Pinturas y escritos que pueblan las paredes en casi todas las
grandes ciudades del mundo. El nombre, ahora puede ser un pequeo
dibujo hecho a la ligera; puede ser un universal.Realizados con
carbonilla, aerosol, pintura o cal. Nocturnos, espontneos y
clandestinos, aparecen de un da para el otro engalanando o
arruinando un paisaje barrial. Son urbanos pblicos y gratuitos.
Pero, sobre todo, annimos. An firmados retienen ese carcter.Es un
modo de expresin artstico indicativo de un estilo de vida urbano.
Sus ms directas influencias son otras expresiones culturales de la
calle como el rap o el break dance.Adems de la morfologa en la
escritura y en los estilos de letra de los tags, los throw-ups,
wildstyles, el graffiti toma prestados diversos elementos de la
iconografa popular como el cmic o los cartoons. En el graffiti
tambin se perciben ecos publicitarios muy fuertes, especialmente de
los grandes carteles de los comercios urbanos y de las grandes
marcas. Tambin se representan ideologas, mensajes y hasta temas de
actualidad de inters social como la droga, la liberacin animal y
hasta catstrofes humanas como la de las Torres Gemelas o la guerra
de Irak.
HISTORIASe tiene conocimiento de que ya los romanos manchaban
las paredes y los sitios pblicos con profecas y protesta con un
incontenible deseo de compartirlas con sus ciudadanos. Hay
antecedentes ms remotos an en el tiempo. Los macedonios, los
griegos o los antiguos egipcios con sus indescifrables jeroglficos
ya utilizaban las paredes como soporte de su escritura y de su
arte. Quizs el ejemplo ms significativo y a la vez el ms antiguo
sea el de las pinturas rupestres realizadas en las paredes de las
cuevas por el hombre primitivo. No tenan otro objetivo que el de
satisfacer uno de los ms ancestrales instintos del hombre: El de
comunicarse.
Histricamente fue utilizado como un modo de expresin poltica y
de descontento social.Yendo a los mensajes escritos puede
advertirse que los grafiti ms difundidos parecen gritos de alerta
que anuncian inminentes cambios sociales. Algunos de sus lemas, con
densidad crtica, son realmente provocaciones ingeniosas. En el
llamado Mayo 68, el arte de los GRAFFITI, alcanz su mayor
esplendor. La politizacin impregn el arte con el lenguaje de la
calle.En la Francia del 68, los revoltosos levantaban consignas
atribuidas a intelectuales. Abundaban comentarios referidos a la
dcada inicial de la revolucin cubana, a la primavera de Praga, a
los episodios de Tlatelolco que culminaron con la matanza, de la
Plaza de las Tres Culturas, a los levantamientos populares en
China, por citar algunos.Durante la revuelta estudiantil (que fue
el punto culminante de un ao en que la juventud marc el mundo como
nunca antes), un eficaz medio para la difusin de las ideas fueron
las murallas de la ciudad.
Algo que mostr la unidad de todos los revolucionarios fueron los
cientos de grafitis, donde distintos slogans mostraron el espritu
de rebelda con una excelente muestra de ingenio verbal. Muchas de
estas citas, pasaran a la historia como muestra de lo que aquel mes
supuso para la historia de Francia, y la del resto de Europa.
Incuestionablemente, fue un fracaso poltico. Pero igualmente al
cuestionar el autoritarismo, la revuelta provoc una explosin en el
corazn de la estructura de poder francesa... ...Los eslganes que se
gritaban estaban dirigidos contra el capitalismo, la sociedad de
consumo, la democracia burguesa y tambin contra Estados Unidos y la
guerra de Vietnam. Para los manifestantes era una lucha por la
libertad en la cultura, en las ciencias, en la memoria histrica,
por la democracia parlamentaria.....
La etapa ms primitiva del graffiti en el metro de Nueva York
coincide con finales de los aos 60 hasta mediados de los 70. A
finales de los 60 los adolescentes en la ciudad de Nueva York
empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios
utilizando pseudnimos, creando una identidad propia en la calle.
Los primeros tags que se popularizaron fueron los de Taki 183, un
chico de origen griego que a la edad de 17 comenz a poner su apodo
en las calles. Su verdadero nombre era Demetrius y 183 era la calle
donde viva (poner el nombre de la calle fue un elemento usado por
muchos ms escritores). Taki trabajaba como mensajero y comenz a
estampar su tag (firma) durante su trayecto en metro, dentro y
fuera del vagn. Fue necesaria la creacin de un estilo tanto en la
caligrafa como en los mtodos de ejecucin o incluso los lugares
utilizados. La caligrafa en principio era bastante legible, hasta
la llegada a Nueva York de un graffitero de Filadelfia llamado Top
Cat, quien escriba su nombre en letras finas y alargadas muy
juntas. Eran difciles de entender, pero esto las haca destacar de
las dems y llamar la atencin, por lo que un gran nmero de
graffiteros adoptaron su estilo. Poco antes de mitad de los 70,
nacieron innovaciones por parte de Super Kool y Phase 2 que vieron
la necesidad de hacer destacar sus tags entre el amasijo de firmas
que llenaban el interior y el exterior de los vagones. Surgieron as
los primeros tags con lnea de borde iniciados por Super Kool y
Phase 2, dando como resultado unas letras ms gordas perfiladas y
coloreadas: bubble letters o letras burbuja, mientras que Pistol 1,
un escritor de Brooklyn, pint la primera pieza con
tridimensionales. Obra de Super Kool. Nueva York. Principio de los
70
La obsesin por conseguir popularidad y respeto llega a una
complejidad artstica tal que las letras empiezan incluso a ser
difciles de entender, culminando as en el estilo ms genuino del
Bronx: Wild style o estilo salvaje. B-boys frente a la pieza Wild
style. Nueva york. 1980.En la etapa comprendida entre mediados de
los 70 y principios de los 80 el concepto de competicin alcanza sus
notas ms altas con la Guerra de Estilos, producindose obras de gran
calidad. Se introduce un nuevo concepto en el vocabulario del
graffiti: "Maestro de estilo". A lo largo de las lneas de todo el
metropolitano, los escritores trataban de superarse unos a otros
mediante el uso de colores y diseo de sus pintadas. Las obras
continuaron aumentando en tamao y complejidad, hasta que a finales
del 73 se pint el primer "Whole Car" o Vagn entero.A mediados y
finales de los 70, el graffiti alcanza sus cotas ms altas con la
incorporacin de imgenes de la iconografa popular como personajes de
cmic o dibujos animados, e incluso retratos en forma de caricatura
y la visin personal de los escritores con respecto a la vida en la
ciudad. Con la incorporacin de estas imgenes aparecen en escena las
complejas master pieces que adems de hacer distinguir a los grandes
maestros de los principiantes, amplan de manera considerable el
tamao de las obras. Masterpiece por Seen. Nueva york. 1980
La competicin desemboca en las alianzas entre escritores, dando
pie a la formacin de pandillas, cuyo objetivo es fortalecerse y
conseguir el respeto de los dems. Casi todas las piezas se
realizaban en las cocheras de metro, teniendo los escritores que
escalar los muros, colarse por las alambradas o saltar las verjas.
Tambin accedan descendiendo a las vas por los andenes o hasta
llegar a los trenes estacionados.Luego, apareci un nuevo trmino en
el vocabulario del graffiti: "El rey de Lnea", ttulo que se
otorgaba al escritor que ms obras realizaba en una misma lnea de
metro, convirtindose en el dueo absoluto de dicha lnea. Para
conseguir este fin no importaban los medios y se hizo muy popular
una nueva forma de graffiti, los "Throw Ups" o Vomitados. Eran
obras espontneas y de realizacin rpida.
Throw up de Cap encima de Shy. Nueva York. Aos 80.
Esta competicin entre calidad y cantidad continu hasta
principios de los 80, cuando el graffiti entra en una etapa crtica
para su supervivencia.En los primeros aos de los 80, la
Metropolitan Transit Authority de Nueva York comienza su lucha
contra el graffiti. Se toman medidas para evitar la escritura de
los coches, se aumenta la vigilancia; se promulgan leyes
restringiendo la venta de pintura a los jvenes y se endurecen las
penas contra los escritores de graffiti. Surgen brigadas y
asociaciones de vecinos antigraffiti. Todo esto hace a los
escritores mucho ms territoriales y agresivos. Algunos buscarn
artimaas para seguir adelante.La explosin a mediados de los 80 del
movimiento Hip-Hop reaviva la llama de la cultura neoyorkina del
writing. Esto anima de nuevo a los adolescentes, quienes quieren
ser b-boys (seguidores del hip hop). Los writers acompaados ahora
por los breakers (bailarines de breakdance) y los Mcs (cantantes de
rap) estn otra vez en el disparadero..Tambin fomenta la resurreccin
del writing de forma inconsciente el acto de que la MTA empiece a
retirar vagones averiados a cocheras para chatarra en Brooklyn, lo
que hace que los apasionados del metro vuelvan a la carga
impulsados por la esperanza de revivir los viejos y mejores
tiempos, o por el simple hecho de tener una foto con su pieza en un
vagn de metro neoyorkino.
ARTE CALLEJERO Blek le Rat (Xavier Prou) fue uno de los primeros
artistas de graffitti en Paris, considerado el padre del estncil.
Comenz su carrera en 1981, pintando estncils de ratas en las
paredes de Paris (a quienes describi como el nico animal libre en
la ciudad). Se le acredita la invencin del estncil de tamao real,
as como de la transformacin del estncil de caligrafa bsica a arte
pictrico.
Ha tenido gran influencia en el graffitti de hoy y en los
movimientos de arte guerrilla, siendo la conciencia social y el
deseo de llevar el arte a la gente la principal motivacin de su
trabajo. Se ha destacado por su serie de imgenes representando a
los individuos solitarios, a los desposedos, representndolos
parados, sentados o yaciendo en veredas, en un intento de llamar la
atencin a lo que l considera un problema mundial.
GRAFFITEROS FAMOSOSBansky: Nacido en Inglaterra, su arte
es..Keith Harina: nacido en Estados Unidos, su obra es..