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figuraciones
Lasmuertesdelasvanguardiasn4oct.2008
semestral
Seccionesyartculos[2.Muerteenelarte/Muertedelarte]
Happenings:algunoscertificadosdesudefuncinClaudiaLpezBarros
ABSTRACT
PALABRASCLAVE
ABSTRACTENINGLS
PALABRASCLAVE
Elhappeningesuncasodegneroartsticodevanguardiaquehatenidounavidamuyfugaz.Enestesentido,estetrabajoseproponerastrearalgunashuellasdesumuerte.
Dado que se trata de obras efmeras, al no poder examinar las
obras,apelamosasuregistromeditico:dentrodelvamosadetenernosenelanlisisdechistes
grficos sobre el happening y el popart, movimiento en el que
seencuadraron estas experiencias artsticas. Todos ellos fueron
publicados en
laciudaddeBuenosAires,en1966,aodeesplendory,almismotiempo,deanunciodelfindeungneroartsticoqueprefieresumuerteantesqueabandonarsudestinodevanguardia
arteefmero,happening,vanguardia
Happenings:somecertificatesofitsdeath
Thehappeningisacaseofgenderartisticvanguardthathashadaveryfleetinglife.Inthissense,thispaperintendstolookforsometracesofthedeathofhappennings.Since
it is ephemeral works, we can not examine the bodies/media works
andthereforeappeal to themediaregistration:within
itwearegoingtopausein theanalysis of jokes happening and popart
movement in which fits these
artisticexperiences.AllofthemwerepublishedinBuenosAiresin1966,theyearofgloryandatthesametimeofannouncementoftheendofanartisticgenrethatprefersitsdeathratherthanabandontheiravantgardedestiny.
ephemeralart.happening,avantgarde
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TEXTOINTEGRAL
"Hayquienesafirmanqueeltrminovanguardiaesanticuado,quehadejadodesertilyque,
porotraparte,yanoexisteunacorrienteartsticaqueseajusteal"(Kirby1969:10)
A.Kaprow
1.Develandounimplcito:queselhappening?
Unhappeningesunacombinacin(assamblage)deacciones(events)realizadosopercibidosentiemposyespaciosdiferentes.
A partir de las experiencias realizadas en 1952 por el msico y
compositornorteamericano John Cage y su discpulo Allan Kaprow,
surge el movimientodenominado "Happening". Hablamos de una
manifestacin artstica que
secaracterizaporelquiebredelusotradicionaldelasaladeteatrodondelasaccionessurgenespontneamente,sinpreviaorganizacin,enlaquesediluyelacategorade
personaje y en cambio el happenista realiza una serie de acciones
que
vansucediendoencombinacinconlaparticipacindelpblico.Unhappeningtieneporellounaduracinvariableyesirrepetible.
1
ElprimereventoimportantedeestetipodepropuestasfuepresentadoporKaprowen1959,enlagaleraReubendeNuevaYork,bajoelttulo'18Happeningsin6Parts'.Para
el artista estas creaciones eran unamezcla de pelculasmudas,
actoscircenses,artedadaypresentacionesteatrales.
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Durante la dcada del 60 los happenings tuvieron sumomento de
esplendor
enArgentina.DentrodelhacerdelInstitutoDiTella,impulsordetodoaquelloqueseinscribiera
enmovimientos de vanguardia, los artistas de la vertiente ldica,
losdenominadosartistas pop (Dalila Puzzovio, Carlos Squirru, Rubn
Santantonn,EdgardoGimnez,JuanStoppani,SusanaSalgado,entreotros),seabocaronaestoseventos.FiguradestacadasinnimodehappeningsenlapocaesMartaMinujn,perotambinOscarMasotta,RobertoJacoby,RalEscariyEduardoCostatodosellosvinculadosluegoalArtedelosmedios
.Porotraparte,AlbertoGreco,consusVivodito
esunadelasfuentesdeinspiracinreconocidasporlosartistasdelhappening.
3
[1][2]
Estoseventos formanpartede
lamovidadelpopart,elartedeaccinydelarteconceptual que atravesaban
las experiencias devanguardia de la poca: por
unaparteestasexperienciasproponanun"artevivo",vinculadoalocotidianoenundinamismo
presente tanto en las obras mismas como en las ideas que
lassustentaban: obras nicas que no se repetan, un trastoque de
espacios (intra
yextramedial:dentrodelteatroelespaciosereconfigura,sealejadeladisposicinhacialacontemplacinysepasaaunespacioabiertoquepropicialaparticipacinentantoqueelespaciosedesplaza:enmuchasocasioneshacialaapropiacindeespaciosurbanos)obrasefmerasquenoseproponanperdurarsinotrabajarenlacontingencia.
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Aunquehoyendapodemosencontrarcaractersticaspropiasdeloshappeningsenlas
performances o en cierto teatro de vanguardia, me propongo aqu
rastrearalgunosdeloscertificadosdedefuncindeloshappenings,setratadereconstruirunapequeapartedelentramadodiscursivoqueprofetizyevidencilamuertedelgnero.
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2.Turbulenciasenlanocindeobradearte:elpopartdesdeelhumorElautordelchistegrfico,Kalondi,(Verfigura1)plasmaenestetextoundebatedelapoca:ladiscusinsobrelanocindearte.Aparecelaescisinentrelanovedad(atributo
que signa a un movimiento que se considere de vanguardia), y
los"antiguos", aquellos ligados en el chiste a la obra de arte
pictrica figurativa,representativa as como tambin la polmica sobre
el uso de los materialesnobles/innobles.
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Seacentaademseltemadelacontinuidad/findelarte,tantoenlaobramostrada(el
cuadro de la historieta al estilo deRoyLichtenstein en el
"CONTINUAR)comoenlapreguntadeunodelospersonajesquecontemplanlaobra:"Ustedcreequecontinuar?".
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La pregunta es realizada a una caricatura de Jorge Romero Brest,
director delInstitutoDi Tella, figura emblemtica del apoyo e
impulso de la vanguardia enartesplsticasyvisualesenesemomento.
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Figura1RevistaPrimeraPlana,23deagostode1966
"La necesidad de un arte que exprese la situacin de total
desconcierto
quevivimos..."seleeenunadelasvietasdelcuadro.Esasituacindedesconcierto,deextraeza,deprdidadecertidumbreconrespectoaquesarteyqunoloesnoslocirculaenlasdiscusionesdelapocasinoquepolarizalasopinionesentrelosimpulsoresylosdetractoresdelanuevamovidaartstica.
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No resulta extrao que el happening, inscripto en ese debate
macro, con suscaractersticas de acentuada ruptura, haya captado la
atencin de la
prensa.Doschistesgrficosyunanotaperiodsticadetonohumorsticosobreestoseventosnosaguardan.
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3.Algunoscertificadosdedefuncin
Figura2RevistaGente,25deAgostode1966.
Este chiste grfico de Selbor (Ver Figura 2) ilustra
sintticamente la visin dequienes asuman una posicin detractora con
respecto a estas experiencias.
Alhappeningseloapartabadelaesferaartsticaysupropuestaeracalificadacomo"loca",desquiciada,sinsentido.
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La secuencia algica de acciones sumada a su devenir impreciso
restabaracionalidad, por lo que en los happenings se privilegiaba
lo sensorial y
lapercepcindirecta.Estasumadecaractersticasnoeratoleradaporpartedeciertacrticadelosmediosmasivosdecomunicacin.
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Sinembargoestechisteseraenverdadunfalsocertificado,porqueelgneronomuereporlacrticaadversa,sinoqueestetipodediscursoloreafirmayloconfirmacomoexperienciadevanguardia.Pareceraquecuantomayoreselabismoquesegenera
entre produccin (las obras/experiencias/eventos) y
reconocimiento(recepcin social de esas obras/experiencias/eventos)
estamos ms cerca de
laconfirmacindelcarcterradicaldevanguardiadeestasobras.
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En el caso del ejemplo que sigue, un velado sarcasmo recorre
toda la notaperiodstica"VidaModerna",en laquesesatiriza
laposibilidaddeque
lospopsfundenunsindicatodehappenings,ideaqueesadjudicadaalpintorOscarPalaciosyasuesposa,MarilMarini.
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Enelinteriordeltextonosencontramosconciertoselementosquedancuentadeunainsistenciaenlarealizacindeaccionesyelementostpicosutilizadosenloshappenings.
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Figura3RevistaConfirmado,11deagostode1966
Se establece, a travs del humor, una caracterizacin y
clasificacin
entrehappeningsantiguosymodernos.Sehabladeunsupermarketqueofreceraa
losasociadosloselementosnecesariosparapoderllevaracabolasexperiencias.Enelcasode
losantiguos encontraramos una seccin con: pinturas, globos,
gallinas,cremasdeafeitar,tallarines,serpentinas.Porotraparte,enelcasodelosmodernosofrecerancomputadoraselectrnicasydiversosmediosdecomunicacindemasas.
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Laposibilidaddeelaborarendetalletalenumeracineslaquepermitepostularesta17
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nota como certificado de defuncin. Si una de las mximas del
gnero es sunovedad permanente no existira la posibilidad de
establecer cules son loselementos a utilizar.Por otra parte, al
poder escindir losantiguos de los
nuevostambinseestdandocuentadelpasoque
losartistasestabanefectuandoenesemomento:MartaMinujncon"SimultaneidadenSimultaneidad",RobertoJacoby,EduardoCostayRalEscariconelAntihappening,E.CostayOscarMasottacon"Sobre
el happening, happenings" estaban pasando de los happenings hacia
lasexperienciasqueluegosedenominaran"Artedelosmedios".
Desdeotrolugar,noshablaunchistegrficodeKalondiquesalipublicadoenlarevistaConfirmadoafinesde1966.(Figura4)
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Figura4RevistaPrimeraPlana,13dediciembrede1966
Estechisteplasmademaneracontundentealgunosdelosmaterialesmsutilizadoseneldesarrollodeloshappeningsdeladcadadel60,enArgentina.Comohasidosealado,
los happenings fueron experiencias artsticas que, en el mbito
dellenguaje teatral, proponan una participacin activa del
espectador que eraexpuesto a diversos estmulos sensoriales. El
teatro se combinaba en
muchasocasionescondanza,artesplsticas,cine.
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NOTASALPIE
LaexperienciaargentinadelArtede
losmedioshasidoanalizadaporMaraJosHerrera(op.cit).Losartistasquehabanparticipadode
loshappeningssevolcarona
larealizacindeobrasenlasquetematizabanlosmediosmasivosdecomunicacinytambinseexperimentabaconlascapacidadesdesusdispositivostcnicos.ComosealaHerreraseefectuabaunpasajedeloperceptualaloconceptual.(Volveraltexto)
ParaRomeroBrest losVivodito deAlbertoGrecopodanser considerados
losprimeroshappenings. ElVivo dito consiste en una accin que se da
en la calle, en la que el artistaefecta un sealamientopor ejemplo
encierra con un crculo de tiza a un transente o unobjetoy
luegofirmalaobra.HemosrealizadounanlisisdeestetipodeobrasdeGrecoconDanielaKoldobskyenrelacinconelsoporte,elconceptodedesmaterializacinyel
lugardelartistaenlaponencia"AlgunasrupturasenelartedeaccinEllugardeldispositivotcnicoVIInternationalCongressofVisualSemiotics"Lo
visual en la erade lo post visual", 14al
21deoctubrede2001,Qubec,Canad.(Volveraltexto)
"Simultaneidadensimultaneidad"fueunasealdeambientacinrealizadaporMartaMinujn,en
Agosto de 1966 en el Instituto Torcuato Di Tella, Buenos Aires., en
conjunto conMichelKaprow (desdeNewYork, EstadosUnidos) yWolf
Vostell (desdeColonia,
Alemania).Cadaunodelostresartistasparticipantescreaunhappeningquelosotrosdosdebenrepetirenelmismo
da y horario en sus respectivos pases. El resultado de las acciones
simultneas se
Sobre una gran botella de CocaCola, cono privilegiado por los
artistas
pop,apareceunacaricaturadelaartistaMartaMinujn,(pioneradelavanguardialocal,era
llamada por la prensa: la sacerdotisa del happening) que vierte
fideos(elementoutilizadoconcierta frecuenciaen loshappenings
realizados) sobre
losasistentes.Estnpresenteslosmediosdecomunicacinmasiva(televisores)que,ensu
multiplicacin hacen referencia a la experiencia "Simultaneidad
ensimultaneidad" ,realizadaporlamismaMartaMinujn.
20
[3]
Por ltimo nos encontramos con happenistas disfrazados de
superhroes en unclima ldicoy festivodondeestnbebiendounos
tragos.Elusodedisfraces
fueutilizadoendiversoshappenings,yplasmademaneraevidentecmoestoseventoseranvividoseinterpretadosdesdeuncriteriodelecturadelcarnaval
.
21
[4]
En la parte inferior el chiste verbal dice: "Te dir, ahora me
siento
msdesalienado".Estafrasehacereferenciaporunaparte,aundiscursopolticodendole
marxista y de debate extendido en la poca, y por otra parte,
remiteespecficamenteaalgunasdeclaracionesrealizadasporJorgeRomeroBrest,directordelInstitutoDiTella,lugarenelquesellevabanacaboestetipodeexperiencias.Laideaesladeunarteliberador,loshappeningsestaranenlalneadedesalienaralhombre,atravsdelacreacin,medianteunespaciodeexpresinlibre
.
22
[5]
Este texto(elchistegrfico)estereotipaalgunasde
lasaccionesyelementosmsutilizados en los happenings de la poca.
Produce adems un efecto
decondensacinenelqueasistimosaunacombinatoriadeloshappeningsyartedelosmedios:ambasinstanciasseencuentranpresentes,semuestraelpasaje,elpuntodetransicin.
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AligualquelanotadelarevistaConfirmado,estechistespodraserunodeloscertificadosdelamuertedelgneroporque,adiferenciadeldeSelbor,nocriticademaneranegativa,niloinscribeporfueradelmundodelartesinoqueexhibeciertosrasgos
que aportan en la construccin de previsibilidades, que cien
estasexperiencias artsticas a una estructura que se va volviendo
cada vez
ms(pre)decible,algoqueun(anti)gnerocomoelhappeningdecidinoaceptar.
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comunicaatravsdelsatlite"PjaroVolador"alostrespases.LasituacincreadaporMartaMinujin,"SimultaneidadenSimultaneidad",esunacontecimientodesarrolladoendosjornadas.Enlaprimerajornada,60personalidadesdelosmediossoninvitadosalauditoriodel
InstitutoTorcuatoDiTella,dondesonfotografiados,filmadosyentrevistadosamedidaqueingresanalasala,altiempoqueselosproveedeunaradioparaqueescuchenyselosubicafrenteauntelevisorparaqueveandurantetodoeldesarrollodelevento.Oncedasmstarde,lasmismaspersonas
regresan al auditorio donde ven las fotografas y films tomados el
primer daproyectados sobre las paredes, escuchan susentrevistas en
los receptores radiales y en
losaltoparlantesdelauditorio,ymiranunprogramaespecialdedicadoaleventoenlostelevisores.Al
mismo tiempo, se realizan 500 llamados telefnicos y se envan 100
telegramas
aespectadoresqueobservanlagrabacindeleventotransmitidaporlatelevisin,conelmensaje"ustedesuncreador".ElhappeningdeWolfVostellconsistiencolocarbotellasdelecheen100esquinasdelaciudady
pinchar una res vacuna con alfileres.Elhappening deAllanKaprow
consisti en cubrir
unautomvilconcremayhacerquelosintegrantesdeungrupoderocklamalacremamientrasdelinteriordelautomvilsalenjvenesenvueltosenpapeldealuminio.(Volveraltexto)
Enuntrabajoanteriorpostulabaqueelhappeningrecogeensuesenciaalgodelconceptode
carnaval que desarrolla Bajtn, quien toma al carnaval no como una
forma artstica deespectculo teatral, sinoms bien como una forma
concreta de la vidamisma, que no erasimplemente representada sobre
un escenario, sino vivida en la duracin del carnaval. "Lafiguracin
del cuerpo en eventos artsticos de la dcada del 60 en la prensa
Argentina".(ponencia presentada en el IV Congreso Internacional de
la Federacin Argentina
deSemitica,LaCorua,Espaa,1999).(Volveraltexto)
RomeroBrestenunadesusdeclaracionesaparecidasenlanota"ElbanquetedeRomeroBrest",revistaPrimeraPlana,enabrilde1967,habasealado:"Cuandoelhombreseafeliz,acertMondrian,elartenotendrrazndeser.Yomepregunto,ante
loshappenings,sinoestamosasistiendoaesefinal.Nohayunhombrefeliz,perohayunhombrelibre:cuandoestmsalienado,velaposibilidaddeladesalienacin,porelarte,claroest.".(Volveraltexto)
BIBLIOGRAFA
Bajtn,M. (1974)La cultura popular en la edadmedia y en el
renacimiento.El contexto
deFranoisRabelais.Mxico:AlianzaEditorial,1987.Herrera,M.J.(1997)
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R. (1963) Lingstica y potica, enEnsayos de lingstica general.
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ladecadenciadeunciertoverosmil?,enLoverosmil.BuenosAires:TiempoContemporneo.RomeroBrest,J.(1969)ElarteenlaArgentina.BuenosAires:Paidos.Steimberg,O.(1993)Semiticadelosmediosmasivos.BuenosAires:Atuel.Vern,E.(1985)LaSemiosisSocial.Barcelona:Gedisa.
Fuentesutilizadas
RevistaConfirmado,11/08/66.VidaModerna.Elsindicatodeloshappenings.RevistaGente,25/08/66.BuenosAires1966.Quesesodelhappening?RevistaPrimeraPlana,23/08/66.PopArtporKalondiRevistaPrimeraPlana,13/12/66.PopArtporKalondiRevistaPrimeraPlana,15/04/67.ElbanquetedeRomeroBresthttp://webs.advance.com.ar/martaminujin/obras/simulteneidad.htm
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Claudia Lpez Barros naci en Boedo, Buenos Aires, en 1967.
Doctoranda,docenteeinvestigadoradelaUniversidaddeBuenosAires(UBA).EsLicenciadaenCienciasdelaComunicacinSocial(UBA)ycurslaMaestraenAnlisisdelDiscursodelaFacultaddeFilosofayLetras(UBA).SedesempeaactualmenteenlactedradeSemiticadelosgneroscontemporneosyhadictadoelSeminarioLainvestigacincualitativa:unabordajedelosfenmenoscomunicacionales,enlaCarreradeCs.delaComunicacin,enlaFacultaddeCienciasSociales(UBA).Participa
y ha trabajado en distintos proyectos de investigacin UBACYT.
HapresentandoponenciasypublicadoartculossobreeltemadelarelacinentrearteymediosmasivosenrevistasylibroseditadosporlaFacultaddeCienciasSociales(UBA),
laAcademiaNacionaldeHistoria,Eudeba,Asunto
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