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Elementos del gnero narrativo NombreFecha
El narrador es el encargado de relatar la historia. Es, adems,
quien organiza todo el relato de acuerdo con la perspectiva que
adopta. Es decir, puede conocer todo el acontecer de los personajes
y gobernar toda la informacin del mundo narrado o puede tener un
punto de vista ms restringido, conociendo slo algunos aspectos de
la ficcin. Por este motivo, la eleccin del narrador o los
narradores que intervienen en un relato es un proceso delicado y
que se ajusta a las intenciones del autor de la obra, a lo que nos
desea comunicar.
De acuerdo a esto, podemos clasificar los tipos de narradaroes
de la siguiente forma, teniendo presentes el grado de conocimiento
y/o participacin que tiene en la obra: Segn presencia o ausencia en
la ficcin
TipoDefinicinPuede ser
Homodiegtico
(Narrador interno) Homo: Igual, Digesis: narracin, historia.
Este tipo de narrador se ubica al interior de la historia, es
parte del relato. Es decir, est presente en la narracin como un
personaje. Narrador protagonista. Narrador testigo.
Heterodiegtico(Narrador externo) Hetero: distinto, diferente.
Digesis: narracin, historia.
El narrador se sita al exterior de la ficcin y no participa de
la historia narrada
Narrador omnisciente. Narrador de conocimiento relativo u
objetivo.
Segn grado de conocimiento de la historia
Tipo Definicin Ejemplo
Narrador Omnisciente o de Conocimiento absoluto Narra en tercera
persona gramatical.
Conoce y domina todo el mundo narrativo.
Su visin semeja a un dios que conoce el presente, pasado y
futuro de la historia.
Sabe todo acerca de los personajes. Puede mostrarnos su
interioridad.
Emite juicios y opiniones acerca del actuar de los personajes o
de los hechos narrados.
No participa de los sucesos narrados, es decir, se sita fuera de
la historia. Esto es el fin, pens el sacerdote, con una especie de
escalofros interior. Como independientes de l dos palomas-, sus
manos revolotearon en el aire limpio de la maana y fueron a
juntarse sobre el misal. Haba en ellas una suerte de nimbo blanco:
el reverbero del sol recin amanecido, bajo cuyo toque se tornaban
difusos los contornos, produciendo un eco de luz que traa a la
memoria la imagen del espritu santo, pero el sacerdote no pensaban
en el espritu santo, ni en palomas: no tengo escapatoria.
Guillermo Blanco, Misa de Requiem (fragmento)
Narrador de conocimiento relativo o limitado. Tambin denominado
narrador objetivo. Narra en tercera persona gramatical.
Asume una perspectiva ms objetiva, puesto que slo narra lo que
ve y oye de los personajes o los hechos.
No puede acceder a la interioridad de los personajes, por tanto
no da a conocer los pensamientos o sentimientos de estos.
No emite juicios ni opiniones acerca de los hechos narrados o
las acciones de los personajes.
Semeja la perspectiva de una cmara de cine, que registra los
hechos de forma externa.el no contest, entraron en el bar. El pidi
un whisky con agua; ella pidi un whisky con agua. El la miro, ella
tena un gorro de terciopelo negro apretndole la pequea cabeza; sus
ojos se habran, oscuros, en una zona azul; ella se fijo en la
corbata de l, roja, con las pintas blancas sucias, con el nudo mal
hecho.Eduardo Mallea, Conversacin (fragmento).
Segn grado de conocimiento de la historia
Tipo Definicin Ejemplo
Protagonista Narra en primera persona (yo).
Participa de la historia.
Es un personaje que nos relata su propia historia, los hechos
que le sucedieron y vivi.
Expresa sus sentimientos y juicios.
Tiene una visin limitada, puesto que no puede conocer toda la
historia o la interioridad de otros personajes.
Slo puede entregarnos la visin que tiene como protagonista de su
propia historia.ya lleva quince das Anglica sin venir, es bien
extrao, yo no tengo humor ni para mi diario, no duermo ni estudio,
ni puedo hacer nada en paz. Antes me desvelaba solamente cuando
ella vena y me abrazaba o cuando tena una mala noticia ella; pero
ahora es lo de todas las noches, lo de todas las noches de dios si
ni siquiera puedo escribir. Y es que, como no duermo, tengo la
cabeza abombada y no se me ocurre sino estar triste. Y me duele el
corazn mi Anglica, mi Angeliquita, ven, ven, venEduardo Barrios, El
nio que enloqueci de amor (fragmento).
Testigo Narra en primera persona (yo).
Participa de la historia.
Es un personaje que nos narra la historia o los acontecimientos
que ha visto, escuchado o participado de manera secundaria o
indirecta.
Tiene diversos grados de participacin en los hechos relatados.
Puede contar desde un presente, una historia pasada de la que fue
testigo. Puede ser un personaje secundario que cuenta la historia
del protagonista. O, puede narrar los hechos de que va siendo
testigo en un presente.
Tiene una visin limitada de la historia, ya que slo puede
conocer los hechos que ha visto, odo o ha sido testigo. Lo vi.
Desde que se zambull en el ro. Apechug el cuerpo y luego se dejo ir
corriendo abajo, sin manotear, como si caminara pisando en el
fondo, despus rebalso la orilla y puso sus trapos a secar, lo vi.
Que temblaba de fro, haca aire y estaba nublado.
Juan Rulfo, El hombre (fragmento).
SHAPE \* MERGEFORMAT
La focalizacin es la perspectiva o punto de vista que adopta el
narrador para contar la historia. Tiene que ver con la cantidad de
informacin que el narrador nos entrega a lo largo del desarrollo de
los acontecimientos, acerca de las acciones de los personajes. Se
vincula con una restriccin del campo narrativo esto es, el foco
desde el cual se cuenta la historia.
Clases de focalizacin Focalizacin Cero
Se sita fuera del relato.
No tiene restricciones respecto a la informacin que maneja sobre
las acciones de los personajes.
Se relaciona con un estilo de narracin clsica.
El punto de vista adoptado es objetivo, pues narra la historia
sin comprometerse directamente en los hechos.
El narrador sabe ms que los personajes.
Corresponde al narrador omnisciente.
Ejemplo:
La angelical dulzura que madame de Rnal deba a su carcter y a su
felicidad actual slo sufra una ligera alteracin cuando daba en
pensar en su doncella Elisa. A esta moza le cay una herencia, fue a
confesarse con el cura Chlan y le confi su proyecto de casarse con
Julin. El cura senta una verdadera alegra por la suerte de su
amigo, y se qued estupefacto cuando Julin le dijo muy resuelto que
la proposicin de Elisa no le acomodaba
Sthendal, Rojo y negro (fragmento). Focalizacin interna Se sita
en el interior del relato.
El punto de vista del narrador est en el interior del personaje,
es decir, adopta los dos roles: narrador y personaje.
Narra las acciones desde la visin que tiene el personaje de
ellas.
Se vincula con un grado de conocimiento relativo y parcial. El
narrador no sabe ms que los personajes.
Su punto de vista es subjetivo, pues est comprometido con la
historia y con la visin del personaje.
El narrador conoce lo mismo que los personajes. Corresponde a
narrador protagonista o testigo
Ejemplo:Nac en Bonn y conozco aqu mucha gente: parientes,
conocidos, antiguos, condiscpulos. Mis padres viven aqu, viven aqu,
y mi hermano Leo, quien, bajo el patrocinio de Zpfner, sea
convertido, estudia Teologa catlica. A mis padres debera yo verles
forzosamente aunque slo fuese para arreglar con ellos la cuestin
del dinero. Puede que lo ponga en manos de un abogado, An no he
decidido nada al respecto
Henrich Bll, Opiniones de un payaso (fragmento). Focalizacin
Externa
Se sita al exterior del relato y los personajes.
Slo nos entrega la visin de lo que se ve y oye, puesto que no
puede acceder a la conciencia de los personajes. Adopta una
perspectiva semejante a la de una cmara de cine. Slo describe el
mundo exterior. Tiene un afn de objetivismo extremo, puesto que no
se compromete con la narracin y los personajes.
Es la perspectiva ms limitada para narrar una historia, porque
el narrador tiene menor grado de conocimiento que los
personajes.
Corresponde al narraor e conocimiento relativo u objetivo.
Ejemplo:
A la izquierda, una mujer con los ojos cerrados. Sentada.
El hombre que camina no mira, nada, que no sea la arena que
tiene ante l.
Su caminar es incesante, regular, lejano.
El tringulo se cierra con la mujer de los ojos cerrados. Est
recostada en un muro que delimita la playa hacia su final, hacia la
ciudad.
El hombre que mira se encuentra entre esa mujer y el hombre que
camina por la orilla de la mar
Marguerite Duras, El amor (fragmento)
Es la manera que tiene el narrador de presentarnos los dilogos y
las acciones de los personajes en el relato. Los tres modos bsicos
de presentar el relato y las acciones son: estilo directo, estilo
indirecto y estilo indirecto libre.
En una obra narrativa, se puede entremezclar de manera libre los
tres modos narrativos. Esto obedece principalmente a la necesidad
que tiene el autor de la obra de introducir variaciones en el
relato para que este no resulte montono y cansador para los
lectores.
Estilo directo
Presenta directamente el actuar a travs de la transcripcin
directa de los dilogos de los personajes. Da un carcter ms activo y
natural a la historia, al incorporar la forma de habla de cada
personaje.
Para la transcripcin de dilogos se utilizan signos ortogrficos
como la raya o los dos puntos, o bien, por medio de frmulas como:
dijo, pregunt, respondi, agreg, exclam, etc.Ejemplo:No, no tengo
miedo. Y si levantaras a alguien que te ataca?No tengo miedo. Y si
te matan?No tengo miedo.Estilo indirecto
Incorpora el dilogo de los personajes en la narracin,
presentndolos de manera indirecta. Es el narrador quien se encarga
de entregar en su relato las palabras y los pensamientos de los
personajes. En el estilo indirecto se utilizan oraciones
subordinadas con el relativo que y un verbo introductor, como los
siguientes: dijo que, seal que, haba dicho que, etc.
Ejemplo:
La nia le cont que haba ido dos veces a su celda para ensearle a
bordar, que haban visto juntas el eclipse. le dijo que era buena y
suave y que la abadesa le haba dado permiso para hacer las claves
de bordado en la terraza.
Gabriel Garca Mrquez, Del amor y otros demonios
(fragmento).Estilo indirecto libre
Es una forma compleja, porque supone la combinacin de los dos
estilos anteriores.
El narrador habla desde la interioridad del personaje, por lo
cual se identifica con este.
La reproduccin de palabras o pensamientos de los personajes se
hace sin verbo introductor. Un recurso comn del estilo indirecto es
la variacin de los tiempos verbales.
Ejemplo:
Michel saba que el fotgrafo opera siempre como una permutacin de
su manera personal de ver el mundo por otra que la cmara le impone
insidiosa (ahora pasa una gran nube casi negra), pero desconfiaba,
sabedor de que le bastaba salir sin la Contax para recuperar el
tono distrado, la visin sin encuadre, la luz sin diafragma ni
1/250. Ahora mismo (qu palabra, qu estpida mentira) poda quedarme
sentado en el petril sobre el ro, mirando pasar las pinzas negras y
rojas, sin que se me ocurriera pensar fotogrficamente las escenas,
nada ms que dejndome ir en el dejarse ir de las cosas, corriendo
inmvil con el tiempo. Y ya soplaba el viento. Julio Cortzar, Las
babas del diablo (fragmento).
Trmino derivado del latn que significa mscara. Recoge el
significado del trmino griego prosopon (rostro), que alude a papel.
Entes de ficcin creados por el autor que participan en los
acontecimientos de la historia. Se puede decir que los personajes
son una construccin verbal, puesto que el lector slo puede conocer
de ellos lo que aparece descrito en el texto y nada ms que
ellos.
Los personajes se pueden clasificar de la siguiente forma: SEGN
SU GRADACIN JERRQUICA SE CLASIFICAN EN:
Protagonistas: son los de mayor influencia en el desarrollo de
la historia; aparecen desde el comienzo hasta el desenlace o final.
La narracin carecera de sentido sin ellos. El o los personajes
principales se destacan porque funcionan como integradores de la
organizacin de los acontecimientos, por lo tanto, son parte
estructurante de la accin y su participacin no podra ser
olvidada.
Personales incidentales o episdicos: Tal como lo dice su nombre,
son personajes que no tienen una presencia permanente en los
hechos. Su participacin es un recurso para ordenar, exponer,
entrabar, relacionar, coordinar y tambin retardar el desarrollo de
los acontecimientos.
SEGN UNIDAD O PLURALIDAD:
Individual: se refiere a un personaje que acta individualmente
en el desarrollo de la accin.
Colectivo: Muchas veces un grupo puede actuar como un personaje
dentro de la obra. Ejemplo: Los elfos o los hobitts en El seor de
los anillos de J. R. R. Tolkien.
SEGN SU ACTUACIN EN EL MUNDO:
Protagonista: es un personaje que busca un buen objetivo.
Antagonista: personaje que se opone a los intereses o deseos del
principal e intenta obstaculizar la concrecin de sus actos o
hazaas. Ambos en consecuencia pueden tener ayudantes o
enemigos.
SEGN SU GNESIS Y DESARROLLO:
Dinmicos o evolutivos: evolucionan en el transcurso del relato.
Los acontecimientos moldean su personalidad.
Ejemplo: Lazarillo de Tormes, al final del relato no es el mismo
nio inocente que deambula con el ciego por Salamanca al inicio de
la accin, las desventuras y el medio corrupto van moldeando su
personalidad.
Estticos: Permanecen sin cambio alguno en su ser y actuar.
Ejemplo: Ruiz Daz de Vivar, el Cid. Se comporta igual a lo largo de
toda la narracin, como un caballero noble, valiente y esforzado. Es
descrito siempre como leal vasallo e su seor.
SEGN SU GRADO DE COMPLEJIDAD EN LA CONFIGURACIN:
Plano: ente creado en torno a una sola idea o cualidad.
Redondo, esfricos o en relieve: ente que posee mayor grado de
complejidad, ambigedad y consistencia sicolgica.
Personajes tipo: Los personajes tipo representan algo, alguna
caracterstica de un sector social humano, de un tipo
determinado.
Personajes caricaturescos: Son utilizados para hacer una crtica
a algn aspecto de la realidad social o personal.
SEGN CONFIGURACIN Y GRADO DE INDIVIDUALIDAD:
Estereotipos: responden a una imagen prefijada y reiterada de
formas conductuales y expresivas, como resultado de la tradicin
literaria, ejemplo, el viejo verde, la mujer dominante.
Tipos: es portador de rasgos psicolgicos y morales reconocidos,
representa a un sector de la sociedad, por ejemplo, el provinciano
en Martn Rivas, el caballero andante en Don Quijote.
Personajes literarios: el lector los ubica por sus nombres
propios: saben como actan y por qu, son de rasgos de personalidad
muy fuertes, por ejemplo, tenemos a la Celestina, el Cid,
Papelucho.
Es el lugar en el que transcurre la accin del relato, presentado
por el narrador y a veces por un personaje. Es el entorno donde
sucede la historia. Puede ser una ciudad, una habitacin o la cabeza
de un personaje. La suma de los aspectos fsicos, sicolgicos y
sociales en que se desenvuelve la narracin constituyen el ambiente
narrativo, la atmsfera general que nos transmite la obra.
Clasificacin del espacio
Fsico: Lugar donde suceden los acontecimientos. Puede ser
abierto (urbanos, rurales, campestres, etc.) o cerrado (casa, cine,
escuela, etc.). Para presentar estos espacios, el narrador recurre
principalmente a la descripcin.
Las novelas costumbristas y realistas prestan especial atencin a
la descripcin del espacio fsico.
Psicolgico: Atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y
a la accin, son los conflictos emocionales que se debaten en la
obra. Ej.: ambiente de tristeza, la conciencia criminal de un
personaje, etc.
Social: Est formado por los rasgos que nos entrega el narrador,
acerca de la sociedad donde tiene lugar los hechos narrados, sus
costumbres, vicios y virtudes. El entorno cultural y moral, el
estatus social de los personajes y su riqueza o pobreza.
El tiempo, al interior de una obra narrativa, es complejo, ya
que no necesariamente se corresponde a la sucesin temporal del
mundo real. El tiempo narrativo es manejado y dispuesto de acuerdo
a las necesidades de la progresin de las acciones y puede
mantenerse de dos formas: tiempo de la historia y tiempo del relato
o discurso.
Tiempo de la historia Tiempo del relato o discurso
Es la progresin lineal y secuencial de los acontecimientos.
Las acciones estn ordenadas de forma cronolgica, es decir,
relacionadas de acuerdo a causas y efectos.
Generalmente, la secuencia lineal de acontecimientos, est
ordenada desde un hecho pasado hasta el momento presente de los
acontecimientos y los personajes.
Se puede representar grficamente como una lnea recta.
El tiempo de la historia no necesariamente coincide con el
tiempo del relato. Es la disposicin estilstica de los
acontecimientos. El narrador rompe la secuencialidad de la
historia, alterando la cronologa y disponiendo los hechos de forma
aleatoria.
Se recurre a la anacrona, es decir, a la ruptura de la secuencia
causa efecto.
Las formas de anacrona ms usuales son: analepsis y prolepsis
a) La analepsis es una anacrona hacia el pasado. Es decir, el
narrador, desde un momento presente en el relato, regresa a hechos
pasados a ese presente narrativo.
b) La prolepsis es una anacrona hacia el futuro. Es decir, el
narrador desde un presente narrativo, nos anticipa hechos del
futuro o nos anticipa acciones que ocurrirn en un futuro
narrativo.
Tiempo referencial histrico
Es el tiempo de la realidad histrica en el que se ambienta una
narracin. Por ejemplo, este tipo de tiempo es trabajado en las
novelas histricas, donde el autor intenta recrear en su obra la
forma de vivir y comportarse de personajes de determinados momentos
histricos.Duracin
Otra forma de modificar el tiempo en una narracin es alterar la
duracin de un hecho o accin concreta, as tenemos que el narrador
puede insertar pausas en su relato, haciendo que unas horas o
minutos puedan consumir varias pginas y no tengan correspondencia
con los minutos de la realidad, o puede resumirnos la vida de un
personaje o largos perodos de tiempo en unas breves frases. Tiempo
narrativo: disposicin del relato
La disposicin del relato es la forma en que el narrador dispone
los acontecimientos de la historia. Se puede decir que es la forma
en que se configura el tiempo del relato.
Desde la antigedad se conocen tres formas clsicas de disponer el
relato. Estas son: narracin ab ovo, in media res e in extrema
res.
Tiempo del relato o discursoEjemplos
Narracin ab ovo (desde el huevo, inicio): En este tipo de
relato, coincide el tiempo de la historia y el tiempo del
relato.
Los hechos se presentan de forma secuencial ordenados
cronolgicamente.
El 24 de febrero de 1815 el viga de Notre-Dame de la Garde
anunci la llegada del buque tres palos El Faran, procedente de
Esmirna, Triste y NpolesAlexander Dumas, El conde de
Montecristo
Narracin in media res (en medio del asunto): El relato se inicia
en un momento intermedio de la historia, en un hecho especfico,
desde el cual se va hacia el pasado, para luego retomar la narracin
hacia el futuro. Por ejemplo, La Odisea que se inicia con el relato
de la desolacin de taca y la bsqueda de Ulises por su hijo Telmaco,
para luego retomar el inicio de la historia.
Principio da a contar donde quieras, oh diosa nacida de
Zeus!Cuanto antes haban esquivado la abrupta ruina, En sus casas
estaban a salvo del mar y la guerra; Solo l, que aoraba en dolor su
mujer y sus lares, Retenale la augusta Calipso, divina entre las
diosas. En sus cncavas grutas, ansiosa de hacerlo su esposo.Homero,
Odisea.
Narracin in extrema res (en el final del asunto): El relato se
inicia en el final de la historia, es decir, el narrador nos
presenta de inmediato el desenlace de la obra, y luego vuelve al
pasado para retomar el orden cronolgico de los hechos. Por ejemplo,
la novela el Tnel, de Ernesto Sbato, donde el relato se estructura
a partir de la confesin del personaje principal y la explicacin que
da de su crimen. Bastar con decir que soy Juan Pablo Castel, el
pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el proceso est en el
recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre
mi persona Ernesto Sbato, El tnel.
La relacin entre el cine y la literatura ha sido estrecha desde
los inicios de ste en el siglo XX. Numerosas obras narrativas han
sido adaptadas y llevadas al cine con mayor o menor xito. Pero
tambin, las tcnicas cinematogrficas han aportado a la renovacin de
los recursos narrativos del siglo XX, como es el caso del
montaje.
El montaje es una tcnica utilizada en el cine para mezclar las
imgenes y dar ms dinero a las secuencias cinematogrficas, de esta
forma se logra la representacin del movimiento espacial y temporal.
En el plano narrativo, el montaje se presenta, generalmente, a
travs de la publicidad de narradores y la diversidad de puntos de
vista que genera. Un mismo hecho es presentado desde distintos
puntos de vista, provocando una indeterminacin del narrador.
Ejemplos de este tipo de montaje se pueden encontrar en la novela
Ulises de James Joyce.
Analepsis: Saltos temporales al pasado
Salto temporalDefinicin Ejemplo
Racconto Es una alteracin en el tiempo cronolgico ms violento
que el flash back. Es una regresin al pasado desde el presente
narrativo, de manera extensa, a travs de recueros de los personajes
o recordando directamente hechos. el coronel Aureliano Buendia,
haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a
conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de
barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas
que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas Garca Mrquez,
Cien aos de soledad.
Flash - backSe rompe la continuidad cronolgica, con una vuelta
al pasado de algn personaje y un regreso al presente que se
desarrolla. Generalmente ese regreso est enlazado por un objeto,
visin o situacin que recuerda un momento pasado de los personajes,
de forma breve. Vine a Comala porque ac me dijeron que viva mi
padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo y yo le promet que
vendra a verlo en cuanto ella muriera. Le apret sus manos en seal
de que lo hara, pues ella estaba por morirse y yo en un plan de
prometerlo todo. No dejes de ir a visitarlo todo me recomend -. Se
ll ama de este modo y de este otro. Estoy segura de que le dar
gusto conocerte. Entonces no pude hacer otra cosa sino que decirle
que as lo hara, y de tanto decrselo se lo segu diciendo aun despus
de que mis manos les cost zafarse de sus manos muertas.
Todava antes me haba dicho: No vayas a pedirle nada. Exigele lo
nuestro. Lo que estuvo obligado a darme y nunca me dio El olvido en
que nos tuvo, mi hijo, cbraselo caro.
As lo har, madre.
Pero no pens cumplir mi promesa. hasta que ahora pronto comenc a
llenarme de sueos.
Juan Rulfo, Pedro Pramo.
Prolepsis: Saltos temporales al futuro
Salto temporalDefinicin Ejemplo
Premonicin Se trata de una alteracin en la secuencia cronolgica
con una visin al futuro de personajes o directamente de hechos, de
forma extensa realizada por el narrador. Viaj as, detenindome de
vez en cuando, a grandes zancadas del mil aos o ms, arrastrado por
el misterio de la tierra viendo con una extensa fascinacin cmo el
sol se tornaba ms grande y ms empaado en el cielo occidente, y la
vida de la vieja tierra iba decayendo. Al final, a ms de treinta
millones de aos de aqu, la inmensa e intensamente roja cpula de sol
acab por oscurecer cerca de una dcima parte de los cielos sombrosG.
H. Wells, La mquina del tiempo
Flash forward Es una anticipacin violenta al futuro de un
personaje o personajes; por lo tanto, tambin constituye un quiebre
con la secuencia cronolgica de la historia.
Al igual que el flash back, esta anticipacin est motiva o
enlazada por algn objeto, situacin personaje, etc.
Lleg a casa un domingo de noviembre de 189 Sigo diciendo a casa,
aunque esta ya no lo sea. Pronto har quince aos que dejamos la
regin y a buen seguro no volveremos por all nunca ms.Alain
Fournier, El gran Meaulines.
Introduccin
Toda obra narrativa nos introduce en un mundo de ficcin recreado
por la imaginacin de su autor. Dicho mundo posee su propia lgica y
sus elementos constitutivos. El espacio narrativo es introducido a
los lectores por una voz, El narrador.
El narrador es la voz en el texto o, ms precisamente, el sujeto
del enunciado, es decir, la perspectiva gramatical y de gnero,
elegida por el autor.
Esta gua tiene el propsito de que t conozcas y comprendas los
principales componentes del gnero narrativo, y as ayudarte en tus
anlisis, crticas y creaciones de textos literarios.
EL NARRADOR
LA FOCALIZACIN
LOS ESTILOS
LOS PERSONAJES
EL ESPACIO
EL TIEMPO