Graffiti a street art jako forma sebevyjádření Umění, nebo vandalismus?

x
Graffiti and street art as a form of self-expression Art or vandalism?
Graffiti a street art jako forma
sebevyjádení Umní, nebo
x
Graffiti and street art as a form of self-expression Art or vandalism?
Martin Koátko
sebevyjádení Umní, nebo
x
Kniha vznikla za podpory Anna Lindh Foundation. This book was created with the support of the Anna Lindh Foundation.
Graffiti a street art jako forma sebevyjádení Umní, nebo vandalismus? Graffiti and Street Art as a Form of Self-expression Art or Vandalism?
Martin Koátko
6
Graffiti vs. street art Graffiti vs. street art 16
Kulturn sociální kontext The sociocultural context 32
Aspekt zákonné a morální legality The legal and moral aspects 50
Etika, autenticita a komerce Ethics, authenticity and commercialization 62
Banksy Banksy 72
OBSAH contents
8 9
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
01 Vizuální umlecké projevy do- provázejí lidstvo od poátk jeho existence. Za první projevy tohoto fenoménu lze povao- vat ji pravké jeskynní malby hlinkou. I z pozdjšího období stedovku se na historických budovách dochovalo mnoho výjev v podob vzkaz vy- škrábaných do omítek nebo deva. Éra moderního graffiti a následn street artu se však datuje do období pelomu šedesátých a sedmdesátých let v New Yorku.
Visual artistic expressions have accompanied humankind since the beginning of its existence. The prehistoric clay drawings on the walls of caves can be consid- ered the earliest examples of this phenomenon. Also, preserved historical buildings from the Mid- dle Ages contain many preserved messages from the same period that were scratched into their plaster or wooden walls. But the era of modern graffiti and the following street art goes back to New York at the turn of the 1960s and 1970s.
Úvod historický
kontext Introduction
x
V té dob se poštovní doruo vatel jménem Demet- rius podepisoval pi výkonu svého povolání na budovy svou pezdívkou TAKI 183 v takové míe, e o jeho innosti uveejnili reportá v New York Times. Tím jeho innost získala patinou medializaci a stala se vzorem pro mnoho dalších následov- ník. Vzhledem ke skute- nosti, e se graffiti nacházelo ve veejném prostoru, dlalo si reklamu samo a poet jeho tvrc pak v sedmdesátých
At that time, a postman named Demetrius wrote his nickname “TAKI 183” on buildings while doing his job, and he did so to such an extent that the New York Times published an article about his activities. With that article, his activities attract- ed a reasonable amount of media coverage, and he thus became a role model for many other graffiti artists that fol- lowed. Because of the fact that graffiti appeared in the public space, it served as its
letech zaal rst exponen- ciální adou. Pedevším pak v adách niších sociálních vrstev mladých newyorských Afroamerian a Hispánc. Tehdy se objevují nejvýraz- njší projevy, jako pospre- jování celých vagón, nebo dokonce souprav metra a vlak.
own advertisement, and the number of its creators grew exponentially during the 1970s. They came especial- ly from the ranks of young, lower class African-American and Hispanic youth. In this period, the thus far most sig- nificant accomplishments in graffiti appeared, such as the spraying of entire wagons of subway or railway trains, or even of whole trains.
12 13
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
Od zaátku lze také pozorovat diverzifikaci fenoménu expresí skrze kvalitnjší umleckou tvorbu absolvent výtvarných obor nebo ist pouliní tvor- bou osobního charakteru, kdy šlo pedevším o šíení osobní znaky a projev dominance. V prvním pípad byli tvrci blíe oficiálnímu a legálnímu prostedí s pesahy na akade- mickou pdu a galerie. Under- groundové scén graffiti pak dominovaly poiny peván nelegálního charakteru.
As one looks at the evolution of graffiti from its beginning, one can see a gradual diversification of this phenomenon. On one hand, there was the higher quality graffiti art created by college graduates who majored in art-related disciplines. On the other hand, there was the personal and purely street-level graffiti in which the main point was the spreading of the art- ist’s personal mark and the artist expressing his/her dominance in this way. In the first case, the artists were closer to the official and legal space, and the reach of their art extended to the academic sphere and galleries. In the second case, the underground graffiti scene was dominated mostly by illegal activities.
14 15
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
02 Oznaení graffiti v sob nese pedevším krátké textové výjevy psané sprejem a jednoduché nápisy nesoucí pseudonym jednotlivého autora i skupiny (crew). Meme zde nacházet velmi široký rozptyl výtvarné úrovn od neumlé monochro- matické máranice sprejem a po dokonale propracované mnohobarevné nápisy se sloitou vazbou písmen, ladnými tvary a stínováním. Graffiti jsou z naprosté vt- šiny nelegální a široká ve- ejnost i oficiální autority je definují jako trestnou formu vandalismu.
The term graffiti mainly refers to short pieces of text written with spray paint, and simple signs that contain the pseudonym of an in- dividual author or the group they belong to (their “crew”). In graffiti, we can find a wide range of artistic levels – from unartificial mono- chromatic scribbles to perfectly worked out multi-color signs with complex connections between letters, graceful shapes and shad- ing. In the vast majority of cases, graffiti is illegal, and both the wid- er public and official authorities define it as a form of vandalism punishable by law.
Graffiti vs. street art
x
Street artem potom me být veškerá kre- ativní tvorba, která se na ulici objeví a nemá komerní pvod. Tím, e street art vychází z pvodního graffiti hnutí, je obas nazýván neo-graffiti nebo urban- -art. Zvlášt neo-graffiti v sob ovšem nese nega- tivní konotace spojené s graffiti vandalis mem, a proto není tento termín vyuíván píliš asto.
Zjednodušen se dá íct, e graffiti je zaloené na písmu, street art pak na obrazech a instalacích.
In contrast, street art can be any form of artis- tic creation that appears on the street and does not have a commercial origin. Because street art evolved from the original graffiti move- ment, it is sometimes referred to as neo-graf- fiti or urban art. How- ever, especially the term neo-graffiti carries neg- ative connotations con- nected to graffiti-related vandalism, and so this term is not too frequent- ly used.
To give a simplified explanation, one could say that graffiti is based on letters, and street art on pictures and installations.
20
x
Témata a námty street artu jsou stejn rznorodá jako ve všech ostatních sférách výtvarného umní: satira, po- litika, sociální problematika, historie, ale i absolutní abstrak- ce, expresionismus, pop-art a mnohé další. Street art svým umístním ve veejném pro- storu oslovuje nejširší monou škálu publika a vyvolává adu otázek smujících k sebe- reflexi ivota, který ijeme. Spoleensky závaná témata se snaí zpracovat trefn a s d- vtipem. Mívá blízko k aktivismu a nezídka obsahuje kritiku i parodii globalismu, konzumní- ho ivotního stylu, oficiálních médií a reklamy.
Jako street art by se sice dle pesného významu tohoto slovního spojení dala povao- vat veškerá umlecká innost ve veejném prostoru, a u se jedná o hudbu, divadlo, perfor- mance, ivé sochy nebo další aktivity. Nicmén toto oznaení se uívá v naprosté vtšin pou- ze pro vizuální výtvarné umní a instalace.
Vyznauje se pouíváním širo- ké palety výtvarných technik: malba spreji s rznými typy trysek, malba šttci a malíský- mi váleky, pouívání vyezáva- ných šablon, vylepování tištné grafiky, lepení nálepek, kresba akrylovým fixem, mozaiky, in- stalace, modifikace pouliních
The themes and genres are just as varied as those of all other spheres of art – e.g. satire, politics, social issues, and history, but also com- plete abstractions, expressionism, pop art and many others. By being placed in the public space, street art addresses the widest possible public and raises a number of questions leading to reflections on the life we live. Street art tries to depict serious social issues aptly and with wit. It is often close to activism and at times contains criticism or parodies of globalism, the consumerist lifestyle, official media and commercials.
According to the exact definition of the phrase “street art”, street art could be considered to be all ar- tistic activities in the public space, regardless of whether they involve music, theatre, performances, “liv- ing statues” or “living sculptures”, or other activities. Nevertheless, in most cases where the term “street art” is used, it is only used for visual art and installations.
A specific feature of street art is that it uses a wide palette of artistic techniques – e.g. spray painting with different types of nozzles, painting with brushes and paint rollers, using carved templates, gluing printed graphics on walls or other surfaces, putting up stickers, drawing with acrylic markers, mo- saics, installations, modification of street objects, shapes carved out of polystyrene, castings, sculptures and reliefs, etc.
22 23
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
objekt, tvary vyezané z polysty- renu, odlitky, plastiky atd. Street art v sob skrývá neomezené mnoství výrazových prvk a krea- tivních moností. Z tohoto dvodu nemusí být street art tvorba vdy povaována za vandalismus jako graffiti stíkané sprejem.
Na vylepování nálepek a plakát je veejnost pomrn zvyklá. Pravd- podobn zejména proto, e poin lze snadno odstranit a drobné po- zmnní mstského itineráe (po- kud nap. nalepíme oi na poární hydrant nebo opleteme trubku do- pravní znaky barevnou bavlnkou) me vyvolat i úsmvnou pozitivní reakci kolemjdoucích.
Street art offers an unlimited amount of ways of expressing oneself and creative possibilities. For that reason, street art does not always have to be considered as vandalism, as in the case of spray-painted graffiti.
The public is quite used to seeing stickers and posters in the public space. The main reason for this is probably that the change of the public space can be easily re- moved, and small changes to the city’s various objects and loca- tions (such as, for example, gluing eyes on a fire hydrant, or winding cotton fabric around a road sign) can even get positive smiling reac- tions from passers-by.
26 27
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
Pro street art je typická tvorba bez nároku na honorá. Jde o autentickou autorskou tvorbu, která se ve své pvodní pod- stat nedá objednat, koupit ani prodat.
Nejvtším formátem street artu, který tvoí specifickou kategorii, je mural art – koncepní velko- formátové malby pes celé vnjší stny budov tvoené v naprosté vtšin legáln. Stávají se neod- myslitelným tvrcem „genia loci“ mnohých míst. Toho vyuily i nkteré komerní znaky ke své vlastní propagaci, nap. Nike nebo Red Bull. Meme je vidt na letištích, školách, skladištích, panelových domech, mostech a podobných objektech. Jedná se zde o jasný prnik pvodn nelegální pouliní tvorby do ofi- ciální komerní sféry.
A typical feature of street art is that artists create it without ex- pecting to be paid for it. Thus, it is an authentic form of art that, in its original essence, cannot be ordered, bought or sold.
The biggest format for street art, which also constitutes a specific category of it, is mural art – con- ceptual large format paintings that cover an entire exterior wall of a building, and are usually created legally. Many such murals become an integral part of the genius loci of their respective location. Some brands made use of this principle, and created murals for their own promotion – e.g. Nike and Red Bull. Such commercial murals can be seen on the walls or sides of air- ports, schools, warehouses, panel houses, bridges and other similar objects. In such cases, it is clear that an originally illegal street art entered the official commercial sphere.
30 31
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
03
Je pozoruhodné, e tento fe- nomén se po boku hiphopové kultury rozšíil po celém svt i do oblastí a skupin se zcela odlišnou kulturní, ekonomic- kou a sociální situací, ne byla typická pro sedmdesátá léta 20. století v New Yorku.
It is worthy of notice that this phenomenon, alongside hip hop culture, spread all over the world, even to areas and groups with cul- tural, economic and social situa- tions that are completely different from those that were typical for New York in the 1970s.
Kulturn sociální kontext The
x
Obecné pojítko aktér je vková skupina mladých dospívajících. Práv v tomto období probíhá vytváení iden- tity a perod dítte v dosplého. Ilegální tvorba graffiti pak díky své nebezpenosti pi pekonávání pekáek (ploty, kamery, strání, policie apod.) me slouit jako inicianí ri- tuál v tomto procesu. asto je zapotebí prokázat statenost, fyzickou a psychickou odol- nost, je je odmnna získáním prestie uvnit komunity.
Motivací je takté poteba vyhranní se a revolty vi es- tablishmentu, jako jsou rodie, škola nebo stát. To vše jsou instituce, do kterých mladí bn nemají pístup ani kont- rolu nad nimi a jsou jimi pouze uritým zpsobem manipulo- vaní. Uvnit subkultury mohou naopak ovlivnit dní a vytváet vlastní pravidla, co funguje jako výrazný motivátor.
The general common link between all the actors in graffiti culture is that they are all adolescents. It is precisely in the adolescent phase of development that one’s identity is formed and a child becomes an adult. The illegal creation of graffiti can serve as an initiation ritual in this process due to the dangers involved in overcoming obstacles (such as fences, camer- as, guards, police, etc.). Because of these risks, the graffiti artist has to demonstrate bravery, and physical and mental endurance, and they are rewarded for this by gaining prestige within the graffiti community.
Young people’s motivation for doing graffiti can also be connect- ed with their need to define their identities and revolt against rep- resentatives of the establishment such as their parents, school or state. All these are institutions that young people do not have access to or control over, and in a certain way, these institutions manipulate them. In contrast, within the graffiti subculture, young people can influence what happens and make their own rules, which functions as a signifi- cant motivating force.
36 37
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
Street art pak pedstavuje formu, jak si „vzít zpt“ jinak anonymní a sterilní mstský prostor, lépe se v nm soci- alizovat a podílet se na jeho vzhledu. Jde o jakousi kreativní rezistenci formou umlecké innosti. Pro nkteré jedince ovšem graffiti poskytuje pe- devším zdroj vzrušení a plní primárn funkci adrenalinové zábavy.
Za zmínku té stojí, e je tato innost dominantou pedevším mladých mu, dívky se aktivn na scén graffiti vyskytují jen okrajov. Meme zde pozo- rovat archetyp mue – lovce, který vede boj v mstské dun- gli a dává na odiv svá vítzství v podob veejn viditelných výtvor. ím exponovanjší je místo výtvoru, ím preciznjší je jeho provedení a ohromující velikost, tím vtší se dostává tvrci uznání od jeho komu- nity. O nco více en se pak vyskytuje na scén street artu, která ji není tolik spojena s nebezpeím, ilegalitou a mas- kulinní rivalitou.
Postup hierarchií komunity má základy v klasickém kmenovém uspoádání. Mladí zaínají- cí úastníci jsou v prbhu dospívání výrazn ovlivnni generaní vrstvou starších autor. Ti pirozen brání své postavení a teritorium, piem se mezi n podaí dostat jen
Street art then represents a form of “taking back” the otherwise anon- ymous and sterile city space, better socializing oneself within it and having an influence on its appear- ance. It is a kind of creative resist- ance through artistic activities. For some individuals, however, graffiti is mainly a source of excitement and primarily serves the purpose of giving them an adrenaline rush.
It is also worth mentioning that this activity is carried out mainly by young men, and young wom- en who actively take part in the graffiti scene are a small and mar- ginal group. Here we can see the archetype of the “man-hunter” who fights in the urban jungle and shows off his victories, which here take the form of his publicly visible creations. The more exposed the place of the creation is, the more precise it is in its details and the more impressive its size is, the more respected and recognized the artist is in the graffiti community. There are slightly more women in the street art scene, which is cur- rently not as connected with dan- ger, illegality and masculine rivalry as it used to be.
The process of moving up in the community hierarchy has its roots in the classic tribal arrangement. The younger beginners, as they grow up and develop, are significantly influ- enced by the generation layer of the older artists. The latter naturally de- fend their position and territory, and
38 39
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
schopnjším jedincm. Na zaátku tohoto procesu bývají zaáteníci pedmtem posm- chu a kritiky, piem plní spíše podadné role v celém procesu. Hlídají, dokumentují a získávají pitom zkušenosti od starších. Toto uspoádání zaloené pe- devším na egoistickém šíení vlastního jména je také domé- nou pedevším komunity graffi- ti. Oblast street artu je obecn mén svázaná pravidly, mén rivalská a otevenjší i mladším a zaínajícím umlcm. Hlavní hodnotou je dobrý a chytrý námt. Dalo by se íci, e je
only the more capable individuals can work their way up to join their ranks. At the beginning of this process, the beginners are subjected to ridicule and criticism from their superiors, and they play a rather inferior role in the process. They serve as guards and document information, but while doing so, they gain experience and knowledge through their interactions with older artists. This arrangement, which is based mainly on egoistically spreading one’s own name, is mainly the domain of the graffiti community. In contrast, the street art scene is less bound by rules, has less rivalry and is more open to younger and beginning
v tomto smru street art „do- splejší“ a tam, kde graffiti dané místo okupuje, street art splývá a koexistuje s prostedím.
Podobn jako u graffiti vytvá- ejí autoi street artu vlastní subkulturu. Nicmén zde exi- stuje jistý rozdíl: aktéi graffiti se ve vtšin pípad definují píslušností ke scén hudební- ho stylu hip hop, která je ty- pická stylem oblékání i ivotní filozofií. Tvrci street artu ji nejsou nijak vázaní na uritou ánrovou oblast a pocháze- jí z velmi širokého spektra
artists. Here, what is valued most is a good and intelligent theme or idea. One could say that in this respect, street art is “more grown up,” and where graffiti merely occupies its given place, street art blends and coexists with its environment.
Like graffiti artists, the authors of street art create their own subcul- ture. Nevertheless, there is a differ- ence between the two: in most cas- es, graffiti actors define themselves through their identification with the hip hop music scene, which is con- nected with a specific way of dress- ing and a specific life philosophy.
40 41
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x x
x
názorových i kulturních smr. Tuto skupinu tvoí rznorodá škála kreativc, pestrá co do sociálního pvodu, vku i kul- turního vyznání. Mnoho z nich pesto mapuje své zaátky v ob- lasti graffiti a skateboardingu. Postupný vývoj je ale pivedl ke zmn postoje a touze po vtší legalit a innosti, je není v takové míe odsuzována jako vandalství.
S vkem pichází vyzrálost jak osobnostní, tak tvrí – mnozí autoi se stali absolventy škol zamených na grafický design, výtvarné umní, ilustrátorství i jiné mediální komunikace. Street art je srozumitelnjší a itelnjší i pro širší veejnost a je tak snazší dosáhnout jejího uznání. Zjednodušíme-li situa- ci, není to u jen sloitý, nepo- chopitelný nápis, ale obrázek, který je jasný kadému. Pokro- ilí autoi jsou schopni obhájit svá díla a zasadit je do kontextu djin výtvarného umní.
Today, creators of street art are not particularly bound to a certain genre area, and their backgrounds cover a wide spectrum of views and cultures. This group is made up of a wide and varied range of creative types who represent a rich palette of various…