Arte futurista:Futurismo: El Futurismo es un movimiento
literario y artstico que surge en Italia en el primer decenio del
S. XX mientras el Cubismo aparece en Francia. Gira en torno a la
figura de Marinetti, quien publica en el peridico parisiense Le
Figaro el 20 de Febrero de 1909 el Manifiesto Futurista. Proclama
el rechazo frontal al pasado y a la tradicin, defendiendo un arte
anticlasicista orientado al futuro, que respondiese en sus formas
expresivas al espritu dinmico de la tcnica moderna y de la sociedad
masificada de las grandes ciudades.Declaremos que el esplendor del
mundo se ha enriquecido con una belleza nueva; la belleza de la
velocidad. Un automvil de carreras... un automvil rugiente, que
parece correr sobre una estela de metralla, es ms hermoso que la
Victoria de SamotraciaEn 1910 ya se puede hablar de un grupo
liderado por Marinetti. Trabajarn artistas como los pintores
Russolo, Carr, Boccioni, Balla o Severini. El futurismo fue llamado
as por su intencin de romper absolutamente con el arte del pasado,
especialmente en Italia, donde la tradicin artstica lo impregnaba
todo. Quieren crear un arte nuevo, acorde con la mentalidad
moderna, los nuevos tiempos y las nuevas necesidades. Para ello
toma como modelo las mquinas y sus principales atributos: la
fuerza, la rapidez, la velocidad, la energa, el movimiento y la
deshumanizacin. Dignifica la guerra como espacio donde la
maquinacin, la energa y la deshumanizacin han alcanzado las mximas
metas.Sus ideas revolucionarias no deseaban limitarse al arte, sino
que, como otros muchos movimientos, pretendan transformar la vida
entera del hombre. La esttica futurista difunde tambin una tica de
raz machista y provocadora, amante del deporte y de la guerra, de
la violencia y del peligro. El futurismo fue politizndose cada vez
ms hasta coincidir con las tesis del fascismo, en cuyo partido
ingres Marinetti en 1919. En su manifiesto hay un punto que
dice:Queremos glorificar la guerra, nica higiene del mundo, el
militarismo, el patriotismo y el gesto destructor de los
anarquistas, las bellas ideas que matan y el desprecio a la
mujer.La caracterstica principal del futurismo es la plstica del
dinamismo y del movimiento. El efecto de la dinmica se transmita en
vibrantes composiciones de color que deban producir un paralelismo
multisensorial de espacio, tiempo y sonido. Al principio, se
valieron para la realizacin de sus objetivos artsticos de la tcnica
divisionista, heredada del neoimpresionismo y ms tarde se aplic la
tcnica cubista de abstraccin como procedimiento para
desmaterializar los objetos. A partir de estas premisas, la
representacin del movimiento se bas en el simultaneismo, es decir,
multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpo, plasmacin de
las lneas de fuerza, intensificacin de la accin mediante la
repeticin y la yuxtaposicin del anverso y del reverso de la
figura.Buscaban por todos los medios reflejar el movimiento, la
fuerza interna de las cosas, ya que el objeto no es esttico. La
multiplicacin de lneas y detalles, semejantes a la sucesin de
imgenes de un caleidoscopio o una pelcula, pueden dar como
resultado la impresin de dinamismo. Crearon ritmos mediante formas
y colores. En consecuencia, pintan caballos, perros y figuras
humanas con varias cabezas o series radiales de brazos y piernas.
El sonido puede ser representado como una sucesin de ondas y el
color como una vibracin de forma prismtica.Los pintores extraen sus
temas de la cultura urbana, mquinas, deportes, guerra, vehculos en
movimiento, etc., eliminando progresivamente todo populismo o
simbolismo.Umberto BoccioniCultiv el puntillismo en algunas
ocasiones, en otras emple la lnea curva, y ms tarde, las rectas. En
La ciudad se levanta su dinmica es curva, mientras que La fuerza de
la calle o Dinamismo de un ciclista se organizan en disparatadas
rectas, formalmente prximas al cubismo, pero diferenciadas en su
aspiracin a un movimiento frentico, casi desesperado.En Estados de
nimo las lneas dinmicas se alternan con los espacios vacos, que
expresan el desnimo.Finalmente se apartar del futurismo, de la
velocidad y del dinamismo y se ir acercando al anlisis de los
volmenes redondeados y ms estticos influidos por Czanne
Otros pintores futuristas son: Giacomo Balla - Luigi Russolo-
Gino Severini -Carlo Carr.El movimiento futurista falleci con la
Primera Guerra Mundial, sus miembros se fueron dispersaron en
varias direcciones. El futurismo fue un paso ms en la marchadel
artecontemporneo en su proceso de desintegracin de la forma y el
eslabn inmediato al dadasmo y alsurrealismo.Origen del
Neoclasicismo y la Arquitectura Neoclsica en EuropaContexto
histrico del Neoclasicismo. Por qu naci el arte neoclsico?El
nacimiento de la corriente cultural y artstica denominada
Neoclasicismo en el siglo XVIII se corresponde con una muy profunda
revisin demodelos sociales, econmicos y polticos que se vive en
Europa durante aquellas dcadas.Este cambio social europeo se debe a
la difusin de las teoras de la Ilustracin en todos los mbitos de la
vida. Se revisan y critican los modelos tradicionales y se proyecta
unanueva sociedadms justa e igualitaria. Este proceso terminar
provocando la cada del Antiguo Rgimen.En el plano cultural y
artstico, tambin se produce este punto de inflexin que terminar
conduciendo a la pintura moderna contempornea.En este momento,
entre los ilustrados se enuncia la conviccin absoluta de un
conocimiento basado en la razn. En este movimiento de humanismo
cultural, tambin aparece un afn enciclopdico de recoger el saber
humano.En arte y literatura se revisanlos valoresde la antigedad
desde el punto devistaformal y moral. Se busca un ideal de pureza
como defensa y crtica del barroco y rococ, que se consideran artes
de lujo artificial.En este contexto,la antigedadclsica se convierte
en el modelo a seguir. Artistas y aficionados viajarn a Roma para
tomar modelos de la antigedad imperial romana, y Roma se convierte
en elcentro internacional(Si bien es verdad que muchos modelos se
toman del Renacimiento en lugar de observar directamente los
edificios de la antigedad).En esta revisin de la cultura
greco-romana tuvieron importancia los descubrimientos de Pompeya y
Herculano y los dibujos de artistas y las teoras de los
enciclopedistas (Voltaire, Rosseau, etc.)Una de las caractersticas
del neoclasicismo es que en la revisin de las culturas clsicas se
concluye la preeminencia de lo griegosobre loromano. Por ello, en
el neoclasicismo, predomina la arquitectura inspirada en Grecia.Se
habla de nuevo estilo, tratado como un resurgimiento y aparicin del
"verdadero arte". De ah su nombre: neoclasicismo.Pintura Neoclsica
en EspaaLa pintura neoclsica, al no contar con restos pictricos de
la antigedad grecorromana, se inspira en la escultura, en especial
en los relieves, que la dotar de un marcado carcter
escultrico.Caractersticas: Predominio del dibujo academicista sobre
el color. La base de la belleza es la armona de las proporciones y
de las luces. Los principales temas sern retratos, mitolgicos y
cuadros de historia. La luz es clara y difusa, delimita las figuras
y el espacio e imprime solemnidad en el ambiente. No interesan los
contrastes lumnicos.En Espaa predomina la pintura profana,
costumbrista y adquiere un gran desarrollo el fresco.Al igual que
ocurre en la arquitectura, los monarcas espaoles haban llamado a
pintores franceses e italianos para que trabajasen en la decoracin
del Palacio Real. Ser Rafael Mengs, impulsor y difusor del
Neoclasicismo, con quien se produce la renovacin de la pintura
espaola.
Rafael Mengs (1728-1779)En 1761 llega Mengs a Espaa llamado por
Carlos III, quien le nombra pintor de cmara. Desde la Academia de
Bellas Artes de San Fernando ejercer una gran influencia en la
formacin de otros pintores espaoles, como Mariano Salvador Maella y
Francisco Bayeu. Practic el retrato y la pintura al fresco con
temas alegricos, religiosos y mitolgicos. Su dibujo es preciso,
seguro y meticuloso. Algunas de sus obras son El triunfo de la
Aurora o La Apoteosis de Adriano.Dirigi la fabrica de Tapices, para
la que trabajaron muchos cartonistas como Bayeu, Goya, Jos del
Castillo.
Francisco Bayeu (1734-1795)Bajo la tutela de Mengs particip en
las diferentes decoraciones del Palacio Real.Como excelente
fresquista Francisco Bayeu ser el encargado de la realizacin, en
ocasiones con Maella, de la decoracin de las principales obras del
momento.Tambin llev a cabo ladecoracin del Convento de San Pascual
Bailn en Aranjuez, la de laColegiata de La Granjajunto a Mealla, la
delPalacio de El Pardo, la delClaustro de la Catedral de Toledoo la
delPalacio de Aranjuez. Dentro de los encargos reales no debemos
olvidar los cartones para tapices.Fuera de los encargos de la
Monarqua la obra ms importante que llevar a cabo Francisco Bayeu
ser elciclo decorativo para la Baslica de El Pilar de Zaragoza, en
las decoraciones tambin participar Goya, su cuado.Algunas de sus
obras ms destacadas son:El majo de la guitarra, que es un cartn
para tapiz donde muestra su gusto por los temas populares.El Paseo
de las Delicias en Madrid, la escena est realizada con un delicado
colorido de tonos grises, azules y rosados.La tirana de Gerin,El
vendedor de clavelesoPuente sobre el canal de Madrid.Romanticismo:
Historicismo y Arquitectura Historicista Las incursiones
historicistas parten del enfrentamiento a la institucin acadmica.
La crisis de la Academia en Espaa en el S. XIX cede protagonismo a
laEscuela de Arquitectura, que con un carcter ms liberal abandona
del academicismo y pasa al estudio de la arquitectura histrica.La
Escuela de Arquitectura no signific una ruptura, sino una evolucin
gradual inspirada por la idea de libertad romntica y por el inters
de a arquitectura medieval.El sentimiento nacionalista llev a
labsqueda dela propia identidad, al deseo de encontrar una
arquitectura nacional, que pudiera identificarse con nuestro pas,
nuestras costumbres y que fuera un reflejo social. Esto dio lugar a
la resurreccin sobre todo de los estilos medievales. El
medievalismo goz de una gran profusin ya que responda a la idea de
paraso perdido a la que el espritu romntico quera retornar. Aunque
tambin resurgi el plateresco, llamado estilo Monterrey y el barroco
derivado de los Churriguerra y Ribera.La revisin del pasado
nacional tambin tom como referencia la arquitectura popular, a
travs de la llamada arquitectura montaesa o delestilosevillano, y
que era un reflejo fiel de las costumbres propias.El nacionalismo
arquitectnico tuvo su escaparate en lasExposicionesUniversales de
la segunda mitad del S. XIX, que reservaban siempre una "Calle de
las Naciones", donde cada pas acude con la arquitectura que
considera ms expresiva dentro de su tradicin e historia. Espaa
construir en ellas edificios platerescos, moriscos, regionalistas,
etc. que la representen.A pesar delos diferentes estilos que se
desarrollaron en laEdad Media, el Gticoocup un papelprincipalfrente
al romnico y al bizantino. Esto ocurri debido al compromiso de la
arquitectura con la religin, ya que aquellos, en aquella poca, se
pensaba que eran estilos descendientes del arte pagano, mientras
que el gtico no deba nada al paganismo.Adems de la arquitectura
como patria y de la arquitectura como religin hubo tambin una
arquitectura comprometida consigo misma. Esta tendencia vea en los
edificios medievales principios de racionalidad y funcionalismo.
Viollet-Le-Duc y su escuela se sitan en esta corriente.El resultado
de estas tres actitudes es el renacimiento de la arquitectura
medieval durante el S.XIX, en todas sus vertientes, tanto
cristianas como musulmanas.Las obras ms sobresalientes de la
arquitectura neomedieval espaola se producen en el ltimo tercio del
S. XIX. Despus de la I Repblica, comienza a reinarAlfonso XIIy se
establecenbuenas relacionesentre la Iglesia y el Estado. Se produce
un cierto rearme de la Iglesia y aumenta la religiosidad de las
clases populares por lo que proliferan las asociaciones catlicas,
procesiones, etc., que explican el gran nmero de iglesias,
conventos, seminarios y catedrales levantadas en esos aos.La
Baslica de Covadonga es uno de los pocos ejemplos neorromnicos que
encontramos ya que en Asturias este estilo tena un significado
especial. Se debe al arquitecto valenciano Federico Aparici quien
proyect una iglesia de tres naves y crucero en estilo romnico, con
elementos normandos como el diseo de las torres, mezclados con
elementos italianizantes en el exterior de la cabecera.El marqus de
Cubas no lleg a ver concluida la parte baja del edificio, de estilo
neorromnico. Las obras no pudieron concluirse por falta de
recursos, as que lo conocemos a travs delos proyectosy de la
maqueta que subsiste.Entre las iglesias neogticas ms sorprendentes
se encuentra la de SanJuan Bautistaen Arucas (Las Palmas), conocida
popularmente como la "catedral" sin que realmente lo sea. El
arquitecto cataln Manuel Vega y March dot a las torres del espritu
gtico que contrasta con la arquitectura islea del entorno.Numerosos
proyectos quedaron abandonados sin terminar por falta de recursos.
Sin embargo, algunos templos, como laparroquiadel Buen Pastor en
San Sebastin, se terminaron en un plazo razonable, ya que sus
presupuestos fueron ms realistas. Manuel Echave, inspirado en el
gtico francs y germano, plantea tres naves, un crucero y una bella
torre-prtico.No slo fueron catedrales y parroquias las que
eligieron el gtico, sino que encontramos ejemplos en arquitectura
civil como el Castillo de Butrn (Vizcaya) del marqus de Cubas, El
Palacio Episcopal de Astorga de Gaud o el Palacio de Sobrellano en
Comillas (Santander)La tendencia al exotismo que experiment el
romanticismo en Europa supuso en Espaa la recuperacin de los
orgenes medievales islmicos y que enlazan perfectamente con el tono
patritico y elesprituromntico. As la Alhambra de Granada, La
Giralda o La Mezquita de Crdoba sirvieron como fuente de
inspiracin.Agustn Ortiz de Villajes realiz el pabelln espaol en la
Exposicin Universal de Pars de 1878, edificio pintoresco inspirado
en la llamativa y colorista arquitectura granadina.El desaparecido
Palacio de Anglada de Madrid de Emilio Rodrguez Ayuso contena
referencias a la Alhambra, recreando en el patio del palacio el
patio de los leones.Tambin hubo edificios termales que se adornaron
con profusa decoracin islmica. Los balnearios se identificaron con
la arquitectura rabe. Por ejemplo, el balneario de
Archena.Proliferan los salones islmicos, como el de la Condes de
Lebrija en Sevilla, el del Ayuntamiento de Utrera y Bilbao y el
saln marroqu del Museo del Ejrcito de Madrid, aunque la mayora
fueron derribados con posterioridad debido al exceso decorativo que
lucan.Madrid concentra elgrupo msamplio de obras neomudjares de
Espaa. El estilo tena la ventaja de que sus materiales
constructivos resultaban baratos. La obra ms notable es la antigua
Plaza de Toros de Madrid (1874) de Emilio Rodrguez Ayuso. La
fachada exterior, de ladrillo, presenta arcos de herradura y la
entrada principal est formada por un arco de herradura
polilobulado. El carcter mudjar de la plaza dejar huella en obras
posteriores.Pintura y Escultura RomnticaEn el siglo XIX se producen
dos movimientos opuestos en la pintura: Pintura neoclsica: se basa
en la razn. Pintura romntica: se basa en los sentimientos.Los
primerosaos del sigloXIX estuvieron dominados por la vertiente
neoclsica. El cambio se produjo cuando los filsofos alemanes, como
Kant, empezaron a hablar de lo subjetivo y del sentimiento.No hay
una filosofa del romanticismo definida, ni tampoco cronologa
exacta. Es una consecuencia de una nueva sensibilidad y unanueva
formade ver la sociedad donde se aspira a nuevas formas de expresin
y ya se han liberado las estructuras sociales en la que ese nuevo
hombre que surge se asienta.Adems, hay una exaltacin pica de las
grandes victorias napolenicas (ya que las derrotas finales no
logran empaarlo). Como consecuencia surge el mito del hombre.Los
artistas y poetas se emocionan con la posibilidad de representar lo
subjetivo, que puede ser la exaltacin del hroe, o luego, con las
derrotas, la exaltacin del combatiente.Por tanto, elarte
romnticosurge a consecuencia del giro y del cambio. Nace como un
arte revolucionario, que aspira a conseguir cambios sociales,
culturales, polticos...Lospintoresdel Romanticismo ms importantes
son Teodoro Gericault y DelacroixTeodoro GericaultTeodoro Gericault
atesora las caractersticas tpicas del pintor romntico: Es un
artista disconforme con su entorno. Tiene una personalidad
melanclica. Se encierra en la incomprensin, cayendo a veces en la
locura. Tiende a la crtica de lo que le rodea.Gericault tuvo una
infancia difcil. La revolucin acrecent este malestar, lo que
despert en l un carcter sensible.March a Pars acorta edady all
asisti al taller de un pintor enteramente clasicista, con el queno
seidentific.Acudi a diferentes sesiones de Pars, donde descubri a
Goya, cuya tcnica le fascin y tambin admir el tenebrismo de
Caravaggio.Una de sus principales obras es:Retrato de un oficial de
la Guardia Real a caballoEn esta pintura se produce la exaltacin de
la guerra. Utiliza una tcnica bastante nueva ya que se rompe la
estructura clsica. Pinta el caballo en diagonal hacia el fondo y
muestra una indefinicindel espaciopictrico que lo rodea. Tambin le
da mucha importancia al color.
En las obras de Teodoro Gericault tienen gran relevancia los
caballos, ya que stos representan unafuerza vitalbruta, lo que
sirve como vehculo para reconciliar la monumentalidad y la
veracidad del arte clsico.Dos aos ms tarde Gericault marcha a
Italia. De esta poca es su obra:Muerte de HiplitoEs una buena
muestra de un momento de su vida especialmente tormentoso.La
estancia en Italia le da el conocimiento directo y admiracin por
Miguel ngel y Rafael, de los que extrae sus desnudos escultricos.En
Roma, toma su inspiracin para representarfiestas popularesde Roma,
sobre todo el Carnaval, y siempre aparece el caballo como
protagonista:Carrera de caballos salvajes de RomaEl autor escogeel
momentofrenticoen el que los caballos van a comenzar a correr.Los
esclavos tratando de parar la carrera de caballosEn esta pintura
concilia lo que es un friso narrativo y las formas clsicas (como
relieves en los cuerpos). Hay un gran movimiento.La doma de los
torosTiene las mismas caractersticas. Elpaisaje urbanose cambia por
uno rural. Se representa el encuentro dela fuerza brutadel animal
con el hombre (razn).Gericault vuelve a Pars y se coloca en la
oposicin: critica el rgimen de la Restauracin, tambin en lo
artstico. En este aspecto es en elque se acercams a la forma de
hacer de Goya.El pintor, tiene una curiosidad insaciable por lo que
ocurre a su alrededor, y tiene predileccin por representar escenas
violentas como forma de protesta.La Balsa de MedusaGericault se
inspira en un hecho real en el que porerrordel comandante de una
embarcacin se produce un naufragio. Por tanto, el tema es histrico
y real.Qu pretende Gericault con este cuadro? Denunciar pblicamente
la incompetencia de algunos oficiales que estn apoyados desde el
poder no slo por amistad o por conveniencia, sino tambin por
favoritismo.Gericault escoge en esta pintura el momento en que la
esperanza hace su aparicin, ya que se vislumbra a lo lejos un barco
y un hombre se levanta parahacer seales.Otras obras suyas
sonCarrerade caballos y Paisaje de amanecer fro.Tambin realiz
retratos, interesndole mucho por los tipos populares:BandoleroPinta
al bandolero con patillas, sombreroEl loco asesinoEs un retrato
psicolgico magnfico. Emplea tonalidades fras.DelacroixDelacroix es
el pintor romnticopor excelencia. Es la personalidad de un artista
extraordinariamente culto, con buena fama en el ambiente
artstico.Fue el prototipo de artista inquieto cuyo valor se le fue
reconocida en vida.Se esforz por mejorar los procedimientos
pictricos, la tcnica de mezcla., etc.Lo que mejor expresa es el
intento de perfeccin con que Dante expres el sentimiento profundo
del dolor, del sentimiento exaltado...Delacroix es el nico pintor
que representa en su poca las pasiones de la poca: liberalismo
revolucionario, pesimismo byroniano, filohelenismo (pasin por
Grecia) y orientalismo contemporneo.Algunas de sus obras son:La
barca de DanteAbre un viaje interior en el que se adentra el
autor.La matanza de QuiosCuadro en el cual repercuten las muertes
de dos personajes importantes: Gericault y Byron.Se trata de una
composicin bastante clsica en estructura, pero que se apoya mucho
en el sentimiento. Se representan el poder (soldado turcoa
caballo), una mujersin esperanza, una mujer con esperanza: la que
medio muerta da de amamantar a su hijo para que sobreviva.Esta obra
supuso un escndalo para la crtica tradicionalista, pero un apoyo y
punto de arranque para las siguientes generaciones.Delacroix viaja
a Inglaterra y all se relaciona con Turner y Constable. Delacroix
ser punto de unin de la pintura francesa y el gnero del paisaje,
donde se muestra la sensibilidad del autor hacia la naturaleza.
Tambin asiste a obras de teatro de Shakespeare.Muere en la guerra
su amigo Lord Byron, y este acontecimiento le inspira para crear su
obra:Grecia en pie sobre las ruinas de Missolonghi.En l pinta una
figura femenina simblica que sale de la mina. Tambin una mano
sepultada entre las piedras (se dice que representa la del propio
Byron).Esta pintura sirve para representar un hecho histrico en
clave de alegora.Cuando vuelve de Inglaterra hace cuadros de
grandes dimensiones y muy diferentes:Muerte de SardanpalosEn este
cuadro pinta al rey Sardanpalos que resiste el ataque encerrado con
todas aquellas mujeres que haban sido sus favoritas. Se representan
joyas, riquezas, desnudos, etc.Este cuadro supuso un escndalo, pero
a partir de l se convierte en el dolo de los pintores
jvenes.Decapitacin del Dux de VeneciaMuestra en l la riqueza del
escenario veneciano (parece que se inspira en Verons). En esa
pintura da una gran importancia a la luz y el color.La libertad
guiando al puebloDelacroix se convierte en el intrprete del
liberalismo revolucionario. Quiere expresar la exaltacin popular,
que puso fin al rgimen de la monarqua restaurada. El autor tiene
hacia este tema un sentimiento importante: libertad como
independencia nacional.
La mujer que representa la libertad hondea la bandera tricolor,
que es smbolo de libertad y de Francia.Adems, sella la unin de los
descamisados y de los burgueses.Este cuadro no es una alegora
porque slo es alegora la figura de la libertad. Podramos decir que
es puramente realista. No hay smbolos ya que la libertad va vestida
con ropajes corrientes, sin la espada simblica.Tras visitar
Marruecos y el sur de Espaa (Andaluca), conoce a Goya y se ve
influido por l. En esta fase pinta:El Sultn de Marruecos con su
squitoSe muestra el paisaje con gran importancia de la luz.Se
muestra la luz cegadora del norte de frica. El cielo muy azul
resalta la arquitectura.rabes jugando al ajedrez.Las mujeres de
Argel.Mujeres en el bao.Delacroix tambin realiz retratos, y temas
basados en relatos famosos:Les natchezEn este cuadro Delacroix
muestra el exterminio de la tribu de indios. Se basa para ello en
una fuente literaria.Por ltimo citaremos otras obras como Hamlet y
Horacio en el cementerio, Don Quijote en su biblioteca, Liberacin
de Argel, Entrada de los cruzados en Constantinopla, etc.
EclecticismoEl declive de la arquitectura clasicista se inici en
la primera mitad del S.XIX debido a que el Neoclasicismo del S.
XVIII, impuesto por la Academia, limitaba la creatividad del
arquitecto a las normas clsicas.La mayor ambicin del siglo fue la
de crear un estilo. Ser el eclecticismo historicista el que rompa
el rgido esquema acadmico permitiendo la creatividad y libertad
compositiva.El mismo trmino eclcticismo (del griegoeklego,
escoger), define la actitud de compaginar diferentes estilos
histricos. Unrevivalcargado de connotaciones moralizantes en busca
del modelo ideal.Diferentes motivos impulsaron esta nueva actitud.
Por un lado, el inters surgido en torno a la arqueologa; por otro,
la desconfianza del Romanticismo hacia la razn y con ello hacia el
estilo clsico, que asociado a la idea de racionalidad dio paso al
inters por las arquitecturas medievales que rompan el canon del
clasicismo. Y por ltimo, el proyecto del Imperio Napolenico de
ocupar Europa y extender el estilo clsico como consecuencia,
contribuy a la aparicin de sentimientos nacionalistas en todos los
pases ocupados que incitaron a la bsqueda de estilos autctonos.En
1845 losrevivalsgozaban de una gran difusin. El neogtico y el
neorromnico se prefirieron en las construcciones religiosas, el
clasicismo en los edificios oficiales y bancarios, el neoegipcio se
emple en arquitectura funeraria y el neorabe, neoturco o neohind en
arquitecturas pintorescas o fantsticas.Una peculiaridad de los
revivals fue la posibilidad de elegir aquella opcin que a gusto del
arquitecto mejor se adaptase a sus fines, pudiendo construir a la
vez en diversos estilos sin aparentes problemas de coherencia
estilstica. No hay que olvidar que en la formacin y desarrollo de
estos estilos medievales est siempre presente la necesidad de crear
algo nuevo, un estilo moderno. Para ello tambin van a aprovechar
los hallazgos tecnolgicos de la sociedad industrial y de la
arquitectura del hierro.
En Francia encontramos interesantes realizaciones y ejemplos del
eclecticismo. Un ejemplo de arquitectura religiosa es Notre Dame de
Lorette (1823-36) de L. H. Lebas. El aspecto exterior es el de un
templo con prtico tetrstilo de orden corintio, mientras que el
interior con cinco naves recuerda a las baslicas
paleocristianas.Las obras que mejor identifican el Pars de Napolen
III son el Nuevo Louvre de L. T. J. Visconti y H. M. Leufel, que
supone la unin del palacio del Louvre con el de Tulleras, y la
pera, encargada mediante concurso pblico en 1860 a Charles
Garnier.
Garnier consigui disear un edificio de alto valor plstico, su
fachada principal es una superposicin de elementos. Desde el prtico
hasta la monumental galera superior con esplndidas columnas de
orden gigante, todo est recubierto de una rica decoracin
escultrica. Muchos elementos empleados recuerdan al S. XVI
italiano. La gran escalera principal da al conjunto un aspecto ms
escenogrfico, encontramos un derroche de lujo y espectacularidad
con mrmoles, lmparas, esculturas doradas, consiguindose una
atmsfera en la que el espectador debe entrar.En Alemania, la
aportacin ms autntica al eclecticismo deminonnico es el
Rrundbogenstil, una mezcla de paleocristiano, bizantino y romnico
que junto con el gtico y el primer renacimiento italiano, se unen a
los planteamientos funcionalistas. Predomin sobre todo en el sur de
Alemania entre 1830 y 1840 y fue una alternativa para la
arquitectura religiosa protestante frente al gtico que estaba ms
prximo a los sectores catlicos. La presencia del Rrundbogenstil
queda patente en la Ludwingstrasse, una de las vas principales de
Munich.En Espaa, las primeras libertades polticas que llegaron con
la muerte de Fernando VII pusieron los cimientos a lo que sera el
desarrollo del eclecticismo a lo largo del ltimo tercio del S. XIX.
Las prcticas de la Escuela de Arquitectura elaboran lo ms reseable,
destacando dos generaciones de autores, los nacidos en 1850 y en
1875. Encontramos nombres como Velzquez Bosco, Rodrguez Ayuso,
Repulls y Vargas, Antonio Martorel y Domnech, Puig i Cadafalch,
Alejandro Soler o Anbal Gonzlez, etc.La Exposicin Universal de
Barcelona (1888) signific la plasmacin de un rico conjunto de
arquitectura eclctica, que apartada del mero historicismo, buscaba
una apariencia nueva y moderna en el entorno espaol. La mayor parte
de su edificios se han perdido, pero an se conservan el Arco de
Triunfo de Vilaseca y Casanovas que servira para recibir a los
visitantes que acudan al recinto ferial y el Caf Restaurante de
Domnech (hoy museo de zoologa). La obra de Lluis Domnech, en la que
conviven materiales tradicionales con el hierro, evoca un castillo
medieval con almenas y torreones esquinados. Domnech tambin cre el
desaparecido Hotel Internacional. Las viejas fotografas que se
conservan son testigos de una estructura aparatosa y
compleja.Aparte de las obras realizadas para la Exposicin Universal
de Barcelona, los inmuebles que obedecen a principios eclcticos
responden a temas arquitectnicos que nacen en el siglo XIX o que
manifiestan un auge en estos aos: construcciones de carcter
institucional como diputaciones, ayuntamientos y ministerios,
estaciones, mercados, teatros, casinos, escuelas, bancos, edificios
burstiles, culturales, kioscos de msica, etc.En el entorno madrileo
Ricardo Vzquez Bosco realiz el destacado edificio del Ministerio de
Fomento (1892), hoy Ministerio de Agricultura, con citas tanto al
pasado como a la arquitectura francesa del momento y con la
estructuracin de patios cubiertos por estructuras de hiero y
cristal. En l conviven imgenes muy diversas en un mismo entorno,
proporcionando rasgos de espectacularidad tanto en el interior como
en el exterior.
En Barcelona, se enfatiza la funcin del edificio a travs de las
lneas arquitectnicas. El Palacio de Justicia de Barcelona,
realizado entre 1887 y 1898 por Sagnier y Joseph Domnech i Estap,
muestra una planta rectangular y sus esquinas estn rematadas por
cuatro torres y dos ms que flanquean la portada principal.El Teatro
Arriaga de Bilbao (1885), elaborado por Joaqun Rucoba; el Teatro
Cervantes en Mlaga (1870) de Jernimo Cuervo; el edificio de Banco
de Espaa construido por Eduardo de Adaro; el de la Bolsa de Enrique
Repulls y Vargas; la Real Academia Espaola de Miguel Aguado; la
Diputacin de Vizcaya en Bilbao de Aladrn (1892) y el ayuntamiento
de La Corua de Pedro Miao (1901) son algunos ejemplos ms de la
arquitectura eclctica en Espaa.Arte contemporneo:Pintura RealistaEn
las dcadas centrales del S. XIX, el Romanticismo y su idealizacin
de la historia, de la sociedad y sobre todo de la naturaleza, cuyo
tratamiento era un motivo de evasin, deja paso a una corriente que
se interesa por la realidad.
El realismo surge despus de la revolucin francesa de 1848. El
desencanto por los fracasos revolucionarios hace que el arte
abandone los temas polticos y se concentre en temas sociales. La
industrializacin determin la desaparicin del artesanado y la
formacin de una numerosa poblacin obrera acumulada en los centros
urbanos. Con ello, las condiciones de vida econmica y social sufren
una alteracin profundsima, que se refleja en las ideologas. Los
artistas toman conciencia de los terribles problemas sociales como
el trabajo de nios y mujeres, los horarios excesivos, las viviendas
insalubres y consideran que deben denunciar estas lacras.Mientras
Augusto Compte elaboraba la filosofa del Positivismo, quien estima
que la nica fuente de conocimiento es la observacin y la
experiencia, tenan lugar una serie de descubrimientos cientficos
que fomentaron la formulacin de una doctrina optimista, la del
progreso social. En vez de soar con la mejora de la vida, hay que
especular partiendo de la realidad. El hombre es representado en
sus tareas normales y el tema de la fatiga se convierte en motivo
de inspiracin.Quienes mejor manifiestan este cambio son los
paisajistas de laEscuela de Barbizn, que a travs del paisaje
transmitieron la conquista de la realidad. La escuela fue creada
por Rousseau y la integraron un grupo de artistas que se
propusieron construir un tipo de pintura diferente. Realizaron un
estudio objetivo y directo de la naturaleza plasmando los
sentimientos que sta les despertaba. A ellos les debemos el inicio
de la prctica de pintor al aire libre, pues tomaban sus apuntes
directamente de la naturaleza y luego ejecutaban sus obras
definitivas en el estudio.Jean Franois Millet(1841-1875), hijo de
campesinos pobres, fue uno de los mximos representantes de la
Escuela de Barbizn. Se distingui como paisajista, pero en sus
paisajes no olvida nunca a los campesinos, humildes, cabizbajos,
pesimistas y redimidos por el trabajo. Es el mejor intrprete de la
vida campesina y del hambre y la miseria que ste trae consigo.
Contempl de cerca la situacin en la que viva, pero no la denunci en
sus pinturas, sino que la represent tal y como era, plasm la
realidad. Sus obras ms caractersticas son Los Gavilladores, El
ngelus, Los canteros, La costurera, La colada y Las
espigadoras.
En esta ltima, muestra el trabajo rural, pero haciendo hincapi
en lo social. Tres campesinas ataviadas con la vestimenta tpica
normanda recogen inclinadas los restos de la cosecha, el trabajo ms
duro y menos reconocido entre las tareas rurales. Sus posturas
reflejan la fatiga que provoca su labor. Los personajes se sitan en
primer plano elevndolos a la categora de hroes y la iluminacin
infiere dramatismo a toda la escena.Las pinturas deGustave
Courbet(1819-1877) suscitaron enormes polmicas por su seleccin de
temas vulgares como Un entierro en Ornans (1849) y por sus ideas
pragmticas sobre el arte. Ornans es su pueblo natal. Este entierro
es una de las obras en las que ms claramente aparece una manera
nueva de ver la realidad. El tema se poda haber tratado
solemnemente, pero lo hace de forma peculiar, es un cuadro
desolador. Se trata de un entierro en un pueblo al que asisten los
aldeanos y el clero y apenas hay diferencias entre ellos, en un
intento de hacer crtica. Al contrario que en los cuadros que
representan entierros y en los que est presente lo religioso
invocando el ms all, aqu todo es deprimente, no se espera ni se
cree nada.Una de sus obras ms significativas, que denotan el modo
de ser del autor, es El Taller (1855). Aquel ao, no siendo admitido
por el jurado en el Saln, inaugur una exposicin particular paralela
a la Exposicin Universal y all exhibi su enorme lienzo. En el
cuadro resume su mundo social. Courbet aparece en el centro dando
los ltimos retoques a un paisaje de su tierra natal, un muchacho
mira como pinta y detrs del artista est su musa, un bello desnudo
de mujer que personifica sus modelos vivientes. A la derecha, sus
amigos, los artistas, y a la izquierda, los miserables y quienes
viven explotando su miseria.Otras obras son Buenos das, seor
Courbet (1854), Jvenes a orillas del Sena (1856-57), La Siesta
(1866), Mujer en las olas (1866), Las Baistas (1853). Cultiv el
desnudo femenino con gran libertad e incluso a veces con total
impudor. Su trayectoria artstica se mezcla con su actividad
poltica, llegando a ser director de Bellas Artes durante el periodo
de La Commune de 1871. Al trmino de esta experiencia revolucionaria
tuvo que exiliarse en Suiza, donde falleci en 1877.Si Millet se
muestra conformista con la realidad que le toca vivir,Honor
Daumier(1808-1879) se muestra crtico y satrico. Se fija en la
sociedad y en determinados grupos sociales, ponindose al lado de
los desfavorecidos. Algunos de sus temas evocan el mundo de la
marginacin como Los presos y Los mendigos. EnEl vagn de tercera
clasereivindica la dura vida de las clases populares en las grandes
ciudades. La ternura que despiertan los personajes en el espectador
contrasta con la sofisticacin industrial del tren.
En El bao de las muchachas, los personajes son mujeres que se
baan en el Sena, en plena ciudad. Es una imagen pattica. Aparece
una muchacha que se moja los pies acompaada de una serie de
personajes amorfos, casi sin facciones ni rasgos que representan
trabajadores. Sus vidas se limitan al trabajo, el esfuerzo los
deforma y les roba su identidad.Tambin fue un gran difusor de la
caricatura, mediante la que haca crticas mordaces a la sociedad y
al gobierno de Luis Felipe de Orlens, lo que le costara la
crcel.Orden y secciones de esta pgina
La pgina delREALISMO Y PINTURA REALISTAest ordenada por
subsecciones que aparecen en la columna de la izquierda. En cada
subseccin se estudian diferentes etapas y artes del realismo, con
fotografas y descripciones. Pintura Realista. Pgina principal
Gustave Courbet Ignacio Zuloaga Valentn ZubiaurreNo olvide que, a
su vez, en lacolumna de la derechapuede visitar otras secciones
sobre arte en Espaa y arte Universal.Postimpresionismo y Pintura
postimpresionistaEsta seccin est dedicada al movimiento del
Postimpresionismo y en concreto en la pintura
postimpresionista.
Orden y secciones de esta pginaLa pgina delPOSTIMPRESIONISMO Y
PINTURA POSTIMPRESIONISTAest ordenada por subsecciones que aparecen
en lacolumna de la izquierda. Postimpresionismo y pintura
postimpresionista. Pgina principalVan
GoghGauguinCzanneToulouse-Lautrec Los NabisNo olvide que, a su vez,
en lacolumna de la derecha("Contenidos") puede visitar otras
secciones sobre arte en Espaa y el mundo occidental de todos los
tiempos.FauvismoProtagonistas del fauvismoEl fauvismo fue un
movimiento pictrico francs de escasa duracin. Se desarroll entre
1904-1908 aproximadamente.El Saln de Otoo de 1905 supuso la primera
exhibicin para el grupo. El crtico de arte Louis Vauxcelles tras
contemplar las gamas cromticas estridentes y agresivas de los
trabajos expuestos les atribuy el trmino "fauves", que en espaol
significa fieras. El nombre asignado era en origen un calificativo
peyorativo, como les sucedi a otros movimientos artsticos del S.
XX, pero fue asumido por el pblico y posteriormente introducido en
la historia del arte sin connotaciones despectivas.El movimiento se
fragu en torno a Henri Matisse y sus integrantes fueron Andr
Derain, Maurice de Vlaminick, Henri Manguin, Albert Marquet, Jean
Puy y Emile Otn Friesz. En 1906 se unieron tambin George Braque y
Raoul Dufy.El Fauvismo no fue un movimiento conscientemente
definido, careci de un manifiesto. Fue un mosaico de aportaciones
en el que cada pintor acometa sus obras como una experiencia
personal cargada de espontaneidad y de frescura. Les uni la actitud
violenta con la que se enfrentaron a los convencionalismos de la
poca rechazando las reglas y los mtodos racionales establecidos.
Reaccionan contra el Impresionismo y contra la importancia que stos
haban dado a la luz a costa de la prdida del color.Los fauvistas
crean que a travs de los colores podan expresar sentimientos y este
pensamiento condicion su forma de pintar. No buscan la
representacin naturalista, sino realzar el valor del color en s
mismo. Por ello, rechazaron la paleta de tonos naturalistas
empleada por los impresionistas a favor de los colores violentos
para crear un mayor nfasis expresivo.Emplearon una pincelada
directa y vigorosa, con toques gruesos, sin mezclas, evitando
matizar los colores. Las figuras resultan planas, lineales,
encerradas en gruesas lneas de contorno. Sus creaciones respondan a
un ejercicio de sintetizacin, buscan la mxima intensidad emocional
combinada con la mxima simplificacin de elementos. Por ello
renuncian a la perspectiva clsica, al claroscuro y al modelado de
los volmenes. La luz tiende a desaparecer y con ella la
profundidad. Sus temas son retratos, naturalezas muertas,
personajes en interiores, paisajes hermosos.Otra caracterstica es
el gusto por la esttica de las estatuas y mscaras africanas. El
arte de los pueblos primitivos no es imitativo, sino que plantea un
evidente alejamiento de las formas naturalistas para tender a la
esquematizacin.Precedentes del FauvismoPara hablar de los orgenes
tenemos que recordar a Van Gogh y a Gauguin, ya que ambos huyendo
del impresionismo, tomaron una ejecucin libre y personal, impulsiva
y pasional, a la vez que apostaron por obras intensamente
coloreadas.
Protagonistas del fauvismoHenri Matisse (1869-1954)Considerado
el lder de los fauvistas, fue el nico de ellos que no cambi su
direccin. Intenta expresar sentimientos a travs del uso del color y
de la forma.Su primera formacin la realiz dentro de la tradicin
acadmica en el estudio de Gustave Moreau, siendo condiscpulo de
Roault y Marquet. Realiz numerosas copias de los cuadros de los
maestros clsicos a la vez que estudi el arte contemporneo, sobre
todo el de los impresionistas, comenzando su propia
experimentacin.La verdadera liberacin artstica de Matisse, referida
al uso del color como configurador de las formas y planos
espaciales, se produjo bajo la influencia de Van Gogh y Gaugain.
Tambin adopt la tcnica puntillista de Signac, pero la modific
aplicando pinceladas ms amplias. EnLa alegra de vivir(1905-1906)
resume su aprendizaje inicial de los cuadros clsicos, de Gaugain,
de las estampas japonesas y de los iconos persas y bizantinos. Ser
la obra clave de su carrera. Es una escena fruto de su imaginacin,
totalmente subjetiva. Utiliz el tema de las baistas y las odaliscas
orientales y las traspasa a un ambiente occidental. Defini los
espacios mediante amplias reas de colores sin matizar,
estructurados por medio de las lneas de los cuerpos, que dirigen la
vista del espectador y marcan el ritmo de la composicin.La
construccin con el color y la simplificacin formal dominaban sus
cuadros con gran audacia y seguridad. Matisse dibuja con el color,
que es el que da entidad a la pintura pudiendo desempear el papel
de dibujo, de perspectiva y de sombra de volmenes. En su obra hay
alegra, serenidad, es un arte amable, apacible, es un camino hacia
la profundidad de s mismo.Recibi un reconocimiento internacional
durante su vida ganndose la aprobacin de los crticos de arte y de
los coleccionistas. Uno de los encargos ms importantes fue La msica
y La danza, donde volumen y ritmo se conjugan armoniosamente. Usa
tres colores para imprimir movimiento a los bailarines que parecen
flotar con ritmo.Andr Derain (1880-1954)La mayor parte de su
produccin de poca fauvista son personajes campestres y urbanos,
como Puente en Londres (1906) y muestran colores puros, a menudo
aplicados sobre el lienzo directamente con el tubo, pinceladas
irregulares y despreocupacin por la perspectiva o por la
representacin realista.Hacia 1908 comienza a experimentar con otros
estilos. La influencia de Czanne le lleva a un colorido ms sosegado
y a un mayor control en sus composiciones. En Las baistas (1908)
intenta combinar las innovaciones de los pintores anteriores, como
Monet y Czanne. Le influy el cubismo produciendo obras geomtricas
como El puente viejo de Cagnes y el primitivismo de la escultura
africana. Sus ltimas obras, posteriores a 1912 mostrarn cada vez ms
la influencia de estilos diversos.Maurice de Vlaminck (1876-1958)Es
el autor de paisajes dramticos que se inspiran directamente el
colorido y la pincelada de Van Gogh. Sus obras fauvistas producen
brillantes contrastes cromticos, como es el caso de rboles rojos
(1906).La aparicin del Fauvismo en Francia en 1905 fue paralela al
expresionismo alemn, particularmente a los pintores del grupo Die
Brcke. Ambos movimientos marcaron la aparicin de lo emocional
frente al estudio calculado y terico de la realidad.Hacia 1908
comienza a deshacerse el grupo de los fauves, cada uno de sus
componentes seguirn caminos divergentes. A partir de ese ao, el
cubismo asumi la vanguardia, a la que pronto se inclinarn Braque y
Derain principalmente.Orden y secciones de esta pginaLa pgina
delFAUVISMOest ordenada por subsecciones que aparecen en la columna
de la izquierda. Fauvismo. Pgina principal Henri
MatisseSurrealismo. Pintura surrealistaEl Surrealismo comienza en
1924 en Pars con la publicacin del "Manifiesto Surrealista" de Andr
Breton, quien estimaba que la situacin histrica de posguerra exiga
un arte nuevo que indagara en lo ms profundo del ser humano para
comprender al hombre en su totalidad.Siendo conocedor de Freud pens
en la posibilidad que ofreca el psicoanlisis como mtodo de creacin
artstica.Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro,
es decir, cualquier forma de expresin en la que la mente no ejerza
ningn tipo de control. Intentan plasmar por medio de formas
abstractas o figurativas simblicas las imgenes de la realidad ms
profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo de los sueos.
Para lo que utilizan recursos como: animacin de lo inanimado,
aislamiento de fragmentos anatmicos, elementos incongruentes,
metamorfosis, mquinas fantsticas, relaciones entre desnudos y
maquinaria, evocacin del caos, representacin de autmatas, de
espasmos y de perspectivas vacas. El pensamiento oculto y prohibido
ser una fuente de inspiracin, en el erotismo descubren realidades
onricas, y el sexo ser tratado de forma impdica.Se interesaron
adems por el arte de los pueblos primitivos, el arte de los nios y
de los dementes. Preferirn los ttulos largos, equvocos,
misteriosos, lo que significa que importaba ms el asunto que la
propia realizacin.Precedentes del SurrealismoLos pintores se
encontraron con precedentes en Los caprichos de Goya, en el Bosco y
Valds Leal, aunque los ms inmediatos deben buscarse en el
movimiento Dada y en Giorgio de Chirico, creador de la pintura
metafsica.Chirico crea un mundo enigmtico que es reflejo de la
desolacin provocada por la guerra, que se percibe inquietante y
desolador. En Hctor y Andrmeda, introduce maniques, nicos seres
capaces de habitar sus plazas desiertas y calles que se sumergen en
el infinito. La pintura de Chirico es el principal antecedente del
surrealismo.Los artfices del surrealismoObservamos dos vertientes.
El surrealismo abstracto, donde artistas como Masson, Mir o Klee
crean universos figurativos personales a partir del automatismo ms
puro. Y Ernst, Tanguy, Magritte o Dal que se interesan ms por la va
onrica, un surrealismo figurativo cuyas obras exhiben un realismo
fotogrfico, aunque totalmente alejadas de la pintura
tradicional.Ernst (1891-1979)Lleg a ser uno de los principales
exponentes del Surrealismo utilizando la tcnica del frotagge.
Consiste en frotar una mina de plomo o lpiz sobre un papel que se
apoya en un objeto y se deja as su huella en dicho papel, con todas
sus irregularidades. Las imgenes surgidas aparecern cargadas de
misteriosas evocaciones, de signos de catstrofe y
desolacin.Ciudades,Europa despus de la lluvia.Tanguy
(1900-1985)Representa sueos desligados a toda referencia a la
realidad. Los horizontes, la sensacin de infinito, la presencia de
objetos misteriosos y sin correspondencia con la realidad objetiva
y las alusiones a signos sexuales caracterizan su obra consiguiendo
provocar angustia y misterio.Unos transportes;Das de lentitud;Mam,
pap est herido.Magritte (1898-1976)Ofrece cierta similitud con
Chirico, es uno de los surrealistas ms claramente
simbolistas.Provoca el choque emotivo de color aplicado a formas
realistas puestas en lugares y momentos inverosmiles. Realiza
absurdas combinaciones de paisajes, arquitecturas, esculturas,
ambientes externos e internos. EnEl tiempo detenidomuestra el
interior de una habitacin en el que un tren sale llameante de una
chimenea domstica.La voz de los vientoses la premonicin de una
amenaza, un grupo de globos pesados que flotan y son smbolo de algo
que puede aplastar.Masson (1896-1987)Analiza la estructura del
objeto para convertirlo en una elucubracin intelectual. Parece que
el color, conjugado de modo personal y con una valoracin casi
abstracta es lo que ms le importa. Su modo es ms vital, sin la
opresin angustiosa de la mayora de los surrealistas.Dibujo
automtico, Desnudo, nfora.Chagall (1887-1985)Presenta hechos
sacados de la realidad pero dentro de un ambiente ensoador. Sus
figuras vuelan sobre el paisaje.Yo y la aldea, evoca una serie de
elementos reales de su tierra natal (casas, vacas...), pero la
magia del sueo lo transmuta. La vaca acoge en su cabeza a una
lechera ordeando, la campesina puede andar con la cabeza en el
suelo, etc.Joan Mir (1893-1983)"Me es difcil hablar de mi pintura,
pues ella ha nacido siempre en un estado de alucinacin, provocado
por un shock cualquiera, objetivo o subjetivo y del cual soy
enteramente irresponsable".Es el mximo representante del
surrealismo abstracto, aunque fue solamente una fase dentro de su
produccin.Sus cuadros estn llenos de poesa. Pinta con colores puros
y tintas planas. La obra clave en su evolucin esEl carnaval del
arlequn(1924).Crea un mundo propio que se abre paso a la
abstraccin. Sus imgenes son simples, con pocos trazos, a la manera
de los nios. Rechaza la perspectiva, el modelado, el claroscuro y
el acabado minucioso. Traza signos abstractos, simples, que no
tratan de expresar una idea, sino que desean bastarse a s mismos y
son extrados de lo irracional.Personajes de noche, El bello pjaro
descifra lo desconocido a una pareja de enamorados, Naturaleza
muerta con zapato viejo, Mujeres y pjaros en claro de luna.Los aos
de la guerra civil espaola y mundial lo alejaron de la aventura
surrealista. Una de las ltimas obras fue el revestimiento cermico
del edificio de la UNESCO en Pars,Noche y da.Salvador
Dal(1904-1989)Dal es ms escandaloso y extravagante de todo el
grupo. Sus cuadros presentan figuras imposibles fruto de su
imaginacin.Le caracteriza la provocacin y su mtodo
"paranoico-crtico". Su primera etapa surrealista es furiosa y cida,
las formas se alargan, se descomponen o resultan de apariencia
equvoca. Utilizar alusiones al sexo y la paranoia.La sangre es ms
dulce que la miel, La persistencia de la memoria, El ngelus
arquitectnicooPremonicin de la Guerra Civil.Tambin son
caractersticos sus relojes blandos, sus altas y destacadas figuras
sobre un lejano horizonte y las vistas de Cadaqus.Ms adelante su
estilo se har ms barroco enLeda atmicay enEl Cristo de San Juan de
la Cruz, donde el sentido de la composicin y del espacio es ms
clsico, pero siempre inquietante.Su pintura resulta excepcional en
sus calidades plsticas por la correccin en el dibujo y por la
presencia de la luz, transparente y limpia.El Surrealismo se
extender desde 1924 hasta el final de la Segunda Guerra
Mundial.