk roman
då den är utgiven 1927 och huvudpersonen i romanen är född på
1850-talet och därmed ca 15
år äldre än Mobergs far.13 Moberg har inga egna minnen av denna
tid utan måste förlita sig på
olika källor för att kunna författa sin roman. Detta gäller även
för majoriteten av läsekretsen.
2.2 Innehåll – fakta och fiktion Att det är under 1800-talet som
den historiska romanen slår igenom i Sverige och att Walter
Scott är den store inspiratören och förebilden verkar vara
allmänt vedertaget, men exakt vad
som utmärker innehållet i en historisk roman är däremot inte
lika tydligt. Det brukar ofta,
skriver Johansson, hävdas att en roman bara kan kallas historisk
om den skildrar historiska
händelser och personer, med klart angivna tider och platser. Hur
hårt dessa krav måste följas
verkar dock vara något oklart.14 Fleishman menar att
romanfigurerna i första hand inte bör
vara kända personer från världshistorien utan att den ultimata
huvudpersonen i en historisk
roman är ”man in history, or human life conceived as historical
life”15.
Diskussionerna om innehållet i historiska romaner rör ofta
förhållandet mellan fiktion
och vetenskap där vissa forskare anser att i stort sett endast
Walter Scotts romaner kan anses
vara historiska romaner medan andra har en betydligt vidare
definition. Under 1800-talet var
skillnaderna mellan romaner och historievetenskap formmässigt
inte lika stora som de är idag.
Förhållandet mellan vetenskaplig historia och skönlitterärt
berättande utvecklades därefter var
för sig med samhällsutvecklingen i allmänhet och kraven på ökad
professionalisering,
vetenskaplighet och historicitet i synnerhet.16 En historiker
ska skildra vad som har hänt och
är bunden av det vetenskapliga kravet på objektivitet.
Romanförfattaren har inte samma krav
11 Petterson, s. 173. 12 Liljstrand, s. 40. 13 Liljestrand, s.
48. 14 Johansson, s. 58. 15 Fleishman, s. 11. 16 Johansson, s.
27.
-
8
och kan därför oftare ge en mer levande bild av historien än vad
historikern kan. Hans O
Granlid uttrycker detta på följande sätt: ”Vetenskapsmannen
samlar och fogar ihop det
förgångnas dödskallar och benknotor till ’rationella’ skelett;
diktaren sätter kött, hud och hår
på konstruktionen. [---] Båda är samtidigt oändligt mäktiga, ty
de bestämmer tillsammans vår
uppfattning av historien, och oändligt maktlösa, ty ingen av dem
kan någonsin komma fram
till verkligheten själv – vem som kommer närmast är ett olösligt
problem.”17
2.3 Den historiska romanens funktioner Pettersson urskiljer sex
funktioner som den konventionella historiska romanen fyller i
den
västerländska kulturen.18 Den första funktionen är underhållning
och exotism. Denna funktion
ger läsaren möjlighet att undfly sin egen tids gråa vardag och
svårbemästrade politiska och
moraliska problem. Underhållningsfunktionen erbjuder en
möjlighet att förbigå den historiska
romanens sanningsproblem då kunskapsintresset hamnar i
bakgrunden. Den andra funktionen
benämns möjligheten att belysa författarens egen tid i form av
en analogi. Denna form
kommer gärna till användning under tider då censur eller annat
yttre tryck gör det svårt att
skildra nuet direkt. Frågan om historisk sanning blir sekundär
då det är uppenbart att historien
endast fungerar som en förklädnad för nuet. Den tredje
funktionen, att ge intryck av kunskap,
innebär att romanen erbjuder ett intryck av kunskap om
historien. Respekt för belagda fakta
ingår dock inte i genrens läsarkontrakt. En oförberedd läsare
kan aldrig veta vad som är
historiskt korrekt och vad som är omformat och tilldiktat. Den
historiska romanens fjärde
funktion är den nationella. Nationalismen blev en faktor som
präglade genren särskilt under
1800-talet. Scott förstärkte nationens identitet och självkänsla
genom att levandegöra dess
förbindelse med en gemensam historia. Till den nationella
funktionen ansluter sig ofta den
femte funktionen, en strävan att upptäcka eller konstruera
allmänna lagbundenheter i
historien. Historiemedvetenheten under 1800-talet erbjöd inte
endast nya möjligheter utan
även osäkerhet och ångest. I början av 1900-talet finns de mest
storstilade försök att finna en
mening och en meningsfull riktning i historien. Den sjätte
funktionen hos en historisk roman
är att underbygga och förstärka samtida värderingar. En av
uttrycksformerna för denna
funktion är att romanfigurernas drivkrafter skildras på ett
”modernt” vis som avviker från den
historiska periodens självförståelse. Det är på ett sätt
omöjligt att undvika då författaren aldrig
17 Hans O Granlid, Då som nu: historiska romaner i översikt och
analys, Stockholm 1964, s. 14-15. 18 Pettersson, s. 179-186.
-
9
kan frigöra sig helt från sin samtids synsätt. En särskild
funktion där tendensen att
kunskapsmässigt och moraliskt överflygla det förflutna kan
urskiljas.
3. Historiemedvetande och historiebruk De båda begreppen
historiemedvetande och historiebruk är centrala för undersökningen
av
Mobergs romaner och förklaras därför relativt utförligt
nedan.
3.1 Historiemedvetande Historia brukar vara ett ämne som mest
förknippas med en tidsdimension, nämligen ”då”,
men begreppet historiemedvetande inbegriper tre tidsdimensioner:
då, nu och sedan.
Begreppet historiemedvetande introducerades 1979 av den tyske
historiedidaktikern Karl-
Ernst Jeismann för att illustrera relationen som råder mellan
tolkning av det förflutna,
förståelse av en samtida situation och perspektiv på
framtiden.19 Karlsson förtydligar
begreppet så här: ”Historiemedvetande är med andra ord den
mentala process genom vilken
den samtida människan orienterar sig i tid, i ljuset av
historiska erfarenheter och kunskaper,
och i förväntning om en specifik framtida utveckling.”20 Varje
människa har ett
historiemedvetande. Han eller hon vänder sig till, reflekterar
över och integrerar historien i
den egna identitetsbildningen, det egna vetandet och de egna
handlingarna. Hans eller hennes
förväntningar på framtiden (sedan) färgas av såväl tolkningen av
det förflutna (då) som
förståelsen för samtiden (nu).
Historiedidaktikern Bernard Eric Jensen har listat fyra
processer som särskilt vädjar
till människors behov av att orientera sig i tid. Den första har
med identitetsbildning att göra,
särskilt som frågor om identitet ofta utgår ifrån
föreställningar om kontinuitet, likhet och
sammanhang över tid. Den andra processen är möten med andra
kulturer, som kan framkalla
historiska funderingar om likheter och olikheter och därmed
belyser också den egna
identiteten och kulturen. Den tredje är en socio-kulturell
läroprocess, som handlar om
existentiella frågor om hur livet kan levas. Den fjärde
processen hänger samman med att
människor gärna analyserar och rättfärdigar sina intressen,
värderingar och principer med
hänvisning till ett tempusöverskridande
medvetandesammanhang.21
19 Klas-Göran Karlsson & Ulf Zander (red.) Historien är nu:
en introduktion till historiedidaktiken, Lund 2009, s. 48. 20
Karlsson & Zander (red.), s. 49. 21 Karlsson & Zander
(red.), s. 52.
-
10
Den historiska romanens betydelse i ett större perspektiv ligger
i att den utgör en del
av det som utformar historiemedvetandet. Christer Öhman
konstaterar att det inte är möjligt
att avgöra i hur hög grad just läsning av historiska romaner har
bidragit till att utforma
historiemedvetandet hos ett folk eller en grupp, men han skriver
att man inte sällan stöter på
uppfattningen att åtminstone enskilda verk har spelat en
betydande roll.22
Fleishman tar upp förhållandet mellan olika tidsdimensioner i
historiska romaner: […]only the novelist with a coherent conception
of his own can look back to a past age and see it as a coherent
system. The historical novel, like all historical writing, is
engaged with – if it is not necessarily compromised by – the
present. […] The past can only be known by way of the present, but
it need not be interpreted for the sake of the present. The present
may give a clue to the past, but it need not become a structural
model for the reconstruction of the past.23
Begreppet historiemedvetande inbegriper tre tidsdimensioner. I
citatet av Fleishman finns, vid
en första anblick, endast ”då” och ”nu” representerade. Ett
förtydligande som visar på vilket
sätt även ”sedan” är närvarande görs därför här.
Romanförfattaren blickar tillbaka på en annan
tid (ett ”då”) från sin egen samtid (ett ”nu”). Romanförfattaren
föreställer sig detta ”då” som
om det vore det egna ”nuet” och tänker på den faktiska samtiden
som ett ”sedan”. Författaren,
och även läsaren, till en historisk roman har tillgång till ett
facit och vet vad som hände sedan.
Vid läsningen av en historisk roman figurerar även den egna
framtiden i medvetandet, vilket
leder till att de tre tidsdimensionerna samspelar.
Stig Bäckman undersöker i sin avhandling problemet tiden och
historien i tre av
Eyvind Johnsons historiska romaner utifrån ”samtidighetstanken”
och ”upprepningstanken”.
Samtidighetstanken innebär att inga klara gränser kan dras
mellan olika tider och skeenden
och att det närvarande och det förgångna smälter samman och
existerar bredvid varandra i
medvetandet. Upprepningstanken innebär att samma situationer och
förlopp ständigt
återkommer och att människan och hennes fundamentala situation
inte förändras under tidens
gång. I avhandlingen presenteras Eyvind Johnsons personliga
kommentarer. Johnsson
uttrycker att det är genom att falla tillbaka på sina personliga
upplevelser som diktaren bäst
speglar sin egen tid och att den historiska berättelsen är
beroende av nuet för att kunna leva
och fängsla som konst; författaren kan ju överhuvudtaget inte
skapa någonting av värde om
han inte utgår från sig själv och den samtidsverklighet han
direkt har upplevt och upplever.24
Kopplingen mellan ”då” och ”nu” beskrivs ingående medan
tidsdimensionen ”sedan” inte
framträder lika tydligt i resonemanget om tid i historiska
romaner.
22 Christer Öhman, Den historiska romanen och sanningen:
historiesyn, värdestruktur och empiri i Georg Starbäcks historiska
författarskap, Uppsala universitet 1991, s. 12. 23 Fleishman, s.
14. 24 Stig Bäckman, Den tidlösa historien: en studie i tre romaner
av Eyvind Johnsson, Stockholm 1975, s. 25.
-
11
Ingemanssons undersökning av hur historiemedvetandet utvecklas
vid läsning av
historiska romaner visar att relationen mellan förr och nu är
uppenbar för barn i åldern 9-12 år
vid läsningen av Bylocks Drakskeppstrilogi. Jämförelser till
läsarens eget liv och samhälle
dras omedvetet under läsningens gång medan kopplingarna till
framtiden är något färre.
Läsarnas lässtrategier i kombination med intresse samt hur
utvecklat läsarnas historie-
medvetande är skiljer sig och gör att barnen uppfattar romanerna
på skilda sätt. Det som
särskilt uppmärksammades hos dessa elever var konkreta
företeelser och detaljkunskaper,
sociala skillnader och värderingsfrågor.25
3.2 Historiebruk ”Alla bruk av historia kan i vid mening sägas
handla om människors sökande efter mening
och sammanhang i tillvaron. […] historia brukas av olika
brukargrupper med olika behov och
intressen, och med olika funktioner som resultat.”26 Karlssons
typologi över olika historiebruk
används flitigt i undersökningar av historiebruk. Ursprungligen
presenterades typologin i
avhandlingen Historia som vapen och innehöll då fem
historiebruk27. Karlssons utvecklade
typologi, som omfattar sju historiebruk, är den typologi som
kommer att användas i den här
uppsatsen. Karlssons tanke är att typologin analytiskt ska kunna
appliceras på olika samhällen
och olika tider för att ge kunskap om likheter och skillnader i
frågor om historiebruket i
samhället, samt att historiebrukare ska få ett redskap för att
reflektera över sitt eget bruk av
historia och över historiens roll i samhället över huvudtaget.
Typologin gör inte några anspråk
på fullständighet och flera av bruken kan överlappa varandra,
existera bredvid varandra men i
vissa fall utesluta varandra. Nedan följer en genomgång av de
olika bruken. Samtliga
förklaringstexter är hämtade ur Karlsson & Zanders Historien
är nu.28 Förklaringarna har
förkortats men ligger ofta mycket nära originaltexten.
Det vetenskapliga bruket förser oss med relevanta historiska
fakta samt möjliggör
angelägna, kritiska och historiskt realistiska frågor om hur det
kunde ha varit i stället och om
alternativa historiska förklaringar. Det existentiella bruket
aktiveras av behov av att minnas
eller att glömma, för att känna orientering och stabilitet i ett
samhälle statt i snabb förändring
eller satt under stark press. Det är ofta av högst privat natur
och lämnar därför inte så tydliga
25 Mary Ingemansson, Det kunde lika gärna ha hänt idag. Maj
Bylocks Drakskeppstrilogi och historiemedvetande hos barn i
mellanåldern, Göteborg 2010, s. 288f. 26 Karlsson & Zander
(red.), s. 59. 27 Karlsson, Klas-Göran, Historia som vapen:
historiebruk och Sovjetunionens upplösning 1985-1995, Stockholm
1999, s. 57. 28 Karlsson & Zander (red.), s. 56-69.
-
12
spår i form av källmaterial. Dagböcker, brev och fotoalbum är
några exempel på källmaterial
som kan användas. Det moraliska historiebruket är tydligt
kopplat till maktutövning och
indignation över hur denna utövas och, i förlängningen,
fortsätter att utövas. Den moderna
funktionella staten, som i totalitär eller auktoritär skepnad
medvetet undanhåller sina
medborgare den historia som kan skada den politiska maktens
legitimitet, och som ägnar all
uppmärksamhet åt att producera och fördela välstånd i välfärdens
anda men samtidigt
åsidosätter medborgarnas behov av historia, identitet och
rötter, är utgångspunkten för det
moraliska historiebruket. Det ideologiska historiebruket handlar
om att med hjälp av historia
bygga upp ett relevant meningssammanhang, som förmår legitimera
en viss maktposition och
rationalisera denna genom att lägga historien tillrätta så att
misstag och problem på vägen till
makten tonas ned, görs banala eller försvinner. Historia brukas
ideologiskt för att övertyga
och för att mobilisera stora människogrupper för den stora
ideologiska uppgiften. Icke-bruk
bör inte användas för att beskriva en situation när historiska
företeelser tillfälligt fallit bort ur
minnet eller det historiska sammanhanget, utan uttrycker en
medveten hållning hos
intellektuella och politiska grupperingar att den historiska
dimensionen ska ignoreras eller
förträngas. Idén är att det befintliga samhället inte ska
legitimeras med hjälp av historia eller
ett kulturarv, utan med hänvisning till specifika
socioekonomiska förhållanden i samtiden
eller en lysande framtid. Det pedagogisk-politiska bruket av
historia kan beskrivas som ett
metaforiskt, symboliskt och jämförande historiebruk i vilket
förhållandet mellan då och nu
görs förenklat och oproblematiskt. Medan historikern inte jämför
för att jämställa utan för att
urskilja såväl likheter som skillnader mellan jämförelseleden,
är det politiska bruket inriktat
på att framhäva likheter. En betoning också utav skillnaderna
skulle omedelbart underminera
detta bruk. Målet för det politiska historiebruket är att ställa
angelägna politiska frågor i vår
egen tid under debatt genom direkta jämförelser med företeelser
i det förflutna. Det
kommersiella bruket av historia sammanhänger också med att
historia under senare tid
tillmätts ett värde av breda samhällsgrupper. Historiska motiv
har uppenbart gjort att bland
annat fiktionslitteratur och film efterfrågas och säljs i större
utsträckning. Reklamen har i
ökad utsträckning tagit historien i bruk för kommersiella
syften.
-
13
4. Raskens – en soldatfamiljs historia Raskens – en
soldatfamiljs historia var den första roman som Moberg publicerade
i bokform
under eget namn, men det var inte Mobergs första roman.29
Raskens handlar om drängen
Gustaf Karlsson som blir indelt soldat och får knektnamnet Rask.
Rotemästaren är inte nöjd
med att Rasken blivit rekryterad framför hans egen son och gör
livet svårt för Rasken. Rasken
gifter sig med Ida och tillsammans får de nio söner. Läsaren får
följa familjen ur föräldrarnas
perspektiv fram till dess att Rask dör av förfrysning och
kallbrand många år senare. Idyllen
existerar inte i romanen – det är i stället slitet, nöden,
motsättningarna med bönderna i roten
och otroheten som skildras ingående.
4.1 Uttryck för historiemedvetande i romanen Genom
huvudpersonerna presenteras de olika tidsdimensionerna i ett
utförligt resonemang vid
viktiga händelser genom hela romanen. Romanen innehåller även
exempel på flera personer
vars reflektioner hålls dolda för läsaren. Sådana exempel är
Nergårds-Anna och Johan Klang.
I inledningen av romanen funderar drängen Gustav över söndagens
likskjuts innan han
ger sig av på lördagskvällens festligheter. Påföljande morgon
kommer bonden på honom med
att vara sen till skjutsningen och påpekar att prästen inte kan
vänta på en dräng som är ute och
roar sig. När bonden utdelar ett slag mot sin dräng får drängen
nog och slår bonden så illa att
denne faller med huvudet mot en sten. Drängen gör en snabb
reflektion över sin situation i
termer av då-nu-sedan. Länsman kommer att ta honom och därför
måste han fly från gården.30
Gustavs tankar av kontrafaktisk natur som ”vad hade hänt om
inte…” presenteras därefter
utförligt under flykten och texten serverar läsaren tankar om
tidsdimensionerna nu-då-sedan
på ett sådant sätt att läsaren inte behöver göra dessa
reflektioner på egen hand.
Idas tankar om en persons gärningar som begåtts i dåtid och som
påverkar samtiden
och framtiden för densamme förekommer ofta i romantexten. Ida
håller sig till bibelns ord och
sätter sig inte till doms över andra människors syndiga
gärningar. Var och en har sitt att bära,
enligt Ida. För egen del får hon dras med det osanna ryktet om
Skara-Knallen. Ida oroar sig
inte så mycket för egen del men väl för vad som ska hända med
Rasken i livet efter detta. In i
det sista sitter Ida och läser psalmer vid Raskens bädd för att
på så sätt försöka lindra lidandet
för honom efter döden.
De enskilda personernas reflektioner kring sig själva, händelser
i dåtid, situationen i
nutiden och perspektiven på framtiden presenteras tydligt för
läsaren i flera fall. Däremot blir 29 Gunnar Eidevall, Berättaren
Vilhelm Moberg, Stockholm 1976, s. 41. 30 Moberg, Raskens – en
soldatfamiljs historia, s. 30.
-
14
det helt tyst i situationer där det hade varit intressant att ta
del av vad romanpersonerna tänker.
Oskar slår ihjäl Raskens son Axel eftersom denne har gjort
Oskars dotter gravid, barnet föds
dött och dottern blir sinnesförvirrad. När Oskar bjuder in
Rasken för att se Axels lik får
läsaren inte ta del av Raskens tankar. Texten som behandlar
händelsen från det att Rasken
inser att Axel är död till dess att Oskar hämtas av länsman
behandlas mycket kortfattat i
texten.31 Läsaren kan utan problem leva sig in i vad Rasken
tänker och själv reflektera över
hur Raskens nutid hade sett ut om han handlat annorlunda
tidigare i sin relation till Oskar,
samt hur annorlunda framtiden nu kommer att te sig på grund av
handlingar utförda i dåtid.
Här finns ett tydligt exempel på när läsarens eget
historiemedvetande aktiveras. Situationen
presenteras så att läsaren med lätthet kan reflektera över
existentiella frågor utifrån sig själv.
När länsman kommer tar kapitlet slut och nästa kapitel inleds
med att Ida är på hemväg från
kyrkan där hon har skött om Axels grav. Det har då gått sex år
sedan Axel dog. Läsaren får
inte ta del av några tankar om hat eller hämnd för sonens död
från Rasken eller Ida, och båda
verkar förlika sig med att Oskar anser att det inte var mer än
rätt att Axel dog eftersom
Rasken hade tagit Ida ifrån Oskar och att Axel sedan tagit
Oskars enda dotter ifrån honom. I
romantexten uteblir vreden Ida oroar sig för hur sonen har det i
livet efter detta eftersom han
har syndat. Det är i sådana luckor som läsaren ges möjlighet att
aktivera sitt personliga
historiemedvetande. Avståndet mellan läsarens samtid och
romanens nutid upphör då
reflektionerna kring existentiella frågor och mötet med en annan
tid sätts i relation till den
egna identiteten.
En intressant bihandling som speglar vad som kunde ha hänt
Rasken och Ida under
andra omständigheter är historien om Klang och Nergårds-Anna.32
De båda männen har
samma bakgrund och blir knektar vid samma regemente, men
förutsättningarna för Klang
förändras då han inte kan kontrollera sitt drickande. Anna är
promiskuös och blir gravid som
ogift kvinna. Hennes omfattande hemgift hade kunnat ge henne en
trygg tillvaro och en helt
annan framtid under andra förhållanden. När hon enligt dåtidens
rådande normer blir tvungen
att gifta sig är Klang den ende som vill ta sig an henne och det
ofödda barnet. Han gör det för
hemgiftens skull och pengarna försvinner snabbt. Anna och Klang
blir ett exempel på en
kontrafaktisk historia där frågor som ”vad hade hänt om…” får
ett möjligt svar. Här skrivs
historiemedvetandet in i romanen på ett mer avancerat sätt än de
som tidigare har beskrivits.
Läsaren måste på egen hand upptäcka denna bihandling och sätta
den i relation till Rasken
och Ida samt till tidsdimensionen då-nu-sedan.
31 Moberg, Raskens – en soldatfamiljs historia, s. 323. 32
Philip Holmes, Vilhelm Moberg: en introduktion till hans
författarskap, Stockholm 2001, s. 50.
-
15
4.2 Identifierade historiebruk i romanen Det existentiella
bruket av historia är det bruk som är tydligast i romanen. Raskens
är
Mobergs föräldrars historia och har, enligt Moberg själv, mera
verklighet till grund än vad
man kan tro.33 Den utspelar sig under slutet av 1800-talet och
skildrar indelningsverkets
soldater, en yrkesgrupp som var på väg att gå ur tiden då
romanen publicerades. Romanens
syfte är att lyfta fram miljön, tidsandan och människotypen som
snart inte kommer att existera
mera.34 Behovet att minnas, vilket är utmärkande för det
existentiella bruket, blir här
uppenbart. Militärlivet med lägerliv, regementsmöten och
garnisonskommenderingar får
förhållandevis litet utrymme i romanen jämfört med livet på
knekttorpet. von Platen menar att
Raskens därför bör betraktas som en torparroman mer än som en
soldatroman.35
Porträtten av män och kvinnor hör också till det existentiella
historiebruket. I romanen
görs ett klassiskt kvinnoporträtt av Ida. von Platen konstaterar
att om man räknar sidor då Ida
och Rasken är närvarande i romanen kan man se att mannen är i
blickpunkten nästan hela
tiden i romanens första tredjedel. I bokens senare del får Ida
större utrymme än Rasken och
läsaren får betrakta händelserna genom henne.36 Holmgren menar
att Ida får allt större plats i
romanen då hon ser mannen från moderns perspektiv och
presenterar detta för läsaren.37 Ida
skildras som en from kvinna. Hon gör alltid rätt för sig och
oroar sig inte för livet efter detta
för sin egen del men däremot när det gäller Rasken. Ida kan
sägas vara romanens Madonna
medan Nergårds-Anna får personifiera Horan.38 Rasken skildras
som en människa på gott och
ont. ”Mot en hård och ogin värld kämpar Rasken för sin familj,
men i övrigt går han sin egen
väg, uteslutande inriktad på sin egen tillfredsställelse.”39 Han
dricker och slåss men missköter
aldrig sin tjänst. Rasken är en envis man som litar på sin egen
kraft och förmåga. Han vägrar
till exempel att låta amputera det förfrusna benet och dör som
en följd av detta. Holmgren
menar att drängen Gustav endast är ett ämne till en man i början
av romanen men att
författaren under romanens gång gör honom till en man med dygder
och laster.40 Att Rasken
bryter äktenskapslöftet genom att gå till Nergårds-Anna är det
tydligaste exemplet på Raskens
laster. Holmgren kopplar romanens innehåll till bibeln och menar
att inledningen på romanen
är ett syndafall där bonddrängen som alltid har fått goda
vitsord för sin duglighet syndar
33 Magnus von Platen, Den unge Vilhelm Moberg, Lund 1978, s.
212. 34 Liljestrand, s. 49. 35 von Platen, s. 221. 36 von Platen,
s. 222. 37 Ola Holmgren, Emigrant i moderniteten: Vilhelm Mobergs
mansfantasier, Stockholm 2005, s. 105. 38 Holmgren, s. 96. 39
Eidevall, s. 52. 40 Holmgren, s. 89.
-
16
genom att låta sig frestas av kvinnan (Nergårds-Anna).41 Den
självklara patriarkala ordningen,
att mannen i den militära mansvärlden står för barnalstrandet
och att hustrun sätter på kaffet,
blir inte så självklar när det gäller Rasken och Idas
äktenskap.42 Det är alltid mannen som gör
misstag och kvinnan som arbetar för att göra honom till en
sedesam människa. I Holmgrens
psykologiska analys av Rasken kommer han fram till att:
knektens imaginära idealjag, som får sin näring av militära och
sexuella mansfantasier, befinner sig i ständig konflikt med hans
sedliga jagideal, sådant det inpräntats av moderns förmanande
blick. [---] I romanen tematiseras konflikten mellan idealjag och
jagideal i termer av natur och kultur; de naturliga drifterna måste
tyglas av kulturlagen, liksom naturen omvänt måste få ta ut sin
rätt, när kutlurlagen blir för enehanda.[…] Anden är villig men
köttet är svagt.43
Det blir en kvinna (Nergårds-Anna) som blir Raskens öde. Beviset
på deras otillåtna
sexualitet är den dotter Nergårds-Anna föder. När Rasken en kall
vinterkväll ger sina stövlar
till Klangen och vill bli insläppt hos Nergårds-Anna för att
värma sig, har hon en annan man
hos sig och vägrar att släppa in Rasken. Detta leder till att
han förfryser sig och får kallbrand.
Det existentiella bruket finns också representerat i romanens
språk där dialoger skrivs
på dialekt. Skrock och folktro förekommer rikligt och är också
exempel på ett existentiellt
bruk.
Liljestrand menar att Raskens, trots sin agrara miljö, i stort
sett saknar ett klass-
perspektiv.44 I beskrivningarna av relationer mellan människor
från olika samhällsklasser kan
dock klassperspektivet tydligt spåras och detta perspektiv kan
sägas tillhöra det ideologiska
historiebruket. Redan i romanens inledning fastställs
relationerna mellan husbonde och dräng
och mellan drängarna och olika flickor som de är intresserade
av. Drängen Johans relation till
Kvasta-Saras Tilda dömer han själv ut med argumentet att ingen
av dem har några tillgångar
och därför inte skulle få det hela att gå ihop ekonomiskt.45
Mellan romanfigurerna finns flera
konflikter som delvis kan härledas till vilken samhällsgrupp de
tillhör. Holmgren skriver om
relationen mellan knekten och hans herre, rotemästaren.
Visserligen beror konflikten i första
hand på personliga relationer som att Ida väljer Rasken framför
rotemästaren Elias Olssons
son Oskar och att Raskens utnämning till knekt sker på bekostnad
av rotemästarens söner,
men relationen herre-knekt är trots detta tydlig. Rotemästaren
ger aldrig Rasken det
erkännande som han är värd och betraktar honom inte som en
människa med ett eget värde
41 Holmgren, s. 91. 42 Holmgren, s. 100. 43 Holmgren, s. 102. 44
Liljstrand, s. 56. 45 Moberg, Raskens – en soldatfamiljs historia,
s. 16.
-
17
utan som ett djur som bör förgöras. Den militära ordningen
upprätthålls då knekten sätter en
ära i att veta sin plats. Där får han också sitt erkännande och
det är därför han i sin tur ger sitt
erkännande åt sina herrar.46 Kampen mellan herren och knekten
blir en kamp på liv och död.
Herren dödar knektens son för att han har gjort herrens dotter
gravid. Barnet föds dött och
dottern blir sinnesförvirrad. Herren dräper då knektens son och
säger till Rasken att de är kvitt
då Rasken tog kvinnan som han ville gifta sig med och Raskens
son tog dottern ifrån
honom.47
Rasken tar ett kliv upp på samhällsstegen då han blir knekt. Som
bonddräng ansågs
han inte vara ett gott gifte men som knekt betraktas han inte
längre som ett av de sämsta
giftena.48 Nergårds-Anna försöker få Rasken att gifta sig med
henne. Hon är ett gott gifte
eftersom hon har 2000 daler i hemgift. När Anna berättar att hon
är gravid och påstår att det är
Rasken som är far till barnet tar Rasken sitt ansvar och är
villig att ingå äktenskap. I sista
stund får Rasken veta att det är Edvard som är far till barnet
och överger genast tanken på
giftermål. Kort därefter blir det bestämt att Johan, som även
han har blivit knekt och fått
namnet Klang, ska gifta sig med Nergårds-Anna. Han har sedan
länge bestämt gifte med
Tilda, men Klang lockas av Annas pengar.49 Rasken sätter sin ära
före pengarna medan Klang
har svårare att bortse från sitt behov av pengar i det läge han
befinner sig i. Han lägger de få
inkomster han har på alkohol och lever för stunden mer än för
framtiden.
När Elias Olssons son Oskar frågar Ida om hon vill gifta sig med
honom får han till
svar att det inte skulle passa sig. Ida vet att ”bonnabarn ska
ta bonnabarn – andra får gefta sej
hur som.”50 Oskar behöver en kvinna som kan hjälpa honom att
lösa ut bröderna ur gården
och det kan inte Ida. Oskar inser att hon har rätt, men frågar
om hon skulle vilja ha honom om
de ekonomiska problemen kring gården inte hade existerat. Ida
svarar att hon inte har de
känslorna för Oskar och att det ändå inte hade blivit något
äktenskap mellan dem.
I samband med att Rasken blir befordrad till korpral förändras
livet något för Ida.
Bergströmskan, som är änka efter en korpral, kommer på besök
till knekttorpet. Ida vet att
korpralsänkan bara besöker dem hon betraktar som jämngoda.
Bergströmskan vill även byta
ystmjölk med Ida och bjuder in henne till ystmöte. Året innan då
Ida föreslog samma sak var
46 Holmgren, s. 99f. 47 Holmgen, s. 103. 48 Moberg. Raskens – en
soldatfamiljs historia, s. 86. 49 Moberg, Raskens – en
soldatfamiljs historia, s. 108-112. 50 Moberg, Raskens – en
soldatfamiljs historia, s. 116.
-
18
Bergströmskan inte intresserad.51 Ida uppfattar därför
Bergströmskans förslag som ett
erkännande.
De vanliga människornas levnadsvillkor är utgångspunkten i
texten och det moraliska
historiebruket finns närvarande här. Det handlar om att ”göra
upp” med historieskrivningen
som traditionellt sett har fokuserat på ett perspektiv där de
övre samhällsskikten har fått stort
utrymme. Hos Liljestrand kallas detta motiv ”att erövra
historien” genom att berätta om de
obemärkta, fattiga existenserna som har glömts bort eller
marginaliserats i den konventionella
historieskrivningen.52 Här kan även det ideologiska
historiebruket sägas finnas representerat
då det handlar om att skildra människor från en samhällsklass
vars historia vanligtvis inte fick
något större utrymme eftersom historieskrivningens intressen
riktades mot de övre
samhällsklasserna.
Romaner kan inte jämställas med vetenskap men i Raskens finns
väl undersökta
historiska fakta presenterade i romanform. ”Raskens […] är fast
förankrad i Mobergs egen
bakgrund och i historiska dokument.”53 Det militära
indelningsverket är det som är mest
påtagligt. Även andra historiska fakta såsom järnvägsbyggande
och oklarheter mellan Sverige
och Norge om de norska konsulerna har sin plats i romanen.
Romanen har inslag av det
vetenskapliga bruket men är i sig inte en vetenskaplig text.
Romaner skrivs för att säljas och därmed kan det kommersiella
bruket sägas finnas
representerat, men det finns inte uttalat i romantexten och
därför görs här ingen vidare analys
av detta bruk. De historiebruk som inte tydligt kan identifieras
i romanen är icke-bruket och
det politiskt-pedagogiska bruket.
4.3 Identifierade historiebruk kopplade till den historiska
romanens funktioner Det existentiella historiebruket är det som är
mest utmärkande i Raskens och detta bruk kan
kopplas till flera av de funktioner hos en historisk roman som
Pettersson presenterar. Att
minnas människor och samhällsstruktur i 1800-talets Sverige kan
kopplas till Petterssons
kategori som handlar om det nationella. Det finns en stolthet i
skildringen av det typiskt
svenska i den tid som skildras och människornas slit tecknas med
stor kärlek.
Eva Queckfeldt skriver i ”Det var en gång…Om historiska romaner
och romaner som
har blivit historiska” att läsare av historiska romaner för det
mesta har syftet att få en stunds
njutbar läsning och avkoppling. Samtidigt finns dock möjligheten
att läsaren är, eller under
51 Moberg, Raskens – en soldatfamiljs historia, s. 262f. 52
Liljestrand, s. 71. 53 Holmes, s. 42.
-
19
läsningens gång blir, intresserad av det som skildras i romanen
och vill veta mera om det som
varit.54 Kunskapsintresset är kanske inte det primära vid
läsningen av en historisk roman men
Raskens är långt ifrån enbart fiktion. Genom romanen kan läsaren
få en inblick i hur de
indelta soldaternas liv kunde te sig och romanen kan genom det
vetenskapliga bruket av
historia kopplas till Petterssons funktion att ge intryck av
kunskap.
Det ideologiska historiebruket har inte så stort utrymme i
romanen. Mot detta bruk
svarar Petterssons funktion en strävan att upptäcka eller
konstruera allmänna lagbundenheter i
historien. Denna funktion, som inte är romanens huvudfunktion,
kan läsas in i romanen då
texten genomgående skriver fram att händelseförloppet är bestämt
av Gud.
Funktionen underhållning och exotism innebär enligt Petterssons
definition att
kunskapsintresset hamnar i bakgrunden och möjliggör att romanen
förbigår det historiska
sanningsproblemet. I Raskens finns inte någon önskan att förbigå
den historiska verkligheten
– det handlar snarare om att beskriva en historisk verklighet.
Med tanke på detta kan inte
Petterssons funktion underhållning och exotism sägas finnas
representerad i Raskens.
Ytterligare en funktion som inte går att finna i Raskens är den
som av Pettersson beskrivs som
att underbygga och förstärka samtida värderingar och innebär att
författaren anser sig förstå
den skildrade tidens människor bättre än de förstod sig själva.
Läsarens roll blir då att
instämma i författarens uppfattning som skrivs fram i
texten.
5. Rid i natt! Roman från Värend 1650 Handlingen i romanen
utspelar sig i Värend i en fattig småbrukarmiljö under 1600-talets
mitt.
De fria bönderna i Brändebol hotas då en tysk adelsman flyttar
in på gården Ubbetorp. Gården
har i strid med gammal lag och rätt donerats till en utländsk
herreman, Klewen, som belöning
för krigiska insatser i stormaktsväldets tjänst. Klewen får
skattebyn Brändebols ränta men
uppfattar det som om han har fått äganderätt över byn och kan
bestämma över böndernas
dagsverksskyldigheter. Bönderna i byn lovar till en början
varandra att trotsa denna orätt men
böjer sig en efter en för kraven. Ragnar Svedje gör kraftigt
motstånd och tvingas fly till skogs.
Gården övertas av fogden, Svedje förklaras fredlös och döms att
sättas ”kvick i jord”. Den
budkavle som går med uppmaningen ”rid i natt” grävs ner av
Stånge istället för att skickas
vidare. I slutet av romanen skadeskjuts Svedje och begravs
levande. Den gömda budkavlen
kommer fram ur jorden och förs vidare.
54 Queckfeldt, Eva, ”Det var en gång… Om historiska romaner och
romaner som har blivit historiska” i Karlsson & Zander, s.
73.
-
20
Alltsedan utgivningen av romanen har den uppfattats som en
allegorisk roman.
Kopplingen mellan den tyske adelsmannens förtryck av de
småländska bönderna och det
tryck som nazisterna utövade på det neutrala Sverige var för
samtida läsare mycket tydlig.
Ålderman Jon Stånges undfallenhet och nedgrävande av budkavlen
är en kritik mot den
svenska regeringens eftergifter och censur av svenska
medier.55
5.1 Uttryck för historiemedvetande i romanen Reflektioner över
tid skrivs tydligt ut i Rid i natt! i de situationer som gäller
uppror mot
överheten och vilka konsekvenser detta kan leda till utifrån
exempel i det förgångna. I början
av romanen samlas bönderna i Brändebol för att diskutera hur de
ska förhålla sig till Klewens
krav på dagsverken. Där resonerar männen om olika alternativa
utgångar i framtiden efter
deras val i nutid. När fogden Lars Borre kommer till byn för att
tvinga bönderna till
dagsverken ger han exempel på vad som har hänt i det förgångna
med dem som vägrat och
ger på så sätt ålderman en föraning om vad som kan komma att
hända med honom i
framtiden. Slutsatsen är att framtiden beror på vilka val som
görs just nu liksom den
nuvarande situationen är ett resultat av beslut fattade i dåtid.
När budkavlen kommer beskrivs
Jon Stånges tankar i texten. Tidigare bondeuppror, där
Dackeupproret tydligt nämns, samt
hur dessa har slutat för bönderna (dåtid) presenteras. Stånge
tänker även på alla som före
honom har skickat just denna budkavle vidare, och kopplingen
till sig själv i nutid. Det är
hans uppgift att skicka vidare och Stånge funderar över
konsekvenserna av sitt val. Fogden
berättar för Stånge vilka konsekvenser (framtid) det får för den
som upptäcks med budkavlen
– det kostar halsen. Även funderingar kring eventuella resultat
(sedan) av ett bondeuppror
(nutid) finns med i texten.56
Liljestrand lyfter fram konflikten mellan nu och då i Mobergs
romaner och konstaterar
att ”När huvudpersonerna i Mobergs romaner möter svårigheter
eller sorger i livet, vänder de
sig ofta till det förflutna.”57 Tvånget att förändra som Svedje
utsätts för gör att han håller fast
vid sin egendom och sin livsföring med all den energi han kan
uppbåda, även om det kostar
honom livet. Vid ett tillfälle när Svedje ligger vaken i regnet
under sin tid i skogen funderar
han på om han hade kunnat handla annorlunda och i så fall hur
resultatet hade blivit.
Slutsatsen blir att han inte hade velat ha en annan utgång på
bekostnad av sin frihet. 58
55 Liljestrand, s. 62. 56 Moberg, Rid i natt! Roman från Värend
1650, s. 115-130. 57 Liljstrand, s. 71. 58 Moberg, Rid i natt!
Roman från Värend 1650, s. 198f.
-
21
Tankarna presenteras även här för läsaren och
historiemedvetandets tre tidsdimensioner finns
tydligt utskrivna i texten.
För läsaren är det inte svårt att överföra den dåtid som
skildras i romanen till sin egen
samtid och framtid. Den som inte står upp för sin rätt och tar
kampen mot orättvisan har inte
ett rent samvete och får därför stå sitt kast i framtiden.
Framtiden tillhör en kommande
generation och därför ligger ansvaret på de nu levande att skapa
goda förutsättningar för de
kommande. Romanen gavs ut i en tid då samtidens läsare tydligt
såg kopplingen till Sveriges
situation under Andra världskriget. Detta blir svårare ju längre
tiden går om inte läsaren är
insatt i romanens utgivningstid och det svenska samhällets
samtida situation.
Den personliga berättelsen om romanfigurerna får i texten ofta
stå tillbaka för
huvudmotivet som handlar om att kämpa för sin rätt. För Botilla
sammanfaller huvudmotivet
med den personliga berättelsen. Ungmöns val att överlämna sig åt
källans vatten handlar om
att rentvå sig och kämpa för sin rätt som oskyldig. För att få
ro i själen och undersöka om
Guds vatten tar emot henne eller stöter henne ifrån sig som en
trollkvinna väljer Botilla att
göra vattenprovet på egen hand. I texten presenteras hennes val
utförligt med hänsyn till det
förflutna, samtiden och framtiden.59 När Botilla sjunker och
inte kommer upp till ytan lämnas
läsaren däremot med sina egna tankar. Svedje får aldrig med
säkerhet veta vad som har hänt
hans fästekvinna. Botillas far nämner mycket kort att hennes öde
trots allt blev bättre än som
framtida hustru åt Svedje. Här finns en lucka i texten där
läsarens eget historiemedvetande
kan aktiveras genom romantexten. Ett annat exempel på en sådan
lucka i texten är romanens
öppna slut. Vad händer med bönderna i Brändebol? Startas ett
uppror mot Klewen och hur
slutar det i så fall? De läsare som läste romanen 1941 kunde
överföra frågorna till sin egen
samtid och den rådande politiska situationen.
5.2 Identifierade historiebruk i romanen Rid i natt! är i första
hand en konkret och tydlig tillämpning på det moraliska
historiebruket.60
Karlssons beskrivning av det moraliska historiebruket kan
appliceras på romanen då texten
beskriver maktutövning och indignation över hur denna utövas.
Målet för det moraliska
historiebruket är en uppgörelse med statsmakten och ett
återställande av förhållandena som
rådde före denna makts ingrepp.61 Frihetskampen står i fokus och
Svedje personifierar vikten
av att göra motstånd, trots att det kostar honom livet. Stånge
böjer sig däremot för överheten i 59 Moberg, Rid i natt! Roman från
Värend 1650, s. 308-323. 60 Ulf Zander, Fornstora dagar, moderna
tider: bruk av och debatter om svensk historia från sekelskifte
till sekelskfite, Lund 2001, s. 302. 61 Karlsson & Zander
(red.), s. 62.
-
22
form av Klewen och hans fogde. Stånge försöker även hejda
spridandet av upproret genom att
inte skicka budkavlen vidare.
Det vetenskapliga historiebruket i denna roman kan sägas finnas
representerat i form
av de historiska fakta som presenteras i romanen. Vissa delar av
innehållet är historiskt
belagda medan andra är mer omdiskuterade. Ett exempel på
vetenskapligt bruk är
anspelningarna på solskiftet. Solskiftet var ett medeltida
system för fördelning av odlad mark
mellan medlemmar i ett skifteslag, samt för nyodling.
Medlemmarna fick genom skiftet sina
andelar av jorden i samma ordningsföljd i de olika åkrarna och
rätt andel av byns totala
åkermark i förhållande till sina äganderätter. Solskifte förekom
mest i Mellansverige och så
långt söderut som nordöstra Småland.62 Att Svejde döms att
sättas kvick i jord för de brott han
begick bedöms inte som troligt av rättshistorikern Gerhard
Hafström. För att dömas till detta
straff krävdes tidelag för män eller dubbelt hor för kvinnor och
domarna mildrades i
hovrätten.63 Lars-Olof Larsson avvisar att besittningsrätten
skulle ha varit hotad och att
skattetrycket på bönderna skulle ha blivit högre för de bönder
som kommit under frälset.
Larsson anser till och med att det var högst troligt att adelns
bönder hade det bättre än
kronans.64 Det är först under 1700-talet som den moderna
äganderätten gradvis uppkommer
och ger den faktiska jordinnehavaren mer makt samtidigt som
inflytandet för krona, kyrka
släkt och andra rättighetsinnehavare minskar. Skattebönderna
blir hemmansägare hundra år
efter det att Svedje har gett sitt liv för att försvara denna,
för hans del moderna uppfattning
om, äganderätt.65
Det ideologiska historiebruket, betoningen av frihetspatos, rätt
och dessa begrepps
koppling till bondeklassen finns i romanen.66 Klassperspektivet
är tydligt. En liten grupp,
Klewen och hans fogde, står för förtrycket av den stora massan
som gestaltas av befolkningen
i Brändebol. ”Vilhelm Mobergs syn var att det fanns och finns en
motsättning mellan dem
däruppe och oss här nere, en ständig kamp där rättrådighet och
mod krävs för att hävda sig
mot den usurpatoriska kraft som makthavarna utvecklar.”67
Orätten blir uppenbar för läsaren
då texten presenterar hur fogden väger och mäter upp skatter med
egna vikter och mått vilket
leder till att bönderna måste betala mer än vanligt.68
62 Kulturhistorisk lexikon för nordisk medeltid, band XVI
Skudehandel-Stadsskatter, Malmö 1971, s. 416-417. 63 Peter
Aronsson, ”Den historiska romanen och historikerna, Vilhelm Mobergs
Rid i natt! i debatten”, Vilhelm Moberg i blickpunkten, red.
Nettervik, Växjö 1999, s. 185f. 64 Zander, s. 309. 65 Aronsson, s.
190f. 66 Zander, s. 303. 67 Aronsson, s. 199. 68 Moberg, Rid i
natt! Roman från Värend 1650, s. 13f.
-
23
Det existentiella historiebruket kan också identifieras i
romanen. Huvudpersonerna i
romanen tillhör samma samhällsskikt som Mobergs egen släkt.69
Romanfigurernas släktsaga
med den uråldriga rätten som leds tillbaka till Kättil Svedje är
ett tydligt exempel på hur
texten talar till minnet. Personteckningen hör till det
existentiella bruket och är, vilket Philip
Holmes påpekar, underordnad budskapet i denna roman.70 Svedje
själv fungerar som en
symbol för de andra i byn och är inte en romanperson som
utvecklas genom texten. Botilla är
den oskyldiga jungfrun medan Mats Elling personifierar
medlöparen. Jon Stånge är den
person som skildras mest utförligt. Han är den demokratiskt
valde byledaren som vid en
konfrontation med de onda makterna förråder sina grannar genom
att välja eftergifter framför
motstånd. Han låter fogdeväldet ersätta demokratin. Det största
sveket ligger i att han gömmer
budkavlen, en anspelning på Sveriges statsminister 1941,
Per-Albin Hansson, och den
nyhetscensur som han införde.71 Mor Sigga representerar
krigsänkorna som blev ett av
krigens resultat. Kvinnorna fick vid männens frånvaro i krig ta
ansvar för gården. Det är Sigga
som Svedje frågar om råd, det är hon som har kunskap om släktens
förehavanden och vilka
rättigheter som kan åberopas. Ragnar Svedje är beredd att
försvara sin jord med sitt liv. Att
varje man ska stå upp för sin rätt är något som Svedje har fått
lära sig och det är modern som
har lärt honom detta. Sigga blir en förebild för den
hjältemodige mannen. Det heliga
förhållandet mellan mannen och moder jord och mannens försvar av
rätten till sin jord sätts
hos Holmgren i relation till sonens försvar för rätten till
modern.72 Den psykologiska
förklaring som ges är begärsrelationen mellan modern och barnet
där barnet önskar vara fallos
för modern och att modern i sin tur har tagit barnet som sin
fallos. Det handlar om ett försök
att erövra och hålla kvar moderns kärlek och den kärlek som
modern ger tillbaka returneras
för den sonen försöker vara.73 Kärleken mellan man och kvinna,
som kan sägas tillhöra det
existentiella bruket, är mycket sparsamt beskriven i romanen.
Botilla personifierar Madonnan
och Annika skrivs fram som Horan. Annika frestar Svedje genom
att bjuda ut sin kropp men
han faller inte för denna frestelse.
Det existentiella bruket att minnas finns även representerat i
romanens språk. Språket
är arkaiserande och dialektalt och ger tyngd åt romanen som en
historisk roman. Ytterligare
exempel på existentiellt historiebruk är de exempel på skrock
och folktro som förekommer
rikligt i romanen.
69 Liljestrand, s. 59. 70 Holmes, s. 107. 71 Holmes, s. 118f. 72
Holmgren, s. 206ff. 73 Holmgren, s. 208.
-
24
Det politiskt-pedagogiska bruket kan avläsas i texten av den
insatte läsaren. Roman-
texten i sig lyfter dock inte fram något ur historien i syfte
att jämföra för att jämställa med
något i samtiden. Det är läsaren själv som får dra denna
slutsats utifrån läst romantext. För
romanens samtida läsare framgick det med all önskvärd tydlighet
att hotet då (i romanens tid)
som nu (vid romanens utgivningstid) kom från Tyskland.74
Jämförelsen finns dock inte tydligt
framskriven och därför skulle en nutida läsare av romanen kunna
missa den.
Icke-bruket lyser med sin frånvaro i Rid i natt! Det
kommersiella bruket är inte möjligt
att identifiera i texten. Romanen är inte skriven för att ”tjäna
pengar på historien”. Däremot
kan i ett senare skede romanens innehåll användas i kommersiella
syften, men det ligger
utanför denna uppsats undersökning.
5.3 Identifierade historiebruk kopplade till den historiska
romanens funktioner Det historiebruk som är mest utmärkande för Rid
i natt! är det moraliska bruket. Det finns en
tydlig koppling mellan detta bruk och den funktion hos
Pettersson som benämns som
möjligheten att belysa författarens egen tid i form av en
analogi. Den historiska ”sanningen”
står inte i fokus eftersom historien fungerar som en förklädnad
för den samtid under vilken
romanen författas. Det moraliska bruket kan även kopplas till
den funktion som innebär en
strävan att upptäcka eller konstruera allmänna lagbundenheter i
historien. Att kämpa för sin
rätt är ett tema som är tidlöst även om den specifika historiska
kontexten skiftar över tid.
Även funktionen att underbygga och förstärka samtida värderingar
kan spåras i romanen och
kopplas till det moraliska bruket. Romanfigurernas drivkrafter
skildras på ett sätt som inte
alltid stämmer överens med det vanliga sättet att agera under
1600-talet. Detta beror sannolikt
på att romanens främsta funktion är att belysa författarens egen
tid i form av en analogi.
Det existentiella historiebruket finns närvarande i romanen och
till detta bruk kan den
nationella funktionen kopplas. Romanen strävar efter att
levandegöra läsarens upplevelse av
den gemensamma historien för nationen och romantexten kan sägas
använda den nationella
funktionen som en del i funktionen att belysa författarens egen
tid i form av en analogi.
Det vetenskapliga bruket kan kopplas till funktionen att ge
intryck av kunskap då det
rör sig om en historisk roman med historiska fakta i texten men
ett vetenskapligt bruk av
historien kan inte sägas utmärka romanen. Läsaren vet inte vad i
romanen som är fakta och
vad som är fiktion och i denna roman finns flera exempel på
fakta som inte är vetenskapligt
underbyggda varvat med inslag av korrekta historiska fakta.
74 Holmes, s. 115.
-
25
Funktionen underhållning och exotism såsom den beskrivs av
Pettersson kan inte
sägas utmärka romanen. Det var inte vid romanens publicering
möjligt för samtida läsare att
undfly sin egen tids politiska och moraliska problem genom att
läsa romanen eftersom den
fokuserar på just dessa problem i en svunnen tid.
6. Sammanfattning Mobergs romaner Raskens –en soldatfamiljs
historia och Rid i natt! Roman från Värend 1650
väver samman ett tydligt och utifrån romanpersonerna utskrivet
historiemedvetande där
läsaren får ta del av reflektioner om då, nu och sedan med
avsnitt där romanpersonernas
tankar inte skrivs ut och där läsarens eget historiemedvetande
aktiveras. Läsaren kan genom
läsningen av romanerna reflektera över sin egen identitet. Här
handlar det om möten med en
annan kultur än den läsaren själv är uppvuxen i och det kan leda
till funderingar om likheter
och olikheter mellan då och nu vilket också belyser den egna
identiteten och kulturen.
Ovissheten inför framtiden hos romanfigurerna är något som
läsaren kan känna igen sig i och
som talar till det egna historiemedvetandet. Existentiella
frågor och hur livet kan levas under
olika förhållanden presenteras och läsaren ges genom romantexten
möjlighet att reflektera
över situationer som utlöses av bland annat alkoholmissbruk,
orättvisor, hustrumisshandel och
plötslig död. Ett tempusöverskridande medvetandesammanhang
tydliggörs då läsaren
analyserar hur han/hon själv skulle ha reagerat i de i romanen
beskrivna situationerna.
Romanerna skildrar olika tider och det är inte en idyll som
gestaltas. Risken i fallet med de
båda romaner som ingår i den här uppsatsen är att läsaren kan
dra slutsatsen ”det var sämre
förr” och stanna där. Att det förgångna uppfattas som ”svart”
och nutiden som ”vit” leder inte
till att historiemedvetandet utvecklas hos läsaren. Perspektiven
på framtiden kan på samma
sätt resultera i det enkla svaret att ”vi är på väg mot en
ljusare framtid”. Mobergs romaner kan
sammanfattnings ge något till alla läsare, oavsett hur utvecklat
historiemedvetandet är hos den
som läser. I romanerna finns såväl enkla, utskrivna resonemang
över olika tidsdimensioner
som komplicerade och underförstådda perspektiv på dåtiden,
nutiden och framtiden.
De båda romanerna har olika historiebruk i fokus. Raskens
utmärks i första hand av
det existentiella historiebruket medan Rid i natt! framförallt
utmärks av det moraliska
historiebruket. I båda romanerna ingår även exempel från
ytterligare historiebruk. De
funktioner hos en historisk roman som i första hand gäller
Raskens är den nationella
funktionen samt funktionen att ge intryck av kunskap. För Rid i
natt! är det funktionerna att
-
26
belysa författarens egen tid i form av en analogi samt att
underbygga och förstärka samtida
värderingar som är extra tydliga.
Liljestrand påvisar att Mobergs tidiga författarskap riktar sig
mot historien som en
personlig berättelse och att Moberg sedan anlägger ett tydligare
politiskt och socialt
perspektiv.75 I denna undersökning finns den personliga
berättelsen och det existentiella
historiebruket representerat i Raskens medan det politiska
perspektivet med det moraliska och
ideologiska historiebruket återfinns i Rid i natt! Det sociala
perspektivet kan tillhöra flera
olika historiebruk beroende på vad som avses med begreppet, men
återfinns i båda romanerna
som existentiellt historiebruk, ideologiskt historiebruk,
moraliskt historiebruk och
vetenskapligt historiebruk.
75 Liljstrand, s. 39.
-
27
Litteraturförteckning Aronsson, Peter, ”Den historiska romanen
och historikerna. Vilhelm Mobergs Rid i natt! i
debatten”, Vilhelm Moberg i blickpunkten, red. Ingrid Nettervik,
Växjö 1999
Bäckman, Stig, Den tidlösa historien: en studie i tre romaner av
Eyvind Johnson, Stockholm
1975
Eidevall, Gunnar, Berättaren Vilhelm Moberg, Stockholm 1976
Fleishman, Avrom, The English Historical Novel: Walter Scott to
Virginia Woolf, Baltimore
1972
Furuland, Lars & Svedjedal, Johan (red.),
Litteratursociologi: texter om litteratur och
samhälle, Lund 1997
Gadamer, Hans-Georg, ”Tidsavstånd, verkningshistoria och
tillämpning i hermeneutiken”,
Hermeneutik: en antologi, Horace Engdahl (red.), Stockholm
1977
Granlid, Hans O, Då som nu: historiska romaner i översikt och
analys, Stockholm 1964
Holmes, Philip, Vilhelm Moberg: en introduktion till hans
författarskap, Stockholm 2001
Holmgren, Ola, Emigrant i moderniteten: Vilhelm Mobergs
mansfantasier, Eslöv 2005
Ingemansson, Mary, Det kunde lika gärna ha hänt idag. Maj
Bylocks Drakskeppstrilogi och historiemedvetande hos barn i
mellanåldern, Göteborg 2010
Johansson, Stefan, En omskriven historia: svensk historisk roman
och novell före 1867, Uppsala 2000
Karlsson, Klas-Göran, Historia som vapen: historiebruk och
Sovjetunionens upplösning 1985-1995, Stockholm 1999
Karlsson, Klas-Göran & Zander, Ulf (red.), Historien är nu:
en introduktion till historiedidaktiken, Lund 2009
Kulturhistoriskt lexikon för nordisk medeltid, band XIV
Skudehandel-Stadsskatter, Malmö 1971
-
28
Liljestrand, Jens, Mobergland: personligt och politiskt i
Vilhelm Mobergs utvandrarserie, Stockholm 2009
Lukács, Georg, The Historical Novel, Harmondsworth 1969
Moberg, Vilhelm, ”Om historiska romaner; ett kåseri”,
Vintergatan, Sveriges författareförenings litteraturkalender 1943,
s.124-135
Moberg, Vilhelm, Raskens – en soldatfamiljs historia, Stockholm
1983
Moberg, Vilhelm, Rid i natt! Roman från Värend 1650, Stockholm
1941
Pettersson, Torsten, Dolda principer: kultur- och
litteraturteoretiska studier, Lund 1992
Queckfeldt, Eva, ”Det var en gång… Om historiska romaner och
romaner som har blivit historiska”, Historien är nu, Karlsson
Klas-Göran & Ulf Zander (red.), Lund 2009
von Platen, Magnus, Den unge Vilhelm Moberg, Lund 1978
Zander, Ulf, Fornstora dagar, moderna tider: bruk av och
debatter om svensk historia från sekelskifte till sekelskifte, Lund
2001
Öhman, Christer, Den historiska romanen och sanningen:
historiesyn, värdestruktur och empiri i Georg Starbäcks historiska
författarskap, Uppsala 1991