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Gua de iniciacin a flauta tipo bansuri.
Presentacin
Un saludo a todos aquellos que por aficin o placer se hayan
puesto a investigar el
mundo de la flauta y se hayan interesado especialmente en la de
tipo bansuri. Espero
que esta pequea gua les sirva de algo ms que de distraccin y que
aporte luz sobre
las dudas que pudieran tener sobre la fabricacin o manera de
tocar este instrumento.
He de confesar que mi llegada a este tipo de flauta, aunque me
atraa de siempre,
fue un poco de rebote porque ya me haba iniciado anteriormente
en la de tipo quena.
Razn de peso fue el buscar tipos de flauta que no exigiesen
mucha complicacin a la
hora de fabricarlas, incluso con unas pocas herramientas
rudimentarias, y que, aun
hechas con materiales diferentes a los suyos o baratos como
tubos de PVC o aluminio,
tuvieran un sonido aceptable.
La aventura en la que me embarqu, si bien an no ha terminado, ya
ha empezado
a satisfacerme y he credo pertinente comenzar a compartir los
pocos conocimientos
que mi bsqueda y mi experiencia me han aportado. Si algo
importante se me quedara
por explicar no lo achaquen a mala intencin o egosmo sino tal
vez a distraccin o
desconocimiento. Pero no olviden que las puertas de la
investigacin y la sabidura
estn abiertas a todos y slo los negligentes pasan por delante de
ellas sin mirar.
Tampoco tomen esta gua como escrita por un gur o erudito sino
como escrita
desde el amor de un aprendiz para amigos.
Quiz adolezca esta obrilla, asimismo, de soporte audiovisual que
pudiera haber
ayudado tales como videos y grabaciones sonoras. Pido perdn por
ello, pero la
carencia de medios me oblig; espero subsanarlo ms adelante.
Tambin pido excusas
por no ajustar mejor mis explicaciones a la teora musical
occidental pero la razn es
que no tengo vastos conocimientos musicales y me manejo con unos
rudimentos de
solfeo y conocer someramente la nomenclatura musical; cosa que
suplo agudizando mi
sentido musical y practicando todo lo que el tiempo me
permite.
He tratado de ser lo ms escueto y conciso que he podido en mis
explicaciones para
que el que se acerque a esta obra no se vea abrumado por su
extensin o dificultad
sino que tenga en ella una verdadera plataforma desde cuya
firmeza pase al estudio
profundo y al conocimiento del bansuri.
Con esto os animo a que comencis a fabricar un bansuri y con el
uso de esta gua
os iniciis en l. Cuando lleguis a dominarlo un poco os satisfar
grandemente y
tambin os servir para tener una buena base si queris pasar a
cualquier tipo de
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flauta diferente, incluida la travesera clsica. Con este deseo
os dejo, pero no por ello
me alejo de vuestro lado. Gracias.
Tema I: El instrumento.
La flauta tipo bansuri es un instrumento de viento procedente de
la India. Su
nombre combina la palabra bang que significa bamb y la palabra
swar que
equivale a nota musical.
Siendo desde el origen de los tiempos utilizada por pastores,
destaca la sencillez de
su forma y estructura que se limita a una caa de bamb agujereada
a fuego y tapada
en uno de sus extremos con un corcho. A pesar de esto, requiere
de mucha dedicacin
y destreza para llegar a tocarla medianamente bien y aos de
estudio para conseguir
ser un maestro.
Normalmente consta de seis o siete agujeros, aparte del usado
como boquilla, y se
divide en dos tipos: la travesera y la ligera que, si bien no
difieren mucho
estticamente, s que lo hacen respecto a su uso. Siendo las
segunda ms aguda se
utiliza para la msica popular y festiva, en tanto que la
primera, que es a la que aqu
nos dedicamos, requiere una interpretacin ms pausada y es
preferida para la msica
clsica india. No obstante, su introduccin en este tipo de msica
es reciente y el
sptimo agujero para dedo, que permite un mayor registro y
variabilidad cromtica, se
debe al legendario intrprete Pandit Pannalal Ghosh que vivi en
la primera mitad del
siglo XX.
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Su versatilidad ha hecho que algunos intrpretes como el portugus
Ro Kyao la
hayan utilizado para interpretar fados, jazz o msica clsica
occidental sin aparentes
problemas por lo que est visto que es susceptible de adaptarse a
otros tipos de
msica totalmente diferentes a la que le es propia, aunque es en
su estilo donde
genera el duende que ms cautiva.
La produccin de sonido en un bansuri no es nada mgico; como en
otras flautas
traveseras depende del soplo de aire que al incidir sobre el
bisel del agujero boquilla
hace que las molculas choquen entre s y vibren hasta alcanzar
una magnitud audible
por el odo humano. La direccin e intensidad del soplido, junto
con el tapado y
destapado de los agujeros, hace que la longitud de la onda
vibratoria vare y se
consigan de este modo las diferentes notas musicales.
De cualquier forma, como la fabricacin de la flauta depende de
un material natural
que no es perfecto, la afinacin de un bansuri est en relacin a
la proporcin del
dimetro de la caa y la longitud que hay que darle cosa que slo
los buenos
fabricantes saben al dedillo. Por tanto hay diversos tamaos de
bansuri, hasta
veintinueve, y la eleccin de uno de ellos depende del intrprete.
En el anexo adjunto
una tabla con las diferentes medidas y sus afinaciones.
Adems en el Sur de la India existe otra variante mediana de ocho
agujeros para los dedos, algunos laterales, que es la llamada venu
o carntica.
Tema II: La primera nota.
Para empezar a tocar el bansuri es necesario perderle el miedo.
Sacarle la primera
nota a veces cuesta y hay que aprender a embocarlo. Con un poco
de inters se logra
en corto tiempo. Ser algo ms fcil para aquellos que ya estn
familiarizados con
algn otro tipo de flauta como la travesera clsica, ney, quena
etc, pero si no es as
seguiremos los siguientes principios:
Con tal de hacer las cosas fciles empezaremos agarrando
suavemente el
instrumento, pero olvidndonos por de pronto de los agujeros, que
no taparemos,
para centrarnos en la embocadura.
Pondremos los labios como si furamos a dar un beso y los
acercaremos
centrndolos sobre el agujero de la embocadura. Giraremos la
flauta ligeramente
hasta que quede justo entre la barbilla y el labio inferior,
debajo del cual debe quedar
la embocadura.
La posicin de la lengua es muy importante pues ms adelante nos
ayudar mucho
en la variacin de las notas y en la interpretacin de las
melodas. Debe de estar
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ligeramente apoyada sobre los dientes inferiores y el labio
inferior. A pesar de que nos
parezca que ponemos gesto de bobos es as y no debe importarnos
nada pues al tocar
no se ve.
Empezaremos tomando aire y soltndolo suavemente sobre la
embocadura como
cuando silbamos en el borde de una pequea botella. Si el bansuri
no est mal
posicionado conseguiremos as nuestra primera nota que suele ser
la natural o al aire,
esto es, con todos los agujeros destapados. Est ms o menos en el
centro del registro
del bansuri. En caso de no conseguirlo a la primera, que es lo
ms probable, iremos
probando girando levemente la flauta y la posicin de la boquilla
respecto a los labios
adems de variando la intensidad del soplo hasta adecuarlos y
lograr que suene.
Una vez conseguida esta primera nota y hasta alcanzar un sonido
claro y limpio
comenzaremos a practicar repitindola: primero mantenida unos
segundos, y luego
intermitentemente, ms entrecortada. Finalmente, cuando ya la
dominemos,
intentaremos mantenerla todo el tiempo que podamos procurando,
si es posible, no
variar el tono de la nota. Con este ejercicio empezaremos a
dominar un poco la
posicin de los labios y la lengua.
En otro tema explicaremos ms adelante tcnicas de soplo y
respiracin.
Tema III: Tcnicas de agarre y posicin de los dedos.
Aunque se puede hacer de
pie, la postura ms correcta
para tocar un bansuri es
sentado en el suelo con las
piernas cruzadas y la espalda
recta, o, en cualquier caso,
sentado sobre algn asiento
mediano o bajo. Diestros o
zurdos lo hacen por igual
variando slo la direccin de la
flauta y las manos que tapan los
agujeros.
La flauta debe quedar
ligeramente inclinada desde la
boca hasta debajo del codo de
tal manera que al cogerla con
ambas manos los pulgares hacen una ligera presin inversa uno de
otro y la barbilla
ayuda sirviendo de apoyo. Poco a poco y con la interpretacin
iremos desarrollando la
tcnica para tener un buen soporte en las diferentes notas.
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El bansuri se toca con los dedos ndice, corazn y anular de ambas
manos. El patrn de la postura de los dedos en diferentes modelos de
flauta lo expongo aqu acompaado de fotos que ayudarn a comprenderlo
con claridad. De todos modos, dependiendo del tamao de la flauta y
de las manos del msico, puede variar un poco la tcnica. Para
flautas de gran tamao como son la flauta E bass (Mi grave), D bass
(Re grave) y C bass (Do grave), donde los dedos a veces no alcanzan
a cubrir los orificios fcilmente, se puede usar la ltima falange en
vez de la media, y para algunos casos donde las manos son muy
pequeas, se usa el dedo meique en vez del anular para llegar al
ltimo orificio. En este caso el dedo anular quedara
inutilizado.
Posicin de los dedos en una flauta de tamao medio (G, Sol). Los
crculos negros marcan la posicin de los agujeros:
Posicin de los dedos en una flauta grande (D, Re grave). Los
crculos negros marcan la posicin de los agujeros:
El primer error que se suele tener al tratar de tocar un bansuri
es intentar tapar los
agujeros con las yemas de los dedos; en algunas flautas es as,
pero no en el bansuri
porque al ser estos bastante grandes y estar muy separados es
tarea difcil, por no
decir imposible de conseguir. De modo que la solucin ms
eficiente es tapar los
agujeros no con las yemas sino con los pulpejos de las falanges
medias de los dedos
con lo cual aunque estos sean cortos con un poco de habilidad se
lograr. Esta tcnica
facilita tapar medio orificio para tocar notas intermedias y da
mayor flexibilidad en los
adornos acsticos.
Ms tarde, con la experiencia y hbito, se har sistemtico y no va
a suponer ms inconveniente o trauma para nuestras
articulaciones.
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Hay, por tanto, varias tcnicas de agarre de las que aqu
expondremos las tres principales ms una de mi cosecha que a m me ha
dado excelente resultado. Aado imgenes para que se vea la posicin
de las manos y los dedos.
La tcnica de Pannalal Ghosh es la ms dificultosa y no
recomendable para
principiantes, pero hay que mencionarla.
En ella los agujeros se tapan con las yemas de los dedos y los
pulgares se flexionan
presionando con fuerza la parte baja del bansuri. Se necesita
por tanto mucha prctica
y destreza para interpretar; cosa que slo algunos maestros
logran.
En la fotografa se nota como es una postura muy forzada y nada
cmoda para
tocar.
La tcnica de Hariprasad Chaurasia, aunque mantiene los pulgares
flexionados en la parte baja del bansuri, ya utiliza los pulpejos
de los dedos para tapar los agujeros con lo que las manos adquieren
algo de relajacin, pero todava entraa dificultad.
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El portugus Ro Kyao usa una tcnica de pinza con los dedos ndice
y pulgar de ambas manos y tapa asimismo con los pulpejos. Este
mtodo hace que las manos estn casi en total distensin y los dedos
se muevan con facilidad.
Sin proponrmelo, y buscando la comodidad, yo aad a este mtodo,
aunque se
salga de la ortodoxia, la variante de que la pinza de la mano
derecha, si eres diestro, o
izquierda, si eres zurdo, vaya justo en paralelo con el agujero
correspondiente al dedo
ndice y si tienes las manos pequeas usas el dedo meique para
tapar el sexto agujero
o sostener cuando hay que destapar todos los agujeros. Es una
manera comodsima
para tocar, aunque la flauta sea grande, y la distensin de las
manos hace que puedas
alargar el tiempo de interpretacin o prctica sin sufrir dolores
o calambres.
Se aconseja empezar, si es posible, con una flauta de tamao
pequeo o medio y subir gradualmente de tamao para adaptarse e ir
ganando en la agilidad de los dedos y la flexibilidad.
En cualquier caso, cada uno debe buscar una tcnica de agarre
conveniente y
cmoda desde el principio y no intentar en vano con posturas
forzadas que tan slo
entorpecern nuestro aprendizaje. Tambin es provechoso dejarse
aconsejar por algn
experto y hacer solamente aquello que a nuestras manos
fsicamente les est
permitido.
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Tema IV: Conociendo notas y escalas diatnicas o primarias.
El registro de una flauta o del bansuri no es otra cosa que la
totalidad de notas que
se pueden conseguir de ella; entrando asimismo los sostenidos y
bemoles que son las
notas intermedias y que llamaremos secundarias.
El Bansuri suele tener un registro dos octavas o dos octavas y
media. La octava
comprende las notas entre una nota y su inmediata superior que
es la misma nota,
pero ms aguda. Se la llama octava por eso, por ser la nota ocho
despus de la que
tomamos como referencia.
Con este registro, aunque no es muy amplio, se consiguen ms de
veinticinco notas que son harto suficientes para interpretar
infinidad de melodas.
Como casi todos los instrumentos de viento el bansuri es
monofnico, esto es, slo produce una nota cada vez, no como el
piano, guitarra, acorden, arpa y otros instrumentos que son
polifnicos porque pueden emitir varios sonidos a un tiempo y
producir acordes.
Esto no implica que sea ms fcil de tocar sino que la buena
interpretacin, aparte de la tcnica, est en la modulacin y
sentimiento que se le imprime a la meloda.
Las notas principales en un bansuri son como aqu siete y se
denominan Sa, Re, Ga,
Ma, Pa, Dha y Ni, pero, ojo, esto es slo una denominacin pues no
quiere decir que se
correspondan con el Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si occidentales,
que con un poco de odo
encontraremos en cualquier bansuri, sino que se toman ms bien
como una referencia
de posicin en la flauta aparte de como sonido musical, lo cual
es bastante ingenioso
por su parte.
La distribucin de las notas principales en el bansuri es como
sigue:
Tapando los tres primeros agujeros ms cercanos a la boca se
consigue la tnica de un bansuri que se llama Sa. La tnica es la
nota en que est afinado el bansuri.
A partir de esta destapando y tapando los agujeros se ir
subiendo en la escala o
bajando. Yo denomino una escala a la interpretacin seguida de
las notas
correspondientes a una octava bien de un solo soplo o en soplos
intermitentes. Sobre
esto redundaremos ms adelante cuando se comience con la
prctica.
Para facilitar el aprendizaje yo divido el bansuri en tres
escalas diatnicas o sargames:
La escala grave o inferior comienza con todos los agujeros
tapados y termina con
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todos los agujeros destapados. La llamaremos escala o sargam en
P. La escala media o tonal es algo ms complicada. Comienza con tres
agujeros
tapados y asciende destapndolos. Al llegar al agujero ms cercano
a la boca que
corresponde a la nota Ga taparemos primero todo el agujero y
seguidamente slo
medio agujero con lo que nos dar dos notas. Luego taparemos los
agujeros por
completo e iremos destapndolos hasta el tercero. Esta es la
escala o sargam en Sa y
ser la primera que ejercitaremos para que las otras nos sean ms
accesibles.
La escala aguda o superior es en parte igual que la inferior en
su interpretacin,
pero requiere cambiar la intensidad y sentido del soplo as como
la digitacin para las
notas ms agudas, esto ya se explicar en otra leccin. La
llamaremos escala o sargam
en Pa.
La nomenclatura de las notas ser con una diresis para los bajos
y un circunflejo
para los agudos. Las notas intermedias se escribirn igual, con
minsculas. En otros
sitios se ver con un guion superior para las agudas y uno
inferior para las graves.
En atencin a estas escalas o sargames se puede practicar una
meloda en un tono
ms agudo o ms grave a conveniencia; o desde diferentes
posiciones de la flauta
cuando ya se dominen las notas intermedias o secundarias. Esto
es ya para un nivel
ms avanzado. En los comienzos es preferible atenerse a melodas
simples en estas
tres escalas naturales, esto es, con notas principales.
Hay que poner atencin con el punto de comienzo de una meloda y
recordarlo
porque empezarla en un tono demasiado bajo o demasiado alto
puede hacer que nos
quedemos sin notas para interpretarla en alguna de sus
partes.
Puntualizar que para hacer bemoles y sostenidos hay dos tcnicas
que se pueden usar independientes una de otra o conjuntamente:
La tcnica ms usual es la de medio tapadillo que no es otra cosa
que tapar medio
agujero con lo que se interpreta una nota medio tono ms alta que
la que corresponde
al agujero (sostenido) y medio tono ms baja que la del agujero
superior tapado
(bemol).
La otra tcnica se denomina de pinza y no es otra cosa que dejar
un agujero destapado entre otros dos con lo que la nota tambin se
vara medio tono.
Dominar la consecucin de melodas utilizando estas tcnicas es
principio de
maestra y requiere mucho ejercicio aparte de un odo avezadsimo.
Tanto es as que
los intrpretes indios reconocen variaciones de nota de hasta un
cuarto de tono
cuando lo mnimo en la msica occidental es de medio.
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Tema V: Tcnicas de soplo y respiracin.
Una vez que se va consiguiendo un poco de sonido, que no msica
an, ya
deberemos de comenzar a calibrar el nivel de nuestro soplo
porque en el bansuri no
hay agujeros traseros ni, menos, llaves de ayuda para ejecutar
los agudos y estos se
logran a base de modular el soplo.
Hacer aqu un inciso para puntualizar que las flautas y casi
todos los instrumentos
de viento, aunque suelen estar afinados de fbrica sta suele ser
una afinacin
perfecta, pero relativa, ya que depende del intrprete conseguir
con su soplo
acercarse al mximo a la nota adecuada.
En las notas graves sentiremos como la flauta vibra tenuemente
entre nuestros
dedos. Esto no es nada malo sino natural y nos sirve de ayuda y
referencia para ir
interpretando las primeras notas.
Bsicamente para las notas medias y bajas el soplo debe ser tenue
y continuado
buscando el interior de la boquilla con l se consigue la
rotundidad de las notas ms
graves. Suele ser ms fcil de conseguir y es lo que da la primera
satisfaccin cuando
se consigue el sonido misterioso del bansuri.
Para las notas agudas no hay que caer en el error de soplar con
ms fuerza pues, si
bien es cierto que hay que dar un poco ms de intensidad al
soplo, el modo de
conseguirlas es estirando un poco ms los labios y soplando
ligeramente hacia afuera
de manera que el aire haga abanico sobre el bisel exterior de la
boquilla.
Una vez que se va consiguiendo y a base de prctica y repeticin
de melodas se
conseguir pasar de graves a agudos o viceversa con toda
naturalidad y sin ningn
problema. Aunque sta es una de las cuestiones que ms abandonos
provoca en el
aprendizaje del bansuri, ya que a veces de verdad es
desesperante el verse atascado
en este punto.
Tremenda importancia tiene el control de la respiracin cuando se
trata de tocar
cualquier instrumento de viento y en especial el bansuri; debe
de ser este total y a la
hora de interpretar llegar al extremo de tener la sensacin de
respiramos
normalmente. Un mal control de la respiracin puede provocar
asfixia o mareos. Para
evitar esta inconveniencia dosificaremos el tiempo de prctica
haciendo pequeos
intervalos de descanso en los que se consiga que nuestra
respiracin se estabilice.
Paulatinamente se irn espaciando y posteriormente se retirarn,
pero es aconsejable
descansar de vez en cuando si se practica durante un periodo
extenso de tiempo.
El quid est en llegar a un buen control del diafragma, lengua y
dedos a la vez.
Conseguir este control no es fcil para todas las personas porque
hay que tener
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predisposicin para ello, pero la prctica y la memoria nos
ayudarn si no la tenemos.
La msica no slo se compone de sonidos sino tambin de silencios.
Estos silencios
son los que separan las frases musicales que integran una
meloda. Debemos empezar
a reconocer y ubicar estos silencios tanto como las notas,
porque son ellos los que nos
van a dar el tiempo para tomar aire e interpretar otra frase.
Tened en cuenta que una
nota se puede cambiar, omitir o doblar sin que se altere
grandemente la meloda, o sin
que odos muy avezados lo perciban. Pero si fallis en la toma de
aire es muy posible
que os asfixiis y tengis que detener la interpretacin lo cual
puede llegar a ser
muchsimo ms grave.
Los buenos intrpretes de instrumentos de viento como saxofn,
flauta o bansuri consiguen llegar a lo que se da en llamar
respiracin circular en la que son maestros los aborgenes
australianos que tocan el didgeridoo.
Las notas tienen diferente duracin y esta duracin es lo que hace
que una meloda sea lenta y pausada o ligera y festiva.
Cuando es pausada las notas se hacen con los dedos y casi sin
usar la lengua, mas
cuando se trata de melodas ligeras esta no deja de moverse para
hacer que el aire
salga a veces como pequeos disparos repetidos que al unirse a la
ligereza de los
dedos diferenciando notas hacen que la meloda sea ms rpida.
Tema VI: Comenzando a practicar el sargam.
El sargam no es otra cosa que el equivalente a practicar una
escala de ocho notas
musicales. Es, por tanto, un canon o modelo que todo
principiante debe pasar para
empezar a conocer las notas y su ejecucin. Por eso lo expliqu en
una leccin anterior
y lo vuelvo a reiterar puntualizando algunos detalles.
Se inicia tapando los tres agujeros ms cercanos a la boca y
luego se van
destapando hasta llegar al ms cercano que slo se destapar la
mitad; luego se
taparn la totalidad de los agujeros poniendo especial nfasis aqu
en adecuar el soplo,
estirando los labios y dirigindolo un poco hacia el exterior de
la boquilla, para
conseguir las cuatro notas altas que nos restan. De esta manera
habremos comenzado
con la nota Sa para acabar una octava ms aguda con la misma nota
S.
Se debe empezar con lentitud y soplando una vez para cada nota
hasta conseguir
ejecutarlas todas con soltura y un sonido claro y limpio.
Lograrlo requiere tiempo y
paciencia, pero no os asustis que an no os he pedido dinero.
Cuando se domine esto habremos hecho una escala ascendente lo
que se denomina
un aaroh. En cuanto lo dominemos bien pasaremos a hacerlo en
orden descendente lo
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que se llama avroh.
Se ejecutarn tambin juntos en orden ascendente-descendente y
juntos en orden descendente-ascendente.
S que la prctica de estos ejercicios puede
llegar a ser aburrida pero debemos aguantarnos y
hacerlos porque son claves para empezar a ubicar
las notas y ejercitarse en el posicionamiento de los
dedos as como en el dominio del soplo.
Como ayuda adjunto una pequea tabla de
digitacin que nos permite ver las diferentes notas
del sargam y que deberemos tener a la vista al
principio por si se nos atasca alguna nota.
En cuanto hayamos dominado el sargam en toda su extensin
pasaremos a
practicarlo de manera que cada escala o sargam se ejecute de un
solo soplo; as
haremos conjuntamente ejercicios de respiracin y digitacin.
Tema VII: Comenzando a practicar el alankar.
Cuando se haya logrado el dominio del sargam se pasar a
practicar el alankar. La palabra alankar significa adorno u
ornamento; tambin suele ser llamado palta.
No es otra cosa que el sargam con variantes que incluyen la
repeticin o sucesin de diferentes notas.
El alankar es lo que nos va desvelar los secretos del
instrumento y nos va a dar
virtuosismo porque muchos de estos paltas estn incluidos o
forman parte de las
melodas.
Los msicos indios dedican horas a su prctica a diario porque les
permiten agilizar
los dedos y controlar el soplo. Por tanto es aconsejable
ejercitarlos y no empezar
directamente con melodas hasta haberlo hecho.
Hay infinidad de paltas, pero aqu slo daremos algunos simples
para que el
aprendiz se vaya haciendo una idea. Adems aconsejamos que se
marque un ritmo de
ejecucin lento al principio para irlo subiendo
progresivamente.
Comenzaremos practicando un sargam, slo que esta vez lo haremos
repitiendo cada nota dos veces. Su nomenclatura quedara as:
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Aaroh(ascendente): SaSa, ReRe, GaGa, MaMa, PaPa, DhaDha, NiNi,
Sa'Sa'.
Avroh(descendente): Sa'Sa', NiNi, DhaDha, PaPa, MaMa, GaGa,
ReRe, SaSa.
Una vez que este se domine, y aconsejamos no pasar de un alankar
a otro sin
ejecutarlo con soltura, pasaremos a variar el nmero de
repeticiones dndole tres o
cuatro como en el siguiente ejemplo:
Aaroh: SaSaSaSa, ReReReRe, GaGaGaGa, MaMaMaMa, PaPaPaPa,
DhaDhaDhaDha, NiNiNiNi, Sa'Sa'Sa'Sa'.
Avroh: Sa'Sa'Sa'Sa', NiNiNiNi, DhaDhaDhaDha, PaPaPaPa, MaMaMaMa,
GaGaGaGa, ReReReRe, SaSaSaSa.
Otro tipo de alankar es practicar sucesiones de notas
consecutivas en el bansuri o
bien ejecutarlas salteadas como pueden ser las siguientes dos
muestras; una triple y
otra doble:
Aaroh: SaReGa, ReGaMa, GaMaPa, MaPaDha, PaDhaNi, DhaNiSa'.
Avroh: Sa'NiDha, NiDhaPa, DhaPaMa, PaMaGa, MaGaRe, GaReSa.
Aaroh: SaGa, ReMa, GaPa, MaDha, PaNi, DhaSa'. Avroh: Sa'Dha,
NiPa, DhaMa, PaGa, MaRe, GaSa
Partiendo de estos principios se pueden variar las sucesiones,
repeticiones u omisin de notas para la creacin de nuevos alankares
que nos ayuden y sirvan en el camino de nuestra instruccin.
Slo la prctica y dedicacin harn que el bansuri nos d sus frutos
y comencemos a enamorarnos de l.
Tema VIII: Profundizacin en el tema de las escalas e introduccin
a las escalas cromticas.
Adems de las escalas diatnicas que anteriormente vimos existen
tanto en la msica hind como en la occidental las escalas
cromticas.
Las escalas cromticas son aquellas en las que la nota principal
va cambiando de
posicin en la escala; con lo que las notas varan su tonalidad un
tono o un semitono
segn su ubicacin y con ayuda de las notas secundarias se
consiguen escalas
alternativas. Esto sirve para que las melodas se puedan tocar en
diferentes tonos sin
que pierdan el sentido original.
Aunque esto suena un poco difcil, no lo es tanto, y es de enorme
ayuda conocer las
escalas cromticas a la hora de interpretar con cualquier
instrumento. Para facilitar la
comprensin voy a definirlas y a adjuntar esquemas tipo reloj
como soporte visual.
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En el bansuri las escalas cromticas son siete correspondindose
con cada una de las
notas; las describimos una por una abarcando el registro de la
flauta e insertando
tambin su nombre occidental:
-Bilaval: Es la escala cromtica ms grave del bansuri y
equivale a la jnica occidental. La nota Sa se ubica en el
lugar
correspondiente a Pa grave. En el bansuri se interpreta
empezando con todos los agujeros tapados y destapndolos
progresivamente. Cuando estn todos destapados se repite la
nota para empezar a tapar y hacer la descendente. Su esquema
es este:
-Kafi: La escala Kafi se corresponde con la drica
occidental.
La nota Sa se sita en el lugar de la Dha y sube un tono sobre
la
anterior escala. Se comienza a interpretar con un agujero
destapado y termina con todos tapados para luego descender.
-Bhairavi: Esta es la frigia en la nomenclatura occidental.
La
nota Sa toma el lugar de la nota Ni y sube otro tono sobre
la
anterior. Principia con dos de los agujeros del bansuri
destapados y termina con uno destapado antes del descenso.
-Kalian: Esta escala se equipara con la lidia occidental. La
nota
Sa se mantiene en su misma posicin en el bansuri, pero esta
vez
asciende medio tono sobre la anterior. No olvidemos que en
esta
escala la nota Ga no se repite hacindola de medio tapadillo
como en la diatnica sino que slo se interpreta una vez y por
lo
tanto remata con dos agujeros destapados antes de descender.
-Khamaj: Proseguimos con la escala khamaj correspondiente
a la mixolidia occidental. La nota Sa ocupa ya la posicin de la
Re
del bansuri. Sube un tono ms. De manera que la
interpretaremos partiendo con cuatro agujeros destapados y
terminaremos destapando tres antes de descender.
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-Asavari: Penltima de las escalas equiparable a la elica de
occidente. Subiendo un tono, parte con cinco agujeros destapados
para acabar con cuatro destapados antes del consabido retroceso. La
nota Sa ocupa en esta escala el puesto de la Ga diatnica.
-Dhaivat-aad: ltima de las escalas cromticas del bansuri y
correspondiente a la locria occidental. La nota Sa se corresponde
aqu con la nota Ma. Se interpreta principiando con todos los
agujeros destapados y termina con cinco destapados antes de
descender. Tiene la particularidad que la nota Ma como sonido se
repite en la escala como nota secundaria al corresponderle una
subida de slo medio tono y no poder ser Pa.
Con esto doy por terminado este apartado que he intentado hacer
todo lo ms
compresible que he podido, pero que no he querido soslayar por
ser de vital
importancia en el estudio del bansuri.
Si alguna persona estima complicado aprenderse los nombres de
estas escalas, no
es de mera necesidad saber su exacta nomenclatura, pero s que
debe aprenderlas y
practicarlas aunque sea numerndolas para memorizarlas.
De igual manera encarezco a los que estudien el bansuri
practiquen escalas en las que se incluyan las notas secundarias
cosa que tambin les ser de inestimable ayuda.
Tema IX: Haciendo algunos adornos.
Tanto en cualquier flauta travesera como en el mismo bansuri
existen muchos
adornos y florituras que se pueden ejecutar expondr aqu slo
algunos de las ms
interesantes:
-Trino: El trino consiste en tapar y destapar un agujero
rpidamente jugando as con
la ejecucin de dos notas y asemejndose al trino de un pjaro.
Para practicar uno fcil
taparemos los cuatro agujeros superiores y soplaremos a la vez
que con el dedo ndice
de la mano derecha tapamos y destapamos. No debe de resultar muy
difcil de
conseguir. Posteriormente haremos ejercicios con otras notas y
dedos.
-Reverbero: No s si en flautas traveseras se consigue, pero en
el bansuri se realiza
parecido al trino slo que ms lento y no llegando a tapar el
agujero sino dejando la
yema del dedo a uno o dos milmetros de l. Se logra de este modo
un efecto como de
eco o cadencia que es muy bello sobre todo en las notas graves.
La prctica es igual
-
que en el trino.
-Stacatto: El stacatto o golpe no es ms que lanzar el soplo de
aire con fuerza sobre
el agujero de la nota deseada y se usa para conseguir un efecto
rtmico de sncope en
la meloda o para un remate brusco de ella. Tiene el
inconveniente de que, al ser el
aire lanzado con fuerza, la nota que interpretemos tiende a irse
a la octava superior;
por ello hay que ser cuidadoso a la hora de interpretarlo.
-Hlice: El efecto hlice consiste en tabletear con la lengua
sobre los dientes
inferiores de modo que distorsiona la nota que suena como una
hlice. De cualquier
manera no se puede lograr ms que efmeramente porque exige la
expulsin de
mucho aire para el tableteo. No est de ms practicarlo.
-Glissando: La palabra glissando viene del francs glisser que
quiere decir deslizar, y
este adorno, muy corriente en algunos instrumentos de viento,
consiste en pasar de
una nota a otra inferior o superior interpretando muy rpidamente
todas las notas
intermedias como si en el sentido literal de la palabra se
hubiesen deslizado. Es
complicado y requiere estar ducho en la digitacin porque en la
mayora de los casos
se suelen usar varios combinados.
Sobre la prctica de adornos y florituras aconsejo usarlos
estrictamente cuando una
partitura o meloda lo exigen. El abuso de ellos puede hacer
nuestra interpretacin
afectada o en algunos casos irreconocible. Cuidado con
ellos!
Tema X: Algunas anotaciones y consejos.
Mi primer consejo para el aprendizaje del bansuri es tener
paciencia y constancia, y no arredrarse si en principio no produce
frutos.
A veces ocurre que al ser el bansuri de material delgado es muy
susceptible a los
cambios de temperatura y presin, ya sea de bamb o de aluminio o
plstico como los
que yo fabrico, entonces esto deriva en que presenta una afona o
ronquera que
puede quitarse al calentar o no. Por tanto deberemos probarlo
antes de arrancarnos a
tocar e ir calentando antes con algn alankar o meloda para
evitar esta ronquera. Si
esta persistiese es preferible desistir de tocar en ese momento
e intentarlo ms tarde.
No es grave si no se trata de una actuacin o evento
importante.
Aconsejo para la prctica un lugar agradable y tranquilo, adems
de silencioso, del que buscaremos un buen punto de acstica. Or el
sonido claro y sin distorsin y a veces con un poco de reverberacin
ayuda mucho a la percepcin de la meloda y su interpretacin.
-
El estado de nimo tambin influye en la manera de tocar. El
sosiego es
importantsimo y para ello buscaremos momentos que nos sean
propicios para la
prctica en los que dispongamos de la totalidad del tiempo y la
atencin.
Nadie es capaz de practicar bansuri nervioso, estresado o a la
vez que otras cosas. No lo lograr o no obtendr el fruto
deseado.
Tampoco es aconsejable tocar despus de haber comido o ingerido
bebidas alcohlicas, aunque esto es ms una cuestin higinica que otra
cosa.
Respecto a la limpieza y mantenimiento de cualquier flauta tipo
bansuri dir que si
es de bamb requiere ser limpiada con un pao ligeramente hmedo y
aceitada con
aceite de almendra varias veces al ao para que el bamb no se
reseque y deteriore.
Tambin hay que cuidar y remplazar el hilo trenzado de los
adornos. De igual manera
se limpiarn por dentro con un hisopo adecuado y algn producto no
abrasivo.
Las de aluminio y plstico no requieren este aceitado, pero todas
requieren un
especial inters en la limpieza de la boquilla que se suele
ensuciar con la saliva y el
vaho del soplo. Esto se har con un pao hmedo por higiene y
esttica con cierta
periodicidad.
Tambin deberemos evitar que el instrumento, sea de la calidad
que sea, est
expuesto a la intemperie, o a excesivo calor o fro, por no decir
a los golpes que
puedan deteriorarlo. Debemos procurarle una funda adecuada para
su proteccin y
traslado; a ser posible rgida por fuera y acolchada por
dentro.
-
Anexos: Tabla de digitacin completa para bansuri y medidas para
su fabricacin.
Pongo aqu la imagen de una completa tabla de digitacin de las
notas principales y
secundarias del bansuri para que sirva de ayuda si se quiere
consultar. Existe una
completa e interactiva en la siguiente pgina de la web:
http://www.anubodh.com/Fingering%20full/Inter_Fingeringchart.html#
-
Afinacin en proporcin a las medidas:
GRANDE MEDIANO PEQUEO
C Do 90 cmts 49 cmts 27 cmts
C# Do# 86 cmts 47 cmts 26 cmts
D Re 81 cmts 44 cmts 24 cmts
D# Re# 79 cmts 42 cmts 22 cmts
E Mi 76 cmts 38 cmts 20 cmts
F Fa 71 cmts 37 cmts 19 cmts
F# Fa# 67cmts 35 cmts
G Sol 64 cmts 33 cmts
G# Sol# 61 cmts 32 cmts
A La 58 cmts 31 cmts
A# La# 55 cmts 29 cmts
B Si 52 cmts 28 cmts