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ClX
LO SINIESTRO *
1919
EL psicoanalista no siente sino raramente el incentiYo de
emprender investigaciones estticas. aunque no se pretenda ce'.r la
esttica a la doctrina de lo helio. sino que se la considere como
ciencia de las cualidades de nuestra sensibilidad. La actividad
psicoanal tica se orienta hacia otros estratos de nuest ra vida
psquica y tiene escaso contacto con los impulsos emocionales
---inhibidos en su !in, amortiguados, dependientes de tantas
constelaciones simultneas que forman por lo comn el materia l de la
esttica. Sin embargo. puede darse la ocasin de que sea impelido a
prestar su inters a determinado sector de b esttica. tratndose
entonces generalmente de uno que est como a trasmano. que es
descuidado por la literatura esttica propiamente dicha.
Lo Unheimlich. lo siniestro, forma uno de estos dominios . No
cabe duda que dicho concepto est prximo a los de lo espantable,
angustiante, espeluznante. pero no es menos seguro que el trmino se
aplica a menudo en una acepcin un tanto indeterminada. de modo que
casi siempre coincide con lo angustiante en general . Sin embargo.
podemos abrigar la esperanza de que el empleo de un trmino especial
--unheimliclz para denotar determinado concepto. ser j ustificado
por el hallazgo en l de un ncleo particular. En suma: quisiramos
saber cul es ese ncleo, ese sentido esencial y propio que permite
discernir, en lo angustioso, algo que adems es
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tado ni conocido nada que me produjera la impresin de lo
siniestro, ele modo que me es preciso evocar deliberadamente esta
sensacin, despertar en m un estado de nimo propicio a ella. Sin
embargo, dificultades de esta clase tambin son propias de muchos
otros dominios de la esttica, y a causa de ellas no abandonaremos,
por cierto, la esperanza de hallar casos que se presten para
admitir en ellos, sin lugar a dudas y unnimemente, el fenmeno en
cuestin.
Podemos elegir ahora entre dos caminos : o bien averiguar el
sentido que la evolucin del lenguaje ha depositado en el trmino
unheimlich, o bien congregar todo lo que en las personas y en las
cosas, en las impresiones sensoriales, vivencias y situaciones, nos
produzca el sentimiento de lo siniestro, deduciendo as el carcter
oculto de ste a travs de lo que todos esos casos tengan en comn.
Confesamos sin tardanza que cualquiera de ambas vas nos llevar al
mismo resultado: lo siniestro sera aquella suerte de espantoso que
afecta las cosas conocidas y familiares desde tiempo atrs. En lo
que sigue se ver cmo ello es posible y bajo qu condiciones las
cosas familiares pueden tornarse siniestras, espantosas. Quiero
observar aun que en esta investigacin comenc por reunir una serie
de casos particulares, hallando slo ms tarde una confirmacin en los
giros del lenguaje. Al exponer el tema, en cambio, seguir el camino
inverso.
La voz alemana unheimlich es, sin duda, el antnimo de heimlich y
de heimisch (ntimo, secreto, y familiar, hogareo, domstico),
imponindose en consecuencia la deduccin de que lo siniestro causa
espanto precisamente porque no es conocido, familiar. Pero,
naturalmente, no todo lo que es nuevo e inslito es por ello
espantoso, de modo que aquella relacin no es reversible. Cuanto se
puede afirmar es que lo novedoso se torna fcilmente espantoso y
siniestro; pero slo algunas cosas novedosas son espantosas ; de
ningn modo lo son todas . Es menester que a lo nuevo y
desacostumbrado se agregue algo para convertirlo en siniestro.
Jentsch no ha pasado, en trminos generales, de esta relacin de
lo siniestro con lo novedoso, no familiar. Ubica en la
incertidumbre intelectual la condicin bsica para que se d el
sentimiento de lo siniestro . Segn l, lo siniestro sera siempre
algo en que uno se encuentra, por as decirlo, desconcertado,
perdido. Cuanto ms orientado est un hombre en el mundo, tanto menos
fcilmente las cosas y sucesos de ste le produci rn la impresin de
lo siniestro.
Pero comprobaremos sin dificultad que esta caracterizacin de lo
siniestro no agota sus acepciones, de modo que intentaremos superar
la ecuacin siniestro inslito. Dirijmonos ante todo a otras lenguas;
pero he aqu que los diccionarios no nos dicen nada nuevo, quiz s
implemente porque esas lenguas no son las nuestras . En efecto,
hasta adquirimos la impresin de que muchas lenguas carecen de un
trmino que exprese este matiz particular de lo espantable 1464.
Latn (segn el pequeo diccionario alemn-latino de K. E. Georges,
1898): un lugar siniestro: /ocus suspectus; a una siniestra hora de
la noche: intempesta nocte.
Griego (diccionarios de Rost y de Schenkl): vuli -es decir:
extranjero, extrao, desconocido. Ingls (segn los diccionarios de
Lucas, Bellow, Flgel, Muret-Sanders): uncomfortab/e, uneasy,
gloomy, dismal, uncanny, ghastly; refirindose a una casa:
haunted; de un hombre: a repulsive fel/ow. Francs (Sachs-Villatte):
inquitant, sinistre, lugubre, mal son aise. Espaol (Tollhausen,
1889): sospechoso de mal agero, lgubre, siniestro (*).
1464 Estoy en deuda de gratitud con el Dr. Theodor Reik por las
citas que siguen a continuacin.
Un diccionario bilinge ms moderno, el de Slaby-Grossmann ( 1
932), da las siguientes versiones: que causa miedo, poco
tranquilizador, inquietante. de
aspecto sospechoso, fantstico, lgubre, trgico, sentirse
inquietado. Agrego que unheimlich se usa vulgarmente como
aumentativo admirante, en el sentido de los argentinismos brbaro)),
brutah>: unheimlich schOn: brbaramente hermoso. (N. del T.)
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Las lenguas italiana y portuguesa parecen conformarse con
palabra que designaramos como circunlocuciones . En rabe y en
hebreo, unheimlich coincide con demoniaco, espeluznante.
Volvamos, por ello, a la lengua alemana. En el Wiirterbuch der
Deutschen Sprache, de Daniel Sanders (1860), el artculo
heimlich contiene las siguientes indicaciones, que reproducir
ntegramente, destacando algunos pasajes (tomo 1, pgina 729) *:
Heimlich, a. ( -keit, f -en) : J.--tambin heimelich, heimelig,
propio de la casa, no extrao, familiar, dcil, ntimo, confidencial,
lo que recuerda el hogar, etc .
a) (arca smo) perteneciente a la casa, a la familia ; o bien:
considerado como propio de tales ; cif. la t. familiaris ,
acostumbrado: Die Heimlichen, los ntimos ; die Hausgenossen, los
cohabitantes de la casa ; der heimliche Rat, el consejo ntimo (Gn.
, 41, 45; 2 . Samuel, 23, 23; l . Crn. 12, 25; Prov. 8, 4); trmino
reemplazado ahora por Geheimer (ver: d 1) Rat ; vase :
Heimlicher.
b) Se dice de animales mansos, domesticados. Contrario de salvaj
e ; por ejemplo: ''Animales que ni son salvajes, ni heimlich' ',
etc. (Eppendorf, 88). "Animales salvajes . . . que se domestican
para hacerlos heimlich y acostumbrados a las gentes'' (92).
''Cuando estas bestiecillas son criadas desde muy jvenes junto al
hombre, se toman muy heimlich, afectuosas", etc. (Stumpf, 608 a).
As tambin : ''El cordero es tan heimlich que come de mi mano''
(HO!ty). ''La cigea siempre ser un ave bella y heimlich" (Linck.
Schl . , 146). Ver : Hiiuslich, 1, etctera.
e) Intimo, familiar ; que evoca bienestar, etc. ; calma
confortable y proteccin segura, como la casa confortable y abrigada
(vase : Geheuer) : "An te puedes sentir heimlich en tu pas, cuando
los extranjeros talan sus bosques?'' (Alexis H., 1, 1, 289). "Ella
no se senta muy heimlich j unto a l" (Brentano Wehm. 92). "En un
sendero sombreado y heimlich ... , junto al arroyuelo murmurante",
etc. (Foster, tomo 1, 417). "Destruir la Heimlichkeit de la patria"
(Gervinus, Lit. 5, 375). ''No encontrara fcilmente un rinconcito
tan heimlich'' (G., 14, 14). "Nos sentamos tan cmodos, tan
tranquilos y confortables, tan heimlich '' (15, 9). ''En tranquila
Heimlichkeit, en los estrechos lmites del hogar'' (Haller). ''Una
diligente ama de casa, que con poco sabe hacer una deliciosa
Heimlichkeit" (Hartmann Unst., 1, 188). "Tanto ms heimlich parecale
ahora el hombre, hasta haca poco extrao" (Kerner, 540). "Los
propietarios protestantes no se sentan . . . heimlich, entre sus
sbditos catlicos" (Kohl. Irl. l, 172). ''Cuando todo est heimlich y
silencioso, oyndose slo la calma nocturna que rodea tu celda''
(Tiedge 2, 39). ''Silencioso y amable y heimlich , como para
reposar se anhelara un lugar" (W. 11, 144). "No se senta nada
heimlich en ese trance'' (27, 170, etc.). Adems : ''El lugar estaba
tan calmo, tan solitario, tan heimlich y sombreado (Scherr. Pilg.
l, 170): "Las olas avanzaban y se retiraban, soadoras y heimlich ,
mecedoras" (Korner, Sch. 3, 320, etc.). Vase: Unheimlich. En
particular entre los autores suevos y suizos adopta con frecuencia
tres slabas: "Cun heimelich se senta Ivo a la noche, cuando estaba
acostado en su casa" (Auerbach, D. l, 249). "En esa casa me sent
tan heimelig" ( 4, 307). "La habitacin tibia, la tarde heimelige"
(Gotthelf, Sch. 127, 148). "He aqu
En los ejemplos ilustrativos que contiene esta cita, muchas
veces he dejado la voz alemana intercalada en ei texto castellano,
a fin de librar al lector la eleccin
del trmino que le parezca ms adecuado para el caso, trmino que
en ocasiones he agregado a continuacin, sin parntesis. 1 N. del
T.)
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algo que es muy heimelig, cuando el hombre siente en el fondo de
su corazn cun poca cosa es, cun grande es el Seor'' ( 14 7). ''Poco
a poco uno se encontr ms cmodo y heimelig" (U. 1, 297). "La dulce
Heimcligkeit" (380, 2, 86). ''Creo que en parte alguna me encontrar
ms heimelich que aqu'' (327; Pestalozzi, 4, 240). "Quien acude de
lejos ... no podr vivir muy heimelig (amistosamente, como vecino)
con las gentes" (325). "La cabaa donde otrora se sentara, tan
heimelig, tan alegre, entre los suyos'' (Reithard, 20). ''El cuerno
del sereno suena tan heimelig desde la torre; su voz, tan
hospitalaria, nos invita" (49). "Se duerme aqu tan tibiamente, tan
maravillosamente heim 'lig (23, etc .). Esta acepcin habra merecido
generalizarse, para evitar que tan adecuada palabra cayera en
desuso , por su fcil confusin con 2). Por ejemplo: "Los Zeck son
todos tan HEIMLICH (2)--HEIMLICH? Qu quiere decir usted con
HEIMLICH? --Pues bien: que me siento con ellos como ante un pozo
rellenado o un estanque seco. Uno no puede pasar junto a stos sin
tener la impresin de que el agua brotar de nuevo, algn da.
-Nosotros, aqu, le llamamos UNHEIMLICH: vosotros le decs HEIMLICH.
En qu encuentra usted que esta familia tenga algo secreto e
incierto?", etc. (Gutzkow, R. , 2, 61).
d) (Vase: e). Especialmente en Silesia: alegre, jocoso; se dice
tambin del tiempo; vase: Adelung und Weinhold.
2.--Secreto, oculto, de modo que otros no puedan advertirlo,
querer disimular algo; vase: Geheim (secreto) (2), voz de la cual
no siempre es distinguido con precisin, especialmente en el nuevo
alto alemn y en la lengua ms antigua, como, por ejemplo, en la
Biblia: Job, 11, 6; 15, 8; Prov. 2, 22; 1 Corint. 2, 7; etc.
Tambin: Heimlichkeit, en lugar de Geheimnis, secreto (Mat. 13, 35,
etc.). Voces que no siempre son distinguidas con precisin, por
ejemplo: Hacer algo heimlich (tras la espalda de otro); alejarse
heimlich (furtivamente) ; reuniones heimlich (clandestinas);
contemplar la desventura ajena con heimliche alegra; suspirar, l
lorar heimlich (en secreto); conducirse heimlich (misteriosamente),
como si se tuviese algo que ocultar; amor, pecado heimlich
(secreto); lugares heimliche (que el recato obliga a ocultar), (1,
Sam. 5, 6); el lugar heimlich (refirindose al retrete) (2. Reyes,
10, 27; Prov. 5, 256, etc.); tambin en: Der heimliche Stuhl (El
asiento secreto), (Zinkgriif 1, 249); precipitar a alguien al pozo,
a las Heimlichkeiten (3, 75; Rollenhagen Fr. 83, etc.). "Present le
heimlich (en secreto) las yeguas a Leomedon" (B. 161, b, etc.).
"Tan oculto, heimlich, prfido y artero contra los seores crueles ..
. como franco, abierto, simptico y servicial frente al amigo que
sufre". (Burmeister gB 2, 157). "Es preciso que sepas tambin lo que
yo tengo de ms heimlich y sagrado'' (Chamisso 4, 56). ''E l arte
heimlich (oculto), de la magia" (3, 224). "Donde la discusin pblica
cesa, all comienza la heimliche intriga" (Forster, Br. 2, 135).
"Libertad es la palabra de orden de los heimliche conspiradores, el
grito de guerra de los revolucionarios declarados" (G. 4, 222).
"Una santa, heimliche influencia" (15). "Tengo races que estn muy
heimlich (escondidas); en la tierra ms profunda estoy arraigado"
(2, 1 09). "Mi heimliche malicia" (vase: Heimtcke) (30, 344). ''Si
l no lo acepta abierta y conscientemente, podra tomarlo heimlich
(solapadamente) y sin escrpulos" (39, 22). "Hizo fabricar heimlich
y secretamente unos anteojos acromticos'' (375). ''En adelante,
quisiera que nada heimlich (secreto) hubiera entre nosotros" (Sch.
369 b). "Descubrir, publicar, traicionar las Heimlichkeiten
(secretos) de alguno; tramar detrs de mis espaldas las
Heimlichkeiten (Alevis, H. 2, 3, 168). "En mis tiempos, se sol a
practicar la Heim-
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/ichkeit (discrecin) (Hagedorn. 3, 92). La Hcimlichkeit
(intriga) y maledicencia que se cometen a ocultas'' (Immermann, M.
3, 289). ''Slo la accin del conocimiento puede romper la accin de
la Heim/ichkeit del oro oculto'' (Novalis. L 69). "'Dime dnde la
guardas, en qu lugar de silenciosa Heim/ichkcit (Schr. 495. b).
"Abejas que formis la llave de las Heim/ichkeiten" (cera para
sellar cartas secretas) (Tieck, Cymb. 3, 2) . ''Ser experto en
raras Hcimlichkciten'' (artes mgicas) (Schlegel, Sh., 6, 102, etc.)
. Vase: Geheimnis L. 10: pgina 291 y siguientes .
Al respecto. vase 1 e, as como, en particular. el antnimo
Unheim/ich inquietante, que provoca un terror atroz: ''Que casi le
pareci unheim/ich, siniestro, espectral'' (Chamisso, 3, 238) .
''Las unheimliche. siniestras y lgubres horas de la noche" (4, 148)
. "Desde haca tiempo me senta unheimlich, espeluznado' (242) .
''Empiezo a sentirme unhcimlich. extraamente incmodo'' (Gutzkow, 2,
82). "Se siente un terror unheimlich" (Verm. L 5 1). "Unheimlich e
inmviL como una estatua de piedra" (Reis, 1, 10). "La niebla
unheim/ichc, l lamada Haarrauch '' (lmmermann, M., 3, 299). ''Estos
plidos jvenes son unheimlich y meditan Dios sabe qu maldad'' ( La u
be, tomo 1, 119) . ''Se denomina t!NHEIMLICH todo lo que, dehiendo
permanecer secreto, oculto . . . no ohstante, se ha manifstado"
(Schelling, 2, 2, 49). "Velar lo divino , rodearlo de cierta
Unheimlichkcit" (misterio) (658, etc. ). No es empleado como
antnimo de ( 2), como Campe lo presenta, sin fundamento alguno
.
D e esta larga cita se desprende para nosotros el hecho
interesante de que la voz heimlich posee, entre los numerosos
matices de su acepcin, uno en el cual coincide con su antnimo,
unheimlich (recurdese el ejemplo de Gutzkmt: Nosotros, aqu, le l
lamamos unheim/ich, vosotros le decs heim/ich). En lo restante, nos
advierte que esta palabra, heimlich, no posee un sentido nico, sino
que pertenece a dos grupos de representaciones que, sin ser
precisamente antagnicas, estn, sin embargo, bastante alejadas entre
s: se trata de lo que es familiar, confortable, por un lado; y de
lo oculto, disimulado, por el otro . Unheimlich tan slo sera
empleado como antnimo del primero de estos sentidos, y no como
contrario del segundo. El diccionario de Sanders nada nos dice
sobre una posible relacin gentica entre ambas acepciones . En
cambio, nos llama la atencin una nota de Schelling, que enuncia
algo completamente nuevo e inesperado sobre el contenido del
concepto unheimlich: Unheim/ich sera todo lo que deba haher quedado
oculto, secreto, pero que se ha manifestado.
Parte de nuestras dudas, as despertadas, son resueltas por los
datos que nos ofrece el Deutsches Wiirterhuch, de Jacob y Wilhelm
Grimm (Leipzig, 1877; IV /2, pgina 874 y siguientes):
Hcimlich; adj . y adv. vcrnaculus, occultus: alto alemn medio:
heimc/ch, heim/ch. Pgina 874: en un sentido algo distinto: "me
siento heimlich, bien, cmodo, sin temor. . . ' ' .
h) Hcimlich designa tambin un lugar libre de fantasmas ... Pgina
875: fJ) familiar, amable, ntimo.
4. de HLIMATLICH (propio de la comarca natal) , HAEUSLICH (
hogareio) , emana la nocin de lo oculto a ojos extraos, escondido,
secreto, emplendose estos trminos en diversas relaciones . ..
Pgina 876: "a la izquierda, j unto al lago, hay una pradera
heimlich (escondida) en el bosque'' (Schiller, Tell I, 4) .
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SJG MC S D F R E U D - O B R A S C O M P L E T A S
.. . en empleo un tanto libre y raro en la lengua moderna ...
heimlich se agrega a un verbo que expresa ocultacin: ''me esconder
heimlich en su tienda'' (Ps . 27. 5) . . . "partes heimlich
(secretas) del cuerpo humano", pudenda ... "las gentes que no
moran, fueron daadas en sus partes heimliche" (secretas, rganos
genitales) (l. Samuel , 5, 12) ...
e J Los funcionarios que deben suministrar, en cosas del
gobierno, consejos importantes y geheim (secretos), se l laman
heimliche Riithe (consejeros secretos), habiendo sido sustituido
este adjetivo, por el ms corriente: geheim (vase ste): " ... El
faran nombr (a Jos) heimlicha Rath" (consejero secreto) (Gn. 41,
45).
Pgina 878. 6. Heimlich, en relacin con el conocimiento,
significa mstico o alegrico: significacin heimliche (oculta) :
mysticus, divinus, occultus,figuratus.
Pgina 878 : en el ejemplo siguiente, la acepcin de heim/ich es
otra: sustrado al conocimiento. inconsciente . . .
Pero heimlich tambin significa impenetrable; cerrado a l a
investigacin: "N o lo ves? No tienen confianza en m; temen el
rostro heimlich (impenetrable) del duque de Friedland " . (El
campamento de Wallenstein, acto II).
9. El sentido de escondido, peligroso, oculto, que se expresa en
la ref"erencia precedente. se destaca an ms, de modo que HEIMLICH
acaba por aceptar la signi
ficacin que habitualmente tiene UNHEIMLICH (derivado de
HEIMLICH, 3 b, .sp. 874): 'Me siento a veces como un hombre que
pasea por la noche y cree en fantasmas: todo rincn le parece
heimlich (siniestro) y lgubre''. (Klinger, Teatro, III, 298).
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De modo que heimlich es una voz cuya acepcin evoluciona hacia la
ambivalencia, hasta que termina por coincidir con la de su
anttesis, unheimlich. Unheimlich es, de una manera cualquiera, una
especie de heim/ich. Agreguemos este resultado, an
insuficientemente aclarado, a la definicin que dio Schelling de lo
Unheim/ich, y veamos cmo el examen sucesivo de distintos casos de
lo siniestro nos permitir comprender las indicaciones anotadas.
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Si ahora pasamos revista a las personas y cosas, a las
impresiones, sucesos y situaciones susceptibles de despertar en
nosotros el sentimiento de lo siniestro con intensidad y nit idez
singulares, ser preciso que elijamos con acierto el primero de los
ejemplos. E. Jentsch destac, como caso por excelencia de lo
siniestro, la d uda de que un ser aparentemente animado, sea en
efecto viviente; y a la inversa: de que un objeto sin vida est en
alguna forma animado, aduciendo con tal fin, la impresin que
despiertan las figuras de cera, las muecas sabias y los autmatas.
Compara esta impresin con la que producen las crisis epilpticas y
las manif"estaciones de la demencia, pues tales fenmenos evocaran
en nosotros vagas nociones de procesos automticos, mecnicos, que
podran ocultarse bajo el cuadro habitual de nuestra vida. Sin estar
plenamente convencidos de que esta opinin de Jentsch sea acertada,
haremos partir nuestra investigacin de las siguientes observaciones
de dicho autor, en las que nos recuerda a un poeta que ha logrado
provocar, como ningn otro, los efectos siniestros.
Uno de los procedimientos ms seguros para evocar tclmente lo
sm1estro mediante las narraciones, escribe Jentsch, consiste en
dejar que el lector dude de si deter.minada figura que se ie
presenta es una persona o un autmata. Esto debe hacerse de manera
tal que la incertidumbre no se convierta en el punto cen-
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tral de la atencin, porque es preciso que el lector no llegue a
examinar y a verificar inmediatamente el asunto, cosa que. segn
dijimos. disipara fcilmente su estado emotivo especiaL E. T. A .
Hoffinann se sirvi con xito de esta maniobra psicolgica en varios
de sus Cuentos fantsticos.
Esta observacin, ciertamente justa, se refiere ante todo al
cuento Der Sandmann (El arenero), que forma parte de los
Nachtstiicke (Cuentos nocturnos 146) y del cual procede la figura
de la mueca Olimpia que Offenbach hizo aparecer en el primer acto
de su pera Los cuentos de Hofj'mann. Debo decir, sin embargo ---y
espero contar con el asentimiento de casi todos los que hayan ledo
este cuento---- que el tema de la mueca Olimpia, aparentemente
animada, de ningn modo puede ser considerado como nico responsable
del singular efecto siniestro que produce el cuento; ms an: que ni
siquiera es el elemento al cual se podra atribuir en primer trmino
este efecto. El ligero viso satrico que el poeta da al episodio de
Olimpia, emplendolo para ridiculizar la presuncin de su joven
enamorado, tampoco facilita aquella impresin. El centro del cuento
lo ocupa ms bien otro tema, precisamente el que le ha dado ttulo y
que siempre vuelve a ser destacado en los momentos culminantes: se
trata del tema del arenero, el hombre de la arena que arranca los
ojos a las criaturas.
El estudiante Nataniel, con cuyos recuerdos de infancia comienza
el cuento fantstico, a pesar de su felicidad actual no logra alejar
de su nimo las reminiscencias vinculadas a la muerte horrible y
misteriosa de su amado padre. En ciertas noches su madre sola
acostar temprano a los nios, amenazndolos con que vendra el hombre
de la arena 1466, y efectivamente, el nio oa cada vez los pesados
pasos de un visitante que retena a su padre durante la noche
entera. Interrogada la madre respecto a quin era ese arenero, neg
que fuera algo ms que una manera de decir, pero una niera pudo
darle informaciones ms concretas: Es un hombre malo que viene a ver
a los nios cuando no quieren dormir, les arroja puados de arena a
los ojos, hacindolos saltar ensangrentados de sus rbitas; luego se
los guarda en una bolsa y se los lleva a la media luna como pasto
para sus hijitos, que estn sentados en un nido y tienen picos
curvos, como las lechuzas, con los cuales parten a picotazos los
ojos de los nios que no se han portado bien.
Aunque el pequeo Nataniel tena suficiente edad e inteligencia
para no creer tan horripilantes cosas del arenero, el terror que
ste le inspiraba qued, sin embargo, fijado en L Decidi descubrir qu
aspecto tena el arenero, y una noche en que nuevamente se lo
esperaba, escondise en el cuarto de trabajo de su padre. Reconoce
entonces en el visitante al abogado Coppelius, personaje repulsivo
que sola provocar temor a los nios cuando, en ocasiones, era
invitado para almorzar; as, el espantoso arenero se identific para
l con Coppelius. Ya en el resto de la escena, el poeta nos deja en
suspenso sobre si nos encontramos ante el primer delirio de un nio
posedo por la angustia o ante una narracin de hechos que, en el
mundo ficticio del cuento, habran de ser considerados como reales.
El padre y su husped estn junto al hogar, ocupados con unas brasas
llamean tes. El pequeo espa oye exclamar a Coppelius: Vengan los
ojos, vengan los ojos!>< se traiciona con un grito de pnico y
es prendido por Coppelius, que quiere arrojarle unos granos
ardientes del fuego a los ojos,
1465 Tercer tomo de las obras completas de Hoffmann, editadas
por Grisebach.
1466 Der Sandmann kommil . . . >) (), es una de las amenazas
que ms comnmente se emplean en los pases de habla alemana para
inducir a los nios a dormirse. (N. del T.)
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para echarlos luego a las llamas. El padre le suplica por los
ojos de su hijo y el suceso termina con un desmayo seguido por
larga enfermedad. Quien se decida por adoptar la interpretacin
racionalista del arenero, no dejar de reconocer en esta fantasa
infantil la influencia pertinaz de aquella narracin de la niera. En
lugar de granos de arena, son ahora brasas encendidas las que
quiere arrojarle a los ojos, en ambos casos para hacerlos saltar de
sus rbitas. Un ao despus, en ocasin de una nueva visita del
arenero, el padre muere en su cuarto de trabajo a consecuencia de
una explosin y el abogado Coppelius desaparece de la regin sin
dejar rastros.
Esta terrorfica aparicin de sus aos infantiles, el estudiante
Nataniel la cree reconocer en Giuseppe Coppola, un ptico ambulante
italiano que en la ciudad universitaria donde se halla viene a
ofrecerle unos barmetros, y que ante su negativa exclama en su
jerga: Eh! Nienti barometri, ni ente barometri! --ma tengo tambene
bello oco ... bello occ. El horror del estudiante se desvanece al
advertir que los ojos ofrecidos no son sino inofensivas gafas;
compra a Coppola un catalejo de bolsillo y con su ayuda escudria la
casa vecina del profesor Spalanzani. lograPdo ver a la hija de ste,
la bella pero misteriosamente silenciosa e inmvil O limpia. Al
punto se enamora de ella, tan perdidamente que olvida a su sagaz y
sensata novia. Pero Olimpia no es ms que una mueca automtica cuyo
mecanismo es obra de Spalanzani y a la cual Coppola -el arenero-ha
provisto de ojos. El estudiante acude en el instante en que ambos
creadores se disputan su obra; el ptico se lleva la mueca de
madera, privada de ojos, y el mecnico, Spalanzani, recoge del suelo
los ensangrentados ojos de Olimpia, arrojndoselos a Nataniel y
exclamando que es a l a quien Coppola se los ha robado. Nataniel
cae en una nueva crisis de locura y, en su delirio, el recuerdo de
la muerte del padre se junta con esta nueva impresin: Uh, uh, uh!
Rueda de fuego. rueda de fuego! Gira, rueda de fuego! Lindo, lindo!
Muequita de madera, uh! ... Hermosa muequita de madera, baila ...
baila ... ! Con estas exclamaciones se precipita sobre el supuesto
padre de Olimpia y trata de estrangularlo.
Restablecido de su larga y grave enfermedad, Nataniel parece
estar por fin curado. Anhela casarse con su novia, a quien ha
vuelto a encontrar. Cierto da recorren juntos la ciudad, en cuya
plaza principal la alta torre del ayuntamiento proyecta su sombra
gigantesca. La joven propone a su novio subir a la torre, mientras
el hermano de ella, que los acompaa, los aguardar en la plaza.
Desde la altura, la atencin de Clara es atrada por un personaje
singular que avanza por la calle. Nataniel lo examina a travs del
anteojo de Coppola, que acaba de hallar en su bolsillo, y al punto
es posedo nuevamente por la demencia, tratando de precipitar a la
joven al abismo y gritando: Baila, baila, muequita de madera! El
hermano, atrado por los gritos de la joven, la salva y la hace
descender a toda prisa. Arriba, el posedo corre de un lado para
otro, exclamando: Gira, rueda de fuego, gira!, palabras cuyo origen
conocemos perfectamente. Entre la gente aglomerada en la plaza se
destaca el abogado Coppelius, que acaba de aparecer nuevamente.
Hemos de suponer que su visin es lo que ha desencadenado la locura
en Nataniel. Quieren subir para dominar al demente, pero Coppelius
1467 dice, riendo: Esperad, pues ya bajar solo. Nataniel se detiene
de pronto, advierte a Coppelius, y se precipita por sobre la
balaustrada
1467 Respecto a la etimologa de este nombre pro micos en cuyo
curso muere el padre; coppo '""cavidad pi o: Cnppe/la =crisol
(recurdese los experimentos qu- orbitaria (segn una observacin de
la seora de Rank).
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L o S N S T R o 2491
con un grito agudo: S! Bello oco, bello oco! Helo all, tendido
sobre el pavimento, su cabeza destrozada . . . . pero el hombre de
la arena ha desaparecido en la multitud.
Esta breve resea no deja lugar a ninguna duda: el sentimiento de
lo siniestro es inherente a la figura del arenero, es decir, a la
idea de ser privado de los ojos, y nada tiene que hacer aqu una
incertidumbre intelectual en el sentido en que Jentsch la concibe.
La duda en cuanto al carcter animado o inanimado, aceptable en lo
que a la mueca Olimpia se refiere, ni siquiera puede considerarse
frente a este ejemplo, mucho ms significativo, de lo siniestro. Es
verdad que el poeta provoca en nosotros al principio una especie de
incertidumbre, al no dejarnos adivinar --seguramente con intencin--
si se propone conducirnos al mundo real o a un mundo fantstico,
producto de su arbitrio. Desde luego, tiene el derecho de hacer una
cosa o la otra, y si elegir por escenario de su narracin, pongamos
por caso, un mundo en que se muevan espectros, demonios y fantasmas
--como Shakespeare lo hace en Hamlet, en Macbeth y, en otro
sentido, en La tempestad y El sueo de una noche de verano--
entonces habremos de someternos al poeta, aceptando como realidad
ese mundo de su imaginacin, todo el tiempo que nos abandonemos a su
historia. Pero en el transcurso del cuento de Hoffmann se disipa
esa duda y nos damos cuenta de que el poeta quiere hacernos mirar a
nosotros mismos a travs del diablico anteojo del ptico, o que quiz
tambin l mismo en persona haya mirado por uno de esos instrumentos.
El final del cuento nos demuestra a todas luces que el ptico
Coppola es, en efecto, el abogado Coppelius, y en consecuencia,
tambin el hombre de la arena.
Ya no se trata aqu de una incertidumbre intelectual: sabemos
ahora que no se pretendi presentarnos los delirios de un demente,
tras los cuales nosotros, con nuestra superioridad racional,
habramos de reconocer el verdadero estado de cosas; pero esta
revelacin no reduce en lo ms mnimo la impresin de lo siniestro. De
modo que la incertidumbre intelectual en nada nos facilita la
comprensin de tan siniestro efecto.
En cambio, la experiencia psicoanaltico nos recuerda que herirse
los ojos o perder la vista es un motivo de terrible angustia
infantil. Este temor persiste en muchos adultos, a quienes ninguna
mutilacin espanta tanto como la de los ojos. Acaso no se tiene la
costumbre de decir que se cuida algo como un ojo de la cara?*. El
estudio de los sueos, de las fantasas y de los mitos nos ensea,
adems, que el temor por la prdida de los ojos, el miedo a quedar
ciego, es un sustituto frecuente de la angustia de castracin.
Tambin el castigo que se impone Edipo, el mtico criminal, al
enceguecerse, no es ms que una castracin atenuada, pena sta que de
acuerdo con la ley del talin sera la nica adecuada a su crimen.
Colocndose en un punto de vista racionalista, podra tratarse de
negar que el temor por los ojos est relacionado con la angustia de
castracin: se encontrar entonces perfectamente comprensible que un
rgano tan precioso como el ojo sea protegido con una ansiedad
correspondiente, ya hasta se podr afirmar que tampoco tras la
angustia de castracin se esconde ningn secreto profundo, ninguna
significacin distinta de la mutilacin en s. Pero con ello no se
toma en cuenta la sustitucin mutua entre el ojo y el miembro
Correspondera en castellano a: querer a alguien como la nia de
los ojos)), o a alguna otra de las locuciones con ojos, quiz ms
numerosas en nuestra lengua que en la alemana. (N. del T.)
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S 1 G ,tt 1' ,-; f) F N F U /J O B R A S C O M P L E T A S
viril. manifestada en sueos, fantasas y mitos, ni se lograr
desvirtuar la impre" sin de que precisamente la amenaza de perder
el rgano sexual de':pierta un sentimiento particularmente intenso y
enigmtico, sentimiento que luego re, percute tambin en las
representaciones de la prdida de otros rganos. Todas nuestras dudas
desaparecen cuando, al analizar a los neurticos, nos enteramos de
las particularidades de este complejo de castracin y del inmenso
papel que desempea en la vida p'quica.
Tampoco aconsejara a ningn adversario del psicoanlisis que
adujera justamente el cuento del arenero, de Hoffmann, para afirmar
que el temor por los ojos sera independiente del complejo de
castracin. Pues si as fuera, por qu aparece aqu la angustia por los
ojos ntimamente relacionada con la muerte del padre? Por qu el
arenero retorna cada vez como aguafiestas del amor? Primero separa
al desgraciado estudiante de su novia y del hermano de sta, su
mejor amigo; luego destruye su segundo objeto de amor, la bella
mueca O limpia; finalmente lo impulsa al suicidio, justamente antes
de su feliz unin con Clara, a la que acaba de encontrar de nuevo.
Estos elementos del cuento, como otros muchos, parecen arbitrarios
y carentes de sentido si se rechaza la vinculacin entre el temor
por los ojos y la castracin, pero en cambio se tornan plenos de
significacin en cuanto, en lugar del arenero, se coloca al temido
pa, dre, a quien se atribuye el propsito de la castracin 1468.
As, nos atreveremos a referir el carcter siniestro del arenero
al complejo de castracin infantil. Pero la mera idea de que
semejante factor infantil haya podido engendrar este sentimiento
nos incita a buscar una derivacin anloga que sea aplicable a otros
ejemplos de lo siniestro. En el arenero aparece an el tema de la
mueca aparentemente viva, que Jentsch sealaba. Segn este
14R En efecto, la elaboracin imaginativa del poeta no ha llegado
a confundir y desordenar los elementos del tema en medida tal que
no se pueda restablecer su primitiva disposicin. En los recuerdos
de infancia, el padre y Coppelius representan los dos elementos
antagnicos de la imago paterna, descompuesta por la amhivalencia,
uno de ellos amenaza con la ceguera (castracin), y el otro, el
padre bueno, implora la salvacin de Jos ojos del nio. La parte del
complejo ms intensamente reprimida -- el deseo de muerte contra el
padre malo-- se encuentra representada en la muerte del padre
bueno, achacada a Coppelius. A esta pareja paterna corresponden, en
el curso ulterior de la vida del estudiante, el profesor Spalanzani
y el ptico Coppola: el profesor, en calidad de tal, es ya una
figura paterna; Coppola adquiere esta significacin al reconocerse
su identidad con el abogado Coppelius. As como ambos laboraron una
vez juntos en el misterioso brasero, as tambin construyen ahora,
juntos, la mueca O limpia; el profesor tambin es designado como
padre de Olimpia. Este doble parentesco demuestra que ambos son
mitades de la imago paterna: es decir: tanto el mecnico como el
ptico son el padre de Olimpia tanto como de Nataniel. En la
angustiosa escena de la infancia, Coppelius, luego de renunciar al
enceguecimiento del nio, le haba destornillado a manera de
experimento los brazos y las piernas, tratndolo, pues, corno un
mecnico a su mueco. Este rasgo enigmtico, que est en completo
desacuerdo con la representacin del arenero)), plantea un nuevo
equivalente de la castracin; adems, seala la identidad ntima de
Coppelius con su antagonista futuro, el mecnico Spalanzani, y
nos conduce mevitablemcnte a la interpretacin de Olimpia. Esta
mueca automtica no puede ser sino la materializacin de la actitud
.femenina de Nataniel frente a su padn', en la temprana infancia.
Sus padres - Spalanzani y Coppola no son ms que nuevas versiones,
reencarnaciones de la pareja paterna de Nataniel; la exclamacin de
Spalanzani (incomprensible de otro modo), segn la cual el ptico
habra robado los ojos a Nataniel (vase ms arriba) para colocrselos
a la mueca, adquiere as importancia como prueba de la identidad
entre Olimpia y Nataniel. Oiirnpia es, por decirlo as, un complejo
de Nataniei separado de ste, que se le enfrenta como persona; el
dominio de este complejo sobre su sujeto queda expresado en el amor
por 0/irnpia, absurdamente obsesivo. Tenernos el derecho de llamar
narcisistm'f a este amor y comprenderemos perfectamente que su
vctima ha de alejarse del objeto amoroso reaL Por otra parte, la
exactitud psicolgica de la inhibicin afectiva frente a la mujer que
aqueja a este joven fijado al padre por el complejo di' castracin,
queda demostrada por numerosos anlisis de neurticos cuyas
historias, aunque menos fantsticas, son tan tristes como la del
estudiante Nataniel.
E. T. A. Hoffmann fue el hijo de un matrimonio desgraciado.
Cuando contaba tres aos, el padre se separ de su pequea familia y
jams volvi a ella. De acuerdo con los datos que E. Grisebach recoge
en su introduccin biogrfica a las obras de Hoffmann, la relacin con
el padre siempre fue uno de los puntos ms sensibles en la vida
afectiva del poeta.
-
(} S N E S T R ()
autor, la Circunstancia de que se despierte una incertidumbre
intelectual respecto al carcter animado o inanimado de algo, o bien
la de que un objeto privado de vida adopte una apariencia muy
cercana a la misma, son sumamente favorables para la produccin de
sentimientos de lo siniestro. Pero con las muecas nos hemos
acercado bastante a la infancia. Recordaremos que el nio, en sus
primeros aios de juego, no suele trazar un lmile muy preciso entre
las cosas vivientes y los obietos inanimados, y que gusta tratar a
su mueca como si fuera de carne y hueso. Hasta llegamos a or
ocasionalmente, por boca de una paciente, que todava a la edad de
ocho aos estaba convencida de que si mirase a sus muecas de una
manera particularmente penetrante, stas adquiriran vida. As, el
factor infantil tambin aqu puede ser demostrado con facilidad,
pero, cosa extraa: en el caso del arenero se trataba de la
reanimacin de una vieja angustia infantil; frente a la mueca
viviente, en cambio, ya no hablamos de angustia: el nio no sinti
miedo ante la idea de ver viva a su mueca, y quiz hasta lo haya
deseado. De modo que en este caso la fuente del sentimiento de lo
siniestro no se encontrara en una angustia infantil, sino en un
deseo, o quiz tan slo en una creencia infantil. He aqu algo que
parece contradictorio, pero es posible que slo se trate de una
multiplicidad de manifestaciones que ms adelante pueda facilitar
nuestra comprensin.
E. T. A . Hoffmann es el maestro sin par de lo siniestro en la
literatura. Su novela Los elixires del Diablo presenta todo un
conjunto de temas a los cuales se podra atribuir el efecto
siniestro de la narracin. El argumento de la novela es demasiado
rico y entreverado como para que se pueda intentar referirlo en una
resea. Al final del libro, cuando las convenciones sobre las cuales
se fundaba la accin y que hasta entonces haban sido disimuladas al
lector, le son finalmente comunicadas, he aqu que ste no queda
informado, sino por el contrario completamente confundido. El poeta
ha acumulado demasiados efectos semejantes; la impresin que produce
el conjunto no sufre por ello, pero s nuestra comprensin. Es
preciso que nos conformemos con seleccionar, entre estos temas que
evocan un efecto siniestro, los ms destacados, a fin de investigar
si tambin para ellos es posible hallar un origen en fuentes
infantiles. Nos hallamos as, ante todo, con el tema del doble o del
otro yo, en todas sus variaciones y desarrollos, es decir: con la
aparicin de personas que a causa de su figura igual deben ser
consideradas idnticas; con el acrecentamiento de esta relacin
mediante la transmisin de los procesos anmicos de una persona a su
doble --lo que nosotros llamaramos telepata--, de modo que uno
participa en lo que el otro sabe, piensa y experimenta; con la
identificacin de una persona con otra, de suerte que pierde el
dominio sobre su propio yo y coloca el yo ajeno en lugar del
propio, o sea: desdoblamiento del vo, partic1n del yo, sustitucin
del ro; finalmente con el constanre retorno de lo semejante, con la
repeticin de los mismos rasgos faciales, caracteres, destinos,
actos criminales, aun de los mismos nombres en varias generaciones
suc!'sas.
El tema del doble ha sido investigado minuciosamente, bajo este
mismo ttulo, en un trabajo de O. Rank 1469. Este autor estudia las
relaciones entre el doble y la imagen en el espejo o la sombra, los
genios tutelares. las doctrinas animistas y el temor ante la
muerte. Pero tambin echa viva luz sobre la sorprendente evolucin de
este tema. En efecto, el doble fue primilivamente una
1469 O. Rank. Der Doppe/gimger (El (doble), !mago. tomo III.
1914
-
c4Y4 S 1 (, .\1 [ V fJ F R E U D () 8 R A S C O M P L E T A
S
medida de sef{uridad contra la destruccin del yo, un enrgico
ments a la omnipotencia de la muerte (0. Rank), y probablemente
haya sido el alma inmortal el primer doble de nuestro cuerpo. La
creacin de semejante desdoblamiento. destinado a conjurar la
aniquilacin, tiene su parangn en un modismo expresivo del lenguaje
onrico, consistente en representar la castracin por la duplicacin o
multiplicacin del smbolo genital. En la cultura de los viejos
egipcios esa tendencia compele a los artistas a modelar la imagen
del muerto con una sustancia duradera. Pero estas representaciones
surgieron en el terreno de la egofilia ilimitada, del narcisismo
primitivo que domina el alma del nio tanto como la del hombre
primitivo, y slo al superarse esta fase se modifica el signo
algebraico del doble: de un asegurador de la supervivencia se
convierte en un siniestro mensajero de la muerte.
Pero la idea del doble no desaparece necesariamente con este
protonarcisismo original, pues es posible que adquiera nuevos
contenidos en las fases ulteriores de la evolucin del yo. En ste se
desarrolla paulatinamente una instancia particular que se opone al
resto del yo, que sirve a la autoobservacin y a la autocrtica, que
cumple la funcin de censura psquica, y que nuestra consciencia
conoce como conciencia *. En el caso patolgico del delirio de
referencia, esta instancia es aislada, separada del yo, hacindose
perceptible para el mdico. La existencia de semejante instancia
susceptible de tratar al resto del yo como si fuera un objeto, o
sea la posibilidad de que el hombre sea capaz de autoobservacin,
permite que la vieja representacin del doble adquiera un nuevo
contenido y que se le atribuya una serie de elementos: en primer
lugar, todo aquello que la autocrtica considera perteneciente al
superado narcisismo de los tiempos primitivos 1470
Pero no slo este contenido ofensivo para la crtica yoica puede
ser incorporado al doble, sino tambin todas las posibilidades de
nuestra existencia que no han hallado realizacin y que la
imaginacin no se resigna a abandonar, todas las aspiraciones del yo
que no pudieron cumplirse a causa de adversas circunstancias
exteriores, as como todas las decisiones volitivas coartadas que
han producido la ilusin del libre albedro 147 1
Pero una vez expuesta de este modo la motivacin manifiesta del
doble, henos aqu obligados a confesarnos que nada de lo que hemos
dicho basta para explicarnos el extraordinario grado del carcter
siniestro que es propio de esa figura. Por otra parte, nuestro
conocimiento de los procesos psquicos patolgicos nos permite
agregar que nada hay en este contenido que alcance a dar razn de la
tendencia defensiva que proyecta al doble fuera del yo, cual
una
* Ningn pasaje mejor que ste para demostrar la necesidad de
introducir el precario neologismo consciencia. Corresponde al alemn
Bewusstsein y, con sus derivados consciente)), conscientizan),
conscientizad)), se refiere a la anttesis dinmica
conscienteinconsciente (sistema cs-ics). Conciencia, equivalente al
alemn Gewissen, ha de quedar reservado para designar una de las
funciones de la instancia censuradora en el supery (concepto
topogrfico). Respecto a otras innovaciones terminolgicas
imprescindibles, consltese el prlogo de este tomo y el glosario del
XXII. !N. del T.)
1470 A mi modo de ver, cuando los poetas se lamentan de que en
la entraa humana moran dos almas, y cuando los psiclogos populares
hablan de la esci-
s1n del yo en el hombre, piensan en esta divisin -materia de la
psicologa del yo- entre la instancia
crtica y el yo residual, y no aluden al antagonismo -descubierto
por el psicoanlisis- entre el yo y lo inconsciente reprimido. Sin
embargo, la diferencia entre ambos fenmenos es borrada por el hecho
de que entre los elementos reprobados por la crtica yoica se
encuentran, ante todo, los derivados de lo reprimido.
1471 En la obra de H. H. Ewers, Der Student von Prag (El
estudiante de Praga), que sirve de punto de partida al estudio de
Rank sobre el dobleH, el hroe ha prometido a su novia que no matar
a su adversario en el duelo. Dirigindose al lugar en el cual debe
efectuarse el lance, se encuentra con el doble)), que le comunica
que acaba de dar cuenta de su rival
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L o S N E S T R o 2495
cosa exrraiia. El carcter siniestro slo puede obedecer a que el
doble es una formacin perrenecienre a las pocas psquicas primirims
y superadas, en las cuales sin duda rena un sentido menos hosril.
El doble se ha transformado en un espanrajo, as como los dioses se
tornan demonios una re:: cadas sus religiones. (Heine, Die Gotter
im Exil. Los dioses en el destierro.)
Aplicando la pauta que nos suministra el tema del doble, es fcil
apreciar los otros transtornos del yo que Hoffmann utiliza en sus
cuentos. Consisten aqullos en un retorno a determinadas fases de la
evolucin del sentimiento yoico, en una regresin a la poca en que el
ro an no se haba demarcado netamente frente al mundo exterior y al
prjimo. Creo que estos temas contribuyen a dar a los cuentos de
Hoffmann su carcter siniestro, aunque no es fcil determinar la
parte que les corresponde en la produccin de esa atmsfera.
El factor de la repeticin de lo semejante quiz no sea aceptado
por todos como fuente del sentimiento en cuestin. Segn mis
observaciones, en ciertas condiciones y en combinacin con
determinadas circunstancias, despierta sin duda la sensacin de lo
siniestro, que por otra parte nos recuerda la sensacin de inermidad
de muchos estados onricos. Cierto da, al recorrer en una clida
tarde de verano las calles desiertas y desconocidas de una pequea
ciudad italiana, vine a dar a un barrio sobre cuyo carcter no pude
quedar mucho tiempo en duda, pues asomadas a las ventanas de las
pequeas casas slo se vean mujeres pintarrajeadas, de modo que me
apresur a abandonar la callejuela tomando por el primer atajo. Pero
despus de haber errado sin gua durante algn rato, encontrme de
pronto en la misma calle, donde ya comenzaba a llamar la atencin;
mi apresurada retirada slo tuvo por consecuencia que, despus de un
nuevo rodeo, vine a dar all por tercera vez. Mas entonces se apoder
de m un sentimiento que slo podra calificar de siniestro, y me
alegr cuando, renunciando a mis exploraciones, volv a encontrar la
plaza de la cual haba partido. Otras situaciones que tienen en comn
con la precedente el retorno involuntario a un mismo lugar, aunque
difieran radicalmente en otros elementos, producen, sin embargo, la
misma impresin de inermidad y de lo siniestro. Por ejemplo, cuando
uno se pierde, sorprendido por la niebla en una montaa boscosa, y
pese a todos sus esfuerzos por encontrar un camino marcado o
conocido, vuelve varias veces al mismo lugar caracterizado por un
aspecto determinado. O bien cuando se yerra por una habitacin
desconocida y oscura, buscando la puerta o el interruptor de la
luz, y se tropieza en cambio por dcima vez con un mismo mueble;
situacin sta que Mark Twain, aunque mediante una grotesca
exageracin. pudo dotar de irresistible comicidad.
Tambin hallamos fcilmente este carcter en otra serie de hechos:
slo el factor de la repeticin in volunraria es el que nos hace
parecer siniestro lo que en otras circunstancias sera inocente,
imponindonos as la idea de lo nefasto, de lo ineludible, donde en
otro caso slo habramos hablado de casualidad. As, por ejemplo,
seguramente es una vivencia indiferente si en el guardarropas nos
dan, al entregar nuestro sombrero, un nmero determinado --digamos,
el 62-- o si nos hallamos conque nuestro camarote del barco lleva
ese nmero. Pero tal impresin cambia si ambos hechos, indiferentes
en s, se aproximan, al punto que el nmero 62 se encuentra varias
veces en un mismo da, o si an llega a suceder que cuanto lleva un
nmero --direcciones, cuartos de hotel, coches de ferrocarril,
etc.-- presenta siempre la misma cifra, por lo menos como elemento
parcial. Se considera esto siniestro, y quien no est acorazado
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S / G M U .V D F R E U D O B R A S C O M P L E T A S
contra la supersticin, ser tentado a atribuir un sentido
misterioso a este obstinado retorno del mismo nmero, viendo en l,
por ejemplo, una alusin a la edad que no ha de sobrevivir. O si, en
otro caso, comenzando justamente a estudiar las obras del gran
fisilogo H. Hering, se reciben, con pocos das de intervalo y
procedentes de distintos pases, cartas de dos personas que llevan
ese mismo nombre, mientras que hasta entonces jams se haba estado
en relacin con individuos as llamados. Un inteligente investigador
trat hace poco de reducir a ciertas leyes los hechos de esta clase,
quitndoles as inevitablemente todo carcter siniestr. No me atrevera
a decidir si ha tenido xito en su empresa 1472.
En cuanto a lo siniestro evocado por el retorno de lo semejante
y a la manera en que dicho estado de nimo se deriva de la vida
psquica infantil, no puedo ms que mencionarlo en este conexo,
remitindome en lo restante a una nueva exposicin del tema, en otras
relaciones, que ya tengo preparada. Me limito, pues, a sealar que
la actividad psquica inconsciente est dominada por un automatismo o
impulso de repeticin (repeticin compulsiva) , inherente, con toda
probabilidad, a la esencia misma de los instintos, provisto de
podero suficiente para sobreponerse al principio del placer; un
impulso que confiere a ciertas manifestaciones de la vida psquica
un carcter demoniaco, que an se manifiesta con gran nitidez en las
tendencias del nio pequeo, y que domina parte del curso que sigue
el psicoanlisis del neurtico. Todas nuestras consideraciones
precedentes nos disponen para aceptar que se sentir como siniestro
cuanto sea susceptible de evocar este impulso de repeticin
interior.
Creo, empero, que ha llegado el momento de abandonar el
comentario de estas condiciortes, un tanto diflciles de apreciar,
para dedicarnos a la bsqueda de casos indudables de lo siniestro,
cuyo anlisis nos permitir decidir definitivamente sobre el valor de
nuestra hiptesis.
En El anillo de Po/crates *, el husped se aparta horrorizado al
advertir que todos los deseos del amigo se cumplen al instante, que
cada una de sus preocupaciones es disipada sin tardanza por el
destino. Su amigo se le ha tornado siniestro. La razn que para ello
se da a s mismo --que quien es demasiado feliz debe temer la
envidia de las dioses- nos parece demasiado oscura, pues su sentido
est velado mitolgicamente. Acudamos por ello a otro ejemplo
procedente de un territorio mucho ms sencillo. En la historia
clnica de una neurosis obsesiva 147 3 cont que este enfermo haba
pasado cierto tiempo en una estacin termal, con gran provecho para
su persona, pero tuvo el tino de no atribuir su mejora a las
propiedades curativas de las aguas, sino a la ubicacin de su
cuarto, contiguo al de una amable enfermera. Al volver por segunda
vez a ese establecimiento reclam el mismo cuarto, pero al or que ya
haba sido ocupado por un viejo seor, dio libre curso a su disgusto,
exclamando: Que se muera de un patats! Dos semanas ms tarde el seor
efectivamente sufri un ataque de apopleja, hecho que para mi
enfermo fue siniestro. Esta impresin habra sido aun ms intensa si
entre su exclamacin y el accidente hubiera mediado un tiempo ms
breve, o bien si a mi paciente le hubiesen ocurrido varios epi-
1472 P. Kammerer, Das Gesetz der Serie (La ley de la serie),
Wien, 1 9 1 9.
Se trata de Polcrates. tirano de Samos, que ha hiendo gozado
durante cuarenta aos de una felicidad no interrumpida, quiso
conjurar los peligros de tal fortuna arrojando al mar su bien ms
precioso : un a n i llo. Pero el sacrificio no fue aceptado,
encontrndose
el anillo en el estmago de un pescado; las presentidas
calamidades no tardaron en ocurrir. El autor se refiere sin duda a
la poesa de Schiller, en la cual el rey de Egipto aparece como
comensal de Pol icratcs. (N. del T. )
1473 Anlisis de un caso de neurosis obsesiva. (Tomo IV de estas
Ohra.r completas. )
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L o S N E S T R o 2497
sodios similares. En efecto, no tuvo dificultad en suministrarme
cof'firmaciones semejantes, y no slo l, sino todos los neurticos
obsesivos que pude estudiar me narraron vivencias anlogas. De ningn
modo se sorprendan al encontrarse regularmente con la persona en la
cuaL q uiz por wz primera en mucho tiempo, acababan de pensar ;
regularmente suce y manifestaciones anlogas), 2 tomos, Berln, 1 9 1
0 y 1 9 1 1 .
* Se denomina cm este trmino melanesio (su homnimo latino es
numen ) , la concepcin de lo divino como algo indefinible, ubicuo,
no personificado, anterior a la adoracin de los dioses concretos.
(Segn A. Haggerty Krappe. Mythologie Universelle.) (N. del T.
147 Vase al respecto el captulo 1 1 1 ( Animismo, magia y
omnipotencia de las ideas})) en la obra del autor Totem J' tab, 1 9
1 3 . Se encuentra all el siguiente pasaje : ((Parecera que
concedemos carcter 'siniestro a aquellas impresiones que tienden a
confirmar la omnipotencia de las ideas y el pensamiento animista en
general. mientras que en nuestro juicio racional ya nos hemos
alejado de stos)).
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249H S I G M U N D F R E U D -- O B R A S C O M P L E T A S
ltica tiene razn al afirmar que todo a(ecto de un impulso
emocional, cualquiera que sea su naturaleza, es convertido por la
represin en angustia, entonces es preciso que entre las formas de
lo angustioso exista un grupo en el cual se pueda reconocer que
esto, lo angustioso, es algo reprimido que retorna. Esta forma de
la angustia sera precisamente lo siniestro, siendo entonces
indiferente si ya tena en su origen ese carcter angustioso, o si
fue portado por otro tono afectivo. En segundo lugar, si sta es
realmente la esencia de lo siniestro, entonces comprenderemos que
el lenguaje corriente pase insensiblemente de lo Heimlich a su
contrario, lo Unheimlich, pues esto ltimo, Jo siniestro, no sera
realmente nada nuevo, sino ms bien algo que siempre fue familiar a
la vida psquica y que slo se torn extrao mediante el proceso de su
represin . Y este vnculo con la represin nos ilumina ahora la
definicin de Schelling, segn la cual lo siniestro sera algo que,
debiendo haber quedado oculto, se ha manifestado.
Slo nos resta aplicar el conocimiento que as hemos adquirido a
la explicacin de otros ejemplos de lo siniestro.
Muchas personas consideran siniestro en grado sumo cuanto est
relacionado con la muerte, con cadveres, con la aparicin de los
muertos, los espritus y los espectros. Hemos visto que varias
lenguas modernas ni siquiera pueden reproducir nuestra expresin;
ein unheimliches Haus (
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L o S N E S T R o 2499
muerte podramos preguntarnos ms bien dnde ha ido a parar la
represin, condicin necesaria para que lo primitivo pueda retornar
como algo siniestro. Pero no nos preocupemos : existe, en efecto,
en nuestro ejemplo, pues oficialmente las personas que se
consideran cultas ya no creen que los d ifuntos puedan aparecer
como espritus ; han supeditado su aparicin a condiciones remotas y
raramente realizadas, y la actitud afectiva frente al muerto,
primitivamente muy equvoca, ambivalente, se ha atenuado en los
niveles ms altos de la vida psquica, hasta convertirse en el sent i
miento unvoco de la piedad 1 476 .
Slo ser preciso que agreguemos unos pocos complementos, pues con
el animismo, la magia y los encantamientos, la omnipotencia del
pensamiento, las actitudes frente a la muerte, las repeticiones no
intencionales y el complejo de castracin, casi hemos agotado el
conjunto de los factores que transforman lo angustioso en
siniestro.
Tambin puede decirse de un ser viviente que es siniestro cuando
se le atribuyen intenciones malvolas . Pero tal circunstancia no
basta, pues es preciso agregar que stas, sus intenciones, se
realicen para perjudicarnos con la ayuda de fuerzas particulares.
El gettatore es un buen ejemplo. Se trata de un siniestro personaje
de la supersticin romana que A lbert Schaffer, en su libro lose{
Montfort, ha transformado, con intuicin potica y con profunda
inteligencia psicoanaltica, en una figura simptica . Pero estas
fuerzas secretas nos llevan de nuevo al terreno del animismo . El
presenti miento de tales fuerzas misteriosas es el que hace
parecerle a la pa Margarita tan siniestra la figura de M efistfeles
:
Ella sospecha que yo debo ser un gen io Quiz aun el mismo
Diablo.
El carcter s iniestro de la epilepsia y de la demencia tiene
idntico origen. El profano ve en el las la manifestacin de fuerzas
que no sospechaba en el prj i mo, pero cuya existencia alcanza a
presenti r oscuramente en los rincones recnditos de su propia
personalidad . Con gran consecuencia --casi correctamente desde el
punto de vista psicolgico-- la Edad Media atribua todas estas
manifestaciones mrbidas a la influencia de los demonios. Hasta no
me asombrara si me enterara de que el psicoanl is is , que se ocupa
con la revelacin de tales fuerzas secretas, se convirtiese por ello
en algo siniestro a los ojos de muchas gentes . En un caso en que
llegu a curar, aunque lentamente, a una joven paraltica desde haca
muchos aos, se lo o deci r a la propia madre, largo tiempo despus
que se haba restablecido su hija .
Los miembros separados, una cabeza cortada, una mano desprendida
del brazo , como aparece en un cuento de Hauff: pies que danzan
solos, como en el mencionado libro de A . Schaffer : son cosas que
tienen algo sumamente siniestro, especialmente s i , como en el
ltimo ejemplo mencionado, conservan actividad independiente. Ya
sabemos que este carcter s iniestro se debe a su relacin con el
complejo de castracin. Muchos otorgaran la corona de lo s iniestro
a la idea de ser enterrados vivos en estado de catalepsia , pero el
psicoanlis is nos ha enseado que esta terrible fantas a slo es la
transformacin de otra que en su origen nada tuvo de espantoso, sino
que, por el contrario , se apoyaba en cierta voluptuosidad : la
fantasa de vivir en el vientre materno .
* * *
1 4 76 Vase : E l t a b y la a m bi v a lencia>> . en
Totcm y tab. (Tomo V de estas Obras completas . }
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2500 S / G M U N D F R E U D O B R A S C O M P L E T A S
Aunque en rigor ya se encuentra incluida en nuestras precedentes
afirmaciones sobre el animismo y los mecanismos superados del
aparato psquico, agregaremos aqu una observacin general que nos
parece digna de ser destacada: la de que lo siniestro se da,
frecuente y fcilmente, cuando se desvanecen los lmites entre
fantasa y realidad ; cuando lo que habamos tenido por fant?.stico
aparece ante nosotros como real; cuando un smbolo asume el lugar y
la importancia de lo simbolizado, y as sucesivamente. A ello se
debe tambin g1 an parte del carcter siniestro que tienen las
prcticas de la magia. Lo que en ellas hay de infantil, lo que
tambin domina la vida psquica de los neurticos, es la exageracin de
la realidad psquica frente a la material, tendencia esta que tambin
concierne a la omnipotencia de las ideas. En medio del bloqueo
impuesto por la guerra mundial lleg a mis manos un nmero de la
revista inglesa Strand, en la cual, entre otras lucubraciones
bastante superfluas, hall la historia de una joven pareja que se
instala en una vivienda amueblada donde se encuentra una mesa de
forma extraa, con cocodrilos tallados en madera. Hacia el anochecer
se difunde por la habitacin un hedor insoportable y caracterstico,
se tropieza en la oscuridad con alguna cosa, se cree ver algo
indefinible que escapa por la escalera: en suma, se trata de
hacernos suponer que a causa de la presencia de esa mesa la casa
est asolada por fantasmagricos cocodrilos, o que en la oscuridad
los monstruos de madera adquieren vida, o que sucede alguna cosa
similar . El cuento era bastante tonto, pero el efecto siniestro
haba sido logrado magistralmente.
Para poner broche final a esta serie de ejemplos, aun harto
incompleta, mencionaremos una observacin que nos ha suministrado la
labor psicoanaltica y que, si no reposa sobre una coincidencia
fortuita, nos ofrecer la ms rotunda confirmacin de nuestro concepto
sobre lo siniestro. Sucede con frecuencia que hombres neurticos
declaran que los genitales femeninos son para ellos un tanto
siniestros. Pero esa cosa siniestra es la puerta de entrada a una
vieja morada de la criatura humana, al lugar en el cual cada uno de
nosotros estuvo alojado alguna vez, la primera vez. Se suele decir
jocosamente Liebe ist Heimweh (amor es nostalgia), y cuando alguien
suea con una localidad o con un paisaje, pensando en el sueo : esto
lo conozco, aqu ya estuve alguna vez, entonces la interpretacin
onrica est autorizada a reemplazar ese lugar por los genitales o
por el vientre de la madre. De modo que tambin en este caso lo
unheimlich es lo que otrora fue heimisch, lo hogareo, lo familiar
desde mucho tiempo atrs. El prefijo negativo un->> (in-),
antepuesto a esta palabra, es, en cambio, el signo de la
represin.
III
Al leer las pginas precedentes, seguramente se habrn despertado
en el lector dudas que ahora tendrn oportunidad de condensarse y de
expresarse.
Puede ser verdad que lo unheimlich, !o siniestro, sea lo
heimlich-heimisch, lo ntimo-hogareo que ha sido reprimido y ha
retornado de la represin, y que cuanto es siniestro cumple esta
condicin. Pero el enigma de lo siniestro no queda resuelto con esta
frmula. Evidentemente, nuestra proposicin no puede ser invertida :
no es siniestro todo lo que alude a deseos reprimidos y a formas
del pensamiento superadas y pertenecientes a la prehistoria
individual y colectiva.
Tampoco pretendemos ocultar que a casi todos los ejemplos
destinados a
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L o S N E S T R o 250 1
demostrar nuestra proposicin pueden oponrseles casos anlogos que
la contradicen. As, por ejemplo, la mano cortada en el cuento de
Hauff, Die Geschichte von der abgehauenen Hand (Historia de la mano
cortada), produce por cierto una impresin siniestra, que hemos
referido al complejo de castracin. Pero en la narracin de El tesoro
de Rhampsenit, de Herdoto, el genial ladrn que la princesa quiere
asir de la mano le tiende la mano cortada de su hermano, y creo que
otros juzgarn, como yo, que este rasgo no produce impresin
siniestra alguna. La inmediata realizacin de los deseos en El
anillo de Polcrates nos provoca una impresin tan siniestra como al
propio rey de Egipto. Sin embargo, en nuestros cuentos populares
abundan las instantneas realizaciones de deseos, y en ningn modo
tenemos la impresin de lo siniestro. En el cuento de Los tres
deseos, la mujer se deja seducir por la fragancia de una salchicha
asada, manifestando que tambin ella deseara comer una. Al punto sta
aparece en su plato. Lleno de clera contra la atolondrada mujer, el
hombre desea que la salchicha le cuelgue de la nariz. Hela all,
colgada de su nariz. Todo eso puede ser impresionante, pero de
ningn modo es siniestro. En general, el cuento se coloca
abiertamente en el terreno del animismo, de la omnipotencia del
pensamiento y de los deseos, pero no podra citar ningn verdadero
cuento de hadas donde suceda algo siniestro, Hemos visto que esta
impresin es evocada en grado sumo cuando los objetos, imgenes o
muecas inanimadas adquieren vida, pero en los cuentos de Andersen
viven la vajilla, los muebles, el soldado de plomo, y nada puede
estar ms lejos de ser siniestro. Tampoco la animacin de la bella
estatua de Pigmalin podr considerarse siniestra.
Hemos visto que la catalepsia y la resurreccin de los muertos
son representaciones siniestras, pero, una vez ms, tales cosas son
muy frecuentes en los sueos. Quin osara decir que es siniestro ver
cmo, por ejemplo, Blanca Nieves abre los ojos en su atad ? Tambin
la resurreccin de los muertos en las historias milagrosas, por
ejemplo en las del Nuevo Testamento, evoca sentimientos que nada
tienen que ver con lo siniestro. El retorno inesperado de lo
idntico, que nos ha producido efectos tan manifiestamente
siniestros, da origen en una serie de casos a reacciones muy
distintas. Ya hemos citado un ejemplo en el cual sirve para
provocar un efecto cmico y podramos acumular mltiples casos
similares. Otras veces la repeticin est destinada a reforzar, a
subrayar algo, etc. Adems: de dnde procede el carcter siniestro del
silencio, de la soledad, de la oscuridad ? Acaso estos factores no
indican la intervencin del peligro en la gnesis de lo siniestro,
aunque son las mismas condiciones en las cuales vemos que los nios
sienten miedo con mayor frecuencia ? Y podremos descartar realmente
el factor de la incertidumbre intelectual, despus de haber admitido
su importancia para el carcter siniestro de la muerte ?
Henos aqu, pues, dispuestos a admitir que para provocar el
sentimiento de lo siniestro es preciso que intervengan otras
condiciones, adems de los factores temticos que hemos postulado. En
rigor podra aceptarse que con lo dicho queda agotado el inters
psicoanaltico en el problema; que lo restante probablemente
requiera ser estudiado desde el punto de vista esttico; pero con
ello abriramos la puerta a la duda respecto al valor de nuestro
concepto, segn el cual lo unheimlich, lo siniestro, procede de lo
heimisch, lo familiar, que ha sido reprimido.
Una observacin quiz pueda sealarnos el camino para resolver
estas incertidumbres. Casi todos los ejemplos que contradicen
nuestra hiptesis perte-
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250:: S I G M U N D F R E U D O B R A S C O M P L E T A S
necen al dominio de la ficcin, de la poesa . Esto nos indicara
que debemos d iferenciar lo s iniestro que se vivencia, de lo s
iniestro que nicamente se i magina o se conoce por referencias
.
Lo s iniestro vivenciado depende de condiciones mucho ms s
imples, pero se da en casos menos numerosos . Yo creo que esta
forma de lo siniestro acepta, casi sin excepcin, nuestras
tentativas de solucin y puede en cada caso ser reducido a cosas
antiguamente famil iares y ahora reprimidas . Sin embargo, tambin
aqu es preciso establecer una d istincin i mportante y
psicolgicamente significativa, que podr ser i lustrada mejor en
ejemplos apropiados.
Tomemos lo s iniestro que emana de la omnipotencia de las ideas,
de la inmediata realizacin de deseos , de las ocultas fuerzas
nefastas o del retorno de los muertos . Es i mposible confundir la
condicin que en estos casos hace surgir el sentimiento de lo s
iniestro . Nosotros mismos -o nuestros antepasados primitivos-
hemos aceptado otrora estas tres eventualidades como realidades,
estbamos convencidos del carcter real de esos procesos . Hoy ya no
creemos en ellas, hemos superado esas maneras de pensar ; pero no
nos sentimos muy seguros de nuestras nuevas concepciones, las
antiguas creencias sobreviven en nosotros, al acecho de una
confirmacin. Por consiguiente, en cuanto sucede algo en esta vida,
susceptible de confirmar aquellas viejas convicciones abandonadas,
experimentamos la sensacin de lo s iniestro, y es como s i d
ijramos : De modo que es posible matar a otro por la s imple fuerza
del deseo ; es posible que los muertos s igan viviendo y que
reaparezcan en los lugares donde vivieron)}, y as sucesivamente .
Quien, por el contrario , haya abandonado absoluta y
definitivamente tales convicciones animistas, no ser capaz de
experimentar esa forma de lo s iniestro . La ms extraordinaria
coincidencia entre un deseo y su realizacin, la ms enigmtica
repeticin de hechos anlogos en un mismo lugar o en idntica fecha,
las ms engaosas percepciones v isuales y los ruidos ms sospechosos,
no lo confundi rn, no despertarn en l un temor que podamos
considerar como miedo a lo siniestro)} . De modo que aqu se trata
exclusivamente de algo concerniente a la prueba de realidad, de una
cuestin de realidad material 1 4 7 7
Muy otro es lo s iniestro que emana de los complejos infantiles
reprimidos, del complejo de castracin, de las fantasas i
ntrauterinas, etc . Desde luego, no pueden ser muy frecuentes las
vivencias reales susceptibles de despertar este gnero de lo s
iniestro, ya que el sentimiento en cuestin, cuando se da en v
ivencias reales, suele pertenecer al grupo anterior ; pero para la
teora es importante d iferenciar ambas categoras . En lo s iniestro
debido a complejos i nfantiles la
Dado que e l c.l r Y o p u e d o n a r r a r una aventura a n l
oga : U n a vez estaba sentado. solo, en u u compart i m ie n t o
del coche dormitor io, cuando, a l abr i rse por una sacudida de l
tren l a puerta del lavabo con-
t i g u o , v i entrar a u n seor de cierta edad. envuel to en s
u bata y cubierto con s u gorra de v iaje . Supuse q u e se habra e
q u i vocado de p u e r t a a l a b a n d o n a r el lavabo q u e
daba a dos compart i m ientos, de modo q u e me levant para i nfor
m a r l o de s u error, pero me q ued a t n i t o a l reconocer que
el i nvasor no era sino mi propia i m agen reflejada en el espejo
que l levaba la puerta de c o m u nicac in . An recuerdo que el
personaje me haba s i d o profundamente a n t i p t i c o . De modo
q u e en l ugar de asustarnos a n t e l a apar ic in del doble, a m
bos ---ta n t o M a c h c o m o yo-- n i s i q u i e ra l o habamos
reconocido. Pero no ser e l desagrado q u e caus s u presentacin u
n resto de a q u e l l a reacci n arcaica, de acuerdo con l a c u a
l se perci be a l doble como algo s i n i est ro?
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o S N E S T R o 2503
cuestin de la realidad material ni siquiera se plantea,
apareciendo en su lugar la realidad psquica. Trtase en este caso de
la represin efectiva de un contenido psquico y del retorno de lo
reprimido, pero no de una simple abolicin de la crl'encia en la
realidad di' este contenido. Podramos decir que mientras en un caso
ha sido reprimido cierto contenido ideacional, en el otro lo ha
sido la creencia en su realidad (material). Pero esta ltima
formulacin quiz signifique una aplicacin del trmino represin)) que
trasciende sus lmites legtimos. Sera ms correcto si en lo que a
este problema se refiere tuvisemos en cuenta una sensible
diferencia psicolgica, calificando el estado en que se encuentran
las convicciones animistas del hombre civilizado como una superacin
ms o menos completa. Nuestra formulacin final sera entonces la
siguiente: lo siniestro en las vivencias se da cuando complejos
infantiles reprimidos son reanimados por una impresin exterior, o
cuando convicciones primitivas superadas parecen hallar una nueva
confirmacin. Por fin, nuestra predileccin por las soluciones
simples y por las exposiciones claras no ha de impedirnos reconocer
que ambas formas de lo siniestro, aqu discernidas, no siempre se
presentan netamente separadas en la vivencia. Si se tiene en cuenta
que las convicciones primitivas estn ntimamente vinculadas a los
complejos infantiles y que en realidad arraigan en ellos, no causar
gran asombro ver cmo se confunden sus lmites.
Lo siniestro en la ficcin en la fantasa, en la obra literaria-
merece en efecto un examen separado. Ante todo, sus manifestaciones
son mucho ms multiformes que las de lo siniestro vivencia!, pues lo
abarca totalmente, amn de otros elementos que no se dan en las
condiciones del vivenciar. El contraste entre lo reprimido y lo
superado no puede aplicarse, sin profundas modificaciones, a Jo
siniestro de la obra potica, pues el dominio de la fantasa
presupone que su contenido sea dispensado de la prueba de realidad.
Nuestra conclusin, aparentemente paradjica, reza as: mucho de lo
que sera siniestro en la vida real no lo es en la poesa ; adems, la
ficcin dispone de muchos medios para provocar efectos siniestros
que no existen en la vida real.
Entre las numerosas licencias de que goza el poeta tambin se
cuenta la de poder elegir a su arbitrio el mundo de su evocacin, de
modo que coincida con nuestra realidad familiar o se aleje en
cualquier modo de ella. En todo caso, nosotros lo seguiremos. El
mundo de los cuentos de hadas, por ejemplo, abandona desde el
principio el terreno de la realidad y toma abiertamente el partido
de las convicciones animistas. Realizaciones de deseos, fuerzas
secretas, omnipotencia del pensamiento, animacin de lo inanimado,
efectos todos muy corrientes en los cuentos, no pueden provocar en
ellos una impresin siniestra, pues para que nazca este sentimiento
es preciso, como vimos, que el juicio se encuentre en duda respecto
a si lo increble, superado, no podra, a la postre, ser posible en
la realidad, cuestin sta que desde el principio es decidida por las
convenciones que rigen el mundo de los cuentos. De tal manera, el
cuento de hadas, fuente de la mayor parte de los ejemplos que
contradicen nuestra teora de lo siniestro, ilustra prcticamente el
primero de los casos mencionados : en el dominio de la ficcin no
son siniestras muchas cosas que lo seran en la vida real. A ste se
agregan, en el cuento, otros factores que ms adelante mencionaremos
con brevedad.
El poeta tambin puede haberse creado un mundo que, si bien menos
fantstico que el de los cuentos, se aparte, sin embargo, del mundo
real, al admitir seres sobrenaturales, demonios o nimas de
difuntos. Todo el carcter siniestro
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S I G M U N D F R E U D O B R A S C O M P L E T A S
que podran tener esas figuras desaparece entonces en la medida
en que se extienden las convenciones de esta realidad potica. Las
nimas del infierno dantesco o los espectros de Hamlet, Macbeth y
Julio Csar, de Shakespeare, pueden ser todo lo truculentos y
lgubres que se quiera, pero en el fondo son tan poco siniestros
como, por ejemplo, el sereno mundo de los dioses homricos.
Adaptamos nuestro j uicio a las condiciones de esta ficticia
realidad del poeta, y consideramos a las almas, a los espritus y
fantasmas, como si tuvieran en aqulla una existencia no menos
justificada que la nuestra en la realidad material . He aqu un
nuevo caso en el cual se evita el sentimiento de lo s iniestro
.
M uy distinto es, en cambio , si el poeta aparenta situarse en
el terreno de la realidad comn. Adopta entonces todas las
condiciones que en la vida real rigen la aparicin de lo siniestro,
y cuanto en las vivencias tenga este carcter tambin lo tendr en la
ficcin. Pero en este caso el poeta puede exaltar y multiplicar lo s
iniestro mucho ms all de lo que es posible en la vida real,
haciendo suceder lo que jams o raramente acaecera en la realidad.
En cierta manera, nos lib entonces a nuestra supersticin, que
habamos credo superada ; nos engaa al prometernos la realidad
vulgar, para salirse luego de ella. Reaccionamos ante sus ficciones
como lo haramos frente a nuestras propias vivencias ; una vez que
nos damos cuenta de la mixtificacin, ya es demasiado tarde , pues
el poeta ha logrado su objeto, pero por mi parte afirmo que no ha
obtenido un efecto puro. Nos queda un sentimiento de insatisfaccin,
una especie de rencor por el engao intentado, sensacin sta que
experiment con particular claridad despus de haber ledo el cuento
de Schnitzler Die Weissagung (La profeca) y otras producciones del
gnero que coquetean con lo milagroso. El literato dispone todava de
un recurso que le permite sustraerse a nuestra rebelin y mej orar
al mismo tiempo las perspectivas de lograr sus propsitos. Este
medio consiste en dej arnos en suspenso, durante largo tiempo,
respecto a cules son las convenciones que rigen en el mundo por l
adoptado ; o bien en esquivar hasta el fin, con arte y astucia, una
explicacin decisiva al respecto. Pero, en todo caso, cmplese aqu la
circunstancia anotada de que la ficcin crea nuevas posibilidades de
lo siniestro, que no pueden existir en la vida real .
Estrictamente hablando, todas estas formas diversas slo se
observan en aquella categora de lo siniestro que procede de lo
superado. Lo siniestro emanado de complejos reprimidos tiene mayor
tenacidad y, prescindiendo de una nica condicin, conserva en la
poesa todo el carcter siniestro que tena en la vivencia real . La
otra forma, la nacida de lo superado, en cambio, presenta este
carcter tanto en la realidad como en aquella ficcin que se ubica en
el terreno de la realidad material, pero puede perderlo en las
realidades ficticias creadas por la imaginacin del poeta.
Es evidente que las licencias del poeta y, en consecuencia, los
privilegios de la ficcin relacionados con la evocacin o la
inhibicin del sentimiento de lo siniestro, no han sido agotados en
las observaciones que anteceden. Frente a las vivencias reales
solemos. adoptar una posicin uniformemente pasiva y nos encontramos
sometidos a la influencia de los temas . En cambio , respondemos en
una forma particular a la direccin del poeta : mediante el estado
emocional en que nos coloca, merced a las expectativas que en
nosotros despierta, logra apartar nuestra capacidad afectiva de un
tono pasional para llevarla a otro, y muchas veces sabe obtener con
un mismo tema muy distintos efectos . Todo esto es conocido desde
hace tiempo y seguramente fue considerado detenida-
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l . () S t S R )
mente por lo s estticos idneos. Nosotros hemos s ido llevados ,
ca s i s in quererlo , a este terreno de la investigacin, cediendo
al deseo de poner en c laro la contradiccin que frente a nuestra
teora de lo siniestro presentan ciertos ejemplos antes mencionados.
Por eso volveremos ahora a algunos de stos.
Nos preguntbamos hace poco por qu la mano cercenada en El tesoro
de Rhampsenit no produce la impresin de lo siniestro que despierta
La historia de la mano cortada, de Hauff. Ahora que conocemos la
mayor tenacidad de lo siniestro emanado de los complejos
reprimidos, dicha pregunta nos parece ms plena de significacin. La
respuesta puede ser formulada sin dificultades : en la primera de
estas narraciones no estamos tan adaptados a las emociones de la
princesa, como a la astucia soberana del magistral ladrn . A la
princesa seguramente no le habr quedado evitada la sensacin de lo
siniestro, y aun consideramos verosmil que haya cado desvanecida ;
pero por nuestra parte no sentimos nada siniestro, porque no nos
colocamos en su plaza, sino en la del ladrn. Otras circunstancias
son las que nos privan de la impresin siniestra en la farsa de N
estroy, Der Zerrissene (El andraj oso), cuando el fugi tivo que se
tiene por asesino, cada vez que levanta un escoti l ln ve surgi r
el supuesto espectro de su vctima, exclamando, desesperado : Pero
si yo no mat ms que a uno! A qu viene esta atroz multiplicacin ?
Nosotros estamos enterados de las circunstancias anteriores a esta
escena y no podemos compartir el error del andrajoso, de modo que
cuanto para l es siniestro, slo posee para nosotros irresistible
comicidad . Hasta una aparicin verdadera, como la del cuento de
Osear Wi lde El espectro de Canterville, pierde todos sus derechos
a inspirar por lo menos terror, cuando el poeta se permite la broma
de ridiculizarlo y de burlarse de l . Tal es la independencia que
en e l mundo de la ficcin puede haber entre el efecto emocional y
el asunto elegido . En cuanto a los cuentos de hadas, n i siquiera
pretenden despertar sentimientos angustiosos, es decir. siniestros
. Cosa que comprendemos perfectamente y que nos lleva a pasar por
alto todas las ocasiones en que tal efecto sera quiz posible.
N ada tenemos que deci r de la soledad, del si lencio y de la
oscuridad, salvo que stos son realmente los factores con los cuales
se vincula la angustia infanti l , jams extinguida totalmente en la
mayora de los seres . La investigacin psicoanaltica se ha ocupado
en otra ocasin de este problema.