Goethe University Frankfurt · 2003-02-13 · 3 5 WS 2002/2003 Animation und Multimedia © Prof. Dr.-Ing. Detlef Krömker 9. Bewegtbildmedien ˚ ˙ ˜ ˝ ˝ ˚ ˘ ! ˚ ˜ ˇˆ ˆ

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Prof. Dr.-Ing. Detlef Krömker

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Bewegtbild-Rendering und Bewegtbildmedien

WS 2002/20032Animation und Multimedia9. Bewegtbildmedien© Prof. Dr.-Ing. Detlef Krömker

Postproduction

3URGXNWLRQV�5HQGHULQJ

Animation

Scene Modelling

Object Modelling

Preproduction

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��

� Übertragung auf klassische Bewegtbildmedien:� Film (-belichtungen)� Video (-aufzeichnung)

� Formatwandlung mit Kompression für moderne Medien: Computervideo

� VertonungVideo- / Film-Schnitt

� Compositing, ggf. mit Realszenenen� Mixed MediaPostproduction

2


��

��1. Spezielle Anforderungen an das Rendering aus Sicht

der Produktion von Spielfilmen (Feature Film) 2. RenderMan3. Elemente der Shading Language

��4. Film5. Analog-Video

Primärparameter und SignaleModulationFarbsignalarten:

KomponentenComposites: NTSC, SECAM, PAL

Fernseh-Formate Video-Bandformate


��

6. Digitalvideo – GrundproblemeAbtastung, Bandbreite, Übertragungsraten

7. Die Basis: ITU-R BT.601 (CCIR 601)Parameter und Diskussion: Abtastrate, Pixelgeometrie, Subsampling, Gammut, ...

8. Grundzüge der Kompression9. Zusammenfassung 10. Glossar11. Weitere Informationen12. Ausblick – Nächste Schritte

3


�� !��

��

� Funktionsumfang� Flexibilität� Robustheit� Performance� Bildqualität

(nach Apodaca, Gritz)


��

� Insbesondere für die Realisierung von Spezialeffekten (�� :� ��

� ��

� Verschiedene Geometriebeschreibungen� Polygone mit Subdivision� Parametrische Flächen (u.a. NURBS)� Implizite Flächen� Spezielle (prozedural erzeugte) Geometiren z.B. für

Haare, ...

4


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� Beleuchtungseffekte� Schatten� Texture Mapping in vielen Facetten (auch prozedural

erzeugte Texturen)� Atmosphärische Effekte (Volumetrische, Participating

Media)� Lens Flare

� Bildformate mit Sonderinformationen fürs Compositing


�� #��$�

� Von Photorealismus bis „Cartoon Realismus“� Programmierbares „Shading“: Shading Language� Konfigurierbare Relationen

� Geschwindigkeit / Qualität� Geschwindigkeit / Speicherbedarf

� Auf vielen Plattformen verfügbar: Rendering Farms

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��

� Full Length Film > 100.000 Frames� Fehlerfreie (?) und fehlertolerante (?)

Implementierung: hohe Zuverlässigkeit� Möglichst wenige (keine ?) Beschränkungen:

� Anzahl der Objekte� Anzahl der Lichtquellen� Anzahl und Umfang der Texturen� Bildauflösung

� Keine „verbotenen Kreuzrelationen“: keine „nicht kombinierbare“ Kombinationen


��

� Full Length Film > 100.000 Frames(100.000 Stunden Rendering mit 24 Std. /Tag �> 4000 Tage > 10 Jahre)

� Moores Law (Performance verdoppelt sich alle 18 Monate) zählt nicht:��

� Globale Beleuchtungsmodelle (Raytracing, Radiosity) werden selten genutzt

� Abschätzbare Rendering-Zeiten� Budgets� Ressourcen Allokation� Deadlines

6


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� Immer das höchst mögliche gefordert: �� fordert Tribut: � Geometrische Auflösung� Farbauflösung

� Excellente Antialiasing an allen Konturen:� Geometrie� Texturen� Shading und Schatten


� ��

� Funktionsumfang� Flexibilität� Robustheit� Performance� Bildqualität

� Die in die Animationssysteme integrierten Renderererfüllen diese Anforderungen i.d.R. nicht:Spezialsysteme haben sich etabliert:� �� Mental Ray u.a.

7


� � ��

� RenderMan (Pixar Inc.) ist der am weitesten verbreitete Renderer in der Filmindustrie

� Pixar Inc. ist Spinoff der Computer Division of Lucasfilm, seit 1986;

� Assoziierte Personen:� George Lucas Ed Catmull� Rob Cook Loren Carpenter� Pat Lawson Pat Hanrahan� Steve Jobs

� Filme� Tin Toy Toy Story� �� Star Wars: Episode 1 ...


� � ��

� Basiert auf der �� !��!�"#$%��&�'�� (�� (�� )*

� �� (Pixar 1989, siehe www.pixar.com)

� Pixars Implementierung (auf Basis der Reyes Architektur (modifizierter Scanline Renderer): +�� ,+�� -�(Referenz-Implementierung für Compliance; wie bei PostScript)

� ��!"��"��#�� $��%�� free �� .�� /��: �� &��'(; seit 23.07.2002: )#�� *� ��"��+,��- Zuvor hatte sich Exluna in einem Rechtsstreit mit Pixar geeinigt. Pixar hatte behauptet, die ehemaligen Mitarbeiter hätten Patente verletzt. Exluna war 2000 von ehemaligen Mitgliedern der Pixar Animation Studios gegründet wordenund hatte den Vertrieb von BMRT übernommen.

8


� ' ��

Zwei wichtige Ideen� Dicing� Shading

Languages


��

Idee: Unterteile ein Bicubic Patch solange, bis die Mikro-Polygone kleiner als ein Pixel sind:

� wenig Aliasing Probleme � sehr hohe Rendering Qualität� vergleichsweise hoher Aufwand

9


(� � �� )��

�� !"��!"��.�'�,�� *"�� !"�/

Anstelle einer festen Gleichung (GL, ...), wie

gibt man dem Benutzer eine Sprache an die Hand, C-ähnlich:� Surface Shaders� Displacement Shaders� Light Shaders� Volume Shaders� Image Shaders (nur in BRMT)

Aktuell werden immer mehr Funktionen einer Shading Language durch Hardware unterstützt, NVIDIA, u.a. Zielmarkt � Spiele

∑ ++++⊗=N

N

VSHF

N

GLII

NN

DPE

N

VSRWHPLDPEJOREWRW �� )(( ��


(�� % ��

10


(�� (��

� Kann Punkte, Vektoren, Farben, ... modifizieren� Hat spezielle Unterstützung für häufig benötigte

Funktionen für Vektor- und Matrixoperationen, ...� Zugriff auf den „Geometrie-Zustand“ der Graphik-Pipeline:

Positionen, Normalen, Flächenattribute, Lichtquellen, Texturen, ...

� Parameter sind deklariert oder an die Primitive gebunden� Parameter werden „by Reference“ übergeben� One Path Language: Übersetzung zusammen mit dem

„Shader Body“ in in-line code� Keine Rekursionen!

% * �� +�(��!��%�� $� ��

� Symbolisch

� Geometrie & Merkmal

� Diskret, Quantisiert

Wir müssen uns umFormate und Standardskümmern: sind Basis der technischen Systeme

DigitalesBild

Digital-video

Graphik Animation

Modellestatische

dynamischeModelle

Film Analog-Video Digital-Video

Belichtung Aufzeichnung Konvertierung

)�� / ... aber, aus Kompatibilitätsgründen in Massenmedien

(Fernsehen) starken Einfluß bis heute, auch auf Digitalvideo!

>100 Jahre > 60 Jahre > 10 Jahre

ExportKonvertierung

z.B. VRMLFlash (2D)

Director 3D

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��

1. Film2. Analog-Video

Primärparameter und SignaleModulationFarbsignalarten:

KomponentenComposites: NTSC, SECAM, PAL

Fernseh-Formate Video-Bandformate

3. Digitalvideo – GrundproblemeAbtastung, Bandbreite, Übertragungsraten


��

4. Die Basis: ITU-R BT.601 (CCIR 601)Parameter und Diskussion: Abtastrate,

Pixelgeometrie, Subsampling, Gammut, ...

5. Zusammenfassung 6. Glossar7. Weitere Informationen8. Ausblick – Nächste Schritte

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��

� Hauptmedium für Produktion und Präsentation des Spielfilms (Kino) seit mehr als 100 Jahren (Lumiere u.a.)

� Auflösung (ca. 100 Linien/mm) und Dynamik (> 12 Bit) immer noch vorbildlich

� Echter internationaler Standard (35 mm Film)� Sehr robuste Geräte, Filmmaterial optimiert für viele

verschiedene Einsatzbedingungen� Auch für Fernsehproduktionen als Primärmedium noch

häufig genutzt� Aber: umständlich im Handling (Entwicklung) und

vergleichsweise teuer


��,��

� Bildfrequenz 24 Bilder/sec (historisch auch 18 und 16)� 16 mm – 01�� – 70 mm Filmmaterial

� Ton optisch bis zu 6 Kanälen (SOF �� Durch 2��&'��!��( und 2��!"�� gut

in die digitale Bearbeitungskette integrierbaraber: immer Farbkorrektur notwendig!

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%HDFKWH� Bis auf das 2,05:1 Format werden all diese Formate auf 35 mm Film genutzt!

Man unterscheidet: Produktionsformate und Präsentationsformate

:HLWHUH�,QIRV�

Michael Rogge: More than one hundred years of Film Sizes http://www.xs4all.nl/~wichm/filmsize.html

Scott E. Norwood: rec.arts.movies.techFrequently Asked Questions (FAQ) (withanswers) Version 2.00; February 14, 1998http://www.redballoon.net/~snorwood/faq2.html

Aktuelle Standards und Normen:SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) http://www.smpte.orgStandards, Recommended Practices and Engineering Guidelines for Television and Motion-Pictures


-.�� /00�1�� 2

1909: Neun US-Filmhersteller einigten sich aus wirtschaftlich-rechtlichen Gründen auf ein Patentpool: ��+��+��

Als (Neben-)Ergebnis: 35mm Film wurde standardisiert, nach einer Bell & Howell Spezifikation: �� !�

Übernommen von Congrès International des Editeurs de Films in Paris: �0��

In Deutschland: .��

Dieses blieb bis heute der Standard: ökonomische Gründe , Projektionsqualität, ästhetische Gründe!

Edison:Kinetograph film strip of June18th,1891

Gebrüder /XPLqUH stellten im März 1895 ihr &LQpPDWRJUDSKH für 35mm Film vor, erstmals öffentlich genutzt am 28 Dezember1895.

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��!� �

1. Zeile

2. Zeile

3. Zeile

i. Zeile

n-1. Zeile

n. Zeile

Prinzip der Bildfeldzerlegung: Raster Scan(das Fernsehprinzip)


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1. Zeile

2. Zeile

3. Zeile

i. Zeile

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n. Zeile

15


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1.

2.

3.

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n-1.

n.

Weiß-pegel

Schwarz-pegel 0V

0,7 V(1,0 V)

Videosignal (Prinzip)


��%��+�%��

�'��

Aktive Zeile

horizontale Austastlücke(blanking)

6\QFKURQLPSXOV

Phb=(15 ... 30%) * 1/fhor

hintere vordere Schwarzschulter

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��! �� 7�� 4� ��

n. Zeile 1. ZeileVertikaleAustastlücke(2 ... 10 %) * 1/fvert


4�� +�3*�� ! ��

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1. Zeile

2. Zeile

3. Zeile

n-1. Zeile

n. Zeile

1. Halbbild

17


��3*�� ! ��

�� /+"

1. Zeile

2. Zeile

3. Zeile

4. Zeile

n-1. Zeile

n. Zeile

1. Halbbild

2. Halbbild

��+ Halbierung der Bildwiederholfrequenz (Übertragungs-

bandbreite) und gleichzeitige Erfüllung der Refreshbedingungen- Zwischenzeilenbewegung (interline motion)- Zeilenflimmern bei horizontalen Linien


��4� ��8��

� Fernsehen: (INTERLACED) � RS 170 (EIA 1957) und RS 170A (1981) Monitorsignal

� RS 343 (EIA 1969) Monitorsignal

� 44�� '5�� $��6��.�*�� !"�� Timing: 625/50 und 525/60 Basisstandards� Komponenten: RGB, YCBCR

� Composite PAL, SECAM, NTSC

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� �� %�� 3 ��

Heute übliche Bildfrequenzen (Abtastraten = 5 ��):2�� heute normal 24 Bilder / sec

für Fernsehproduktionen auch 25 Bilder/sec, sonst Normwandlungsproblem mit Qualitätseinbußen

2��"� (entspricht der jeweiligen Netzfrequenz) +�� 25 Bilder (frames) /sec im Zwischenzeilenverfahren “interlaced”:

Halbbild- (field) Frequenz: 50 Hz5*�.�7� ��30 Bilder (frames) /sec im Zwischenzeilenverfahren “interlaced”:

Halbbild- (field) Frequenz: 60 Hz

Computergraphik / Computervideo:� variabel

Sichtsimulation bis zu 50 Bildern / sec


� �� %�� 9��

Muss der Ortsauflösung des visuellen Systems angepasst sein:

Gewählt: Bildschirmgeometrie (aspect ratio): H : B = 3 : 4Betrachtungsabstand: > 5-fach der Bilddiagonale

bei ca. 1’ Auflösungsgrenze errechnet sich:Anzahl der Zeilen (vertikal): >= 413

Rechnen Sie selbst!

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: *$�� 3 �� ;�%�� & ��

USA (NTSC 1, 1941): � 891�&89:(��!"��

Europa (zunächst uneinheitlich, dann)� 1;1�&1;:(��!"��

Fernsehen: weltweit 2 Hauptsysteme:1<1=:> USA, Japan, ... (genau: 525/59,94):<1=1> Europa, ...

viele weitere Detailvarianten in einzelnen Signalparametern

Bevis King: Worldwide TV Standards - A Web Guide. 12��"###!

http://www.ee.surrey.ac.uk/Contrib/WorldTV/index.html


��64� �6��

� �� 3 Signale / Bild im Studio� RGB � YCRCB, YUV, YIQ (Farbdifferenzsignale)

� 4�� *��(heute nur noch als Übertragungsstandard: Fernsehen)� Basis Y-Videosignal (Helligkeit – „Schwarz-Weiss“)� Durch spezielle Modulation wird in das zusätzlich das Farbsignal

„eingestanzt“ (überlagert)� Farbsignale in reduzierter Bandbreite (2,5 MHz PAL und 0,7/1,5

MHz NTSC)wegen historischer Anforderungen: Empfängerkompatibilität,

Senderkompatibilität

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3*�� <

� Nutz-Signal (niederfrequent) und Träger (hochfrequent)bei jeder terrestrischen Übertragung / Kabel... genutzt

� Träger: Sinussignal

� Drei prinzipielle Modulationsarten� Amplitudenmodulation: A = f(S) � Mittelwelle� Frequenzmodulation: ω = f(S) � UKW Rundfunk� Phasenmodulation: ϕ = f(S) braucht Referenz !!!

� Sonderform beim Composite-Video NTSC (I,Q) und PAL (U,V) Kreuzmodulation � 2 x Amplitudenmod. mit um 90o phasenversetzten Trägern� Resultiert in (Amplitudemod. + Phasenmod.) braucht Trägerreferenz im

Signal

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��

πωϕω

2

)sin(

=+⋅=


=��

� NTSC National Television System Committee 2 (1953)

� YIQ Farbsignale � kreuzmoduliert� Phasenfehler � empfindlich für statische und dynamische

Farbveränderungen

� SECAM � YUV Farbsignale � 2 mal frequenzmoduliert U,V in aufeinanderfolgenden Zeilen

� Schwierigkeiten im Studio (Mischen)

� PAL Phase Alternating Line (Hans Bruch, Telefunken 1963)

� YUV Farbsignale� Kreuzmoduliert� Phasenfehler beherrscht durch alternierende Phase +-90o

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=��

� Interessante technische Tricks –lösten die damaligen Probleme

� Erhebliche Qualitätseinbußen und Fehler:� NTSC: „)ever 'wice the *ame 4olor“� PAL: kein gesättigtes Gelb! (Gammutreduktion)

Crosscolor / Crossluminanz durch Modulation

� heute nur noch als Übertragungsstandard genutzt ... Nicht mehr in der Produktion � Komponenten; DigitalvideoTerrestrisch / Kabel


��%�� * ��* �� %��

???MUSEHiVision

Japan112516:960/120+L9LVLRQ

4.43 MHzPALCCIR

einige PAL-Länder62516:925/503$/SOXV

D-MACD-MAC

Deutschland, ???6254:3 or 16:925/50'�0$&

Nordafrika, …4.25/4.40 MHzSECAMCCIR

Frankreich, Russland, 6254:325/506(&$0

fast ganz Europa, Afrika bis auf4.43 MHzPALCCIR

Australien, China, Deutschland6254:325/503$/

3.58 MHzPALEIA

Brasilien5254:329.97/59.943$/�0

Japan, Süd-Korea, …3.58 MHzNTSCEIA

USA, Canada, Mexiko,5254:329.97/59.94176&

)DUEWUlJHU�IUHTXHQ])DUEV\VWHP

79�6WDQGDUG

/lQGHU=HLOHQ]DKO$VSHFW�5DWLR)UDPH��)LHOG�UDWH

.XU]EH�]HLFKQXQJ

22


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Insbesondere zwischen

625/50 und 525/60 ist ein Problem

Führt immer zu Qualitätsverlust!Gute Qualität nur zu vergleichsweise hohen Kosten!

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�� )7�� ! ��

% * �� ;�4 �$� ��

Gute Lösungen sindaufwendig

Selbst diese versagen oft bei sehr schnel-len Bewegungen

23


�� !��!� �

� War immer eine Herausforderung: Noch zu Beginn der regulären Fernsehsendungen nicht gelöst: � nur Life-Sendungen

� Erste Lösungen (zunächst 2“) entwickelten sich auf Basis von Magnetbänder. Noch heute im Gebrauch. Sehr viele verschiedene Formate!

� Man unterscheidet nach Qualität:

� Home Video

� Semi-Professionelles Video

� Professionelles Video


,�� 4� ��=�� >��

8mmMetal Evaporated

PALNTSC

625 / 50525 / 30Hi-8

8mm Metal Particle

PAL, SECAMNTSC

625 / 50525 / 30Video 8

YC in /out besserer Ton

½" (12.5mm )Ferric Oxide

PALNTSC

625 / 50525 / 30*�%?*

Nur Composidein / out

½" (12.5mm )Ferric Oxide

PAL, SECAMNTSC

625 / 50525 / 30%?*

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��

2��*A��2��

u.v.a.m: Beta, Super Beta, ED Beta, …

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Open Reelobsolet

1" (25mm)Ferric Oxide

PALNTSC

625 / 50525 / 301" C-Format

½" (12.5mm)Metal Particle

PAL, NTSC625 / 50525 / 30��!�� *�

obsolet¾" (18.75mm)Metal Particle

PALNTSC

625 / 50525 / 30U-Matic SP

SemiProfessionalobsolet

¾" (18.75mm) Ferric Oxide

PAL, NTSC

625 / 50525 / 30U-Matic

��

��

2��*A��2��

u.v.a.m: 2“ , MII, ..


�� !��=��

� Bis 1990 ein echtes Problem:� Aufzeichnung erfolgte Einzelbildweise

(25/30 mal für eine Sekunde Video:roll back, forward/record one frame)

� Belastung für die Recorder war sehr hoch!� Probleme: Schnelle Halbleiterspeicher waren noch sehr teuer (man

brauchte pro frame: 3x576x768(720) Bytes= 1,3 MBytePlatten zu langsam: 1,3MByte x 25frames/sec = 33 MByte/sec

� Erst ab ca. 1988 kamen sogenannte Realtime-Disks (z.B. Abekas) auf den Markt: Speziell ausgestattete Computerplatten, mit C-Interface und zusätzlich Video-Interface die anfangs ca. 30 sec Video speichern konnten und in Realtime abspielen � Videotape

��!"��B��%��A��/

25


�� %��+��?>@6��%>AB0/��==?��B0/�C�� 5�� D

�� /EFEG�H ��4 ��?>@6��%>AB0/6.�G/EE.

� Wir betrachten nur B�� , obwohl auch Digitale Composite-Signale spezifiziert sind ... aber wenig genutzt!

� Weitgehende Vereinheitlichung vieler Parameter erreicht, z.B. Farbparameter CR,CB, aber ��+�� (scheiterte an Kompatibilitätsforderung zu etablierten Systemen):� Zeilenzahl: 625 oder 525� Bildwiederholrate 25 oder 29,97 (30)

� Schwacher Kompromiss: ��!"��


� ��

�� Abtastfrequenz muß ganzzahliges Vielfaches der �� C��@� sein

525*29,97 Hz oder 525*30*1000/1001625*25

� Vielfaches von 2 (besser 4): Unterabtastung� oberhalb der Nyquistfrequenz von 2*5,5 MHz liegen

� Wir suchen ein KGV eines Bruches und einer ganzen ZahlPrimfaktorzerlegung:

um dieses ganzzahlig zu machen multiplizieren wir mit 11*13=143Wir bestimmen jetzt den KGV von zwei ganzen Zahlen:

97.2952514315625144

532)25)(235)(35(

55 624

332

42

⋅⋅=⋅==

⋅⋅=

⋅⋅⋅⋅

⋅

��

.*9

)13117(

)25()235()357(

1001

100030525

332

⋅⋅⋅⋅⋅⋅⋅⋅⋅=⋅⋅

Gewählt wurde: 6*2,25 MHz = 13,5 MHz

26


� �� "�

� 525/60: 858 Samples, davon 720 sichtbar486 sichtbare Zeilen

� :<1=1>� 9:8�*�� .��#��;<>��!"��1;:��!"��

Problem: Nonsquare Pixelgeometriedarum in Rechneranwendungen häufig:� 525/60: 486*4/3 = 648 sichtbare Pixel/Zeile

sehr häufig: 480*640 (VGA)� 625/50: 576*4/3 = 768 sichtbare Pixel/Zeile

Achtung: Für Digitalvideo korrekt gerendertes Bild wird auf einem Computermonitor gestaucht/gestreckt angezeigt!


@�� =�� =�G=%

��

Übliche Bezeich-nung

Kommentar Brutto Datenrate/ Mbit/sec*

Netto Datenrate/ Mbyte/sec**

4:4:4 selten genutzt 324 31,104 8�<�<� ?�5�'2D��'� <E:� <>.;0:�

4:1:1 seltener, da Unter-abtastung sichtbar

162 15,552

Auch vertikale Unterabtastung möglich 8�<�>� �!"�?3<:E� E:<� E1.11<�

4:1:0 selten genutzt 135 11,664

*) nach ITU-R BT.601 mit 13,5 MHz Abtastrate**) für 625/50 mit 720*576/25 Bildern/sec, 8 Bit/Kanal

27


��

� Auch für den heutigen Stand der Technik sind die Datenraten und Speicherkapazitäten noch hoch� Fast Ethernet = 100 MBit / sec ist zu langsam� 1 Minute 4:2:2 Video = 60*216Mbit = 1,6 GByte

� Reduzierung der Datenraten notwendig für:� Rechneranwendungen� Übertragung

� Ziel: möglichst geringe Auswirkungen auf Bildqualität� Redundanzreduktion (kein Informationsverlust = lossless)� Irrelevanzreduktion (keine sichtbare Einbuße = ggf. lossy)


�� !��!� �� $��

4:2:0 4:2:2 Studio Standard

Variabel 1,2 bis (15 Mbps)MPEG (2)5" PlatteDVD

4:2:0Variabel1,2 Mbit

MPEG (1)5" PlatteCD ROM

4:2:21:1 216 MBitohne12.5mmD5

4:2:21:1 216 MBitohne19 mmD1

4:2:2(10 Bit)3:1Sony12.5mm

Digital Betacam

4:2:23.1:1 50 MBitDV5012.5mmDigital S

4:2:23.1:1DV506mmDVCPRO 50

4:1:15:1 25 MBitDV256mmDVCPRO

4:2:0 PAL5:1

4:1:1 NTSC5:1DV256mmDVCAM

<89�$EWDVWXQJ

.RPSUHVVLRQV

�UDWH&RPSUHVVRU%DQGEUHLWH)RUPDW

28


3��

Klassischen Bewegtbildmedien haben immer noch große Bedeutung:(35 mm) Film ist immer noch die Referenz

für BildqualitätStandard (Analog-Video) verliert zunehmend an

Bedeutung, aber ist immer noch das bedeutensteBewegtbildmedium (Fernsehen)

� Komponenten-Video (RGB oder meist YCRCB)� Composite Video (PAL, NTSC, SECAM)

Digitalvideo ist seit wenigen Jahren Standard im Produktionsbereich, noch nicht in der Distribution!


:��

� Glossar der Begriffe� Definieren Sie die Fachausdrücke, wie sie

zu diesem Thema verwendet werden.

29


I �� ?��

� Nennen Sie Bücher, Artikel, elektronische Quellen.

� Beratungsdienste, andere Quellen


��

Wir brauchen insbesondere für Multimedia-Anwendungen und Internet-Anwendungen noch höhere Kompressionsraten

Kompression ist ein Thema … Das nächste!

Goethe University Frankfurt · 2003-02-13 · 3 5 WS 2002/2003 Animation und Multimedia © Prof. Dr.-Ing. Detlef Krömker 9. Bewegtbildmedien ˚ ˙ ˜ ˝ ˝ ˚ ˘ ! ˚ ˜ ˇˆ ˆ

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